PANTEON DE AGRIPA

INTEGRANTES DE GRUPO

Delgado Delgado, JOHAN

Barriga Dianderas, SOLEIL
Zegarra Aguilar, CAROLINA
Chavez Callata, NOEMI
Chirinos Delgado, RONALD
Vargas Galdos, MARIA PIA

INDICE
1.

Introduccin

2.

Conceptos

3.

Historia

4.

Ubicacin

5.

Lnea de Tiempo

6.

Espacios Arquitectnicos y Elementos Estructurales

7.

Aportes

8.

Conclusiones

INTRODUCCION

El Panten es uno de los monumentos mejor conservados de la Antigua Roma. Contemplar

sus severas formas clsicas conviviendo con normalidad con edificios de la ciudad moderna
produce una extraa sensacin de anacronismo. Y no sin emocin se Adriano hace 1900
aos.

Aunque el Panten conserva en su frontispicio el nombre de Agripa, que levant el primer

Panten en tiempos de Augusto, el edificio que hoy vemos fue construido por el
emperador Adriano en el siglo II. La forma esfrica de su interior (la cpula es una media
esfera perfecta) deba reflejar la perfeccin del Imperio Romano, destinado a durar
eternamente.

El Panten constituye una de las cumbres de la arquitectura romana, perfecto en el equilibrio

y armona de sus formas y en su impecable construccin.

Hoy, adems de seguir siendo una iglesia con culto, el monumento cumple la funcin
de panten real. Contiene las tumbas de los dos primeros reyes de la Italia unificada, y
tambin la tumba del insigne pintor renacentista Rafael.

HISTORIA

En el ao 27 a.C. Agripa levant un Panten que fue destruido por un incendio en el ao 80 d.

C. Adriano mand construir, sobre los cimientos del templo arrasado por el fuego, y en nombre
de Agripa, un nuevo templo de cuyo proyecto se encarg el gran arquitecto del siglo I
Apolodoro
de
Damasco.
El templo esta formado por un gran prtico clsico y una enorme cella cilndrica. El prtico
cuenta con diecisis columnas monolticas realizadas en granito egipcio y mrmol blanco en
las
basas,
que
dividen
el
espacio
en
tres
naves.
El Pantheon hizo poca: con la luz de su culo cenital, de 8,92 m de dimetro, consagr para
siempre en arquitectura aquella luz apacible y difusa del atrio de la casa itlica ancestral, que
acendraba su encanto en las horas de los crepsculos. Su efecto tranquilizante recibe el apoyo
de una singular armona de proporciones, que el visitante percibe aun sin saber el secreto.
Cuando se le dice que la altura a que la cpula se encuentra es exactamente la misma que el
dimetro de la Rotonda (43,30 metros) empieza a percatarse de que tenan razn los griegos
al considerar que el secreto de la belleza sensible estaba en el nmero.

El pesado casquete de la cpula descansa en el muro cilndrico de la rotonda, de seis metros de espesor y que
encierra todo un festoneado de bvedas y de arcos de ladrillo que trasladan el peso del hormign, de la masa
muraria, a los puntos de mayor resistencia. El muro, a su vez, est sostenido por un anillo de cimentacin de 7,30
m. de espesor, que despus de hecho hubo de ser incrementado, como los muros hubieron de ser entibados, por
el este y por el sur, con edificios anejos, an en vida de Adriano. Las tres lneas de imposta, visibles por el exterior
del cilindro, delimitan los tres sectores superpuestos que constituyen el verdadero muro, y en ellos los materiales
de relleno se van aligerando de abajo a arriba. La distribucin de las cargas permite que en el interior del cilindro
puedan abrirse ocho nichos, uno ocupado por la puerta y los otros siete en alternancia de rectngulos y
semicrculos, stos en los extremos de los ejes y aquellos de las diagonales. Dos columnas, de pavonazzetto en
los nichos semicirculares y de giallo antico en los rectangulares, cierran los respectivos vanos.
De cada una de las paredes de los macizos intermedios, revestidas de mrmoles incrustados, de una fastuosa
policroma, sobresalen edculas rematadas por frontones triangulares o de segmento de crculo. Entre este sector
bajo el muro, y el arranque aparente de la cpula, corra un tico con ventanas, que experiment una sensible
transformacin en el siglo XVIII. Hace unos aos se restableci, en un tramo de dos ventanas, el dispositivo
original, conocido por dibujos, en el que las ventanas, cerradas por celosas, estaban separadas por cuatro
pilastrillas que rellenaban el tramo intermedio. Cada ventana se encontraba en la vertical del eje del nicho o de la
edcula correspondiente. Libres del entresuelo que hoy los cubre, los nichos llegaban entonces hasta cerca del
arranque de la cpula y reciban la luz indirecta que se filtraba por las ventanas. La pared era, pues, antiguamente
mucho ms difana que lo ha sido despus, merced a esas ventanas superpuestas al zcalo de la franja
intermedia.
Todo ello no pasaba de ser una fachada, bella e ingeniosamente concebida, con la doble funcin de ocultar todo el
sistema de apoyos que mantena en pie el edificio y de no romper con la tradicin de la arquitectura arquitrabada:
las columnas, las pilastras, las cornisas, todo, por superfluo que fuese (como superfluas son, pues nada sostienen,
las hermosas columnas corintias de los vanos de los nichos) significaba continuidad y respeto al brillante pasado
de la arquitectura, sobre todo de la flavia

UBICACION
El Panten de Agrippa
est en la Plaza de la
Rotonda, Roma, junto
a las antiguas termas
de Agrippa, de las
cuales an emergen
restos
en
las
excavaciones
del
suelo en la parte
posterior del templo.

LINEA DE TIEMPO

CONCEPTOS

El edificio estaba concebido para unir al hombre con la divinidad, pero sobre todo con el
emperador, proclamado dios a ojos del pueblo. Las proporciones y estructura del Panten son
representativas de esta concepcin religiosa romana, la morada de los dioses, la centralizacin
de la gran variedad de cultos en la Roma de la poca. Una arquitectura de sntesis entre el cielo y
la tierra, como arriba es abajo - como abajo es arriba.

Por este motivo el edificio tiene una planta circular cerrada por una cupula. La sala circular era
una esfera perfecta, representacin de la concepcin cosmognica de Aristteles. Por un lado el
mundo infralunar corresponde a la mitad inferior del edificio. El mundo supralunar, la esfera
celeste, es la vuelta, en la que el culo central hace de Sol.

ESPACIOS Y ELEMENTOS
ARQUITECTONICOS

El Pronaos

El Cuerpo Intermedio

El Interior de la Rotonda

La cpula

Sistema Adintelado

Bvedas para los Dioses

Nichos

Columnas corintias

El Pronaos
El pronaos octstilo, con ocho columnas en la fachada, y con cuatro columnas en los laterales, mide 34,20x15,62 m, y
se encuentra 1,32 m sobre el nivel de la plaza, de modo que Cobertura pronaos
que se accede subiendo cinco escalones. La altura total del orden es de 14,15 m y los fustes tienen un dimetro de 1,48
m en la base.
Al interior, dos filas de cuatro columnas dividen el espacio en tres naves, la central y ms amplia conduce a la gran
puerta de acceso a la cella, mientras las dos laterales terminan en dos amplios nichos que deban albergar estatuas
de Cesar augusto V de Agrippa, trasladadas desde el edificio viejo.
El fuste de las columnas estaba hecho de granito gris (en la fachada) o rojo, provenientes de las canteras de Egipto.
Tambin los prticos que rodeaban la plaza eran de granito rojo, aunque de menor dimensin. Los capiteles corintios,
las basas y los elementos de trabazn son de mrmol pentlico, proveniente de Grecia. La ltima columna del lateral
oriental, perdida en el siglo XV, fue sustituida por otra de granito gris en tiempos de Alehandro VII. La columna del
extremo oriental de la fachada fue igualmente sustituida con un fuste de granito rojo bajo el pontificado de Urbano VIII.
De este modo se modific la alternancia de colores original.
La cubierta a dos aguas est soportada por cerchas de madera, apoyadas sobre una estructura muraria que apoya por
medio de arcos en las columnas. La cobertura original estaba formada por cerchas de bronce, con perfiles en forma de
U, segn las describi Andrea Palladio. Una versin dice que fueron expoliadas por el papa Urbano VII, que mand
fundirlas para fabricar cien caones para el Castillo Sant'Angelo. Otra versin asegura que el Papa Urbano VIII mand
fundir el bronce del techo para que fuera empleado en el baldaquino de San Pedro. El pavimento es de piezas de
mrmol de color, colocadas formando crculos y cuadrados

El Cuerpo Intermedio
El cuerpo intermedio que conecta el pronaos con la cella est construido en opera latericia, y consta de
dos grandes machones adosados a la cella. Los machones flanquean el paso de acceso a la rotonda,
que es la prolongacin de la nave central del pronaos. Por otra parte, entre los machones y la cella
queda un espacio residual en el que se ubican dos escaleras de acceso a la parte superior de la cpula.
Al exterior, la estructura tiene la misma altura del cilindro de la rotonda, y deba tener un revestimiento en
estuco y mortero hoy desaparecido. Sobre este cuerpo existe un segundo frontn de ladrillo, de una
altura mayor que la del prtico de entrada, y que se prevea que se viera solo desde gran distancia. Las
lneas de cornisa, que recorren el exterior de la rotonda marcando los pisos, continan en este cuerpo sin
solucin de continuidad.
La diferencia de nivel entre los dos frontones ha hecho suponer que el pronaos estaba previsto de
mayores dimensiones, con columnas de 50 pies de alto (14,80 m), mayores incluso que las del acceso
norte del foro de Trajano. El proyecto hubo de ser modificado, al no poderse suministrar columnas de tan
grandes dimensiones.

El Interior de la Rotonda
En el nivel inferior se abren ocho amplias exedras, de planta trapecial y semicircular alternativamente. Los nichos
estn enmarcados por un orden de pilastras y de columnas,
Interior de la rotonda
con un entablamento corrido en todo el permetro, excepto en las exedra del eje principal. En estas, cubiertas
mediante bvedas, el entablamento se interrumpe ya que las columnas intermedias no son necesarias. Entre las
exedras, en los paos de muro intermedios, aparecen edculos con capialzados triangulares y circulares alternados.
En un segundo nivel, desde el entablamento hasta la imposta de la bveda, hay una fila de ventanas. Estas
ventanas, que abren a una galera superior, coinciden en vertical con los nichos y los edculos. La decoracin romana
original fue sustituida en el siglo XVIII por la que se puede ver actualmente, realizada probablemente entre los aos
1747-1752. El sector sudoccidental ha sufrido varias restauraciones, no del todo apropiadas, que han alterado el
aspecto inicial.
El pavimento de la rotonda es ligeramente convexo, con la parte central 30 cm ms alta que el permetro, para que la
lluvia que entre por el culo fluya hacia el canal situado en todo el permetro. El revestimiento es de baldosas con un
diseo de cuadrados en los que se inscriben alternativamente cuadrados y crculos ms pequeos.

La Cpula
La cpula est decorada en el interior con cinco filas de casetones, que decrecen en tamao hacia el
centro, donde est perforada por un culo de 8,9 m de dimetro. Dicha ventana circular permanece
abierta, y por ella entra la luz, e incluso la lluvia; el pavimento del templo cuenta con desages que la
evacuan. El culo estaba rodeado por una cornisa de bronce fijada a la cpula en la ltima fila de
casetones. Las oquedades en la fbrica sugieren que tanto los casetones como el espacio intermedio
estaban forrados de bronce.
Al exterior, la cpula arranca de una sobreelevacin del muro, a 8,40 m por encima del arranque interior
de la bveda. Se encuentra articulada por medio de siete anillos superpuestos, el inferior de los cuales
conserva todava el revestimiento de mrmol. El resto se encontraba cubierto por planchas de bronce
dorado, hoy perdido a excepcin del permetro del culo, todava en el lugar. Las planchas de bronce
fueron arrancadas en el ao 663 por orden de Constante II, emperador de Bizancio, y se coloc una
cubierta nueva de plomo en 735

Sistema Adintelado
Es todo elemento sostenido de carcter horizontal, por lo que los empujes que se haga sobre ellos los
elementos sustentantes ser de carcter vertical
La arquitectura adintelada suele ir rematada por tejados a dos aguas, organizado en los dos lados
menores del edificio, dos espacios triangulares, llamados frontones

Bovedas para los Dioses y

Nichos
Bvedas para los Dioses: El tambor superior de estas capillas, creadas para albergar a
los diferentes dioses est sostenido por dos columnas corintias y sus huecos se alternan
con pequeas hornacinas delimitadas con pilastras, capiteles corintios y sobre ellas
arquitrabes, frisos y cornisas que forman parte del tambor que se sobre eleva, alternado
grandes hornacinas con casetones y fusionndose finalmente con la cpula en un juego de
cornisas
Se colocaron las estatuas de los dioses ms importantes romanos como Marte y Venus
entre
otros.
Nichos: La distribucin de las cargas permite que en el interior del cilindro puedan abrirse
ocho nichos, uno ocupado por la puerta principal y los otros siete en alternancia de
rectngulos y semicrculos.
Los rectngulos en los extremos de los ejes y los semicrculos en las diagonales. Dos
columnas, de Pavonazzetto en los nichos semicirculares y de Giallo Antico en los
rectangulares, cierran los respectivos vanos.

COLUMNAS CORINTIAS
Tanto las COLUMNAS exteriores como las interiores son de orden corintio, considerado una
evolucin del orden jnico y caracterizado por poseer mayor altura a travs de un tambor ms. Sus
capiteles estn adornados con hojas de acanto y volutas en los ngulos.

APORTES
El Panten ha tenido una enorme trascendencia en la arquitectura occidental. Durante
el Renacimiento, los artistas y arquitectos que volvieron los ojos hacia la antigedad clsica no
podan pasar por alto uno de los edificios ms bellos y mejor conservados de toda Roma.
Brunelleschi estudi el Panten para la construccin de la cpula del Duomo de Florencia, punto de
partida de la Arquitectura renancentistas. Bramante y Miguel lo recrearon en obras como el
Templete de San Pietroin montorio o la Baslica de San pedro. Durante el neoclasismo italiano ,
Antonio Canova proyect un templo en Possagno, su ciudad natal, basndose en el diseo del
Panten.
Su influencia se deja notar en Inglaterra y America del norte , sobre todo gracias a Andrea Palladio,
que fue muy imitado hasta el siglo XIX. Muchas salas cvicas, universidades y bibliotecas reutilizan la
forma de cpula con prtico: la iglesia del cementerio general de Staglieno, la Iglesia de San
Francisco de Padua en Npoles , la Villa Capra de Vicenza, la rotonda de Thomas Jefferson de
la Universidad de Virginia, la biblioteca de la universidad de Colombia, el edificio principal de
la National Gallery de Washington o la biblioteca del estado de Victoria en Melbourne.

CONCLUCIONES
Sin duda estamos no slo ante el templo mejor conservado de la Antigedad, debido a su uso constante
primero como templo pagano y posteriormente como cristiano, sino ante uno de los edificios ms
imponentes del arte romano. En l se aunan sistemas constructivos novedosos como la enorme cpula y
presenta la originalidad de conjugar en un mismo edificio las formas tradicionales con las ms novedosas.
Antiguamente el templo formaba parte de una plaza porticada a la que se acceda por un prtico que slo
dejaba ver la fachada del templo de manera que cuando se entraba dentro del mismo el efecto producido
por su cella circular y su enorme cpula deban causar sorpresa. Se trata de un edificio con numerosos
elementos simblicos relacionados con su funcin de manera que la cpula se identifica con la bveda
celeste surcada por cinco anillos que simbolizan los cinco planetas conocidos y veintiocho casetones que
representan cada uno de los das del calendario lunar. La claraboya del centro simbolizara al Sol que
situado
en
el
centro
del
universo
rige
el
mismo.
Como ya hemos comentado estamos ante un templo excepcional tanto por su monumentalidad como por
su estado de conservacin y originalidad. Fue el mayor edificio abovedado de la antigedad y se convirti
en un referente a imitar en edificios posteriores como santa Sofa de Constantinopla o la arquitectura del
renacimiento o Neoclsica.