Revista eletrnica de crtica e teoria de literaturas Dossi: a literatura em

temposderepresso
PPGLETUFRGSPortoAlegreVol.01N.01jul/dez2005

CaioFernandoAbreueaditaduramilitar
noBrasil
AlineAzeredoBizello*
Resumo:OescritorgachoCaioFernandoAbreucontemporneodeumageraoqueviveuosefeitosdogolpe
militarde1964.Emboraseustextosestejamvoltados perspectivainterior,possuemrelaesprofundascoma
realidadeeomomentohistricodesuaproduo.Seuscontosapresentamointeriordosindivduoseasrelaes
problemticasqueosenvolvem,reproduzindoasdesilusesdosjovensquesofreramasconseqnciasdarepresso.
Assim,estetrabalhopretendeanalisaroscontosLondon,Londonouajax,brushandrubbisheGaropabamon
amourparaobservaracontribuiodostextosdeCaioparaatarefadeinterpretaodascondiesdosindivduos
numaatmosferaditatorial.
Palavraschave:CaioFernandoAbreu;DitaduramilitarnoBrasil;London,Londonouajax,brushandrubbish;
Garopabamonamour.

Caio Fernando Abreu contemporneo de uma gerao que viveu os efeitos do golpe
militarde1964.Emboraseustextosestejamvoltadosperspectivainterior,nosepodem
negarsuasrelaesprofundascomarealidadeeomomentohistricodesuaproduo.
Apresentandoointeriordosindivduoseasrelaesproblemticasqueosenvolvem,Caio
reproduz as desiluses dos jovens que sofreram as conseqncias da represso. Dessa
forma,almdeserpertinenteinvestigaropanoramadesuavida,suapocaesuaobra,
indispensvelverificararelaodosseustextoscomomomentohistricoeasuagrande
contribuio para a representao do indivduo gacho, brasileiro dos ltimos anos do
sculoXX.
CaioFernandoAbreunasceuemSantiago,cidadedoRioGrandedoSul,nodia12de
setembrode1948.Foicontemporneodajuventudequeassistiuaogolperesponsvelpela
implantaodoregimemilitarem1964.
Esseaspectodeterminaatemticadasolidoedomedo,presentesemsualiteratura,como
selemInventriodoIrremedivel,publicadoem1970.Diantedeumanovasituaoede
um mundo sem perspectivas, o brasileiro entrou em conflito com sua identidade. Essa
realidade pode ser vista na obra de Caio Fernando Abreu: no, apenas, como a
representaodavidasocialbrasileira,mastambm,comoumarealidadenova,opaca,
quenopodesercompreendida,emrelaoaoseuhorizontedeexpectativadiretamente,
masapenasatravsdasperguntasquelheproporcionemumatambmrenovadapercepo
domundoedoproblemahumano.(LOBO,1992,p.236)
Refletindoessarealidade,em1970,CaioFernandoAbreupublicou LimiteBranco,cujo
temaprincipalabuscadeidentidade.Nesseromance,oprotagonistaquestionaosprprios
valoreseosvaloresdesuafamlia,formando,aolongodanarrativa,suapersonalidade.
Apsogolpemilitar,aeconomianacionalsofreuumrpidocrescimento.Oaumentodo
produtointernobruto,odesenvolvimentodaproduoindustrialedomercadointernode

consumocontriburamparaaexpansodaidiadequeoBrasilestariapassandoporum
verdadeiromilagreeconmico.Emmeioaessasituao,CaioFernandoAbreu,depoisde
viveremSoPauloeRiodeJaneiro,em1973,viajouexiladoparaaEuropa.Retornouem
1974,quando,noBrasil,ogovernodopartidodaoposiotomouposse.Naeconomia,o
milagre econmico revelavase uma iluso. Das margens, manifestavase um pouco de
literatura,cujoritmoacelerouse,apenas,comosmovimentosdeanistiaecomavoltados
exilados. Dentro desse contexto, a literatura brasileira transformouse. A discusso, a
conscientizaoeacrticasobreosistemaimplementado,asquestessociais,osmodosde
funcionamentodepodereoautoritarismoeramreprimidosefiguradosnalinguagempara
expressarumaposiocontraopoder,talcomoestavaestruturado.
Apublicao,em1975,de OOvoApunhalado,representouapreocupaoemdenunciar
essemomentohistricoatravsdacriaodealegoriasparacriticarasociedadedeconsumo
desumanizada. Embora a obra tenha sido julgada como um atentado contra os bons
costumese,porisso,tenhasofridoalgunscortes,foiconsideradaumadasmelhoresdoano
pela revista Veja. Alis, essa obra foi premiada num concurso institudo pelo Instituto
EstadualdoLivro.Namesmadcada,noanode1977,outrolivrodeCaiofoipublicado:
PedrasdeCalcut,noqualasimagensenigmticassofreqentes.Atravsdelasedeuma
estruturafragmentada,soexpostososproblemasdasociedadeedointeriordosindivduos,
inseridosemumcontextoderepresso.Asmetforas,asimagensinusitadas,assimbologias
easambigidadesformamoclimadedennciaeapresentam,atravsdaarticulaodesses
elementos,aconstruodomundointerioreexteriordaspersonagens,caracterizadaspela
faltadeperspectiva.
No contexto da ditadura militar brasileira, a resistncia manifestavase no apenas na
literatura,masnosmovimentosquebuscavamreformasnasituaopolticadopas.Em
1979, quando Joo Figueiredo tomou posse, foi assinada a anistia; voltou o
pluripartidarismo e a censura foi abolida. Esses fatores geraram uma nova euforia na
populao, alimentando suas esperanas. Assim, so apontados novos caminhos para a
geraoquesofreuasconseqnciasdoregimemilitar.NessesentidoatuaaobradeCaio,
escritaem1982:
MorangosMofados.Noanoseguinte,elepublicaTringulodasguasnaqualaparecem,
assimcomoem MorangosMofados,osconflitosentreosinstintosdaspersonagenseas
regrasimpostaspelasociedadequenoaceitaalgodistantedamoralconvencional.Em
1985,apsumacordoentreogovernoeasoposies,TancredoNevesfoieleitopresidente
porvotaoindireta.Foiummomentodegrandeesperanaparaoretornodademocracia.
Com o falecimento de Tancredo, o perodo de transio passa a ser dirigido por Jos
Sarney.
OBrasilvive,desdeento,tentativasderedemocratizao.Essaatmosferadedesordeme
deprocessodemudanaapareceemoutrasobrasdeCaio,poisnoperodopsditadurao
escritor publicou outroslivros que tambmrefletem sua poca,como OsDrages no
ConhecemoParaso.
Comosenota,aobradeCaioFernandoAbreupossuirelaesprofundascomarealidade
histrica.Osrelatosdeseustextosdenunciamosistemarepressorresponsvelpelaprivao
dossonhos,ideaiseesperanasdeliberdade,emboranodescrevamdeformaexplcitaa
ditadura militar no Brasil. O escritor, com suas personagens, agride o status quo
dominante, pois apresenta indivduos de perfis opostos aos exigidos pela sociedade
tradicional:sohomensemulheresfragmentadosedestitudosdeidentidade.Dessaforma,
valendosedemetforas,Caiodesmitificaavisodeidentidadeuna,denunciando,assim,a
fragmentao do indivduo. O escritor cria jogos de linguagem, explora dilogos e
monlogosecaptaosdetalhesdaexpressohumana.Atravsdesuasobras,lseumdos
traosdesuaespecificidadeliterria:conciliar,atravsdodiscurso,umavisodemundo

catastrfica e antiutpica, decorrente da represso poltica e dos conseqentes

desequilbriossociais,aumaoutradenaturezapsicanaltica.(MASINA,1998,p.174)
Assim,adennciadosefeitosdarepressodeixaselernoseixosemtornodosquaisgiram
ashistriasdeseustextos:ainvestigaointerioreoautoconhecimento.ComLondon,
Londonouajax, brush andrubbishe Garopabamonamour no diferente. Nesses
contos,soapresentadoshomensquesofreramcomoarbtriodoregimeditatorial.
EmLondon,Londonouajax,brushandrubbishsonarradosinstantesdavidadeum
indivduoemLondres,cidadeonde,exilado,trabalhacomofaxineiroesperandooretorno
ao Brasil. Como se v, o ttulo resgata uma das experincias mais emblemticas da
trajetriadeCaioFernandoAbreu:oexlionacidadeinglesaduranteoqualtrabalhoucomo
faxineiro.
Garopabamonamournarrainstantesderepressoedepreconceitocontraumgrupode
jovenshippies,homossexuaisedrogadosnumapraiadeSantaCatarina.NocontoLondon,
Londonouajax,brushandrubbishoprotagonistabuscarefernciasantigassobresuaterra
natalpararesgataraidentidade.Apersonagemsentesenovazioenoabsurdodavida
modernae,assim,voltaseparasimesma.Apersonagembuscaumaordeminteriordesfeita
pela desintegrao da identidade decorrente da represso. Nesse sentido, a ditadura
contribuiparaaintrospecodohomem,poislherouboualiberdadeeenclausurouonum
mundodeangstia,solidoevazioexistencial.Parafugirdessevazioedaperseguioda
censura,ohomembuscaexliointernoeexterno.
OprotagonistadeLondon,Londonouajax,brushandrubbishrepresentaessarealidade.
Viveumasituaoextremadeperdadaidentidade,poisestdistantedeseupasdeorigem
e,onde est, senteseumestrangeiro. um indivduodesenraizado,em trnsito,como
mostraaseguintepassagem:
Bolhasnasmos.Calosnosps.Dornascostas.Msculoscansados.Ajax,brushandrubbish.Cabelos
durosdepoeira.Narinascheiasdepoeira.Stairs,stairs,stairs.Bathrooms,Bathrooms.Blobs.Dornas
pernas.Subir,descer,chamar,ouvir. Up,down.Up,down.Manytimeslostmebyundergrounds,
corners,places,gardens,squares,terraces,streets,roads.Dor,pain.Blobs,bolhas.(ABREU,1988,
p.49)

A passagem anterior apresenta o homem fragmentado, mergulhado no caos do mundo

absurdonoqualvive.Apersonagemsente,apenas,dor,cansao,poisperdeusuasrazese
sualiberdade.Aneutralizaoeadiluiodoeudoprotagonistasimbolizaessedesajuste
entreeleeomundo.
Essedesajusterevelasuanecessidadedeencontrarumlugarnomundo.Vejaseaseguinte
passagem:Magrinha,lnaBahia,localizaminhapequenaluz,estendetuamocheiade
anisporsobreomaretocanaminhatestacalientedendiolatinoamericanoefalaassim
[...](ABREU,1988,p.52)
Notase, na passagem transcrita acima, o apelo do protagonista para que a magrinha
localizesuaessnciaemseupas.Talapeloindciodeumesvaziamentointerior.Esse
esvaziamentorefletesenousodeentorpecentesenaprticasexualsemsentido.Quando
caminhapelasruasdacidade,aquestodasexualidadesugerida:Blobsinstrangers
hands,virandonaprivadaobaldecheiodesifilizao,enquantopuxoadescargaparaque
Mrs.Burnesnoescutemeugrito(ABREU,1988,p.49).
Notasequearefernciaaumadoenasexualmentetransmissvel,asfilis,umaformade
subentenderapromiscuidadedasrelaessexuais.Vse,dessaforma,queosexoeas
drogasaparecemcomoanicasada,onicorefgiodeummundocaticoerepressor.
EmLondon,Londonouajax,brushandrubbish,adoenaeosexosemsentidoflagramo
esboroamentodosindivduos.Apersonagemprincipal,distantedopasdeorigem,sem
refernciadeidentidade,caminhaeinseresenesseuniverso,ratificandooapagamentoda

personalidade. A impossibilidade de restabelecimento dos laos com osocial conduz o

protagonistaabuscaroutrasrealidadesatravsdealucingenos:
Eunoquerodizernada,emlnguanenhumaeunoquerodizerabsolutamentenada.Eussorrioe
deixoelairemboracomseuspsdescalosemuitosujosdanandoembaixodostraposcoloridosda
saia. Elacanta ainda. Euaproximo opulso dasnarinas easpiro, at onibus chegar, euaspiro.
Sndalo,Oriente.(ABREU,1988,p.49)

Apersonagemnegaseapronunciarqualquerpalavraemqualqueridioma,poisnenhuma
palavrasersuficienteparaexpressarseusentimentodeexlio,solidoeabandono.
Assim,entreduaslnguas,oseuelemento osilncio.Detantofalarmos dediversas
maneiras,igualmentebanais,igualmenteaproximativas,nofalamosmais(KRISTEVA,
1994,p.23).Arepressocontribuiparaqueapersonagemnosemanifesteelevaaa
interiorizarseusconflitos.Nessecaso,asdrogaseosalucingenossoaviaqueconduzao
universointerior.Osentorpecentessoocaminhoparaoconhecimentointerno.
Nesse sentido, o processo de criao literria de Caio afirma sua preocupao com o
indivduoexcludo,marginalizado,fragmentadoesemidentidade.Afragmentaoreflete
senaestruturadasnarrativas,tornandoasdescontnuas.EmLondon,Londonouajax,
brushandrubbish,asinformaesexpostaspelonarradordocontonosoclaras,poisa
experinciadapersonagemapareceincompleta:
Trazumcinzeiroprata(tailands)eeuapagomeucigarro(americano). But,sometimes, yohablo
tambinunpoquitodeespaole,ifilfaut,aussiunpeudefranais:navego,navegonaswaves
poludasdeBabylonCity,depoissentonoHydePark,W2,eassistoaoencontrodeCarmenmiranda
comumaRumbeiraFromKiba.(ABREU,1988,p.48)

Apassagemevidenciaumdiscursonoqualtempos,espaoselnguasconfundemse.Essa
confusorepresentaadificuldadedapersonagememencontraralgoquelhesejaprprio,
poisoempregodefaxineironumacasalondrinaobrigaoafalarumalnguaquenoa
sua. Assim, sem poder expressarse em sua lngua materna, enfatiza seu processo de
fragmentaoecriaumarealidadenaqualodiscursonoobedece,apenas,aumidioma.
Diantedessecaosinterior,navegaemvrioslocaisdacidadeecriaumespaoonricono
qual apresenta duas referncias que o identificam como brasileiro e latinoamericano,
respectivamente:CarmenmirandaeaRumbeiraFromKiba.
Notaseque,aoindicaraimpossibilidadedapersonagemdecomunicarseemseuprprio
idioma,Caioapresentaasituaodeexlioqueeleprprioviveedesvela,implicitamente,o
sentimentodoindivduobrasileironoperododitatorial.
Narealidade,asobreposiodeespaos,nanarrao,decorrentedamescladelembranas
efantasias.Essesdeslocamentosespaciaisrepresentamosdesdobresdosdeslocamentosdo
pensamento (BOURNEUF, 1976). Dessa forma, a descrio simultnea sobre
acontecimentosocorridosemBabylonCity,HydeParkeW2manifestaodesejodefugada
personagem.Elaescapadadescriodavidadifcilparamergulharnomundodofazde
conta, tentando, assim, resgatar sua identidade perdida. Tenta alcanar tal objetivo
buscandorefernciasqueidentifiquemsuanacionalidadee,aomesmotempo,confunde
essasrefernciascomasexperinciasqueestvivendo.
Essas circunstncias pouco precisas, aliadas aos desdobres temporais e espaciais,
identificamoinventriofragmentadodointeriordoprotagonista.Afragmentaodecorre
desuasituaodeexlio.Longedeseupas,eleooutro,odiferente:
Somethingelse. ...umfrgilfaloverde,cobertodeespinhosbrancos. ...Masnadaacontece.
Somethingelse.EuqueriatocarPourliseaopiano,sabia?meiokitsch,eusei,maseuqueria,enel
Brazil,cario,nelotroladodelmar,hayunatierraencantadaquesellamaArembepe,yunpocoms
al sur hay otra, que se llama Garopaba. En esos sitios, todos los das son sunnydays, todos.
(ABREU,1988,p.50)

homossexualeexilado,isto,adiferenacaracterizaapersonagem.Oconflitodeser
diferente aponta o apagamento de sua identidade. A meno ao falo deixa ler sua
homossexualidade,poissetratadeumfalodiferente:frgilecobertodeespinhosbrancos,
incapazdemodificarasbolhasbrancasdosdedos.Assim,tornasevisveloconflitocoma
personalidade gay.Oconflitodadiferenaestendeseparaacondiodoexlio.Abusca
incessante por algo que no o faa perder as referncias nacionais manifestase na
caracterizaopositivadascidadesbrasileiras.Obrigadaavivereaveroutraspaisagensa
cidadeinglesafriaecinzenta,apersonagemmanifestaasaudadedascondiesclimticas
deseupas,principalmentedosdiasdesol.Adistncialevaoindivduoaesqueceras
condiesqueoconduziramaoexlioeaidealizaraterranatalcomoumaterraencantada
ondesevivem,apenas,diasfelizes.
Adescrioidealizadarepresentaodesejodevoltarparacasaejuntartodososfragmentos
quesedispersaram:
Moncher,apanhesuasmaracas,suasmalhasdebal,seuspratoschinesesapanhetodosospedaos
quevocperdeunessasandanasevenhaparameutapetemgico.Tequieresvolarconmigohastalos
sitiosencantados?Somethingelse.(ABREU,1988,p.50)

Vejase que a causa da reduo de seu universo existencial atribuda condio de

exilado.Emcadalugarondetevedeexilarseperdeuumpoucodesi.Parasereencontrar,
necessitaolharparaalgoqueoidentifique:seulugardeorigem.ComoafirmaKristeva
(1994),emboraoexiladosejaestranhoprpriaterra,desconheceessainformao,pois
est incumbido de vencer o desafio de encontrar um caminho. Orgulhoso, agarrase
altivamenteaoquelhefalta,ausncia,aqualquersmbolo(KRISTEVA,1994,p.13).
Nodecorrerdanarrativa,tornasemaisbviaadifcilcondioestrangeira:

fcil,magro,tudesdobranumaboa:primeiroprocuraapartamento,depoistrabalho,depoisescola,
depois,sesobrartempo,amor.Depois,seprecisofor,esempre,motivospararirouchorarou
qualquer coisa mais drstica, como viciarse definitivamente em herona, fazer autostop at o
Katmandu,traficararmasparaoMarrocosousempreexiste oldfashion morrerdeamorespor
algumquetenhanojodesuapelelatina.(ABREU,1988,p.51)

Notase que o carter polimorfo da fala permanece e ratificado pela mistura de

sentimentosambguos:rirechorar,amarquemtemnojodeestrangeiros.Aoralidadeda
linguagempermiteobservarasdiversasfacesdopensamentoeainformalidadedodiscurso.
Dessaforma,aambigidadegarantida,favorecendooaparecimentodeumfiodeironia
quanto condio de exlio vivida pelo protagonista. Assim, todos os desdobres da
imaginao apresentados anteriormente pela personagem, nesse ponto da narrativa, so
explicadoscommaiorclareza.Serlatinoemterrabritnicaomesmoquesernada,pois
nobrasileironemingls:umestrangeiro,fragmentadoediludo.
Acondensaotemporaldecorrentedafragmentaodoindivduoecaracterizaafaltade
perspectivadeummundoexterioredeummundointerior,poisoprotagonistabuscaasi
mesmo,aomesmotempoemqueconstriaconscinciadaperdadaprpriaidentidade.
OcontoGaropabamonamourtambmformadodeimagenscondensadas;porisso,a
experinciadaspersonagensapareceincompleta.OcontoressaltaadescobertadaIlhade
SantaCatarinapelosgachos.ApraiadeGaropabaoprprioparaso:umabelezanatural
poucomodificadapelamohumana.Oprimeiropargrafodotextonarraachegadadeum
grupodejovensnapraia.Hbitostpicosdageraode70:reunioentreamigosnuma
praiadeSantaCatarina,aosomdeumviolo.Misturadaaesserelatoinicialeaoutros,ha
exposiodaviolnciaquesemanifestaentreaspersonagens.Aprimeiraexpressodessa
violnciaaparecenumdilogo.Nele,umapessoaexigequeaoutracontealgo,ameaando
a com constrangimento fsico e moral. Enquanto o protagonista preso e maltratado,
recordase do dia anterior e prossegue uma conversa com o mar. Nesse momento,
registramsemesclastemporais:

Mar,aindanotefaleideontem.Talveznohajamaistempo.Noseisesaireivivo.Ontemlavamos
nafonteoscabelosumdooutro.Depositamosavelaacesasobreomuro.Pediroqueagora,Mar?Se
parasempreteremosmedo.Dadorfsica,tapanacara,fiononervoexpostododente.Meucorpovai
ficarmarcadopeloroxodaspancadas,nopeloroxodosteusdentesemminhacarne.(ABREU,1988,
p.44)

Apassagemevidenciaatorturaeaditaduraatravsdeumdiscursonoqualaviolncia
sofrida naquele momento, os instantes felizes vividos nodia anterior e omedo dodia
seguinteconfundemse.Dessaforma,soosestadosinternosdapersonagemquecontrolam
otempodanarrativa,tornandoasubjetiva(cf.NUNES,1995).
Odiscursosubjetivorepresentaomedocausadopelaprivaodaliberdadeepelarejeio
aodiferente:oindivduonopodeviverconformesuasescolhas,porqueserpunidoe
violentado. Vse, assim, a transgresso de Caio levada s ltimas conseqncias. Ao
escrever sobre o mundo gay, o escritor rompe com a narrativa gacha convencional,
pautadanosmbolodomonarcadascoxilhas:conotaodeummundopositivoelivre,ou
seja,ummundoopostoaodoindivduoapresentadoporCaio,quebuscatornarvisveloat
ento interdito e censurado mundo gay. A fragmentao reproduz a frustrao de uma
gerao urbana e reprimida que se extraviou e buscou refgio nas drogas e nas orgias
sexuais.Tantoassimqueoapelocarnalehomossexual,nessetexto,sugeridoatravsdo
marcomometforadohomem:

MarveiocorrendopelocalamentoantigonafrentedaIgreja,osbraosestendidosemdireoaele
...Mar veio correndo sobre as carruagens, as sinhsmoas, os ps cascudos e pretos. Nos
chocaremosagora,noprximosegundo,nossosrostosafundadosnosombrosumdooutronodiro
nada,enoserpreciso:nesteprximoabraodesteprximosegundoparaondecorrotambm,os
braosabertosnessaspedrasdeumtempomortoemaislimpo.
(ABREU,1988,p.43)

A passagem acima permite perceber que a manifestao da homossexualidade da

personagemoprimidadetalformaqueaassunodessaidentidadeaparececamuflada
pelasimbologiadomar.Omar,nodecorrerdanarrativa,representaoamorexcntrico.Tal
situaolevareduodomundoexistencialdapersonagem.
Omundodoindivduoreduzseapontode,nummesmopargrafo,haveratranscriode
umaconversaentreaspersonagenssemdiferenciaoentreasfalasdecadainterlocutor,
poisnohtravessonemseparaodelinhas:Penatenhoeudevoc,queprecisase
sujeitar a esse emprego imundo: eu sou um ser humano decente e voc um verme.
Revoltadinhaabixa.Vejacomosedefendebem(ABREU,1988,p.43).
Nessedilogo,humajustaposiodasvozesdenarradorepersonagens.Essamistura
sugere uma ironia mordaz: o gay tem que se defender. O indivduo reprimido, sem
liberdadeeexcludodahierarquiasocialestesvaziadodesuaidentidadeapontodesua
vozdiluirseemisturarsecomoutrasvozes.Essadiluiodevesemaiorobjetivaodo
materialdahistria.Aunioentreasfalasdaspersonagensgaranteumcontrapontode
perspectivasquedesenvolveanarrativa.Apresenadodilogosemdiferenciaodasfalas
dosinterlocutoresdecorrentedochoqueentreapalavraeacontrapalavraquesefundem
emumasenunciaoeemumsemissor(cf.BAKHTIN,1997).
Em Garopaba mon amour, o uso de drogas surge, tambm, como um hbito das
personagens: O cho amanheceu juncado de latas de cerveja copos de plstico papis
amassados pontas de cigarro seringas manchadas de sangue latas de conserva ampolas
vaziasvidrosdeleodebronzearbagasbolsasdecourofotonovelastamancosortopdicos.
(ABREU,1988,p.41)
Vse que a descrio acima apresenta indivduos com hbitos e comportamentos que
alteraramafisionomiadoespao,denotandoabuscadoindivduoporumrefgio,porum
lugarondepossaagirdeacordocomsuasprefernciaseescolhas.Noconto,orefgiono
garantealiberdade,poisarepressocontrola,inclusive,asmanifestaessexuais.Osexo,

nessetextodeCaio,surgecomocomprovaodesuacondiodeoprimido:apersonagem
gay representa a preferncia sexual adversa aos padres vigentes. O homossexual
sufocadopelasociedadequenoaceitacomportamentosdistintosdosestabelecidos.Em
conseqncia,aditaduracensuraeexcluiodiferente,privandoohomemdaliberdade.
Comosenota,apolivalnciadapalavraliterriatornaainterpretaomaisampla,porm
limitada.Emoutraspalavras,todotextopossuiconveneslingsticasdeterminantesda
relaoentretextoecontexto,poisaliteraturaincluisenahistriaDessaforma,atravsde
pequenosfragmentosedainvestigaointeriordesuaspersonagens,CaioFernandoAbreu
revelaarelaoentresuacriaoliterria eoseumomentohistrico.Talfatopermite
confirmarqueCaioeraumescritoratentoparaasnecessidadesda poca.Essaafirmao
pode ser comprovada pela escolha do autor em concentrarse nas personagens
representantesdoindivduodofinaldosculoXX:oindivduoexcludoefragmentado.
Assim, notase a contribuio dos textos de Caio para a tarefa de interpretao das
condies dos indivduos numa atmosfera ditatorial. Atravs do caos vivido por suas
personagens,percebeseapeculiaridadedosseustextoseprocuraseentenderasrelaes
entreomomentohistricoeosprocessosdeproduoliterria.
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