LO CLSICO LA MSCARA

TRABAJO PRCTICO
HISTORIA 2
FERNNDEZ 2015

LO CLSICO LO BARROCO
VERNICA HACHMANN DOCENTE
SANTIAGO MERCADER // PABLO
COMTE ALUMNOS
Partiendo desde el orden, la disposicin de las cosas y sus materiales a
una escala objetual, la comparacin de estas dos obras, con una diferencia
de inicio de obra de 100 aos, tiene como objetivo ver lo clsico de ambas y
que cosas no se cumplen en esta categora.
La obra de Alberti se monta sobre algo preexistente al igual, que la mscara
que tiene montada la catedral de sucre. La fachada de San Francisco de
Rmini acta como un regulador, un aparato que armoniza, estabiliza al
objeto pero ms interesante es pensarlo desde el negativo de la situacin,
del campo urbano, y que la fachada sea parte de lo urbano.
La fachada desde el concepto romano, le da direccin y sentido a un objeto
que se articula con un sistema-orden-escala diferente al propio.

FADU - UBA

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Las categoras varan por forma, las relaciones con la trama se rompe y cada
pieza sale del orden cuadricula-damero. Lo interesante es pensar que mas
comparten cada categora, una pieza con otra, cual es su vinculain y que
nueva categora se establece.

Catedral de sucre

Templo malatesta

La fachada de San Francisco de Rmini se presenta a lo urbano de forma

diferente a lo que pasa por detrs. El sistema de materiales no aparece
dentro de la templo, generndose una controversia acerca de lo clsico, ya
que no es la nica verdad sino hay una superposicin y hasta podra decirse
que la discrepancia es tal que se la puede tildar de mentira. No se engloba
todo el objeto a una sola constante sino la pieza, y parece que el ensamble
se genera al revs, con esto quiero decir de campo a figura y no de figura a
campo. La reinvencin de lo clsico no opera en todas sus partes sino que
tiene que convivir con lo preexistente y hibridarse o no, se impone una
manera y se tapa la otra.
En el caso de sucre es algo parecido por el hecho de montarse una pieza
sobre otra. Lo particular de este montaje es el encastre que se hace, toma el
orden original, la yuxtaposicin no es tan imponente . La mascara de Alberti
es clsica en si misma pero su montaje rompe con el criterio clsico, en
cambio en sucre es peculiar que el montaje se encastre con lo clsico, y
conviva una verdad sobre otra o una al lado de la otra.

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Simbolica-paisajistica, entre qu cosas est la ciudad, los elementos
geogrficos. Ac una curiosa relacin entre el patrimonio americano
mitolgico y su cosmologa con lo europeo, su recontextualizacin.

Desde el mismo enfoque, en san carlino de las cuatro fuentes, el sistema de

materiales de la composicin, la fachada no es tan montada como la de
Malatesta, sino que es una pieza del adentro que cambia de clase y se
articula con lo urbano.
Cambia de escala y se monta a lo urbano como lo hace cada edificio que se
presenta a la calle sobre esa calle, con continuidades y discontinuidades de
los materiales. Entonces lo clsico est presente es esta continuidad de
materiales que dependen de su lugar, cada parte encuentra su forma
dependiendo de su posicin.
Podramos decir que la arquitectura clsica es como un juego de ajedrez.
Siguiendo la analoga de los juegos de ajedrez y go, los rdenes
arquitectnicos son como las piezas de ajedrez, estas tienen una clara
identidad fija y un rango de movimiento dentro de esa identidad.

El mapa es una traduccin que en su pasaje pierde informacin, a su vez lo

que queda es un resto de formas que estn unidas a travs de las
condiciones de campo establecidas. Los efectos se pierden. En el trabajo de
Armelle Caron el mapa se desvincula de las condiciones y el orden
especifico para pasar a un sistema notacional diferente que relaciona cada
parte o elemento, de la ciudad de Tamarac en Florida, por semejanza y
diferencia.

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El ajedrez, finalmente, es semitica o significado. Cualquier transformacin

Desde lo formal, la pieza es reconocible en el dibujo. Las notaciones son

mas all de los movimientos prescritos permanecen en el reino de la

maquinas abstractas capaces de producir nuevas configuraciones a partir

desviacin, porque en este sistema de cambio pueden solo ser referidos en

de materiales dados.

especies, por su relacin a un modelo fijo. La forma de tales desviaciones

est limitada a elaboracin o deformacin en efecto a las versiones

() Cada sistema de notacin articula una comunidad interpretativa

manierista o barroca del original.

especfica, un dominio. La abstraccin de la notacin es instrumental, y no

un fin en s mismo. Con estos criterios, lo que se quiere

En contraste a nuestros trabajos operan por momentos como un juego de

explicar es la cantidad de maneras de encontrar algo en el tejido y cuanto

go, donde cada elemento no tiene un significado intrnseco y estable fuera

de sus notaciones necesitamos, que categorizan cosas de diferente especie y

de su relacin contextual. Una hebra es una tela o una pieza de go no es

generan la heterogeneidad de Roma en este caso.

diferente de otra.

El tejido de Roma es la acumulacin de partes en el tiempo, en el cual las

El significado es adquirido en relacin al comportamiento especifico y los

mencionadas condiciones de campo, dan forma y orden. La trama tiene un

efectos que nosotros buscamos en una zona determinada de un proyecto

orden muy especifico regulada a veces pormuchas cosas, que pueden ser

en este modelo, no existe una clara distincin entre ornamentacin y

mapeables y otras que no. En cambio en la ciudad de Sucre encontrar la

estructura, como tampoco ocupa distintas zonas, las hebras ocupan el

Catedral Metropolitana en el mapa contemporneo al de Roma, es mucho

todo.

ms sencillo por ser un actor tan fundante y central sobre el control del
territorio y es el nodo principal del diagrama. La ubicacin no necesita de

La intromisin de lo urbano con su sistema de materiales, ordenes y escalas

una multiplicidad de lecturas sobre los sistemas de relaciones, sino tal vez a

siempre rompe con lo clsico, no puede estabilizarse todos los mundos o

una escala .

artificializarse a una constante. Las condiciones de campo de la calle dotan a

las figuras de informacin que deben reordenar en sus composiciones o

negarla operando fragmentariamente en la ciudad.

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El mapa como traduccin de una ciudad, necesita un sistema notacional
para trasladar datos. Traducir es transportar, una traslacin de un contexto
organizativo a otro diferente. La forma de relevar y replantear nos permite
observar comportamientos de los materiales, la especificidad de las cosas.

El replanteo como construccin de algo nuevo.

Desde dos tipos de mapeo, la bsqueda de las obras encuentra, diferentes

dificultades a la hora de ubicarlas el tejido del cual pertenecen. Cada mapa
tiene su precisin y escala, y va desde su forma de registrar las cosas.
Encontrar la obra de Borromini en el mapa del siglo XVII necesita de una
especificacin de su lugar, puede ser desde un sistema referencialanotacional de las calles o sino desde patrones formales en el tejido.

La lectura pasa a ser una forma de categorizar las cosas que aparecen en la
multiplicidad. San Carlino de las cuatro fuentes esta dentro de un diagrama
que le da las condiciones de campo especficas de su momento contextual,
a su vez se acopla a otros diagramas de otras escalas y materiales
diferentes. Podemos saber la direccin exacta de la obra pero tambin
buscar en este sistema de calles es complicado, lo cual deberamos cruzar
otro sistema para ubicar, como poner la atencin sobre actores no humanos
importantes en el mapa, para englobar una pieza del diagrama.

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Lo heterogneo de la ciudad surge del damero y la multiplicidad dentro

de la trama. Cada tipologa de manzana-cuadra se arman de diferente
forma y su ordenamiento depende de algo mucho ms complejo que el
simple ordenamiento ortogonal. El hecho urbano en sucre, es la catedral
metropolitana, desde su inicio como actor o parte de un grupo de actores,
en los cuales la ciudad se arma a partir de ellos, a pesar de la trama
ortogonal, la catedral est a una escala ms grande simblica y
materialmente.

Confrontando ambos casos, es una cuestin de que Roma ya tiene

mltiples sistemas y modos de usos operando y San Carlino de las cuatro
fuentes se suma a lo heterogneo y es parte de capas sucesivas o
completa uno de los estratos articulndose a lo urbano con su fachada
manteniendo materiales de esa heterogeneidad y tambin montndose.
En cambio, la Catedral Metropolitana es aquella que tensa cosas y genera
un sistema de estratificacin-acumulacin de partes rompiendo el orden
original.

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El caso de la ciudad de Sucre es diferente desde su concepcin, es lugar

de una experimentacin de las formas de apropiacin de territorio,

Rossi menciona a los hechos urbanos como un actor tensante de los

propias de la reinvencin de la historia, de lo clsico. Podra decirse que

materiales -ahora se puede afirmar que el carcter distintivo de toda

es una interpretacin de las ciudades militares romanas, o de las colonias

ciudad, y por lo tanto tambin de la esttica urbana, es la tensin que se

romanas en las periferias pero en este caso recontextualizadas a Amrica,

ha creado y se crea entre reas y elementos, entre un sector y otro; esta

con sus materiales y actores nuevos. Su apropiacin del territorio es

tensin viene dada por la diferencia de los hechos urbanos existentes en

sobre un valle y a su alrededor un paisaje anteriormente venerado; la

cierto lugar y esta medida no solo es trminos de espacio, sino tambin

herencia de lo patrimonial americano sigue estando presente, pero los

de tiempo. Estos se refieren bien al proceso histrico all donde hay

ejes, vectores ceremoniales se diluyen y destruyen.

presentes fenmenos de permanencia, con todas las implicaciones que

estos poseen, bien en sentido puramente cronolgico donde se pueden
hallar hechos urbanos acontecidos en tiempos sucesivos.

El diagrama tiene que ver con esta diferencia entre hechos urbanos y
otras mltiples condiciones que se despliegan. El campo describe un
espacio de propagacin, de efectos, no contiene materiales, ms bien
funciones, vectores y velocidades. Lo que quiere explicar es la bsqueda

de materiales entre las cosas para hacer frente a las dinmicas de uso
complejas geometras de las masas en movimiento. La ciudad convive en
tensin continua entre sus lugares y sus momentos, as Roma tiene una
forma heterognea por sus modos de uso, dadas por estas tensiones, y
entrando en critica con Stan Allen, el campo tambin tiene forma,
contiene tambin momentos de figura sumado a materiales formales

estrictos. La dualidad figura-campo entra en una indeterminacin.

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