UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA

Daniel Styven Lpez Nivia

Historia Contempornea III
Comentario de Fuente primaria: Podaj ceg [Pass a Brick] de Aleksander
Kobzdej
Cuando acaba la segunda guerra mundial, la cual golpe fuertemente el mundo,
aunque principalmente Europa desde el ao 1939 hasta 1945, se puede decir que
el mundo queda dividido en dos polos a consecuencia de los desastres de la
guerra y sus efectos en aspectos, econmicos, sociales, culturales, geogrficos y
claramente polticos. Estos polos son representados por la URSS y los Estados
Unidos de Amrica, quienes fueron aliados en la guerra preservando las distancias
y asegurando no solo el bienestar propio, sino tambin los intereses que
abarcaban el mundo; lo cual se tradujo en la divisin de este, por lo menos en
desde la visin de estas dos potencias. As pues cada polo se construy como
bloque, a travs de alianzas y tratados, los cuales se pueden ver en clave
econmica, salvaguardando el contexto social y poltico de los conceptos: bloque
capitalista, del cual haca parte Estados Unidos y la formacin de la OTAN, luego
el bloque socialista, en el cual se encontraba la URSS como centro de la
alineacin COMECON
Validacin del documento.
Podaj ceg es una obra representativa del Realismo Socialista como corriente
artstica, ya que tambin se puede hablar de dicho concepto en trminos polticosociales; la obra creada por el polaco Aleksander Kobzdej en 1950 es considerada
una pieza clave en el entendimiento de las nociones Real socialistas, y su objetivo
en el arte y la propaganda, ya que podra decirse que encarna principios bsicos
que buscaba proyectar la corriente artstica y el Realismo en general.
Esta obra es muy famosa, por lo cual es posible hallarla fcilmente en internet, en
sitios dedicados al arte o temas del propio socialismo, sin embargo en el presente
trabajo, se usar para el anlisis, una digitalizacin o reproduccin de la pintura
sacada de la web del peridico Rzeczpospolita, uno de los peridicos polacos
actualmente ms famosos y de fcil acceso en ese pas. 1

1 Rzeczpospolita, www.rp.pl, Recuperado de:

http://www.rp.pl/temat/84807.html

Podaj ceg o Pass a brick de Aleksander Kobjzdej, tomado de:

http://archiwum.rp.pl/artykul/1100301-Podaj-cegle.html

Clasificacin del documento histrico: Clasificada como obra de arte,

especficamente, pintura, es un trabajo con tcnica de leo sobre lienzo, que
consta de un tamao de 133 162 cm.2
Autores y destinatarios: El autor de la obra es Aleksander Kobzdej nace el 12 de
septiembre de 1920 en Olesko, Ucrania, y muere el 25 de septiembre de 1973 en
Varsovia. Para el ao de 1939 estaba comenzando sus estudios en arquitectura
en el Lviv Polytechnic Institute y culmina sus estudios de pregrado en Gdask
Polyutechnic Institute en el ao 1946; durante la guerra se dedica al estudio del
arte en la Wadysaw Lam y luego en la Krakow's Academy of Fine Arts. El autor
mostraba en principio tendencias posimpresionistas, luego se inclin por el
realismo; sin embargo, Kobzdej en la poca de los 50s decide tornar su atencin
2 Rzeczpospolita, www.rp.pl, Recuperado de:
http://archiwum.rp.pl/artykul/1100301-Podaj-cegle.html

hacia el llamado Realismo Socialista para finalmente en los 60s dedicarse al

informalismo y a la investigacin de la estructura de las pinturas. En este contexto,
es entendible que la obra (elaborada en los 50s) est dirigida para todos los
pobladores de la Polonia socialista, principalmente el proletariado polaco que es el
que est llamado a construir el socialismo, adems de que en este se basa mucha
de la estructura propagandstica del rgimen.3
Fecha y lugar de publicacin: La obra se ensea por primera vez en la
Exposicin Nacional de Bellas Artes del Museo Nacional de Varsovia en 1950.
Disponibilidad del documento: La pintura se puede encontrar en la red, en
muchos sitios, principalmente como imagen y ya, sin embargo una buena
reproduccin del documento se puede hallar en pginas polacas, como peridicos,
revistas o sitios dedicados al Arte en este pas, ya que como se ha mencionado
antes, esta obra es representativa de la corriente artstica del Realismo Socialista.
Conservacin del documento original: La pintura original realizada por
Aleksander Kobzdej, se encuentra actualmente en el Museo Nacional de Wroclaw
(Breslavia) en Polonia.
COMENTARIO DE FUENTE
Anlisis de la obra
De por si la obra no tiene gran profundidad tcnica, o un gran aglomerado de
elementos visuales que la destaquen, sino ms bien, sobresale por los elementos
simblicos que proyecta, los cuales se intentaran entender a travs del presente
anlisis en el cual nos adentraremos en los contextos para intentar dar respuesta
ms del porque que del que. As pues podemos hallar principalmente tres
elementos en los cuales desarrollar el anlisis de la obra en s misma para luego
enfocarnos en sus contextos. En primer lugar podemos fijarnos en la construccin
de un muro, luego estn quienes los construyen y finalmente el entorno en el que
se encuentran los dos elementos anteriores.
Say the words "realism" and "art" to a historian of post-World War II Poland, and
the mental image that pops up in response will probably look like Aleksander
Kobzdej's Podaj cegiq [Pass Me a Brick] (1950), perhaps the quintessential
Polish socialist realist painting. In it, three men stand above the red brick wall they
are building and against a blue-grey sky. The few objects behind them a tall pole,
two simple wooden towers, and the tips of scaffolding confirm that we are looking
at an industrial construction site but do little to draw attention away from the figures
3 Aleksander Kobzdej, culture.pl, Recuperado de:
http://culture.pl/en/artist/aleksander-kobzdej

at work. Arm outstretched, face turned toward his fellow workers, and mouth open
(presumably to say "pass me a brick"), the figure on the left reaches over top of the
middle figure (who is tapping a brick into place) toward the third, who holds the
next brick to be laid. These are not the corporeally idealized figures of some
socialist realist paintings: their faces are passive in spite of their physical labors,
their muscles are obscured by loose clothing except for the exposed forearms of
the central figure, and although the background offers no clues to their stature, they
hardly seem larger than life. The image does idealize, however, the building of
socialism, depicting both the literal project of building industrialization brick by brick
and the properly serious comportment for the task.4

Hablando ya de la obra en s misma y como lo intenta ilustrar el prrafo anterior,

en primera instancia podemos notar un muro en cimentacin; es posible hablar de
la construccin o reconstruccin del muro ladrillo por ladrillo, los cuales gozan de
color muy vivo, un anaranjado muy rojizo, pero aun sin estas caractersticas es
imposible no relacionar la edificacin de este muro con la construccin incipiente
del socialismo en Polonia. Dicho muro da para muchas interpretaciones por lo que
tambin puede hablarse de la reconstruccin de la infraestructura polaca luego de
los daos de la guerra; desde el punto de vista actual en funcin del conocimiento
de los acontecimientos tambin es difcil no mencionar la posible relacin con el
muro de Berlin en trminos de un intento de aislamiento, para una entrega a la
reformacin en bases socialistas.
El siguiente elemento a comentar es el de aquellos que estn construyendo el
muro, siendo estos tres personajes sin caractersticas especiales adems de las
acciones especficas de cada uno; el primer sujeto de izquierda a derecha, el cual
es el que ms destaca dado que tiene el brazo extendido, con la cara mirando
hacia sus compaeros y su boca abierta, como si fuese el que dice Podaj ceg,
tiene una posicin que traduce en firmeza y alientos de trabajo, conceptos
consentidos por el Realismo Socialista y entendidos como un esbozo de
heroicidad proletaria, el segundo y tercer sujeto parecen no inmutarse en relacin
al llamado del primero, sin embargo muestran de nuevo, con menos heroicidad, la
idea del trabajo constante y dedicado o ms bien del Hombre del trabajo.5
4KOLOSKI, Laurie S., Realists of Another Kind: Cracow's "grupa modych" and "modern"
realism in theory and practice, The Polish Review, Vol. 47, No. 4 (2002), Pg. 375,
Recuperado de: http://www.jstor.org/stable/25779345

5 GALINDO, Juan, Moral y cultura en la Unin Sovitica: consideraciones histricas, Foro

Internacional, Vol. 28, No. 4 (112) (Apr. - Jun., 1988), pp. 629-663, Recuperado de:
http://www.jstor.org/stable/27738282

En este mismo elemento que corresponde a los tres obreros que estn
construyendo el muro. Se puede notar la calidad de obreros como proletarios y,
como se mencionaba antes, siendo estos obreros de abajo personajes sin
caractersticas fsicas rescatables, un smbolo de las ideas marxistas y leninistas,
de las masas, las luchas de clase y el camino hacia el socialismo.
El tercer elemento, el del entorno, se puede apreciar un fondo azul- grisceo, un
color menos vivo, con pocos elementos de fondo, como el poste y los andamios
representando quiz una obra urbana industrial.
Habiendo determinado los tres elementos, y aclarando el hecho de que la pintura
no refleja una realidad exacta, es posible hablar de ellos en conjunto como todo un
trenzado de instituciones reales e imaginarias en el mundo de la posguerra en
Polonia, de esta manera el simbolismo traza compendios existentes con
construcciones sociales, polticas y culturales de la poca, siendo esta obra una
posible labor propagandstica en representacin del naciente comunismo Polaco.
Contexto histrico
En este punto, en el cual se podrn ver las cosas que posiblemente influyeron
directa e indirectamente en la elaboracin de la obra como se conoce, se har un
repaso de ciertos hechos histricos fundamentales y tambin la profundizacin en
conceptos tales como el Realismo Socialista, al ser una corriente que afect no
solo las artes sino tambin la poltica y las dinmicas sociales.
A travs del espectro del pensamiento radical de principios del siglo XX,
que comprenda una mezcla cambiante de anarquismo, socialismo y
comunismo, las ideas de Karl Marx proporcionaron la ms duradera teora
de la revolucin. En su opsculo titulado El manifiesto comunista de 1848
Karl Marx (1818-1883) y Friedrich Engels (1820-1895) trazaron una rigurosa
visin del futuro del mundo occidental [] Pero ni Marx ni Engels
describieron con detalle cual sera el papel del arte en este proceso. []
aunque en sus observaciones ocasionales sobre el arte y la literatura del
siglo XIX indicaban su preferencia por el Realismo. 6
Realismo Socialista
Esta nace en los aos 30s en Rusia, en ideas sueltas pero que luego tomaran
forma y fuerza cuando aparece el Estado Sovitico. Sin embargo en el lapso de la
segunda guerra mundial y luego de esta en los aos 40s los soviticos se
6 CLARK, Toby, Arte y propaganda en el siglo XX, Ediciones AKAL, 2001. Pg.
17

mostrarn como una organizacin estatal socialista dinmica y fuerte, y el

Realismo Socialista se expande, lo que llevar luego a la imposicin de esta,
como corriente artstica, por parte de los soviticos a los pases que siguen las
ideas socialistas.
Parte de la herencia de los aos treinta es proveer a la sociedad sovitica con una
moral que intenta atraer a vastos grupos de la poblacin, y que es, en esencia,
conservadora. En esa dcada el liderazgo busc un apoyo popular invistindose
con una iconologa cristiana inteligible para las masas religiosas: santos que
exaltan la devocin al rgimen; la idea de un solo camino para la verdad y de
lograr el paraso en la tierra; la infalibilidad del liderazgo y su monopolio para
interpretar las enseanzas de los clsicos marxistas; la imagen de Lenin elevada a
alturas inconcebibles. 7

Si se quiere se puede intentar especificar textualmente el Realismo socialista a

travs de definiciones como la de Andrey Zhdnov en el Primer Congreso de
Escritores Soviticos en Mosc 1934 donde est clara una nocin revolucionaria
de la corriente artstica, y que hay que mencionar que la literatura fue la ms
afectada y de la que ms se encuentran anlisis en funcin de la transformacin,
Zhdnov deca que era la representacin esencial de la literatura y el arte y de la
crtica artstica de los soviticos, obligando al autor a ver la realidad a travs de
unos ojos pro-revolucionarios y expresarlo de manera concreta en la misma clave
revolucionaria, que guiara al proletariado por el camino del socialismo.
El realismo socialista en Polonia tomaba conceptos artsticos del neoclasicismo
del siglo XVIII y estos le dieron relevancia y caractersticas nicas en el arte de la
poca adems del constante uso como una herramienta de propaganda prosovitica, pero con el objetivo fundamental de idealizar al obrero como una figura
heroica (el hombre de trabajo) en la construccin de una sociedad socialista,
creando un imaginario en el que el trabajador o el proletario era la base
protagonista de la sociedad, y de la revolucin. Otro artista destacado es Wojciech
Weiss, que a principios de su carrera artstica tenda hacia la mitologa, luego al
expresionismo y al final de su vida hizo aportes al Realismo Socialista. As pues
como herramienta propagandstica, el Realismo socialista busca que las masas
entiendan el socialismo y todo el proceso que lleva hasta l a travs de nociones
revolucionarias, de esta manera el proletariado surgira como salvador a travs de
este rgimen exponiendo la realidad socialista. Ahora, si bien es cierto que la
corriente en cuestin tuvo sus bases en el Realismo del siglo XIX y que ambas
buscan la interpretacin fidedigna de la realidad, el Realismo socialista, tiene
7GALINDO, Juan, Moral y cultura en la Unin Sovitica: consideraciones histricas, Foro
Internacional, Vol. 28, No. 4 (112) (Apr. - Jun., 1988), Pg. 630, Recuperado de:
http://www.jstor.org/stable/27738282

nociones basadas en el Marxismo acuando al arte conceptos poltico-sociales,

que se tratarn adelante, como el Estado y el partido comunista. 8
Contexto Poltico-social: Vamos a ponernos en contexto de la segunda
posguerra mundial, en la que se evidencia un constante choque entre naciones,
incluso aliadas, siendo as, es posible ver que estos choques, principalmente
ideolgicos se van intensificando en la medida que se acercaba el final de la
guerra y que finalmente tuvo como un punto clave la catstrofe de Hiroshima por
parte de los Estados Unidos y la bomba atmica, para luego, entre tratados y una
paz que podramos llamar armada, se da el conflicto denominado como Guerra
Fra, en el cual participaban dos de las potencias victoriosas de la guerra, Los
Estados Unidos de Amrica y La Unin Sovitica; la primera entendida, como lder
de un bloque occidental y la segunda de un bloque oriental. En este punto, se
supone, que los bloques se dividiran las zonas de influencia en el mundo; de esta
manera se puede decir que gran parte de ste se encontraba separado entre
ambos bloques. Una clara muestra de esto fue la divisin temprana de Alemania,
la Alemania Occidental y la Oriental; en el bloque Occidental Capitalista
participaban Estados Unidos, la Suramrica alineada a los primeros, los europeos
occidentales y Oceana; este bloque toma estructura cuando se crea la
Organizacin del Tratado del Atlntico Norte (OTAN), siendo esta, en principio, una
alianza militar que tena por objetivo la intervencin de los participantes que se
requieran en caso del ataque a alguno de los dems miembros, tambin se habla
de que la intervencin era netamente de apoyo militar.
Cabe recalcar que muchos de los pases, por no decir todos, que hacan parte del
bloque Occidental-capitalista fueron beneficiados por el Plan Marshall de 1949;
mientras que varios pases del bloque Oriental-Socialista liderado por la URSS
haban sido liberados por el Ejrcito Rojo en su camino hacia Alemania, es decir,
Polonia, Checoslovaquia, Rumania, Bulgaria, Albania, y la RDA y tambin por los
pases no europeos que siguieron el modelo del socialismo como por ejemplo
Cuba, China, Vietnam, Corea del Norte, Yugoslavia y China. Definido esto se
puede hacer recuento del poder y la influencia obtenidos por los Soviticos, al
menos dentro de su bloque y en los pases de corte socialista. Todos estos siendo
afectados por el paso del Ejrcito Rojo luego de la ocupacin Nazi, donde los
conflictos polticos, ideolgicos y de poder se hicieron ms fuertes y en los cuales
los Soviticos quieren obtener el control de los estados, a lo que se le llam
Sovietizacin donde se empezaron a dar Democracias populares dirigidas por
polticos rusos en principio. Estas Democracias Populares, emulaban a la Unin
Sovitica, y aunque se supona una igualdad, poltica y participativa, en realidad la
8 Terz, A. (Andrej M. Sinjawskij) Que es el realismo socialista, Recuperado de:
http://www.raco.cat/index.php/convivium/article/viewFile/76307/98921

URSS tom el control y se consideraba la cabecilla en este proceso revolucionario

pro-socialista que estaba en marcha; proceso que luego, en la prctica de la
imposicin y el intento de fijacin del socialismo demandado por Stalin, se vali de
muchas vidas, que se tradujo a polticas duras de limpieza y opresin que tambin
afectaron a la poblacin civil.
El bloque Oriental, al igual que el occidental, se organiz como institucin, a travs
de la creacin de una alianza econmica denominada como el Consejo de
Asistencia Econmica Mutua (COMECON) la cual se encargara de adaptar la
planeacin de las Democracias Populares segn el modelo y la conveniencia
soviticos, y tambin establecer la relacin entre todas estas, as se estaba
elaborando un mtodo econmico en el que todas las naciones participaran en
una constante reciprocidad para que no hubiera conflictos internos o competencia
entre ellos, al estilo capitalista, donde uno aglomera un sinfn de capital mientras el
otro muy poco, pero a pesar de todo, era evidente los beneficios dems que
reciba la URSS en la medida que todos la abastecan de lo que necesitara.
Ulteriormente, en el ao de 1955, se establece el Pacto de Varsovia que se
articular, como complemento militar, con la COMECON.
Entonces nos es posible ver, que los pequeos estados socialistas, y las
Democracias Populares, eran guiados por la URSS en el objetivo de crear una
sociedad con ideas a favor de la revolucin, de esta manera se us el Realismo
Socialista, principalmente en la Literatura y el Arte visual, para proyectar esas
ideas, esas pretensiones, y en general, mostrar una realidad con los ojos, si bien
soviticos, tambin revolucionarios y socialistas con propsitos de una
reconstruccin propia de la cultura, la economa, la poltica y las dinmicas de la
sociedad.
El liderazgo sovitico no intento controlar sistemticamente la literatura hasta que
el poder estalinista estuvo bien consolidado.9

Conclusiones
En primera instancia se puede abordar la pintura, una obra de arte, evidentemente
propagandista, que intenta atrapar al espectador en su aire socialista y el mensaje
a la persona promedio para que sea un participe activo de la construccin de una
nueva visin del mundo. Por su claridad, poca abstraccin y gran simbolismo, se
dira que la obra logra la meta de reflejar esa realidad socialista incipiente que
envolviera a las personas.
9GALINDO, Juan, Moral y cultura en la Unin Sovitica: consideraciones histricas, Foro
Internacional, Vol. 28, No. 4 (112) (Apr. - Jun., 1988), Pg. 631, Recuperado de:
http://www.jstor.org/stable/27738282

El Partido Comunista alent el trabajo artstico bajo la gua de Bukharin, quien

abogaba por una competencia anrquica; los lmites a esa libertad se imponan
solo cuando exista una posicin abiertamente anticomunista.10

Para la poca tratada, luego de los estragos de la guerra y de una Polonia

destrozada estructural, fsica, econmica y polticamente, parece necesario esa
reconstruccin de todos los sentidos de esta sociedad, es all donde aparece el
rgimen socialista como va de mejoramiento para los polacos, y habiendo llegado
estos al poder, necesitaban de propaganda entre otras formas, como la literatura y
el cine, para llegar al pueblo, y legitimarse como gobierno.
BIBLIOGRAFIA
CLARK, Toby, Arte y propaganda en el siglo XX, Ediciones AKAL, 2001
HADJINICOLAOU, Nicos, Historia del Arte y lucha de clases, Siglo XXI editores,
1974, decimoquinta edicin. 2005
Fuentes Digitales
TERZ, A. (Andrej M. Sinjawskij) Que es el realismo socialista Recuperado de:
http://www.raco.cat/index.php/convivium/article/viewFile/76307/98921
http://culture.pl/en/artist/aleksander-kobzdej
GALINDO, Juan, Moral y cultura en la Unin Sovitica: consideraciones histricas, Foro
Internacional, Vol. 28, No. 4 (112) (Apr. - Jun., 1988), pp. 629-663, Recuperado de:
http://www.jstor.org/stable/27738282
KOLOSKI, Laurie S., Realists of Another Kind: Cracow's "grupa modych" and "modern"
realism in theory and practice, The Polish Review, Vol. 47, No. 4 (2002), pp. 375-392,
Recuperado de: http://www.jstor.org/stable/25779345

10Ibid. Pg. 631