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NITERI
2012
NITERI
2012
II
Ficha Catalogrfica elaborada pela Biblioteca Central do Gragoat
III
Aprovada por:
________________________________________
Professora Doutora Adriana Facina Gurgel do Amaral
(Orientadora Universidade Federal Fluminense/UFF)
________________________________________
Professor Doutor Dnis de Roberto Villas Boas de Moraes
(Universidade Federal Fluminense/UFF)
________________________________________
Professor Doutor Frederico Oliveira Coelho
(Pontifcia Universidade Catlica/PUC-Rio)
________________________________________
Professor Doutor Rmulo Mattos
(Pontifcia Universidade Catlica/PUC-Rio)
________________________________________
Professor Doutor Victor Hugo Adler Pereira
(Universidade do Estado do Rio de Janeiro/UERJ)
Niteri
2012
IV
AGRADECIMENTOS
Adriana Facina, orientadora e amiga, que adoro e admiro pelo trabalho consistente em
diversas esferas da produo cultural, em que constantemente se reinventa em busca de um
mundo melhor e mais justo. A ela devo a base terica e historiogrfica de minha formao em
temas relacionados com a cultura. Alm de uma amizade que est muito acima dos estudos.
Aos membros da banca examinadora, pessoas com quem j tive tantas trocas, gostaria de
agradecer por terem gentilmente se prontificado a debater os resultados da pesquisa.
Victor Hugo Pereira foi um encontro muito significativo e feliz em minha vida. Suas aulas
foram to estimulantes, que passei a frequentar assiduamente a UERJ, onde desenvolvemos
pesquisa sobre leitura e com quem aprendo muitas coisas sobre a literatura e a vida. Victor
contribuiu para que fosse possvel realizar esta tese.
Rmulo Mattos colega querido e referncia sobre as relaes existentes entre literatura e
histria.
Conheci Dnis de Moraes por sua excelente biografia de Graciliano Ramos, sua tese sobre o
realismo socialista, alm de diversos artigos. Por ele, fui apresentada a vrios estudos na rea
de comunicao aqui utilizados.
Com Frederico Coelho posso passar horas trocando ideias sobre o sentido do conhecimento
para a vida. Fred emprestou livros, deu dicas e acompanhou o dia a dia do desenvolvimento
da pesquisa.
Aos amigos de todas as horas Miguel Papi, Paula Gaudenzi, Camilo Papi, Daniela Bursztyn e
Ivan Bursztyn, pelas trocas interdisciplinares e pelos momentos de alegria e diverso
garantida sempre que estou com eles.
Letcia Libanio e Louise Calixto, amigas de toda a vida, porto seguro onde recupero o
frescor da infncia.
Agradeo a Celia Leito, Pmella Passos, Veronica Tomsic e Mirna Arago, que conversaram
muito sobre Como se faz um clssico? nos ltimos meses e foram grandes incentivadoras.
Celia sempre esteve disponvel para conversar sobre literatura. Em todas as vezes que com ela
estive, apresentou-me algo novo, sendo grande interlocutora e incentivadora. Pmella, Mirna
e Veronica, historiadoras e antroploga, grandes parceiras intelectuais e amigas para todas as
horas, muito obrigada. Vocs so insubstituveis.
Para minha famlia, afetos catalisadores da minha existncia, um agradecimento especial.
Minhas irms, Luiza e Mariana, amigas, parceiras, com quem dou as melhores risadas da vida
e cujo amor nunca termina de crescer. Com elas, acredito que tudo possvel.
Marcia, Laura e Clara, tia e primas cujos laos so os mais fortes e consistentes que existem,
por todo o amor, obrigada.
VI
Aos meus pais, Gladys e Lula, que me ensinaram a viver. Tambm com eles aprendi sobre os
inumerveis estados do ser e que todos devem ser respeitados e acolhidos na diferena; e que,
para isso acontecer, o mundo precisa ser menos desigual. A primeira vez que tive conscincia
disso foi observando o trabalho que desenvolvem no Museu de Imagens do Inconsciente, com
pacientes psiquitricos cuja criatividade surpreendente.
minha me, por ler, debater e incentivar meu trabalho, e por no me deixar desistir da rdua
tarefa de colocar em palavras as ideias, um agradecimento mais que especial.
Mara Mansur, que contribuiu na pesquisa em arquivos e bibliotecas e se tornou uma amiga
querida, muito obrigada.
Duda Costa, revisora, parceira em diversos projetos e amante dos livros, que corrigiu este
trabalho com tanta competncia e dedicao, um agradecimento especial.
Aos profissionais de bibliotecas e arquivos onde pesquisei, por toda a ajuda.
Universidade Federal Fluminense, ao Departamento de Histria e ao Programa de Psgraduao em Histria, onde realizei toda a minha formao superior.
Ao CNPq e CAPES, pela bolsa de estudos.
A todas as pessoas que conversaram comigo sobre suas leituras, agradeo a contribuio.
VII
RESUMO
MELLO, Marisa Schincariol de. Como se faz um clssico da literatura brasileira? Anlise da
consagrao literria de Erico Verissimo, Graciliano Ramos, Jorge Amado e Rachel de
Queiroz (1930-2012). Niteri, UFF, Instituto de Cincias Humanas e Filosofia, 2012. Tese de
Doutorado em Histria.
Estudo sobre o processo histrico de consagrao literria de quatro autores Erico
Verissimo, Graciliano Ramos, Jorge Amado e Rachel de Queiroz a partir de suas posies
no campo intelectual, desde suas formaes intelectuais e estreias literrias, na dcada de
1930, passando por suas inseres profissionais, at os dias de hoje, quando seus livros se
encontram consolidados enquanto clssicos da literatura brasileira e a internet vem modificar
a organizao da indstria editorial. Os processos de profissionalizao do escritor, de
consolidao do campo literrio e da indstria cultural de massas, no Brasil, acontecem
simultaneamente durante as dcadas de 1930 a 1960. So privilegiadas na anlise as
instncias de consagrao prprias ao campo literrio, como as editoras, os prmios literrios,
a Academia Brasileira de Letras, a crtica, entre outras, e sua ligao permanente, ora de
proximidade e ora de conflito, com outros campos, como o poltico e o econmico, alm da
recepo pelo pblico leitor. Trata-se de buscar uma especificidade em cada trajetria e
situao, e ao mesmo tempo reconstituir as formas de funcionamento coletivo do movimento
literrio brasileiro ao longo do sculo XX e na primeira dcada de sculo XXI.
Palavras-chave: cultura, literatura, modernismo, consagrao literria e campo intelectual,
Brasil contemporneo.
VIII
ABSTRACT
MELLO, Marisa Schincariol de. Como se faz um clssico da literatura brasileira? Anlise da
consagrao literria de Erico Verissimo, Graciliano Ramos, Jorge Amado e Rachel de
Queiroz (1930-2012). Niteri, UFF, Instituto de Cincias Humanas e Filosofia, 2012. Tese de
Doutorado em Histria.
This thesis aims to study the historical process of literary consecration of four authors:
rico Verssimo, Graciliano Ramos, Jorge Amado and Rachel de Queiroz. It starts from their
positions in the Brazilian intellectual field since their literary debut in the decade of 1930 and
also their intellectual formation. The study goes through their professionals experiences until
the present day when their books are consolidated as Brazilian classic literature, and how the
internet has changed the organization of the publishing industry. In Brazil the
professionalization process of a writer, consolidation of the literary field and cultural industry
of masses occur simultaneously during the decades of 1930 and 1960. In the analysis is given
emphasis to the instances of consecration characteristic from the literary field such as
publishers, literary awards, the Academia Brasileira de Letras, among others, and their
permanent relation from one hand close and in the other conflictions with other fields such as
political and economical and also beyond the reception of the readers. It is about searching a
specificity in each trajectory and situation and in the same time, reconstitute the general forms
of functioning of the Brazilian literary movement.
Keywords: culture, literature, modernism, literary consecration and intellectual field,
contemporary Brazil.
IX
SUMRIO
Introduo
14
14
24
29
32
42
46
50
54
77
79
89
100
101
86
124
57
126
128
133
139
149
153
Consideraes finais
178
Referncias bibliogrficas
Anexos
201
186
174
162
164
INTRODUO
A presente pesquisa teve origem em meu prazer pela leitura, cultivado desde a infncia
e que somente cresceu com o tempo. Na universidade, dediquei-me ao estudo das relaes
entre a histria, a poltica e a literatura, encontrando o escritor Graciliano Ramos neste
caminho. A investigao que realizei em minha dissertao de mestrado se centrou na anlise
do projeto esttico-poltico de Graciliano para a construo de um modelo de sociedade
alternativo ao que estava sendo implementado no Brasil entre as dcadas de 1930 e 1950.
A partir de Graciliano, travei contato com Erico Verissimo, Jorge Amado e Rachel de
Queiroz, todos modernistas, movimento que referncia at hoje nos quadros da nossa
cultura, e clssicos da literatura. Mas no os escritores clssicos do Sudeste, dos grandes
centros urbanos, da Semana de 1922, e sim os chamados regionalistas, do Sul e do Nordeste,
gerao fundamental na constituio do romance social brasileiro.
Em Rachel de Queiroz, interessou-me o fato de ser mulher, uma das primeiras
romancistas brasileiras a consagrar-se, ainda que tenha seguido um caminho poltico
conservador. O baiano Jorge Amado me chamou a ateno pelo engajamento comunista em
um primeiro momento e depois pelo expressivo pblico que conquistou. Por fim, Erico
Verissimo, gacho, foi um contraponto aos nordestinos e tambm escritor de grande sucesso
junto aos leitores. A partir dessas constataes, surgiu o interesse em analisar como se faz um
clssico da literatura brasileira.
Ao mesmo tempo em que so clssicos da literatura, exceo de Graciliano, no so
escritores muito abordados na universidade, o que me deixou ainda mais curiosa e propensa a
estud-los. Encontrei obras e estudos sobre a trajetria de consagrao de um livro, ou de um
autor, como Histria de um sucesso literrio: Olhai os lrios do campo de rico Verssimo
(TORRESINI, 2003) e O Brasil best seller de Jorge Amado (GOLDSTEIN, 2003), entre
outros. No entanto, no localizei nenhum estudo que se propusesse a recuperar a consagrao
literria dessa gerao, relacionada com a avaliao dos livros pela crtica e interesse do
pblico, o que justifica a pesquisa aqui realizada.
O objetivo central deste trabalho construir uma narrativa, com base em fontes
histricas, do processo de consagrao literria destes quatro escritores brasileiros: Erico
Verissimo, Graciliano Ramos, Jorge Amado e Rachel de Queiroz. O perodo estudado
engloba a dcada de 1930 at os dias atuais. Os anos 1930 foram o decnio em que a maioria
de nossos autores estreou no campo literrio. So referncias histricas importantes do
perodo aqui estudado, no plano internacional, a crise econmica de 1929, a Segunda Guerra
Mundial, de 1939 a 1945, e a Guerra Fria, de 1945 a 1991. No plano nacional, a Semana de
Arte Moderna, em 1922, a Revoluo de 1930, o Estado Novo (1937-1945) e a Ditadura
Militar (1964-1989). O ano de 1964 serve como balizador de uma mudana geral na
sociedade brasileira, encerrando um movimento amplo de transformaes sociais, com forte
influncia da esquerda, para um governo militar autoritrio, que durou mais de vinte anos.
Nesse mesmo perodo, consolidou-se a indstria cultural, que se d entre ns a partir de
meados da dcada de 1960, marcada, conforme destaca Renato Ortiz (2006), pela poltica de
aliana entre o regime militar e o empresariado do setor das telecomunicaes.
Abordaremos tambm o momento em que nossos autores j esto consagrados, a partir
de suas relaes com a Academia Brasileira de Letras; e outras formas de veiculao de suas
obras, como adaptaes para cinema, teatro, televiso; as homenagens por ocasio de datas
comemorativas, como aniversrio de nascimento e morte; e um panorama do espao
institucional que cada um deles ocupa, a partir de suas atuais edies, do ensino da literatura e
adoo de seus livros nas escolas. Suas trajetrias de consagrao so resumidas a seguir.
Graciliano Ramos nasceu em Alagoas, em 1892, e morreu em 1953. Exerceu cargos
pblicos prefeito da cidade de Palmeira dos ndios, no interior de Alagoas (1928-1930) e
gestor pblico na rea de educao (1930-1936 e 1941-1953). Sua produo literria consiste
em romances, contos, memrias e crnicas,1 tendo estreado em 1933, aos 40 anos. Foi preso
em Macei, sem acusao formal, durante a perseguio aos comunistas que se seguiu ao
Levante de 1935,2 mas s se tornou militante do Partido Comunista Brasileiro a partir de
1945. Em 1936, depois de sua priso, foi transferido no poro de um navio para a cidade do
Rio de Janeiro, onde, depois de posto em liberdade, residiu at sua morte. Desde sua estreia,
foi reconhecido pelos diversos segmentos crticos e consagrado por sua sofisticao formal,
mas no viveu exclusivamente de direitos autorais em nenhum momento de sua vida. Sua
obra s atingiu um pblico maior depois de sua morte, com Memrias do crcere (1953).
Seus livros mais vendidos e conhecidos at hoje so Vidas secas (1938) e, em segundo
lugar, So Bernardo (1934), ambos adaptados para o cinema (o primeiro em 1963 e o
segundo em 1970) e presentes nos currculos de literatura das escolas brasileiras.
A cearense Rachel de Queiroz nasceu em 1910 e morreu em 2003. Publicou seu
primeiro livro aos 18 anos, somando 75 anos de vida literria. Com as palavras, sua
especialidade foi a crnica para a imprensa, que circulava em revistas e jornais (1945-2003),
1
originando diversos livros de compilaes dessa produo, que somam mais de 3 mil textos
no total. No ano de 1950, o romance O galo de ouro foi publicado em jornal, na forma de
folhetim. Sua produo romanesca foi editada em sete livros e, destes, os que mais fizeram
sucesso foram O Quinze (1930) e Memorial de Maria Moura (1992).3 Tambm traduziu mais
de quarenta romances para o portugus. Dizia-se mais jornalista que romancista, e afirmava
que os crticos foram generosos com seus romances. A questo de ser mulher sempre esteve
presente em sua trajetria, desde sua estreia com O Quinze, passando pelo fato de ter sido
eleita a primeira mulher da Academia Brasileira de Letras (1977), e em sua literatura, por
meio das heronas que criou. Quando jovem, foi do Partido Comunista (1930-1932), mas logo
se afastou, assumindo posies cada vez mais conservadoras, culminando em sua colaborao
intelectual com o governo militar, enquanto jornalista e tambm como membro do Conselho
Federal de Cultura (1967-1989).
Jorge Amado (1912-2001) foi um baiano que teve enorme xito junto ao pblico
leitor, tendo sido o escritor brasileiro mais vendido no Brasil e no exterior ao longo de mais
de cinquenta anos. Em 71 anos de carreira literria, teve uma expressiva produo, tendo
publicado romances, livros de memrias e de contos.4 Jorge Amado foi militante do Partido
Comunista at a dcada de 1950, no qual exerceu cargos de direo. Em 1945, foi eleito
deputado federal. Aps deixar a militncia poltica em 1956, passa a dedicar-se
exclusivamente literatura. Em 1961, entra para a Academia Brasileira de Letras. De 1930 a
1990, seus livros estiveram entre os dez mais vendidos no gnero literatura de fico entre
eles, Jubiab (1935), Capites da areia (1937), Gabriela, cravo e canela (1958), Dona Flor e
seus dois maridos (1966), Tereza Batista cansada de guerra (1972), Tieta do Agreste (1977),
Tocaia grande (1984) e A descoberta da Amrica pelos turcos (1992) e foram adaptados
para o cinema, teatro e televiso, o que fez do autor tambm uma figura em constante
exposio na mdia. Muitos crticos fizeram ressalvas em relao qualidade literria de sua
obra, classificada com adjetivos como populista, pornogrfica e mal escrita. No entanto, Jorge
esteve entre os primeiros e poucos escritores brasileiros a poder viver exclusivamente dos
direitos autorais de seus livros.
Junto a ele, figura o gacho Erico Verissimo. Nascido em 1905, deixou Porto Alegre
apenas para morar nos Estados Unidos, primeiro como professor de literatura brasileira (19431945) e posteriormente como diretor do Departamento Cultural da Organizao dos Estados
3
A autora ainda produziu duas peas de teatro, dois livros de memrias, dois livros infantojuvenis e um livro de
relatos.
4
Vinte e nove romances, trs livros de memrias e trs de contos, alm de duas biografias, um livro de crnicas,
um infantil e um de relatos.
Alm de um livro de crnicas, um ensaio, uma novela, uma biografia e uma coletnea.
Professor das Universidades de Yale e de Nova York e crtico literrio.
que ocorre quando at os signos e os espaos das elites se massificam e se misturam com os
populares e como se reorganiza a dialtica entre divulgao e distino quando as obras
literrias se transformam em vdeos e em telenovelas e so comercializadas em bancas de
jornal. Os processos socioculturais de formao de culturas hbridas ocorrem quando
estruturas ou prticas discretas, tambm resultado de hibridizaes, que existiam de forma
separada, se combinam para gerar novas estruturas, objetos e prticas. Busca-se reconverter
um patrimnio para reinseri-lo em novas condies de produo e mercado (CANCLINI,
2011).
Outros estudos de referncia para esta pesquisa so os trabalhos de Sergio Miceli,
intitulado Intelectuais brasileira (2001), o conjunto da obra de Renato Ortiz (1991; 1994a;
1994b; 2006) e o trabalho de Marcelo Ridenti, Em busca do povo brasileiro (2000). As
contradies e o entendimento sobre a formao de nossa contemporaneidade atravessam, a
partir de um olhar multidisciplinar, os principais assuntos que so percorridos ao longo deste
trabalho. O conceito de contemporneo aqui utilizado parte do sentido dado por Agambem
(2009), que indica no se tratar de ser fiel a seu prprio tempo, indito ou mesmo recente,
porque isso significaria uma adeso acrtica. Ser contemporneo implica um olhar anacrnico,
desconfiado e crtico a seu prprio tempo.
Diversos
autores
debruaram-se
sobre
tema
da
formao
de
nossa
Os comunistas acreditavam que o Brasil precisava passar pela revoluo burguesa para, em seguida, realizar a
revoluo proletria.
8
O Instituto Superior de Estudos Brasileiros (ISEB) foi criado em 1955 e extinto em 1964, aps o golpe militar.
Baseado no conceito de desenvolvimento, foi um centro de ensino, estudos e pesquisas na rea das cincias
sociais.
9
J estamos na primeira metade do sculo XXI e nosso pblico leitor continua bastante restrito.
10
campo, une esses atores sociais, ou pelo menos cria um espao de atuao comum entre esses
sujeitos na sociedade.
De maneira a analisar a mediao entre ator social e sociedade, Bourdieu constri uma
teoria das prticas e, sobre o campo da literatura, prope uma metodologia de forma a
configurar uma cincia das obras, que leve em conta o espao de possibilidades, que
transcende os agentes singulares, uma espcie de sistema comum de coordenadas, referncias
que fazem com que os criadores contemporneos estejam objetivamente situados uns em
relao aos outros. Para analisar as prticas sociais, Bourdieu (1996) procura articular
estrutura, habitus e trajetria. Esses conceitos sero trabalhados ao longo da anlise, quando
situarei a insero de nossos autores em relaes de fora especficas, e de lutas que tm por
objetivo conservar o campo ou transform-lo. Isso envolve, entre muitos aspectos, as
concepes do que fazer arte, no caso da literatura representada tanto nos debates sobre a
forma, quanto nos debates sobre o contedo das obras literrias.
Bourdieu, que, sistematicamente, desmascara a ideologia da igualdade de
oportunidades, vai buscar como esto estruturadas econmica e simbolicamente a
reproduo e a diferenciao social, e como se articulam o econmico e o simblico nos
processos de reproduo, desigualdade e construo do poder de maneira que, de um modo
geral, a subalternidade seja aceita. Ou seja, h um sistema objetivo de prmios e sanes que
estrutura, em grande medida, a experincia prtica. O autor define ento o conceito
de habitus como um esquema de conduta e comportamento que passa a gerar prticas
individuais e coletivas automticas, pr-reflexivas, de nossas aes, disposies e escolhas. O
que somos, o que vestimos, o que comemos, o que estudamos etc. se manifestam em nossos
corpos e, por outro lado, so a forma pela qual classificamos as pessoas e os grupos sociais e
lhes concedemos ou no reconhecimento social, base da noo moderna de cidadania jurdica
e poltica.
Habitus implica na interiorizao de valores, normas e princpios sociais que
asseguram a adequao entre as aes do sujeito e a realidade objetiva da sociedade, havendo
sistemas de classificao que preexistem s representaes sociais. Pode ser entendido
tambm como os limites da ao individual e coletiva, frente a uma determinada situao
social concreta, dentro dos quais os indivduos optam por diferentes estratgias de ao. Para
Bourdieu (1996), os limites do gnio criador esto em seu habitus conjunto de disposies
que do sentido ao dos agentes e no campo, que se organiza pela disputa entre a
ortodoxia e a heterodoxia. As escolhas no mbito da experimentao formal so ao mesmo
11
tempo estticas e polticas, pois o campo artstico homlogo ao campo do poder, e as obras
de arte internalizam as disputas e conflitos que o permeiam.
Segundo Jurandir Malerba (2000, p. 35-40), o pensamento do socilogo Norbert Elias
complementar ao de Pierre Bourdieu, pois ambos partem de uma concepo relacional e
estrutural do social. Para Elias (1994), a sensibilidade do homem moderno simultaneamente
o produto e a expresso de sua posio social; e se define por meio do conceito de
configurao social. A sociedade composta por conjuntos de interaes que formam um
sistema, espao estruturado de posies hierarquizadas, onde se desenvolvem as relaes de
fora que ligam e opem os indivduos.
As relaes de fora que ligam, opem e, portanto, inscrevem os indivduos nesta
estrutura hierarquizada presumem tenso, embates, campos de fora e equilbrios; e
contribuem para nossa anlise na medida em que explicitam a influncia das mudanas
histricas na estrutura do campo, e no apenas mudanas de posio internas a ele, ao longo
das carreiras literrias aqui analisadas.
Outra referncia terica deste trabalho o pensador italiano Antonio Gramsci (2000;
2001a; 2001b). Seus estudos procuram analisar o processo histrico de maneira a traar as
estratgias para um projeto de ruptura social que, segundo ele, no se dar de forma
homognea nos mais diversos pases. Os processos culturais, para Gramsci, so cenrios de
confrontao de classe que constroem, preservam ou rompem com o consenso. As vises de
mundo, o senso comum, as filosofias, e tudo o que se possa entender como cultura, tm uma
atuao na vida concreta das pessoas, podendo contribuir de maneira decisiva para
transformar ou para conservar uma determinada estrutura social, em uma relao dialtica
entre o mundo das ideias e a sociedade, ou entre estrutura e superestrutura. Os intelectuais so
os responsveis por tornar a dominao poltica essencialmente consensual, papel central na
construo de uma hegemonia.10
Essa preocupao de Gramsci tem a ver com a ampliao das prprias camadas
intelectuais no mundo contemporneo. A expanso do ensino pblico, a crescente diviso do
10
A socializao da poltica, por meio do nascimento de sindicatos, formao de partidos de massa, conquista do
sufrgio universal, ampliao do ensino etc., ocorrida principalmente a partir do final do sculo XIX, resultado
da ampliao do Estado. Tal socializao leva criao de uma nova esfera do ser social, que Gramsci
(2001b) denominou precisamente de sociedade civil entendida como arena da luta de classes. Na sociedade
civil, atuam os aparelhos privados de hegemonia, organismos da superestrutura relativamente autnomos
frente ao Estado em sentido estrito. Esta viso pressupe a capacidade de uma classe, aliana de classes e fraes
ou grupo para dirigir moral e culturalmente, e de forma sustentada, o conjunto da sociedade, pelo consenso. a
essa direo intelectual e moral que Gramsci chamou de hegemonia, um fenmeno que, para ele, manifesta-se
em todo o chamado Ocidente e no s na sociedade italiana. No entanto, torna-se necessrio ressaltar que o
Estado nacional ampliado busca obter hegemonia, mas no renuncia coero.
12
Os primeiros estudos sobre recepo de produtos culturais pelo pblico datam do final da
dcada de 1990 com enfoque maior no perodo posterior consolidao da indstria cultural e
do mercado de bens simblicos. Recuperar dados da primeira metade do sculo exigiu,
portanto, uma pesquisa minuciosa. Para a realizao desse trabalho, foram consultados
diversos documentos nos arquivos pessoais dos escritores, disponveis no Instituto Moreira
Salles, Casa de Rui Barbosa, Arquivo da Academia Brasileira de Letras e Biblioteca
Nacional, no Rio de Janeiro; em So Paulo, no Instituto de Estudos Brasileiros da USP; e, na
Bahia, na Fundao Casa de Jorge Amado.
A internet constituiu-se em ferramenta fundamental para a pesquisa. Atravs dela foi
possvel recuperar artigos, dados, entrevistas, documentos, e obter informaes sobre a
biografia de determinados agentes do campo, com rapidez. Foi assim tambm que adquirimos
a maior parte da bibliografia necessria sobre nossos autores, publicada em livros, muitas
vezes indisponveis nas livrarias, atravs do portal de sebos chamado Estante Virtual.11
O resultado da pesquisa foi organizado em trs captulos. O primeiro apresenta a
trajetria de consagrao de cada um dos autores acmulo de capital simblico como forma
de poder (prestgio, honra e distino) , permeada de conflitos. Desde antes de suas estreias
literrias, todas no incio da dcada de 1930, os quatro j atuavam na imprensa. As
contribuies para a imprensa iro se manter ao longo da trajetria, com maior regularidade
nos casos de Rachel de Queiroz e Graciliano Ramos. justamente no momento em que outras
instncias ganham importncia, principalmente a partir da Revoluo de 1930, que se inicia a
profissionalizao desses escritores.
11
13
14
CAPTULO 1
ENGAJAMENTOS POLTICOS E LITERRIOS
Os variados tipos de engajamentos so fundamentais nas tomadas de posio no
interior do campo literrio e interferem diretamente na produo e na consagrao literria.
Nossos autores estiveram relacionados com o mercado editorial, com as associaes de
escritores, especialmente a Associao Brasileira de Escritores, em um primeiro momento, o
Conselho Federal de Cultura e a Academia Brasileira de Letras (ABL), posteriormente.
O Partido Comunista foi a maior referncia para os intelectuais de esquerda na
primeira metade do sculo XX e, aproximando-se ou negando as polticas formuladas em seu
interior, constituiu-se como um elemento-chave para toda a intelectualidade brasileira. Na
oposio poltica aos comunistas, encontramos o Estado, em suas diferentes representaes.
Todos os governos brasileiros, autoritrios ou democraticamente eleitos, criaram rgos
repressivos para conter o avano comunista, tanto na poltica, quanto na cultura. Na poltica,
esse movimento se refletiu no fechamento do partido, cassao de mandatos, em milhares de
prises e torturas que os militantes da esquerda sofreram. A censura pairou sobre a produo
cultural brasileira durante todo o perodo que esse estudo abarca.
A consagrao no exterior, conforme veremos, principalmente dos nossos dois autores
mais populares, Erico e Jorge, tambm esteve relacionada diretamente a elementos polticos.
Voltemos ao comeo.
15
percorremos, um trajeto, um percurso orientado, linear, que tem um comeo, etapas (meio) e
um fim.
Os pressupostos de uma biografia baseiam-se na assero de que a vida constitui um
todo, um conjunto coerente e orientado, que pode e deve ser apreendido como expresso
unitria de uma inteno subjetiva e objetiva, direcionada a um projeto. Essa histria
transcorre segundo uma ordem cronolgica e lgica, desde um comeo, uma origem, mas
tambm de princpio, razo de ser, at seu fim, no duplo sentido de trmino e de finalidade.
O relato autobiogrfico baseia-se, pelo menos em parte, na preocupao de dar
sentido, de tornar razovel, de extrair uma lgica ao mesmo tempo retrospectiva e
prospectiva, uma consistncia e uma constncia, estabelecendo relaes inteligveis, como a
do efeito causa eficiente ou final, entre os estudos sucessivos, assim constitudos em etapas
de um desenvolvimento necessrio. O questionamento da viso da vida como existncia
dotada de significao e de direo coincidiu, no por acaso, com o abandono da estrutura do
romance como relato linear. O advento do romance moderno, assim, est ligado descoberta
de que o real descontnuo, formado de elementos justapostos sem razo, todos eles nicos e
tanto mais difceis de serem previstos (BOURDIEU, 1998).
O relato de vida tende a aproximar-se do modelo de apresentao oficial de si,
afastando-se ao mesmo tempo das trocas ntimas entre familiares e da lgica da confidncia
que prevalece nesses espaos protegidos. Os acontecimentos biogrficos, na realidade,
definem-se como colocaes e deslocamentos no espao social, isto , mais precisamente nos
diferentes estados sucessivos da estrutura da distribuio das diferentes espcies de capital
que esto em jogo no campo considerado. Tendo em vista que o desenvolvimento social
diferente do biolgico, no podemos compreender uma trajetria sem que tenhamos
previamente construdo estados sucessivos do campo no qual ela se desenrolou e, logo, as
relaes objetivas que uniram o agente considerado ao conjunto dos outros agentes
envolvidos no mesmo campo e confrontados com os mesmos espaos possveis; o que foi o
objetivo deste trabalho.
Sergio Miceli, em seu trabalho sobre os intelectuais e classe dirigente no Brasil, no
perodo de 1920-1945, ressalta a importncia do trabalho com as fontes de carter biogrfico,
principalmente as memrias e as autobiografias, para compreender a trajetria pblica dos
intelectuais do perodo. No entanto, ele tambm chama a ateno para o fato de que, nestes
casos, o relato biogrfico algo construdo para justificar a vocao para o trabalho de
escritor e as suas opes polticas e intelectuais, com a preocupao principal de dar coerncia
trajetria, ainda que inconscientemente. O autor refere-se aos livros de memrias e
16
No contexto da estreia literria de Graciliano Ramos, em 1933, Jorge Amado viaja a Macei
para conhecer o escritor, aps ter lido os originais de Caets. No relato sobre a viagem,
reproduzido em seu livro de memrias Navegao de cabotagem, Jorge situa o territrio
literrio e editorial brasileiro, ainda bastante restrito, mas em franca expanso:
No eram realmente vastos os limites geogrficos desse
territrio, iam da Travessa do Ouvidor, endereo da Livraria e
Editora Schmidt, at a Cinelndia, onde funcionavam o
movimentado consultrio do poeta (e mdico) Jorge de Lima e
a no menos movimentada redao do Boletim de Ariel, na
sede da Ariel Editora. Nesses locais a Editora Jos Olympio
s se mudou de So Paulo para o Rio em 1934 , os literatos se
reuniam para falar de cultura e da vida alheia, comentar livros,
elaborar projetos, afirmar ou desancar glrias estabelecidas ou
nascentes. Populao literria pequena, produo editorial
reduzida, todos os autores se conheciam, liam-se todos os
livros. Penso que naqueles idos no passvamos de uns
trezentos os indivduos que se dedicavam s letras em todo o
pas (AMADO, 2006, p. 31-32).
A seguir, traaremos em sntese as estratgias e aes desses quatro artistas e
intelectuais da chamada gerao de 1930 do modernismo. Sejam sobre questes relativas
criao artstica ou em assuntos de ordem poltica, as posies ocupadas por cada um deles se
encontram interligadas.
Podemos levantar aspectos comuns sobre o incio da carreira literria de nossos
autores. O primeiro que todos acumularam um capital simblico, nos termos de Bourdieu,
em decorrncia de sua origem social. Nenhum deles proveniente de famlia humilde ou
mesmo de trabalhadores, mas proprietria, de fazendas ou de estabelecimentos comerciais,
ainda que estivessem em decadncia na ocasio, como so os casos de Erico Verissimo e de
17
Especializou-se em lnguas na Europa, foi professor catedrtico de ingls do Colgio Militar de Fortaleza,
Porto Alegre e Distrito Federal, e deputado estadual no Cear. Atuou como jornalista, fundando o jornal O
Cear.
13
Benedito Augusto Carvalho dos Santos (1886-1959) foi professor e vice-governador do Cear, em 1930,
deposto pela Revoluo de 1930. Trabalhou na gesto Capanema, do Ministrio da Educao e Sade. Em 1945,
foi nomeado interventor federal no Cear e eleito deputado da Assembleia Nacional Constituinte pelo Cear,
pela UDN. Pertenceu Academia Cearense de Letras, tendo sido seu representante junto Federao das
Academias de Letras do pas (DICIONRIO..., 2001, p. 5.257).
18
intelectualmente de seu grupo e passou a fazer parte das rodas literrias de Fortaleza. Em
1928, trabalhou para o jornal O Povo, como colaboradora permanente. Neste mesmo perodo,
foi nomeada interinamente professora de histria da Escola Normal.
Seu romance de estreia, O Quinze,14 publicado em 1930. O livro aparece com edio
de mil exemplares, impresso no estabelecimento Grfico Urnia, de Fortaleza, e financiado
pela famlia. No Cear, a crtica no deu muita ateno ao livro, mas com os elogios da crtica
carioca e paulista, inclusive de Mrio de Andrade e de Augusto Frederico Schmidt, Rachel
passou a ser reconhecida nos meios literrios. O sucesso de venda da primeira tiragem
garantiu o pagamento do emprstimo aos pais. Conforme relata em suas memrias, atravs de
sua rede de relaes consegue uma lista de contatos de jornalistas, que tornam o livro
conhecido no Rio de Janeiro e em So Paulo:
O Quinze foi publicado em agosto de 1930. No fez grande
sucesso quando saiu em Fortaleza. Escreveram at um artigo
falando que o livro era impresso em papel inferior e no dizia
nada de novo. Outro sujeito escreveu afirmando que o livro
no era meu, mas do meu ilustre pai, Daniel de Queiroz. E isso
tudo me deixava meio ressabiada. Morava ento no Cear o
jornalista carioca Renato Viana, que me deu os endereos das
pessoas no Rio de Janeiro, uma lista de jornalistas para os
quais eu devia mandar o livrinho. O mestre Antnio Sales, que
adorou o livro, tambm me deu outra lista. Ento me chegou
uma carta do meu amigo Hyder Corra Lima, que morava no
Rio, convivia com Nazareth Prado e a roda de Graa Aranha.
Hyder mostrava na carta o maior alvoroo e contava o
entusiasmo de Graa Aranha por O Quinze. Depois veio uma
carta autografada do prprio Graa, realmente muito
entusiasmado. Em seguida comearam a chegar crticas, de
Augusto Frederico Schmidt (no Novidades Literrias), do
escritor Artur Mota, em So Paulo; foram pipocando notas e
artigos, tudo muito animador. No Cear, no. No me lembro
da mesma repercusso. Depois, quando a coisa virou, que o
livro comeou a pegar por l (apud QUEIROZ; QUEIROZ,
1998, p. 31).
14
O Quinze, narrado em terceira pessoa, evoca a terrvel seca do Cear de 1915, que obrigou muitas famlias,
principalmente do serto, a migrarem para o Amazonas ou para So Paulo, procura de uma vida melhor. No
h avanos nem recuos, a histria contada valorizando o presente. H tambm, em menor escala, o cenrio
urbano, destacando a capital, Fortaleza, para onde primeiramente migram os retirantes e onde mora a
personagem Conceio.
19
Em 1931, Rachel viaja para o Rio de Janeiro para receber a outorga do Prmio de
Literatura da Fundao Graa Aranha15 pelo livro, e a Companhia Editora Nacional publica
mais duas edies do romance. Graa Aranha morre em seguida, e sua mulher, Nazareth
Prado, amiga de Rachel, a introduz na roda do pessoal do Itamaraty e outros gr-finos
(QUEIROZ; QUEIROZ, 1998, p. 46). A escritora frequentava os espaos de simpatizantes e
militantes do Partido Comunista Brasileiro (PCB),16 juntamente com Eneida de Moraes.17
Nesse momento, conhece Jorge Amado. Tambm visitava a Livraria Catlica, na Travessa do
Ouvidor, convivendo com Schmidt, Otvio de Faria18 e Marques Rebelo19 (QUEIROZ;
QUEIROZ, 1998, p. 46).
Entre 1931 e 1939, Rachel morou ou passou temporadas em vrias cidades: voltou
para o Cear aps trs meses no Rio, onde esteve novamente de passagem; foi morar em
Itabuna, Ilhus e no Rio de Janeiro, quando conviveu intensamente com Jorge Amado, que
esteve nas mesmas cidades neste perodo; esteve durante um ano e meio em So Paulo; voltou
para o Cear; viveu em Macei, onde se aproximou de Graciliano Ramos, Aurlio Buarque de
Holanda, Jorge de Lima e Jos Lins do Rego; retornou mais uma vez ao Cear, at instalar-se
definitivamente no Rio de Janeiro, em 1939. Neste ano, Rachel j vivia exclusivamente de sua
literatura, publicada na imprensa, tendo colaborado para o Dirio de Notcias, O Jornal,
Correio da Manh, ltima Hora e Vanguarda Socialista.
O escritor Jorge Amado nasceu em Itabuna, na Bahia. Seu pai era comerciante de
secos e molhados e, depois, tornou-se fazendeiro de caf. Em 1918, em Ilhus, frequentou a
escola de D. Guilhermina, e em 1922, em Salvador, estudou no Colgio Antonio Vieira, de
padres jesutas, em regime de internato. Neste perodo, o padre Luiz Gonzaga Cabral, depois
de apreciar a redao O mar, escrita por Jorge, passa a lhe emprestar livros, entre eles
Jonathan Swift, Charles Dickens, Walter Scott e clssicos portugueses. Jorge Amado passa a
estudar no Ginsio Ipiranga, tambm como interno, em 1924, onde dirige o jornal do grmio
A Ptria e, em seguida, funda A Folha, que faz oposio ao primeiro. No ano de 1927,
transferido para o regime de externato e vai morar em um casaro no Pelourinho. Emprega-se
15
Em 1931, o escritor Graa Aranha estava lanando com sua esposa a Fundao Graa Aranha, que foi
inaugurada com o Prmio Graa Aranha, para autor estreante. Rachel foi a primeira escritora a vencer o prmio.
16
Durante os anos 1945-1956, todo o perodo de anlise, o nome Partido Comunista do Brasil ainda que
ostente a sigla PCB. Somente em 1961, para adequar-se legislao eleitoral, o nome passou a ser Partido
Comunista Brasileiro, tendo em vista que, com esta nova denominao, estaria mais distante a ideia de
agremiao como seo de um partido internacional. Pelo fato de esse partido ser identificado de uma maneira
geral como Partido Comunista Brasileiro, ser assim que o trabalho o nomear. Sugesto de Mnica da Silva
Arajo (2002).
17
Eneida de Moraes (Rio de Janeiro, 1904-1971) foi jornalista, escritora e pesquisadora.
18
Jornalista e escritor carioca (1908-1980), foi eleito para a ABL em 1972.
19
Jornalista e escritor carioca (1907-1973), eleito para a ABL em 1964.
20
como reprter policial no Dirio da Bahia, passando pouco depois para o jornal O
Imparcial. Neste mesmo perodo, o texto de sua autoria Poema ou prosa foi publicado na
revista A Luva.
O escritor integrou a Academia dos Rebeldes, em torno do jornalista e poeta Pinheiro
da Veiga, grupo literrio do qual, alm de Jorge, faziam parte Clvis Amorim, Guilherme
Dias Gomes, Joo Cordeiro, Alves Ribeiro, Edison Carneiro, Aydano do Couto Ferraz,
Emanuel Assemany, Sosgenes Costa e Walter da Silveira. A Academia fazia oposio, alm
da Academia Brasileira de Letras, ao grupo Arco & Flexa e pregava, no dizer de Jorge
Amado, uma arte moderna sem ser modernista. Os trabalhos de seus integrantes so
publicados nas revistas Meridiano e O Momento, ambas fundadas por eles. Em 1929, comea
a trabalhar em O Jornal, onde publica a novela Lenita, escrita em parceria com Dias da Costa
e Edison Carneiro. No ano seguinte, indo cursar a faculdade de Direito, transfere-se para o
Rio de Janeiro, onde passa a viver a maior parte do tempo at a dcada de 1950, quando volta
a morar na Bahia. Gradua-se bacharel em cincias jurdicas e sociais no ano de 1935, no
tendo, no entanto, jamais exercido a advocacia.
O primeiro romance de Jorge Amado, intitulado O pas do carnaval,20 teve sua
redao concluda no Rio de Janeiro, em dezembro de 1930, e sua primeira edio, pela
Schmidt Editora,21 em setembro de 1931, com 217 pginas, mil exemplares e carta-prefcio
de Schmidt. A segunda edio, com tiragem de 2 mil exemplares, publicada j no ano
seguinte, pela mesma editora, mostrando que o livro foi bem recebido pelo pblico, dentro do
contexto editorial do momento. Tambm agrada a crtica.22
Graciliano Ramos nasceu no serto de Alagoas, filho de comerciante. Em 1904, com
12 anos, cria um jornalzinho dedicado s crianas, o Dilculo. No ano seguinte, vai para
Macei, onde frequenta, por pouco tempo, o Colgio Quinze de Maro, dirigido pelo
professor Agnelo Marques Barbosa. Redige o jornal Echo Viosense entre 1905 e 1906. Em
1909, passa a colaborar com o Jornal de Alagoas, de Macei, onde permanece at 1913. Em
20
O pas do carnaval narrado na primeira pessoa por Paulo Rigger, um brasileiro que no se identifica com o
pas, e desenvolve-se em torno de debates existenciais, realizado pelo seu grupo de amigos, intelectuais e
bomios da cidade de Salvador, sobre temas como amor, poltica, religio e filosofia, com destaque para o
conceito de felicidade. Outra questo que se coloca para esses personagens a sobrevivncia econmica e seu
status social. Assim, fundam um jornal, onde possvel expressarem suas ideias, articularem-se politicamente e
ainda garantirem o seu sustento. Assim, tornam-se tambm intelectuais respeitados na cidade de Salvador.
21
Em 1941, o livro passou a ser editado pela Livraria Martins Editora. A partir de sua 30a edio, em 1976, foi
editado pela Record. A partir de 2008, a Companhia das Letras passou a reeditar as obras completas de Jorge
Amado.
22
Jorge Amado conta que o livro estava em uma gaveta no escritrio de Schmidt e, como era comum entre os
escritores frequentadores do local, Tristo da Cunha leu-o e indicou ao poeta que publicasse o romance, o que de
fato ocorreu.
21
1911, colabora com o Correio de Macei e publica sonetos na revista carioca O Malho, at
1915.
Em 1914 e 1915, mora no Rio de Janeiro, onde trabalha como revisor de provas
tipogrficas nos jornais cariocas Correio da Manh, A Tarde e O Sculo. Volta para Alagoas
em 1916, quando passa a residir em Palmeira dos ndios, cidade do interior alagoano, para
cuidar da loja de fazendas (tecidos) de seu pai. Graciliano no realizou formao escolar
superior, mas era um leitor voraz, adquirindo os jornais, livros e revistas pelos correios. Desde
1917, j apresenta interesse pela poltica, especialmente a Revoluo Russa. Nas palavras do
autor:
Tendo vivido quinze anos completamente isolado, sem visitar
ningum, pois nem as visitas recebidas por ocasio da morte de
minha mulher eu paguei, tive tempo bastante para leituras.
Depois da Revoluo Russa, passei a assinar vrios jornais do
Rio. Desse modo me mantinha mais ou menos informado, e os
livros, pedidos pelos catlogos, iam-me daqui, do Alves e do
Garnier, e principalmente de Paris, por intermdio do Mercure
de France (SENNA, 1996, p. 200-201).
Nessa mesma poca, conhece Jos Lins do Rego, que comenta ter ficado encantado
com o homem que conhecia Balzac, Zola, Flaubert, e falava ingls, francs e italiano (REGO,
1943, p. 89).
De 1928 a 1930, foi prefeito de Palmeira dos ndios. Devido ao carter literrio dos
relatrios que produziu sobre sua gesto, dirigidos ao governador de Alagoas, lvaro Paes,
iniciou-se o reconhecimento pblico de suas qualidades literrias. A sua prestao de contas
como prefeito23 foi publicada primeiramente no Dirio Oficial, mas o seu estilo inusitado
chamou a ateno de vrios peridicos alagoanos, entre eles o Jornal de Alagoas, O
Semeador e o Correio da Pedra, que, em seguida, o transcreveram. Com a repercusso, at
mesmo jornais do Rio de Janeiro, como o Jornal do Brasil e A Esquerda, dirigido por Pedro
Motta Lima,24 publicaram trechos desses relatrios.
Em seguida, o poeta Augusto Frederico Schmidt escreveu uma carta consultando
Graciliano sobre a possibilidade de a Editora Schmidt, que estava justamente investindo em
autores brasileiros estreantes, publicar o romance que ele havia escrito.25 Em 1933, quando
23
22
Graciliano j estava com 41 anos, Caets26 lanado com tiragem de mil exemplares. A
segunda edio, editada pela Jos Olympio, foi publicada apenas em 1947.
Gacho de Cruz Alta, Erico Verissimo nasceu em uma famlia tradicional. Inicia os
estudos em 1912, no Colgio Elementar Venncio Aires, e frequenta a escola at o ensino
mdio. Em suas memrias, Solo de clarineta (1973), Erico comenta que a coleo de livros de
seu pai chegou a ter mais de 2 mil exemplares. Nessa biblioteca, figuravam autores como Ea
de Queirs, as crnicas de Fialho de Almeida, Antero de Quental, Alexandre Herculano e
Camilo Castelo Branco. Tambm estavam presentes Chateaubriand, Victor Hugo, Nietzsche,
Goethe, Tolstoi, Zola, Stendhal, Flaubert e Balzac. Suas leituras variavam entre Julio Verne,
realistas como Afrnio Peixoto, novelas de aventuras folhetinescas, os detetives Sherlock
Holmes e Nick Carter, e os brasileiros Alusio Azevedo, Coelho Neto, Joaquim Manuel de
Macedo, Monteiro Lobato, Oswald e Mrio de Andrade, e outros autores disponveis na
biblioteca de seu pai. Cresce sob a influncia primeiro do cinema italiano e francs e, depois
de 1915, do norte-americano.
Muda-se para Porto Alegre com a famlia em 1923, trabalhando no Banco do
Comrcio e em uma seguradora, mas no consegue estabilizar-se profissionalmente. Volta
com a famlia para Cruz Alta, onde se torna scio da Pharmcia Central, em 1926. Tambm
d aulas de literatura e ingls e escreve contos.
A carreira de Erico como autor teve incio em 1928 com a publicao dos contos
Ladro de gado e A tragdia dum homem gordo na Revista do Globo. Em seguida, em
1930, volta para Porto Alegre disposto a viver de seus escritos e contratado pelos editores
Jos e Henrique Bertaso para a redao da mesma revista, onde traduzia contos, artigos e
publicaes estrangeiras, atuava como paginador e ilustrador, e redigia contos, resenhas e
crticas literrias. Em 1931, realiza sua primeira traduo, o livro O sineiro, de Edgar
crculos literrios da Capital souberam de Graciliano atravs de Santa Rosa, que abandonara o emprego do
Banco do Brasil em Macei e se mudara para o Rio disposto a viver de sua arte. Santa Rosa fez com que muitos
intelectuais tomassem conhecimento dos relatrios (MELLO, 2005). Em seguida, Jos Amrico de Almeida
revelou a existncia dos originais de um romance escrito pelo autor (AMADO, 2006, p. 32). Ao tomar
conhecimento da existncia do romance, Schmidt escreve a Graciliano demonstrando interesse em public-lo
(MORAES, 1992, p. 65-66).
26
Caets a histria de Joo Valrio narrada em primeira pessoa e ao mesmo tempo o ttulo do romance que ele
projeta escrever, inspirado no fato histrico ocorrido no sculo XVI, do naufrgio em costas brasileiras do bispo
Sardinha, devorado pelos ndios caets. As duas histrias complementam-se, como se a autobiografia fosse a
verso contempornea daquela interpretao que o personagem escreve sobre os ndios. Joo Valrio tem duas
obsesses: os ndios sobre os quais quer escrever um romance histrico, e Lusa, mulher de Adrio, dono da casa
onde trabalha, que desperta nele uma paixo violenta, mas sem grandeza. Entre ser repelido e ser aceito por
Luiza como amante, vo aparecendo os personagens de uma pequena cidade do interior: o juiz, a imprensa, o
padre, as pequenas intrigas, uma espcie de crnica do cotidiano.
23
Wallace. Tambm colabora na pgina dominical dos jornais Dirio de Notcias e Correio do
Povo.
O primeiro livro de Erico, Fantoches (1932), editado pela Globo e composto por
contos e peas j publicados anteriormente na imprensa, vendeu apenas 400 dos 1.500
exemplares impressos. No entanto, houve um incndio no depsito na editora, onde os livros
estavam localizados. O seguro pago pelo sinistro acabou tornando o livro lucrativo. Fantoches
alvo de crticas, publicadas no jornal Correio do Povo, de Porto Alegre. Srgio de Gouva
acusa Erico de ser um produto da poltica literria, onde uns elogiam os outros, formando as
panelinhas de camaradagem. Augusto Meyer, alguns dias depois, tambm no Correio do
Povo, comenta o talento de Erico, mas tambm critica Fantoches, considerando o livro um
mero exerccio literrio.
Clarissa,27 seu primeiro romance, foi publicado como parte da coleo Globo, em
1933, com tiragem de 7 mil exemplares. Aps quatro anos, ainda restavam 2.500 volumes,
que foram vendidos em uma liquidao pela metade do preo original. Posteriormente, em
1938, impulsionado pelo sucesso de Olhai os lrios do campo, foi reeditado em volume de
formato maior e a um preo cinco vezes mais alto que o da edio inicial, o que no impediu
que tiragens de 3 mil exemplares se esgotassem em menos de um ano (VERISSIMO, 2005, p.
13-15).
No caso dos quatro romancistas, a experincia pessoal e o gnero realista marcam suas
estreias literrias. Sergio Miceli (2001) destaca que este fenmeno caracteriza muitos dos
romances de estreia desta gerao, como os de Jos Lins do Rego, Octavio de Faria e
Cornlio Pena. Cada histria passada em um ambiente de fundo familiar para os escritores.
Podemos destacar alguns exemplos. O pas do carnaval, por exemplo, passado em Salvador,
cidade natal de Jorge Amado, com referncias ao Rio de Janeiro e tambm a Paris, como
modelos de progresso e civilizao. O Quinze desenvolve-se entre o interior do Cear, na
regio de Quixad, e na capital, Fortaleza. Na cidade, em processo de urbanizao, h os
chamados campos de concentrao, onde os pobres, geralmente migrantes, permanecem
acampados quando chegam em Fortaleza. No interior, h seca e somente os donos da terra,
que possuem mobilidade, podem fugir dela e depois retornar. Os pobres saem em retirada,
27
Clarissa uma menina de 13 anos, do interior, que vem morar na penso de sua tia Zina, em Porto Alegre,
para completar os estudos. Ela uma jovem sonhadora e romntica, segundo prefcio de Erico em 1961, uma
menina que amanhece para a vida (VERISSIMO, 2005, p. 13). A histria desenrola-se em torno do cotidiano
dos hspedes pequeno-burgueses da penso, e a partir deles Clarissa vai descobrindo o mundo e a si prpria.
24
caminhando, com pouca comida, gua e filhos que vo se perdendo ao longo da busca por
uma vida melhor. Caets uma cidade do interior de Alagoas, como Palmeira dos ndios,
onde viveu Graciliano. O escritor narra o ambiente de uma classe mdia que almeja ascender
socialmente, e a relao desta com a existncia do binmio civilizao e barbrie no como
opostos, mas como partes integrantes de um mesmo processo. J a histria de Clarissa
desenrola-se na cidade de Porto Alegre, em pleno processo de urbanizao e modernizao,
em contraste com o campo, onde vivem os pais da menina, e onde no h sequer a
possibilidade de estudar.
Todas as histrias se desenvolvem em um ambiente baseado na realidade, do ponto de
vista tanto das referncias geogrficas e culturais das cidades em questo, como do plano
econmico. Caets, O Quinze, O pas do carnaval e Clarissa podem ser lidos tambm a partir
da representao das mudanas do Nordeste e do Sul, regies predominantemente rurais, mas
em processo de urbanizao acelerada.
Este artigo foi publicado na revista Literatura, v. 1, 1946. O original encontra-se no IEB Arquivo Graciliano
Ramos, com data de 1941. Por ser manuscrito, vou considerar a data do documento e no a da publicao, apesar
de reconhecer 1946 como uma data importante, porque significa que Graciliano s publicou o artigo quando j
estava filiado ao PCB, sendo esta uma publicao ligada ao partido.
25
IEB, Arquivo Graciliano Ramos, Srie Manuscritos, Cota 10, Crnicas, Decadncia do romance brasileiro,
20/10/1941.
26
roubo de uma cabra, um monto de retirantes esfomeados. Joo Miguel, de 1932, j aparece
com dilogos e as personagens se movimentam com desenvoltura. Realmente fora dos
contos de Artur Azevedo, hoje esquecidos, no h talvez na literatura velha um dilogo
razovel. As figuras de Rachel conversam direito, sem consultar o dicionrio.30 Caminho de
pedras, de 1937, para Graciliano, um livro demaggico. Tem partes excelentes a morte
de uma criana, o monlogo de uma criatura que deixa o marido mas quase sempre
intencional e frio. Ainda que em outro artigo, intitulado justamente Caminho de pedras, o
autor houvesse elogiado bastante o livro (RAMOS, 1970c, p. 167-169). As trs Marias, de
1940, o mais bem construdo dos romances de Rachel, mas tem menos liberdade que Joo
Miguel, um infeliz prisioneiro.
interessante notar que, mesmo sem saber, Graciliano acaba por realizar uma anlise
sobre a maior parte da produo romanesca de Rachel, que se concentra nesse perodo. A
partir de 1945, Rachel torna-se cronista da revista O Cruzeiro, at a extino da mesma, em
1975, com a coluna ltima pgina. Essa ser sua atividade literria principal e, somada ao
sucesso de O Quinze, faz com que a escritora se torne conhecida. A revista O Cruzeiro
possuiu enormes tiragens e alta penetrao social.31 Depois de As trs Marias, seu prximo
romance, Dra, Doralina, ser publicado apenas em 1975.
Em Jorge Amado, Graciliano identifica o sucesso junto ao pblico desde Cacau, no
Nordeste e em lugares cultos, considerando Jubiab, de 1935, o ponto elevado do
romancista. Existe a uma sentinela de defuntos, das melhores coisas que nos deu. Mar
Morto, de 1936, e Capites da areia, publicado em 1937, so um recuo. A diferena de
concepo de literatura entre Graciliano e Jorge Amado ir aparecer nos debates do Partido
Comunista, onde ambos militaram, principalmente quanto s diretrizes do PCB para a cultura,
o chamado realismo socialista, que ser abordado em seguida, quando nos detivermos nas
relaes entre o partido, os escritores e a consagrao.
A leitura crtica de Graciliano sobre a obra de Jorge Amado foi ainda realizada na
crnica O romance de Jorge Amado. Depois de enaltecer vrias vezes o livro Suor (1934),
Graciliano passa a fazer crticas maneira pela qual Amado descreve suas personagens, que
mais pareciam caricaturas. Jorge Amado afirmava que o romance moderno iria suprimir o
personagem, matar o indivduo, porque o que interessava era o grupo uma cidade inteira,
um colgio, uma fbrica, um engenho de acar. Para Graciliano, se isso fosse verdade, toda
30
31
27
28
29
33
30
muitos outros.34 Bertaso queria lanar tradues dos romances mais significativos produzidos
no mundo. Para realizar tal empreendimento, convidou Erico, que passa a atuar como editor
profissional.35 Juntos, lanam sries e colees que consolidam a Globo no mercado editorial
brasileiro, at ento centrada no eixo Rio-So Paulo: a Nobel, composta por livros de fico
estrangeira; a Biblioteca dos Sculos, de clssicos da literatura universal e da filosofia;36 a
Coleo Verde, de romances sentimentais, e a Coleo Amarela, de romances policiais; e a
Coleo Universo, de romances de aventura.37
A Editora Globo38 foi crescendo e investiu em diversificao, livros de baixo custo e
grandes tiragens, publicando livros infantis, tcnicos, obras de referncia e enciclopdias. Em
1956, Erico, um escritor j consagrado, afastou-se das funes na editora, dedicando-se
exclusivamente ao ofcio de escritor. Todos os seus livros, enquanto esteve vivo, foram
publicados pela Editora Globo. Entre eles, em 1972, Um certo Henrique Bertaso, sobre a
editora (VERISSIMO, 1972).
Havia uma preponderncia de tradues do ingls na poltica editorial da empresa, em
parte pela referncia do Publishers Weekly norte-americano,39 uma fonte de provveis bestsellers, e, por outro lado, pelo declnio da influncia cultural francesa no Brasil e o
surgimento da influncia dos Estados Unidos, embora tambm tenha havido muitas tradues
de escritores alemes. Nos perodos em que Erico esteve nos Estados Unidos, manteve suas
funes editoriais, indicando livros a serem lanados no Brasil.
Atuando como editor e tradutor, Erico vai tambm se formando enquanto romancista.
Como tradutor, entrou em contato com clssicos da literatura internacional, especialmente
ingleses e norte-americanos. E, como editor, conhecia o mercado e estava informado sobre o
interesse do pblico. Tamanha era a importncia de Erico no empreendimento que, em janeiro
de 1944, o autor passa a receber 2% sobre os lucros da firma Barcelos, Bertaso & Cia.
34
Entre outros, Erico traduziu O sineiro, O crculo vermelho, A porta das sete chaves e A pista do alfinete novo,
de Edgar Wallace; Contraponto, de Aldous Huxley; Ratos e homens, de John Steinbeck; Maquiavel e a dama, de
Somerset Maugham, alm de diversos contos de Katherine Mansfield.
35
Oficialmente, Erico tornou-se conselheiro editorial apenas em 1935, mas j vinha exercendo essa funo
extraoficialmente desde 1930. Somente dcadas mais tarde essa funo veio a generalizar-se. Apenas em 1972
foram criados, no Brasil, cursos de editorao, implantados em algumas faculdades de comunicao.
36
A coleo Nobel teve durao de 1933 a 1958; a Biblioteca dos Sculos, que durou treze anos, projetou a
Globo internacionalmente. Entre os autores publicados nas duas colees, chamamos ateno para Thomas
Mann, James Joyce, Stendhal, Flaubert, Montaigne, Voltaire, Nietzsche, Virginia Woolf e Kafka.
37
A Coleo Verde chegou a ter 36 ttulos, com uma tiragem mdia de 2 mil exemplares cada; a Coleo
Amarela teve 160 ttulos e tiragens que iam de 1 mil at 5 mil exemplares; e a Coleo Universal teve cerca de
mil exemplares cada.
38
Somente em 1956 a editora se separou legalmente das outras atividades da empresa, tornando-se sociedade
autnoma. Para saber mais a respeito da Editora Globo, consultar Torresini (1999), Amorim (1999) e Verissimo
(1972).
39
Publicado desde 1872, fornece informaes sobre o mercado editorial.
31
Bertaso, que queria lanar tradues dos romances mais significativos produzidos no mundo
(BATISTA, 2008, p. 117).
Quanto ao engajamento poltico, Erico participou de forma menos ativa nas
organizaes polticas, ainda que tenha sido presidente da Associao Riograndense de
Imprensa, de 1935 a 1937.40 Sua insero profissional na Editora Globo, seu posicionamento
poltico no alinhado nem aos comunistas nem ao Estado e sua localizao geogrfica o
tornam, entre nossos autores, o que se volta mais para as questes relacionadas ao mercado
editorial e as implicaes contidas nesta atividade e menos para os espaos polticos coletivos.
O autor, no entanto, afirmava ser um escritor engajado, e a prova disso foi que sempre
pairou sobre ele a acusao de subverso, por conta de sua literatura. Quanto ao partido, ele
considerava uma priso, imposio. Ao ser perguntado por Adolfo Braga, em 1967, por
que falava de poltica em seus livros, Erico responde que a poltica vive conosco todos os dias
e, assim como o sexo, tema que merece toda a nossa ateno e deve ser abordado
(BORDINI, 1997, p. 32). Sobre a relao entre a criao literria e seu projeto poltico, o
escritor vai afirmar que se recusava a transformar romance em panfleto poltico, em uma clara
crtica aos comunistas:
O que eu nunca fui membro de partido poltico, cegamente
obediente a sua linha de ao. Em todas as instncias da vida
brasileira e do mundo nunca deixei de me manifestar. O que d
ideia de que no sou um escritor participante minha recusa
em transformar romance em panfleto poltico. Quem no viu
em Caminhos cruzados, Msica ao longe, Um lugar ao sol e
em O tempo e o vento um diagnstico na decadncia da
burguesia ou cego ou fantico. [...] Na minha opinio, o que
cabe ao romancista , entre outras coisas, dar um diagnstico
das doenas de sua poca, relacionando-as quando possvel
com doenas que nos vm do passado. No lhe compete
prescrever um tratamento para o organismo social (BORDINI,
1997, p. 28-29).
Ao ser perguntado por Celito de Grandi, em 1970, sobre a funo social e de denncia
da literatura, Erico ressalta que, para ele, essa apenas uma de suas finalidades, ainda que
seja sempre engajada. Nas palavras do autor:
40
Entidade social que congrega todos os profissionais da rea, da imprensa comunicao eletrnica, dos
jornalistas aos proprietrios de rgos de comunicao. As pautas principais da entidade eram a liberdade de
imprensa e de expresso, alm de representar a categoria profissional, tanto de patres quanto de empregados
(HOHLFELDT; STRELOW, 2004).
32
33
34
1945 a 1956. Em 1946, Astrojildo Pereira cria a revista Literatura, buscando aglutinar setores
amplos da intelectualidade. De 1948 a 1955, a Fundamentos publicou quarenta nmeros,
todos sob a influncia poltica do partido. Mas toda a crise subsequente, que ocorrer nos anos
1950, manifesta-se pela reduo na atuao do partido nos rgos da imprensa e pela extino
da maior parte de seus veculos prprios de divulgao (RUBIM, 1998).
Os anos 1930 foram de engajamento poltico, religioso e social. At mesmo aqueles
que no se definiam ideologicamente e os que no tinham conscincia clara do fato
manifestavam algum tipo de insero ideolgica, o que d contorno especial fisionomia do
perodo. Naquela altura, o catolicismo tornou-se uma f renovada, um estado de esprito e
uma dimenso esttica. Muitas vezes, o espiritualismo catlico dos anos 1930 demonstrou
simpatia pelas solues polticas de direita, e mesmo fascistas. Simetricamente, nos anos
1930, ocorreu um grande interesse pelas correntes de esquerda, como se pde ver no xito da
Aliana Nacional Libertadora e em certo esprito genrico de radicalismo, que serviu de
pretexto s represses posteriores ao Levante de 1935 e novamente de justificativa para o
golpe de 1937.
Dos quatro autores que so objeto desta pesquisa, Rachel de Queiroz, Graciliano
Ramos e Jorge Amado
foram filiados ao Partido Comunista. No entanto, se formos nos ater
especificamente relao que a atividade partidria tem com a consagrao literria,
destacaremos a atuao de Jorge Amado nas fileiras do PCB, embora todos tenham sido
acusados de serem subversivos e comunistas. Vejamos concretamente o que ocorreu com eles,
sob o regime de Vargas.
Graciliano Ramos e Rachel de Queiroz so presos em 1936, no contexto de limitao
das liberdades institucionais e perseguies aos comunistas aps o Levante de 1935. Jorge
Amado preso no s em 1936, mas em 1937 e 1942 tambm. Erico Verissimo no chega a
ser preso, mas o DIP exige em 1936 que o autor submeta previamente quele rgo as
histrias apresentadas no programa de rdio infantil O clube dos trs porquinhos, que estava
organizando. O autor prefere encerrar o programa a aceitar a censura prvia. Tambm
convocado a depor, sob a acusao de comunismo, no Departamento de Ordem Poltica e
Social do Rio Grande do Sul. Nunca chegou a ter, porm, nenhum livro censurado ou banido.
Rachel de Queiroz esteve prxima ao partido por um breve perodo, de 1930 a 1932.
No Cear, primeiramente em 1928, ficou amiga de comunistas como Hyder Corra Lima e
Djacir Menezes. Teve contato tambm com os remanescentes do Bloco Operrio e Campons,
esmagado pela polcia do presidente Washington Lus. No Rio de Janeiro, quando foi receber
o prmio por O Quinze, em 1931, tambm conviveu com diversos comunistas e simpatizantes.
35
Ao voltar para o Cear, depois de dois meses, levava credenciais do partido e a misso de
reorganizar o Bloco Operrio e Campons em Fortaleza, tendo nesta ocasio se filiado ao
partido. Para Rachel, era tudo muito precrio, naquela estreita clandestinidade (apud
QUEIROZ; QUEIROZ, 1998).
Sua relao com o Partido Comunista se faz to breve por conta da censura que a
direo do partido tenta exercer sobre seu segundo livro, Joo Miguel, em 1932. Na ocasio,
Rachel estava no Rio, organizada em uma clula do partido. Nesse momento, foi procurada
por um membro da direo partidria, que lhe informou que ela deveria entregar os originais
do romance para que fossem lidos pelos dirigentes. O veredicto foi que ela poderia publicar o
livro aps fazer algumas alteraes em sua obra, carregada de preconceitos contra a classe
operria. O relato da autora sobre a censura partidria e seu consequente afastamento
interessante, merecendo o destaque, a seguir, de seus trechos mais marcantes:
Passou-se quase um ms quando me procurou algum do
Partido e me levou para receber a deciso sobre o romance.
Levaram-me para o cais do porto, a um velho armazm
desativado [...]. L dentro, ao fundo, uma mesa comprida,
junto qual se sentavam trs pessoas: um negro alto, bonito,
extremamente formal e pedante [...].
De fronte da mesa, a uns trs metros de distncia, havia
apenas um tamborete de madeira, supostamente destinado a
banco dos rus, ou antes, r, que seria eu. [...] Eu, obediente,
me sentei no banco dos rus. O presidente, declarando que
acabara de chegar da Unio Sovitica (eles jamais diziam
Rssia), trazia ordens expressas de conter as infraes dos
intelectuais. Afirmava ter lido atentamente o meu romance. E
conclura que eu no poderia receber permisso para o publicar
sem fazer importantes modificaes na trama, carregada de
preconceitos contra a classe operria. Por exemplo: uma das
heronas, moa rica, loura, filha de coronel, era uma donzela
intocada. J a outra, de classe inferior, era prostituta. Eu
deveria, ento, fazer da loura a prostituta e da outra a moa
honesta. Joo Miguel, campesino, bbado, matava outro
campesino. O morto deveria ser Joo Miguel, e o assassino
passaria de campesino a patro. [...]
Ele tinha nas mos, num rolo de papel pardo, a nica
cpia do livro que eu possua, mal datilografada por mim
mesma, na minha velha Corona. Levantei-me, devagar, do meu
banco. Cheguei mesa, estendi a mo e pedi os originais para
que pudesse operar as modificaes exigidas. O homem, severo,
me entregou o rolo. Eu olhei para trs e vi que estava aberta a
porta do galpo, a sua nica sada. E, em vez de voltar para o
banco, cheguei at o meio da sala, virei-me para a mesa e disse
em voz alta e calma: Eu no reconheo nos companheiros
36
Graciliano Ramos foi um dos diversos intelectuais presos41 pela ditadura Vargas, durante a
represso que sucedeu o Levante de 1935. Permaneceu preso de 1936 a 1937. Em 1937, Jos
Olympio e Jos Lins do Rego organizaram o lanamento de Angstia com Graciliano ainda na
priso, chamando a ateno para o fato de o escritor estar preso sem acusao formal e
intensificando a campanha por sua libertao nos meios intelectuais, o que de fato ocorreu em
pouco tempo. Entretanto, Graciliano aderiu ao partido apenas em 1945, quando j era um
autor consagrado nos meios intelectuais, tendo permanecido filiado oficialmente apenas por
oito anos. Durante este perodo, foi candidato a deputado federal, presidente da Associao
Brasileira de Escritores por duas vezes, nos anos de 1951 e 1952, e realizou diversas
contribuies para a imprensa comunista.
Sua relao com o partido foi permeada pelo conflito em relao s diretrizes
partidrias para a cultura, o realismo socialista, a que o autor se opunha.42 Dnis de Moraes,
em seu estudo sobre a imprensa comunista e o realismo socialista no Brasil, destaca conversa
41
Como Santa Rosa, Caio Prado Jnior, Di Cavalcanti, Hermes Lima, Eneida, Castro Rebelo, Aporelly e lvaro
Moreyra.
42
No terceiro captulo de minha dissertao de mestrado, intitulado Encarcerando ideias: Graciliano Ramos,
PCB e realismo socialista (1945-1953), abordo especificamente as relaes entre Graciliano e o PCB (MELLO,
2005). Sobre o realismo socialista no Brasil, ver Moraes (1994) e Arajo (2002).
37
de Graciliano com Herclito Salles,43 na qual o autor afirma que nenhum livro do realismo
socialista o agradou. Segue a reproduo de um trecho da referida conversa:
[...] este troo no literatura. A gente vai levando aos
trancos e barrancos as coisas que vm da Unio Sovitica,
muito bem. De repente, o narrador diz: O camarada Stalin...
Ora, porra! Isso no meio de um romance?! Tomei horror.
No seria possvel purificar o estilo do realismo socialista?
No tem sentido. A literatura revolucionria em essncia e
no pelo estilo do panfleto (apud MORAES, 1994, p. 208).
O realismo socialista tornou-se doutrina oficial do Partido Comunista da Unio
Sovitica (PCUS), no I Congresso dos Escritores Soviticos, em 1934, e indicava apenas que,
do ponto de vista formal, o realismo era o caminho da arte socialista. Lukcs tambm
contribuiu para a formulao desse conceito, ao falar em realismo crtico, que permitiria a
apreenso artstica da realidade como totalidade em movimento dialtico. No entanto, a
consolidao do stalinismo e a conjuntura dominante aps 1945, da Guerra Fria, marcaram
um recrudescimento da poltica cultural comunista, que ficou marcada pela censura e
perseguio aos dissidentes, submetendo a criao artstica aos interesses diretos do campo
poltico-partidrio. O jdanovismo, evoluo regressiva do realismo socialista ao stalinismo,
espalhou-se por todos os Partidos Comunistas influenciados pela Unio Sovitica, e no Brasil
no foi diferente. O PCB afirmava que o realismo socialista era o verdadeiro e nico projeto
de cultura progressista, em oposio produo sob influncia da indstria cultura norteamericana. As criaes literrias deveriam ter como perspectiva o futuro, tornando claras as
tarefas do proletariado. Os lderes da classe operria deveriam ser representados na fico
como modelos a serem seguidos.
Como consequncia de seu no alinhamento ao realismo socialista, as obras de
Graciliano no foram traduzidas para o russo at a dcada de 1960.44 Segundo o Dicionrio
enciclopdico de literatura (1987), s foram publicados em russo Vidas secas, em 1961, e
So Bernardo, em 1976.
43
Reprter parlamentar.
Em carta escrita aos filhos durante viagem Unio Sovitica por ocasio do Primeiro de Maio, em 1952,
representando a Associao Brasileira de Escritores, da qual era presidente, Graciliano justifica o fato de seus
livros no serem traduzidos em russo, porque no seriam um bom exemplo das diretrizes partidrias para a obra
de arte, a que ele denominava regra: Enquanto as organizaes operrias desfilavam, Kalugin perguntou-me
quais os meus livros que deviam ser traduzidos em russo. Talvez nenhum, respondi. E expliquei a minha
divergncia com o pessoal da. Kalugin deu-me razo, mas isto resulta da extrema delicadeza da gente deste pas
para conosco. Kalugin props-me um bate-papo com os escritores que fazem a regra. Achou excelente eu ter
levado os livros e os captulos de Cadeia. Precisamos examinar isso juntos (RAMOS, 1984, p. 216).
44
38
Logo aps a morte de Graciliano, foi publicado pela Jos Olympio Editora seu livro
Memrias do crcere, sobre o perodo em que ficou preso, em 1936 e 1937. O livro teve
grande repercusso e, em menos de dois meses, esgotaram-se 10 mil exemplares.45 Os jornais
noticiavam as memrias e vrios setores da sociedade homenagearam o escritor. No entanto,
na imprensa comunista h poucas referncias ao livro. As memrias no traziam uma imagem
positiva do Levante, doidice nos termos do autor, muito menos dos dirigentes partidrios.
Os filhos Ricardo Ramos e Clara Ramos, em seus livros de memrias, comentam a inteno
do partido de censurar o livro (RAMOS, 1992a; RAMOS, 1992b).
Esta posio no durou muito tempo e, nos anos seguintes, comearam a ser
veiculadas imagens positivas do autor e de sua obra nos peridicos comunistas. Segundo
Mnica de Souza Arajo, esta mudana se deve a dois fatores principais. O primeiro se
relaciona com o incio do declnio do realismo socialista com a morte de Stalin, tambm em
1953, e todo o processo de autocrtica decorrente das denncias dos crimes de Stalin por
Kruschev, em 1956. O segundo fator relaciona-se com a consagrao de Graciliano depois de
sua morte e da repercusso das memrias junto ao pblico e aos meios intelectuais
(ARAJO, 2002).
Jorge Amado, por no se colocar contrrio s diretrizes culturais, por seu engajamento
partidrio e sua literatura comprometida com a poltica do realismo socialista, era o artista
ideal para ser divulgado pelo PCB como exemplo para os setores progressistas da sociedade
brasileira e internacional. Sua obra foi traduzida em diversas lnguas e ficou conhecida em
todo o mundo; a grande rede cultural que envolvia o partido, como jornais, revistas, as
editoras, os congressos e os prmios, contribuiu para a divulgao de seu trabalho.
Jorge Amado envolveu-se com a juventude do Partido Comunista desde 1920. O escritor foi
preso pela primeira vez, no Rio de Janeiro, no mesmo contexto de perseguio poltica que
Graciliano Ramos, aps o Levante de 1935. Em 1937, ficou confinado por dois meses na
Polcia Central, em Salvador. Seu livro Capites da areia havia sido lanado e estava sendo
apreendido: Em So Paulo, na Bahia, estava sendo queimado em praa pblica. Em Salvador
tem at ata da queima... 1.694 exemplares dos meus romances queimados em praa pblica
por ordem do comando da 6. Regio Militar (AMADO, 2006).
45
IEB, Arquivo Graciliano Ramos, Srie Recortes, Pasta 13, s.t, s.d.
39
46
Foram queimados 808 exemplares de Capites da areia, 223 de Mar Morto, 89 exemplares de Cacau, 93 de
Suor, 267 de Jubiab, 214 de O pas do carnaval, quinze exemplares de Doidinho, 26 de Pureza, treze de
Bangu, quatro de Moleque Ricardo, catorze de Menino de engenho etc.
47
Ver anexo.
48
Jornal de Franklin Lins de Albuquerque (1881-1944), industrial e fazendeiro, que comprou o peridico dos
integralistas e o transformou em rgo de combate ao eixo nazifascista (AMADO, 2006, p. 414).
40
Entrevista cedida em julho de 1981 ao jornalista Antnio Roberto Espinosa para o caderno Literatura
Comentada, da Editora Abril.
41
socialista era moralista e conservadora, e rejeitava este vis. Os livros publicados por Jorge
Amado mais influenciados pelo realismo socialista foram O cavaleiro da esperana, sobre a
vida de Lus Carlos Prestes, em 1942; Seara vermelha, em 1946; O amor de Castro Alves, em
1947; O mundo da paz, em 1951; e os Subterrneos da liberdade, em 1954.
Sobre sua sada do PCB, em entrevista revista Isto , em 1992, Jorge Amado afirma
que deixou o partido para se dedicar aos livros e no por ocasio dos crimes de Stalin, ainda
que em 1956 tenha publicado artigos condenando o realismo socialista, o culto s
personalidades partidrias e a censura (apud MORAES, 1994, p. 213). O autor tambm afirma
que continuou estabelecendo relaes com os comunistas fora do pas:
Todo mundo pensa que deixei o PCB por causa das denncias
de crimes por Stalin, mas no foi. Eu j sabia de tudo aquilo.
Desde 1954 eu estava a par de tudo. A minha desiluso, que
no se tratava bem de uma desiluso pois pode-se pensar que
era um desencanto com os ideais, era com a frente de batalha,
com a trincheira que eu estava. Tinha chegado concluso de
que era mais til ao povo brasileiro como escritor do que como
militante. Minha deciso de me afastar do ativismo no
significou um rompimento com os soviticos. O partido tentou
acabar comigo, mas os russos no. Continuaram a publicar
meus livros, a me tratar como um amigo. De alguns
comunistas no Brasil continuei amigo. 50
No Brasil, at o seu afastamento do partido, no ano de 1956, o autor havia recebido
apenas o Prmio Graa Aranha, em 1936. Aps sua desfiliao e a publicao de Gabriela,
em 1959, Jorge recebeu vrios prmios, como o Jabuti, Machado de Assis, Luisa Cludio de
Souza, Carmem Dolores Barbosa e o Paula Brito.51 No incio da dcada de 1960, o autor
eleito imortal pela Academia Brasileira de Letras. Politicamente, aproxima-se de figuras
conservadoras, como o governador da Bahia Antnio Carlos Magalhes e o ex-presidente Jos
Sarney. E da em diante o seu engajamento se desloca do partido para o mercado editorial.
inegvel a influncia do PCB para a consagrao de Jorge Amado. Graciliano, por
sua vez, quando filiou-se ao partido, j encontrava-se consagrado junto crtica, mas tambm
foi divulgado pelos rgos de imprensa do partido, tanto seus textos, quanto textos sobre sua
obra. Ao mesmo tempo, ambos contriburam para a divulgao do comunismo no Brasil.
Nos momentos de represso poltica e cerceamento da liberdade de manifestao e
expresso do pensamento, a criao artstica pode tornar-se um espao ainda mais
50
51
42
Mesmo escritores consagrados, como Machado de Assis, recebiam de direitos autorais quantias insuficientes
para a sobrevivncia.
43
No mesmo ano, foi fundada a Unio Democrtica Nacional (UDN), um partido agregador de amplas
tendncias, sob a bandeira da luta pela democracia, no qual se filiaram diversos intelectuais tambm vinculados
ABDE, comunistas e liberais. Aps alguns meses, a UDN assumiu seu perfil liberal e os comunistas se
afastaram.
54
Notcias do 1o Congresso Brasileiro de Escritores. Arquivo Cedem/Unesp.
55
A mesa diretora foi composta por Anbal Machado (presidente), Srgio Milliet, Dionlio Machado, Murilo
Rubio e Jorge Amado, entre outros.
56
Arquivo Cedem/Unesp.
44
Dalcdio Jurandir, Moacyr Werneck de Castro, Baro de Itarar, Raul Riff, Alina Paim,
Graciliano Ramos e ele mesmo; os liberais Afonso Arinos, Cassiano Ricardo, entre outros; os
democratas cristos; sociais-democratas; e comunistas no alinhados, como Caio Pardo Jr.,
Mario Schemberg e Carlos Lacerda, que havia rompido com o PCB em 1942. Segundo
Amado, as divergncias se acentuaram no Segundo Congresso, a briga chegou ao extremo da
batalha campal em 1949 quando da eleio de nova diretoria (AMADO, 2006, p. 271).
Com a entrada do PCB novamente na ilegalidade, em 1947, a ABDE torna-se um
instrumento fundamental da luta poltica para os comunistas. No II Congresso, Jorge Amado
prope uma moo polmica contra o fechamento do PCB e a cassao dos parlamentares.
um momento poltico radicalizado, com a Guerra Fria, e no plano nacional isso se reflete na
mudana da poltica partidria comunista que abandona a concepo de partido amplo e
reformista em nome de uma concepo revolucionria, que incluiu o recrudescimento das
polticas culturais do partido em torno da tese do realismo socialista, conforme vimos acima.
Os intelectuais da ABDE que no eram ligados ao partido ficaram insatisfeitos com o que
consideravam ser a transformao da ABDE em rgo de representao do PCB. Houve uma
tentativa fracassada de manter a unidade na ABDE por meio da criao da Unio dos
Trabalhadores Intelectuais (UTI), de fisionomia abertamente partidria, em torno da
candidatura do brigadeiro Eduardo Gomes (candidato do PCB), que cuidaria das demandas
mais polticas.
O II Congresso foi realizado em Belo Horizonte, em 1947, e teve a mesma pauta do
primeiro: a questo dos direitos autorais e a posio do escritor na luta pela democracia.
Em 1949, as eleies da nova diretoria, que antecederam o III Congresso (realizado
em Salvador, Bahia, em 1950), causaram uma sria crise, com o desligamento de diversos
membros importantes. Este racha resultaria na ruptura da ABDE de So Paulo, enfraquecendo
a entidade. Os intelectuais dissidentes publicam um manifesto na imprensa, destacando os
motivos pelos quais estavam renunciando a diretoria da Associao e deixando a entidade.
Os comunistas haviam perdido a eleio e questionaram a derrota
por carta, alegando
que os votos a distncia no poderiam ser aceitos, e impediram fisicamente a posse da
diretoria eleita. Os dissidentes afirmavam que a entidade estava aparelhada pelo Partido
Comunista e pouco voltada para os interesses dos escritores. O documento era encabeado por
Afonso Arinos, eleito presidente da entidade, mas todos os membros da diretoria assinaram o
documento, entre eles Drummond, Carpeaux, Alceu Amoroso, Manuel Bandeira, Hermes
Lima, Rodrigo M. F. de Andrade, Jos Barreto Filho e Otvio Tarqunio de Souza. A essas
assinaturas segue uma lista de intelectuais que tambm estavam deixando a Associao,
45
46
perigo iminente de uma nova guerra mundial, alm de conter um chamado unidade dos
escritores em favor da paz. Em 1952, Graciliano reeleito presidente da entidade (MORAES,
1992, p. 278-291).
Com a morte de Graciliano, Jorge Amado o substitui na presidncia da Associao.
No V Congresso, em Salvador, a Associao Brasileira de Escritores realizou uma fuso com
a Sociedade Paulista de Escritores, criando a Unio Brasileira de Escritores (UBE), existente
at hoje. Durante a ditadura militar, a represso e a censura contriburam para dispersar as
organizaes e associaes polticas. O Congresso de Escritores seguinte foi realizado apenas
em 1985, muitos anos depois, ainda predominando o tema da liberdade de expresso.
A existncia da ABDE suscita algumas questes fundamentais do campo literrio. O
tema dos direitos autorais, bastante debatido na ocasio, remete questo da
profissionalizao do escritor, que ainda no estava consolidada, ainda que este assunto tenha
entrado na Constituio de 1946. O segundo debate refere-se participao poltica dos
intelectuais na vida pblica de forma organizada. Houve um verdadeiro embate na ABDE
entre os defensores do engajamento e do posicionamento da entidade em relao conjuntura
mais geral, nacional e internacional; e os que defendiam uma restrio da Associao aos
temas ligados apenas ao ofcio dos escritores e seus desdobramentos. Por ltimo, a
Associao Brasileira de Escritores remete atuao do Partido Comunista, j que os
intelectuais ligados a ele atuaram de forma organizada em todo o perodo de vigncia da
agremiao.
47
quanto de no alinhamento com os comunistas ia ao encontro dos ensejos do governo norteamericano. Em janeiro de 1941, a convite do Departamento de Estado Americano, Erico
esteve no pas durante cinco meses, nos estados norte-americanos, proferindo inmeras
palestras sobre o Brasil, quando conheceu diversos escritores: Somerset Maugham, Aldous
Huxley, James Hilton e outros.61 Em 1943, foi novamente convidado pelo Departamento de
Estado, desta vez para lecionar Literatura Brasileira na Universidade de Berkeley, na
Califrnia, permanecendo no pas at 1946. Nos anos de 1953 e 1954, morou no pas por
perodos mais longos, por razes pessoais. Ao longo de sua vida, realizou diversas viagens
para os EUA, uma vez que sua filha passou a viver l. Na temtica de seus romances
publicados na dcada de 1960, O senhor embaixador (1965) e O prisioneiro (1967),62 podem
ser observados os desdobramentos de sua relao com os Estados Unidos.
Seu xito editorial nos EUA insere-se no contexto de intensa poltica de publicaes
de livros latino-americanos por parte do governo norte-americano, que durou de 1914 a 1965.
Os norte-americanos privilegiavam textos de estrangeiros que pudessem dizer algo sobre sua
prpria realidade. Erico soube compreender esta demanda e seus livros passaram a se dirigir a
este pblico hbrido, tanto brasileiro, quanto norte-americano. O fato de Erico trabalhar no
mercado editorial enquanto editor-assistente da Editora Globo um elemento importante
deste sucesso. Desde o incio de sua trajetria na Editora Globo, esteve frente da poltica de
traduo de livros norte-americanos. Durante sua estadia nos Estados Unidos, possui uma
61
48
troca de cartas constantes com Henrique Bertaso sobre a compra de direitos autorais de livros
norte-americanos, estando antenado com as temticas, os ndices e tiragens de livros nos
Estados Unidos.
Depois da Segunda Guerra Mundial e com o incio da Guerra Fria, Erico passa a ter
cada vez menos sucesso de pblico nos Estados Unidos. Entre os anos de 1953 e 1956, vai
viver novamente no pas, como diretor do Departamento de Assuntos Culturais, na sucesso
de Alceu Amoroso Lima, na Secretaria da Organizao dos Estados Americanos, em
Washington. Na dcada de 1960, h um declnio do sucesso literrio de Erico no pas. A
abordagem de temas polticos mais relacionados aos interesses norte-americanos, como a
Guerra do Vietn, so um fator fundamental, e O prisioneiro, de 1967, sequer traduzido para
o ingls.
O sucesso de Erico no se limita aos EUA, e O continente foi, de 1945 a 1972, o livro
latino-americano mais vendido na Alemanha, alcanando uma tiragem de 320 mil
exemplares.63 Desses perodos que passou nos Estados Unidos, resultaram dois livros de
memrias, Gato preto em campo de neve (1941) e A volta do gato preto (1946).
Publicado originalmente na revista Realidade, n. 71, fev. 1972. Ver Andrade (1981).
49
1945, Jorge Amado publica Terras do sem-fim (The violent land) pela editora de Alfred A.
Knof, em Nova York. A partir de 1952, o escritor e seus livros so proibidos de entrar nos
Estados Unidos, durante o perodo do macarthismo.64 Seu segundo livro publicado nos
Estados Unidos foi Gabriela, cravo e cabela (Gabriel, clove and cinnamon), que veio a ser o
primeiro romance latino-americano a entrar nas listas norte-americanas de best-sellers. Suas
vendas chegaram a 65 mil exemplares em fins de 1982. Ainda foram editados pela Knof Os
velhos marinheiros, Pastores da noite, Dona flor e seus dois maridos e Tenda dos milagres.
Tanto que Jorge Amado, na dcada de 1950, vende mais de 1 milho de exemplares na
Amrica.
Jorge exila-se voluntariamente em Paris, em 1948. Nesta ocasio, por afinidade
poltica, aproxima-se de Jean-Paul Sartre, Picasso e outros expoentes da literatura e da arte
mundial. Por sua militncia partidria, expulso da Frana e passa a residir, com sua famlia,
no Castelo da Unio dos Escritores, na Tchecoslovquia. Neste perodo, viajou pela Unio
Sovitica e pela Europa Central, foi vice-presidente do Congresso Mundial de Escritores e
Artistas pela Paz na Polnia, em 1948. Ao retornar ao Brasil em 1952, suas obras j haviam
sido traduzidas e divulgadas, principalmente nos pases socialistas. O mundo polarizado da
Guerra Fria tambm demandou a literatura engajada de Jorge Amado. Nas palavras do autor:
Eu era muito traduzido e bastante lido na Polnia de ento o nico escritor comunista que
os jovens costumavam ler, disse-me Roman Polanski ao me visitar na Bahia. (AMADO,
2006, p. 341, grifo no original).
neste contexto que recebe, em 1951, o Prmio Stalin, em Moscou. O prmio
simbolizava a mais alta condecorao civil concedida pelo governo da Unio das Repblicas
Socialistas Soviticas. Foi institudo em 1941, para homenagear profissionais de destaque nas
cincias, literatura, arte ou msica. Podemos fazer uma analogia entre o referido prmio e o
Nobel da Paz, pois o primeiro era designado como Prmio Internacional Stalin ou Prmio
Stalin da Paz, sendo a cada ano concedido a uma srie de intelectuais, frequentemente por
uma nica obra. Em 1956, aps a denncia dos crimes de Stalin, rebatizado de Prmio Lenin
para o Fortalecimento da Paz entre os Povos e, em 1989, Prmio Lenin da Paz. Entre os
brasileiros que receberam este prmio esto, alm de Jorge Amado, Eliza Branco, em 1952, e
Oscar Niemeyer, em 1963. O prmio foi extinto em 1991.
64
Ficou conhecido como macarthismo o movimento liderado pelo senador norte-americano Joseph McCarthy,
de intensa patrulha anticomunista, perseguio poltica e desrespeito aos direitos civis nas dcadas de 1940 e
1950.
50
51
52
meio da censura prvia, haveria obrigatoriedade do envio dos originais aos censores. Em
seguida, a publicao seria permitida na ntegra ou com cortes, ou at mesmo simplesmente
proibida.65 Jorge Amado relata sua reao, transcrita abaixo. O desfecho foi um manifesto
assinado por diversos intelectuais contra a censura prvia e atingiu propores que fizeram o
governo recuar diante da iniciativa:
Tomo do telefone, ligo para Erico Verissimo em Porto Alegre:
Leste o projeto de censura?
Que horror! Precisamos fazer alguma coisa.
o que venho te propor. Somos os dois escritores mais lidos
do pas, os de maior pblico, tempo de exercermos nosso
poder.
Proponho a Erico, que imediatamente aceita, redigirmos e
assinarmos declarao dizendo que jamais, em nenhuma
hiptese, enviaremos originais censura prvia, mesmo que
isso signifique renunciar publicao de nossos livros no
Brasil. [...]
Tiro e queda: na manh seguinte o documento assinado por
Erico e por mim est na maioria dos matutinos do Rio, de So
Paulo, de Porto Alegre, da Bahia. Os escritores comeam a
prestar solidariedade, telefonam, escrevem, telegrafam s
redaes dando-nos apoio. [...] Manifestos contra a censura
prvia recolhem assinaturas, o protesto se amplia em
movimento nacional.
Declarao dbia do Ministro promete reexaminar o projeto,
termina por engavet-lo, a censura prvia no resiste ao
impacto, vai para a lata do lixo autoritrio. Para alguma coisa
h de servir possuir grande pblico, leitores em profuso,
merecer carinho e respeito: o poder dos escritores (AMADO,
2006, p. 167-168).
Segundo Luciana Lombardo Costa Pereira (2010),66 a reao adversa de editores,
escritores, intelectuais e associaes da sociedade civil entre elas, a Associao Brasileira de
Imprensa, a Ordem dos Advogados do Brasil e a Academia Brasileira de Letras ao projeto
de lei foi grande. A intelectualidade brasileira, que desde a luta contra o Estado Novo (aliana
expressa na ABDE) e uma poltica comum em relao Segunda Guerra Mundial no se
reunia em torno de pautas comuns, mobilizou-se coletivamente. Mais uma vez, foram
65
A censura prvia para livros foi regulamentada pelo Decreto-lei 1077/70. Os artigos 1 e 2 deste decreto
estavam assim redigidos: Art. 1o No sero toleradas as publicaes e exteriorizaes contrrias moral e aos
bons costumes quaisquer que sejam os meios de comunicao; Art. 2o Caber ao Ministrio da Justia, atravs
do Departamento de Polcia Federal, verificar, quando julgar necessrio, antes da divulgao de livros e
peridicos, a existncia de matria infringente da proibio enunciada no artigo anterior.
66
As informaes que sero apresentadas abaixo sobre a censura foram em maior parte fornecidas pelo estudo de
Pereira (2010), intitulado A lista negra dos livros vermelhos: uma anlise etnogrfica dos livros apreendidos
pela polcia poltica no Rio de Janeiro.
53
54
de vigncia do AI-5 foram censurados, segundo dados apresentados por Zuenir Ventura
(1988, p. 285), cerca de 500 filmes, 450 peas de teatro, 200 livros, dezenas de programas de
rdio, 100 revistas, mais de 500 letras de msica e uma dzia de captulos e sinopses de
telenovelas. De acordo com Laurence Hallewell (2005), em 1978 j eram cerca de
quinhentos os ttulos proibidos de circular no Brasil.
Na listagem de obras censuradas durante o regime militar apresentada por Deonsio da
Silva em Nos bastidores da censura, cerca de 92 dos ttulos listados so livros de autores
brasileiros censurados durante os anos de vigncia do AI-5. Destes 92 livros, sete so textos
teatrais censurados para publicao em livro, quinze so livros de no fico e setenta so
textos literrios. Entre os setenta textos literrios referidos acima, cerca de sessenta so
erticos/pornogrficos.
A censura a livros durante a ditadura militar teve uma atuao mais forte no nos
chamados Anos de Chumbo (1968-1972), mas sim durante o governo Geisel (maro de 1974
a maro de 1979), especialmente no final deste governo. Sendo que o governo Geisel, apesar
dos momentos de retrocesso, foi aquele em que se iniciou o processo de abertura poltica lenta
e gradativa. A censura a livros por parte do DCDP foi maior quando a maioria dos jornais e
revistas estava sendo liberada da presena da censura prvia nas redaes (PEREIRA, 2010).
A Constituio de 1988
estabeleceu, na rea cultural, o fim das censuras s artes e aos
meios de comunicao, onde est escrito, no inciso IX do artigo 5: livre a expresso da
atividade intelectual, artstica, cientfica e de comunicao, independentemente de censura ou
licena. No pargrafo 2 do artigo 220, no captulo reservado comunicao social, afirmase que vedada toda e qualquer censura de natureza poltica, ideolgica e artstica.
O golpe civil-militar em 1964 vai reorientar a poltica cultural, marcada pela censura,
pelo fortalecimento das instituies estatais no incremento da cultura e pelo papel crescente
dos empresrios. Esse perodo ser definido por duas caractersticas aparentemente
contraditrias: a durabilidade no poder da coalizo que assumiu o controle do Estado, e a
mutabilidade do regime poltico propriamente dito. No caso especfico das polticas culturais,
as estratgias adotadas incluem o desenvolvimento de uma esttica do espetculo, ancorada na
55
O Conselho Federal de Cultura vinha substituir o Conselho Nacional de Cultura, criado em 1938 e recriado em
1961. O Ministrio da Cultura foi criado somente em 1985.
68
Passaram pelo Conselho Federal de Cultura intelectuais de projeo nacional e perfil conservador, tais como:
Adonias Filho (1968-1984), Afonso Arinos (1968-1985), Ariano Suassuna (1968-1973), Arthur Reis (19681984), Cassiano Ricardo (1968-1974), Deolindo Couto (1968-1981), Djacir Meneses (1968-1986), Gilberto
Freyre (1968-1984), Gustavo Coro (1968-1975), Josu Montello (1868-1985), Otvio de Faria (1968-1980),
Pedro Calmon (1968-1975), Rachel de Queiroz (1968-1984), Renato Soeiro (1968-1981), Roberto Burle Marx
(1968-1974), entre outros.
69
O Conselho Federal de Cultura foi dissolvido em 1990, juntamente com uma srie de entidades da
administrao pblica, durante o governo Collor. Nessa ocasio, o Ministrio da Cultura foi transformado em
Secretaria, e os recursos federais investidos no setor cultural diminuram pela metade, provocando a
descontinuidade de projetos e programas.
56
57
58
70
Frase postada em blog na internet por ocasio da eleio do jornalista Merval Pereira, em 3 de junho de 2011,
para a ABL. Disponvel em: <http://www.ovendedordelivros.com.br/2011/06/academia-brasileira-de-letras-temde.html>. Acesso em: 6 jun. 2011.
71
O aviador e inventor, que nada publicou.
72
Em pleno Estado Novo, em 1941.
73
Senador e professor de direito que quase nada escreveu. Entrou para a ABL em 2003.
74
Cirurgio plstico, que no possui textos literrios publicados, foi eleito para a Academia em 1990.
75
Cineasta, que pouco escreveu, entrou para a ABL em 2006.
76
Jornalista e empresrio brasileiro, dono das Organizaes Globo, foi eleito para a ABL em 1993 sem nunca ter
publicado um nico livro.
77
Em Navegao de cabotagem, Jorge Amado comenta a eleio de Sarney, afirmando gostar muito do livro de
contos, Norte das guas, mas j estar comprometido na ocasio com Orgenes Lessa (jornalista, novelista,
romancista e ensasta brasileiro, tambm eleito para a ABL), do qual incentivou a candidatura. Sarney foi eleito
em 1979 e Orgenes Lessa em 1981. H outros comentrios sobre os bastidores das eleies da Academia, em
que o autor critica que, logo aps o golpe de 1964, Santiago Dantas (jornalista, advogado, professor e poltico
deputado federal e ministro das Relaes Exteriores), que estava eleito antes do mesmo, foi derrotado por
motivos claramente polticos, j que havia sido ministro da Fazenda do governo Goulart. O mesmo aconteceu
com Juscelino Kubitschek, que perdeu muitos votos devido presso dos gorilas para quem a derrota do expresidente, civil e democrata, tornara-se ponto de honra (AMADO, 2006, p. 237). Essas confisses s reforam
a hiptese de que o apolitismo no se aplica aos bastidores das eleies.
59
78
Quando um acadmico falece, a cadeira declarada vaga na Sesso de Saudade, e a partir de ento os
interessados dispem de um ms para se candidatarem. A eleio transcorre trs meses aps a declarao da
vaga. No site da instituio, destaca-se que o estatuto da Academia Brasileira de Letras estabelece que para
algum candidatar-se preciso ser brasileiro nato e ter publicado, em qualquer gnero da literatura, obras de
reconhecido mrito ou, fora desses gneros, livros de valor literrio.
79
Em junho de 1924, Graa Aranha proferiu um discurso questionando os preceitos que at ento vinham
justificando a existncia da Academia. Segundo ele, o passado evocado pelos acadmicos era uma inveno, e
sua tradio, festejada nas sesses solenes, se resumiria em um imprio de velhices. Era necessrio, portanto,
demoli-la e construir uma nova entidade no esprito moderno, de maneira a descobrir a expresso prpria do
nosso pas. Este discurso dividiu a plateia entre os modernistas e os adeptos da ABL, que indicaram Coelho Neto
para defender a instituio imortalizadora, que o consagrou como expoente mximo do passadismo acadmico
(EL FAR, 2000, p. 126-127).
80
H notcias de fundao da ABL desde 1847, e novamente em 1878, em atas do IGHB (atual IHGB), no entanto,
a proposta no foi executada. No perodo de transio do regime monrquico para o democrtico, a ideia foi
retomada e levada adiante por Lcio de Mendona. Desde sua fundao, a Academia quis abrigar tanto
monarquistas quanto republicanos. Em 1900, foi reconhecida como de utilidade pblica e adquiriu o direito de
publicar
suas
obras
por
meio
da
Imprensa
Nacional.
Disponvel
em:
<http://paulodmonteiro.blogspot.com/2009/10/academia-passo-fundense-de-letras.html>. Acesso em: 5 jan. 2012.
60
Entre as principais razes que levaram Fundao da Academia, destacam-se trs, que
por sua vez se encontram interligadas: buscar a redefinio do lugar e do papel do homem de
letras na sociedade brasileira; criar um espao institucionalizado de onde fosse possvel
interferir com legitimidade na constituio da tradio cultural, lingustica e literria nacional;
e tornar-se um referencial de elegncia e civilidade para o pas, tanto do comportamento,
quanto do pensamento, ambos inspirados no Iluminismo.
Ao longo da dcada de 1910, ingressaram na Academia pessoas de grande fama nacional,
e cada vez menos ligadas literatura. Os eventos acadmicos eram noticiados pela imprensa,
pois pertenciam agremiao membros de variados crculos da elite carioca. Durante a
dcada de 1920, o prestgio da associao foi crescente, e o reconhecimento pela via
institucional tornou-se importante para muitos que desejavam consagrar-se na carreira
literria. Podem ser includos entre esses os simbolistas e os modernistas, que em 1924
declararam a morte da Academia, segundo eles marcada desde sua origem pela submisso e
reflexo da Academia Francesa, uma inveno estrangeira, mas que no decnio seguinte
vieram pleitear uma vaga no panteo dos imortais, tais como Alceu Amoroso Lima, Jos Lins
do Rego, Manuel Bandeira, entre outros:
Mesmo sendo duramente criticada por seu tradicionalismo
caduco, desolado da verdadeira cultura brasileira, e por sua
influncia nula no desenvolvimento literrio do pas, a
Academia continuou a representar um espao consagrado, de
importncia mpar para os que se dedicavam ao ofcio das
letras (EL FAR, 2000, p. 132).
Dos trinta acadmicos eleitos entre 1930 e 1945, mais de vinte ocupavam altos escales
do governo. Durante o perodo da ditadura militar, por outro lado, a eleio de pessoas
cassadas pelo regime pode sinalizar a discordncia da Academia com a perseguio dos
intelectuais e homens de cultura. Ou seja, as relaes entre a Academia e o Estado so ao
mesmo tempo de distncia e proximidade, conflito e cooperao, dependendo da conjuntura
poltica e de interesses especficos no interior do campo.
A dissertao de mestrado de Valria Torres da Costa e Silva, Os segredos da
imortalidade, resultado de pesquisa de campo realizada em 1997 e 1998 sobre os
significados que a Academia assume na vida dos acadmicos, como eles participam do projeto
da Casa de forma negociada, e qual o alcance e o sentido imputados por eles ao da
Academia no cenrio nacional. Segundo Costa e Silva (1999), entre os valores enfatizados
pela Academia esto a tradio, o pluralismo intelectual, a apolitizao, o ritualismo, o
61
Segundo Costa e Silva, a inveno de smbolos e ritos prprios da ABL, como o fardo, a bandeira, o dstico,
as cerimnias de posse e o ch, d sentido experincia acadmica, estabelecendo relaes de continuidade entre
os acadmicos e entre a Academia e a cultura brasileira. Os dois ritos, o de posse e o fnebre, vinculam-se
moto contnuo por meio do elogio do antecessor, feito por aquele que passar a ocupar a cadeira e que assim
assumir sua tradio e genealogia.
82
Fundao Banco do Brasil, Unibanco, Varig, Banco Real, Funarte, Fundao Roberto Marinho, Petrobras,
LBV, Correios e Telgrafos, Caixa Econmica, Casa da Moeda, Imprensa Nacional, entre outros (para o ano de
2010).
62
ao ano.83 Nas palavras de seu presidente, Marco Antnio Vilaa, a ABL, hoje, a principal
grife cultural do pas. No h nada que tenha sua importncia.84 Os acadmicos recebem o
chamado jetom,85 que pode chegar atualmente a R$ 14.000,00 mensais, em dinheiro, para
participar das sesses, duas vezes por semana. Em 2010, o jornalista Paulo Jardim destaca que
at na missa em homenagem ao centenrio de nascimento de Joaquim Nabuco a ABL pagou o
jetom.86 Os imortais tm ainda plano de sade, honorrios em palestras e vaga no mausolu da
ABL.
A ABL possua poucos recursos at 1917, quando o livreiro Francisco Alves de
Oliveira faleceu e, solteiro, deixou toda a sua fortuna, avaliada em 5 mil contos de ris,
incluindo imveis no Rio de Janeiro, So Paulo e Belo Horizonte, para a Academia. Em troca,
a instituio deveria promover concursos literrios e premiar escritores. Dois anos depois,
Francisco Ramos Paz doou 10 contos de ris em aplices com a condio de que os
rendimentos servissem para patrocinar prmios literrios. Durante o modernismo, a ABL
viveu um perodo de instabilidade e questionamento. Passado o furaco modernista, a
estabilidade retornou Casa de Machado de Assis, j instalada no Petit Trianon, prdio que
lhe foi doado pelo governo francs.87 Na dcada de 1960, o presidente Austregsilo de
Athayde, que dirigiu a Academia durante mais de trinta anos, conseguiu que o governo da
Unio doasse instituio um terreno ao lado do Petit Trianon. A parceria com uma
imobiliria permitiu a construo de um grande edifcio, que est integralmente nas mos da
Academia. Os aluguis so uma importante fonte de renda, permitindo a manuteno de uma
83
A matria destaca que este valor representa quatro vezes o oramento anual do Museu de Belas Artes, por
exemplo. Disponvel em: <http://www.estadao.com.br/estadaodehoje/20100314/not_imp523908,0.php>. Acesso
em: 2 fev. 2011.
84
No ltimo balano publicado em seu site, referente a 2006, a ABL tinha em caixa mais de R$ 20 milhes.
Desde 1999, ela recebe os aluguis de 27 andares do edifcio comercial Palcio Austregsilo de Athayde, um dos
mais valorizados do Centro do Rio. O prdio fruto de uma transao poltica que durou quinze anos. A
Academia no investiu um tosto, mas virou proprietria do edifcio. Em 2007, o oramento anual foi de R$ 11,6
milhes, alm dos 30% da renda lquida dos aluguis (R$ 4, 1 milhes), que, pelo regimento da casa, devem ser
investidos em um fundo para emergncias.
85
O jetom existe desde 1900, quando a Academia conseguiu subveno oficial; no entanto, os valores eram
simblicos. Em 1915, a Academia Brasileira de Letras tinha uma subveno anual de 15 contos de ris
(equivalente a aproximadamente 1 milho de reais), paga em duas parcelas, o que lhe permitiu pagar um jetom
de 20 mil ris por reunio (equivalente a aproximadamente R$ 1.120,00).
86
Disponvel em: <http://veja.abril.com.br/blog/radar-on-line/cultura/missa-com-jetom/>. Acesso em: 5 jan.
2012.
87
Em 1923, o governo francs doou Academia uma rplica do Petit Trianon de Versalhes, prdio erguido, no
ano anterior, para abrigar o pavilho da Frana na Exposio do Centenrio da Independncia. A sede prpria
dispe, no pavimento trreo, de um Salo Nobre e outras belas salas, destacando-se a Sala dos Poetas
Romnticos e a Sala Machado de Assis. No andar superior, esto a Sala de Sesses, a preciosa Biblioteca e o
salo de ch.
63
equipe com mais de cem funcionrios, contribuindo para que a Academia Brasileira de Letras
funcione como uma verdadeira empresa.88, 89
Os acadmicos Jorge Amado e Rachel de Queiroz
Se em 1938 algum dissesse, na redao de Dom Casmurro,
que o redator-chefe Jorge Amado um dia seria acadmico,
todos ns, Joel Silveira, Dante Costa, Dias da Costa, Emil
Farhat, Omer Montalegre, e mais Marques Rebelo e Rosrio
Fusco e Lcio Cardoso, e Nlio Reis, e Vinicius de Moraes, e
Moacir Werneck de Castro, e Carlos Lacerda, e Rubem Braga,
todos, publicados e inditos, rolaramos de rir (FIGUEIREDO,
1964, p. 139-140).
O depoimento acima foi escrito por Guilherme Figueiredo,90 em 1964, no seu livro
sobre os bastidores de sua derrotada candidatura para a Academia,91 que teve em Jorge Amado
um de seus principais animadores. A gerao de 1930, para Figueiredo, considerava-se mais
prxima de Agripino Grieco, que nunca entendeu o modernismo, mas que abominava a
Academia, do que o moderno acadmico Ronald de Carvalho. O smbolo da Academia era
Ataulfo Npoles de Paiva, e o da antiacademia era o papa do modernismo, Mrio de
Andrade, que se frustrou, pois alguns de seus colegas da Semana de 1922, como Cassiano
Ricardo e Manuel Bandeira, que haviam negado a instituio, adentraram os portes da
imortalidade acadmica.
88
64
92
O prmio mais importante da Academia, o Machado de Assis, tinha, no ano de 1961, a msera dotao de 25
mil cruzeiros, enquanto a Editora Nacional, premiando um nico livro de poesia, oferecia prmio dezesseis
vezes maior. Como consequncia, a primeira e nica proposta de Jorge apresentada Academia foi de aumentar
o prmio para 500 mil cruzeiros. A proposta nunca chegou ao plenrio para discusso e votao.
93
A cadeira 23 tem por fundador Machado de Assis. Antes de Jorge Amado, ocuparam a cadeira os seguintes
intelectuais: Lafayette Rodrigues Pereira, Alfredo Pujol e Otvio Mangabeira. A escritora e esposa do autor,
Zlia Gattai, o sucedeu. Zlia faleceu em 2008 e, atualmente, quem ocupa a cadeira Luiz Paulo Horta.
94
O Globo, 7 abr. 1961. Pesquisa realizada no arquivo da ABL.
95
Dirio Carioca, 7 abr. 1961. Pesquisa realizada no arquivo da ABL.
65
66
estava ganhando com seu ingresso era muito mais a instituio do que o autor j to
consagrado. O nico motivo para sua candidatura, apontado pela reportagem, seria a
presuno do escritor. Para que desejaria Jorge Amado a precria, a ilusria, a materialista
glria acadmica? S h uma explicao: vaidade. Alm deste destaque, a pequena matria
enfatiza a estranheza do fato, j que, entrando para a ABL, o escritor selaria compromisso
com as classes sociais que tanto acusou em seus romances.
Em 19 de julho de 1961, o Dirio de Notcias destaca que o significado de sua entrada
na academia era visto por alguns setores da sociedade como uma ruptura de Jorge com o seu
passado suas posies antiacadmicas e sua atuao poltica e, por este mesmo motivo,
seria um fato marcante na vida literria nacional.
Em 16 de abril de 1961, a Folha de S. Paulo estampava a matria A academia
imortalizou um j imortal romancista, narrando a histria de vida e a obra do escritor at o
processo de se tornar imortal pela Academia. Em 8 de julho de 1961, o ltima Hora dava a
seguinte manchete: Imortal pela mo do povo. Segundo o peridico, Jorge Amado declarou
que chegou academia pela mo do povo e que s com o povo tinha compromisso.
O Estado de So Paulo, em 18 de julho de 1961, afirmava que em seu discurso o novo
imortal rememorou o combate que movera Academia, na sua mocidade, quando ento
condenava a poltica da Casa de Machado de Assis. Justificou, porm, sua posio, que
considera caminho normal de todos os que terminam por entrar para a academia. Combatemna a princpio, para defend-la depois. Os anos e a experincia afirmou mais tarde
mostram-nos os erros e nos indicam o caminho certo. O Jornal do Brasil, na mesma data,
enfatiza que Jorge Amado, no seu discurso de posse na ABL, revelou ter participado de um
movimento secreto para acabar com ela, e que s no levou o projeto avante porque alguns
irmos de luz de uma tenda esprita do largo do terreiro de Jesus, em Salvador, intercederam
em favor dos acadmicos. Citando Castro Alves, seu conterrneo, que guiou a sua inspirao
e sua rebeldia contra a opresso social e pela liberdade, Jorge Amado definiu a sua entrada
na ABL como uma vitria dessa luta a favor do submundo em que viveu e vivem seus
personagens.
Nas palavras do autor, logo no incio de seu discurso de posse enuncia que foi inimigo
da ABL:
Intransigente adversrio desta instituio naquela fase da vida
em que devemos ser, necessria e obrigatoriamente, contra o
assentado e o definitivo, quando a nossa nsia de construir
encontra sua melhor aplicao na tentativa de liquidar, sem d
67
68
Quinta ocupante da cadeira 5,99 eleita em 4 de agosto de 1977, na sucesso de Cndido Motta
Filho, Rachel de Queiroz foi recebida pelo acadmico Adonias Filho em 4 de novembro de
99
A cadeira 5 tem por fundador Raimundo Correia, e foi ocupada por Osvaldo Cruz, Alosio de Castro, Cndido
Mota Filho e Rachel de Queiroz. Atualmente, ocupada por Jos Murilo de Carvalho.
69
1977.100 Competia com Rachel pela vaga o jurista Pontes de Miranda, que foi eleito na vaga
seguinte. A autora recebeu 23 votos a favor, 1 em branco e 15 contra.
Em seu livro de memria, Rachel afirma que no tinha a ideia de entrar para a
Academia, nem se envolveu muito em associaes porque, para ela, o
[...] que importa o que voc escreve, o que voc pinta, o que
voc cria. Jamais ningum me convenceu de que voc melhora
ou piora a sua qualidade literria se passar a frequentar
associaes, sesses culturais e o mais do gnero. Para mim,
arte s o corpo a corpo entre voc e a criao (apud
QUEIROZ; QUEIROZ, 1998, p. 210).
Aos poucos, a indiferena manifesta transformou-se em interesse, especialmente
porque vrios de seus amigos foram ingressando na Academia, entre eles Otvio de Faria,
Afonsinho (Afonso Arinos), Aurlio Buarque, e Adonias Filho que teve a ideia de eleg-la
para a Academia, o que lhe despertou certa sensao de alijamento, ao ver-se, nas palavras de
Rachel, excluda dos encontros facultados pela agremiao. Ela havia feito a campanha
vitoriosa para a entrada dele, juntamente com Otvio de Faria, Afrnio Coutinho, Jorge
Amado e os demais baianos da Casa; depois participou da campanha para a eleio de Otvio.
Foi ento que ambos iniciaram a campanha para a entrada de mulheres na Academia, pelo
motivo pessoal de elegerem a amiga. Nas palavras de Rachel, no contaram, contudo, com a
minha colaborao em nada. Como j disse, sou tmida e jamais lutei por ttulos, premiaes,
lauris (apud QUEIROZ; QUEIROZ, 1998, p. 210). Nessas citaes, a autora se coloca
como uma intelectual tradicional, nos termos de Gramsci (2001b),101 afirmando sua
100
A primeira mulher a tentar entrar para a Academia foi a romancista Amlia de Freitas Bevilaqua, em 1930.
Sua candidatura foi recusada em votao do plenrio, e pela primeira vez a Academia se viu forada a declarar
publicamente sua posio contrria entrada de mulheres, com o argumento de que a palavra brasileiros, que
consta no estatuto, referia-se apenas a indivduos do sexo masculino. Depois deste evento, esta interpretao foi
incorporada ao Regimento Interno, a fim de evitar nova ousadia. Apenas oito acadmicos defenderam a entrada
de mulheres na ocasio: Flix Pacheco, Laudelino Freire, Adelmar Tavares, Luiz Carlos, Afonso Celso, Augusto
de Lima, Fernando de Magalhes e Joo Ribeiro. Somente na dcada de 1970, iniciou-se, dentro da prpria
Academia, uma forte presso para a admisso de mulheres, o que culminou a suspenso do veto ao ingresso de
mulheres na Academia, por 24 votos. (COSTA E SILVA, 1999, p. 115-120).
101
O problema em torno da autonomia e independncia dos intelectuais deve-se complexidade do processo
histrico real de formao das diversas categorias intelectuais. Para o autor, existem, assim, duas categorias de
intelectuais: os intelectuais tradicionais e os intelectuais orgnicos. A diferena primeira que h entre esses
grupos consiste na sua qualificao. Os intelectuais tradicionais afirmam-se como autnomos e independentes
do grupo social dominante, embora sua postura caminhe sempre no sentido de manuteno da ordem. Essa
atitude traz consequncias importantes no campo ideolgico e poltico. Os intelectuais orgnicos, por sua vez,
esto ligados atividade que exercem no mundo da produo econmica, formados, organicamente, pelos
diversos grupos sociais para lhes dar homogeneidade e conscincia da sua prpria funo, seja no campo
econmico, seja no social e poltico. Cada grupo social cria para si intelectuais. Formam-se, assim,
historicamente, categorias especializadas para o exerccio da funo intelectual, ligadas a todos os grupos sociais
importantes, sofrendo elaboraes mais amplas e complexas com o grupo social dominante. Dessa maneira, todo
70
71
103
Esta mesma posio aparece em outros jornais, como O Jornal de Santa Catarina, em 20 de agosto de 1977,
destacando que Pontes de Miranda enviou candidata vitoriosa uma corbelha de flores, acompanhada de trs
livros de sua autoria: Evidentemente sem querer esnobar, um livro escrito em portugus, outro em ingls e o
terceiro em alemo, com dedicatria escrita no idioma da obra.
104
Dirio da Tarde, 6 ago. 1977.
72
Letras.105 Segundo ele, Rachel era autora de um romance e de algumas obras de valores
discutveis.106 Osvaldo denuncia ainda o trabalho de Adonias para eleger Rachel de Queiroz
como uma retribuio, pois foi ela com seus poderes mgicos quem o colocou na presidncia
do CFC.107 Adonias Filho, por sua vez, refuta os argumentos,108 reafirmando as qualidades
literrias da escritora e o apolitismo da Academia:
O Conselho Federal de Cultura no decide nada sozinho, nem
o seu presidente pode eleger ningum isoladamente. Isso seria
e um desrespeito aos acadmicos, todos eles capazes de
decidir em quem votar sem ajuda ou orientao de ningum,
por serem isentos de compromissos exceo do compromisso
com a cultura e a literatura. A eleio foi para a ABL e Rachel
de Queiroz tem presena h mais de meio sculo na literatura e
na histria brasileira. Respeito e no discuto a capacidade de
jurista de Pontes de Miranda, mas Rachel de Queiroz uma
grande ficcionista e est eleita para o lugar certo.
O Estado de Minas, em 6 de agosto de 1977, destaca posies divergentes em relao
Academia por parte de outros escritores, como Lcia Machado de Almeida, que, apesar de
achar que uma grande conquista para a mulher, foi taxativa em afirmar que no se
candidataria a uma vaga, mesmo se ela existisse, na ABL. J o escritor Wander Pirolli diz:
no acho estranho a entrada de mulheres para a academia, o que estranho ainda existir esse
tipo de instituio. Wander explica que foi surpreendido com a entrada de Rachel de Queiroz
para a ABL porque no sabia que existia a Academia. Pensei que ela tivesse acabado no
sculo XIX. Tenho certeza que o povo brasileiro no sabe da existncia dessa instituio,
afirma ele.
Em entrevista concedida Revista Viso, em 31 de maio de 1989, Rachel declara:
A academia muito malvista, muito ridicularizada, mas na
verdade um clube de escritores, que cuidam das coisas
literrias, num convvio afetuoso. Ali reina a democracia, na
qual convivem o fascista mais feroz e o comunista mais
ardente. L dentro a gente se entende, briga e faz as pazes
105
Jornal do Brasil, 5 ago. 1977. O jornal tambm apresenta, na mesma ocasio, uma foto de Jorge Amado e
uma reclamao, em que o autor afirma: A Academia riqussima, mas paga muito mal.
106
Em 5 de agosto de 1977, o jornal O Estado de S. Paulo denuncia a articulao de Adonias Filho, que, em sua
opinio, no havia permitido que a escritora Dinah de Silveira de Queiroz tambm pleiteasse a candidatura, para
facilitar a vitria de Rachel de Queiroz.
107
Rachel fez parte do Conselho Federal de Cultura, de 1967 at 1985. No mesmo ano em que Rachel se torna
acadmica, Adonias Filho assume a presidncia do Conselho Federal de Cultura. Alguns peridicos afirmam que
foi pela indicao da amiga, que possua prestgio entre os militares.
108
O Globo, 5 ago. 1977.
73
74
Evandro Nunes dos Santos, amigos do poeta morto, articulam uma candidatura opositora que,
na opinio deles, para sair vitoriosa teria que ser de outro militar, de patente superior, mas
opositor ao governo Vargas. Convencem ento o general reformado Waldomiro Moreira a
candidatar-se. A campanha torna-se uma verdadeira guerra, na qual so utilizados os mais
variados recursos, oficias e extraoficiais,109 que termina com a morte de Agnaldo por infarto
ao saber que foi derrotado. Em seguida, os acadmicos Afrnio e Nunes articulam nova
campanha contra o ento candidato nico Waldomiro, desta vez para impedir que um militar
ocupasse a vaga do poeta. Waldomiro recebe todos os votos em branco e, ao saber da notcia,
tambm morre de enfarto (AMADO, 2009).
Esta pardia nos ajuda a refletir sobre a entrada de Rachel de Queiroz para a ABL e
sobre a corriqueira interferncia de questes polticas nas eleies. Sua candidatura foi muito
bem articulada por seus aliados: primeiramente, organizaram-se em torno da mudana no
estatuto que permitia s mulheres se candidatarem; em seguida, Rachel candidatou-se e
afastou-se da cidade, deixando a campanha sob o comando dos acadmicos que a promoviam.
J que no se sustentava mais a excluso das mulheres da Academia, era mais conveniente
que uma aliada do governo fosse eleita. Portanto, a acusao de que o Conselho Federal de
Cultura influenciou a eleio faz sentido.
No entanto, a entrada de Rachel para a Academia tambm sofreu muitos
questionamentos por causa do machismo da instituio e da sociedade: entre seus opositores
estavam os contrrios entrada de mulheres e os partidrios do outro candidato, que fizeram o
possvel para desqualificar os mritos literrios da autora. O ingresso de mulheres, desde
Rachel at os dias de hoje, ainda marcado como um fato excepcional, um evento
extraordinrio que pode ser literalmente contado nos dedos.
Como a ABL um crculo muito restrito, as relaes pessoais110 e familiares111
interferem diretamente na disputa. No se entra para a Academia sem que se esteja inserido
em uma rede de importantes relaes pessoais. So geralmente os amigos e parentes que
convidam, cortejam e patrocinam as candidaturas, o que fica evidente no caso de nossos
autores.
A Academia uma combinao de prestgio pessoal e vantagens financeiras. Dentre as
vantagens financeiras, destacam-se o jetom e demais benefcios, como plano de sade e a
109
O poeta Antnio Bruno teve vrias mulheres durante a vida e elas entram na campanha, seduzindo os
acadmicos para votarem em Waldomiro, e depois em branco.
110
Conforme demonstra Rachel em suas declaraes, reproduzidas acima.
111
Jorge Amado primo dos irmos Gilberto Amado e Genolino Amado. Rachel prima por afinidade de Dinah
Silveira de Queiroz, casada com Narclio Queiroz, primo de Rachel.
75
76
112
113
Publicado na coletnea que rene sua contribuio para a imprensa, Linhas tortas (RAMOS, 1970).
Publicado originalmente na revista Realidade, n. 71, fev. 1972.
77
CAPTULO 2
MERCADO E CRTICA
O escritor e jornalista sergipano Paulo Dantas Neto, diretor da coleo Terra forte, da
Livraria Francisco Alves, em entrevista abaixo reproduzida, realizada na dcada de 1960,
apontou importantes indcios sobre a questo da consagrao de nossos autores, em diferentes
esferas:
A literatura do Nordeste que tanto contribuiu para a literatura
brasileira como chamamento ao que nosso, genuinamente
nosso, foi feita de romances de denncia, foram gritos de
vergonha e raiva. Mas faltou a ela alm deste detalhe a
profundidade e o assentamento indispensvel que a
psicologia. O romance do nordeste salvo excees limitouse a gritar, a bradar. E no deu vida, nem consistncia
gente do Nordeste.
Paulo Dantas para. Ele faz uma pausa para situar o que
considera exceo neste campo da produo literria:
Graa. Graciliano Ramos foi uma exceo. Um romance seu,
principalmente:
Vidas Secas.
Vive-se de literatura?
No. No se vive de literatura no Brasil.
Salvo casos excepcionais.
No foi preciso perguntar. Veio o complemento logo:
Erico Verissimo e Jorge Amado, por exemplo,
so excees.
Falamos de Jorge Amado. Paulo Dantas define-o:
a maior vocao do romance no Brasil. Ressentindo-se, de
certo aprimoramento artstico, um trabalho artstico mais
apurado, s vezes. Como fora telrica e a cito um livro
dele, Terras do sem fim o maior porta-voz do
temperamento brasileiro, mormente baiano.
Jorge Amado nos levou a falar em crtica.
Perguntamos a opinio de Paulo Dantas.
Tem validade a crtica literria?
Como registro, quando sincero. A crtica literria tem o papel
de esclarecimento e orientao para os leitores.
E para os escritores?
Paulo Dantas demora um pouco em responder.
evidente que a sua opinio j estava esclarecida pela resposta
anterior.
Jos de Alencar se queixou, em vida, que no tinha crtica
favorvel para os seus livros. No entanto foi o escritor mais
78
79
Editoras
Quais eram as principais editoras de romances brasileiros a partir da dcada de 1920?
Que autores, temas e ttulos publicavam? Como evoluram as tiragens mdias dos romances
brasileiros ao longo do tempo? A partir de algumas perguntas especficas como estas, foi
possvel nos aproximar de nosso objeto de pesquisa e, ao mesmo tempo, refletir sobre alguns
aspectos mais gerais do mercado editorial, para compreender a consolidao desses
intelectuais enquanto escritores.
No Brasil, a expanso do mercado do livro, j no sculo XX, vai contribuir para que se
forme um grupo de romancistas profissionais. No entanto, o processo de autonomizao do
campo e da formao do escritor enquanto profissional que vive de escrever livros
permeado de conflitos, principalmente no que tange questo econmica. Para divulgar seus
livros e garantir sua sobrevivncia financeira, os autores aqui analisados estiveram ligados
diretamente ao mercado editorial e ao Estado brasileiro, ao longo da trajetria profissional
como escritores.
80
81
pblico leitor de classe mdia. Um dado relevante sobre o perodo que o nmero de
editoras em atividade no pas cresceu quase 50% entre os anos de 1936 e 1944
(MOMENTOS..., 1998, p. 80-81).118
Como resultado, houve uma extenso significativa dos circuitos de comercializao do
livro no decorrer da dcada de 1930 e, em consequncia, uma diminuio do nmero de obras
financiadas pelos prprios autores. De acordo com Miceli (2001), a carreira de romancista,
dessa forma, configura-se pela primeira vez em sua plenitude, em um momento em que a
literatura de fico se consolida como o gnero de maior aceitao e de comercializao mais
segura. Muitos dos escritores que investiram nesse gnero desde o incio de suas carreiras
eram autodidatas impregnados pelas novas formas narrativas e se inseriram na luta em torno
de uma interpretao do mundo social a um pblico emergente, em um momento de intensa
concorrncia ideolgica e intelectual entre diversas organizaes polticas, incluindo nossos
autores.
O pblico leitor feminino foi fundamental, os folhetins e romances populares no Brasil
eram conhecidssimos e constituam o mais disseminado material de leitura de fico que a
populao tinha a seu alcance. Era frequente a relao entre literatura popular e discusso dos
temas sociais e polticos. Os gneros favoritos do pblico eram as histrias de amor, livros de
aventuras e policiais. Os livros de autoajuda, bastante populares, propagavam as ideias de
vencer na vida, emagrecer, conselhos para o lar, de acordo com os valores modernos da
sociedade burguesa.
Em 1930, destaca-se a atuao do poeta Augusto Frederico Schmidt no mercado
editorial, quando abre a Livraria Editora Schmidt. O poeta inaugurou sua carreira de editor
lanando os primeiros livros de jovens autores, como, por exemplo, Oscarina, contos do
Marques Rebelo, Maquiavel e o Brasil, de Otvio de Faria, e O pas do carnaval, de Jorge
Amado. Em 1932, lanou Joo Miguel, o segundo romance de Rachel de Queiroz; em 1933,
Caets, de Graciliano Ramos, e Casa-grande & senzala, de Gilberto Freyre, o primeiro
grande sucesso da editora, com reedies em 1936 e 1938. Podemos assinalar, dentre as
polticas editoriais de Schmidt, o fato de ter se restringido a publicar autores brasileiros, a
118
Outras informaes sobre o mercado editorial contribuem para situarmos o panorama editorial. Em 1937, So
Paulo, Rio de Janeiro e Minas Gerais detm 59% das grficas e 61% das editoras do pas. O conjunto das
editoras publicava aproximadamente 4,5 milhes de exemplares em 1929, quantidade que menos de dez anos
depois, em 1937, corresponde apenas produo das trs maiores editoras. Seis em cada dez livros editados no
pas provinham da capital federal, dois de So Paulo e um do Rio Grande do Sul. De 1938 a 1943, as obras de
fico ocupavam 17% do conjunto das publicaes, segundo o anurio brasileiro de literatura, enquanto os livros
didticos, com a segunda maior fatia do mercado, possuam 14%. Destas obras, 23% eram publicadas pelas seis
maiores editoras, 37% pelo conjunto das editoras de grande e mdio porte e 20% pelas editoras de pequeno
porte; 11% eram financiadas pela grande imprensa, 1,3% pelo Estado e 3,5% pelos autores.
82
imprimir tiragens pequenas e a lanar diversos nomes novos, como Jorge Amado, Jos
Geraldo Vieira, Cornlio Pena, Amando Fontes, Lcio Cardoso, entre outros. No entanto, sua
editora pouco durou.
Seu fracasso comercial esteve estreitamente relacionado poltica de pequenas
tiragens. Era importante para uma nova editora ter algum romance impresso em grandes
tiragens, capaz de fazer dinheiro rapidamente, como aconteceu com Monteiro Lobato e seu
livro de contos Urups (1918). Assim sendo, a partir de 1933, alguns autores, como Jorge
Amado e Graciliano Ramos,119 j comearam a mudar de editora, indo a maioria para a Ariel,
de Agripino Grieco e Gasto Cruls, responsveis pela publicao do Boletim de Ariel120 que
funcionava como mensrio de literatura e, ao mesmo tempo, um meio de divulgar suas
edies (MOMENTOS..., 1998, p. 87; HALLEWELL, 2005, p. 423-429). Em 1937, Schmidt
j havia perdido sua proeminncia como principal editor literrio do Rio121 para a Jos
Olympio Editora. Em 1939, a empresa foi absorvida e suas instalaes adquiridas por Zlio
Valverde, de cuja firma Schmidt se tornou scio.
A Editora Ariel, aberta no incio da dcada de 1930, embora sem loja para vendas a
varejo, possua uma linha editorial e uma poltica de distribuio bem mais amplas que a
Editora Schmidt. Mesmo assim, tambm fechou suas portas em 1939. Seu declnio, conforme
Hallewell (2005, p. 429-432), tambm est diretamente relacionado ao estabelecimento de
Jos Olympio no mercado editorial do Rio de Janeiro.
Jos Olympio, em 1934, muda-se de So Paulo para o Rio de Janeiro e publica A
ronda dos sculos, de Gustavo Barroso, que acabara de ingressar para a Academia Brasileira
de Letras, e Os prias, de Humberto de Campos, que atingiu altas tiragens e fez a editora
prosperar. Seus principais aliados quando chega ao Rio de Janeiro so Humberto de Campos e
o sergipano Amando Fontes. A livraria ficava na Rua do Ouvidor, n 110, em frente
Garnier, a mais importante livraria da cidade entre o final do sculo XIX e os anos 1920,
perodo em que sediou a principal roda literria da capital. Nesse mesmo ano, a Garnier, que
fora a editora de Joaquim Manoel de Macedo, Jos de Alencar e Machado de Assis,
encontrava-se em declnio, em consequncia da crise de 1929.
119
Graciliano publica So Bernardo (1934) e Jorge Amado, Cacau (1933) e Suor (1934) pela Schmidt.
O Boletim de Ariel, publicado pela primeira vez em outubro de 1931, tinha Gasto Cruls como diretor e
Agripino Grieco como redator-chefe. Foi uma publicao do campo da esquerda, adquirindo enorme projeo
nacional ao longo da dcada de 1930, o que pode ser observado por sua crescente tiragem: 6 mil exemplares em
1931, 24 mil exemplares em 1932, 30 mil exemplares em 1933 e 36 mil exemplares em 1936 (RUBIM, 1998, p.
384-385).
121
Embora ainda tenha imprimido um total de 100 mil exemplares nesse ano.
120
83
Jorge Amado teve uma relao intensa com a empresa de Jos Olympio, trabalhando
na rea de propaganda da editora, ao mesmo tempo em que, a partir de Jubiab, passou a ser
editado pela Casa, como era chamada a editora. O xito editorial do livro, em 1935, estimulou
a reedio das obras anteriores de Jorge Amado, em uma coleo batizada de Romances da
Bahia. No entanto, depois de decretado o Estado Novo, as divergncias polticas entre o autor
e o editor foram se acentuando, o que fez Jorge trocar de editora, migrando para a Martins. Da
Martins, o autor muda para a Record na dcada de 1970 e, recentemente, aps sua morte,
passa a ser publicado pela Companhia das Letras.
Em 1936, quando estava na priso, Graciliano publica Angstia, seu primeiro livro
impresso pela Casa. O autor permaneceu trabalhando em parceria com o editor Jos Olympio
at sua morte, em 1953. Em 1970, as obras de Graciliano, j sob a responsabilidade da
famlia, passam a ser editadas pela Martins, que lana uma coleo com os livros inditos
Linhas tortas e Viventes das Alagoas, ambos de crnicas: o primeiro com textos publicados
em diversos peridicos com os quais colaborou e o segundo uma reunio de sua coluna
publicada na revista Cultura Poltica, do Departamento de Imprensa e Propaganda do governo
Vargas. Em 1981, so publicadas em livro uma seleo de cartas do escritor, pela Record, que
ainda hoje responsvel pela impresso de sua obra.
Rachel de Queiroz permaneceu ligada Editora Jos Olympio desde seu terceiro
romance, Caminho de pedras, de 1937, at 1986, mesmo quando esta j no pertencia mais ao
editor, e sim ao Grupo Editorial Record. Durante este perodo, traduziu mais de quarenta
livros para a Jos Olympio.122 A partir de 1991, passa a publicar pela Siciliano, que vence o
leilo pelo direito de publicao da obra completa de Rachel, pela divulgada quantia de 150
mil dlares (CADERNOS DE LITERATURA BRASILEIRA, 1997b, p. 14). Atualmente,
publicada pela Jos Olympio, pertencente ao Grupo Editorial Record.
A Livraria Jos Olympio era frequentada por diversos intelectuais publicados pela
Casa entre eles, Gilberto Freyre, Rachel de Queiroz, Srgio Buarque de Holanda, Graciliano
Ramos, Jorge Amado, Jos Lins do Rego e, segundo Soares (2006, p. 32-37), funcionava
como polo produtor e irradiador de cultura na cidade do Rio de Janeiro.
A poltica editorial de Jos Olympio, que consistia em altas tiragens, preocupao
com a distribuio e o pagamento adiantado dos direitos autorais, aliada a um mercado em
expanso, era muito atraente para os escritores. Outra marca do editor foi a diversidade de
122
As escritoras da editora, quando Rachel chegou eram Adalgisa Nery, Dinah Silveira de Queiroz e Lucia
Miguel Pereira. Nestes tempos, os suplementos literrios, mesmo os editados pela vanguarda intelectual,
reforavam que o lugar da mulher era na cozinha, por isso os produtos de limpeza eram os principais
personagens na publicidade dirigida ao pblico feminino (SOARES, 2006: 88-92).
84
dcada
de
1940,
Jos
Olympio
dedicou-se
tradues,
entregues
preferencialmente aos escritores da Casa. Sua maior concorrente, neste momento, a Martins,
em So Paulo, que atrai muitos escritores. Durante as dcadas de 1940 e 1950, Jos Olympio
passou a investir mais na edio de livros do que em sua comercializao. No final dos anos
1950, os autores brasileiros voltam a ter espao na Casa e o editor comea a investir em livros
didticos. Em 1962, j figurava entre as quinhentas maiores empresas do pas
(HALLEWELL, 2005, p. 432-481).
Em resumo, segundo Miceli (2001), no final de 1930 e incio dos anos 1940, as trs
maiores editoras independentes concentravam 25% do nmero de ttulos publicados no Brasil.
123
Como descreve Graciliano, em crnica dedicada livraria: H l crentes e descrentes, homens de todos os
partidos, em carne e osso ou impressos nos volumes que se arrumam nas mesas, muito esquerda, vrios
direita, alguns no centro. O editor liberal. Se tem simpatia para qualquer extremidade, oculta-a. Aparentemente
est no meio: aceita livros de um lado e de outro, acolhe com amizade pessoas de cores diferentes ou sem
nenhuma cor (RAMOS, 1970, p. 144).
124
Neste perodo, a capital federal possua 1,6 milho de habitantes.
85
86
era impressa na capital paulista. O nmero de editoras em atividade no pas cresceu quase
50% entre os anos de 1936 e 1944; e o nmero de ttulos e exemplares publicados
quadriplicou entre 1930 e 1950. Em 1950, o Brasil j produzia 4 mil ttulos e
aproximadamente 20 milhes de exemplares por ano. Mesmo assim, vrias editoras fecharam
durante esse perodo por causa da taxa cambial desfavorvel para o livro importado.
A segunda metade do sculo XX ser caracterizada, no plano internacional, pela
hegemonia norte-americana no campo da cultura. No Brasil, com a redemocratizao aps o
Estado Novo, em 1945, o pas vive um perodo de avanada urbanizao, formao de
metrpoles, avano da publicidade e desenvolvimento do mercado de produtos culturais e
bens simblicos. Durante o perodo Dutra, o setor industrial beneficiou-se com a poltica
norte-americana da boa vizinhana, que se constituiu, entre outras medidas, em incentivos
para enfrentar o ps-guerra.
Na dcada de 1950, como consequncia das licenas de importao concedidas
durante o governo Juscelino Kubitschek, o setor grfico cresceu 143%. Em 1959, foi extinta a
taxa de cmbio especial para a importao de livros, tornando as publicaes brasileiras mais
vantajosas, mesmo quando se tratava de tradues. A iseno de impostos sobre o livro e os
subsdios para a indstria de papel nacional elevariam a produo do pas a 66 milhes de
exemplares em 1962.
Na dcada de 1960, o pas vive um momento de intensos debates polticos. Surgem
muitas crticas ao modelo econmico de abertura ao capital estrangeiro do governo Juscelino
e uma organizao poltica de diversas instncias em torno de pautas populares. Nesse
contexto, ganham mais importncia os gneros pblicos, como o teatro, affiches, a msica
popular e o jornalismo. A literatura sai do primeiro plano. A mdia de livros por habitante ao
ano ficou em menos de um livro (0,55), para um total de 65.743.000 habitantes. Durante toda
a dcada de 1960, os ndices no ultrapassam a barreira de um livro por habitante ao ano, que
s ser atingida no incio da dcada de 1970 (REIMO, 1996, p. 37-40).
87
Proprietrio da TV Globo, Sistema Globo de Rdio, Rio Grfica, VASGLO (promoo de espetculos),
Telecom, Galeria Arte Global e Fundao Roberto Marinho. Na rea editorial, merece destaque a ascenso da
famlia Civita, proprietria atual da Editora Abril, Distribuidora Nacional de Publicaes, Centrais de Estocagem
Frigorificada, Quatro Rodas Hotis e Quatro Rodas Empreendimentos Tursticos.
126
Dados de Hallewell: 43,6 milhes de exemplares em 1966; 191,7 milhes em 1974; 112,5 milhes em 1976;
170,8 milhes em 1978; e 245,4 milhes em 1980.
127
Em 1964, foram publicados 3.882 ttulos e, em 1973, foram 7.035, quase o dobro (MOMENTOS..., 1998, p.
143).
128
Em 1960, a taxa de analfabetismo no pas era de 46% da populao. No final da dcada de 1970, era de 29%
(MOMENTOS..., 1998, p. 143).
88
A primeira Feira Popular do Livro montada pela CBL, em 1951, foi a da Praa da Repblica, em So Paulo,
no esforo de introduzir no pas a tradio europeia das feiras de livros encontradas na Frana, na Alemanha e na
Itlia. Em 1961, foi promovida, em parceria com o Museu de Arte de So Paulo, a 1 Bienal Internacional do
Livro e das Artes Grficas, que se repetiu em 1963 e 1965. A 1 Bienal Internacional do Livro, bancada
exclusivamente pela CBL, foi realizada entre 15 e 30 de agosto de 1970, no mesmo edifcio da Bienal de Arte.
Essa primeira feira reuniu algumas centenas de editoras nacionais e estrangeiras e atraiu milhares de pessoas,
adultos, jovens e crianas. J na 2 Bienal, em 1972, o total de visitantes chegou a 80 mil e o de expositores
passou de setecentos. Em 1996, para abrigar um maior nmero de expositores e proporcionar maior conforto ao
pblico, ela passou a ser realizada no Expo Center Norte. Em razo do crescimento contnuo de pblico e
expositores, em 2002, ela foi para o Centro de Exposies Imigrantes (com 45 mil m), at finalmente chegar,
em 2006, ao Anhembi, o maior centro de exposies da Amrica Latina. Em 2008, a Bienal chegou sua 20
edio e o pblico infantojuvenil foi contemplado com o projeto Ler a Minha Praia. Disponvel em:
<http://www.cbl.org.br/telas/cbl/historia.aspx>. Acesso em: 5 jun. 2011.
130
A CBL foi fundada em 1946 por editores e livreiros. Existente at hoje, ela que, entre outras tarefas,
organiza a Bienal do Livro e o Prmio Jabuti. Disponvel em: <http://www.cbl.org.br/telas/cbl/historia.aspx>.
Acesso em: 5 jun. 2011.
131
Dois anos depois, o evento foi transferido para o So Conrado Fashion Mall. Em 1987, a Bienal do Livro chegou
ao Riocentro, com 15 mil m, para tornar-se o acontecimento editorial mais importante do pas nos anos mpares e um
evento cultural de mobilizao nacional. Disponvel em: <http://www.bienaldolivro.com.br/a_bienal/historia/2>.
Acesso em: 5 jun. 2011.
89
abertura para o capital estrangeiro, apenas para mencionar as editoras atuais de nossos
autores.132 Verificamos tambm uma grande concentrao quanto venda de livros. Muitas
pequenas livrarias espalhadas pelos bairros fecharam, e as grandes livrarias esto localizadas,
em sua maioria, nos shopping centers.
132
90
No Brasil, ainda nos dias de hoje, um romance que vende 10 mil exemplares j pode
ser considerado um best-seller, em comparao ao reduzido nmero de 3 mil exemplares
impressos em mdia. Os chamados romances best-sellers, portanto, so livros procurados
pelos leitores e por isso nos interessam. Os fatores que influenciam o sucesso de vendas de
um livro so vrios, que atuam de forma combinada, ainda que com pesos diferentes, desde a
histria contada, a linguagem, o gnero literrio, o autor, a editora por onde publica, a
propaganda em torno do autor e do livro, a crtica publicada na imprensa, o preo, os prmios
literrios que envolvem a obra e o autor. Os prmios literrios so julgados por comisses de
especialistas em literatura, conferindo destaque aos selecionados e incrementando as
vendas.133
Muniz Sodr, em Teoria da literatura de massa, ir incluir no universo dos bestsellers, particularmente os gneros romance policial, fico cientfica, romances de aventuras,
sentimental, de terror, a histria em quadrinhos, o teledrama, etc (SODR, 1978). Ainda que
os livros produzidos pelos autores aqui estudados no possam ser necessariamente
enquadrados nesses gneros, as caractersticas provenientes da estrutura folhetinesca esto
presentes em seus romances com maior pblico leitor. No que diz respeito aos artistas, h que
se dialogar com o universo popular para realizar uma contribuio ampliao do pblico
leitor de romances.
Em se tratando de best-sellers, os nmeros nos remetem imediatamente a Jorge
Amado e Erico Verissimo, que produziram diversos romances de grandes tiragens e com
sucessivas edies, ainda em vida. A revista Realidade de julho de 1970, por exemplo,
apresentou a preferncia dos leitores brasileiros na poca. Erico disputava o segundo lugar
com o escritor Jos Mauro de Vasconcelos, pois em primeiro lugar disparado, com 2,5
milhes de exemplares vendidos, estava Jorge Amado (apud TORRESINI, 2003). Tanto os
livros de Jorge Amado e Erico Verissimo, quanto os de Rachel muitas vezes fizeram sucesso
na interseo da chamada literatura culta com a estrutura folhetinesca e as caractersticas da
literatura de massa. Graciliano foge um pouco desta caracterstica, sendo a exceo que
confirma a regra. Seu livro mais popular, Vidas secas, foi publicado primeiro em formato de
contos nos jornais e suas vendas foram incrementadas pelo lanamento do filme homnimo.
O resultado de vendas do ano de 1976 na cidade do Rio de Janeiro ilustrativo:
133
Ver, no anexo, a cronologia dos prmios recebidos por cada um dos autores aqui tratados.
91
1976
Os mais vendidos no Rio
Dados fornecidos pelas melhores livrarias da cidade.
Nacionais
Fico
Incidente em Antares Erico Verissimo CR$ 25,00
Vidas Secas Graciliano Ramos Cr$ 10,00
Labirinto Andr Figueiredo Cr$ 15,00
Pedra do Reino Ariano Suassuna Cr$ 25,00
Tenda dos Milagres Jorge Amado Cr$ 18,00.134
Recorte sem referncia da origem coletado no Arquivo Graciliano Ramos/IEB, sem data.
Graciliano escreveu Memrias do crcere com adiantamentos de mil cruzeiros por ms, a partir de julho de
1947, em pagamentos feitos pontualmente mesmo quando, por qualquer motivo, atrasava a entrega dos trs
captulos contratados por ms (SOARES, 2006, p. 61-62).
136
Pesquisa realizada nos recibos dos direitos autorais destinados famlia, localizados na Fundao Casa de Rui
Barbosa, no Arquivo do editor Jos Olympio.
135
92
Cinema (OCIC) e dos cinemas de arte, alm de ter sido indicado Palma de Ouro. O Jornal
do Brasil, em 21 de janeiro de 1966, ainda sob o impacto da repercusso do filme, enfatizava
o sucesso arrebatador do livro junto aos crticos:
93
foi editada a ltima edio brasileira de Vidas secas, que representava a 112a. O romance
tambm foi traduzido para diversos idiomas.139
Vidas secas, em nmero de edies e tiragens, superou Memrias do crcere, e
nenhum outro livro do autor teve o mesmo sucesso de vendas at hoje, ainda que os prprios
Memrias do crcere e So Bernardo tambm tenham sido adaptados para o cinema,
premiados e se constitudo em sucesso de bilheteria. Leon Hirszman roteirizou e dirigiu So
Bernardo, lanado no ano de 1973. Foi o primeiro filme produzido pela Embrafilme e ficou
retido por sete meses pela censura militar. Ganhou diversos prmios nacionais: do Instituto
Nacional de Cinema140 e no II Festival de Cinema de Santos,141 ambos em 1973, no Festival
do Cinema Brasileiro de Gramado, em 1974,142 entre outros. J o filme Memrias do crcere,
de 1984, foi dirigido e roteirizado por Nelson Pereira dos Santos, que, por este trabalho,
ganhou os prmios FIPRESVI, no Festival de Cannes de 1984; o Grand Coral, no Festival de
Havana, em 1984; e o Trofu APCA, da Associao Paulista dos Crticos de Arte. Premiado
em Cannes e URSS, as imagens que fluem na tela e no livro trazem toda a densidade das
angstias e vivncias de um intelectual preso durante o Estado Novo, anunciou o jornal do
PCB Voz da Unidade, em 7 de julho de 1984.
139
Vidas secas j est traduzido na Argentina, desde 1958; na Polnia, desde 1950; na Repblica Tcheca, desde
1959; na Rssia, desde 1961; na Itlia, desde 1961; em Portugal, desde 1962; nos Estados Unidos, desde 1965;
em Cuba, desde 1964; na Frana, desde 1964; na Alemanha, desde 1965; na Dinamarca, desde 1966; na
Romnia, desde 1966; na Hungria, desde 1967; na Bulgria, desde 1969; em flamengo, desde 1971; na Espanha,
desde 1974; na Turquia, desde 1985; na Sucia, desde 1993; na Holanda, desde 1998.
140
Prmio Coruja de Ouro, melhor diretor, filme, atriz secundria (Vanda Lacerda) e cenografia (Luiz Carlos
Ripper).
141
Trofu Pel de Ouro, melhor atriz (Isabel Ribeiro) e composio (Caetano Veloso).
142
Melhor ator (Othon Bastos), fotografia (Lauro Escorel) e meno especial (Leon Hirszman).
143
Ainda que Dora Doralina, de Rachel de Queiroz, tenha sido o sexto livro mais vendido em 1975.
94
Segundo dados do Ibope, a Rede Globo atingiu 41 pontos de ibope, em So Paulo, no primeiro episdio da
minissrie.
145
Folha da Tarde, 3 jun. 1994.
146
Veja, n. 1.340, p. 103, 1994; e n. 1.342, p. 116, 1994.
147
Folha da Tarde, 3 jun. 1994.
95
Marias foi exibida na TV Globo, entre 1980 e 1981, com direo de Herval Rossano. O
roteiro foi escrito por Wilson Rocha e Walther Negro, baseado no romance homnimo.148 Na
poca em que a novela foi ao ar, Rachel teceu vrias crticas contra a adaptao, chegando
mesmo a sugerir que a emissora tirasse a novela do ar. Alguns anos depois, no jornal cearense
O Povo, de 10 de abril de 1984, a escritora demonstrou insatisfao com a adaptao de As
trs Marias, alegando que a histria e o cenrio divergiam totalmente do livro.
O primeiro e maior sucesso editorial de Erico Verissimo foi Olhai os lrios do campo. O
peridico gacho Dirio de Notcias, pouco tempo aps o lanamento, no dia 30 de junho de
1938, estampou a matria intitulada Olhai os lrios do campo um brilhante recorde de
livraria, afirmando que o romance bateu todas as vendas at ento registradas 527
exemplares nos primeiros cinco dias. O chefe de publicidade da livraria, o jornalista Antnio
Barata, declarou ao jornal que a propaganda realizada para o lanamento da obra foi a mesma
dos outros livros. Barata informou tambm que o romance estava sendo procurado em todo o
Brasil. Surpreendentemente, o estado de Pernambuco em primeiro lugar, em seguida Rio de
Janeiro, Rio Grande do Sul, So Paulo, Cear, Minas Gerais e Bahia.
Apenas quarenta dias aps o lanamento da primeira edio, com tiragem de 7 mil
exemplares, o livro esgotou-se e foi impressa a segunda edio, de 5 mil exemplares. Antes
do final do ano, j foi necessria uma 3 edio, agora de 10 mil unidades, para suprir a
demanda pelo livro. O jornal gacho Correio do Povo, em 1 de setembro de 1938, chama a
ateno para o fato at ento indito na histria da literatura brasileira. A 4 edio lanada
em janeiro, a 5 em maro, somando 28 mil exemplares impressos at a 7 edio, todas do
ano de 1939. Sobre esse momento, Erico Verissimo (2005, p. 250) declara, em Solo de
clarineta: as edies de Olhai os lrios do campo continuavam a suceder-se e esgotar-se. Eu
experimentava as primeiras sensaes de notoriedade.
Nesse ano, convidado pela Associao Riograndense de Imprensa (ARI) para
ministrar um curso de extenso cultural no Salo Nobre da Biblioteca Pblica do Estado. Na
conferncia de abertura proferida por ele,149 conforme reportagens do Dirio de Notcias,150
havia setecentas pessoas presentes. Durante as dcadas de 1940 e 1950, Erico proferiu
148
As trs Marias foram interpretadas por Glria Pires, Ndia Lippi e Mait Proena.
Intitulada Confisses de um romancista.
150
Dirio de Notcias, 20 jun. 1940, p. 5. Dirio de Notcias, 23 jun. 1939, p. 3.
149
96
Em 1940, Erico respondeu a 150 perguntas feitas pelos ouvintes do Programa Hora da Mulher, da Rdio
Cosmos. Correio do Povo, 25 set. 1940, p. 8.
152
Dados coletados no Arquivo Erico Verissimo, IMS/RJ.
153
Fantoches, 26.500 exemplares; Clarissa, 242 mil exemplares; Caminhos cruzados, 79 mil exemplares; Vida
de Joana DArc, 33.500 exemplares; As aventuras do avio vermelho, 148 mil exemplares; Os trs porquinhos
pobres, 162.500 exemplares; Rosa Maria no castelo encantado, 150.500 exemplares; O meu Abc, 27.500
exemplares; Msica ao longe, 158.500 exemplares; Um lugar ao sol, 83.500 exemplares; As aventuras de
Tibicuera, 185 mil exemplares; O urso com msica na barriga, 61.500 exemplares; Olhai os lrios do campo,
267 mil exemplares; A vida do elefante Baslio, 52 mil exemplares; Outra vez os trs porquinhos, 60 mil
exemplares; Viagem aurora do mundo, 47 mil exemplares; Aventuras no mundo da higiene, 20 mil
exemplares; Saga, 60 mil exemplares; Gato preto em campo de neve, 75 mil exemplares; O resto silncio, 63
mil exemplares; A volta do gato preto, 62 mil exemplares; O tempo e o vento (vol. 1, 82.500 exemplares; vol. 2,
79.500 exemplares; vol. 3, 75 mil exemplares; vol. 4, 75 mil exemplares; vol. 5, 44 mil exemplares; vol. 6, 37
mil exemplares; vol. 7, 35 mil exemplares); Gente e bichos, 35 mil exemplares; Noite, 51 mil exemplares;
Mxico, 40 mil exemplares; O ataque, 19 mil exemplares; O senhor embaixador, 55 mil exemplares; O
prisioneiro, 55 mil exemplares; Israel em abril, 25 mil exemplares; Um certo capito Rodrigo, 20 mil
exemplares; Ana Terra, 47 mil exemplares; Incidente em Antares, 82 mil exemplares; Um certo Henrique
Bertaso, 6 mil exemplares; e Solo de clarineta, 50.500 exemplares. Pesquisa realizada no Arquivo Erico
Verissimo, IMS/RJ.
97
mil exemplares), Os trs porquinhos pobres (162.500 exemplares), Rosa Maria no castelo
encantado (150.500 exemplares) e As aventuras de Tibicuera (185 mil exemplares) para o
mesmo perodo.
Foram realizadas adaptaes dos livros de Erico para o cinema e a televiso. Em 1947,
baseado no livro Olhai os lrios do campo, foi filmado na Argentina Mirad los lrios del
campo, sob a direo de Ernesto Arancibia. A obra tambm foi adaptada por Gerado Vietri e
Wilson Aguiar Filho, em 1980, sob a direo de Herval Rossano, e virou telenovela da TV
Globo.
As minissries baseadas na obra de Erico so O resto silncio e Msica ao longe
(TV Cultura), em 1982; O tempo e o vento (TV Globo), em 1985; e Incidente em Antares (TV
Globo), em 1994. Em 2005, na RBS TV, O resto silncio foi apresentada em
teledramaturgia especial. nica TV pblica no estado de So Paulo, a Cultura trouxe para si,
nos anos 1980, essa funo de divulgadora da literatura nacional e produziu, entre 1980 e
1989, quinze telenovelas desse tipo.
Jorge Amado foi nosso escritor de maior repercusso popular, com ampla penetrao
internacional, tendo chegado a milhes de leitores nas Amricas, Europa e Unio Sovitica. O
primeiro livro de Amado, O pas do carnaval, de 1931, teve sua segunda edio publicada no
ano seguinte, com tiragem de 2 mil exemplares. Cacau (1933), com tiragem de 2 mil
exemplares, esgotou em um ms e a segunda edio saiu com 3 mil exemplares. Para a poca,
j se tratava de grandes tiragens.
Em 1935, Jubiab154 o primeiro xito notvel da Editora Jos Olympio depois do
livro Bangu, de Jos Lins do Rego. Trs anos depois, o livro foi traduzido para o francs,
publicado pela Gallimard; ao longo dos anos foi lanado em Portugal e traduzido para
diversos idiomas.155 Foi adaptado para teatro, rdio, cinema e televiso. Quando completou 70
anos desde sua primeira edio, j havia ultrapassado cinquenta edies (COLQUIO...,
2006).
Uma terceira edio de Cacau e uma segunda de Suor acompanharam a primeira
publicao de Mar Morto, em julho de 1936. Capites da areia, livro em que Jorge amplia
seu poder de atrao com uma empolgante histria profundamente social e ao mesmo tempo
154
98
de aventuras, foi lanado em 1937, justamente com a terceira edio de O pas do carnaval e
mais uma reimpresso de Jubiab. Terras do sem fim teve sua primeira edio de 10 mil
exemplares em 1943, seguido quase que imediatamente de uma reedio de 20 mil
exemplares.
Em agosto de 1958, a Martins lana Gabriela, cravo e canela. A primeira edio, de
20 mil exemplares, esgota-se em duas semanas. Em dezembro do mesmo ano, o livro j havia
atingido a tiragem de 50mil exemplares (CADERNOS DE LIETARTURA BRASILEIRA,
1997a). interessante observar que Gabriela foi o primeiro livro do escritor aps seu
afastamento do Partido Comunista. Em 2003, o romance estava na sua 76a edio, quando j
havia chegado marca de 2 milhes de exemplares. Foi a obra mais traduzida de Jorge
Amado.
Tenda dos milagres, de 1969, foi o primeiro romance brasileiro a ter a primeira edio
de 100 mil exemplares. Tereza Batista cansada de guerra, em 1972, de Jorge, que teve sua
primeira edio de 100 mil exemplares vendida em dois meses, configurou-se como o livro de
autor nacional mais vendido em 1973 e ocupou o stimo lugar em 1975. Em fevereiro de
1973, foi providenciada uma reimpresso de 50 mil exemplares. No final desse ano, as vendas
mundiais j haviam chegado a meio milho de cpias. Tieta foi o terceiro livro de fico mais
vendido em 1977. Em 1980, Farda, fardo, camisola de dormir teve pr-venda de 120 mil
exemplares e mais 50 mil no dia do lanamento. H ainda outros exemplos da impressionante
repercusso dos livros de Jorge Amado.
Em 4 de maio de 1974, O Estado de S. Paulo publicava a manchete Jorge Amado: 10
milhes de exemplares. A Record divulgou que a venda de livros do escritor, entre os anos
de 1975 e 1997, somou 20.050.500 exemplares, sendo que 4,3 milhes foram do livro
Capites da areia. Somados os valores, podemos afirmar que, desde sua estreia at 1997, o
autor havia vendido em mdia 30 milhes de exemplares (GOLDSTEIN, 2003, p. 20).
Jorge Amado o autor com maior nmero e variedade de meios de adaptaes de sua
obra. O portal Terra On Line, por ocasio de sua morte, declara:
156
99
100
Durante a dcada de 1980, o nmero de escritores brasileiros entre os dez ttulos mais
vendidos de cada ano, no setor de literatura ficcional, oscilou. Dois ttulos nas listas de 1981 e
1986; trs ttulos em 1980, 1982 e 1984; quatro ttulos em 1983 e 1989; e cinco ttulos em
1985. Em 1987 e 1988, nenhum escritor nacional figurou na lista dos vendidos no segmento.
Jorge Amado ficou em terceiro lugar, com trs ttulos, atrs de Fernando Sabino, com cinco, e
Luis Fernando Verissimo, filho de Erico Verissimo, com quatro. Farda, fardo, camisola de
dormir, de Jorge Amado, foi o 8o livro de 1980; Tocaia Grande foi o 5o de 1985; e Tieta foi o
7o de 1989. Durante a dcada de 1990, dos cem ttulos que constam das listas anuais de livros
de fico mais vendidos no Brasil entre 1980 e 1989, 74 so de autores estrangeiros. Os
campees so Milan Kundera e Sidney Sheldon. Entre os autores nacionais de fico, Paulo
Coelho torna-se o maior fenmeno editorial brasileiro de toda a nossa histria literria,
ultrapassando Jorge Amado (REIMO, 1996, p. 82-90).
Durante a dcada de 1990, esse nmero cresceu, mas apenas dois livros de nossos
autores estiveram entre os mais vendidos do ano, conforme a Folha de S. Paulo,157 no
segmento fico, em 1994. A descoberta da Amrica pelos turcos, de Jorge Amado, aparece
em 2o lugar, e Memorial de Maria Moura aparece em 9o. Segundo Sandra Reimo, o
crescimento da presena do autor nacional na venda de livros de fico pode ser creditado ao
fenmeno Paulo Coelho. Entre os cem livros de fico mais vendidos na dcada, 48 foram de
autores nacionais, sendo vinte obras de Paulo Coelho.
Na dcada de 2000, h um decrscimo na presena de autores brasileiros. No ano de
2000, por exemplo, h apenas trs ttulos nacionais na lista dos dez mais vendidos: A casa dos
Budas Ditosos (de Joo Ubaldo), a coletnea de contos intitulada Os cem melhores contos158
(organizada por talo Moriconi) e O demnio e a Srta. Prym (de Paulo Coelho). Reimo
(2004) identifica essa queda com o fenmeno Harry Potter.
Vejamos agora qual foi a relao entre nossos autores e a crtica literria.
157
Ainda que esses dados sejam apenas indicadores, devido ao carter parcial e inexato desse tipo de
levantamento, em uma amostragem de livrarias.
158
Com contos de Rachel de Queiroz.
101
A crtica literria
Antes de nos atermos aos textos crticos, gostaramos de situar minimamente a crtica
literria brasileira em relao ao contexto em que nossos quatro autores atuaram. A chamada
crtica jornalstica vigorou majoritariamente no Brasil desde o final do sculo XIX at o final
da primeira metade do sculo XX, entre a crnica e a notcia, de carter impressionista. Essa
produo se configurava pelo subjetivismo, ou seja, pelos gostos individuais dos crticos, por
uma preocupao grande com a linguagem e pelas impresses quanto penetrao da obra
junto aos leitores, nem sempre verdadeiras. Era marcada pela ausncia de especializao e
escrita por pessoas consideradas cultas, sensveis e distintas. Ficou conhecida como crtica de
rodap porque era publicada nos ps de pgina e colunas dos jornais e revistas. Compartilhava
com os escritores romnticos a demanda por uma literatura nacional, que exprimisse a
realidade do pas. Alguns dos crticos mais importantes desse perodo foram Olavo Bilac, Jos
Verissimo, Araripe Jnior, Silvio Romero e, adiante, a crtica expressionista de Wilson
Martins, lvaro Lins e Tristo de Athayde. Tambm estavam em cena outros crticos, que
conheciam as tcnicas modernas de interpretao disponveis poca e publicavam nos
jornais nas dcadas de 1940 a 1960, como Srgio Milliet, Otto Maria Carpeaux, Mrio de
Andrade, Srgio Buarque de Holanda, Nelson Werneck Sodr, entre outros.
A partir dos anos 1930, inaugurados as faculdades de filosofia do Rio de Janeiro e de
So Paulo e depois os cursos de Letras, o perfil da crtica vai se alterar. Aos poucos, os jornais
deixam de ser o principal espao de atuao, e a crtica especializada se fixa nos meios
acadmicos, livros e revistas especializadas. Na dcada de 1940, h uma tenso no interior da
crtica justamente entre os especialistas, que eram as primeiras geraes de acadmicos,
vinculados universidade, e os chamados crticos de rodap, pautados na imagem do homem
de letras. Os primeiros estavam interessados na especializao, na crtica ao personalismo e na
pesquisa acadmica, enquanto os segundos defendiam o impressionismo, o autodidatismo, a
marca pessoal de estilo e se autointitulavam a conscincia do leitor.
Segundo Joo Cezar de Castro Rocha (2011, p. 272), o aspecto mais relevante da
diferena entre a crtica de rodap e a crtica universitria foi que esta ltima aceitou, em
princpio de forma incondicional, as conquistas do modernismo, especialmente a valorizao
da linguagem e suas experimentaes. No entanto, a plena aceitao do movimento
modernista pela crtica ocorreu apenas nas dcadas de 1960 e 1970.
102
Em temporada nos Estados Unidos, o autor entra em contato com o New Criticism (Nova Crtica), que
valoriza os elementos intrnsecos ao texto.
160
Em 1940 e 1950, lvaro Lins colaborava em diversos jornais, incluindo Correio da Manh (RJ), Dirio de
Pernambuco (PE), Dirio de Notcias (BA), Jornal do Comrcio (PE).
161
Dois artigos podem exemplificar essa mudana na obra do autor. Ver Dialtica da malandragem (1993) e
Duas vezes A passagem do dois ao trs (2002).
103
104
no que se refere aos padres de cultura. Para Candido, o romance at ento era feito por e para
uma burguesia litornea, mais ou menos europeizada romance de classe e para a classe
burguesa. A novidade foi que o escritor daquela gerao, mesmo ainda burgus, voltou-se
para o povo. Nos termos do autor:
[A gerao de 1930] estava procedendo descoberta e
consequente valorizao do povo; ligando-o, portanto, ao
nosso patrimnio esttico e tico, num magnfico trabalho de
preparo ao aspecto poltico da questo [...]. E estava, ao
mesmo tempo, garantindo literatura brasileira a sua
sobrevivncia como fenmeno cultural, porque lhe mostrava o
caminho e o trabalho a serem realizados (CANDIDO, 2004, p.
42).
Em contraponto, Flora Sssekind (1984), em seu livro Tal Brasil, qual romance?,
considera neonaturalista esta literatura realista da gerao de 1930. Para ela, o esforo no
sentido de documentar a realidade, a paisagem e o carter nacionais, empreendido por esses
autores, foi um fator empobrecedor da qualidade literria, exceo de Graciliano Ramos, e
contribuiu para o ocultamento da dependncia e da falta de identidades prprias do Brasil.
Nos termos da autora, mais que fotografia, o texto desse perodo se aproxima do diagnstico
mdico e procura captar os sintomas e mazelas nacionais, aproximando-se da informao
jornalstica, considerada paradigma de objetividade e veracidade. Essa operao, na opinio
de Flora, caracteriza-se por ocultar as divises, as diferenas e as contradies da sociedade
no somente do ponto de vista esttico, mas como ideologia.
Graciliano Ramos
Graciliano Ramos lidera, entre nossos autores, a fortuna crtica positiva, atestada, entre
muitos outros exemplos, pela enquete para eleger o melhor escritor brasileiro, promovida em
2008 pela Folha de S. Paulo, no caderno Mais!, entre crticos literrios. O jornal levantou a
opinio de diversos crticos, que indicaram Graciliano tanto quanto Machado de Assis e
Guimares Rosa. A indicao de Graciliano entre os melhores romancistas modernos no
Brasil repetida em diversas outras avaliaes crticas.
Um dos principais estudos crticos sobre o conjunto de sua obra consiste em uma
reunio de ensaios, publicada com o nome Fico e confisso, de Antonio Candido. Ainda
105
que Candido aponte algumas falhas em Caets (1933), o livro seria um prembulo, um
exerccio a partir do qual Graciliano superou as razes ps-naturalistas e se libertou para as
obras-primas (CANDIDO, 1992, p. 23). Essa opinio no se resume a Antonio Candido.
Desde Caets, as qualidades literrias de Graciliano so destacadas pela crtica especializada,
a exemplo de Valdemar Cavalcanti e Aurlio Buarque de Holanda, que escreveram artigos
elogiando o escritor por ocasio do lanamento do livro. A partir de So Bernardo (1934),
Graciliano vai acumular uma fortuna crtica extremamente favorvel, quase unnime,
formulada por crticos de diferentes linhas tericas e ideolgicas. A obra de Graciliano
destacada pela linguagem elaborada, enxuta e econmica: tudo o que pode ser retirado e que
no seja diretamente necessrio eliminado, principalmente os adjetivos. Outras marcas de
sua produo literria ressaltadas pelos crticos so a negao dos valores da sociedade e a
desconfiana em face das normas estabelecidas.
O crtico paulista afirma que, na obra de Graciliano Ramos, a autobiografia e as
memrias no s fazem parte, como vo inundando o universo de sua literatura, sem
apresentar, no entanto, uma ruptura com o momento anterior, de produo de romances,
resultando em uma unidade solidria. Em Angstia (1937), Candido j identifica elementos da
experincia pessoal do autor. Ao sair da priso, Graciliano escreveu Vidas secas (1938), que
seu romance de cunho mais social. Em seguida, publicou o livro de recordaes Infncia
(1945), apresentadas com tonalidade ficcional. Graciliano afirmava que o livro era sobre sua
infncia, mas que poderia ser sobre a meninice de qualquer nordestino de classe mdia. Os
dois ltimos livros do autor so marcadamente de memrias, um sobre o perodo da priso
(Memrias do crcere, 1953) e outro sobre sua viagem Unio Sovitica como presidente da
Associao Brasileira de Escritores (Viagem, 1954), ambos publicados postumamente
(CANDIDO, 1992).
Algumas matrias publicadas por ocasio do lanamento de Vidas secas atestam o
sucesso crtico do romancista. O jornal A Tarde, em 27 de abril de 1938, vai afirmar que
Graciliano um dos maiores escritores brasileiros e dos mais lidos em todo o pas. Segundo o
peridico,
Vidas Secas est obtendo enorme sucesso, quer de livraria quer
de crtica. Talvez nenhum outro escritor brasileiro possa exibir
to grande nmero de apreciaes crticas como as que tm
merecido os livros de Graciliano Ramos todas unnimes em
reconhecer-lhe os mritos de um grande ficcionista.
106
No Boletim de Ariel, em agosto de 1938, Danilo Bastos afirma que Vidas Secas
confirma a sagrao j conferida a Graciliano Ramos pelo pblico e pelas vozes de nossa
literatura quando apareceu Angstia.
Para A Ptria, em 6 de abril de 1938, difcil , realmente, encontrar, nos ltimos
tempos da vida literria do Brasil, um exemplo de escritor que, em to pouco tempo,
conquistasse to unnime e definitivamente a opinio do pblico e da crtica como Graciliano
Ramos, citando declaraes de diversos crticos sobre o autor.162
O Jornal do Brasil, em 7 de abril de 1938, noticia o lanamento de Vidas secas:
A simples meno do nome de Graciliano Ramos como autor
de um novo romance motivo suficiente para se prognosticar
um novo e grande sucesso, quer de livraria, quer de crtica.
que este autor, em trs livros publicados antes do atual, Cates,
So Bernardo e Angstia, conseguiu, graas excelncia de
sua obra, alcanar um posto no disputado por nenhum dos
romancistas brasileiros dos ltimos tempos.
Para o Correio da Noite, de 23 abril de 1938, a cada novo livro que Graciliano
Ramos publica, a crtica e o pblico se encontram diante do fato de constatar algumas
qualidades novas adicionadas s qualidades j demonstradas pelo autor nos seus livros
anteriores. Na opinio do jornal, Vidas secas (1a edio) e So Bernardo (2a edio)
Dirio Popular, So Paulo, 12 abr. 1938. Crtica de Horacio de Andrade, favorvel ao romance; Estado da
Bahia, 13 abr. 1938. Crtica elogiosa de Ruy Fac a Vidas secas; A Razo, Fortaleza, 7 mai. 1938. Crtica
elogiosa de Yco Fernandes a Vidas secas; Estado do Par, Belm, 4 mai. 1938. Crtica muito elogiosa de
Dalcdio Jurandir sobre Vidas secas; e A Noite, Rio de Janeiro, 13 ago. 1938. Trata do lanamento de Vidas
secas, elogiando o livro.
107
Graciliano Ramos um grande romancista. No sinto hesitao nenhuma em ter de comparlo a Dostoyewski. Para Newton Freitas,
So Bernardo e Angstia, que se lhe seguiram e Vidas Secas,
que a Livraria Jos Olympio Editora agora est publicando,
tem ampliado ainda mais o crculo de admiradores
incondicionais com que conta o extraordinrio escritor
alagoano, hoje considerado, sem nenhum favor, um dos
maiores romancistas que o Brasil j produziu em todos os
tempos.
Dizer no limitado espao de uma notcia como esta o que
representa Vidas Secas, como realizao literria tarefa que
vai alm de qualquer possibilidade. Para recomend-lo ao
pblico que o aguardava com tanta e to justificada ansiedade,
basta que se diga que o autor continua sendo o mesmo
poderoso romancista que o pblico e a crtica esto habituados
a encontrar em todos os trabalhos at hoje sados da pena
privilegiada de Graciliano Ramos.
No Correio Paulistano, em abril de 1938, Nelson Werneck Sodr argumenta que
Graciliano compe sua obra combinando dois elementos, um aperfeioamento constante e
contnuo da maneira de escrever e de todas as qualidades do romancista, e uma perptua
renovao de temas e de processos. Nas palavras de Sodr:
108
109
Jorge Amado
Poucos escritores no Brasil tm uma avaliao crtica to apaixonada, polmica e
heterognea quanto Jorge Amado. Eduardo de Assis Duarte, um dos principais estudiosos de sua
obra, resume a relao entre o autor e os crticos. Um primeiro grupo, formado pela maior parte
dos crticos, considerava as personagens de Jorge caricaturais, estereotipadas e psicologicamente
vazias. Sobre o enredo, predominava o melodrama e solues sobrenaturais a situaes concretas.
Para este grupo, o contedo era considerado panfletrio, machista, algumas vezes pornogrfico e
folclrico. Sua linguagem popular negava a literatura como arte e sua posio socialista era, na
verdade, populista, pois Amado afirmava que tudo o que vinha do povo era bom. Sua obra era
acusada de recorrer a padres que j haviam sido superados pelo modernismo. Eduardo Assis
relaciona a obra de Jorge Amado s narrativas lineares do sculo XIX:
Suas personagens evoluam ou involuam com o tempo que se
grava nos relgios, os conflitos eram ntidos e postulados pelos
extremos. No por acaso, Jorge se dizia discpulo de Jos de
Alencar e sua Gabriela tinha muito de Iracema. Jorge nunca
procurou a sofisticao narrativa ou a participao em grupos
de vanguarda. Queria (e conseguiu) produzir dramas de rpida
aceitao popular.165
164
Diversos jornais noticiaram o lanamento da 14a edio de Vidas secas, em todo o Brasil: Gazeta de Sergipe,
14 e 15 ago. 1966; Gazeta de Notcias, Fortaleza, 19 ago. 1966; Correio do Povo, Porto Alegre, 12 ago. 1966; O
Dirio, Ribeiro Preto, 23 ago. 1966; Dirio de Notcias, Salvador, 14 ago. 1966; A Cruzada, Aracaju, 20 ago.
1966, entre muitos outros.
165
Gazeta Mercantil, ago. 2001. [Caderno Fim de Semana].
110
111
112
do ideolgico em favor do esttico,166 ainda que muitos crticos faam cobranas de maior
elaborao formal, trabalho e inovao da linguagem, composio da trama e organizao do
enredo.167 A outra censura o escritor pela renncia ao ideolgico, realizada principalmente
pelos partidrios do realismo socialista. No meio comunista e intelectualizado de esquerda,168
o livro recebido com muita reserva, devido ao picaresco, ao riso e ao humor que
caracterizam a obra. H ainda um setor da crtica literria militante169 mais favorvel a Jorge,
para a qual o autor d continuidade ao seu projeto literrio, no qual esttico e social caminham
em paralelo, com harmonia (TUDE DE S, 2008).
a partir da publicao de Gabriela que Amado passa a ter avaliaes crticas
positivas e maior aceitao nos meios intelectuais, agraciado em 1959, com vrios prmios e
honrarias, como o Prmio Machado de Assis, concedido pela Academia Brasileira de Letras;
Lusa Claudio de Souza, do Instituto Nacional do Livro; Prmio Paula Brito, da Prefeitura do
Distrito Federal; Prmio Jabuti, da Cmara Brasileira do Livro; e Prmio Carmen Dolores
Barbosa, do Pen Club do Brasil. Em 1961, Jorge entra para a Academia Brasileira de Letras.
A legitimidade social de Jorge interessa a Academia, o autor tornando-se tambm um agente
de consagrao para a instituio.
No interior das duas grandes tradies da crtica literria brasileira, veremos que
Amado no teve uma recepo muito favorvel em nenhum dos dois meios. A maior parte da
chamada crtica de rodap, que foi hegemnica na primeira metade do sculo XX, acusou
Amado de submeter sua literatura ao projeto poltico comunista. Para essa crtica, o romance
Gabriela refletiria, por sua qualidade artstica, a nova postura poltica do escritor, devido a
seu afastamento do Partido Comunista.
A maior parte da chamada crtica universitria, at a dcada de 1980, rejeitou Amado,
privilegiando aspectos formais em sua anlise e uma leitura imanente do texto. Segundo via
Alves (2006), independente do hermetismo da Academia ter sido questionado a partir da
dcada de 1970, as histrias da literatura produzidas na poca priorizaram a qualidade
literria como categoria de anlise e desqualificaram a estrutura narrativa de Jorge,170 que
estava sintonizado com os meios de comunicao de massa, de fcil leitura, e de gosto
popular, alheio aos padres da universidade.
166
Antonio Olinto (1958), M. Cavalcanti Proena (1958) e Afrnio Coutinho (1959) (TUDE DE S, 2008).
Eduardo Portela (1959) e H. Pereira da Silva (1960) (TUDE DE S, 2008).
168
Jacob Gorender (1961) (TUDE DE S, 2008).
169
Como Micio Tati (TUDE DE S, 2008).
170
Como o crtico Alfredo Bosi e Massaud Moiss (TUDE DE S, 2008).
167
113
Em 1973, Jorge Amado lana Tereza Batista Cansada de Guerra. Na ocasio, Walnice
Nogueira escreve uma resenha com crticas contundentes ao livro e ao autor. A autonomia
poltica destes dois autores consagrados, segundo a autora, deriva de sua independncia
profissional frente ao Estado, responsvel por exercer a censura oficial e legal. Erico e Jorge
so escritores profissionais que vivem de direitos autorais. Os direitos autorais, por sua vez,
decorrem da venda de livros, o que os vincula ao mercado editorial e aos gostos impostos por
ele, visto, pela autora, como medocres.
Da criar-se esta equao paradoxal, em que aquele que pode
expressar sua opinio em favor da liberdade de expresso o
mais comandado pelo gosto do mercado. Se o escritor
comandado pelo gosto do Mercado, sua obra no pode ir
contra o gosto do Mercado, nem como forma nem como ideias.
No pode ser nova, j nasce velha (GALVO, 1976, p. 13).
Para Walnice, toda literatura best-seller progressista, em um mau sentido da palavra,
que aqui se vincula a pouca inovao formal e artstica, constituindo uma fico realista com
pitadas de suspense, que refora uma mitologia baiana das belezas naturais e da sensualidade
e uma viso idealizada do povo:
Tereza Batista uma produo imaginria do machismo latinoamericano, sob o vis dos homens progressistas com dinheiro
na carteira [...]. Prostituta, bonita, calorosa, acolhedora, de bom
carter e, sobretudo, mulata; esta fantasia ertica predominante
em todos os povos com passado escravista (GALVO, 1976,
p. 21).
Como forma de problematizar a anlise de Walnice sobre a relao entre escritor,
Estado, obra literria e pblico leitor, Silviano Santiago escreve o artigo O teorema de
Walnice e sua recproca, em que questiona se a soluo para essa literatura ao gosto do
mercado seria uma aproximao maior dos artistas em relao ao Estado. Os intelectuais
modernistas, por exemplo, realizaram esse movimento de aproximao do Estado, produzindo
obras de excelente qualidade, mas elitistas em relao ao pblico leitor e prpria arte, que
para eles, bem como para Walnice, em seu processo de inovao torna a compreenso do
texto difcil e, portanto, s acessvel para pessoas cultas, bem formadas.
Porm, Silviano Santiago (1982) afirma concordar com a opinio de Walnice sobre o
livro Tereza Batista, especialmente em trs aspectos que marcam o deterioramento artstico
progressivo da obra de Jorge Amado: o populismo, o discurso indireto livre e a pornografia
beirando a perverso. Para Silviano, os escritores chegaram a criticar a violncia do Estado
114
repressor publicamente, mas pouco por meio de seus livros, que seria um instrumento mais
eficaz neste combate. Para tal, os autores deveriam atuar junto formao do pblico crtico
em relao tanto aos padres dominantes de mercado, quanto em relao ao Estado.
Independente da fortuna crtica heterognea e muitas vezes negativa, e da pouca
importncia que a universidade lhe deu, Jorge Amado foi o escritor mais lido no Brasil
durante cinquenta anos. Em um primeiro momento, predominou em sua literatura o tema das
classes sociais. A partir de Gabriela, voltou-se para temas de cultura, como gnero e etnia,
especialmente a miscigenao e as manifestaes religiosas populares. Do ponto de vista das
mdias, suas obras foram adaptadas para diferentes linguagens, como o cinema, a televiso, o
teatro e at mesmo o quadrinho. Como escritor popular, teve a capacidade de estabelecer um
canal de comunicao direto com um amplo pblico leitor, o que deve ser levado em conta na
avaliao de sua obra.
Erico Verissimo
Em 7 de novembro de 2001, Alfredo Bosi, na Folha de S. Paulo Ilustrada, escreve:
s h um romancista brasileiro que partilha com Jorge Amado o xito macio junto ao
pblico: Erico Verissimo. Todavia, ao contrrio dos americanos, que reverenciam autores
bem-sucedidos no mercado, como Norman Mailer e John Updike, os brasileiros se sentem
desconfortveis com seus campees de vendas. Erico avalia o porqu desta relao
conflituosa com a crtica, em entrevista Clarice Lispector, em 1967:
Para comeo de conversa, devo confessar que no me
considero um escritor importante. No sou um inovador. Nem
mesmo um homem inteligente. Acho que tenho alguns talentos
que uso bem... mas que acontece de serem os talentos menos
apreciados pela chamada crtica sria, como, por exemplo, o
de contador de histrias. Os livros que me deram popularidade,
como Olhai os lrios do campo, so romances medocres.
Nessa altura me pespegaram no lombo literrios vrios rtulos:
escritor para mocinhas, superficial, etc. O que vem depois
dessa primeira fase bastante melhor, mas, que diabo! Pouca
gente (refiro-me aos crticos apressados) se d ao trabalho de
revisar opinies antigas e alheias. Por outro lado, existem os
grupos. Os esquerdistas sempre me acharam acomodado.
Os direitistas me consideram comunista. Os moralistas e
reacionrios me acusam de imoral e subversivo. Havia ainda
115
Em texto escrito (sem local e sem data) no contexto da comemorao dos 40 anos de vida literria de Erico.
Arquivo Erico Verissimo, IMS/RJ.
116
sucesso, Remy considera a permanncia de Erico em Porto Alegre, sua averso s rodas
literrias, sua recusa Academia, sua postura antimiditica e anticrculos literrios
hegemnicos como os motivos principais para o relativo esquecimento do escritor fora do Rio
Grande do Sul. A permanncia do autor por longos perodos nos Estados Unidos durante as
dcadas de 1940 e 1950 tambm contribuiu.
Flvio Loureiro Chaves (1981)172 organizou a coletnea O contador de histrias, que
rene diversos textos crticos escritos por ocasio dos 40 anos de vida literria do autor,
incluindo crticos importantes, como Antonio Candido, Otto Maria Carpeaux e Tristo de
Athayde. Outros autores, crticos de prestgio no Brasil e no exterior, tambm escreveram
artigos em datas comemorativas, em geral quando o autor j se encontrava com a fama
consolidada, como os aniversrios dos seus 80, 90 e 100 anos de nascimento.
Os artigos de Antonio Candido Romance popular contido em Brigada ligeira
(CANDIDO, 2004) e Erico Verssimo de trinta a setenta (CANDIDO, 1981) apresentam
um balano da avaliao crtica da obra de Erico, que de incio entusiasmava e depois passou
a ser criticada, como vulgar, sem originalidade, imitao dos ingleses, especialmente Aldous
Huxley, de quem Erico traduziu o romance Contraponto. Para o crtico, Erico no um
romancista extraordinrio, pois no traz nenhuma mensagem excepcional no domnio da
arte, nem se salienta pela originalidade superior da sua criao, mas um romancista de
primeira ordem que tem vocao firme (CANDIDO, 2004, p. 63). Sua contribuio maior
est no gnero romance de costumes, em que nossa literatura pobre, escrevendo livros, uns
de grande beleza, outros fracos, nos quais est presente um sentimento muito humano da arte
(CANDIDO, 2004, p. 65).
Por isso, o crtico discorda da atitude de condenao que os meios cultos tm
assumido diante da obra de Erico, considerando-a injusta e pouco clarividente. Candido
vai defender que a influncia dos escritores estrangeiros na obra de Erico relativa aos
recursos tcnicos, e no aos problemas, sentimentos e personagens, que so essencialmente
brasileiros. Erico, ao contrrio dos ingleses, que esto mais preocupados com destinos
individuais confere um panorama coletivo a seus trabalhos, que so mais de amplitude social
que de profundidade psicolgica (CANDIDO, 1981; 2004).
Na opinio de Candido, neste perodo, havia principalmente dois tipos de romance, os
de tipo francs e os de tipo norte-americano. Os de tipo francs dirigiam-se a um pblico
restrito e eram mais valorizados, enquanto os norte-americanos mediam seu sucesso pelas
172
117
vendas. Entre os crticos mais ferozes obra de Erico, encontram-se Mrio de Andrade,
lvaro Lins, Rosrio Fusco e Joo Gaspar Simes. Para ele, os melhores romances de Erico
so Clarissa, Um lugar ao sol e O resto silncio. Saga e Olhai os lrios do campo
representam uma queda na qualidade da produo do escritor, e se caracterizam pela
abundncia
palavrosa,
sentimentalismo
social,
declamao
humanitria,
Artigo (sem local e sem data) escrito em 1972, sobre o lanamento da coletnea O contador de histrias, em
1972. Arquivo Erico Verissimo, IMS/RJ.
118
CHAGAS, Wilson. O romance. Correio do Povo, 4 nov. 1972. [Caderno de Sbado]. Arquivo Erico
Verissimo, IMS/RJ.
175
BORDINI, Maria da Glria. Uma parbola moderna sem juzo final. Jornal Zero Hora, Porto Alegre, 1 dez.
1994. Arquivo Erico Verissimo, IMS/RJ.
176
Sem local e sem data. Arquivo Erico Verissimo, IMS/RJ.
119
vulgaridade, Erico passou a ser um escritor vulgar. Entretanto os livros continuavam a ser
lidos e relidos:
Quando hoje rememoramos os trinta anos de Olhai os lrios,
acreditamos que a origem do processo em torno da validade da
obra de Erico decorre mais de uma questo de perspectiva
literria do que da sua penetrao popular. No creio que se
possa negar ao romancista gacho o que nasceu com ele: a
vocao de contador de histria. [...]
Erico se empenhava em descobrir novas dimenses no
romance urbano. Toda uma literatura regional se especializara
nos conflitos do interior brasileiro, admiravelmente revelados
na fico de Graciliano, Jos Lins e Jorge Amado. [...]
Romancistas e socilogos procuravam redescobrir o
Brasil, descendo s razes como Srgio Buarque ou
construindo uma macia obra de interpretao com base em
Casa Grande e Senzala. Quanto fico de sentido urbano,
no crescia com a mesma grandeza. E a obra de Erico se
destacava como tentativa de fixar a vida de Porto Alegre, como
personagens vinculados ao provincianismo regional da
fronteira.177
A obra de Erico dividida pela crtica, em linhas gerais, como possuindo trs fases. A
primeira mais lrica e preocupada com dados psicolgicos, caracterizada pelo romance urbano
(Clarissa e Olhai os lrios do campo), a segunda histrica e pica (Saga e O tempo e o vento)
e a terceira com predominncia do mundo objetivo, mais politizada (O prisioneiro, O senhor
embaixador e Incidente em Antares).
Rachel de Queiroz
Em entrevista para os Cadernos de Literatura do Instituto Moreira Salles, concedida
em 1997, Rachel de Queiroz avalia sua relao com a crtica:
De que maneira a Sra. tem se relacionado com a crtica?
Ela chegou a influenciar o seu trabalho, pelo menos no caso de
observaes aparecidas em textos de escritores e no de
crticos profissionais? De que modo?
E como a Sra. v o papel da crtica na atualidade?
177
BORDINI, Maria da Glria. Uma parbola moderna sem juzo final. Jornal Zero Hora, Porto Alegre, 1 dez.
1994. Arquivo Erico Verssimo, IMS/RJ.
120
121
(1937) e As trs Marias (1939). Em 1950, a escritora publica o folhetim O galo de ouro, em
O Cruzeiro, e no mesmo ano em formato de livro pela Jos Olympio. Somente em 1975
Rachel lanar um novo romance, Dra, Doralina. E posteriormente seu romance de sucesso,
Memorial de Maria Moura (1992), que lhe conferiu crticas positivas e diversos prmios, no
superou nem a repercusso no meio intelectual, nem o sucesso de vendas de O Quinze, que se
sucedeu em edies.
Na dcada de 1960, a crtica vai se mostrar mais resistente aos escritos de Rachel.
Heloisa relaciona esse processo de sombreamento consolidao dos cursos de psgraduao em Letras. Segundo ela, a crtica no enfrenta a obra de Rachel porque tem medo
dela e de sua relao conflituosa com o movimento feminista, medo de explicitar as possveis
causas do poder pblico de Rachel e de enfrentar sua trajetria poltica. Nos anos 1980, a
crtica dedica-se mais a analisar as crnicas da autora, at porque Rachel no publica nenhum
romance durante essa dcada (LIMA, 1989; RNAI, 1989a). O crtico Antonio Candido
(1980) inclui Rachel no rol dos cronistas brasileiros de relevncia.
Foram produzidos diversos textos crticos sobre O Quinze, especialmente no perodo
em que foi lanado e durante toda a dcada de 1930. Ainda que o livro tenha sido recebido
com certa desconfiana pela crtica local, conforme destacado no primeiro captulo, os meios
intelectuais do Sudeste o elogiaram. Segundo Graciliano Ramos, Augusto Frederico Schmidt
e Mrio de Andrade, a autora realizou a juno entre forma e contedo de maneira harmnica;
a linguagem do livro seca, spera, e o contedo tambm seco e spero. Esse aspecto foi
marcante na trajetria crtica de Rachel. O eu lrico de sua literatura distancia-se da chamada
literatura feminina do perodo, em que o amor romntico era a temtica predominante. Esse
elemento chamou a ateno da intelectualidade.
Graciliano declarou em texto crtico de 1937 sobre o livro Caminho de pedras178 que,
para ele, O Quinze chamou mais ateno que A bagaceira, considerado inaugural do
regionalismo modernista por tratar-se de romance escrito por mulher e jovem. Outra
declarao do autor a de que ficou por muito tempo com a ideia de que Rachel era um
homem, mesmo aps ter conhecido a autora, to forte era o preconceito que exclua as
mulheres da literatura, e especialmente pela temtica abordada por Rachel. Nos termos do
178
Especificamente sobre o livro, o autor diz que uma histria de gente magra, uma histria onde h fome,
trabalho excessivo, perseguies, cadeias, injustias de toda a espcie, coisas que os cidados bem instalados na
vida no toleram os figures gordos que em 30 faziam salamaleques autora. Rachel de Queirs esteve
cinco anos por fora, andou em muitos lugares, conheceu caminhos de pedras. Mas a novela que nos deu paga
bem essa ausncia prolongada (RAMOS, 1970, p. 167-169).
122
autor: se a moa fizesse discursos e sonetos, muito bem. Mas escrever Joo Miguel e O
Quinze no me parecia natural (RAMOS, 1970, p.167).
Schmidt, alm da brasilidade, destaca a prosa sbria na descrio da seca, com
simplicidade
naturalidade,
alcanando,
assim,
realidade
nordestina,
sem
123
179
Exemplos retirados de um levantamento realizado nas bibliotecas das universidades assinaladas, sem as
referncias bibliogrficas completas. Caso haja interesse, sugiro a consulta aos sites das bibliotecas das referidas
universidades ou ao banco de teses da Capes.
180
Ver tambm Hollanda (1997b), Coelho (1993), Chiappini (2002) e Barbosa (1999).
124
tambm estudos sobre suas crnicas e sobre os livros Memorial de Maria Moura e O
Quinze.181
181
Ver os estudos de Adriana Arouck Damasceno, Estratgias ficcionais e resistncia em Memorial de Maria
Moura de Rachel de Queiroz (UFF, 2009); Antonio Carlos de Miranda Pacheco, Personagens em construo no
Memorial de Maria Moura: estudo da gnese do Beato Romano (UFF, 2007); Andrea Cristina Martins Pereira,
Recortes da obra Memorial de Maria Moura: o processo de (re)criao em cena; Adriana Delmira Mendes,
Cultura e identidade nacional: uma leitura dos romances O quinzee Um certo capito Rodrigo (UEL,
2003); Alessandro Andrade Haiduke, Cho partido: conceitos de espao nos romances O Quinze, de Rachel de
Queiroz e a Bagaceira, de Jos Amrico de Almeida (UFPR, 2008); Ana Roza da Silva, Rachel de Queiroz
cronista: um exame de aspectos literrios e lingusticos de sua ltima Pgina em O Cruzeiro (Mackenzie,
2007); Adriana Giarola Ferraz de Figueiredo, Entre os dias e os anos: leitura de crnicas de Rachel de Queiroz
(UEL, 2007).
125
126
CAPTULO 3
A CONSAGRAO JUNTO AOS LEITORES
[...] um livro existe sem leitor? Ele pode existir como objeto, mas sem
leitor, o texto do qual ele portador apenas virtual. Ser que o mundo
do texto existe quando no h ningum para dele se apossar, para
inscrev-lo na memria
ou transform-lo em experincia?
(CHARTIER, 1998, p. 54)
O que teria motivado geraes e geraes de leitores em todo o
Brasil (e tambm fora dele) a devorar um conjunto de narrativas vistas
como de baixo valor esttico? A pergunta vale para vrios autores, e
vem sendo formulada h sculos.182
(Eduardo de Assis Duarte, sobre Jorge Amado)
127
Desde 2010, o professor Victor Hugo Adler Pereira, da Universidade do Estado do Rio de Janeiro (UERJ),
vem desenvolvendo pesquisa, que acompanho, sobre o hbito de leitura entre os estudantes de Letras da UERJ,
no mbito do programa de extenso universitria LerUERJ, que tem por objetivo promover a leitura. Disponvel
em: <http://www.institutodeletras.uerj.br/leruerj.php> e <http://leruerj.blogspot.com.br>.
185
Pesquisa quantitativa de opinio com aplicao de questionrio (com sessenta questes) estruturado por meio
de entrevistas presenciais (com durao mdia de 60 minutos), realizadas nos domiclios. A amostra definida
representa todo o universo da populao brasileira com 5 anos de idade ou mais. Assim, todo o territrio
nacional foi coberto com 5.012 entrevistas domiciliares em todas as unidades da Federao (25% delas foram
fiscalizadas). Foi definido, inicialmente, um nmero de entrevistas proporcional ao tamanho de cada unidade
federativa, tendo como parmetro uma unidade municipal/setorial de catorze entrevistas por ponto. O perodo de
campo da pesquisa foi entre 29 de novembro a 14 de dezembro de 2007. A margem de erro mxima estimada
128
principal critrio utilizado pelos leitores na escolha de um livro. Ainda que no possamos
afirmar que o pblico desde 1930 tinha o mesmo critrio, ou mesmo que o critrio seja o
mesmo para todos os leitores, acreditamos que a temtica realmente um aspecto central na
escolha pessoal do leitor, que vai alm das obrigaes escolares. Dando prosseguimento
metodologia adotada, sero analisados especificamente os elementos responsveis pelo
sucesso dos best-sellers escritos na dcada de 1930, O Quinze, Vidas secas, Capites da areia
e Olhai os lrios do campo; o romance Gabriela, cravo e canela, lanado no final da dcada
de 1950, bem como suas adaptaes para o cinema e a TV; e, durante a ditadura militar,
Incidente em Antares.
Elisabeth Roudinesco, em seu livro A anlise e o arquivo, aborda a relao entre o
trabalho do historiador e o arquivo, na qual o primeiro sofre de uma espcie de culto
narcsico do arquivo, uma capitao especular da narrao histrica pelo arquivo, e preciso
se violentar para no ceder a ele. Em nossa sociedade, onde tudo est arquivado,
129
O total da populao nacional em 1920 era de 30.635.605 e, em 1960, de 70.070.457 (BOMENY, 2001, p. 13).
Em 2004, na Inglaterra, esta mdia foi de 4,9; nos EUA, 5,1; e, na Frana, 7.
130
penetrao da leitura de livros no Brasil e o acesso a eles. A segunda edio,189 com dados
coletados em 2007, verificou em que circunstncias se d a prtica da leitura. Os resultados
gerais da pesquisa revelaram uma enorme concentrao: 66% dos livros esto nas mos de
apenas 20% da populao; 8% das pessoas no tm nenhum livro em casa; e 4% possuem
somente um.
A pesquisa classificou como no leitores aqueles que no leram um livro nos trs
meses anteriores pesquisa e eles representaram um total de 48% da amostra. Essa
proporo reduzida apenas para 45% se forem considerados os que no leram um livro no
ano anterior. Cerca de metade dos no leitores disse no ter qualquer dificuldade para a
leitura, o que revela tambm a falta de estmulo prtica. A razo alegada por muitos
entrevistados foi a falta de tempo (54%), desinteresse (34%), falta de dinheiro (19%) e falta
de bibliotecas (15%).190 Entre os no leitores apontados pela pesquisa, so considerados no
alfabetizados um total de 16% da amostra, e 37% tm at a 4 srie, faixa em que as prticas
de leitura ainda no esto consolidadas. A maior parcela de no leitores est entre os adultos
e mais pobres. A concentrao de renda de nossa sociedade afeta diretamente a prtica da
leitura:
O nmero de no leitores diminui de acordo com a renda
familiar e de acordo com a classe social. Quase no h no
leitores na classe A e h apenas 1% de no leitores quando a
renda familiar de mais de dez salrios-mnimos. Isso pode
levar concluso de que o poder aquisitivo significativo para
a constituio de leitores assduos.191
Segundo a pesquisa nacional do Indicador de Alfabetismo Funcional (Inaf) realizada
pelo Instituto Paulo Montenegro Ao Social do Ibope e pela ONG Ao Educativa, o
nmero de analfabetos absolutos vem diminuindo gradativamente nos ltimos anos, passando
de 9% da populao em 2001 para 7% em 2005. Mas esses nmeros, segundo dados do
Instituto Nacional de Estudos e Pesquisas Educacionais Ansio Teixeira (Inep), ainda
representavam 16 milhes de analfabetos e, se considerarmos os analfabetos funcionais,192 33
milhes de pessoas. Por conseguinte, em 2005, 69% da populao ainda apresentava
189
131
habilidades muito baixas ou bsicas de alfabetizao, e apenas 26% das pessoas possuam
uma formao escolar completa e, portanto, habilidade de leitura plena (GARCIA ROSA;
ODDONE, 2006).
Outro fator que contribui diretamente para que o nosso pblico leitor seja reduzido o
preo dos livros. J em 1939, por exemplo, Jorge Amado noticiava o fato na revista Dom
Casmurro.193 Para ele, o sucesso da feira de livros empreendida pela editora Civilizao
Brasileira na ocasio, com descontos de 50%, era um exemplo a ser seguido e uma amostra de
que h um grande pblico que l e quer ler e que est afastado do livro apenas pelo seu alto
preo. Para Amado, se custasse a metade do preo, assim como na referida feira, o livro seria
acessvel e o pblico leitor muito mais amplo. Em sua opinio, o preo do papel era o grande
empecilho para o barateamento dos livros. O autor finaliza ento o texto com a sbria
afirmao de que o pblico quer ler. O livro que caro.
O jornal Dirio de Notcias, em 1974, indicava alguns empecilhos para um livro se
tornar best-seller em nosso pas. Segundo o peridico, havia livros magnficos, de autores
excelentes e que interessavam principalmente juventude e particularmente aos estudantes,
mas que tinham preo alto e por isso teriam suas vendas prejudicadas e jamais chegariam a
ser best-sellers. Alm da evidente importncia do preo, um best-seller, mesmo que tivesse
todos os ingredientes para o sucesso, dependia fundamentalmente da distribuio. E esta era
m em todo o pas, de um modo geral. O terceiro fator que o Brasil dispunha de um nmero
pequeno de livrarias. Basta dizer que, em todo o seu territrio, em 1974, elas no chegavam a
quinhentas. Em 2004, esse nmero era apenas de 1.500 em todo o pas, deixando 89% dos
municpios quase sem nenhuma opo de compra.194
Em 1978, Silviano Santiago, em artigo intitulado Vale quanto pesa, tambm
ressaltava os limites de circulao do livro: 3 mil exemplares por edio em mdia, em um
pas de 110 milhes de habitantes, segundo as estatsticas da ocasio. O autor menciona que o
nmero de 60 mil leitores para 110 milhes de habitantes, levantado por Roberto Scharwz em
1970 e reafirmado por Carlos Guilherme Mota em 1977, ridculo e deprimente
(SANTIAGO, 1982, p. 25).
Ainda hoje, o preo dos livros um fator fundamental para a restrio desse mercado
consumidor, apesar dos diversos estmulos, como a reduo de impostos na compra do papel
para os livros, conforme sugeria Jorge Amado desde 1939. Os editores, por sua vez,
193
AMADO, Jorge. Divulgao do livro nacional. Dom Casmurro, ano III, n. 121, 7 out. 1939. Arquivo
Fundao Casa de Rui Barbosa.
194
Dirio de Notcias, Rio de Janeiro, 10 fev. 1974, p. 15. IMS, Arquivo Erico Verissimo.
132
133
196
Projeto de mapeamento da produo cultural e das prticas de letramento em trs favelas do Complexo do
Alemo, proposto pelos pesquisadores Adriana Facina (coordenadora), Adriana Carvalho Lopes e Daniel do
Nascimento e Silva. Submetido ao edital Faperj. Rio de Janeiro, 2011. p. 2. A pesquisadora Adriana Facina vem
realizando ainda pesquisas semelhantes em outras favelas cariocas desde 2008.
134
do sculo XX, nossa poltica educacional elitista foi concentrando esforos e recursos no
ensino superior, recrudescendo uma educao excludente (BOMENY, 2001, p. 11-52).
O Ministrio da Educao197 desde sua criao exerceu um papel central e em muito
contribuiu para a consolidao do mercado didtico atravs da compra de livros para as
escolas pblicas e da formulao de polticas de incentivo indstria editorial. Em mdio
prazo, a constituio de um sistema educacional foi fundamental para a ampliao do pblico
leitor, que em sua maior parte se situava nas camadas mdias da populao, oriundas da
urbanizao e industrializao crescentes (MOMENTOS..., 1998).
No final dos anos 1940, no contexto do ps-guerra, aumentou a presso por educao
para segmentos maiores da populao. Nas dcadas de 1950 e 1960, ganha flego a demanda
por participao poltica e social, com base na educao, em torno de uma elite, que
acreditava no progresso atravs do desenvolvimento industrial e das camadas populares, que
se mobilizam por questes sociais bsicas (BOMENY, 2001, p. 53-60).
Os dirigentes da rea de educao em sua maioria mdicos e cientistas sociais
dedicaram-se a expandir o sistema educacional, tornando a escola pblica acessvel aos
brasileiros pobres e no brancos. Ou seja, foi uma elite de homens brancos, mdica,
cientfico-social e intelectual, por meio de um discurso racionalista e meritocrtico, que
transformou as teorias raciais em polticas educacionais. Os pobres e no brancos eram
considerados degenerados, e a possibilidade de ascenderem socialmente e escaparem a esta
condio residia no embranquecimento intelectual. A hierarquia racial que privilegiava
aparncia, comportamento, hbitos e valores brancos de classe mdia fundou-se em valores
considerados inquestionveis, como o mrito e a cincia, que a tornaram duradoura e eficaz.
A implementao da educao pblica universal no Brasil foi influenciada por sculos
de colonizao escravista, realizada por uma elite europeia branca que emprestou sua cultura
e ideias como modelos, e da qual estes educadores progressistas so descendentes. Os valores
sociais, depois de sculos de colonialismo e dominao racial, continuavam a associar a
brancura a fora, sade, cincia e virtude preservada e reforada pela depreciao de outros
grupos que, por sua vez, eram associados preguia, ao misticismo, falta de sade,
criminalidade etc. Uma nao racialmente mista carecia de brancura para manter sua
vitalidade. Alguns brasileiros de cor poderiam fazer parte do pas moderno que se construa
embranquecendo por meio da ascenso social.
197
Criado em 1930 e formado pelas pastas da educao e da sade, chamava-se Ministrio da Educao e Sade.
Em 1953, as duas pastas foram separadas, mas a educao no continuava sozinha e passou a ser chamada de
Ministrio da Educao e Cultura (MEC). Apenas com a criao do Ministrio da Cultura, em 1985, as duas
pastas so finalmente separadas.
135
136
Hoje 9o ano.
Intitulado Do cnone literrio s provas de vestibular: canonizao e escolarizao da literatura.
137
Vestibular e literatura
Reproduzindo o elitismo de nossas polticas educacionais e os interesses privados que
envolvem os cursos pr-vestibulares e as agncias responsveis por formular as provas, o
exame de vestibular foi durante muito tempo a forma predominante de ingresso no ensino
superior, principalmente nas universidades mais conceituadas e, portanto, mais disputadas.
Muitas universidades, como a Universidade de So Paulo, Universidade Estadual de
Campinas, Universidade Federal do Paran, Universidade Federal do Rio Grande do Sul,
entre outras, adotam listas de leituras obrigatrias para os alunos que desejam ingressar no
ensino superior.
200
Para saber mais sobre a escolha dos livros de literatura adotados nas escolas, ver Machado (2009).
Sobre a tentativa do MEC de coibir a interferncia da mdia na escolha do livro didtico, ver:
<http://portal.mec.gov.br/index.php?Itemid=86&catid=211&id=6402&option=com_content&view=article>.
Acesso em: 12 mar. 2011.
201
138
Ana Cludia e Silva Fidelis levantou estas listas ao longo da dcada de 2000. Na
Universidade Federal do Paran, constavam Terras do sem fim, de Jorge Amado (nos anos de
2004-2007), e So Bernardo, de Graciliano Ramos (em 2008). Vidas secas o livro que mais
aparece, na Universidade Federal do Acre (2008), na Universidade Federal da Bahia (20082009) e na Universidade Estadual de So Paulo (2006). Erico Verissimo aparece na
Universidade Federal do Rio Grande do Sul (O arquiplago, de 2005 a 2008), na
Universidade Federal do Amazonas (Incidente em Antares, 2007-2008) e na Universidade
Federal do Cear (Ana Terra, 2008).
Para os milhares de vestibulandos em 2011, Vidas secas e Capites da areia foram
indicados como livros paradidticos obrigatrios para as provas de seleo dos vestibulares da
Unesp e da Fuvest202 (USP). Em diversos anos anteriores, outros livros dos mesmos autores
tambm foram indicados pelas comisses que elaboram o vestibular.203 Estas indicaes
aumentam as vendas e, ao mesmo tempo, criam um capital simblico em torno dos autores e
de suas obras. A declarao da ex-diretora editorial da Record Luciana Villas-Boas, para a
Folha Online, durante a 16a Bienal do Livro em So Paulo, ilustrativa do aumento das
vendas de livros como consequncia da adoo nos vestibulares:
Os clssicos continuam sendo os mais procurados pelos
leitores da Record, principalmente aps a divulgao das listas
de leituras obrigatrias para os vestibulares. Vidas secas, de
Graciliano Ramos, continua liderando o ranking da Record,
enquanto Sentimento do mundo, de Carlos Drummond de
Andrade, teve uma grande venda em maro. Com certeza foi
adotado por algum vestibular.204
Desde 2009, o Exame Nacional do Ensino Mdio (ENEM) vem sendo paulatinamente
adotado como forma de ingresso nas universidades e no contm lista de livros obrigatria.
Mesmo sem aprofundarmos o debate sobre a substituio do vestibular pelo ENEM, suas
consequncias e fragilidades, gostaramos de pontuar que no modelo de ensino vigente, no
qual a escola se orienta para o ingresso ao ensino superior, as listas obrigatrias podem ser
uma ferramenta interessante de estmulo leitura, caso sejam trabalhadas pelos concursos e
pelas escolas de forma criativa e no conforme o esquema interpretativo atual.
202
Durante a dcada de 1980, o nmero de inscritos no vestibular da Fuvest girava em torno de 125 mil
candidatos (MELLO apud MACEDO, 2000). Em 2011, foram aproximadamente 133 mil.
203
Os vestibulares so elaborados por grandes fundaes, como a Cesgranrio.
204
Folha Online, 24 jul. 2008. Disponvel em: <http://www1.folha.uol.com.br/folha/especial/bienal/mercado2.htm>.
Acesso em: 25 jul. 2011.
139
Documentrio sobre Paulo Freire. Coleo Grandes Educadores. ATTA mdia e educao, 2010.
O modernismo um movimento cultural de dimenses amplas que renova as prticas simblicas com um
sentido experimental ou crtico. Eduardo Jardim de Moraes (1978), em trabalho intitulado A brasilidade
modernista, prope uma ampliao dos elementos de anlise para a compreenso do movimento que deveria ser
compreendido em uma dimenso bem mais ampla, j que suas manifestaes se fizeram sentir no quadro geral
206
140
da cultura brasileira. Dessa maneira, faz-se necessria uma ampliao da discusso para alm dos limites da
anlise literria e artstica.
141
A seca e as migraes
A chamada gerao de 1930 do modernismo, no Nordeste, tem como referncias o
Manifesto Regionalista, em 1926, e a publicao de A bagaceira, de Jos Amrico de
Almeida, em 1928.207 O Nordeste vivia sob a marca da crise da sociedade latifundiria,
escravocrata e da monocultura, que gerou a decadncia dos engenhos e a ascenso das usinas,
misria, fome e intenso movimento migratrio. O regionalismo dos modernistas, como
derivao do nacionalismo, parte da relao homem/terra concreta para questes universais do
destino humano.
Desde o final da primeira dcada do sculo XX, a diviso do pas entre norte e sul vai
sendo desgastada e em seu lugar surge uma nova paisagem imaginria, que incorpora todas as
regies. Para Durval de Albuquerque Jnior (2008), em Nos destinos da fronteira: a inveno
do Nordeste, os conceitos fundadores desta inveno foram a saudade e a tradio. O
Nordeste era visto como dependente e submisso do desenvolvimento que ocorria no sul do
pas, inferiorizado pelas condies naturais. O centro-sul assume uma posio colonizadora
em relao ao Nordeste.
Segundo Durval, um dos primeiros episdios que marcaro a emergncia desta
identidade regional em formao foi a chamada grande seca de 1877, que afetou a vida de
toda a populao e no somente dos mais pobres. O desenvolvimento da imprensa tambm
contribuiu para a maior repercusso do fenmeno em nvel nacional, e vrios romances, com
um vis cientificista, evolucionista e social-darwinista, abordaram a seca, j sem o
romantismo do sertanejo tal como apresentado por Jos de Alencar. O sertanejo torna-se o
retirante, degradado fsica e moralmente.208 A temtica da seca e os processos migratrios
ocorridos em funo dela foram marcantes para o Brasil ao longo do sculo XX.
Alm da abordagem artstica do tema, h trabalhos importantes na rea da sociologia,
como O outro Nordeste, de 1937, escrito pelo polgrafo e professor Djacir Menezes, e
Geografia da fome, de Josu de Castro, de 1946, um mapeamento do pas a partir de suas
caractersticas alimentares. Geografia da fome contribui para desmistificar a atribuio da
fome no Nordeste a fenmenos naturais, mostrando os sistemas econmicos e sociais que no
estavam voltados para o benefcio da populao, como a monocultura da cana-de-acar.
207
A bagaceira foi um sucesso editorial. Em 1936, j estava sendo impressa sua 6 edio, pela Jos Olympio. A
primeira edio havia sido da Imprensa Estadual da Paraba.
208
Em 1879, publicada a obra Os retirantes, de Jos do Patrocnio, primeiro romance escrito sobre o tema.
Outras obras foram publicadas sobre o tema da seca, produzidas pelos letrados pertencentes chamada gerao
de 1870. So elas: A fome, de Rodolfo Tefilo, O Cabeleira, de Franklin Tvora, Luzia-Homem, de Domingos
Olmpio, e Aves de arribao, de Antnio Sales.
142
143
serto. No percurso, em momento de grande fome, Josias, o filho mais novo, come mandioca
crua, envenenando-se. Agonizou at a morte. Lguas adiante, Chico Bento d falta do seu
filho mais velho, Pedro. Chegando ao Aracape, lugar onde supunha que ele pudesse ser
encontrado, recebe alguns mantimentos, mas no possvel encontrar o filho. Ao chegarem
no campo de concentrao, so reconhecidos por Conceio, sua comadre. Ela arranja um
emprego para Chico Bento e passa a cuidar de um de seus filhos. Conseguem tambm uma
passagem de trem e viajam para So Paulo, onde seu destino indefinido.
[RAMOS, Graciliano. Vidas secas. Rio de Janeiro: Livraria Jos Olympio Editora, 1938]
Em Vidas secas, Graciliano dedica um captulo do livro para cada membro de uma
famlia de retirantes nordestinos, composta por Fabiano, Sinha Vitria e os filhos, o menino
mais moo e o menino mais velho, que vivem, ou mal sobrevivem, em funo da seca. O
autor demonstra cada ngulo de viso, mas fica claro que o ponto de vista do narrador a
observao do coletivo, da famlia e das sadas possveis, ainda que, neste caso, a nica
disponvel seja a da fuga.
As prprias condies de elaborao determinaram a tipicidade estrutural: treze
painis isolados compem Vidas secas, mas so solidrios no conjunto. Alterada a disposio
dos textos, permanece a estrutura circular: o livro comea e termina no movimento contnuo
de uma caminhada de retirantes, da chuva seca, da folga carncia, voltando sempre do
ltimo estgio ao primeiro. Ningum pode prever quando comeam nem quando acabam. O
nomadismo uma necessidade para estes personagens. Como nada possuem, nem lugar fixo,
sem qualquer tipo de garantia, sentindo-se acuados pelas leis humanas e naturais, alm da
ausncia do poder pblico, a opo que lhes resta a fuga, sem rumo certo.
No h nenhuma frase de Fabiano, de Sinh Vitria ou do menino mais velho que
ultrapasse duas linhas. As palavras so curtas. Os pensamentos tambm so curtos, pequenos
desejos, que vo e voltam como se as personagens no pudessem desenvolver outras
reflexes. O mundo material e imaterial desta famlia se resume sobrevivncia. A linguagem
de Fabiano, impotente, lacunosa, e a esfera do seu imaginrio ocorrem em retalhos de sonho e
em desejos de um tempo melhor, tempo do fim das secas (CANDIDO, 1992).
As personagens so brutas, vivendo abaixo do que se pode chamar de condies
mnimas de sobrevivncia, denunciando a situao social trgica de regies atingidas pela
escassez de gua, pela misria e fome. Outro elemento desta excluso que o nome dos filhos
destes retirantes no aparece. Eles so apenas definidos como o menino mais velho e o
144
menino mais novo. Fabiano igual ao seu av, pai etc., vivendo margem como eles,
deixando o mesmo legado para os filhos. Os limites do imaginrio que se enraza lenta e
pesadamente no solo do serto so o esperado e o possvel (BOSI, 2003). Sair do ciclo da seca
entrar no ciclo maior do capital em alguma cidade do Sul, o que estava acontecendo no
perodo, quando a migrao interna comea a tomar vulto, do Nordeste para So Paulo,
principalmente. As palavras abaixo encerram a saga da famlia, que inicia uma nova fuga:
E andavam para o Sul, metidos pelo sonho. Uma cidade grande, cheia
de pessoas fortes. Os meninos em escolas, aprendendo coisas difceis e
necessrias. Eles dois velhinhos, acabando-se como uns cachorros,
inteis, acabando-se como Baleia. Que iriam fazer? Retardaram-se,
temerosos. Chegariam a uma terra desconhecida e civilizada, ficariam
presos nela. E o serto continuaria a mandar gente para l. O serto
mandaria para a cidade homens fortes, brutos, como Fabiano, Sinh
Vitria e os dois meninos (RAMOS, 1970a, p. 172).
Com essas histrias, geraes de leitores foram apresentadas a um pas diversificado
geogrfica e culturalmente, marcado pelas desigualdades econmicas e sociais. Assim como
nos dois livros abordados, na realidade, um contingente enorme de famlias nordestinas
migrou para as grandes capitais do Sudeste e grande parte serviu de mo de obra para as
indstrias, literalmente sendo responsveis pela construo e urbanizao das cidades
brasileiras. As famlias migrantes adaptaram seu modo de vida para viverem nos grandes
centros urbanos, e muitos elementos destas culturas se tornaram parte da vida cotidiana das
cidades. Podemos supor que esses migrantes e seus descendentes tambm se identificaram
com as temticas desses livros. Essas histrias apontam para a realidade latino-americana
contempornea, onde diversos fenmenos se encontram e interpenetram, constituindo um
cenrio de hibridizao, conforme apontado por Nstor Garca Canclini (2011). Nas palavras
de Silviano Santiago (2004, p. 122), a literatura oferece na futura leitura de uma obra uma
viso presente do passado e uma viso passada do presente.
[AMADO, Jorge. Capites da areia. Rio de Janeiro: Livraria Jos Olympio Editora, 1937]
Capites da areia foi o primeiro romance da literatura brasileira sobre a infncia das
crianas pobres209 que viviam nas ruas de Salvador. Em pleno Estado Novo, o livro, que
209
A expresso meninos de rua foi criada na dcada de 1980 para designar crianas e adolescentes dos estratos
pobres que sobrevivem nas ruas das grandes cidades brasileiras. Antes, a expresso usada era menor de rua,
basicamente para estabelecer a responsabilidade penal por atos cometidos.
145
termina com a soluo pelo engajamento poltico, foi apreendido, queimado em praa pblica
e, portanto, at 1945, circulou pelos leitores de maneira limitada. Cabe destacar a ativa
militncia poltica do autor na ocasio de lanamento do livro. Mesmo pouco destacado pela
crtica, Capites da areia um dos livros mais lidos do autor. Foi adaptado recentemente, em
2011, quando a neta do escritor, Ceclia Amado, dirigiu o filme homnimo em comemorao
aos 100 anos de aniversrio do nascimento do escritor.
Na ltima edio, da Companhia das Letras, Zlia Gattai Amado aponta um elemento,
alm da atualidade da temtica. O fato de o escritor ter convivido com a realidade dos
meninos que vivem nas ruas de Salvador estabeleceu uma relao de solidariedade entre ele e
as personagens marginais, que se estende ao seu pblico leitor. Nas palavras de Zlia:
A temtica das crianas que vivem nas ruas continua bastante atual.
Para escrever Capites da areia, Jorge Amado foi dormir no trapiche
com os meninos. Isso ajuda a explicar a riqueza de detalhes, o olhar de
dentro e a empatia que esto presentes na histria (GATTAI apud
AMADO, 2008, p. 271).
A mesma edio contm um posfcio do escritor Milton Hatoum, em que relata sua
experincia como leitor de Capites da areia, um dos livros obrigatrios do curso de
literatura brasileira, no ano de 1966 em Manaus, onde Hatoum estudou. Segundo ele, por
sorte, a leitura deu prazer aos jovens leitores. Outro elemento que o escritor destaca a
atualidade do assunto e das questes sociais que o livro aborda. Nas palavras de Hatoum
(apud AMADO, 2008, p. 273):
Lido hoje, este romance ainda comove e faz pensar nas crianas
desvalidas, nas crianas de rua, nas crianas abandonadas, quase todas
rfos de pai e me, filhos da misria e do abandono. Atiradas
marginalidade, elas roubam e cometem outros delitos para sobreviver.
Detidas, so submetidas humilhao, ao castigo, tortura.
O romance aborda um grupo de meninos, cujo lder Pedro Bala. A nica menina que
vive com eles Dora, por quem Pedro se apaixona, mas ela morre doente no trapiche. Os
meninos vivem de pequenos furtos e roubos. Pedro Bala termina um heri da classe
trabalhadora, em harmonia com a militncia poltica de seu pai e, inclusive, atuando na
vitoriosa greve dos condutores de bonde.
Um segundo elemento que justifica o sucesso do romance junto ao pblico sua
estrutura folhetinesca, identificada por Eduardo de Assis Duarte, marcada pelos pares pobres
146
contra ricos, fracos contra fortes. A violncia decorre da situao social a que so vtimas,
mas estas crianas e jovens preservam sua fidelidade ao coletivo. H um cdigo de lealdade
que rege o coletivo. Em todo o texto, enfatizado o sentido melodramtico de pureza infantil
abandonada e perseguida no labirinto da cidade degradante e degradada (DUARTE,
1996, p. 116). As representaes amadianas da marginalidade so marcadas por cdigos de
solidariedade existentes entre os marginais e os desviantes abordados.
um livro de crtica social, mas preserva o seu lirismo. Poucos conseguem sair da
delinquncia, mas todos almejam uma vida melhor e mais digna, de amor e ternura. A
interveno poltica, principalmente, e a arte e a Igreja esto entre as poucas alternativas para
a situao dos capites. Modelo de heri em evoluo da malandragem militncia, o
personagem Pedro Bala supera a condio de origem e se eleva ao plano histrico do
confronto social e poltico (DUARTE, 1996, p. 114).
A questo poltica abordada em Capites da areia no poderia ser mais
assustadoramente atual. Os temas da pobreza e da criminalizao das populaes que vivem
nas ruas podem ser aferidos pelos crescentes ndices de encarceramento de nossa sociedade. O
medo das classes populares tem sido o motor-chave que alimenta a perseguio no s da
populao de rua, mas tambm dos moradores das favelas. Nilo Batista (1990), em seu livro
Punidos e mal pagos, afirma que o capitalismo recorreu ao sistema penal para garantir a mo
de obra, criminalizando o pobre que no se converte em trabalhador. O verdadeiro
encarceramento que as instituies como a Fundao Estadual para o Bem-Estar do Menor
(FEBEM) e a Fundao Nacional do Bem-Estar do Menor (FUNABEM) representaram para
os menores que vivem na rua reproduziu a mesma lgica da priso, onde convive a
contradio entre punir, intimidar e regenerar.
No ano de 1997, Jorge Amado declarou que no imaginava que o tema pudesse ser to
atual, conforme declarou: Com o tempo, fui acompanhando o agravamento da situao dos
nossos meninos, mas na poca em que lancei o romance eu no tinha conscincia de que ali
estava um problema que lamentavelmente se agravaria tanto (CADERNOS DE
LITERATURA BRASILEIRA, 1997a, p. 65).
[VERISSIMO, Erico. Olhai os lrios do campo. Porto Alegre: Editora Globo, 1938]
O livro uma combinao de romance social e romance psicolgico. O narrador
Eugnio, e todas as outras personagens so apresentadas a partir de seu ngulo de viso.
Eugnio, mdico, procura justificar sua ambio pela recorrente humilhao de sua infncia
147
pobre, que repetidamente persegue seus pensamentos. De maneira a fugir desta situao, abre
mo de seu grande amor por Olvia, colega e amante desde a formatura da faculdade, e casase com a burguesa Eunice. Olvia a nica mulher da turma de formandos, independente,
altrusta, marcada por uma religiosidade profunda. Olvia simboliza as qualidades positivas
relacionadas ao feminino, cuida dos doentes, bondosa e representa os valores ticos e morais
cristos. Eunice, por sua vez, filha de um rico empresrio, no trabalha e vive para eventos
sociais e intelectuais, colocando-se em um patamar superior a Eugnio, que vive humilhado.
Eunice simboliza as qualidades negativas relacionadas vida burguesa das mulheres, o
consumismo, a futilidade e o individualismo.
Quando Eugnio anuncia a Olvia que ir se casar, esta se muda de cidade e, ao
retornar, trs anos mais tarde, apresenta a Eugnio a filha que geraram em sua despedida.
Nem mesmo o amor por Olvia e pela filha suficiente para Eugnio renunciar vida infeliz,
porm luxuosa, que levava ao lado de Eunice. Somente com a morte abrupta de Olvia devido
a um cncer, Eugnio separa-se e vai cuidar da filha. Ao mesmo tempo, abre mo de toda a
riqueza e vai praticar uma medicina socializante e humanista. Eugnio larga o conforto da
vida burguesa pela humildade e o amor pelo prximo. Este processo no acontece sem
contradies, que o personagem vai enfrentando a partir dos ensinamentos de Olvia, que
deixa cartas a Eugnio que se tornam o seu evangelho.
Segundo Torresini (1999), a aceitao de Olhai os lrios do campo deve-se
capacidade de Erico Verissimo estabelecer um dilogo com o leitor sobre a sociedade de sua
poca centrado em questes que polarizam a opinio pblica, como individualismo versus
compromisso social, oportunismo versus comportamento tico, modernidade versus tradio,
ao longo do sculo XX, objetivadas por meio do agir mdico.
J em julho de 1938, alguns intelectuais procuraram explicar o sucesso de Olhai os
lrios do campo. No dia 2 daquele ms, o contista, romancista e teatrlogo gacho lvaro
Delfino ressalta no Correio do Povo o tema, a tcnica e o retrato da realidade contidos no
romance. No Dirio de Notcias, Nilo Ruschel destaca a capacidade de Erico dar sentido
vida humana e de torn-la mais compreensvel (apud TORRESINI, 1999).
As principais temticas do livro so o exerccio da medicina, o ambiente de
modernizao da cidade de Porto Alegre, o ingresso da mulher na universidade e no mercado
de trabalho formal, a questo tnica e o aborto, alinhavadas pela lio religiosa deixada por
Olvia, que prega a simplicidade, por meio das palavras de Cristo, olhai os lrios do campo,
presente no Sermo da Montanha.
148
A relao entre o sucesso literrio de Olhai os lrios do campo e a lio religiosa nos
parece um elemento central do interesse de uma parcela do pblico leitor. A Bblia o texto
mais lido do Brasil desde o incio do sculo XX. No Brasil da dcada de 1930, a maior parte
dos leitores encontrava-se na classe mdia urbana, em sua maioria crist. Ainda hoje, a
manuteno do cristianismo no pas corrobora para manter acesa essa chama. O livro mostra
como os valores de coisificao e de massificao do capitalismo confrontam-se com o
ensinamento bblico da simplicidade e do altrusmo.
Conforme vimos nos captulos anteriores, na ocasio em que as obras foram lanadas,
o mercado editorial brasileiro ainda era bastante restrito. Dos quatro livros estudados, apenas
Olhai os lrios do campo obteve sucesso de vendas quando de seu lanamento. Vidas secas e
O Quinze obtiveram grande repercusso crtica apenas. Capites da areia foi um livro
perseguido pelo Estado Novo. A partir da dcada de 1960, comeam a ser adotados nas
escolas, o que lhes garante um amplo pblico leitor. Vrios romances de nossos autores
tiveram vendas significativas durante o perodo da ditadura militar e podemos presumir que,
alm das adaptaes, o discurso nacionalista hegemnico na ocasio contribuiu para valorizar
esse tipo de produo cultural.
Os quatro romances afirmam-se como tomada de posio diante do processo de
modernizao capitalista brasileira, em pleno curso na dcada de 1930, por meio da subverso
ou denncia dos mecanismos de opresso social no Brasil, sob influncia das tradies do
pensamento de esquerda, tanto da Igreja, quanto socialista ou marxista. So utilizadas por
estes autores as referncias da pobreza, destacando-se a explorao dos trabalhadores pouco
qualificados, no campo ou na cidade, e/ ou a extrema desigualdade na distribuio de renda e
de oportunidades. A dcada de 1930 foi o momento em que estes intelectuais evidenciavam a
passagem de um otimismo diante das perspectivas da modernidade para a conscincia do
subdesenvolvimento, e o enfoque no destino das personagens evidencia uma teia de relaes
que remetem s mazelas de uma economia estruturada de modo injusto, apoiada em um
sistema poltico opressor.
A consagrao literria um processo em constante transformao, multideterminado,
em que vo sendo construdos novos significados para autor e obra. No h garantias de que
um livro desperte sempre o interesse do pblico leitor, ao longo da histria. No h
legitimidade eterna ou mesmo linear. Os crticos ao longo do tempo tambm valorizam
149
determinadas obras em detrimento de outras. H livros que vendem muito e depois declinam.
H livros que vendem sempre tiragens regulares.
Em relao aos nossos autores, Erico Verissimo, Rachel de Queiroz, Jorge Amado e
Graciliano Ramos, muitos de seus livros continuam a ser clssicos da literatura brasileira,
atravessando gerao de leitores. Cada um deles, vivo ou morto, teve pocas em que sua obra
esteve mais valorizada, em destaque, estando em outros momentos esquecida, criticada, muito
trabalhada, comentada, valorizada por grupos e desvalorizada por outros. Esses processos
dependem da configurao do campo literrio e da prpria organizao da sociedade, em cada
perodo, o que s refora o carter histrico da literatura.
Adaptaes
150
Baseado no livro homnimo, de Paulo Lins. Direo de Fernando Meirelles e Ktia Lund, 2002.
151
152
de um total de 3.415 filmes nacionais produzidos nesse perodo, 459 tiveram por base obras
literrias de autores brasileiros, constituindo-se em adaptaes, obras baseadas ou inspiradas
em sua maioria no gnero romance; em segundo lugar, aparecem as obras teatrais; e, em
terceiro, novelas, contos e crnicas. As obras mais adaptadas so O Guarani e Iracema,
ambas com cinco verses e de autoria de Jos de Alencar, o autor mais adaptado, com 22
filmes. Em termos de variedade, destaca-se o dramaturgo Nelson Rodrigues, com dezesseis
obras, e em seguida aparece Jorge Amado, com onze adaptaes, sem nenhuma repetio
(REIMO, 2004).
No final da dcada de 1980, a Rede Globo j estava presente em 98% dos municpios
brasileiros e com o total de sua programao transmitida em cores. importante ressaltar que
na TV brasileira a transmisso de filmes nacionais representa uma pequena parcela do total de
filmes exibidos, de mais ou menos 5%. Os dados referentes s correlaes entre televiso e
cinema brasileiro, de 1980 a 2000, so interessantes para a nossa pesquisa. O resultado aponta
para o prestgio de Erico Verissimo e Jorge Amado, que se encontram em primeiro e segundo
lugares, respectivamente, entre os cinco filmes mais exibidos durante esse perodo. Um certo
capito Rodrigo (1971, Anselmo Duarte), baseado na obra de Erico Verissimo, teve onze
exibies; e Dona Flor e seus dois maridos (1976, Bruno Barreto) foi exibido dez vezes.
Nos anos 1980 e 1990, especialmente na TV Globo e na Manchete, o formato mais
utilizado para adaptaes de romances foram as minissries, valorizadas por sua linguagem
mais cinematogrfica que televisiva. Do conjunto de cerca de setenta minissries produzidas
durante as duas dcadas, 26 foram adaptaes de romances de autores brasileiros. Destas, pelo
menos sete foram de nossos autores: Tenda dos milagres (TV Globo, 1985), Capites da
areia (Bandeirantes, 1989), Tereza Batista (TV Globo, 1992) e Dona Flor e seus dois
maridos (TV Globo, 1998), de Jorge Amado; Memorial de Maria Moura, de Rachel de
Queiroz (TV Globo, 1994); O tempo e o vento (TV Globo, 1985) e Incidente em Antares, de
Erico Verissimo (TV Globo, 1994). Na dcada de 2000, no identificamos a realizao de
minissries nem telenovelas baseadas em suas obras, apenas reprises das j existentes.
Alm da relao direta que existe entre a divulgao no cinema e na televiso e o
aumento da venda dos livros, as adaptaes atingem um pblico ampliado, que entra em
contato com as obras, ou derivaes delas. Poderamos ento formular a seguinte pergunta:
um autor vende mais por que muito adaptado, ou muito adaptado por que vende mais? A
via no de mo nica: se os romances clssicos e populares contriburam para a legitimao
da telenovela, estar nas telas de todo o Brasil estimulou a venda de livros e a constituio do
escritor tambm como figura pblica miditica. Os rgos voltados para a produo de massa,
153
Todos os nossos autores tiveram seus livros adaptados para o cinema e a televiso,
estimulando suas vendas. Para debater a relao entre os livros e as adaptaes, elegemos o
romance Gabriela, cravo e canela, pois foi o que mais rendeu adaptaes e a figura de
Gabriela extrapolou os limites da literatura, do cinema e da TV, materializando-se em nomes
de bares, propagandas governamentais
de turismo etc. A morena sabor de cravo e cor de
canela arrebatou a todos e foi eternizada na atuao de Snia Braga e na voz de Gal Costa.
Gabriela, musa inspiradora de tantos filmes, seriados e novelas de TV, um smbolo to
marcante da mulher brasileira quanto a Garota de Ipanema. Gabriela no se restringe a um
fenmeno literrio, torna-se um fenmeno cultural (GOLDSTEIN, 2003).
154
A primeira adaptao de Gabriela foi realizada em 1961 pela TV Tupi, nos primeiros
anos de seu desenvolvimento, quando os aparelhos ainda eram restritos a populao de maior
poder aquisitivo. A protagonista da telenovela, Janette Vollu, era branca, de olhos claros,
cabelos longos, negros e lisos e no convencia. O romance Gabriela, que vinha sendo um
sucesso de vendas desde o seu lanamento, no correspondia quela imagem europeizada.
Gabriela era uma mulata sensual, uma mulher do povo.
Gabriela no cinema, em verso talo-brasileira, no ano de 1983, com direo de Bruno
Barreto, repetiu a atriz Snia Braga no papel de Gabriela, e com uma pitada a mais de humor
e sensualidade obteve sucesso comercial, mesmo tendo desagradado a Jorge Amado,
conforme veremos a seguir.
A telenovela de 1975, classificada como uma adaptao livre, veiculada em
comemorao ao 10o aniversrio da TV Globo e com Snia Braga no papel de Gabriela foi
um verdadeiro sucesso. No se pode dizer que Snia Braga seja uma mulata, a atriz no
mximo morena, mas a explorao do aspecto sensual da personagem acabou conquistado
coraes e mentes. A Globo investiu em publicidade, muitos lares j possuam televiso e,
nos bairros populares, as famlias que possuam o aparelho aglutinavam os vizinhos em torno
da telinha. A TV Globo destacou, nos anncios anteriores ao dia do lanamento, apenas o
rosto de Snia Braga e o nome da novela, sem indcios da poca ou da localizao geogrfica
onde se desenrolaria o enredo e sem referncia ao romance que deu origem telenovela;
apenas no dia anterior da estreia o nome de Jorge Amado apareceu (REIMO; ANDRADE,
2007).
Aps as adaptaes para o cinema e a TV, durante as dcadas de 1970 e 1980, as
matrias veiculadas nos jornais sobre Gabriela deslocam-se do contexto social em que a
histria se desenrola para a nfase no romance entre Gabriela e Nacib. A personagem como
smbolo da mulher baiana e, por extenso, brasileira. Neste mesmo processo, vai havendo um
deslocamento do enfoque na figura do autor para a atriz Snia Braga, que vai personificar a
mulher amadiana, e a leitura do romance vai se deslocando para o aspecto sensorial da vida e
do amor. Na novela, a Bahia representada ao mesmo tempo lugar da hegemonia do corpo,
dos sentidos e do prazer, e lugar de afirmao da cultura negra, da convivncia entre diversas
religies, das manifestaes populares e da exaltao da festa. A telenovela enfocou a
sensualidade e sensorialidades presentes no romance.
As adaptaes posteriores telenovela foram todas grande sucesso. No teatro, o
romance foi tema do espetculo apresentado pelo Bal do Theatro Municipal do Rio de
Janeiro. A revista Amiga lanou uma fotonovela, em nmero especial de outubro de 1975,
155
156
157
213
Segundo Canclini (2011), a modernidade pode ser definida por quatro processos, que se entrecruzam em um
projeto emancipador, expansionista, renovador e democratizador. O projeto emancipador ocorre com a
secularizao dos campos culturais, a produo autoexpressiva e autorregulada das prticas simblicas e seu
desenvolvimento em mercados autnomos. O projeto expansionista procura ampliar a produo, a circulao e o
consumo dos bens. O projeto renovador busca um aperfeioamento e inovao incessantes, inclusive nos signos
de distino que o consumo massificado desgasta. E o projeto democratizador confia na educao e na difuso
da arte e dos saberes especializados para chegar a uma evoluo racional e moral.
158
Estado quem interveio para regular o espao privado e para garantir uma adequao das novas
geraes aos padres de comportamento modernos.
No que tange s famlias, havia diferentes polticas nas diferentes classes sociais. O
casamento era uma instituio majoritariamente de classe mdia e alta. As famlias pobres
sem propriedades, nem recursos eram consideradas instveis pelo Estado, pelo fato de no
casarem legalmente e de terem filhos ilegtimos. Mesmo que valorizassem o casamento,
raramente podiam realiz-lo. Por outro lado, as mulheres das famlias pobres, por trabalharem
fora e viverem em unies consensuais, possuam unies mais flexveis e um pouco mais
igualitrias, pois viviam menos restritas ao espao privado e desfrutavam de maior liberdade.
Gabriela pode ser um bom exemplo dessa mulher.
Os homens da classe mdia e alta, por sua vez, tinham poucos motivos para repudiar o
casamento. Ele oferecia status, apoio emocional, conforto, sem limitar seriamente sua
liberdade social. No entanto, pelo fato de Nacib ser patro de Gabriela, permanece em dvida
durante parte do livro sobre a deciso de casar-se com a cozinheira.
Para as mulheres, no havia muitas alternativas ao casamento porque, mesmo se
permanecessem com seus pais ou irmos, que garantiriam seu sustento, no conseguiam
alterar, na maior parte das vezes, os papis domsticos e da vida de famlia. Se tivessem filhos
e optassem por no casar, no tinham garantias legais de que o pai sustentaria as crianas, e se
ficassem solteiras eram sujeitas a julgamentos constantes sobre suas vidas pessoais. Para os
homens, realizao relacionava-se a xito profissional; para as mulheres, o casamento, que as
permitia maior independncia em relao aos pais, status de adulta e me e sustento
econmico. Lembremos que o divrcio se tornaria legal no Brasil somente em 1977.
A famlia pilar da ordem social e poltica tornou-se parte da luta das elites
modernizantes para a consolidao de um pas burgus, moderno, prspero e ordeiro, e o
Estado no s oferecia estmulos materiais para a composio de modelos familiares de
casamento com filhos, como impunha medidas coercitivas para fazer cumprir seu ideal
modernizador que limitavam a participao das mulheres no trabalho assalariado,
monitoravam o comportamento das famlias pobres, alm de uma srie de sanes penais para
punir infratores. Neste contexto, so construdas as vilas operrias modelo nas proximidades
das grandes fbricas, so concedidos benefcios da previdncia social para as vivas e a
penalizao do adultrio masculino e feminino (BESSE, 1999).
Durante as dcadas de 1960 e 1970, est presente na obra de Amado a imagem de
representao da identidade baiana multideterminada, forjada por elementos da cultura negra,
como a comida e o sincretismo religioso, as festas populares, atravessando a temtica do
159
O criador e a criatura
A relao entre os autores e as adaptaes contraditria, e muitas vezes refora a
ideia de que as adaptaes terminam por rebaixar as histrias. Segundo Jorge Amado, a
adaptao de Gabriela para a telenovela foi mais feliz que a do cinema, e ainda que seja uma
recriao da obra cometeu apenas pequenas traies. A verso cinematogrfica, em 1985,
retirou o contedo de denncia em relao sociedade feudal que havia originalmente no
livro.
No livro, o personagem Nacib sirio, mas registrado ainda criana como brasileiro.
Mas o produtor do filme no s o colocou como estrangeiro, como mudou sua nacionalidade
para a Itlia.214 Isso incomodou Jorge Amado, pois para ele o livro queria marcar o
[...] aspecto na nao brasileira que a ausncia de preconceito
em relao a um homem que vem de fora, do estrangeiro que
entra no Brasil, comea a participar da vida brasileira, a fazer
parte, a ser brasileiro. No sei se existe um s pas no mundo
em que os estrangeiros podem sentir-se menos vtimas de
preconceitos que o Brasil (AMADO apud RAILLARD, 1990,
p. 278).
A histria to pndega que vale a pena ser contada, nas palavras do autor: O problema para o produtor era
explicar o sotaque italiano de Nacib, encarnado por Marcello Mastroiani. [...] Tambm para justificar esta
pronncia, o produtor declarou que esteve em Ilhus, fez uma profunda pesquisa sobre as origens de Nacib e
descobriu que Nacib no era rabe, mas sim de uma famlia italiana, napolitana... A gente pensa estar sonhando:
fazer uma pesquisa sobre as origens de um personagem de fico! to burlesco, to absurdo que dir-se-ia
tratar-se de uma farsa (apud RAILLARD, 1990, p. 279).
160
Em outro momento da mesma entrevista, Jorge vai afirmar o que deve fazer um autor
em relao s adaptaes para a TV. Em suas palavras, relatando conversa com o escritor
Joo Ubaldo:
Quando adaptaram a tima novela de Joo Ubaldo, O
sorriso do lagarto, para a televiso, ele estava na Alemanha.
Chegou aqui, comeou a ver e me telefonou horrorizado:
Eu no escrevi aquilo, no nada disso.
Eu disse para ele:
Quando voc tiver que vender uma obra tua para a TV, deve
fazer quatro coisas: Primeiro: vender. Voc vive disso, no
tem outro meio de renda. Segundo: por mais que atrapalhem,
que modifiquem, a ideia central resta. Terceiro: cobre o mais
caro possvel. Quarto: siga meu conselho, no veja. Voc se
sente sempre violentado.215
Por ltimo, o autor afirma que considera elitismo negar, por princpio, qualquer
qualidade literria telenovela. uma asneira, a meu ver. Existem obras de qualidade, sejam
elas adaptaes ou criaes originais (apud RAILLARD, 1990, p. 279). O autor identifica,
inclusive, uma grande influncia do cinema em sua literatura. Para Jorge, o romance
contemporneo de 1920 at 1990 foi influenciado principalmente por trs acontecimentos:
a revoluo sovitica, o cinema e a psicanlise (RAILLARD, 1990, p. 282-283).
Jess Martn-Barbero, ao analisar a cultura de massa, procura superar duas leituras
predominantes: a primeira, hegemnica nas escolas de comunicao, reduz a comunicao a
um problema dos meios, e se abstm de analisar outros aspectos da realidade social. A
segunda relaciona a cultura de massa ao problema da degradao da cultura, que se torna um
todo homogneo envolvendo indivduos, classes e grupos sociais. Nos termos do autor:
A constituio histrica do massivo, mais que degradao da
cultura pelos meios, acha-se ligada ao longo e lento processo
de gestao do mercado, do Estado e da cultura nacionais, e
aos dispositivos que nesse processo fizeram a memria popular
tornar-se cmplice com o imaginrio de massa (MARTNBARBERO, 2009, p. 132).
215
Arquivo da ABL. Jorge Amado. Pasta Entrevistas (1963-1996). Um baiano bem amado. Jornal do Brasil,
18 dez. 1994.
161
Candido, como bom pensador modernista, via (01) os meios de comunicao de massa como o grande
inimigo a ser combatido pelos educadores e intelectuais e (02) os valores tradicionais impostos pela arte e a
literatura eruditas como os nicos a serem preservados, apesar de as condies econmicas, sociais e polticas do
mundo e do pas indicarem um caminho outro e mais ricamente pavimentado. Cabia, pois, aos defensores da arte
e da literatura eruditas uma tarefa inglria: resistir invaso milionria e alienante dos meios de comunicao de
massa (SANTIAGO, 2004, p. 128).
162
Durante o perodo da ditadura militar, apenas Erico Verissimo produziu livros com
carter explicitamente poltico. O lanamento de Incidente em Antares ocorreu em 1971, no
governo Mdici, e foi um dos livros de maior sucesso no perodo. Em funo do AI-5, a
dcada de 1970 marcada pelo recrudescimento da represso, extermnio dos grupos de
esquerda, censuras, exlios, desarticulao dos movimentos artsticos mais engajados e
aprofundamento de divises entre os criadores, que acabam refugiando-se no crescente
mercado de bens culturais. Como os jornais estavam sendo censurados, a literatura nesse
perodo cumpriu uma funo parajornalstica. O livro atendeu aos anseios de uma parcela da
populao, que havia apoiado ou se calado em relao ao golpe, e estava decepcionada com a
falta de liberdade de expresso. Em 1994, a Rede Globo veiculou a minissrie homnima,
aumentando consideravelmente o interesse pelo livro. Ainda hoje, Incidente em Antares
desperta o interesse dos leitores pela histria poltica autoritria do pas.
A propaganda elaborada por Erico e pela Editora Globo j anunciava a ironia e dizia:
num pas autoritrio esse livro seria proibido. Isso colocava a censura numa situao
163
delicada, pois caso o livro fosse proibido estaria confirmando que o Brasil era um pas
autoritrio.
A histria se passa no ano de 1963, um ano antes do golpe, e nos parece uma sada de
Erico para evitar maiores vinculaes entre o romance e a situao de ditadura em que vivia o
pas. As ironias e ambiguidades que compem a histria, alis, so vrias, potencializadas
pelo evento fantstico dos defuntos virem reivindicar o seu sepultamento. Quando mortos, os
cidados suspendem as hierarquias e podem escancarar as contradies daquela sociedade.
O romance dividido em duas partes. A primeira conta a histria da cidade de Antares
at o momento em que ocorre o incidente, passado no ano de 1963. O poder poltico da cidade
dividido entre duas famlias, os Campolargo e os Vacarianos, que se unem contra a classe
operria. Erico apresenta uma retrospectiva da histria recente do pas, com a decadncia das
oligarquias e a ascenso dos valores modernos.
Na segunda parte do livro, ocorre uma greve geral na cidade, reivindicando aumento
salarial. Os coveiros aderem e os grevistas impedem o enterro de sete pessoas que haviam
morrido na ocasio. Os mortos so retidos como refns na entrada do cemitrio. Durante a
madrugada, os defuntos saem dos caixes para reivindicar s autoridades um enterro digno.
Os mortos dizem que se no forem enterrados at o meio dia iro denunciar o quadro geral de
corrupo da burguesia antarense. De qualquer forma, passam a vagar pela cidade, expondo a
intimidade de parentes e amigos. Como o prefeito e os representantes das famlias no
conseguem cumprir o acordo, os defuntos vo ao coreto e revelam o autoritarismo, as torturas
polticas, a ambio, as imoralidades referentes vida matrimonial e sexual, as hipocrisias etc.
No dia seguinte, voltam ao cemitrio e recolhem-se. A burguesia local desencadeia ento a
chamada operao borracha para apagar da memria da populao o ocorrido, o que de fato
acontece em apenas alguns anos. Antares continua a mesma aps o incidente, que caiu no
esquecimento, pelo menos aparentemente.
O final do livro ilustrativo da mensagem que o autor queria passar em relao
sociedade brasileira do perodo. No ano de 1970, sete anos aps o incidente, a cidade de
Antares parecia uma comunidade prspera e caracterizava-se pelo progresso material, com
novas indstrias, casas de comrcio, mais ruas asfaltadas e servios pblicos melhores. No
entanto, a aparente prosperidade escondia a represso e as atrocidades polticas cometidas.
Durante a madrugada, eram escritos nos muros da cidade palavras subversivas. Em uma noite
dessas, os guardas municipais abriram fogo contra um estudante que estava escrevendo em
um muro da cidade a palavra liberdade:
164
165
entre outros, e a vida pessoal, incluindo mobilirio, fotos etc., foram importantes a criao de
museus, fundaes, centros culturais e mesmo a doao desse material para instituies, que
organizam tais acervos. A disponibilizao de documentos para pesquisa e a preservao da
memria dos autores o sexto elemento a ser considerado.
Nos ltimos anos de produo literria, nossos quatro autores dedicaram-se mais s
memrias que literatura ficcional. Com elas, procuraram deixar registrada sua experincia, e
a partir delas construram um sentido de trajetria e coerncia em relao s suas biografias,
aos seus percursos nas principais instncias do campo literrio, apresentando suas verses das
relaes que estabeleceram com as editoras, destacando os prmios literrios com que foram
laureados, a recepo de suas obras pelo pblico, pela crtica literria especializada e suas
impresses sobre a Academia Brasileira de Letras, entre outros assuntos.
Muitos escritores fizeram o mesmo e produziram relatos biogrficos, em geral em
momentos em que j esto consagrados e perto de seu falecimento, como forma de deixar
registrada sua leitura da consagrao. o caso de Jos Lins do Rego, Augusto Mayer, Ciro
dos Anjos, Gilberto Freyre etc. Erico Verissimo escreveu suas memrias, Solo de clarineta,
em dois volumes. No primeiro volume, os temas vo desde a infncia, passando pela
adolescncia at a vida adulta, na dcada de 1950. No segundo, inacabado e publicado
postumamente, Erico fala sobre a maturidade, os netos e suas viagens. O autor tambm
publica O escritor diante do espelho, outro relato autobiogrfico.
Graciliano escreveu trs livros de memrias, Infncia, que conta sua meninice no
interior de Alagoas, Viagem, sobre suas impresses da Unio Sovitica, e Memrias do
crcere, sobre os meses em que ficou preso em 1936 e 1937.
Jorge Amado escreve O menino grapina, sobre sua infncia, e Navegao de
cabotagem, sem uma linearidade cronolgica, destacando que so apenas apontamentos para
um livro de memrias que nunca escrever.
Rachel publica Tantos anos, escrito em parceria com sua irm Maria Luiza, poucos
anos antes de sua morte, rememorando toda sua trajetria.
A morte um momento em que se realiza publicamente o balano das carreiras
literrias. As homenagens pstumas, em datas comemorativas, reforam a importncia dos
autores para a histria da literatura brasileira. Se comearmos por Graciliano Ramos, que foi o
primeiro de nossos quatro autores a falecer, no ano de 1953, constatamos que o autor era
consagrado nos meios intelectuais, mas nunca pde viver de direitos autorais. Seus livros no
atingiram grandes tiragens ou edies, o que indica que o seu pblico leitor em vida foi
reduzido. Conforme vimos, isso se deve a um conjunto de fatores, como sua linguagem
166
Na ocasio, discursaram os autores Jos Lins do Rego, Jorge Amado, Jorge de Lima, Peregrino Jnior,
Haroldo Bruno, Afonso Flix de Souza e Ari de Andrade.
167
no mbito regional. O autor tambm foi homenageado com o Selo da Literatura Brasileira e
do Dia Nacional do Livro, sendo ainda realizado um Simpsio Internacional sobre ele, na
Universidade Federal de Alagoas (UFAL), em 27 de outubro de 1992.
Em 2002, no SESC, em So Paulo, foi realizada uma exposio, intitulada O cho de
Graciliano Ramos, em homenagem aos 110 anos de seu nascimento. O projeto teve curadoria
do jornalista e escritor Audlio Dantas. A Folha de S. Paulo dedicou um caderno ao autor,
com textos crticos de Ferreira Gullar, Luiz Costa Lima, Luis Bueno, Beatriz Resende e Joo
Cezar de Castro Rocha.218
Graciliano Ramos hoje editado pelo Grupo Editorial Record, que responde pelos
direitos autorais dos textos impressos do escritor.219 O presidente da Record, Srgio Machado,
afirma que Graciliano ainda vende bem em livrarias, onde Vidas secas alcana, em mdia, 50
mil exemplares ao ano e So Bernardo, 17 mil. Sem contar vendas a crdito ou em bancas.220
168
Desde 1982, quando Jorge Amado completou 70 anos de vida e 50 de produo literria,
iniciou-se um debate sobre a preservao e estudo de sua obra. As universidades norteamericanas da Pensilvnia e de Boston fizeram propostas para comprar o acervo literrio de
Amado, mas a escritora Zlia Gattai, sua esposa, afirmava que este material deveria ficar na
Bahia. Com ajuda da Universidade Federal da Bahia, e em parceria com organismos
empresariais e instituies pblicas contando com o apoio do governo estadual, na figura de
Antonio Carlos Magalhes, do presidente da Repblica Jos Sarney e da escritora Myriam
Fraga, que dirige a instituio at hoje, a Fundao Casa de Jorge Amado foi inaugurada no
dia 7 de maro de 1986, em pleno Pelourinho, em Salvador, e j possui 25 anos de existncia,
contando com 200 mil documentos relacionados ao autor.226 Nas palavras de Jorge Amado, na
ocasio de sua abertura, a fundao no deveria ser somente um depsito de documentos, mas
um espao vivo:
O que desejo que nesta Casa o sentido de vida da Bahia
esteja presente e que isto seja o sentimento de sua existncia.
Que, ao lado da pesquisa e do estudo, seja um local de
encontro, de intercmbio cultural entre a Bahia e outros
lugares.227
Em seu site na internet, a fundao definida como uma organizao no
governamental e sem fins lucrativos cujo objetivo preservar, pesquisar e divulgar os acervos
bibliogrficos e artsticos de Jorge Amado, alm de incentivar e apoiar estudos e pesquisas
sobre a vida do escritor e sobre a arte e literatura baianas. A Casa de Jorge Amado tem
224
169
tambm como misso a criao de um frum permanente de debates sobre cultura baiana
especialmente sobre a luta pela superao das discriminaes raciais e socioeconmicas.228
A criao de uma casa em pleno centro turstico de Salvador para abrigar a memria
do escritor parte do contexto de institucionalizao do mesmo. O autor foi um agente
fundamental da construo do espao que preserva a sua memria, que se tornou uma espcie
de autobiografia. Como chamou a ateno Eneida Leal Cunha, Jorge restringiu o acesso de
pesquisadores s suas cartas. Com a morte do autor, o acesso a esse tipo de documento ficou
ainda mais restrito.
Ainda segundo a pesquisadora, a partir dos documentos presentes no arquivo de Jorge
Amado, em sua maior parte datados a partir da dcada de 1950, possvel verificar a
crescente familiaridade de Jorge com as instncias oficiais governos, governantes,
academias literrias, representaes diplomticas, estrangeiras, editores ou mercado editorial
e ainda organismos empresariais diversos (CUNHA, 2003, p. 121). A prpria organizao do
arquivo demonstra o sentido de trajetria construdo por esta autobiografia, de uma
determinada imagem pblica e uma mquina promocional bem articulada, em torno de uma
obra que adquiriu grande valor comercial.
A morte de Jorge Amado, em 6 de agosto de 2001, tem grande destaque na imprensa,
brasileira e internacional. Foi decretado pelo presidente da Repblica luto oficial de trs dias.
O New York Times, em 7 de agosto daquele ano, enfatiza que o autor foi classificado como o
pel da literatura. Os jornais Dirio de Notcias, em Portugal, Le Monde, na Frana, entre
muitos outros, noticiaram o fato, destacando a importncia do escritor para a literatura
brasileira. O jornalista Waldomiro Jnior definiu o momento da seguinte maneira:
Cada canto da Bahia chorou ontem a morte de Jorge Amado.
Nas ruas de Salvador, estudantes se pintaram de preto e a
tristeza tomou conta das baianas de acaraj. Mais de trs mil
pessoas foram ao Palcio da Aclamao para o velrio do
escritor, que reuniu artistas, polticos e intelectuais.229
O portal Terra Online afirmou que Jorge Amado era o prottipo do escritor brasileiro
bem-sucedido, ao juntar qualidade e apelo popular, e uma recorrente esperana de um prmio
Nobel de literatura para o pas. Ainda destacou sua biografia, a militncia poltica no Partido
Comunista, o fato de ter sido um dos poucos escritores brasileiros a viver exclusivamente de
228
170
literatura e as temticas de sua obra, que so um misto de crnica de costumes e elogio das
figuras marginais.230
Eduardo de Assis Duarte, um dos principais estudiosos da obra de Jorge Amado,
escreve por ocasio do falecimento do escritor texto intitulado Morte e vida de Jorge
Amado, em que relaciona a vida do escritor a uma etapa da histria da literatura brasileira e
ao prprio sculo XX:231
morte anunciada do corpo fsico do escritor deve-se acoplar
o inevitvel renascimento (em termos acadmicos) de sua
literatura, canonizada pelo pblico e, talvez por isso mesmo,
estigmatizada pelo gosto refinado do Olimpo universitrio.
Disse-me certa vez Alice Raillard, tradutora e autora de um
volume de depoimentos do escritor, que a universidade e a
crtica brasileiras estavam aguardando a morte de Amado para
reconhecer seu valor... A serem corretas tais previses,
poderemos ver, finalmente, seus romances estudados em
nossas faculdades de Letras. Ter-se- quebrado assim uma
espcie de tabu que os afastou do pblico universitrio e que
levou o autor a prever para seus escritos um esquecimento de
pelo menos vinte anos logo aps sua morte.232
Em seguida, Eduardo destaca o quanto os livros de Jorge contriburam para a
formao do Brasil contemporneo e do modelo de grandes narrativas em torno da construo
da nao e da identidade nacional, a partir das identidades regionais:
Em sete dcadas de presena na literatura brasileira, o escritor
foi-se tornando uma verdadeira instituio medida que seus
livros se propunham ocupar o lugar das grandes narrativas
voltadas para a construo da nao e, no caso especfico de
Amado, para a figurao do Brasil perifrico tanto urbano
quanto rural. O autor atravessou o sculo construindo uma
Bahia textual mltipla e heterognea, enfocando primeiro o
social e, em seguida, as relaes de gnero e tnicas.
Mrcia Rios da Silva (2006) realizou estudo sobre a recepo de Jorge Amado a partir
das cartas de seus fs e leitores. Segundo a autora, o pblico de seus livros foi influenciado,
primeiramente, por sua relao com o Partido Comunista e, aps a dcada de 1960, pela
aproximao de sua obra com a mdia televisiva. Em toda a sua trajetria, as narrativas de
230
171
Jorge Amado circularam para alm do campo literrio e alcanaram uma expressiva parcela
do pblico que desconhece os cdigos de recepo legitimados. O xito de Jorge se fez no
pela excentricidade de sua figura, nem pela renovao da linguagem artstica, mas por uma
atuao e exposio pblicas constantes e pela aceitao de leitores e admiradores. As
manifestaes de admirao a Jorge Amado, vindas de um pblico heterogneo, minimizam a
importncia de um reconhecimento consensual por parte dos crticos especializados. Enquanto
o reconhecimento significa uma aceitao, que passa pelo olhar distanciado, a admirao um
sentimento que se exprime e se experimenta, sem que se possa negar seu carter
classificatrio e, por consequncia, excludente (SILVA, 2006, p. 134).
Ilana Goldstein (2003, p. 24) analisou em sua dissertao de mestrado a representao
do Brasil na produo e nas declaraes de Jorge Amado. Para ela, aps a morte do autor, os
balanos e homenagens se deslocaram de questes literrias e de seu engajamento para a
valorizao do romancista como intrprete e embaixador simblico do Brasil.
Cinco dias aps o falecimento do escritor, a Fundao Casa de Jorge Amado
organizou uma comemorao do 90o aniversrio de nascimento de Amado, no Pelourinho,
composta por um espetculo de canhes a laser, projeo de depoimentos em um telo e
encenao de trechos de livros famosos, contando com a presena de mais de 2 mil pessoas
(GOLDSTEIN, 2003, p. 70).
Quem herdou os direitos autorais do escritor foram Zlia e os filhos e, depois da morte
da escritora, apenas os filhos, Paloma, Joo Jorge e Eullia. A famlia declara que tem
dificuldades em manter o acervo relacionado ao autor. Em 2010, Paloma Amado afirmou que
o artista no era devidamente respeitado no pas. Nas palavras da herdeira:
Onde eu passo, a obra de meu pai aplaudida. Estive na
Universidade do Mxico e houve uma aclamao. Ele foi
homenageado pela Feira do Livro de Santo Domingo. Uma
coisa bonita. S no vejo isso no Brasil. No reconhecem.233
Em 2011, completaram-se dez anos de morte de Jorge. O centenrio do nascimento do
escritor comeou a ser comemorado j nesse ano, organizado pela Fundao Casa de Jorge
Amado, desde agosto, com uma merenda oferecida na data de seu aniversrio. Em outubro,
estreou o filme Capites da areia, com direo e roteiro da neta do escritor, Ceclia Amado.
De dezembro de 2011 a fevereiro de 2012, o livro, por influncia do filme, vendeu 150 mil
233
Disponvel
em:
<http://terramagazine.terra.com.br/interna/0,,OI4328400-EI6581,00Preservacao+do+acervo+de+Jorge+Amado+nao+comove+empresarios.html>. Acesso em: 10 out. 2011.
172
Rachel de Queiroz morreu com 92 anos, em 4 de novembro de 2003, muito celebrada pelos
pares e pela imprensa. O velrio da escritora foi realizado na Academia Brasileira de Letras.
A Folha Online235 elencou entre seus principais livros As trs Marias e Memorial de Maria
Moura. As principais caractersticas de sua trajetria destacadas pelo jornal esto o fato de ter
sido a primeira mulher eleita para a Academia Brasileira de Letras, de ser jornalista e escritora
de peas teatrais, alm de romances, e sua estreia com O Quinze. Os acadmicos ressaltaram o
papel de Rachel como precursora do regionalismo na literatura brasileira. Carlos Heitor Cony
afirmou que O Quinze uma das obras mais importantes da literatura nacional.236 Segundo o
presidente da ABL, Alberto da Costa e Silva, Rachel foi responsvel por duas revolues: O
Quinze e Memorial de Maria Moura. Para ele, foi sobretudo uma mulher forte que marcou o
sculo 20 no Brasil como nenhuma outra mulher. Foi seguramente a figura feminina mais
importante do Brasil do sculo passado.237
Em 2010, foi comemorado o centenrio do nascimento da escritora, e o Senado
Federal instituiu-o como Ano Nacional Rachel de Queiroz. Na sede da Academia Brasileira
234
173
de Letras, foi exibida uma exposio, apresentada em seis mdulos, intitulada Rachel de
Queiroz, atravessando o sculo, sobre a vida e a obra da autora.238 Na Praa General Tibrcio,
em Fortaleza, foi feita uma esttua da escritora. O Grupo de Comunicao O Povo e a
Fundao Demcrito Rocha, em parceria com a Academia Cearense de Letras, realizaram o
projeto Ano Rachel de Queiroz.239 Do ponto de vista editorial, foram lanadas duas coletneas
de crnicas, um livro de ensaios de crticos sobre a obra de Rachel e uma biografia, em forma
de dirio, para o pblico juvenil.240
A exposio ficou em cartaz de 31 de agosto a 29 de outubro de 2010, com curadoria de Alexei Bueno.
O projeto contou com edies de livro, premiaes, cadernos especiais etc. Disponvel em:
<http://www.limacoelho.jor.br/vitrine/ler.php?id=3933>. Acesso em: 9 dez. 2011.
240
Os quatro ttulos saram pela Edies Demcrito Rocha, em abril, durante a 9 Bienal Internacional do Livro do
Cear, no Centro de Convenes Edson Queiroz, em Fortaleza (CE). Uma das salas da Bienal foi intitulada No me
deixes, em homenagem autora. Ver: <http://www1.folha.uol.com.br/folha/livrariadafolha/ult10082u690029.shtml>.
Acesso em: 2 jan. 2012. Matria intitulada Rachel de Queiroz ainda indita aos 100. O Globo, 14 nov. 2010.
[Segundo Caderno].
241
Os resultados da pesquisa abaixo referida tratam apenas de uma amostragem e pelo fato da pesquisa ter sido
encomendada pelo mercado editorial certamente reflete seus interesses. Recentemente, foi veiculado no jornal
que sero lanados os resultados de uma nova amostragem, colhida em 2011.
239
174
(77%), ouvem msica (53%), descansam (50%), ouvem rdio (39%) e leem (35%,
correspondendo a 60 milhes de pessoas). Destas, 38 milhes dizem ler com frequncia, que
so em sua maioria os de formao superior e com a renda acima de dez salrios-mnimos.
Dos leitores,
55% so mulheres e 45% so homens, confirmando que as mulheres ainda leem
mais.
Os principais motivos para ler declarados foram o prazer, gosto ou necessidade
espontnea, a atualizao cultural e a exigncia escolar/acadmica. Nessa pesquisa, pela
primeira vez, foi feita uma diferenciao entre o nmero de livros lidos por indicao da
escola (incluindo os didticos), chegando mdia de 3,4 livros lidos por habitante/ano. A
mdia de livros lidos fora da escola permanece muito baixa, de apenas 1,3 livro por
habitante/ano.
Duas perguntas especficas nos mantm atualizados sobre o gosto literrio mdio dos
brasileiros e confirmam o prestgio junto aos leitores dos autores aqui estudados. Foi
perguntado aos entrevistados quais eram os escritores mais admirados por eles. A resposta era
espontnea e admitia apenas uma indicao.242 O resultado dos 25 escritores mais citados
segue abaixo, destacando-se que os quatro primeiros da lista receberam quase metade das
indicaes:
1) Monteiro Lobato 2) Paulo Coelho 3) Jorge Amado 4)
Machado de Assis 5) Vincius de Moraes 6) Ceclia Meireles
7) Carlos Drummond de Andrade 8) Erico Verissimo 9) Jos
de Alencar 10) Maurcio de Souza 11) Mrio Quintana 12)
Ruth Rocha 13) Zibia Gasparetto 14) Manuel Bandeira 15)
Ziraldo 16) Chico Xavier 17) Augusto Cury 18) Ariano
Suassuna 19) Paulo Freire 20) Edir Macedo 21) Castro Alves
22) Graciliano Ramos 23) Rachel de Queiroz 24) Luis
Fernando Verissimo 25) Clarice Lispector.
A segunda pergunta que confirma a consagrao de nossos autores foi qual o livro
mais importante na vida dos leitores.243 Novamente a resposta deveria ser espontnea e com
uma nica opo. Entre os trinta primeiros, esto: Capites da areia, em 14; Gabriela cravo
e canela, em 20; e Vidas secas, em 26.244 Entre os gneros/livros,245 os trs primeiros so
242
Dos leitores entrevistados, 51% (48,5 milhes) souberam dizer o nome do autor brasileiro que admiram.
Dos leitores entrevistados, 59% (56,2 milhes) souberam citar o livro mais marcante.
244
Seguem abaixo os trinta primeiros colocados, para conhecimento: 1) Bblia 2) O Stio do Pica-pau Amarelo
3) Chapeuzinho Vermelho 4) Harry Potter 5) Pequeno Prncipe 6) Os Trs Porquinhos 7) Dom Casmurro 8) A
Branca de Neve 9) Violetas na Janela 10) O Alquimista 11) Cinderela 12) Cdigo Da Vinci 13) Iracema 14)
Capites da Areia 15) Ningum de Ningum 16) O Menino Maluquinho 17) A Escrava Isaura 18) Romeu e
Julieta 19) Poliana 20) Gabriela, Cravo e Canela 21) Pinquio 22) Bom Dia Esprito Santo 23) A Moreninha
243
175
religiosos (a Bblia) (45%), livros didticos (34%) e romances (32%), mas a poesia tem
apresentado peso crescente nos ltimos anos, especialmente entre os jovens.
No entanto, se perguntado pelo ltimo livro lido, nenhuma obra de nossos autores
aparece entre as trinta primeiras.246 Este dado parece indicar que h um capital simblico
acumulado pelos nossos autores em torno de sua importncia para a literatura brasileira, mas
que, no entanto, isso no necessariamente tem se reproduzido na leitura atual de suas obras.
Clssicos no mundo digital
O clssico, atualmente, se faz na interseo entre o tradicional, o moderno, o culto, o
popular e o massivo. Dessa maneira, gostaramos de compartilhar uma breve reflexo sobre o
momento atual. No possvel pensar a cultura hoje deixando de lado os processos
globalizadores e as tendncias hegemnicas da urbanizao e da industrializao da cultura.
Nesse contexto, a consolidao da internet vem trazendo mudanas significativas nas prticas
de leitura, interferindo no suporte, na circulao, distribuio e na prpria cognio dos
leitores.
A internet abalou as indstrias fonogrfica, cinematogrfica e editorial, que
controlavam a distribuio de bens culturais e a relao entre artistas e seu pblico. As
diversas organizaes que trabalham com a criao, a produo e a distribuio de bens
culturais no sofrem os impactos das redes digitais da mesma forma, mas nenhuma delas
conseguiu manter sua dinmica como ocorria no mundo pr-internet. Em relao aos livros,
h duas mudanas significativas.
A primeira delas que o contedo cultural produzido pelos autores deslocado de seu
suporte fsico tradicional, o texto impresso no papel. Dessa maneira, qualquer livro, em um
nico arquivo digital, pode ser baixado e lido por diversos leitores ao mesmo tempo. No
mundo industrial, produzir livros impressos um processo mais caro e complexo, que vai
desde a reproduo fsica ao esquema logstico de transporte para distribuio nas livrarias.
Por trs disso, disseminou-se a ideia de que a fonte de criao estava na genialidade de um
24) Primo Baslio 25) Peter Pan 26) Vidas Secas 27) Carandiru 28) O Segredo 29) A Ilha Perdida 30) Meu P de
Laranja Lima.
245
O leitor podia escolher mais de uma opo.
246
Os livros infantis, infantojuvenis e/ou de contos de fadas constituem a maioria dos citados: Harry Potter (04),
Cinderela (05), Chapeuzinho Vermelho (06), A Branca de Neve (08), Os trs porquinhos (09), O Stio do
Picapau Amarelo (10), A Bela e a Fera (16), Pinquio (24) etc. Em segundo lugar, os religiosos ou de temas
msticos so a maioria: Bblia (01), O Cdigo Da Vinci (02), O segredo (03), Violetas na janela (07), Bom dia
Esprito Santo (20), O alquimista (25). Entre os romances, aparecem: O caador de pipas (11), Dom Casmurro
(12), A Moreninha (14), Senhora (15) e O cortio (22).
176
indivduo, e no no terreno comum onde se produz uma cultura (AMADEU, 2010, p. 118).
Ao se digitalizar, o livro no se esgota, nem se desgasta, pode atingir milhes de usurios e o
arquivo pode ser reproduzido infinitamente.
A segunda mudana refere-se aos direitos autorais e indstria do copyright. No
cenrio analgico, a criao chegou a ser confundida com o suporte (o livro impresso), e o
mercado editorial se organizou em torno disso. Por isso, os maiores inimigos do
compartilhamento de dados so justamente os grupos hegemnicos da indstria da
intermediao, como a fonogrfica, a cinematogrfica e a editorial, que relacionam o
download ou a cpia de arquivos digitais sem pagamento de licenas de copyright a um
roubo.
A alegao da indstria do copyright parece altrusta e preocupada com a subsistncia
dos criadores, que seriam os maiores prejudicados. Ser que no seria mais produtivo
reorganizar a indstria editorial e as demais ligadas criao para que os autores possam
viver de seu trabalho sem restringir o acesso ao bem cultural produzido? Um exemplo disso
o chamado copyleft, como as licenas Creative Commons, que permitem o compartilhamento
gratuito do conhecimento, mas podem restringir a reproduo com fins comerciais. Segundo
Sergio Amadeu, que pesquisa as relaes entre comunicao e tecnologia, h fortes indcios
de que as tecnologias que apostam no reforo do compartilhamento digital se afirmam mais
rapidamente [...] [e] reforam antigas prticas sociais solidrias (AMADEU, 2010, p. 118).
O mundo digital, portanto, possui um grande potencial para a democratizao de todo
o contedo cultural; inclusive os livros, por sua infinita capacidade de reprodutibilidade
tcnica. As prticas de remixagem e recombinao crescem em uma velocidade estonteante,
modificando a forma de criar. Nas palavras de Sergio Amadeu, citando Pierre Lvy:
O pensador francs Pierre Lvy escreveu, nos anos 1990, que
uma subcultura nascida da expanso das tecnologias de
informao, denominada cibercultura, estava espalhando
importantes mudanas por meio da internet, tais como a
participao ativa dos intrpretes, a criao coletiva, a obraacontecimento, a obra-processo, a interconexo e a mistura dos
limites, caractersticas que, segundo ele, convergem em
direo ao declnio (mas no ao desaparecimento puro e
simples) das duas figuras que caracterizaram, at o momento, a
integridade, a substancialidade e a totalizao possvel das
obras: o autor e a gravao (apud AMADEU, 2010, p. 113).
177
247
178
CONSIDERAES FINAIS
179
180
os melhores livros de Jorge seriam Tenda dos milagres, A morte e a morte de Quincas Berro
Dgua ou Jubiab; de Rachel, O Quinze; e, de rico, O resto silncio e a trilogia O tempo
e o vento. No entanto, conforme pudemos observar, os livros mais vendidos de nossos autores
foram Vidas secas; Gabriela, cravo e canela e Capites da Areia; O Quinze; e Olhai os lrios
do campo, Clarissa e Incidente em Antares.
Jorge e Erico, considerados populistas pela crtica, cultivaram um grande pblico
leitor, que somente foi crescendo com o tempo. Graciliano e Rachel consagraram-se junto
crtica. O pblico de Rachel deriva mais de sua contribuio para a imprensa. Foram as suas
crnicas publicadas em jornais e revistas que a tornaram conhecida. Graciliano tornou-se mais
conhecido junto ao pblico pelas Memrias do crcere, e depois pelo filme Vidas secas.
Deste resultado, pudemos traar alguns desdobramentos.
No se trata de negar a funo da crtica, apenas indicar a grande distncia entre os
seus critrios e os do pblico. Se pretendemos olhar a literatura como uma prtica social,
devemos levar em conta justamente o interesse do pblico, e no simplesmente acus-lo de
ser um gosto menor, massificado e midiatizado, como faz a maior parte da crtica. Afinal, o
fator subjetivo est presente nas escolhas de ambos.
A crtica exerce um papel fundamental nessas trajetrias de consagrao, na medida
em que interferiu na maneira pela qual os autores so abordados nas escolas, universidades e
nas histrias da literatura.
Os valores hegemnicos da modernidade artstica, com peso ainda na atualidade,
configuram-se pela valorizao do esttico como o campo exclusivo do valor da obra de arte e
por marcar certa distncia com o pblico, em nosso caso os leitores. Observamos que a crtica
literria hegemnica se voltou mais para a preservao da tradio e pouco se debruou sobre
a prtica da leitura no cotidiano da vida social, distanciando-se dos leitores e reforando a
ideia de criao autnoma. Tal afirmao bastante pertinente para refletirmos sobre a
resistncia da crtica aos livros que desviam da regra e vendem muito.
A legitimao dos escritores pelo pblico no passa pelos mesmos circuitos da crtica.
A leitura um ato de produo de sentido e, ao mesmo tempo, assimtrico com o da escrita. O
desenvolvimento da pesquisa sobre o leitor apontou para uma multiplicidade de fatores que
justificaram o interesse do pblico pelos livros: a poca, o meio, o hbito de leitura, a cultura
escrita, a cultura miditica, as dimenses do tempo e da experincia histrica, todos
fundamentais para o entendimento do xito de uma obra literria. As famlias, a escola e as
universidades; as adaptaes dos romances para outros meios de comunicao; o capital
simblico acumulado pelos autores; as histrias contadas nos livros, em relao ao contexto
181
182
183
184
185
resta saber como atuam as tticas de leitura na sociedade contempornea. Nas palavras de
Certeau (1994, p. 93), verificar o repertrio com o qual os usurios procedem a operaes
prprias. A pergunta mais instigante passa a ser: o que fazem com os clssicos os que os
leem? E que histrias originais surgem de seu desdobramento?
A partir das leituras sobre recepo e da experincia em pesquisa na rea de literatura,
mais especificamente nos arquivos dos quatro escritores que aqui foram estudados, identificamos
algumas possibilidades metodolgicas para verificar como as mensagens foram interpretadas
pelos leitores. As cartas dos leitores so uma fonte muito importante. No entanto, infelizmente,
como o leitor no foi privilegiado na construo dos arquivos de escritores, em geral, tambm por
ocasio da censura nos perodos ditatoriais, nem todos os escritores arquivaram as cartas dos
leitores. Em nosso caso, por exemplo, nos quatro arquivos pesquisados, apenas o de Jorge possui
cartas de leitores, mas, mesmo assim, a consulta a elas restrita.248
Outra maneira de recuperar a relao dos leitores com os livros por meio de
entrevistas com pessoas de diferentes geraes e segmentos sociais. Por fim, pela observao
das prticas do cotidiano, por exemplo, faz-se o acompanhamento da vida diria de uma
biblioteca. Um lcus privilegiado de anlise da prtica de leitura entre os trabalhadores da
cidade do Rio de Janeiro seria a observao participante, por exemplo, na Biblioteca da
Central do Brasil. Esta biblioteca, localizada em um lugar central do transporte de
trabalhadores na cidade, empresta livros de graa e tem sido um grande sucesso. Conversar
com os leitores neste espao e observar sua prtica de leitura nos parece uma das maneiras
mais interessantes de verificar como a inveno e, por extenso, a literatura como atividade
criativa, como diria o poeta Manuel de Barros, serve para aumentar o mundo.
A histria no acabou, nem a reflexo sobre ela. Da mesma maneira, este estudo no
encerra todos os aspectos que interferem na consagrao literria de nossos autores, at
porque a consagrao est relacionada configurao social, em constante transformao. A
consagrao mantm-se como um processo aberto e inacabado, para todos os criadores, ainda
que em condies desiguais de preservao da memria e divulgao da obra.
Continua....
248
Mrcia Rios Silva (2006) realizou sua tese de doutorado sobre as cartas enviadas pelos fs para Jorge Amado
nas dcadas de 1970 e 1980 e observou, por exemplo, que entre as mulheres, as suas dramaticidades subjetivas
vo de encontro s personagens de Jorge, exibidas principalmente na mdia televisiva. Os homens procuraram
Jorge para ajud-los na esfera pblica, para facilitar sua entrada no meio artstico. Jorge Amado tornou-se
tambm instncia de consagrao.
186
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198
199
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ANEXOS
Local
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
Gnero literrio
Conto
Romance
Romance
Romance
Infantojuvenil
Infantojuvenil
Infantil
Infantil
Romance
Infantil
Infantil
Editora
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
1938
1939
1939
1939
1939
1940
1941
1942
1942
1945
1946
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
Romance
Infantil
Infantil
Infantojuvenil
Infantil
Romance
Memria/Viagem
Conto
Romance
Ensaio
Memria/Viagem
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
1949
1954
PoA, RS
PoA, RS
Globo
Globo
Gente e bichos
Mxico
O ataque
O tempo e o vento O Arquiplago
O senhor embaixador
O prisioneiro
1956
1957
1959
1962
1965
1967
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
Romance
Novela
Infantil
(Antologia)
Memria/Viagem
Conto
Romance
Romance
Romance
Israel em abril
Um certo capito Rodrigo
Ana Terra
Incidente em Antares
Um certo Henrique Bertaso
Solo de clarineta 1
A ponte
Solo de clarineta 2
Contos
O dirio de Slvia
Galeria Fosca
A liberdade de escrever
1969
1970
1971
1971
1972
1973
1975
1976
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
PoA, RS
Memria/Viagem
Fragmento
Fragmento
Romance
Biografia
Memria
Conto
Memria
Conto
Fragmento
Crnica
Coletnea
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
Ttulo
Fantoche
Clarissa
Caminhos cruzados
Msica ao longe
A vida de Joana DArc
As aventuras do avio vermelho
Os trs porquinhos pobres
Rosa Maria no Castelo Encantado
Um lugar ao sol
As aventuras de Tibicuera
O urso com msica na barriga
1961
1987
1997
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
Globo
Graciliano Ramos
Ttulo
Data 1
edio
Local
Gnero
literrio
Editora
Caets
1933
RJ
Romance
Schmidt
So Bernardo
1934
RJ
Romance
Ariel
Angstia
Vidas secas
1936
1938
RJ
RJ
Romance
Romance
1942
SP
Romance
Infncia
Dois dedos
1945
1945
RJ
RJ
Memria
Contos
Insnia
1947
RJ
Contos
Memrias do crcere
Viagem
Linhas tortas
Viventes das Alagoas
Cartas
1953
1954
1962
1962
1981
RJ
RJ
SP
SP
SP
Memria
Memria
Crnicas
Crnicas
Cartas
Jorge Amado
Ttulo
Data 1
edio
Local
Gnero
literrio
Editora
O pas do carnaval
1931
RJ
Romance
Schmidt
Cacau
1933
RJ
Romance
Ariel
Suor
1934
RJ
Romance
Ariel
Jubiab
1935
RJ
Romance
Mar Morto
1936
RJ
Romance
Capites da areia
1937
RJ
Romance
1941
RJ
Biografia
O cavaleiro da esperana
1942
RJ
Romance
Editora Vitria
1943
SP
Romance
1944
SP
Romance
1945
SP
Romance
Seara vermelha
1946
SP
Romance
O amor do soldado
1947
RJ
Biografia
Editora do Povo
O mundo da paz
Os speros tempos (Os
subterrneos da liberdade)
Agonia da noite (Os
subterrneos da liberdade)
A luz do tnel (Os
subterrneos da liberdade)
1951
RJ
Relato
Editora Vitria
1954
SP
Romance
1954
SP
Romance
1954
SP
Romance
1958
SP
Romance
1959
RJ
Conto
1961
SP
Romance
1961
SP
Romance
Os pastores da noite
1964
SP
Romance
O compadre de Ogum
As mortes e o triunfo de
Rosalina
Dona Flor e seus dois
maridos
1964
SP
Romance
1965
SP
Conto
1966
SP
Romance
1969
SP
Romance
1972
SP
Romance
1976
SP
Romance
Record
Tieta do Agreste
1977
RJ
Romance
Record
1979
RJ
Romance
Record
Publicado originalmente na
revista Senhor
1979
RJ
Conto
Record
MPM Propaganda S/A e
MPM Casabranca
Propaganda Ltda. em
coedio com a Editora
Record
O menino grapina
1981
RJ
Memrias
A bola e o goleiro
1984
RJ
Infantil
Record
Tocaia grande
1984
RJ
Romance
Record
O sumio da santa
1988
RJ
Romance
Record
Navegao de cabotagem
1992
RJ
Memrias
Record
A descoberta da Amrica
pelos turcos
1992
RJ
Romance
Record
Hora da guerra
2008
SP
Crnicas
Rachel de Queiroz
Ttulo
O Quinze
Joo Miguel
Caminho de pedras
As trs Marias
A donzela e a moura morta
Data
1
edio
Local
1930
1932
1937
1939
1948
CE
RJ
RJ
RJ
RJ
Gnero
literrio
Editora
Tipografia
Ucrnia
Schimdt
Jos Olympio
Jos Olympio
Jos Olympio
O galo de ouro
Lampio
A beata Maria do Egito
1950
1953
1958
RJ
RJ
RJ
Romance
Romance
Romance
Romance
Crnica
Romance
publicado em
folhetim em O
Cruzeiro
Teatro
Teatro
1958
RJ
Crnicas
Jos Olympio
O brasileiro perplexo
1964
RJ
Crnicas
Jos Olympio
O caador de tatu
1967
RJ
Crnicas
Jos Olympio
O menino mgico
1969
RJ
Infantojuvenil
Jos Olympio
Dra, Doralina
1975
RJ
Romance
Jos Olympio
1976
RJ
Crnicas
Jos Olympio
1980
RJ
Crnicas
Jos Olympio
Cafute e Pena-de-Prata
1986
RJ
Infantojuvenil
Jos Olympio
1992
1995
1997
SP
SP
SP
Romance
Crnicas
Relato
Siciliano
Siciliano
Siciliano
Tantos Anos
1998
SP
Memrias
Siciliano
SP
Memrias
gastronmicas
2000
Jos Olympio
Jos Olympio
Jos Olympio
Siciliano
Peridico
Perodo
Autores
Correio de Macei
1911
Graciliano Ramos
O ndio
1921
Graciliano Ramos
Paraba do Sul
1914
Graciliano Ramos
Jornal de Alagoas
1914
Graciliano Ramos
1941-1945
Graciliano Ramos
Rio Magazine
1933
Jorge Amado
A Manh
1935
Jorge Amado
Dom Casmurro
1938-1941
Jorge Amado
Diretrizes
1938-1941
Jorge Amado
Vamos ler
1939-1941
Jorge Amado
___________________
Jorge Amado
O Imparcial
1942-1945
Jorge Amado
O Boletim de Ariel
1932
Jorge Amado
O Cruzeiro
1945-1975
Rachel de Queiroz
O Estado de S. Paulo
1988-2003
Rachel de Queiroz
Revista do Globo
Erico Verissimo
Correio do Povo
Erico Verissimo
Dirio de Notcias
1930, 1931
Erico Verissimo
Prmio
Fundao Graa Aranha
Machado de Assis, da Cia. Editora
Nacional
Ttulo Doutor Honoris Causa
1953
Machado de Assis
1964
1965
1966
1968
1972
1972
Categoria
Livro: Caminhos cruzados
Livro: Msica ao longe
Prmio concedido pelo Mills College, de Oakland,
Califrnia, onde Erico ministrou a disciplina
Literatura e Histria do Brasil
Concedido pela Academia Brasileira de Letras, pelo
conjunto de sua obra
Conferido pela Cmara de Vereadores da cidade
Categoria personalidade literria do ano
Livro: O senhor embaixador
Trofu Juca Pato, concedido pela Folha de S. Paulo
e pela Unio Brasileira de Escritores
Personalidade literria do ano
Categoria romance
Jorge Amado
Ano
1936
1951
Prmio
Prmio Graa Aranha
Prmio Stalin da Paz (Moscou)
1958
1959
1959
Prmio Jabuti
Prmio Machado de Assis
Prmio Jornal do Comrcio
1959
1959
1959
1970
1971
1972
1976
1977
1979
1980
1980
1981
1981
1982
1982
1983
1983
Categoria
Livro: Mar Morto
Prmio oferecido a indivduos
que trabalharam para o
fortalecimento da paz entre os
povos
Livro: Gabriela, cravo e canela
Livro: Gabriela, cravo e canela
Melhores do ano nas Letras e
nas Artes
Concedido pelo Pen Club do
Brasil pelo livro Gabriela,
cravo e canela
Livro: Gabriela, cravo e canela
Intelectual do ano
Ganhou juntamente com o
romancista portugus Fereira de
Castro o Prmio Gulbenkian de
fico
Ttulo honorfico
Concedido pelo governo do
Estado da Bahia
Ttulo honorfico
Concedido pela Unio Brasileira
dos Escritores
Conjunto da obra
Mrito Literrio
1983
1983
1984
1984
1984
1985
1986
1986
1986
1987
1987
1987
1988
1988
1988
1988
1989
1989
1990
1990
1990
1990
1990
1988
1988
1988
1992
1992
1992
1992
1993
1995
1995
1995
1995
1996
1996
1996
1997
Ttulo honorfico
Ttulo honorfico
Concedido pela Prefeitura de
Ilhus
Ttulo honorfico
Concedida pelo governo chileno
Conjunto da obra
Concedido pela Presidncia da
Repblica do Brasil
Ttulo honorfico
Concedida pela Associao
Baiana de Imprensa
Concedido pela Academia de
Cultura de Curitiba
Concedido pela Presidncia da
Repblica do Brasil
Concedida pela UNESCO, na
abertura da Conferncia de
1997
1997
1998
1998
1999
Graciliano Ramos
Ano
1937
1937
1942
1962
Prmio
Prmio Lima Barreto
Prmio Literatura Infantil, Ministrio da
Educao
Prmio Felipe de Oliveira
Prmio William Faulkner (Virgnia,
USA)
Ttulo honorfico
Ttulo honorfico
Categoria
Livro: Angstia
Livro: A terra dos meninos pelados
Pelo conjunto da obra
Livro: Vidas secas
Rachel de Queiroz
Ano
1931
1939
1954
1958
1970
1980
1981
Prmio
Fundao Graa Aranha
Prmio da Sociedade Felipe dOliveira
Prmio Saci
Prmio Machado de Assis, Academia
Brasileira de Letras
Prmio Teatro
Prmio Roberto Gomes, da Secretaria de
Educao do Rio de Janeiro
Prmio Jabuti
Prmio Nacional de Literatura de Braslia
Ttulo de Doutor Honoris Causa
1983
1985
1986
1989
1993
1993
1993
1995
1996
2000
2001
2001
1959
1959
Categoria
Livro: O Quinze
Livro: As trs Marias
Livro: Lampio
Pelo conjunto da obra
Concedido pelo Instituto Nacional do Livro
Livro: A beata Maria do Egito
Livro: Menino mgico
Pelo conjunto de sua obra
Concedido pela Universidade Federal do
Cear
Concedido pela Associao Nacional dos
Veteranos das Foras Expedicionrias
Brasileira
Concedida pelo Itamaraty
Data de
Estreia
Horrio
Emissora
Gabriela (2 verso)
Walter George Durst (adaptao)
Walter Avancini (direo)
Olhai os lrios do campo (2
verso)
Geraldo Vietri e Wilson da Rocha
(adaptao)
Herval Rossano (direo)
O resto silncio
Mrio Prata (adaptao)
Terras do sem fim
Walter George Durst (adaptao)
Herval Rossano (direo)
Msica ao longe
Mrio Prata (adaptao)
Tieta
Aguinaldo Silva e outros
(adaptao)
Paulo Ubiratan e outros (direo)
Tocaia grande
Duda Rachid e outros (adaptao)
Walter George Durst (direo)
22h
Rede Globo
1980 (2 jan.)
18h
Rede Globo
1981 (2 nov.)
21h
TV Cultura
18h
Rede Globo
19h30
TV Cultura
1989 (4 ago.)
20h30
Rede Globo
21h45
Rede
Manchete
Ttulo do romance
em que se baseou
e autor
Gabriela, cravo e
canela Jorge
Amado
Olhai os lrios do
Campo Erico
Verissimo
O resto silncio
Erico Verissimo
Terras do sem fim
Jorge Amado
Msica ao longe
Erico Verissimo
Tieta do Agreste
Jorge Amado
Tocaia grande
Jorge Amado
Ttulo
Autor da obra
original
Erico
Verissimo
Autores da
adaptao
Doc Comparato
Direo
Jorge Amado
Capites da areia
Jorge Amado
Tereza Batista
Jorge Amado
Aguinaldo
Silva e
Regina Braga
Jos Louzeiro e
Antnio Carlos
Fontoura
Vicente Sesso
Memorial de Maria
Moura (Grande Prmio
Rachel de
Queiroz
Jorge Furtado,
Carlos Gerbase
e
nio Povoas
Incidente em
Antares
Erico
Verissimo
Nelson Nadotti
e
Charles Peixoto
Jorge Amado
Dias Gomes
O tempo e o vento
(Prmio Coral Negro do
Ano de
apresentao
1985
Emissora
Paulo
Afonso
Grisolli
Walter
Lima Jr.
1985
Rede Globo
1989
Rede
Bandeirantes
Paulo
Afonso
Grisolli
Roberto
Farias,
Mauro
Mendona
Filho e
Denise
Saraceni
Paulo Jos
e
Nelson
Nadotti
Mauro
Mendona
Filho
1992
Rede Globo
1994
Rede Globo
1994
Rede Globo
1999
Rede Globo
Paulo Jos
Rede Globo
Festival Internacional de
Havana 1986)
da Crtica da Associao
Paulista dos Crticos de
Arte 1994)