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DAVI ALBIM CANTO

UM ESTUDO SOBRE AS REFERNCIAS USADAS PELOS

BEATLES NO LBUM SGT. PEPPERS LONELY
HEARTS CLUB BAND

Faculdade Cantareira
2014

DAVI ALBIM CANTO

UM ESTUDO SOBRE AS REFERNCIAS USADAS PELOS

BEATLES NO LBUM SGT. PEPPERS LONELY
HEARTS CLUB BAND

Trabalho apresentado como parte dos

requisitos para Concluso do curso de
Graduao em Msica (Bacharel em
Canto Popular) sob orientao do
Professor Mestre Matheus Bitondi

Faculdade Cantareira
2014

AGRADECIMENTOS

minha famlia, pelos constantes incentivos para seguir meu caminho na faculdade.

Aos meus colegas, pelo companheirismo e ajuda durante o curso.

todos os professores da Faculdade Cantareira, pelo conhecimento passado,

fundamental para a realizao deste trabalho.

Ao professor Matheus Bitondi, pela fundamental orientao para que esse trabalho
fosse realizado.

RESUMO
UM ESTUDO SOBRE AS REFERNCIAS USADAS PELOS BEATLES NO
LBUM SGT. PEPPERS LONELY HEARTS CLUB BAND

Autor: Davi Albim Canto

Orientador: Professor Mestre Matheus Bitondi

Este estudo tem por objetivo mostrar as referncias usadas pela banda The Beatles em
seu lbum Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band, de 1967. Para isso, foram
selecionadas as 3 msicas em que essas referncias eram mais evidentes para serem
analisadas. A anlise foi feita atravs das gravaes originais e das transcries
completas das mesmas presentes no livro The Beatles The Complete Scores. As
msicas analisadas foram comparadas com o tipo de msica da qual elas tiraram suas
referncias, evidenciando como que elas se do. Os aspectos considerados na anlise
foram: Instrumentao, Harmonia, Ritmo, Arranjo e Letra.
Palavras-Chave: Beatles. Sgt. Peppers. Anlise. Referncias.

SUMRIO
INTRODUO............................................................................................................ 07
1. Whitin You Without You......................................................................................... 13
1.1. Instrumentos Indianos.......................................................................................... 13
1.2. Harmonia................................................................................................................ 15
1.3. Ornamentaes comuns aos instrumentos indianos........................................... 16
1.4. Interldio: semelhana com o raga...................................................................... 17
1.5. Ritmo....................................................................................................................... 19
1.6. Letra........................................................................................................................ 19
2. Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band................................................................. 21
2.1. Proximidade com o Rock...................................................................................... 22
2.2. Proximidade com as bandas mrcias................................................................... 23
2.3. A banda Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band................................................. 24
2.4. Transio para a segunda faixa do disco............................................................. 24
2.5. Letra........................................................................................................................ 25
3. When Im Sixty-four................................................................................................ 27
3.1. O uso da sncopa........................................................................................... 27
3.2. A clarineta................................................................................................... 28
3.3. O Four Beat Jazz.......................................................................................... 29
3.4. A clarineta usada para preencher espaos..................................................... 30
3.5. Letra............................................................................................................ 31
CONSIDERAES FINAIS...................................................................... .......... 33
REFERNCIAS............................................................................................................ 36

Lista de Figuras
Figura 1: Sitar................................................................................................................. 14
Figura 2: Tambura.......................................................................................................... 14
Figura 3: Dilruba............................................................................................................ 15
Figura 4: Tabla................................................................................................................ 15
Figura 5: Pedal na tambura e escala ascendente no Sitar............................................... 16
Figura 6: Sobra da melodia entre voz e dilruba.............................................................. 17
Figura 7: Contraponto nas cordas................................................................................... 17
Figura 8: Trecho do interldio........................................................................................ 18
Figura 9: Dobras de melodia entre dilruba e cordas....................................................... 19
Figura 10: Rtmica em ostinato na tabla......................................................................... 19
Figura 11: Transcrio do que tocado na tabla............................................................ 19
Figura 12: Introduo com banda de rock...................................................................... 22
Figura 13: Entrada da voz............................................................................................... 23
Figura 14: Trecho instrumental antes do refro.............................................................. 23
Figura 15: Refro............................................................................................................ 24
Figura 16: Passagem da primeira pra segunda faixa do disco........................................ 25
Figura 17: Indicao da sncopa..................................................................................... 28
Figura 18: Introduo..................................................................................................... 29
Figura 19: Linha de bateria............................................................................................. 30
Figura 20: Melodia principal e clarinetas nos primeiros compassos do verso............... 30
Figura 21: Parte B da msica. Movimentos das clarinetas durante as pausas da voz e
notas longas na entrada dela........................................................................................... 31

INTRODUO1
Nos anos 60, nos Estados Unidos e na Inglaterra surgiam bandas de Rockn Roll
que comearam a mudar um pouco a tendncia da dcada anterior, quando o estilo
surgiu a partir de influncias do Blues. Nessa poca, bandas como Rolling Stones,
Beach Boys, The Who, The Kinks, entre outras, faziam sucesso com sua msica popular
totalmente voltada ao pblico jovem, com o ideal de fazer um som ligado a um
movimento de rebeldia, de transgresso s regras. (MIDDLETON, 2001)
Um pouco antes, mais precisamente em 1956, surgia na cidade de Liverpool na
Inglaterra uma banda de rock chamada The Quarry Men. Essa banda foi fundada pelo
jovem msico John Lennon, que se apropriou do nome da escola em que estudava, a
Quarry Bank High. No ano seguinte, Lennon conhece Paul McCartney e o convida para
a banda. Nos anos seguintes, George Harrison, Stuart Sutcliffe e Pete Best tambm se
unem aos Quarry Men, at que em 1960 eles resolvem mudar o nome do grupo para The
Beatles.
Com o novo nome a banda comeou a tocar em diversas casas pela Europa at o
fim de 1961, quando Sutcliffe, que tocava baixo nos Beatles, deixou o grupo e foi
substitudo por McCartney, que antes algumas vezes exercia a funo de pianista e
outras como guitarrista. E foi nessa poca que o dono de uma loja de discos chamado
Brian Epstein ouviu o grupo em um de seus concertos no Cavern Club2 e se interessou
muito por ele, se tornando o empresrio e possibilitando aos Beatles um contrato com a
gravadora Parlophone3, chefiada pelo produtor musical George Martin.
Martin exerceu uma influncia muito grande dentro da banda, comeando ao
fazer uma alterao na formao. O baterista Pete Best foi substitudo por Ringo Starr.
1

As informaes dessa introduo, quando no citada a fonte, devem ser creditadas ao artigo de Ian
MacDonald para o Dicionrio Grove de msica (2001)
2
Casa de shows na Inglaterra, onde os Beatles tocaram a maior parte dos seus shows no incio da carreira
(MACDONALD, 2001)
3
Uma subsidiria da EMI, gravadora britnica (MARTLAND, 2001)

Alm disso, Martin fez com que Lennon e McCartney, principais compositores do
grupo, comeassem a compor com mais concentrao, mostrando a eles formas e
estruturas simples, que eram mais aceitas dentro do cenrio da msica popular da poca.
Graas a essa influncia, os Beatles comearam a produzir em uma velocidade
muito grande, lanando uma srie de msicas e discos que rapidamente caram no gosto
popular, o que fez com que a banda adquirisse uma popularidade mundial poucas vezes
vista anteriormente. O segundo lanamento da banda, o disco Please, Please Me (1963),
alcanou o primeiro lugar nas melhores paradas musicais da Inglaterra e o sucesso era
contnuo. A turn britnica de 1963 teve uma repercusso muito grande, criando o
fenmeno que ficou conhecido como Beatlemania. Esse sucesso se repetiria nos
Estado Unidos, onde uma apresentao da msica I Want To Hold Your Hand chegou a
ser transmitida em rede nacional de televiso em 1964, atingindo uma audincia
estimada em 70 milhes de pessoas.
Durante os anos seguintes, a banda seguiu produzindo lbuns com grande
frequncia e recordes de vendas, alm das turns mundiais com pblicos numerosos, se
tornando um dos maiores sucessos comerciais da msica popular.
Durante esse processo, os Beatles comearam a amadurecer uma ideia de mudar
a sonoridade da banda, saindo da msica puramente comercial para algo um pouco mais
elaborado, com influncias de outros estilos de msica, com vontade de trazer algo novo
em seu trabalho. Essa ideia j comeou a ser vista em discos como Rubber Soul (1965)
e Revolver (1966), em que comeamos a ver, alm de arranjos mais elaborados e uso de
instrumentaes que antes no eram comuns na banda, que os Beatles comeam a
brincar com humor, e ainda a mostrar uma pequena influncia da Soul Music4. Tambm
participaram de um movimento comum na poca associado ao uso de drogas, em
4

Estilo de msica negra americana, associada com o esprito e orgulho da etnia negra. Obteve influncias
da msica Gospel e do Jazz. A partir dos anos 60, se tornou praticamente um termo genrico para tratar
da msica popular feita por negros (BRACKETT, 2001)

especial o LSD, em que a ideia principal era o uso de formas e texturas que dessem ao
ouvinte a sensao de explorao da conscincia e de memrias da infncia.
Foi ento que em 1967, aps se afastar dos palcos para dedicar-se ao trabalho de
estdio, a banda resolveu lanar um lbum que se tornou um marco na msica popular:
Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band. Esse disco teve um carter marcante por se
mostrar muito diferente do que a banda havia feito at ento. Foram adicionados
diversos elementos nunca antes vistos, como o psicodelismo, o experimentalismo e as
influncias de outros gneros musicais - assunto que ser abordado nesse trabalho.
Essas influncias so evidentes em diversas msicas do disco, em que podem ser
vistas referncias que vo da msica indiana ao jazz do comeo do sculo XX, passando
tambm por outros estilos que no eram comumente utilizadas em bandas de rock da
poca.
Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band teve uma importncia muito grande no
somente no cenrio do rock, mas tambm no de outros gneros dentro da msica
popular. Muitos artistas foram influenciados pelo lbum, inclusive msicos brasileiros.
Alguns j admitiram essa influncia como Gilberto Gil e Milton Nascimento,
juntamente com o Clube da Esquina5.
O disco comea com a faixa ttulo, Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band,
msica que traz influncias tanto do Rock de So Francisco quanto da msica de bandas
marciais, e ter sua anlise aprofundada na sequncia desse trabalho.
A segunda faixa With a Little Help Of My Friends, msica de harmonia e
melodia simples cantada por Ringo Starr, baterista dos Beatles.
Logo depois vemos Lucy in The Sky With Diamonds, msica que conta com
elementos que trazem um alto nvel de psicodelismo, tendo sido algumas vezes
5

Grupo de msicos que se encontravam em Belo Horizonte para criar msicas, liderados por Mrcio,
Marilton e L Borges, alm de Milton Nascimento.

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relacionada com o uso de drogas, apesar de isso ser negado por John Lennon.
(TURNER, 2009, p.194)
Getting Better se aproxima um pouco mais do rock comum poca, sem mostrar
referncias a outros gneros musicais.
A faixa cinco, Fixing a Hole, traz certos timbres incomuns que tambm do uma
sensao de psicodelismo assim como na terceira faixa do lbum. Tambm foi
relacionada com drogas, mas mais uma vez essa relao foi negada pela banda
(TURNER, 2009, p.198)
Shes Leaving Home pode ser relacionada levemente com a msica de concerto
por ter todo o seu acompanhamento feito por instrumentos de concerto, no caso
especfico um grupo de cordas. Trata-se de uma msica lenta com um carter
melanclico que ressaltado por Steve Turner em seu livro The Beatles A histria
por trs de todas as canes ao dizer que sua composio foi inspirada em um artigo de
jornal lido por Paul McCartney, em que uma menina havia sumido de casa.
A prxima msica, Being For The Benefit of Mr. Kite, foi inspirada em um
cartaz de circo visto por Lennon no Knole Park, em Kent (TURNER, 2009, p.202).
Apesar de no haver uma teoria muito definida sobre o que pode ser considerado msica
de circo, a referncia clara quando se ouve a msica. Os timbres escolhidos nas
melodias que se contrapem melodia cantada do uma sensao de estar realmente em
um circo.
Within You, Without You, nasceu da vontade de seu compositor George Harrison
de fazer uma msica que fizesse meno cultura indiana, a qual ele vinha estudando
recentemente. (TURNER, 2009, p.204). Ser analisada na sequncia.

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When Im Sixty-four nos mostra uma clara inteno de referncia msica de um

tempo bem anterior ao lanamento do disco e tambm ser analisada mais pra frente
nessa monografia.
A prxima cano, Lovely Rita, no traz muitas referncias nem grandes
inovaes.
Good Morning, Good Morning, antepenltima faixa do disco, trazia de diferente
um naipe de metais que fazia contrapontos pra acompanhar a msica, de uma forma no
to comum poca. Tambm h de se comentar sobre o uso de sons no musicais como
um recurso de estdio, coisa que ainda naquela poca no era to comum na msica
popular. No incio da gravao ouve-se o som de um galo cantando, fazendo referncia
letra que comea com um sonoro Bom Dia! sendo repetido trs vezes.
A penltima faixa uma repetio da faixa ttulo, que ser analisada no decorrer
do trabalho.
O disco se encerra com a msica A Day In The Life, cano que traz uma
caracterstica peculiar por se tratar da juno de uma msica inacabada de John Lennon
com uma outra de Paul McCartney (TURNER, 2009, p.212). A cano leve e alegre de
McCartney sobre um cotidiano comum foi colocada entre a segunda e a terceira estrofe
da msica de Lennon, que falava sobre leituras sobre desastres que ele havia visto no
jornal. Para fazer a passagem de uma msica para a outra, foi inserido um trecho pra
uma grande orquestra em que os msicos partem de uma nota em comum e vo
aumentando a altura at chegar aos sons mais agudos que seus instrumentos podem
produzir, e isso repetido antes e depois do trecho escrito por Paul McCartney. Essa
msica tambm foi relacionada ao uso de drogas, em especial a maconha, mas dessa vez
houve uma afirmativa de George Martin, produtor da banda sobre essa tal referncia,
como pode ser lido no trecho abaixo:

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Havia uma referncia maconha nela (A Day In The Life), mas Fixing a Hole no
era sobre herona e Lucy In The Sky With Diamonds no era sobre LSD. Na poca,
eu tinha uma forte suspeita de que went upstairs and had a smoke era uma
referncia s drogas. Eles costumavam desaparecer e dar um trago, mas nunca o
faziam na minha frente. Sempre iam ao bar, e Mal Evans costumava ficar de guarda.
(MARTIN apud TURNER, 2009, p. 213)

Todas essas informaes sobre a influncia de estilos que no so ligados ao

rock em Sgt. Peppers nos trazem algumas perguntas: Como essas influncias se do na
msica? Quais evidncias sobre essa influncia podemos encontrar nas msicas do
lbum? Quais as semelhanas entre cada msica e o estilo ao qual se influenciaram?
O trabalho tem como objetivo responder a essas perguntas. Por meio da anlise
de trs msicas do lbum que tm uma forte referncia a outros estilos de msica,
tentar demonstrar qual foi a maneira com que os Beatles quiseram colocar essas
referncias dentro do disco Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band.
As msicas escolhidas para a anlise foram: Whitin You, Without You, de George
Harrison, Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band e When Im Sixty-four, ambas de John
Lennon e Paul McCartney. Tal escolha se deu por serem as msicas que mais
demonstram essas influncias externas dentre as outras do lbum. As trs exemplificam
bem a resposta que essa monografia quer trazer.
O mtodo se baseia na anlise das transcries completas das gravaes
originais feitas por Tetsuya Fujita, Yuji Hagino, Hajime Kubo e Goro Sato no livro
The Beatles Complete Scores, alm dos udios originais do disco. Os principais
parmetros considerados na anlise foram: instrumentao, arranjo, ritmo, harmonia e
letra.

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ANLISES
1. Whitin You Without You.
Quando conheci George, em 1963, ele era o senhor Diverso, passava as noites
todas na rua. Ento, de repente, ele descobriu o LSD e a religio indiana e ficou
muito srio. Os fins de semana divertidos, em que comamos torta de fgado e
ficvamos sentados rindo, se transformaram em fins de semana bem srios, com
todo mundo eufrico falando sobre o significado do universo. (KING apud
TURNER, 2009, p.205)

Na afirmao acima, Tony King, amigo de George Harrison, fala sobre o contato
do msico com a cultura indiana. Esse contato se torna evidente em questes musicais
com a msica Within You Without You, composta por Harrison.

1.1. Instrumentos Indianos.

Toda essa aproximao com o mundo indiano comea pela instrumentao.
Alm do sitar, temos o uso de tambura, dilruba e tabla.
Alberto Marsicano descreve, em seu livro A Msica Clssica da ndia, o sitar
como um instrumento que foi criado no sculo XIII pelo poeta, msico e estadista Amir
Kushru. Surgiu como de uma variao mais leve do instrumento tradicional indiano
conhecido como vina6. Possui sete cordas de ao, que so dedilhadas sobre uma ponte
de Marfim, alm de 11 cordas finssimas de ao, que ficam abaixo dos trastes metlicos
arqueados, que vibram com em ressonncia s principais. (MARSICANO, 2011, p.74)

Conta a mitologia que Shiva decidiu certa vez criar um instrumento que alegrasse e elevasse a alma dos
homens. Em meio floresta, onde meditava e entoava mantras, pegou um pedao de bambu e o adaptou a
duas grandes cabaas. Surgia, ento a rudra vina tocada at nossos dias no norte da ndia. Parvati, a
esposa de Shiva, resolveu tambm criar um instrumento: pegou duas cabaas e, cortando transversalmente
uma delas, criou a sarasvati vina. (MARSICANO, 2011, p. 71)

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Figura 1: Sitar

A tambura um instrumento de corda pinada que tem uma funo de

acompanhamento, reproduzindo um pedal, geralmente na tnica, mas algumas vezes
tambm na 5 (DICK, 2001). Esse pedal evidente nos exemplos musicais do CD que
acompanha o livro de Marsicano.

Figura 2: Tambura

A dilruba mais um instrumento de corda que no muito conhecido por ser

incomum segundo Gordon Geekie (2001). Trata-se de um instrumento de cordas
friccionadas que possui trastes.

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Figura 3: Dilruba

A tabla um instrumento de percusso tradicional indiano. composto por dois

tambores que, dependendo da forma com que so percutidos, podem fazer uma
infinidade de sons que so denominadas por slabas como Ta, Din, terekete, etc.
Mariscano ressalta que o percussionista no deve apenas dominar os matras7 como
tambm suas respectivas slabas. (MARSICANO, 2011, p. 61, 62)

Figura 4: Tabla

1.2. Harmonia.
Ao analisar a msica de George Harrison, perceptvel que toda a msica foi
composta em cima de um modo que igual ao que temos por mixoldio na msica
7

A unidade de tempo denominada matra, que no snscrito significa clula. Estas unidades de tempo
sucedem-se como clulas vivas de um organismo. O tempo no pensado como linear, mas como algo
orgnico. Diferentemente das batidas regulares de um metrnomo, no existem duas clulas exatamente
iguais numa progresso biolgica. Embora os ciclos rtmicos indianos tenham um fundamento
matemtico e at pitagrico, este tempo orgnico no pulsa de forma regular como um metrnomo.
(MARSICANO, 2011, p. 60)

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ocidental, com a finalis sendo a nota d. Na msica indiana, esse modo

correspondente escala Geratriz dos raga8s (base meldica da msica clssica indiana)
nomeada de Khamaj. (MARSICANO, 2011, p 53)
No arranjo, a tambura mantm durante toda a msica a mesma nota, um d
central (nota principal do modo em que a msica est escrita), que acaba dando logo no
incio o pedal caracterstico da msica indiana. Na introduo, aps uma melodia feita
pela dilruba, o sitar toca uma escala pentatnica ascendente antes da entrada da Tabla, o
que pode ter sido uma referncia ao tipo de escala utilizada na msica oriental. Isso
pode ser visto na partitura abaixo:

Figura 5: Pedal na tambura e escala ascendente no sitar

1.3. Ornamentaes comuns aos instrumentos indianos.

A partir da entrada da voz, a dilruba acompanha o cantor com a melodia, e na
gravao percebe-se Harrison imitando a sonoridade do instrumento, fazendo o
mesmo tipo de ornamentao da dilruba. Segue a partitura da parte em questo:

O Raga consiste num nmero fixo e imutvel de notas, agrupadas numa escala ascendente e outra
descendente (que podem coincidir). O nmero de notas varia, podendo ter, no mnimo cinco, e, no
mximo sete. Existem Ragas principais que do origem s outras, denominadas Ragnis (rainhas).
(MARSICANO, 2011, p. 35)

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Figura 6: Dobra da melodia entre voz e dilruba

A partir da segunda vez em que cantada a estrofe da msica, um naipe de

cordas comea a fazer um contraponto. Na audio das melodias escritas abaixo bem
clara a inteno das cordas de executar a mesma ornamentao que os instrumentos e
cantores indianos trazem normalmente. Esse acompanhamento pode ser visto na
partitura abaixo:

Figura 7: Contraponto nas cordas

No foi difcil organizar os msicos indianos pra gravao. Difcil foi escrever uma
partitura para os violoncelos e violinos, de modo que os msicos ingleses
conseguissem tocar como os indianos. O tocador de dilruba, por exemplo, estava
fazendo todo tipo de movimento, ento tive que orquestrar isso para as cordas e
instruir os msicos a seguirem-no. (MARTIN, apud TURNER, 2009, p. 206)

George Martin, produtor musical e responsvel pelas orquestraes dos Beatles,

relata, no trecho acima, a clara inteno deles de deixar os instrumentos de corda
soarem prximos aos instrumentos indianos, trazendo uniformidade e reforando a
referncia dessa cano msica indiana.

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1.4. Interldio: semelhana com o raga.

No meio da cano h um interldio instrumental na frmula de compasso de 5
por 4, onde a dilruba e a sitar alternam a melodia principal com o acompanhamento das
cordas em pizzicato. Essa escolha da frmula de compasso pode ter sido motivada pela
tentativa de aproximar a msica de um dos ritmos sagrados da msica indiana, no caso
o Jhaptal, que possui 10 matras divididos da seguinte forma: 2/3/2/3 (MARSICANO,
2011, p.62). Esse interldio pode ser visto como a maior evidncia do desejo do
compositor de aproximar sua msica da cultura indiana, visto que o trecho soa muito
parecido com um raga por causa do destaque dos instrumentos indianos e as
movimentaes meldicas parecidas com os improvisos que so recorrentes na msica
indiana segundo Alberto Marsicano (2011). A tambura continua fazendo o mesmo pedal
em d que aparece na msica toda. O comeo desse interldio mostrado na partitura
abaixo:

Figura 8 Trecho do interldio.

Ainda nesse trecho instrumental, o naipe de cordas comea a fazer dobras de

melodias com a dilruba. bastante perceptvel durante a audio a inteno das cordas
de buscando uma sonoridade semelhante com o instrumento indiano. Segue o trecho:

19

Figura 9: Dobras de melodia entre dilruba e cordas.

1.5. Ritmo.
A partir do incio da msica e durante a parte cantada, a Tabla faz uma mesma
rtmica em ostinato no tambor agudo, dando uma certa uniformidade rtmica. Apesar de
no haver uma referncia especfica msica indiana nessa passagem, Harrison pode ter
pensado em fazer uma referncia a msicas ritualsticas de forma genrica, onde os
ostinatos rtmicos so frequentes. Segue abaixo a rtmica utilizada:

Figura 10: Rtmica em ostinato na tabla.

J no tambor grave, no existe essa uniformidade e a transcrio do que tocado

nos d a impresso de ser improvisado, o que mostra mais uma vez um cuidado do
arranjador em aproximar a cano das tradies indianas. Marsicano, durante todo o
livro, ressalta que a msica clssica indiana deve ser improvisada (MARSICANO,
2011, p.36). Abaixo se encontra a transcrio completa da Tabla nos primeiros quatro
compassos da parte cantada:

Figura 11: Transcrio do que tocado na tabla.

1.6. Letra.

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Ao analisarmos a letra da cano, evidente o carter reflexivo e transcendental

da msica, reforando mais uma vez a afirmao de Tony King no comeo da anlise.
Harrison parece descrever uma situao em que se discutem questes como existncia e
dificuldade do ser humano em sair das iluses que a sociedade nos impe. Isso pode ser
considerado mais um dos fatores importantes na relao dessa msica com a filosofia
oriental.
We were talking/ About the space between us all/ And the people/
Who hide themselves behind a wall/ Of illusion/ Never glimpse the
truth/ When it's far too late/ When they pass away
(Ns estvamos falando/ Sobre o espao entre ns todos/ E as pessoas/
Que se escondem atrs de um muro/ de iluso/ Nunca enxergam a
verdade/ Quando j muito tarde/ Quando elas se vo).
Na parte final da letra podemos perceber uma reflexo em que Harrison diz que
as pessoas devem procurar a paz interior, vendo alm dela prpria.
When you've seen beyond yourself/ Then you may find peace of mind
is waiting there/ And the time will come when you see/ We're all one
and life flows on within you and without you.
(Quando voc se v alm de voc mesmo/ Ento voc pode ver a paz
de esprito est te esperando l/ E vir o tempo em que voc ver/
Somos todos um e a vida segue dentro de voc e sem voc.)
Esses versos podem ser associados a uma das prticas milenares de meditao
sonora da ndia, na busca do chamado som interior.
A meditao por meio do mantra consiste num processo inicitico gradual, em
que o nefito acaba por imergir na vibrao primordial do Nada Brahmam. O
silncio interior, este estado de paz profunda e serenidade (Shanta), conquistado
mediante intensa prtica de meditao. (MARSICANO, 2011, p. 33)

Mais uma vez explcita a relao de Within You Without You com a cultura
indiana. Marsicano sempre relata em seu livro a total relao desse tipo de msica com
a questo do autoconhecimento e um lado introspectivo, sendo a msica um fator de
grande importncia na pratica da meditao (MARSICANO, 2011, p.33).

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2. Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band.

Junto ao sucesso exponencial crescia s vsperas de cada disco a expectativa de que
os Beatles no s apresentassem outra obra-prima, mas tambm novas profecias.
Para aliviar a presso, Paul criou o eu-lrico Sgt Pepper, uma identidade que daria
mais liberdade criativa banda. Vivendo o papel de Lonely Hearts Club Band, os
Beatles no teriam de corresponder a nenhuma expectativa (TURNER, 2009, p.190)

No trecho acima, Steve Turner nos relata a ideia inicial do lbum Sgt Peppers
de criar uma identidade paralela aos Beatles. Paul McCartney acreditava que, criando
personagens fictcios a serem representados no novo trabalho, a presso do pblico
quanto expectativa gerada sobre o novo trabalho seria menor.
Para isso ser possvel, era necessrio incorporar aos arranjos algumas
modificaes em relao maioria dos trabalhos anteriores, de forma a separar o que
era feito pelos Beatles do que era feito pela Lonely Hearts Club Band.

De certa forma, uma banda de metais, mas tambm uma banda de rock, porque
tem um qu de So Francisco. (MCCARTNEY apud TURNER, 2009, p. 191)

Com a afirmao acima, McCartney ressalta que, apesar de todo o carter de

banda marcial evidente desde a capa do disco, a banda ainda no perdia suas
caractersticas de banda de rock. Ao dizer que a banda tem um qu de So Francisco,
McCartney relaciona o som feito pelos Beatles dentro desse pseudnimo de Lonely
Hearts Club Band com um importante movimento de rock que surgia na dcada de 60,
na cidade de San Francisco, nos Estados Unidos, que tinha como pano de fundo as
drogas e uma relao com a cultura Hippie (HOBSBAWN apud FRIDMAN, 2012, pg
212). Esse movimento era representado por bandas como: Jefferson Airplane,
Quicksilver Messenger Service, Incredible String Band, entre outras. O prprio nome
escolhido por Paul McCartney faz referncia a essas bandas californianas, por ser longo
e inusitado.

22

Apesar da idia formada e desenvolvida, esse conceito da Sgt Peppers Lonely

Hearts Club Band acabou, com o desenvolvimento do lbum, ficando restrito apenas
faixa ttulo (e sua reprise).
Se voc as ouve, as canes no tem nenhuma conexo. Paul perguntou por que
no fazemos a banda Pepper e transformamos Ringo em Billy Shears?. De fato, no
era um lbum conceitual. (MARTIN apud TURNER, 2009, p. 190)

Portanto, essa transformao dos Beatles na banda do Sgt Pepper acabou

ficando evidente apenas na faixa que d nome ao disco. Segue a anlise da cano em
questo.

2.1. Proximidade com o rock.

Logo na introduo, j evidente a caracterstica roqueira citada pelo
compositor. Um som de Rock caracterstico, com a instrumentao bsica do Rockn
Roll segundo o Dicionrio de termos e expresses da msica (DOURADO, 2004,
p.283): Uma levada constante na bateria, linha de baixo eltrico simples tocando apenas
a fundamental de cada acorde em colcheias e duas guitarras, uma fazendo a base
harmnica e uma executando pequenos solos com som distorcido, como pode ser visto
abaixo:

Figura 12: Introduo com banda de rock.

Esse carter reforado pela melodia cantada por Paul McCartney, com o uso de
poucas notas e em uma regio aguda para o cantor, o que, somado com a interpretao

23

de McCartney, deixa uma expressividade vocal de um jeito mais gritado, mais

agressivo, o que vai ao encontro com a caracterstica de transgresso s regras do
Rockn Roll descrita por Richard Middleton (2001) em seu artigo no Grove. O
acompanhamento segue o mesmo estilo da introduo. Tudo isso pode ser visto no
trecho a seguir:

Figura 13: Entrada da voz.

2.2. Proximidade com as bandas marciais.

Logo aps a primeira estrofe, tocado um trecho instrumental por um grupo de
metais, com uma sonoridade que lembra bastante as bandas marciais pela simplicidade e
o uso dos contrapontos entre os metais, como descrito por Raoul F. Camus (2001) no
dicionrio Grove de msica. Isso marca essa diferenciao desejada pelos Beatles entre
o quarteto de Liverpool e a Lonely Hearts Club Band. Eles so acompanhados pelo
baixo e pela bateria, como pode-se ver na partitura abaixo:

Figura 14: Trecho instrumental antes do refro.

24

2.3. A banda Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band

No refro temos a sobreposio desses dois elementos mostrados anteriormente.
A banda de rock se une aos metais e apresentada a banda Sgt. Peppers Lonely Hearts
Club Band. O arranjo criado por George Martin para a parte final do refro deixa essa
juno clara, com o acompanhamento da banda de rock, com o uso da continuidade
harmnica nos metais, como pode ser visto abaixo:

Figura 15: Refro.

2.4. Transio para a segunda faixa do disco.

No final da msica, visto um recurso que d a ideia (que depois seria refutada)
de um lbum conceitual, ou seja, com as msicas tendo uma ligao entre si, contando
uma s histria. Esse pode ser um dos motivos para certa parte do pblico pensar que
Sgt Peppers era de fato um lbum conceitual, como disse Steve Turner em seu livro
The Beatles: A Histria por trs de todas as canes.
A idia (do personagem Sgt. Pepper e sua banda) foi to bem desenvolvida que
disseminou a impresso de que Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band era um
lbum conceitual. (TURNER, 2009, p. 190)

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O recurso que d essa impresso ao final da primeira faixa do disco era a sua
transio para a segunda faixa, que a msica With a Little Help From My Friends. Ao
final de Sgt Peppers soa um acorde de d maior nos metais, o mesmo em que se inicia
o coro de abertura da prxima msica do lbum, que uma ponte modulatria para a
tonalidade da faixa 2: Mi Maior. Ao ouvir o disco, um ouvinte distrado pode nem
perceber que mudou de msica. Abaixo segue uma partitura que mostra exatamente
como se ouve essa transio no disco:

Figura 16: Passagem da primeira pra segunda faixa do disco.

2.5 Letra.
A letra da msica trata de uma apresentao da banda fictcia Sergeant Peppers
Lonely Hearts Club Band, o que mostra da forma mais literal possvel essa ideia dos
msicos de criar esses personagens a serem representados na msica.
It was twenty years ago today/ Sergeant Pepper taught the band to
play/ They've been going in and out of style/ But they're guaranteed to
raise a smile/ So may I introduce to you/ The act you've known for all
these years/ Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band.
(Hoje j faz 20 anos/ Sargento Pepper colocou a banda pra tocar/ Eles
entraram e saram de moda/ Mas sempre garantiram o surgimento de
um sorriso/ Ento deixem-me apresentar a vocs/ O show que
conhecem h todo esse tempo/ Sgt. Peppers Lonely Hearts Club
Band)

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Essa primeira estrofe claramente nos retrata um entusiasmado apresentador

anunciando a chegada da banda para o pblico. Logo aps, comea aquele interldio
instrumental com os metais que foi descrito acima, e a chegada da banda reforada
com a letra do refro:
We're Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band/ We hope you will
enjoy the show/ Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band/ Sit back
and let the evening go.
(Somos a Sgt. Peppers lonely Hearts Club Band/ Esperamos que
vocs aproveitem o show/ Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band/ Se
acomode e deixe a noite passar)
A letra da segunda estrofe, que encerra a msica, mais uma vez refora o que
foi dito anteriormente na anlise da msica. A voz de Paul McCartney, a mesma que
apresentou a banda no incio da msica, apresenta agora o cantor Billy Shears,
personagem criado pela banda pra ser representado pelo baterista Ringo Starr, que
quem canta With a Little Help From My Friends, segunda faixa do disco. Essa ligao
entre a letra dessa estrofe final e a prxima msica mais uma vez vai ao encontro
daquela transio feita entre a primeira e a segunda faixa do disco. Segue a estrofe:

I don't really want to stop the show/ But I thought you might like to
know/ That the singer's going to sing a song/ And he wants you all to
sing along/ So let me introduce to you/ The one and only Billy
Shears/And Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band.
(Eu realmente no queria parar o show/ Mas eu achei que vocs
gostariam de saber/ Que o cantor ir cantar uma cano/ E ele quer
que vocs todos cantem junto/ Ento deixem-me apresentar/ O nico
Billy Shears/ E a Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band).
A principal caracterstica a se ressaltar na faixa ttulo do lbum Sgt. Peppers a
real inteno dos Beatles de criar uma banda fictcia a ser representada, como uma

27

forma de no se ver na obrigao de cumprir totalmente as expectativas que o pblico e

a mdia especializada criavam sobre o novo disco da banda.
3. When Im Sixty-four
Em meio ao psicodelismo, o que era moda na juventude de Jim McCartney estava
voltando, e fazia sentido que Paul tirasse a poeira dessa msica de adolescncia. O
pastiche dos anos 1920 Winchester Cathedral tinha sido um sucesso no Reino
Unido com o The New Vaudeville Band em setembro de 1966, e Bonnie and Clyde,
filme que deu incio a uma febre pelas roupas dos anos 1930, foi lanado em 1967.
(TURNER, 2009, p. 207)

Na citao acima, Steve Turner retrata os possveis motivos que levariam os

Beatles a fazerem uma certa homenagem a um tempo passado, no caso especfico as
dcadas de 1920 e 1930. Essa referncia a outras pocas j vinha obtendo sucesso na
mdia britnica tanto na msica quanto em outras artes.
Paul afirmou que a melodia de When Im Sixty-four foi composta ao piano em
Forthlin Road, Liverpool, quando eu tinha uns 15 anos. Isso situa em 1957 ou
1958, pouco depois de ele ter se juntado a John em The Quarry Men. (TURNER,
2009, p. 207)

Com a afirmao acima, denota-se que, apesar da escolha do lanamento da

cano nesse lbum de 1967, McCartney j havia escrito a msica antes mesmo de
ingressar nos Beatles. Em cima disso podemos supor que a mesma no foi lanada antes
porque no havia mercado para esse tipo de som nostlgico e a banda pode ter se
aproveitado do lanamento de um lbum mais experimental, somado tendncia de
visita ao passado para enfim lanar uma gravao de When Im Sixty-four.
Para que ficasse evidente essa inteno de visita s primeiras dcadas do sculo
XX foram necessrias algumas inseres no arranjo que pudessem remeter o ouvinte ao
estilo de msica que era popular nessa poca.

3.1. O uso da sncopa.

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Ao analisar a transcrio da msica, logo no incio possvel encontrar uma

evidncia da referncia que McCartney tinha a inteno de fazer ao Jazz. Acima da
primeira pauta vista uma indicao que anuncia que um grupo de duas colcheias no
deve ser tocado da forma que est escrito, mas sim como uma semnima e uma colcheia
dentro de uma tercina de colcheias. Esse uso da sncopa recorrente no Jazz, sendo
citada desde a introduo do artigo de Mark Tucker (2001) no dicionrio Grove de
msica. A indicao presente na partitura pode ser vista na figura abaixo:

Figura 17: Indicao da sncopa.

3.2. A Clarineta.
Numa fase em que jazz e msica popular formavam um s todo na do swing da
dcada de 30 a clarineta conheceu tambm seu perodo ureo (BERENDT, 2007,
p. 172)

Na afirmao acima, Berendt fala da importncia da clarineta na msica popular

do incio do sculo XX.
A evoluo do sax-tenor se deu no sentido oposto da clarineta. Se na histria do
jazz a importncia da clarineta diminuiu de ano para ano, a do sax-tenor viveu uma
constante ascenso. (BERENDT, 2007, p. 189)

J nessa outra afirmao, o autor ressalta a queda de importncia da clarineta

dentro do Jazz com o passar dos anos. Diante dessas duas informaes, pode-se concluir
que o uso da clarineta como instrumento de destaque na msica popular da poca em
que o Sgt. Peppers foi lanado (1967) seria uma forma de voltar ao passado. Diante
disso, logo na introduo de When Im Sixty-four j evidente o uso da clarineta em um
nvel de alta importncia, com melodias em contraponto feitas por duas clarinetas e uma
clarineta baixo, em destaque em relao ao acompanhamento do baixo e da bateria.
Veja na figura abaixo:

29

Figura 18: Introduo

3.3. O Four Beat Jazz.

Na dcada de 30, surgia nos Estados Unidos uma nova forma de tocar jazz.
Desde os primrdios do Swing, o Two Beat Jazz, que baseava a parte rtmica do jazz em
duas batidas fortes, comeou a se esgotar. Partindo disso, os msicos da poca criaram
um novo conceito de ritmo para o Jazz, o chamado Four Beat Jazz. Este se baseava na
batida regular dos quatro tempos do compasso, com uma leve acentuao nos tempos 2
e 4 (BERENDT, 2007, p. 28). Esse conceito do Four Beat Jazz tambm pode ser
encontrado em When Im Sixty-four. Na audio da msica, possvel sentir o leve
acento na segunda e na quarta semnima do compasso (apesar de a msica estar
transcrita em 2 por 2, perceptvel a marcao do tempo na semnima, principalmente
na conduo da bateria). Esse acento fica evidente pela figura de duas colcheias (a
segunda delas deslocada, como tratado anteriormente) na caixa da bateria, que Ringo
Starr toca com um pouco mais de fora em relao s semnimas tocadas na primeira e
terceira semnimas do compasso. Segue a transcrio da linha da bateria na maior parte
da msica:

30

Figura 19: Linha de Bateria

3.4. A clarineta usada para preencher espaos.

Em seu livro O Jazz Do Rag ao Rock, Joachim E. Berendt (2007) descreve a
clarineta, dentro do Jazz, como um instrumento que realiza contrapontos com as
melodias dos instrumentos principais, tendo a funo de preencher distncias. Mais um
ponto de semelhana pode ser visto na msica analisada. A partir da entrada da voz com
a melodia principal, as duas clarinetas passam a cumprir a funo de preencher a
harmonia com notas longas e se movimentar nas pausas da melodia principal com
movimentaes em contraponto. Alguns exemplos podem ser vistos nas figuras abaixo:

Figura 20: Melodia principal e clarinetas nos primeiros compassos do verso.

31

Figura 21: Parte B da msica. Movimentos das clarinetas durantes as pausas da voz e notas
longas na entrada dela.

3.5. Letra.
Analisando a letra de When Im Sixty-four, podemos encontrar mais
caractersticas que evidenciam esse carter nostlgico, com uma clara referncia a uma
msica antiga em relao poca de lanamento do Sgt. Peppers.
Toda a letra da cano se trata de um recado, que poderia ser uma carta, por
exemplo, a uma pessoa amada em que o eu lrico pergunta durante todo o tempo se
ainda ser amado e bem tratado pela pessoa a qual ele se refere quando chegar idade
de 64.
When I get older losing my hair/ Many years from now/ Will you still
be sending me a Valentin?/ Birthday greetings bottle of wine?/ If I'd
been out till quarter to three/ Would you lock the door?/ Will you still
need me, will you still feed me/ When i'm sixty-four?
(Quando eu ficar mais velho, perdendo meus cabelos/ H muitos anos
daqui/ Voc continuar me mandando um carto de dia dos
namorados?/ Uma garrafa de vinho de aniversrio?/ Se eu ficar fora
at as 15 pras 3/ Voc ir fechar a porta?/ Voc continuar precisando
de mim, continuar me alimentando/ Quando eu tiver sessenta e
quatro?)

32

Apesar de o texto afastar o eu lrico de estar numa idade avanada, visto que ele
trata do momento em que ele tem 64 anos como um futuro distante, essa temtica da
preocupao com o futuro e com o momento de sua velhice tambm refora esse carter
nostlgico da msica. Apesar de o tema central da cano ser uma mensagem
direcionada a uma amada, ele sempre deixa evidente essa meno velhice, que sempre
vem carregada de uma ideia de volta aos tempos antigos.
Every summer we can rent a cottage/ In the Isle of Wight, if it's not
too dear/ We shall scrimp and save/ Grandchildren on your knee/
Vera, Chuck and Dave
(Todo vero podamos alugar uma casinha/ Na Ilha de Wight, se no
for muito (caro) querida/ Vamos ficar em aperto e economizar/ Netos
em seus joelhos/ Vera, Chuck e Dave)
Nessa estrofe, cantada na parte B da msica, o autor faz uma referncia ao
tempo futuro em que ele e sua amada estaro mais velhos, como uma forma de mostrar
moa para quem o texto direcionado quais so os seus planos para quando ele atingir
a idade de 64 anos. Mais uma vez evidente no texto a inteno do autor de fazer uma
msica tematizada na questo da idade mais avanada, o que justifica a escolha musical
de fazer uma referncia msica do comeo do sculo XX.
Portanto, a principal referncia que podemos relacionar com a msica When Im
Sixty-four, do lbum Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band msica das dcadas de
20 e 30, em especial ao jazz dos Estados Unidos, mais especificamente no estilo
conhecido por Swing.

33

CONSIDERAES FINAIS
Diante das anlises feitas durante o trabalho, podemos concluir que o lbum Sgt.
Peppers Lonely Hearts Club Band teve um grande nmero de influncias de outros
estilos de msica.
Na msica Within You, Without You, destaca-se a clara referncia msica
indiana, o que foi motivado pelo fascnio do compositor George Harrison pela cultura
da ndia. Essa meno foi feita atravs do uso de instrumentos, ritmos e modos ligados
s tradies indianas, alm de uma letra que destaca o lado transcendental, que
evidente em toda a cultura indiana.
Em Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band perceptvel a referncia feita
msica de banda marcial mesclada com o rock, o que refora a ideia de que os Beatles
queriam criar uma espcie de identidade paralela banda. Essa referncia pde ser vista
na instrumentao, que possua uma formao de metais juntamente com a banda de
rock, alm do tipo de arranjo simples que era caracterstico da msica de banda marcial.
A letra tambm marca essa referncia por se tratar de um apresentador falando sobre a
Lonely Hearts Club Band.
J na msica When Im Sixty-four, a referncia que se nota a de uma msica
antiga, mais precisamente do comeo do sculo XX. Nela encontram-se caractersticas
que vo ao encontro do jazz entre os anos 20 e 30. Novamente a instrumentao tem
papel importante na questo de deixar claras as referncias. O clarinete, instrumento que
possua muita importncia nos primrdios do jazz e foi perdendo importncia com o
tempo, tem papel de destaque no arranjo da cano. Tambm so perceptveis questes
rtmicas como o conceito do Four Beat Jazz e a sincopa. Na letra, uma carta direcionada
pessoa amada, onde o eu lrico pergunta se ainda ser amado e tratado da mesma
forma quando chegar aos sessenta e quatro anos. Por mais que no se trate de uma

34

referncia direta, essa meno idade mais avanada refora o carter nostlgico da
msica.
A tabela abaixo demonstra as referncias usadas em cada msica e os aspectos
importantes na caracterizao delas:

Nome da msica

Within You
Without You

Referncias
encontradas

Msica Indiana

Instrumentao

Instrumentos
indianos: sitar,
tambura, dilruba e
tabla

Harmonia

Uso de um modo
semelhante ao
mixoldio na
msica ocidental,
que pode ser
relacionado com
uma das escalas
geratrizes do raga,
a Khamaj
No interldio
instrumental no
meio da cano,
usado uma frmula
de compasso de
cinco por quatro
que pode ser
relacionada com
um dos ritmos
sagrados da msica
indiana: o Jhaptal

Ritmo

Arranjo

Um conjunto de
cordas faz
contrapontos com a

Sgt. Peppers
Lonely Hearts
Club Band
Rock dos anos 60 e
Bandas Marciais,
tentativa de criar
uma nova banda: A
Sgt. Peppers
Lonely Hearts Club
Band
Banda de rock com
guitarra, baixo e
bateria e um
conjunto de metais,
tpico das bandas
marciais
Harmonia simples,
caracterstica tanto
do rock quanto da
msica de bandas
marciais

No h uma clara
referncia no
aspecto rtmico
nessa msica.

O arranjo simples
e caracterstico do
rock na maior parte

When Im Sixtyfour
Msica do comeo
do sculo XX, mais
precisamente o jazz
dos anos 20 e 30

Clarinetas, piano,
baixo e bateria,
instrumentos
caractersticos do
jazz do comeo do
sculo
Apesar de ser uma
harmonia que
poderia ser vista na
msica do comeo
do sculo XX, seria
leviano afirmar que
houve uma
referncia clara
nesse aspecto
A sincopa, comum
ao swing dos anos
30 se faz presente
em toda a msica.
O conceito do Four
Beat Jazz, onde a
segunda e a quarta
semnima do
compasso so
levemente
acentuadas pode ser
encontrado
As clarinetas fazem
movimentos em
contraponto s

35

Letra

voz e os
instrumentos
indianos, sempre
perceptvel a
inteno de fazer
ornamentaes que
aproximem sua
sonoridade da
msica indiana.
Toda a letra se
desenvolve em
cima de reflexes e
ideais que se
aproximam da
cultura oriental, em
especial da indiana

da msica, e o
vozes, tendo a
trecho tocado pelos
funo de
metais possui
preencher espaos.
orquestrao
Tal funo era
bastante utilizada
simples, o que
denota relao
por estes
direta com a msica
instrumentos no
jazz do comeo do
tocada por bandas
marciais
sculo XX
A msica comea
como uma carta
com um
para a pessoa
apresentador
amada, onde o euentusiasmado
lrico se mostra
preocupado se ela
apresentando a
banda Sgt. Peppers
ainda estar o
Lonely Hearts Club amando e o tratando
Band, que canta o
bem quando ele
refro da msica
chegar aos 64 anos

Enfim, nesse trabalho foram respondidas diversas questes sobre como os

Beatles fizeram suas referncias outros estilos de msica, com os quais eles no
costumavam trabalhar anteriormente, no lbum Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band.
Assim, o trabalho importante para mostrar como essas influncias que tanto
ocorrem na msica popular se do exatamente, como podemos enxerg-las nas canes.

36

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