Jazz

J A Z Z
DEFINICIN: Es una forma de msica que se origin en los Estados Unidos mediante la co
nfrontacin de los negros con la msica europea.
La instrumentacin, meloda, y armona del jazz derivan principalmente de la tradicin m
usical occidental.
El ritmo, fraseo y produccin de sonido y los elementos de la armona del blues deri
van de la msica africana.
Por lo tanto no es una creacin completamente europea ni completamente africana. E
j.: la instrumentacin es europea pero el banjo fue invencin negra. Ej.: Los instru
mentos de percusin difieren tambin mucho de la msica europea.
El sonido del jazz es en gran parte creacin negra pero al mismo tiempo hay una mu
ltitud de sonidos vocales e instrumentales en el jazz que son familiares a la msi
ca europea.
ELEMENTOS BSICOS QUE DIFIEREN DE LA MSICA EUROPEA:
1.- "Swing" que es una relacin con el tiempo y se crea mediante friccin y sobreimp
osicin de niveles de ritmo (elemento negroide).
2.- "Improvisacin" que es la espontaneidad y vitalidad de la produccin musical y s
e crea por el hecho que el camino del msico al sonido es ms breve y directo que ni
ngn otro tipo de produccin musical.
3.- "Sonoridad y fraseo" que reflejan la individualidad de los msicos ejecutantes
por la forma directa e inmediata con que cada personalidad proyecta en forma pa
rticular el sonido (elemento negroide).
Estos tres elementos se han transmitido oralmente de generacin en generacin y van
logrando temporalmente diferentes niveles de importancia y la relacin entre ellos
est en constante cambio. Ej.: en la vieja Nueva Orleans, el fraseo an corresponde
en gran parte a la msica folklrica de los circos europeos. Su sonoridad estaba mu
y desarrollada, exagerada. Hay algunas formas de jazz que tratan de proyectar la
esencia del jazz en uno solo de sus elementos. Ej.: Los pianistas del Ragtime t
enan swing, pero ni improvisacin ni sonoridad de jazz. Ej.: Las bandas de la antig
ua Nueva Orleans s tenan esa sonoridad quiz un poco exagerada pero tenan ms ritmo de
marcha que swing y esa improvisacin colectiva conduca siempre a arreglos muy repet
idos.
Sin embargo en algunas cumbres del jazz se presentan simultneamente estos tres el
ementos con algunas variantes entre s como Louis Amstrong, Charlie Parker,Miles D
avis y otros.
MODELOS: Existen frases meldicas, ostinatos rtmicos, que ya estn estandarizados en
el tiempo. Blues que tanto el arreglo como los solos improvisados estn saturados
de elementos estructurales tomados de medio siglo de historia del blues.
Ej.: "My baby treats me like a low down dog...." Mi nena me trata como a un perr
o abandonado.
Ej.: "I'm just as lonely, lonely as a man can be...." Estoy tan solo como puede
estarlo un hombre.
Todo el jazz consta de tales "modelos" que tienen algo del halo de las palabras
con que comienzan los cuentos de hadas. "Erase una vez..." Como por ejemplo las
lneas descendentes del antiguo blues.
La cadenza del blues es al jazz lo que "erase una vez..." es para los cuentos de
hadas.
El jazz es msica de protesta lo que contribuye a que esa tan vital. Grita contra
la discriminacin racial, social y espiritual, contra los clichs de la moral burgue
sa, contra la organizacin de la moderna
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sociedad de masas. El elemento racial del jazz ha trascendido a s mismo y se ha v
uelto universal. Se ha convertido en parte de la protesta mundial contra la soci
edad orientada hacia el dominio, que es considerada como una amenaza por las per
sonas en todo el mundo.
"El rock es inimaginable sin el jazz pero el jazz s es imaginable sin el rock" po
rque el jazz y la msica negra en general es la fuente principal del rock. Existen
cien veces ms msicos de jazz que han influido en el rock que msicos de rock que ha
yan tenido alguna influencia en el escenario del jazz.

E L E M E N T O S D E L J A Z Z
FORMACIN DEL TONO Y FRASEO:
De los elementos es el que ms lo caracteriza.
EJ. UNA ORQUESTA SINFNICA: los msicos tocan en la forma ms homognea posible. Cada un
o de los miembros del grupo tiene el mismo ideal en cuanto al sonido, correspond
e a un estndar esttico. En cambio el MSICO DE JAZZ tiene un sonido propio, no le in
teresa adaptarse a esta imagen sonora.
En el jazz la expresin y lo emocional tiene ms jerarqua que lo esttico. Aqu se reflej
a de manera ms directa e inmediata el msico mismo, hay sonidos duros y claros, la
voz humana se queja, llora, grita, se lamenta, los instrumentos tambin son expres
ivos sin ningn tipo de reglamento sonoro.
En la orquesta sinfnica la mayora de los msicos seguramente no sienten nada de las
"luchas titnicas" de la msica de Beethoven. El jazzista, incluso en una Big Band,
percibe, siente y comprende todo lo que siente porque cada uno est creando, impro
visando, es ms tico que esttico y la belleza del jazz est ah donde contradice estos e
stndares estticos.
Se habla de "Entonacin Hot" cuando nos referimos a la formacin del sonido.
Un conocedor de jazz puede reconocer en poqusimas notas a la persona que est tocan
do, no as en la msica occidental o europea.
La formacin de sonido en jazz es tan representativa que un msico de jazz cuando to
ca msica europea, puede convertirla automticamente en "jazz" incluso al seguir fie
lmente la partitura, y esto se logra porque toca con la formacin sonora y fraseo
tpico del jazz.
La formacin del sonido y el fraseo jazzstico no son otra cosa que la manera en que
los negros tocan lneas meldicas europeas en instrumentos europeos. Se han hecho p
ruebas "a ciegas" para distinguir la raza del msico que est tocando pero es casi i
mposible lograrlo.
LA MELODA:
La meloda es una "armona horizontal" y la armona es una "meloda vertical".
En las primeras formas del jazz apenas si exista lo que podramos llamar una "meloda
jazzstica" exceptuando las blue notes.
MELODA JAAZSTICA: sta se seala ante todo por su carcter fluido. Cuando el curso meldic
o resulta
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de la improvisacin, no se presentan repeticiones como las que se utilizan en la ms
ica europea muchas veces con fines estructurales. Las repeticiones se excluyen y
a por el simple hecho de que el solista improvisa casi siempre desde la subconci
encia, por lo que no puede volver a tocar lo que acaba de improvisar sin estudia
r cuidadosamente la cinta en que grab lo tocado.
"Los compositores de la tradicin europea conciben una frase en s misma y la adapta
n despus a las necesidades del instrumento indicado. Pero el improvisador de jazz
slo es creador en relacin directa con el instrumento que toca. En los momentos ex
tremos de la adaptacin, el instrumento, podramos decir, se convierte en una parte
del msico mismo....."
La meloda de jazz existe en una relacin concreta no slo con el instrumento en que e
s tocada, sino tambin con el msico que la toca. En el sentido literal pierde su se
ntido, se convierte en un sin sentido, si se la desliga de quien la ha creado. st
a es la razn por la que son casi siempre insatisfactorios los intentos de escribi
r las improvisaciones de jazz. Las ltimas sutilezas del fraseo, de la formacin del
sonido, de la acentuacin, de la expresin no pueden fijarse en la estructura music
al y puesto que lo que verdaderamente importa son las sutilezas, la notacin pierd
e todo sentido.
Especial importancia tiene la habilidad de dejar de tocar simplemente determinad
as notas. Cualquiera que fije en el papel una improvisacin de jazz conoce este fe
nmeno: la nota est all, se escucha con toda claridad y tiene que incluirse en lo qu
e se escribe, pero no se la oye porque el msico no la toca: la hace apenas percep
tible, la insina; y ante todo esto se sienten derrotados muchos msicos europeos, e
llos no desechan ninguna nota, las tocan todas.
El tema sobre el que se improvisa se ha hecho cada vez menos importante en el cu
rso de la evolucin del jazz. La ornamentacin de la meloda temtica, tan significativa

en el jazz antiguo, retrocede ms y ms. Existe principalmente todava en las interpr

etaciones jazzsticas de "baladas", piezas lentas que proceden casi siempre de la
msica popular y cuyas estructuras de acordes le parecen atractivas al jazzista. E
n lo dems, se improvisa con tanta libertad que la meloda del tema carece ya de imp
ortancia. Con frecuencia no puede reconocerse ni en los comienzos de las piezas.
El msico de jazz no improvisa sobre un tema, sino sobre las armonas a este tema.
En la msica barroca: la meloda no es ms que materia. No es un fin en s mismo como, d
igamos, en la msica romntica, sino lo que se hace de ella. Y puesto que para Bach
la msica era materia, pudo tomar melodas de otros maestros de su poca (por ej. Viva
ldi) y utilizarlas para sus fines, muchas veces sin sealar su procedencia. Segn la
s opiniones vigentes en nuestros das, esto es un robo musical. En cambio, para Ba
ch no tena nada de malo, y, en el mismo sentido, tampoco lo tiene para los msicos
de jazz. "La meloda es una materia y, por lo tanto, puede hacerse con ella lo que
quiera, con la nica condicin de lo que se cree con la materia tenga un sentido mu
sical".
El arte de inventar nuevas lneas meldicas sobre armonas dadas se ha ido diferencian
do crecientemente en el curso del desarrollo del jazz. En el VIEJO JAZZZ puede o
bservarse que la improvisacin no consiste en el fondo ms que en una DISGREGACIN DE
ARMONAS: los sonidos que en los acordes fundamentales se hayan superpuesto se toc
an horizontalmente en las melodas. En el JAZZ MODERNO interesa enfrentar como con
traste una LNEA MELDICA INDEPENDIENTE.
SWING:
Es el pulso de una obra de jazz, la "respiracin uniforme", es el nico ritmo unifor
memente marcado durante tosa la pieza. Lo proporciona la batera, aunque en el jaz
z moderno est tambin con frecuencia a cargo de los 4/4 uniformes del bajista.
El swing se produjo ah donde el sentido rtmico del africano se aplic al comps regula
r de la msica europea y a travs de un largo y complejo proceso de fusin.
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Algunos msicos contemporneos han aprendido a producir swing mediante fraseo (y a i
ncluirlo as en el fluir de la lnea meldica) hasta tal grado que el tipo de swing qu
e depende del "beat" continuo y bsico o del continuo beat del contrabajo les pare
ce anticuado.
El swing no es una cuestin del baterista que deba darles el "swing" a los solista
s. Un msico de jazz que no tenga "swing" por s solo y sin ningn grupo rtmico no es u
n msico de jazz.
La esencia peculiar del "swing" consiste en la formacin rtmica de conflictos entre
el ritmo fundamental y el meldico; constituye el principio tcnico-musical del jaz
z.
El swing se refiere a los 2 PLANOS TEMPORALES a la vez: EL TIEMPO MEDIDO, OBJETI
VO, por el ritmo fundamental marcado con continuidad mtrica, y al TIEMPO VIVIDO,
PSICOLGICO, por los RITMOS MELDICOS INDIVIDUALES, incontrolables, que se desarroll
an sobre el ritmo fundamental. Es cierto que el tiempo vivido y el medido se han
reducido a un denominador comn, pero el que escucha siente un doble denominador;
es decir, siente el swing.
-OBJETIVO: EL TIEMPO MEDIDO, LA MTRICA
SWING
-PSICOLGICO: LO QUE DAN LOS RITMOS MELDICOS INDIVIDUALES.