El discurso del relato, Gerard Genette

Perspectiva:
Dos cuestiones: modo y voz
Modo: Cul es el personaje cuyo punto de vista orienta la
perspectiva narrativa? Quin ve?
Voz: Quin es el narrador? Quin habla?
Brooks, Cleanth y Penn Warren, Robert (1943). Understanding
fiction. Nueva York:

Narrador presente
como personaje en
la accin
Narrador ausente
como personaje en
la accin

SUCESOS
ANALIZADOS
DESDE EL
INTERIOR
1. El hroe cuenta
su historia
4. El autor analista
u omnisciente
cuenta la historia

SUCESOS
OBSERVADOS
DESDE EL
EXTERIOR
2. Un testigo
cuenta la historia
del hroe
3. El autor cuenta
la historia desde el
exterior

Vertical: punto de vista

Horizontal: identidad del narrador
Stenzel, F.R. (1955). Die tyoischen erzhlsituationen in roman.
Viena-Stuttgart:
Distingue 3 situaciones narrativas
1. Auktoriale erzhlsituation: Narrador omnisciente

2. Ich erzhlsituation: Narrador personaje

3. Erzhlsituation: Narrador en tercera persona segn punto
de vista de un personaje.

Friedman, Norman (1955). Foint of view en fiction. PMLA, LXX,

1160-1184.
Clasificacin compleja de 8 trminos.
1. Narrador omnisciente: con intrusiones del autor (novela:
Fielding)
2. Narrador omnisciente: sin intrusiones del autor (novela:
Thomas Hardy)
3. Narrador yo-testigo: primera persona (novela: Conrad)
4. Narrador yo-hroe: primera persona (novela de Dickens,
Great expectations)
5. Narrador de omnisciencia selectiva (restrictivo) mltiple:
(novela Virginia Wolf, To the Lighthouese)
6. Narrador de omnisciencia selectiva (restrictivo) nica:
(Joyce, The portrait of the artista as Young man) historia
contada por un personaje, pero en tercera persona
7. Narrador puramente objetivo modo dramtico:
hipottico, con seleccin y organizacin.
8. Narrador puramente objetivo la cmara: registro puro y
simple sin seleccin ni organizacin.
Booth, Wayne (1961). Distance and point of view, essays in
criticism.
Distancia y punto de vista, ensayo consagrado a los
problemas de voz (entre autor implcito, el narrador
representado o no representado, digno o indigno de
confianza). Propone una clasificacin ms de las variedades
de las voces del autor. Por ejemplo, Strether indica- narra
en gran parte su propia historia, aunque est designado
siempre en tercera persona.
..
La conclusin es que existe confusin entre voz y modo
..

Romper, Bertil (1962). Studies in the narrative technique of

first person novel. Lund.
Retoma la tipologa de Stenzel e incorpora un cuarto tipo.
1.
2.
3.
4.

Relato con autor omnisciente

Relato con punto de vista
Relato objetivo
Relato en primera persona (donde el cuarto tipo
claramente est en discordancia en relacin al principio
de clasificacin de los tres primeros.

Pouillon, Jean (1979). Tiempo y novela. Buenos Aires: Paids.

Y Todorov, TZvetan (1972). Anlisis estructural del relato.
Buenos Aires, 2 edicin Tiempo contemporneo
Consenso en una tipologa de 3 trminos:
1. NARRADOR > PERSONAJE: el narrador sabe ms que el
personaje. Pouillon lo llamar visin por detrs. La
crtica sajona lo llama narrador omnisciente.
2. NARRADOR = PERSONAJE: el narrador no dice sino lo que
sabe del personaje. Es el relato con punto de vista para
Lubbock o con campo restringido para Blin o visin
con para Pouillon.
3. NARRADOR < PERSONAJE: el narrador dice menos de lo
que sabe el personaje. Es el relato objetivo que Pouillon
llama visin desde fuera.
PARA EVITAR LOS TRMINOS: visin, campo, punto de vista, en
FIGURAS II p. 191, GENETTE, siguiendo a Brooks y Warren
(focus of narration hablar de FOCALIZACIONES.
1. FOCALIZACIN CERO: sin foco

2. FOCALIZACIN INTERNA: FIJA, VARIABLE, MLTIPLE

3. FOCALIZACIN EXTERNA

I. ORDEN: las anacronas son un recurso tradicional de la

narracin y consiste en las diferentes formas de discordancia
entre el orden de la historia y el del relato. (GENETTE EL
DISCURSO DEL RELATO FIGURAS III. PARIS ED. SEUIL 1972)
1. TIEMPO DE LA HISTORIA:
2. SEUDOTIEMPO DEL RELATO:
a) Orden: disposicin de acontecimientos
b) duracin: longitud del texto (velocidad)
c) frecuencia: repeticin de la historia
d) modo: focalizacin
EJEMPLO: LA ILADA
Orden usado por Homero:
A. Clera de Aquiles
B. Los males de los aqueos
C. Disputa entre Aquiles y Agamenn
D. La peste
E. Ultraje inferido a Crises
De acuerdo a su orden de aparicin en el relato, ocupan
respectivamente en la historia las posiciones cronolgicas 4,
5, 3, 2 y 1.
Las relaciones de sucesin A4 B5 C3 D2 E1
A) ANALPSIS
B) PROLPSIS

ROLAND BARTHES
1.
2.
3.
4.

NCLEOS
CATLISIS
INDICIOS
INFORMANTES

DISTANCIA (GENETTE)
Este problema fue por primera vez abordado por Platn en el
Libro III de La Repblica (392c-395- CF Figuras II, 50-56). All
opone dos modos narrativos, segn el poeta 2hable en su
nombre sin pretender hacernos creer que es otro sino l quien
habla (relato puro) o, por el contrario, se esfuerza por
darnos la ilusin de que no es l quien habla, si no tal
personaje, si se trata de palabras pronunciadas (a esto llama
Platn: mmensis)
Aristteles en POTICA (1448) presenta dos variables de la
mmesis que fue retomada en EEUU e Inglaterra a fines del
XIX y principios del XX.
Henry James y sus discpulos lo llamarn
1. Showing: mostrar
2. Telling: contar