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UD1- ARMAS BLANCAS Y ARMADURAS

1.4.- Sistemas decorativos.

Desde los siglos V y VI hasta casi el siglo XIV las armaduras de los caballeros europeos no variaron mucho. La proteccin metlica por excelencia era la cota de malla, flexible y
relativamente cmoda. En Europa, los malleros siguieron fabricndolas hasta finales del siglo XVII, aunque la eficacia cada vez mayor del armamento fue la causa de se fueran
reforzando con lminas metlicas en las zonas del cuerpo ms expuestas hasta llegar a la armadura convencional.
La fabricacin de armaduras era un proceso complejo que exiga el trabajo en equipo de varios artesanos especializados: los armeros que forjaban el metal (conocidos tambin
como martilleadores); los bruidores (o molineros), que pulan el metal cuando ya tena la forma final; los encargados de hacer las uniones fijas de las distintas piezas, los
que fabricaban y ponan correas de piel, forros, rellenos y guantes. A veces tambin intervenan los cerrajeros que hacan las charnelas y los broches o cierres de la armadura.
Una vez acabada pasaba a los grabadores, doradores y pintores que eran los que hacan las decoraciones.
Lo mismo ocurra con las espadas. Una vez forjadas pasaban a los maestros guarnicioneros (tambin llamados espaderos aunque no realizaran propiamente las hojas) que eran
los que elaboraban y decoraban empuaduras y vainas. Otros artesanos como doradores o plateros se dedicaban a las decoraciones especiales, ms lujosas.
Algunas espadas medievales alcanzaron fama legendaria, tanta o ms que sus dueos, convirtindose en objetos mgicos o venerados. Recordemos a Excalibur, la espada de
Arturo, las dos espadas del Cid, Tizona y Colada, Joyosa, la larga, pesada y fatal espada de Carlomagno, Durandal (o Durandarte), la espada irrompible de Roldn que segn
la leyenda tuvo que tirar al agua para que no cayera en manos del enemigo. Esta espada esconda en el pomo un trozo de tela de la Virgen Mara, un diente de San Pedro, unos
cabellos de San Denis y una gota de sangre de San Basilio. O tambin la Lobera, la espada de Fernando III el Santo, a la que la tradicin atribuye poderes mgicos y que desde
1255, cada ao el da 23 de noviembre, se saca en procesin en manos del alcalde de la ciudad empundola por la punta pues slo un rey puede hacerlo por la empuadura,
como conmemoracin de la reconquista de la ciudad de Sevilla en 1248. (Todava estis a tiempo de ir a la ceremonia de este ao).
No es de extraar que estos objetos fueran un muestrario de todo tipo de sistemas decorativos.

1919

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2012

Existen infinidad de tcnicas decorativas; algunas consisten en ir eliminando material mediante un abrasivo como es el caso del pulimento o el mateado. Otras disuelven parte
del metal por medio de productos qumicos como se hace con el aguafuerte, o eliminan de manera selectiva uno de los constituyentes de una aleacin como en el dorado por
reduccin o deplecin. Tambin las hay que por el contrario aaden material mediante la aplicacin de hojas o lminas metlicas o por deposicin qumica o electroqumica,
o con esmaltados, pinturas, piedras o lacas. Otras modifican la superficie metlica por medio de productos qumicos y/o calor produciendo oxidaciones o sulfuraciones.
Lo ms frecuente es que en un mismo objeto se den varias de estas tcnicas combinadas.

Grabado al aguafuerte
El aguafuerte es una modalidad de grabado que se realiza teniendo como base una plancha o lmina metlica, generalmente de hierro/acero y zinc o de cobre, que se recubre
con una fina capa de barniz o de cera resistente a los cidos, sobre la que dibuja con una herramienta punzante haciendo la presin necesaria para llegar justo hasta el metal.
Posteriormente se sumerge la lmina en una solucin de agua y cido ntrico que corroe el metal por las partes donde no est protegido por la cera, es decir justamente en
las lneas del dibujo.
Cuanto ms prolongada sea la inmersin ms profundamente se corroer el metal. Tambin depende de la capacidad corrosiva del cido, ya que la mordida ser ms activa
cuanto ms concentrado est, mayor sea su temperatura y menos veces haya sido utilizado. Al retirar la cera queda el dibujo grabado sobre la superficie metlica. Para dar
mayor sensacin de relieve el diseo se ennegreca con una pasta a base de negro de humo y aceite, calentndose a continuacin hasta que el aceite se evaporaba quedando
ennegrecidos los relieves.

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Repujado
Consiste en hacer un relieve en una plancha fina de metal que debe colocarse sobre una superficie blanda que permita su progresiva deformacin al golpearla por el reverso.
Tradicionalmente esta superficie blanda se haca con pez caliente (grasa animal y cera de abeja) o con una mezcla de lacre, cera y parafina. De esta forma, el artesano trabaja
en negativo, hundiendo ms aquellas zonas que deben conseguir mayor relieve, pero siempre por la parte posterior. Los detalles finales del dibujo se obtienen cincelando
ya por el anverso, perfilando el dibujo con buriles o con los punzones ms finos para obtener una mayor definicin.
Para que el diseo conseguido no se deforme con el uso, debe reforzarse una vez acabado. Dependiendo de la naturaleza del material trabajado esto puede obtenerse endureciendo la pieza o rellenando la parte interior con un material maleable como cera, yeso o alguna goma o resina que al secar quede lo suficientemente dura. Mediante la
combinacin de los trabajos en fro junto con varios recocidos se pueden llegar a obtener grandes deformaciones.
A veces, debido a la complicacin o al grosor de los diseos, es necesario hacer la decoracin fundida aparte y superponerla al soporte mediante pestaa o calor.
El repujado se limita al trabajo de materiales blandos como latn, bronce, estao, oro o plata.

Cincelado
El cincelado (llamado tambin labrado) se diferencia del repujado por el modo en que se obtiene el relieve (se realiza directamente en la superficie, no por el reverso) y por el
grosor de la base metlica trabajada; en este caso no es una lmina sino una plancha maciza.
Estas dos tcnicas suelen utilizarse juntas en el mismo objeto (como puede observarse en las imgenes) y tambin puede combinarse con otras tcnicas decorativas.

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Puntillado
Esta tcnica puede hacerse con un buril siguiendo un dibujo o una lnea, o utilizando
un troquel o matriz. Esta tcnica en plata se llama picado de lustre. El punteado puede
dejarse mate, dorarse o ennegrecerse dependiendo del metal base y de los efectos
decorativos buscados. (1)

Calado

La chapa de metal se recorta mediante un punzn o una sierra, eliminando material de

determinadas zonas de la lmina, obteniendo as un dibujo calado. Esta chapa recortada puede superponerse a un soporte revelando una capa subyacente de otro metal o
de un tejido, cosa muy frecuente en vainas de espadas. (2)

Filigrana

Tcnica que consiste en hacer con un metal precioso (oro o plata) finsimos hilos a base
de estirar, torcer y aplanar el metal mediante tenazas. Puede ir al aire o apoyado sobre
el soporte recibiendo el nombre de falsa filigrana. Los hilos as trabajados permiten el
trasluz y la transparencia cubriendo algunos espacios y dejando vacos los otros. (3)

Granulado
El granulado consiste en aplicar sobre una lmina de oro o plata pequesimas esferas,
puestas una al lado de otra y soldadas entre s hasta formar una gran variedad de decoraciones. Las esferitas o granos se obtenan cortando trozos de hilo y de lminas que
se ponan en un crisol, entre capas de polvo de carbn y fundentes. Al ponerlas al fuego
los trozos de hilo y de lmina se funden tomando formas esfricas. (3 y 4)

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Atauja/Embutido/Damasquinado/
Con los tres nombres se refieren indistintamente algunos autores a la aplicacin de un metal
sobre otro con fines decorativos mediante la incrustacin de hilos o placas de oro, plata o cobre
dentro de una o varias incisiones realizadas en el metal base, que se fijarn mediante presin
y martilleo.

Lo que define el nombre de atauja, embutido o damasquinado es el tipo de preparacin del

metal base para recibir el metal precioso: en general la atauja o embutido se emplea para tcnicas de rayado con buril y el damasquinado para rayado mltiple o picado.
1.- Atauja simple: consiste en rellenar un surco, trazado a buril, con alambre o hilo de oro, plata
o cobre. Una vez embutido se pule con el resto de la pieza.
2.- Atauja superficial: se hacia un cajeado ancho con el motivo decorativo y se aplicaban placas
de oro o plata remachadas mediante las pestaas de sus bordes. Estas incrustaciones no duraban demasiado por lo que fue sustituida por la picadura por punceta.
3.- Picadura por punceta (pequeo cortafros que produce incisiones o surcos paralelos en dos
direcciones opuestas). Sobre los surcos de la punceta se aplicaban laminillas o hilos (ms finos
que los utilizados para las ataujas) que se adheran al metal por frotacin con bruidores, quedando superficies uniformes. La punceta de golpe fue sustituida por la cuchilla de mano que
produce cortes muy finos y juntos, cruzados en dos o tres direcciones.
4.- Incrustacin por picadura al cido. Se cubre el objeto de cera, se hacen incisiones con agujas
y se somete al cido. Luego se procede como en el punto anterior.

No debe confundirse esta tcnica con el llamado acero de Damasco, damasceno o damasquino que es un trabajo metalrgico de fabricacin de ciertas hojas de espada que nada tiene
que ver con la tcnica decorativa de la incrustacin de metales.

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Niel
El niel es un material de aspecto vtreo y frgil, negro, gris o azul-negro muy oscuro. Consiste en la mezcla de uno o ms sulfuros metlicos que se aplicaban en forma de pasta
generalmente en un surco preparado en el metal y cuya frmula variaba con el tiempo y con el metal base.
A veces se identifican como niel algunas decoraciones que son realmente embutidos de plata sulfurados.

Niel monometlico

Fue el ms utilizado en la antigedad, en particular por los romanos. Consista en una mezcla de azufre con el
mismo metal que el del soporte: en objetos a base de cobre se utilizaba sulfuro de cobre, mientras que en objetos de plata se usaba sulfuro de plata. Se mezclaba azufre en un crisol junto con lminas o limaduras del mismo
metal que se iba a decorar, y un fundente (generalmente brax). Al calentarlo se obtena una sustancia negra
que poda reducirse a polvo. Calentando de nuevo el polvo con brax a temperaturas por debajo de los 600 C.
se obtena un material pastoso, que poda embutirse en los surcos de la decoracin. Cuanto ms profundas y
rugosas fueran las incisiones mejor agarre tendra.

Niel bimetlico

Muy utilizado en torno al s. V dC. Mezcla de plata, cobre y azufre que se calienta a 680 C y permite obtener
mejores resultados que en el caso anterior en cuanto a agarre y resistencia.

Niel trimetlico

Esta variedad se compone de sulfuros de plata, cobre y plomo, y es el niel utilizado a partir del siglo XI. dC. y
durante el Renacimiento. Su punto de fusin es muy bajo, entre 440 - 560 C, dependiendo de las proporciones
de los tres metales y se puede utilizar en estado lquido, lo que permita mayor complejidad decorativa, aunque
sigue siendo un material frgil.

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Dorado I
El oro siempre ha sido un metal de valor elevado por lo que a lo largo del tiempo se han ido desarrollando diversas tcnicas para obtener resultados muy satisfactorios con cantidades cada vez menores
de este metal. Un notable avance para la economa fue la introduccin de la lmina de oro en el II
milenio aJC., la posterior introduccin del dorado al fuego hace unos 2000 aos y numerosos procesos
de baos que se han desarrollado en los ltimos 300 aos.
El desarrollo del electroplateado a mediados del s. XIX produjo ya el control total sobre la cantidad de
oro depositada en la superficie.
Hay muchas tcnicas distintas de dorar:

1. Dorado en hoja: aplicacin de lminas de oro relativamente finas con los bordes insertados en ranuras o pliegues que se fijaban al soporte por medio de procedimientos mecnicos (martilleo). Es muy
resistente al desgaste debido al grosor de la lmina.
2. Dorado con pan de oro: mediante lminas extremadamente finas, lo que solo se consigue utilizando un oro sin impurezas. Tiene escasa adherencia al sustrato por lo que se aplica con adhesivo
generalmente orgnico (cola, resina natural, clara de huevo)
3. Dorado por difusin: empleado sobre plata. La tcnica operativa es similar a la anterior, pero en
este caso se calienta el objeto a temperatura lo suficientemente elevada para evaporar el adhesivo sin
alterar la plata, fijndose el oro sobre ella. No tiene tampoco mucha resistencia mecnica.

4. Dorado al mercurio en frio: slo se utiliza en metales base que se puedan amalgamar (alear) con
mercurio: cobres, bronces, latones, plata y aleaciones de plata. El hierro no se encuentra entre ellos, a
no ser que se recubra previamente de una hoja o lmina de cobre. El soporte se frota con mercurio y
se aplica la hoja de oro no excesivamente fina. Cuando el mercurio se evapora naturalmente se habr
amalgamado con la cara interna de la hoja de oro.
5. Dorado al fuego: En este caso no se usa hoja sino una amalgama, una mezcla en pasta de mercurio
y oro que se aplica sobre el objeto calentndolo despus por encima de los 357 C (punto de fusin
de mercurio), con lo que se forma un dorado en contacto con el soporte. Se utiliza aqu como sustrato
preferentemente el cobre relativamente puro, porque si se usan bronces o latones al calentarlo se
forman en la unin xidos de cinc o de estao con lo que la fijacin no sera total.
Los trabajos con mercurio son extremadamente txicos ya que producen hidrargirismo, enfermedad
que afecta a riones, cerebro y sistema nervioso, por lo que la mayora de quienes trabajaban en ello
no deberan tener vida muy larga.

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Dorado II

6. Dorado por deplecin (Tumbaga): Muy utilizado en dorados prehispnicos. Parte de una aleacin de cobre con pequeas
cantidades de oro y de plata (desde un 90% a un 10% de cobre). Una vez conformado el objeto se le aplica un cido (tradicionalmente sal comn, orina, vinagre, etc.) que ataca al cobre producindose un enriquecimiento de oro y plata en la superficie.
El resultado es una capa delgada de oro casi puro en la superficie del objeto. Al tratarse de una aleacin es muy resistente a la
abrasin.
7. Dorado por inmersin: Se sumerge el objeto en una aleacin lquida de oro con cobre (para bajar el punto de fusin) que
recubrir el objeto al solidificarse. No es muy uniforme.
8. Dorado con polvo de oro: el oro troceado se mezcla con sal y miel para reducirlo a polvo, lavndolo a continuacin. Aglutinado con clara de huevo o goma arbiga el polvo se envolva en conchas, de ah el nombre de oro en concha con el que se conoce
tambin. El objeto se frota y luego se calienta, obteniendo un recubrimiento de oro resistente. Para objetos de plata.
9. Dorado electroltico: Se basa en la diferencia de potencial entre el metal a depositar y un agente reductor que se encuentra
en una disolucin, en este caso de sales de oro. Se hace pasar la electricidad necesaria para formar una pila donde las sales de
oro seran el nodo y el objeto el ctodo. La electricidad obliga al oro a depositarse sobre el ctodo. Este mtodo de dorado se
utiliz a partir del siglo XIX
10. Dorado autocataltico: para cualquier tipo de sustrato incluido hierro o acero. Es un proceso de recubrimiento sin aplicacin de corriente elctrica. El objeto se sumerge en una disolucin compuesta por una sal del metal a depositar, un reductor y
un complejante (que evita la descomposicin del bao) para que pueda comenzar la reaccin qumica. Algunas formulaciones
incluyen tambin aceleradores e inhibidores. El depsito de oro es mucho ms grueso que el obtenido a partir de un proceso
de recubrimiento por inmersin, y la adhesin al sustrato es mucho mejor.

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Piedras preciosas y gemas

La incrustacin de gemas o piedras preciosas consideradas de valor en las distintas pocas fue muy comn para guarniciones, por su potencial decorativo, mgico o como
demostracin de poder y riqueza. Muchas empuaduras tenan una vida limitada, cambindose con frecuencia dependiendo de los gustos y las modas o por motivos econmicos, siendo frecuente recurrir a la venta de las piedras para el pago de deudas, omento en que eran sustituidas por cristales o esmaltes.
Las ms elaboradas solan ser encargos particulares o premios concedidos por reyes, nobles o autoridades religiosas y se elaboraban poniendo atencin a la riqueza y exquisitez de sus adornos, que requeran un tiempo y un coste muy elevado. Como slo se utilizaban para ceremonias y desfiles o como smbolo de poder y posicin, no se fabricaban
atendiendo a su eficacia: las guardas y empuaduras eran incmodas y sus propiedades como arma se descuidaban.

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Esmalte
El esmalte es una tcnica decorativa que se aplica sobre soportes diferentes revestidos de fundente (materia vtrea incolora) para facilitar la adherencia. El reverso de la placa se cubre con contraesmalte para
evitar que la dilatacin provoque la deformacin.
Se compone fundamentalmente de slice, brax, plomo, sosa, potasa o cal; esta mezcla bsica, transparente, se conoce como frita, y a ella se le aaden diversos xidos metlicos responsables del color o la
opacidad: hierro (rojo); antimonio, plomo y plata (amarillo); cobalto (azul); cobre (verde), etc.. Su temperatura de fusin se sita entre 700 y 850. Las decoraciones con esmalte se utiizaban casi exclusivamente
en armas de ceremonia o parada.

Son varias las tcnicas de aplicacin:

Alveolado, tabicado o cloisonn. Se ponen sobre la superficie del metal unas diminutas divisiones, tabiques o cloisons en forma de tiras metlicas que se fijan a la pieza bien por soldadura, bien con el mismo
esmalte. Estas divisiones se rellenan con polvo de esmalte que calientan hasta fundirlo y posteriormente
pulirlo. Se aplica sobre oro, plata y cobre.
De plique--jour, o tcnica del fenestrado. Es una variante del anterior que se utiliza sobre todo entre el
siglo XIV y el XVI. Aqu el esmalte, generalmente translcido, est suspendido en el alveolo, careciendo
ste de base o fondo metlico.
Campeado o excavado (champlev). En este caso la superficie del metal est horadada o excavada para
recibir el esmalte. El metal utilizado como soporte suele ser cobre que se sobredora para evitar su alteracin y para mantener el brillo del oro.

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2

Sobre relieve. Utilizado en el Gtico. Dentro de esta tcnica se encuentra la basse-taille que consiste en
hacer un relieve fino sobre plata u oro y cubrirlo con un esmalte translcido y la ronde-basse, donde el
color se aplica sobre figuras de bulto redondo.
Pintura en esmalte. Se utiliza a partir del siglo XV y hasta los siglos XVII-XVIII. Consiste en aplicar una capa
de esmaltes molidos que compongan un motivo sin que haya separacin fsica entre uno y otro, sobre
un soporte de oro o cobre cubierto previamente de fudente vitrificado. Las lneas que foman el dibujo se
trazan posteriormente con pincel.
Esmalte pintado. Desde el s. XVII a nuestros das. Se pinta sobre una superficie esmaltada con colores
finamente molidos en pasta que se dejan secar y se fijan al fuego para cubrirlo posteriormente de una
capa especial de fundente.

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Pintura y laca
Una forma frecuente de decoracin en armas y armaduras es la coloracin de ciertas reas o toda la superficie
de un objeto por medio de pintura, corlas o lacas. Sin duda este tipo de coloracin en Europa se conoca desde
la antigedad, aunque no ha sobrevivido ningn objeto de antes del siglo XIII debido a la fragilidad de la tcnica
y de los pigmentos y barnices (1).
La corla es la aplicacin de una pintura o barniz coloreado, transparente, a base de temple, aceite o gomalaca,
sobre superficies de plata, oro o estao como si fuera una veladura, que se utilizaba tanto por los efectos decorativos que produce el brillo del metal como para imitar oro o piedras preciosas coloreadas.
El lacado (2) es una tcnica muy utilizada en armaduras y armas japonesas. La laca utilizada procede del refinamiento de la resina del Urushi no ki, el rbol de la laca. Se utiliza como decoracin de objetos con soporte
fundamentalmente de madera, aunque tambin puede utilizarse sobre otros materiales como metal, bamb,
cuero, papel, cartn, telas Los lacados proporcionan una superficie muy compacta al secarse, otorgando al
objeto a serie de cualidades prcticas y estticas, al proteger el material base frente a los agentes externos a la
vez que le presta un carcter ornamental y decorativo. Una vez aplicada la laca pueden aplicarse incrustaciones
de ncar, metal, polvo de oro, telas o decoraciones esculpidas.

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PATINACIN ARTIFICIAL I
La patinacin artificial, o coloracin intencionada de las superficies, se puede efectuar sobre una gran variedad de metales: hierro o
acero, aleaciones de cobre, plata, plomo o zinc, con fines decorativos buscando el contraste con otros metales incrustados o superpuestos o por motivos prcticos .

Pavonado:
El pavn es la oxidacin artificial de la superficie de un hierro o acero como decoracin y proteccin frente a la corrosin, y para evitar
los reflejos de las superficies pulidas en armamento y armaduras.
Para hacer el pavn tradicional se calentaban directamente los objetos o se les aplicaba previamente una capa de grasa o aceite animal. Otras veces se obtena de la misma operacin durante el templado si en vez de utilizar agua se utilizaba aceite. De esta manera
obtenemos un pavonado marrn, llamado tambin bronceado, compuesto principalmente por xido frrico. Si a continuacin se
sumerge la pieza en agua hirviendo o se expone a un bao de vapor el pavonado obtenido es azul muy oscuro, casi negro.
Al tratarse de un xido de hierro, de color marrn o azulado ms o menos oscuro, el pavonado a veces puede confundirse con una
corrosin natural, mxime cuando est alterado. La mayor parte de las armaduras con este tipo de patinado se encuentran en la actualidad con un aspecto muy diferente de su estado original, producto tanto del desconocimiento como de continuas limpiezas, como
podemos ver en las pinturas de poca si las comparamos con el aspecto que tienen las armaduras en la actualidad.
El verdadero pavonado qumico no aparece hasta finales del s. XVIII, obtenindose diferentes tonalidades dependiendo de las frmulas empleadas. Existen dos mtodos de pavonado qumico: el cido, de mayor calidad y agarre y el alcalino, ms fcil de usar.

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PATINACIN ARTIFICIAL II
Patinados artificiales japoneses.

Las aleaciones japonesas llamadas en general irogane surgen a partir del s. XIV, y pueden ser de varios tipos. Las
ms conocidas son el shakudo y el shibuichi, aunque hay otras como el shirome y sawari de diferente tonalidad.
Shakudo:
Es una ptina de xido de cobre de color morado oscuro, casi negra, compacta y de gran adherencia al soporte.
Para obtenerla se requiere una aleacin especial de cobre que contenga un 3-5% de oro. La coloracin slo aparecer despus de hervir el objeto en una solucin acuosa a base de acetato de cobre, sulfato de cobre y alumbre. La
calidad de la aleacin depende de la cantidad de oro utilizado, la mejor tiene un 5% de oro. Al ser un proceso caro
se utilizaba solo para hacer pequeos objetos, como accesorios de montaje de la espada, shuba (guardamanos, ver
imgenes) y objetos similares.
Shibuichi:
Color gris plata o marrn. Se compone de 49 a 86 partes de cobre, 13 a 51 partes de plata, y trazas de oro y de hierro; o tambin de partes iguales de cobre y plata y un pequeo porcentaje de oro.
Shirome:
Parece que en un principio fue un subproducto de la licuacin y refinado del cobre y por ello tena una composicin
variable: cobre, plomo, antimonio, estao y plata, aunque el constituyente fundamental fuera entre un 10 y un 20%
de arsnico. Este metal se poda aadir tambin a bronces corrientes en proporciones pequeas y controladas para
producir un color gris suave.
Sawari:
Es una aleacin de cobre, estao y plomo como componentes principales, y tiene un color amarillo plido.

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Materiales orgnicos en armas I. Madera

La madera se usa en empuaduras y vainas. Esta madera puede ser de muchos tipos pudiendo quedar a la vista o servir de
soporte no visible para otros materiales. Si es visible se puede
tallar en bajo o alto relieve (2,3) o decorar con taracea (4),
esmalte, lacas (4), etc.

Estas partes de madera pueden tener hilo de oro, plata, latn o acero embutido (1, 2) o superpuesto directamente (2,3,4). Esta ltima tcnica se utiliz desde fin
del s. XV hasta finales del XVIII.

La textura rugosa de la piel de agunos tiburones y rayas la hace valiosa para el mejor agarre de las empuaduras. La madera interna puede estar recubierta
de esta piel (zapa o lija) (1,2,3) que puede ir lacada
(en el caso de algunas armas japonesas (4).

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Materiales orgnicos en armas II. Cuero y piel

Existen mltiples tcnicas para trabajar el cuero y la piel. Entre ellas estn:
Coloreado: Dado que las pieles tienen una tonalidad muy clara, suelen colorearse en uno o
varios mediante tintes vegetales o minerales. La coloracin se puede emplear junto con otras
tcnicas decorativas (1).

Grabado: se trazan los motivos con ayuda de un punzn.

Repujado: se obtiene presionando el reverso del cuero (3).

Labrado: se raspa el cuero de modo que el dibujo resulta brillante y el fondo mate.
Modelado: se trabaja el cuero por el reverso pero a diferencia del repujado el relieve obtenido no sobresale del grueso de la piel.

Estampado (6): variacin del modelado en que el cuero se labra con troqueles rebajando los
fondos, para obtener una decoracin en dos planos. Existen dos modalidades: ferreteado,
que se obtiene mediante hierros grabados con un motivo determinado; si se imprime en
seco, o sea sobre la piel en su color se llama gofrado y cuando se le aade oro produce los
hierros dorados. Y moldeado, en que los cueros se labran por medio de moldes de madera.
Tallado: produce efectos de relieve, cortando la piel de la misma manera que se trabaja la
talla de madera (7).
Taracea: es la decoracin del cuero en superficies planas, limitadas por una incisin, imitando los trabajos en madera.
Mosaico: es una labor similar a la taracea, con pieles de diferentes colores, superpuestas o
incrustadas en el fondo.
Calado o recortado: se obtiene al recortar perfiles de dibujos, dejando hueco el fondo o
viceversa.
Bordado: es un adorno con motivos superpuestos a base de hilos de seda, lino, camo, etc.
(11)
Pespunteado: sirve para marcar un dibujo o para perfilar contornos de relieve

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Materiales orgnicos en armas III. Tejidos.

Los tejidos y las fibras vegetales, al igual que la piel y el cuero han formado parte desde siempre de la indumentaria militar. De hecho desde el s. V aJC. se extendi el uso del linothorax como alternativa ms
barata y cmoda de la coraza de bronce, que estaba confeccionada por varias capas de lino (entre 15 y 20)
encoladas entre s y endurecidas sumergindolas en vinagre y sal . Posteriormente los tejidos al igual que el
cuero se utilizaron habitualmente como forro de cotas de malla, corazas (1) y armaduras para que el metal
no estuviera en contacto con el cuerpo.

No es posible establecer cuando aparecieron los revestimientos textiles como decoracin, aunque su uso
est documentado a partir de la Edad Media. Vainas de espadas y dagas iran decoradas con tejidos fijados
a la superficie (2 y 3) con adhesivos, costuras, remaches o hilos metlicos, pero debido a su fragilidad la
mayor parte no se conservan.
Uno de los usos decorativos de los tejidos ms singular es el conocido como Tsukamaki (4), o arte de trenzar una cinta de seda en las empuaduras de las espadas japonesas, tcnica que est sometida a una serie
de normas y modelos estrictos de trenzado, que segn sean reciben distintos nombres.

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Materiales orgnicos en armas II. Hueso, marfil, asta, cuerno

El hueso (1) tiene un componente orgnico, el colgeno (osena) y otro inorgnico (carbonato clcico, fosfato triclcico, fosfato magnsico y fluoruro clcico) y dos tipos de
tejidos, el esponjoso y el compacto. El marfil (2) tiene una estructura qumica similar al anterior, con una matriz orgnica de colgeno impregnado con sales calcreas: fosfato
clcico, carbonato clcico y fluoruro clcico (dentina). Los dos se parecen mucho cuando estn trabajados, aunque el marfil tiene un grano ms fino y compacto y una disposicin anular.
Los trminos cuerno (3,4) y asta con frecuencia se usan en forma indistinta, pero en realidad, hacen referencia a estructuras bastante diferentes. El cuerno est compuesto por
queratina, es hueco, compacto y con anillos de crecimiento, por su parte el asta tiene un ncleo seo y macizo y una vaina queratinizada.
Para preparar estos materiales para el trabajo hay que cortarlos y ablandarlos por medio de calor o por inmersin en agua. Una vez blandos se les seca y endereza mediante
planchas calientes. Las astas de ciervo no pueden ser tratadas al calor porque se queman. Una vez preparadas y blanqueadas se pueden pulir, tallar, cincelar, grabar, tornear,
dorar o colorear o usar varias de estas tcnicas a la vez.
Debido al precio y a la dificultad de obtencin del marfil, a veces nos encontramos otros tipos de materiales que lo imitan, como el hueso del fruto de la tagua o marfil vegetal,
el celuloide, etc.
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Bibliografa
Debido a la amplitud del tema hay mltiples referencias y mltiples manuales de diversas tcnicas artsticas:
DE QUINTO ROMERO, Mara Luisa (1984): Los batihojas, artesanos del oro. Editora Nacional, D.L., Madrid.
CHAMBERLAIN, Walter (1988): Manual de grabado en madera y tcnicas afines. Hermann Blume, Madrid.
CHAMBERLAIN, Walter (1988): Manual de aguafuerte y grabado. Hermann Blume, Madrid.
GMEZ REIZ, Francisco (1984): Los esmaltes sobre metales. Editora Nacional, D.L., Madrid.
MALTESE, Conrado (1980): Las tcnicas artsticas. Ctedra, Madrid.
MAYER, Ralph (1985): Materiales y tcnicas del arte. Hermann Blume, Madrid.
TITIAN, Rodrigo, TITIAN, Rosalia (1993): Gilding and lacquering. Letts, London.
TURCO T., Antonio (1991): Il doratore, doratura, argentatura, platinatura, alluminiatura. Hoepli, Milano.
El Boletn del Metropolitan Museum of Art tiene muchos nmeros y monogrficos dedicados al tema de armas y armaduras que son descargables en su pgina:
Arms and Armor: The Metropolitan Museum of Art Bulletin, v. 32, no. 4 (19731974)
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Sistemas decorativos EMMA GARCIA