AREVALO ZAHER LINDA MARIA

TEORIAS DEL CINE JUEVES

PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA
6-08-15
Relatora del captulo 1 Ontologa de la imagen fotogrfica del texto Qu es el
cine?
El captulo Ontologa de la imagen fotogrfica trata principalmente sobre cmo
la pintura, en lo que se refiere a la semejanza, se convirti en una tcnica inferior
con la aparicin de la fotografa.
Primeramente, se realiza una breve introduccin haciendo referencia a la
momificacin que se llevaba a cabo en la antigedad. Dicha momificacin tena
el propsito de irrumpir el tiempo para que el alma quedara en estado infinito.
Adems, se hace relevancia al retrato, el cual se utilizaba para inmortalizar una
imagen real, la cual representaba la creacin de un universo ideal.
El texto comienza a hablarnos de la pintura occidental del siglo XV, la cual
realiz el intento de imitar ms o menos completa el mundo exterior.
En consiguiente, el autor nos habla sobre la invencin de la perspectiva y cmo
ella es definida como un sistema cientfico y tambin mecnico que permita al
artista crear la ilusin de un espacio con tres dimensiones donde los objetos
pueden situarse como en nuestra percepcin directa. (Bazin, 25)
Adems, se nos plantean las divisiones de la pintura: la aspiracin esttica,
consistente en una manifestacin de realidades espirituales en la cual el modelo
queda difundido por el simbolismo de las formas, y la otra que consiste en la
aspiracin psicolgica de reemplazar el mundo exterior por uno idntico.
Luego el autor se enfoca principalmente en hablar sobre la fotografa. Primero
que todo, se afirma que la fotografa ha permitido que las artes plsticas se

libraran de su deseo constante de imitacin y semejanza. El autor afirma que la

fotografa es un hecho psicolgico de la satisfaccin completa de nuestro deseo
de semejanza por una reproduccin mecnica de la que el hombre queda
excluido. (Bazin, 26)
Tambin nos dice que dicho concepto es cuando una imagen del mundo exterior
es formada automticamente sin modificaciones o intervenciones humanas. En
lo que si le es permitido al hombre intervenir es en lo que se refiere a la eleccin,
la orientacin y la pedagoga. La fotografa tambin es referida como una tcnica
de la creacin surrealista, ya que da inicio a una imagen que forma parte de la
naturaleza y crea una alucinacin verdadera. Finalmente, el autor afirma que en
la fotografa la naturaleza es la que imita al artista.
Sin embargo, es importante mencionar que la fotografa no crea la eternidad,
como lo hace el arte, sino que momifica el tiempo.
Teniendo en cuenta todo lo anteriormente mencionado, el autor logra afirmar que
en lo que se refiere a la semejanza, la pintura se convierte en una tcnica
inferior con la aparicin de la fotografa.
Segn el autor, la fotografa aparece como el suceso ms importante de la
historia de las artes plsticas. Es la que nos permite admirar la reproduccin de
la naturaleza. La pintura se ha convertido en un puro objeto, el cual ya no existe
como referencia a la naturaleza.
Finalmente, el autor nos declara que el cine es un lenguaje.