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1.39
JOHANNES BRAHMS
Violin Sonatas
It was fate that first drew the composing
pianist Johannes Brahms to the violin.
In 185253 he was on the road in North
Germany with the Hungarian virtuoso Ede
Remnyi (182898; his real name was
Eduard Hoffmann) and wrote his earliest
surviving chamber movement for the
combination of violin and piano, a scherzo
for the F.A.E. Sonata, a collaborative
work with Robert Schumann and the
now-forgotten Albert Dietrich (18291908).
The sonata was dedicated to the violinist
Joseph Joachim (18311907) and
presented to him in the Schumann salon
on 15 October 1853 by his recently
estranged lover, the writer Gisela von
Arnim. On the manuscript, Schumann
had inscribed: F.A.E. [Frei aber einsam
free but lonely]: In expectation of the
arrival of their revered and beloved friend
Joseph Joachim, this sonata was written
by Robert Schumann, Albert Dietrich and
Johannes Brahms.
Collaborative efforts like this inevitably
end up uneven. Even so, Brahmss Scherzo
stands out. The young man, whose new
paths Schumann had only recently
recognised and acclaimed, was selfconfident enough not to include a literal
quotation of Joachims F.A.E. motto, which
the three composers had agreed upon as a
JOHANNES BRAHMS
Les Sonates pour violon et piano de Brahms
Cest presque le destin qui attira le pianiste
compositeur Johannes Brahms vers le
violon. Aprs avoir fait la tourne des
villages, en 18521853, avec le violoniste
virtuose Ede Remnyi (18281898), qui
sappelait en fait Eduard Hoffmann, il donna
naissance fin 1853 un mouvement pour
violon et piano (premier morceau pour cette
formation que nous ayons conserv de sa
plume), le Scherzo de la Sonate F.A.E.,
crite en commun avec Robert Schumann
et un compositeur aujourdhui tomb dans
loubli Albert Dietrich (18291908). Luvre
est ddie un autre violoniste, Joseph
Joachim (18311907), qui Gisela von
Arnim remit la partition manuscrite le
15 octobre 1853 dans le salon des
Schumann. Sur le manuscrit, Robert avait
crit : F.A.E. Robert Schumann, Albert
Dietrich et Johannes Brahms ont compos
cette sonate en attendant leur ami cher et
vnr Joseph Joachim.
Une uvre commune est par nature
ingale, et dans cette sonate trois, le
Scherzo de Brahms se dtache nettement.
Ainsi le jeune homme, dont Schumann
venait de reconnatre et louer le gnie dans
un article intitul Neue Bahnen (Nouvelles
Voies), tait-il suffisamment sr de lui
pour tre le seul des trois ne pas citer
littralement la devise de Joachim, F.A.E.,
notamment au dveloppement et la
coda leur forme caractristique. Ce premier
morceau regarde loin vers lavenir avec
ses harmonies voiles, son mtre bancal, sa
polyphonie dveloppe de manire
audacieuse, et son tonnante richesse de
couleurs. La variation dveloppante semble
ici plus organique, plus linaire que dans les
uvres antrieures du compositeur.
LAdagio, trs mlodieux, figure parmi les
plus beaux mouvements lents de Brahms.
Le Scherzo en fa dise mineur, coinc
entre r majeur et r mineur, est assez
insaisissable : un intermezzo lesthtique
pointilliste et changeante, regorgeant de
couleurs sduisantes et de subtilits
harmoniques. Le finale, enfin, est le plus
grand moment divresse quait crit le
compositeur pour le duo violon piano.
Un authentique morceau de concert :
brillant et virtuose.
Brahms a pos ici des jalons qui allaient
longtemps faire rfrence. Richard Strauss,
lambitieux lve de Hans von Blow, puisera
dans le mme rservoir pour sa bouillonnante
sonate pour violon et piano, Busoni et Reger
aussi. Il faudra attendre Bartk (qui sappuiera
quand mme sur le modle brahmsien),
Debussy et Ravel pour voir sajouter
lhistoire de la sonate pour violon et piano des
chapitres vraiment nouveaux qui feront entrer
le genre dans le XXe sicle.
Peter Korfmacher
Traduction Daniel Fesquet
The violin part for the first movement of Brahmss Sonata No.2
Johannes Brahms
JOHANNES BRAHMS
Violinsonaten
Beinahe schicksalhaft zog es den komponierenden Pianisten Johannes Brahms zur
Geige: 1852/53 tingelte er mit dem Virtuosen Ede Remnyi (182898), der eigent-lich
Eduard Hoffmann hie, ber die Drfer, und
1853 schrieb er seinen ersten erhaltenen
Kammermusiksatz fr die Besetzung Violine
und Klavier: das Scherzo aus der F.A.E.Sonate, einer Gemeinschaftskomposition
mit Robert Schumann und dem heute
vergessenen Albert Dietrich (18291908).
Das Werk ist Joseph Joachim (18311907)
gewidmet. Gisela von Arnim berreichte
ihm am 15. Oktober 1853 im Salon der
Schumanns das Manuskript, auf das Robert
geschrieben hatte: F.A.E. In Erwartung
des verehrten und geliebten Freundes
Joseph Joachim schrieben diese Sonate
Robert Schumann, Albert Dietrich und
Johannes Brahms.
Eine solche Gemeinschaftsarbeit gert
naturgem uneinheitlich. Dennoch sticht
das Scherzo heraus. So ist der junge Mann,
dessen Neue Bahnen Schumann kurz
zuvor erkannt und gepriesen hatte, selbstbewusst genug, Joachims Motto F.A.E.
frei, aber einsam , auf das die Drei als
Klammer sich geeinigt hatten, als einziger
nicht wrtlich zu zitieren. Es taucht im 1906
posthum verffentlichten Scherzo nur so
auf, dass die entwickelnde Variation, die die
ersten, den in sanfter Melancholie singenden zweiten, und den dritten, ber den
Clara Schumann schrieb: Ich wnschte
mit, der letzte Satz wrde mich ins Jenseits begleiten.
Im Schaffen des Komponisten folgt
diese Sonate, formal und emotional der
2. Sinfonie verwandt, unmittelbar auf die
Arbeit am Violinkonzert. Auf die verstrkte
Beschftigung mit dem Instrument mag
zurckzufhren sein, dass die klangliche
Behandlung beider Instrumente prototypisch glckte: Zwar sind Violine und Klavier
gleichberechtigt eingesetzt, ist der Klaviersatz vollgriffig, komplex, aber durch Kontrastierung der Lagen besteht in keinem
Takt die Gefahr, dass der Flgel die Geige
berdeckte.
Auch Brahms 2. Violinsonate (op. 100
in A-Dur, uraufgefhrt am 2. Dezember
1886, bei Simrock erschienen 1887) hatte
lange an einem Beinamen zu tragen:
Meistersinger-Sonate wurde sie genannt,
weil der Beginn des Kopfsatzes auf
Walthers Preislied verweisen knnte.
Auch Zitate aus Brahms Lied Komm
bald (op. 97, Nr. 5) wurden ausgemacht und
sollen widerspiegeln, dass er im Sommer
1886 whrend der Komposition in Thun
sehnsuchtsvoll die Ankunft der Sngerin
Hermine Spies erwartete.
Das alles mag sein. Wichtiger ist, wie
Brahms hier der Sonaten-Form neues
Leben einhaucht. Nun geht er in der
Peter Korfmacher
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