The Storytelling manager.

Come le storie ci possono ingannare (Prima

parte)
Listinto di narrare. Come le storie ci hanno resi umani di Johnatan
Gottschall, Ed. Bollati Boringhieri, 2014
Lettura di Enrico Viceconte

Abstract
Si moltiplicano senza sosta le pubblicazioni che parlano Storytelling applicato al management.
Si tratta di una moda manageriale, unidea che sta conquistando quote di attenzione crescente.
Lo storytelling una pratica efficace? La lettura di un saggio di Johnatan Gottschall, storico
della letteratura, ci presenta una teoria sul perch le storie sono utili e hanno una forte presa su
chi le legge o le ascolta. Ma il saggio, letto assieme ad altri libri e messo in relazione agli
obiettivi per cui lo storytelling viene promosso nelle aziende, ci induce a credere che conoscere
attraverso le storie, e utilizzare narrative nellorganizzazione e nel marketing, pu essere
distorsivo e controindicato per le finalit aziendali.

Chi ha paura dello Storytelling?

Incontro il libro di Gottschall al mare, sotto lombrellone, mentre sono alla
ricerca di un antidoto per una droga. La droga si chiama Storytelling ed
entrata in circolo del discorso manageriale. Forse esagero, non una droga ma
semplicemente un ingrediente abusato; che per rischia di distorcere la

percezione delle cose e prendersi uno share of mind immeritato. So che parlando
male o mostrandomi preoccupato dello storytelling sorprender molti e mi
far dei nemici. Come se parlassi male del pane, del buon vino, dei paesaggi
naturali; di una cosa buona o, nella peggiore delle ipotesi, innocua. Come pu
non piacere una mamma che legge una favola al suo bambino, un vecchio che
racconta la propria vita o una leggenda del suo paese, un aedo che narra storie
immortali, un drammaturgo che mette in scena un dramma, un imprenditore
che celebra la sua impresa?
Rassicuro i tifosi dello storytelling: me la prendo con una moda manageriale,
quella che gli anglosassoni chiamano management fad; non disconosco
invece la potenza cognitiva delle storie. Che per, proprio per quella potenza e
una certa capacit seduttiva, possono diventare dannose.
Se digito su Google storytelling management, alla ricerca di testi in cui appaia sia la
parola storytelling sia la parola management, mi trovo davanti a 29 milioni di
occorrenze. A scorrere le prime, non trovo in rete che entusiasmo per lo
storytelling nel management. Dopo aver guardato centinaia di link frutto della
ricerca, la prima voce preoccupata di una certa autorevolezza larticolo di
McKinsey Review che annovera lo storytelling tra i bias del management che
possono distorcere la comprensione delle cose, attraverso lindividuazione,
nelle storie, di pattern e causalit inesistenti. Una goccia nel mare degli elogi.
A temere labuso dello storytelling nel management, corro il rischio di essere
demod. Ma un rischio che vale la pena di correre.
La tesi del libro
Il libro di Gottschall, in inglese, intitolato The Storytelling Animal. How Stories
Make Us Human. Gi dal titolo, Gottschall manifesta interesse per lapproccio
di psicologia evoluzionista, anche se lautore un giovane professore
americano di letteratura inglese e non un psicobiologo, molto bravo nel self
marketing e sui social network.
Le tesi di Gottschall che
1. Raccontare e ascoltare storie favorisce la sopravvivenza dellindividuo
2. Dunque gli individui che provano piacere a raccontare e ascoltare storie
sono stati favoriti nella selezione naturale.
La finzione, espressa con qualsiasi mezzo narrativo, - scrive Gottschall
unantica e potente tecnologia di realt virtuale che simula i grandi dilemmi
della vita umana (pag. 84). () la finzione nellinsieme vantaggiosa per noi.

Questo perch la vita umana, specialmente la vita sociale, profondamente

complessa e le poste in gioco sono molto alte. La finzione consente al nostro
cervello di fare pratica con le reazioni a quei generi di sfide che sono, e sono
sempre state, le pi cruciali per il nostro successo come specie.
Cosa succede quando raccontiamo storie
Quando viviamo unesperienza finzionale, la nostra mente si attiva e determina
nuove connessioni neurali, preparando le vie nervose che regolano le nostre
risposte alle esperienze di vita reale. Un thriller, che dovrebbe spaventarci ed
essere sgradevole, perch ci fa vivere situazioni orripilanti, invece ci attrae
magneticamente perch dobbiamo essere allenati al peggio, come fa un pilota
col simulatore di volo. Ci immergiamo dunque volentieri, anche per diverse ore
al giorno, in mille storie raccontate (vere o finte) e, afferma Gottschall, non
smettiamo anche di notte, quando sogni e incubi ci vengono a trovare (Cap. 4).
I plot che da oltre diecimila anni riscuotono maggiore successo sono quelli in
cui un eroe, avatar col quale tendiamo a empatizzare, affronta e supera delle
difficolt. Magari per giungere pi o meno metaforicamente al potere, al sesso
o al cibo. O semplicemente per salvarsi la pelle e tornare a casa, come Ulisse.
Scusatemi la banalizzazione.
Quando si entra in una narrazione, naturale e necessario sospendere
lincredulit e lasciarsi prendere dalla storia che, quando presenta situazioni
paurose o piacevoli (fittizie), suscita in noi le emozioni corrispondenti e le
reazioni psicofisiche (autentiche) della paura e del piacere. Insomma, per
funzionare come simulatore, una storia deve staccare automaticamente la spina
dei nostri filtri razionali, rendendoci arrendevolmente e felicemente creduloni
ed empatici.
A meno che non si voglia artificiosamente applicare, ad esempio in
unorganizzazione, una sorta di straniamento brechtiano, contro
limmedesimazione e a favore dellatteggiamento analitico e critico rispetto ai
fatti rappresentati. Straniamento e disincanto, per, che assomigliano poco
allengagement emotivo che si cerca oggi di infondere tra i dipendenti di
unorganizzazione.
Cosaltro leggere
Consiglio senzaltro il libro di Gottschall per i momenti di relax, perch
divulgativo, piuttosto ben argomentato e di piacevole lettura. Per poi suggerirvi
i necessari approfondimenti.

A partire dallo psicologo Jerome Bruner e dal suo classico La mente a pi

dimensioni (Laterza, 2000), uscito per i tipi della Harvard University Press nel
1986, con il titolo Actual Minds, Possible Worlds (lost in translation! Come spesso
capita con la scelta dei titoli degli editori italiani).
Laccenno del titolo inglese ai mondi possibili, perso in italiano, ci ricollega al
lavoro filosofico di Nelson Goodman, di cui Bruner tiene conto, e del suo
Ways of world making1, tradotto in italiano con Vedere e costruire il mondo.
Andando a ritroso, potremmo tranquillamente arrivare ad Aristotele o alla
Bibbia. Ci fermiamo invece un attimo su Goodman e su questioni filosofiche
dibattute negli anni 80.
La tesi costruttivista sostenuta da Goodman (ma Kant non la pensava in
modo dissimile) che non esiste un unico mondo reale che preesista e che
sia indipendente dallattivit mentale e dal linguaggio simbolico. Un mondo
il prodotto di una mente e delle sue procedure simboliche. Il processo di
costruzione del mondo un fare, non con le mani, ma con la mente, o meglio
con il linguaggio e altri sistemi simbolici. Lartista, lo scienziato, luomo
comune, costruiscono continuamente mondi. Ciascuno si serve, per la
costruzione, di mondi creati dagli altri, che ha accettato come dati. LUlisse di
Joyce, le teorie della fisica, le narrazioni del senso comune fatte dalla gente,
sono mondi. Ci che viene assunto come dato allinizio della nostra
costruzione non una realt a priori ma unaltra versione di una costruzione
del mondo che noi assumiamo come base.
Gli psicologi dellet evolutiva, che ascoltano le spiegazioni del mondo fornite
dai bambini alle diverse et, gli psicologi clinici, che si immergono nelle storie
dei pazienti, e, infine, gli psicologi dellarte o i critici darte, che esplorano i
mondi di Joyce, Omero, Picasso e Velasquez, trovano questo framework
costruttivista molto congeniale e utile per la propria ricerca.
I due tipi di pensiero di Bruner
Ma veniamo a Bruner, che teorizza lesistenza di due tipi di pensiero ovvero di
funzionamento cognitivo. Il primo di tipo argomentativo (o
paradigmatico) e il secondo di tipo narrativo. Ciascun tipo di pensiero
possiede propri principi operativi e criteri di validit. vero che ci si pu
servire di entrambi per convincere unaltra persona; ma le cose di cui essi si
convincono sono essenzialmente diverse tra loro; le argomentazioni ci
convincono della propria verit, i racconti della propria verosimiglianza. Le
1

Goodman, N., Ways of Worldmaking. 1978, Hackett Publishing Company.

une sono suscettibili di verifica, attraverso una dimostrazione formale o

empirica; gli altri, pur essendo basati su una certa coerenza logica, sono
abbastanza tolleranti ad una certa approssimazione con cui si stabiliscono i
nessi causali.
Qualsiasi tentativo di ricondurli luno allaltro o di ignorare luno a vantaggio
dellaltro produce inevitabilmente leffetto di farci perdere di vista la ricchezza
e la variet del pensiero. Scrive Bruner.
Il termine allora riveste funzioni molto diverse nellenunciato logico se X,
allora Y, e nel testo narrativo Il re mor e allora mor anche la regina . Nel
secondo caso, ci domandiamo: per quale motivo morta anche la regina? E le
risposte possono essere molto diverse, basate sullandamento della storia che
stiamo raccontando, sulla psicologia dei personaggi che abbiamo immaginato e
la scommessa che abbiamo fatto in base alla nostra personale competenza di
lettori o ascoltatori. Sicuramente, pre-supponendo alcune cose e non altre
entro un certo frame, non ipotizzeremo che la regina sia stata colpita da un
meteorite, ma penseremo piuttosto al dolore del lutto, oppure a intrighi di
corte. Non c sostanziale differenza se il re e la regina abbiano vissuto nel
mondo reale o siano i personaggi di un dramma.
Per Bruner, molte ipotesi scientifiche hanno cominciato a delinearsi come brevi
racconti o metafore per giungere a maturit, tramite un processo di
conversione, che ha conferito loro verificabilit formale o empirica. Oppure
sono sparite, perch popperianamente falsificate. Una volta entrate nel
pensiero paradigmatico, dice Bruner, la loro forza non sta pi nelle loro
origini drammatiche. Il pensiero narrativo ha dunque una minore maturit
del pensiero paradigmatico, ma una maggiore plasticit e capacit di fornire
pattern per un primo livello di comprensione e per la decisione, anche in
assenza di una quantit sufficiente di conoscenza.
Il pensiero paradigmatico si basa su un linguaggio regolato dai requisiti della
coerenza e della non contraddizione, si serve di procedure di verifica, si applica
alle realt osservabili ma anche ai mondi possibili che si possono produrre in
modo astratto e confrontare poi con le realt osservabili (ad esempio il
sillogismo Gli uomini sono mortali; Socrate un uomo, dunque Socrate
mortale).
Col passare dei secoli scrive Bruner a proposito del pensiero paradigmatico
sono stati messi a punto numerosi e potenti congegni protesici che sono in
grado di aiutarci Insomma la logica, la matematica, le scienze, i computer e i
big data, hanno potenziato molto il pensiero paradigmatico, favorendone luso
creativo che produce e verifica nuove teorie.

Luso creativo dellaltro modo di pensare, quello narrativo, produce invece

buoni racconti, drammi avvincenti, e quadri storici credibili, sebbene non
necessariamente veri. Il pensiero narrativo si occupa delle intenzioni e delle
azioni proprie delluomo (), nonch delle vicissitudini e dei risultati che ne
contraddistinguono il corso. Joyce era convinto che i grandi eventi del racconto
fossero lepifania dellordinario. Al contrario il pensiero paradigmatico teso a
trascendere il particolare e a conseguire un grado di astrazione sempre pi
elevato, finch finisce per disconoscere in via di principio che il particolare
possa mai avere un qualche valore esplicativo.
The Storytelling manager
Dopo queste premesse, tra filosofia e psicologia, arriviamo allo storytelling nel
pensiero manageriale.
Come scrivemmo, cercando una sintesi, qualche anno fa2, agli inizi della moda,
quando cerano ancora pochi early adopters di quest idea: la tesi dei fautori
dello storytelling che raccontare storie il miglior modo per trasferire
conoscenza ed esperienza, per persuadere, allineare e formattare le persone. I
campi di applicazione dello storytelling sono due: verso lesterno, nel marketing,
e verso linterno, nel change management e nella formazione. Nel marketing,
una storia avvincente costruisce lidentit di marca meglio di altre tecniche,
contribuendo alla costruzione della brand experience. Nello sviluppo
organizzativo, le storie possono invece contribuire a migliorare da una parte il
marketing interno e la comunicazione (in perfetta continuit con quanto
lazienda racconta allesterno), dallaltra i processi di apprendimento."
Negli anni successivi alluscita dellarticolo, le pubblicazioni sullo storytelling si
sono moltiplicate e possiamo aggiungere altre funzioni a quelle che avevamo
indicato allora. Ad esempio come strumento di Experience design, come
spiegammo nel 2003, quando nessuno parlava di storytelling e di interaction
design, attraverso luso di Customer Experience Journey espressi in forma narrativa,
in cui una dramatis persona fittizia, dotata di una certa identit stereotipica, si
interfaccia con scenari di interazione finzionali al fine di testare certi concept 3.
2
3

Enrico Viceconte, Contar Storie, Persone e Conoscenze, 54, 2010

Su design delle esperienze e dimensione narrativa vedi:
Enrico Viceconte, La progettazione delle esperienze nello sviluppo di nuovi prodotti, Sviluppo
e Organizzazione, N 197, 2003
Enrico Viceconte, L'apparato package nel progetto strategico del sistema d'offerta, Working
Paper, 2009
Enrico Viceconte, Alla ricerca dellultimo anello della catena del valore, sul blog Management,
Maggio 2012

In questo caso, il pensiero narrativo, sintagmatico e diacronico, che si

dispiega longitudinalmente allesperienza di interazione pi utile ai designer
del pensiero analitico e paradigmatico, che opera un breakdown funzionale
(trasversale e sincronico) in ciascun punto (touch) di interazione. La storia viene
raccontata in un bel gruppo creativamente eccitato, predisposto alla
costruzione di storie, intorno a un tabellone (o un plastico fatto col Lego) sul
quale annotare le azioni e le emozioni del protagonista immaginario.
Altro esempio nellapproccio narrativo alla costruzione della propria identit
professionale e del proprio curriculum, come raccontammo in un post
precedente . Che un estensione dello storytelling di marketing, applicato al
prodotto se stessi.
Allora come oggi, e con maggiore convinzione dopo aver letto Gottschall e
Bruner, ci sono delle prudenze da adottare.
Parleremo dunque prima del marketing, poi dellorganizzazione e della
formazione e infine degli approcci al management che sono stati definiti
evidence based.
Marketing e sviluppo di nuovi prodotti.
Da sempre scrivevo nel 2010- il marketing ha raccontato storie di bonari
artefici di tortellini, di ragazzini prodigio del software, e, nel regno della pura
fantasia, di nostromi pescatori di tonni, di nobili capostipiti di premiate ditte di
gelateria, e perfino di simpatiche marmotte confezionatrici di cioccolato. Il
nostromo del tonno, cos come il colonnello del pollo fritto, altro non sono,
nella loro struttura sememica, che un programma narrativo potenziale, cos
come lo intende Greimas, il semiologo della veridizione (far sembrare vero,
con la complicit arrendevole di chi ascolta). Un marketing manager che
voglia spingere sulla leva della narrazione, nel costruire una brand identity in un
mondo possibile immaginario, deve fare estrema attenzione alla crescente
competenza e analiticit di un segmento importante dei consumatori, nel
riconoscere lheritage e la tracciabilit autentiche da quelle fasulle e nel trarne le
conseguenze sullattendibilit del produttore. Insomma le vecchie favole di orti,
valli, mulini e galline, non attaccano neanche coi bambini, naturalmente portati
a privilegiare il pensiero narrativo a quello analitico. Insomma un marketing
manager storyteller rischia di raccontare piacevoli favole ma con una scarso
impatto sulle vendite.

La strategia e lorganizzazione
Ogni mission statement e ogni dichiarazione di visione imprenditoriale, altro
non vuole essere che un epos in nuce, potenzialmente euforico per il personale e
gli stakeholder. Anche questo tipo di narrativa, a corredo della quale abbiamo
lenunciazione dei valori che guidano limpresa lungo il racconto della sua
storia (Passato-Presente-Futuro), deve passare al vaglio dellautenticit, affinch
non si passi dalleuforia alla lettura ironica del materiale narrativo prodotto. Nel
momento in cui lazienda, nellhouse organ, sullintranet o nelle forme pi
social della comunicazione interna abilitate dalla tecnologia disponibile, si
pone il problema giornalistico di fornire informazione ai dipendenti nella
forma narrativa atta a facilitare la comprensione dei fatti e lallineamento agli
obiettivi, senza orientare artificiosamente la ricezione, deve sicuramente
riuscire a separare, giornalisticamente, i fatti raccontati dalle opinioni.
Raccontare una storia una buona regola giornalistica per farsi leggere.
Raccontare i fatti una regola ancora migliore.
La formazione e lo studio dei casi
L esempio contemporaneo pi blasonato di narrazione ai fini didattici il
metodo dei casi che lHarvard Business School ha portato al centro della
formazione manageriale, mettendo da parte il metodo frontale chalk and talk.
Esso si basa sulla narrazione scritta di una situazione problematica e sulla
successiva discussione guidata alle possibili alternative di soluzione, ricavate
con un procedimento induttivo. Luso del materiale narrativo ben si adatta alla
opinabilit delle scelte manageriali che i discenti possono adottare; unapertura
che favorisce la conseguente contrapposizione tra i pro e i contro di ciascuna
soluzione e allinterazione democratica tra i discenti e tra il docente e i discenti.
In un famoso libro di Mintzberg, Managers, not MBA4 i benefici di tale tecnica
simulativa vengono controbilanciati da un certo numero di problemi legati allo
studio harvardiano dei casi:
1) Ridurre il management al decision making; 2) poca attenzione alle soft skill; 3)
informazioni di seconda mano5 che allontanano lallievo dalla reale complessit del
real world; 4) sopravvalutato effetto della partecipazione democratica che avviene
4

Henry Mintzberg , Managers Not MBAs: A Hard Look at the Soft Practice of Managing and Management
Development, Berrett-Koehler Publishers, 2004
5 Il secondo capitolo del libro di Mintzberg, Managers, not MBA, intitolato Wrong Ways, si apre con
unepigrafe del logico Alfred North Withehaed: The secondhandness of the learned world is the secret to its
mediocrity. Withehead, a differenza di Goodman, fa una gerarchia tra il mondo reale e quello, di seconda
mano, che costruiamo e che raccontiamo. Man mano che, di bocca in bocca, i mondi vengono
raccontati, diventano di terza e quarta mano.

in aula; 5) distorsioni cognitive legate alla presentazione delle informazioni; 6) scarsit

di casi di buona qualit e, infine, 7) eccessivo dispendio di tempo sul singolo
argomento e caso particolare.

Insomma, il mondo fittizio di un racconto un buon simulatore della realt,

come dice Gottschall, ma con certi limiti di cui si deve tener conto. Mintzberg,
scettico sullefficacia dei vecchi metodi di formazione basati sul sentito dire, ha
elaborato una sua personale formula di MBA che abbiamo descritto in un post
precedente.
Recentemente, come testimonia il libro di Christensen e Eyring The Innovative
University: Changing the DNA of Higher Education from the Inside, anche all Harvard
Business School si preso atto che il metodo creato nel 1924, basato su mondi
raccontati nei casi di studio e discussi in aula, non si adatta alla formazione online che sta soppiantando molta formazione daula6.
Nel prossimo post porteremo le ragioni dellEvidence Based Management
contro luso disinvolto dello storytelling.
Fine della prima parte.

Il dibattito in Harvard Business School, che ha contrapposto polemicamente un conservatore come

Porter e un disruptor come Christensen, viene descritto in un mio working paper del 2014.
Christensen sostiene che la disruption causata della formazione on-line metter in crisi il metodo
costruttivista adottato nella discussione in aula dei casi. Porter e Nohria (il Dean della Scuola)
sostengono invece che il posizionamento di Harvard B.S. tale da non risentire della disruption.
Christensen C.M., Eyring H. J., The Innovative University: Changing the DNA of Higher Education
from the Inside, July , 2011
Useem J., Business School, Disrupted, New York Times, 31, 2014
Viceconte E., Luoghi e non luoghi della formazione manageriale, 2014

The Storytelling manager. Come le storie ci possono ingannare (Seconda

parte)
Listinto di narrare. Come le storie ci hanno resi umani di Johnatan
Gottschall, Ed. Bollati Boringhieri, 2014
Lettura di Enrico Viceconte

LEvidence Based Management diffida delle storie

Nel 2006, uscito in Italia il libro La strategia dei fatti. di Jeffrey Pfeffer e
Robert Sutton di Stanford: la bibbia dell Evidence Based Management.
Non c nulla di male, si legge nel risvolto di copertina, nellimparare dagli altri
il management. Anzi, lesperienza indiretta, insieme a quella diretta
unimportante fonte di informazioni che individui e aziende utilizzano per
trovare la loro strada nel mercato. Dopotutto, imparare a partire dagli errori e
dagli inconvenienti cos come dai successi altrui molto pi facile ed
economico che affrontare ogni sfida di management come se fosse nuova. Il
problema, semmai, nasce quando questo confronto viene fatto con criteri
casuali .

10

A pagina 90 del libro, si suggerisce di usare le storie di successo (e di

fallimento) per illustrare le procedure corrette, non come un valido strumento
di ricerca. Le interviste che raccontano le storie sono infatti spesso basate su
ricordi confusi. Queste memorie sfocate servono poi a spiegare le differenze
tra vincitori e perdenti. E a individuare quali pratiche mettere in atto
(seguendo i vincitori) e quali evitare (perdenti). Un metodo correlato e
altrettanto sospetto consiste nel raccogliere memorie dei vincitori o sui
vincitori, supponendo che le somiglianze tra luna e laltra storia siano la chiave
del successo, anche se molti perdenti (ignorati dalla ricerca) possono essersi
benissimo comportati alla stessa maniera. Le inferenze basate sui ricordi
aggiungono pi avanti gli autori sollevano grossi problemi. Nel 1911, Il
Dizionario del diavolo, di Ambrose Bierce defin il verbo rammentare come
Ricordare, con aggiunte, qualcosa che non si sapeva, anticipando molti studi
sulla memoria umana. I fatti mostrano che quasi tutti i testimoni oculari sono
inaffidabili.
Probabilmente anche gli storyteller lavorano un potroppo di immaginazione.
Leggende metropolitane, storie virali, bufale e altri inganni
Un racconto di Calvino del 1980 su la Repubblica si intitola La mano che ti
segue. La storia narra un fatto di cronaca parigina. Una ragazza sfugge in auto
a un agguato di teppisti con spranghe e catene. Giunta a casa la ragazza si
accorge che una delle catene dei motociclisti rimasta impigliata nella ruota.
Una mano col polso troncato legata alla catena! La storia sarebbe stata
raccontata allo scrittore da un suo conoscente. Oggi la definiremmo una
leggenda metropolitana (termine coniato da Jan Harold Brunvand), ovvero
di una storia che ha caratteristiche virali e che si diffonde di bocca in bocca
(J.H. Brunvand, Leggende metropolitane, Costa&Nolan 1988). Oggi la chiamiamo
anche una bufala. Oppure la potremmo annoverare tra i memi, entit che
trovano nel nostro cervello la possibilit di riprodursi per infettare altri cervelli,
oppure che si perpetuano attraverso le nostre menti, cos come i geni si
perpetuano attraverso i nostri corpi. Per Calvino quella una storia dove tutti
gli elementi in questione sono presenti e basta poco perch si combinino in
questa sequenza, come una composizione chimica in una provetta, cos come si
ripetono intorno a noi tante storie pi raccapriccianti e insensate di questa.
Calvino, che era un letterato, svel la fonte originaria, il meme di quella
storia: si trova prima in una novella di Grard de Nerval, La mano incantata,
del 1832 (e poi in un successivo racconto di Guy de Maupassant), inclusa da
Calvino in un libro da lui curato, Racconti fantastici dellOttocento
(Mondadori, 1983). Le leggende con la giusta chimica hanno dunque una vita

11

propria che si perpetua passando di bocca in bocca, di libro in libro, di

generazione in generazione. Ma un conto che queste facciano parte del gioco
della letteratura, dove sono piacevoli e innocue scoperte intertestuali, un altro
che la gente ci creda davvero e le diffonda, come nel caso delle bufale o delle
narrazioni perverse che sono alla base di alcune ideologie.
Le storie raccontabili e memorizzabili, in virt di certi ingredienti, sono
insidiose. Prendono il posto di quelle meno sensazionali ma pi vere. La spinta
evoluzionistica, di cui ha parlato Gottschall, pu aver creato una particolare
attrazione per alcune storie che, pur avendo una utilit simulativa nelle
comunit primordiali, oggi sono solo un pericoloso retaggio. Ad esempio la
storia di NOI CONTRO LORO, in tutte le sue varianti. Uno schema di
potentissima capacit di coinvolgimento, che tante tragedie ha causato e
causer nel corso della storia in ogni angolo del mondo.
Nessuno si espresso meglio di Umberto Eco sulla differenza tra il gioco
lecito delle citazioni letterarie di storie diabolicamente seduttive, che lo scrittore
frequenta con sommo piacere suo e dei suoi lettori, e la loro lirrazionalit
pericolosa. Certe idee narrative, come quelle ispirate al complotto e al
segreto svelato, hanno il potere di trasmettersi come unepidemia.
Storie concettuali e storie causali
La ricezione narrativa fatta anche di perch. Un famoso filosofo e
neuroscienziato, Jerry Fodor, ha usato un esempio tratto dalla comunicazione
di marketing, per distinguere due tipi di ragionamento: la causal story e la
conceptual story. (Jerry A. Fodor, The Language of Thought, 1980).
Lesempio che utilizza
Fodor quello dei cereali
per prima colazione Wheaties
che da molti decenni si
vendono in USA con il claim
The breakfast of
champions.

il breakfast dei campioni?.

La nostra mente, stimolata

dal racconto insito nella
headline e nellimmagine
annessa, cerca rapidamente
di dare una risposta alla
domanda perch Wheaties

12

Fodor individua due tipi di risposta:

1) Perch contiene ingredienti che rendono campioni (Causal story)
2) Perch un numero elevato di campioni mangia Wheaties (Conceptual story)
Nella risposta 1) che uno storyteller racconter con uno spot in cui uno
scienziato (che retoricamente, per antonomasia, col suo camice bianco sta per
tutta la comunit scientifica) spiega gli effetti dei cereali sulla forma fisica, ci
facciamo guidare da un principio sequenziale causa-effetto.
Nella risposta 2), che la risposta del filosofo, possiamo solo dire che molti
campioni mangiano Wheaties. In questo ragionamento, lo storyteller racconta
che un campione, anche lui antonomastico, consuma Wheaties (vedi
lillustrazione). In questa narrativa non c sequenzialit, n causalit, poich
non la scelta dei campioni a rendere pi energizzante il prodotto.
Sia la risposta 1 sia la risposta 2 possono essere, separatamente, ragionevoli o
sbagliate e possono essere utilizzate nello storytelling di marketing.
La differenza tra uno storyteller corretto e un imbroglione , a prescindere
dalla verosimiglianza della storia, che il primo, a differenza dellimbroglione,
star attento che le premesse (il mondo possibile) siano vere, cio che
1) Davvero i Wheaties migliorano la forma in base alle evidenze delle
ricerche della comunit scientifica. O, almeno, le ricerche di quello
specifico scienziato che compare nello spot (ammesso che sia uno
scienziato e non un attore):
2) Davvero un numero elevato di campioni mangia Wheaties. (O, almeno,
quello specifico eroe dello sport scelto come testimonial).
Le propriet miracolose di una crema per la cellulite possono essere
retoricamente suggerite sia dal racconto dei laboratori di ricerca che creano e
sperimentano nuovi principi attivi sia dal racconto della seduzione che esercita
una fotomodella (magari ritoccata con il Photoshop). La mente narrativa del
consumatore si accontenter della verosimiglianza, la mente argomentativa
della verit.
Qual il consumatore modello che ha in mente lo Storyteller Manager? In
cosa differisce dal consumatore reale? Quali saranno i percorsi inferenziali del
consumatore? Quanto sar arrendevole nel sospendere la sua incredulit e farsi
trascinare dal meccanismo narrativo? Quale sar la sua competenza specifica
sul tema cellulite e la sua competenza intertestuale sulle brand story? Quale sar il
suo apporto di senso allapertura semiotica del messaggio?

13

I bias che ci devono preoccupare

Allinizio della prima parte di questo contributo, nel post precedente, abbiamo
citato uno studio della McKinsey dedicato agli errori cognitivi (bias) che
peggiorano le decisioni manageriali.
Questi vengono classificati come
Action-oriented biases
Ci fanno agire con prontezza, per riflettendo meno di quanto dovremmo. Ne
abbiamo parlato nel post dedicato ai meccanismi istintivi di decisione.

Stability biases
Ci rendono prudenti in condizioni di incertezza. Ne abbiamo parlato a proposito delle
abitudini e dalla comfort zone.

Interest biases
Ci fanno agire guidati da incentivi sbagliati. Ne abbiamo parlato nei post dedicati ai
sistemi di Performance appraisal e Rewarding

Social biases
Ci fanno preferire larmonia al conflitto. Ne abbiamo parlato a proposito della
tendenza a cooperare.

Pattern-recognition biases
Ci fanno vedere dei pattern cio degli schemi e delle gestalt anche quando questi
non esistono. Ne stiamo parlando in questo contributo.

Lo storytelling, pu aiutare a contenere leffetto di ciascuna di queste fonti

derrore. Se alle storie raccontate viene applicata una lettura critica in grado di
svelare quando gli attori della narrazione sono incorsi in tali bias o li hanno
evitati. La letteratura, il teatro, il cinema, ma anche la mitologia, offrono una
sterminata casistica. Come abbiamo scritto nei post citati, ciascuno di questi
bias si genera dalleccesso di una certa polarizzazione. C un giusto grado di
prudenza e di coraggio, di conflitto e di pace organizzativa, di interesse
personale e di cooperazione. Il management consiste nellutilizzo della virt
della phronesis, per scegliere il giusto mezzo tra due polarit, nelle diverse
situazioni.
Quindi, ben venga lo storytelling quando favorisce lo spirito critico, attraverso
gli spunti che le storie raccontano.
Invece necessario stare attenti a non cadere, attraverso le storie, nel bias di
Pattern-recognition che si verifica:
1) Perch tendiamo a ricordare e credere pi facilmente quando un insieme di fatti viene
presentato come una storia coerente.

14

2) Perch tendiamo a generalizzare, basandoci su esempi che sono particolarmente

recenti o memorabili, oppure quelli scelti da qualcuno.
3) Perch tendiamo a sovrastimare levidenza di cose in accordo con una nostra
credenza, e a sottostimare quella di cose in disaccordo, e parteggiare per leroe (che,
nella ricezione narrativa, come dice Gottschall, siamo noi).
4) Perch ci affidiamo allanalogia con situazioni e storie che non sono comparabili.
5) Perch tendiamo a credere alle cose che vengono dette in base al curriculum, all
autorit e all autorevolezza (entrambe i termini derivano da auctor) di chi le
dice, piuttosto che sui fatti che le supportano. Ipse dixit.

La prudenza, soprattutto quando incontriamo un leader storyteller, non mai

troppa.
Tornando a Gottschall: le storie come una droga
Parlare della narrazione ci ha portati in un territorio in cui innumerevoli
discipline hanno, da sempre, fornito chiavi di interpretazione e teorie. Ci
sarebbe materiale per un saggio lungo. Vorrei ritornare al libro divulgativo di
Gottschall. Partendo dallapproccio evoluzionistico, lautore lega lutilit
evoluzionistica di una certa funzione (mangiare, fare sesso, assumere il potere,
raccontare storie) al piacere che lindividuo trae nellesercizio di tale funzione.
Come succede per il cibo, il sesso e il potere, le cose che danno piacere
possono scatenare, come droghe, dipendenza e abuso. Se vero che leggiamo
sempre meno narrativa, dannatamente crescente il tempo che passiamo ad
ascoltare storie, se includiamo le storie del cinema e della televisione, le canzoni
(i cui testi sono storie), i video games e infine i mondi virtuali dei MMORPG
(Massive Multiplayer Online Role-Playing Games). Microstorie ci raggiungono sui
dispositivi mobili, nella forma sempre pi infiltrante del blogging e del
cinguettante micro-blogging di Twitter. Man mano che si riduce la lunghezza
delle storie, fino ad arrivare a filmati virali che esauriscono una narrazione, in
genere idiota, in pochi secondi, granelli narrativi penetrano in ogni interstizio
della nostra vita, tenendoci incollati a dispositivi mobili.
Leconomia, diventando economia delle esperienze, ha scoperto che molte
esperienze avvengono nei mondi finzionali e le imprese si dannano lanima per
inventare storie sul proprio brand e sui propri prodotti. Leconomia finzionale
comprende i settori pi grandi e maggiormente in crescita, ma, potremmo dire,
probabilmente ogni settore, se vero che un prodotto sempre di pi inteso
come lincontro della storia di un produttore con quella di un cliente. Un
continuo entertainment ed edutainment che ci sballotta qua e l in infiniti mondi
possibili. I nostri cervelli, che hanno sempre trovato sano ristoro e

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rigenerazione nelle storie, hanno oggi a disposizione mezzi di una potenza

spaventosa per generare esattamente la storia di cui uno ha bisogno in quel
momento.
Una storia, disattivando il pensiero paradigmatico, riduce la razionalit e,
attraverso il meccanismo del piacere, tende a prendere spazio nella nostra
mente, a scapito del meno gratificante esercizio della logica.
Le persone dinchiostro, cos come Gottschall chiama gli attanti delle
narrazioni, hanno una grande capacit di influenzarci. Hitler, scrive Gottschall,
fu plasmato dalle storie di valchirie e giganti delle opere di Wagner, dopodich
le sue narrazioni sul ruolo della Germania conquistarono il suo paese,
conducendolo alla follia collettiva. Le persone dinchiostro, oltre ad abbassare
le nostre soglie di razionalit, possono essere anche molto pericolose.
Conclusioni: per una
grammatica ed unetica dello
Storytelling
Abbiamo disegnato una matrice
in cui, secondo la classificazione
di Bruner, la met di sinistra
rappresenta il tipo di pensiero
argomentativo, quella di destra il
tipo di pensiero narrativo.
Richiamando i mondi possibili di
Goodman, la met inferiore
invece rappresenta i mondi
possibili frutto della nostra
descrizione della realt osservabile, la met superiore i mondi possibili che
possiamo creare liberamente con la nostra mente capace di astrarsi e distaccarsi
dalla realt e immaginare, fare esperimenti mentali, raccontare il mondo.
Dove collocare il discorso manageriale?
Lasse verticale ha un elevato interesse per il formatore. Nella met inferiore ci
sono i fatti: larea del vero. Nella met superiore c la simulazione, la
virtualit. Una learning experience efficace potr realizzarsi nellequilibrio tra il
reale e il virtuale, tra la ricerca dei fatti e limmaginazione.
Lungo lasse orizzontale possiamo spostarci nella direzione della narrazione o
in quella della logica. L attuale eccedenza di Storytelling dovrebbe suggerirci
di reagire alla spinta verso la sezione a destra, dettata dallavvento

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delleconomia finzionale, in cui ci perdiamo in un brulicare di milioni di storie

che sono casi particolari, magari storie di re e regine, col rischio di
innamorarci di una storia verosimile ma pericolosa.
Mi sembra invece utile oggi esercitare, nel discorso manageriale, una rinnovata
spinta verso la met di sinistra: il pensiero della scienza empirica, della logica
(se, allora), dei numeri, della ricerca degli universali, dellastrazione dal
particolare.
Larea di destra, piuttosto di essere unarea di lavoro, ritorni ad essere
soprattutto unarea di svago, di ozio creativo, di rigenerazione, di gioco. Dove
attribuisco al gioco una funzione serissima e insostituibile. I bambini amano le
storie e amano giocare. Il racconto e il gioco sono parenti stretti. Favoriamo
certamente il genio dellinfanzia presente in noi, ma resistiamo agli inviti
troppo pressanti a ridiventare bambini sul posto di lavoro: noi siamo adulti con
grandi responsabilit. Il sonno della ragione genera mostri; alcuni mostri
scompaiono alla fine del racconto o alla fine del sogno, altri si presenteranno
minacciosi nella vita reale.

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10 Raccomandazioni
1) Impariamo ad essere consapevoli di quando ragioniamo col pensiero
argomentativo o con quello narrativo. Nellarea di destra genereremo con una
creativa ingenuit, racconti e teorie, in quella di sinistra avremo gli strumenti
per falsificare le teorie sbagliate.
2) Impariamo ad essere consapevoli di quando ci stiamo occupando di fatti o di
cose che esistono solo nella nostra mente. Spostiamoci continuamente
dallarea inferiore a quella superiore e viceversa. In quella inferiore troveremo
solide basi, in quella superiore eserciteremo la fantasia e lastrazione.
3) Non diventiamo dipendenti dalle storie. Riduciamo il tempo passato in
compagnia di storie per dedicarlo allo studio scientifico dei problemi. Non
usiamo la fiction come chewing-gum mentale ma cerchiamo, nellarte e nella
letteratura, storie significative, non banali.
4) Facciamo attenzione ai numerosi bias contenuti nelle storie, seguendo le
raccomandazioni della McKinsey
5) Ricordiamoci che la storia la scrive il vincitore; cerchiamo dunque anche le
storie di chi ha perso, magari pur facendo le stesse cose di chi ha vinto.
6) Nel marketing, non si provi ad approfittare della sospensione dellincredulit: i
migliori clienti esercitano un certo spirito critico o, per lo meno, vogliono
storie pi sofisticate di quanto immaginiamo.
7) Nellorganizzazione, non si provi a raccontare come una narrazione il passato,
la mission, la vision e i valori dellimpresa: i dipendenti migliori si accorgono
dellinganno. Il digital storytelling non migliora ma peggiora la situazione.
8) La formazione manageriale deve essere costruttivista (vedere e costruire mondi),
ma anche connettivista, vale a dire mettere in rete le esperienze concrete e di
prima mano delle persone. Senza illudersi che un singolo case study o anche
dieci storie di successo, possano essere casi esemplari.
9) I testimoni oculari sono inaffidabili. Ascoltiamoli con cautela.
10) Il leader un sense-maker. Ma se abusa delle storie un conta-balle.

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