23/10/2014

27th June 2013

Instrumentos de Cordas

Instrumentos de Cordas

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Uma pesquisa sobre a fsica dos instrumentos de cordas friccionadas pode ajudar o professor a
explicar os fenmenos subjacentes acsticos e desenvolver estratgias pedaggicas correspondentes. A
primeira pesquisa acstica do violino remonta do sculo XIX, quando Savart analisou as propriedades
das cordas vibrantes, seguindo de Helmholtz, que lanou vrias teorias sobre o contato entre arco e
cordas. No sculo XX, Raman interessou-se pelos parmetros da tcnica do arco como a velocidade, a
presso e a distncia do arco. Na segunda metade, formou-se o grupo Sociedade acstica Catgut com o
objetivo de aumentar e difundir os conhecimentos sobre a acstica musical, e ainda McIntyre,
Woodhouse e Schumacher que fizeram as primeiras simulaes no computador das cordas friccionadas,
que originaram na descoberta do papel importante da toro do arco durante a fase do ataque na corda,
e na conceo e fabrico das cordas modernas.
Fundamentando o contacto entre arco e cordas, um dos sistemas o movimento de Helmholtz, um
modo que produz a mais clara e suave afinao, completando o timbre. Este consiste no seguinte:
quando a corda do violino friccionada num estado estvel, a corda toma a forma de duas linhas retas
conectadas por um ciclo de rotao; quando o ciclo percorre a partir do arco para a ponte e para trs, a
corda desliza nas cerdas do arco; no intervalo de tempo restante, a corda adere s cerdas, se friccionada
adequadamente. Numa arcada para cima, a rotao ao longo da corda vai no sentido oposto ao dos
ponteiros do relgio e numa arcada para baixo, vai no sentido dos ponteiros do relgio. Pode-se concluir
que a tcnica de arco tem como principal preocupao criar e sustentar o movimento de Helmholtz. O
som torna-se num rudo medida que o barulho do deslize do arco aumenta. Os elementos que abafam
o som so o cavalete, os dedos do msico, a frico interna da corda, e o ar que envolve as cordas. O
conceito de perda de energia pode explicar porque que as cordas soltas podem ter mais facilmente um
som mais penetrante e com menos qualidade. Um fator importante que contribui para o timbre peculiar
dos instrumentos de corda verifica-se no arco enquanto ele desliza, e se ouve um rudo produzido pela
corda ao criar frico com a resina do arco. Ao aproximar o arco do tasto do violino, o ruido prolonga-se.
Quando as arcadas so feitas perto do cavalete podem-se ouvir mais rudos, notando-se mais com a
presso do arco. A inclinao do arco minimiza o rudo.
A corda friccionada normalmente necessita de muito mais tempo para alcanar a amplitude mxima do que o
tempo de resposta do corpo do violino. O ataque dos instrumentos de corda relativamente mais lento do que o dos
sopros, fazendo parecer que o som seja mais atrasado mesmo quando tocado simultaneamente. Durante a fase de
ataque o movimento da corda principalmente determinado pela presso e acelerao do arco. Depois do ataque, ao
completar a amplitude da corda, o movimento passa a ser determinado pela presso e velocidade do arco. Para
controlar a velocidade do arco no ataque, muitos executantes preferem comear com o arco fora da corda para ter um
ataque mais suave, mas para sons mais graves a introduo do arco a partir do ar pode ser muito persistente,
especialmente no forte. Quando se toca perto do cavalete para se conseguir uma acelerao constante, deve-se
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aumentar o peso do arco para que pequenas variaes da fora de frico no afectem a sua velocidade. Na prtica, a
acelerao no um conceito fcil de entender ou para ensinar.
Assim que um padro de Helmholtz correto estabelecido, o executante tem uma ampla paleta de timbres sua
escolha. Para uma certa velocidade do arco, diferentes presses podem consequentemente produzir qualquer timbre
desde harmnicos e flautando, via solta, firme e pressionado, para sons estridentes e rangente.
Quando um est realizando um diminuendo, tanto a presso como a velocidade do arco tem de ser
reduzida simultaneamente, se uma qualidade de som consistente para ser alcanada,
independentemente da distncia do arco-cavalete. Simplificada, a situao ideal ocorre quando a
velocidade do arco equilibrada contra a combinao da presso do arco, distncia do arco para o
cavalete e a frequncia fundamental. Sempre que um dos elementos alterado, normalmente,
necessrio a compensao de um ou mais dos trs restantes.
Quando se muda a direo do arco, todo o processo do movimento de Helmholtz tem de ser
retomado, sendo que qualquer libertao de presso do arco durante esta fase implica um comear mais
lento da prxima arcada, assim como um som menos brilhante. Para se conseguir um bom som ao longo
de toda a fase da mudana de direo do arco, necessria uma presso e velocidade de arco
constante. A desacelerao do arco que precede a mudana de direo pode ser de grandeza
consideravelmente maior do que a acelerao que se segue.
Para uma suave mudana de arco, deve-se procurar diferentes distncias do arco para o cavalete
e encontrar a ao do pulso ou flexibilidade que funcione melhor.
As simulaes de computador indicam que os requisitos de presso e acelerao do arco so
encontrados durante um ataque spiccato limpo e que o arco rapidamente amortece a corda, antes de
cada novo ataque. Os harmnicos so interpretados para colocar o dedo em alguns pontos da corda,
filtrando a fundamental e alguns dos seus parciais e permitindo que apenas algumas parciais
selecionados (tons) vibram. A resina derrete temporariamente nas imediaes de uma sequncia de
deslizamento, aumentando a diferena da fora de atrito entre a vara de recalque mximo, e de
deslizamento. Os pizzicatos e o arco produzem movimentos na cordas completamente diferentes,
como pizzicato no envolve rotao de canto, somente um movimento lado-a-lado simples, simtrico
sobre o ponto mdio da corda.
A vibrao da corda no produz qualquer som audvel se no estiver acopulada a uma caixa-deressonncia de tamanho adequado. Quando estamos a actuar a solo num auditrio de grandes
dimenses a fim de podermos aumentar a clareza e definio daquilo que tocamos, precisamos de
prestar especial ateno s reflexes primrias do som. Em vez de nos pormos na berma do palco,
devemos nos afastarmos do pblico de forma a ajudar a reflexo do som em direo ao pblico. Outro
aspeto que pode ajudar esse efeito tocar mais perto do cavalete no caso de estarmos a atuar numa
sala com muita reverberao.

De acordo com uma investigao psicolgica, relativa aos aspetos distintivos da reproduo de um
instrumento de cordas friccionadas e as caratersticas dos instrumentistas de cordas seguintes,
importante o bom desenvolvimento das habilidades auditivas, prtica e conscincia por parte do
executante para desenvolver altos nveis de especializao. Destaca-se que os instrumentistas de cordas
da orquestra, principalmente os violinistas, precisam de mais tempo de ensaio de naipe do que os outros.
Tocar um instrumento de corda distinto de qualquer outro devido sua dificuldade relativa e ao quo
dependente est da capacidade de autoavaliao do msico. necessrio que se comece a tocar desde
tenra idade, tendo de se despender de muitas horas de estudo, ajudando na aprendizagem a audio de
vrios intrpretes que se tenham distinguido na rea. A necessidade do professor demonstrar e oferecer
oportunidades para o desenvolvimento de esquemas oral, e dar feedback construtivo detalhado
importante.
Referncias: Knut Guettler & Susan Hallam, String Instruments [19], The science & psychology of
music performance, 2002
Publicado 27th June 2013 por Christelle Do Vale
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