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ALTAVOCES
T E S I N A
QUE PARA OBTENER EL TTULO DE:
INGENIERO EN COMUNICACIONES Y ELECTRNICA
PRESENTAN:
ASESORES:
ING. LUS GERARDO HERNNDEZ SUCILLA
ING. SERGIO VZQUEZ GRANADOS
ALTAVOCES
TESINA
QUE GENERA EL TTULO:
SEMINARIO
DENOMINADO:
DEBERN DESARROLLAR:
ALTAVOCES
INTRODUCCIN
CAPTULO 1 ALTAVOCES
CAPTULO 2 TIPOS DE ALTAVOCES
CAPTULO 3 MULTIVAS
CAPTULO 4 REDES DE FILTRO
CAPTULO 5 BAFLES
CAPTULO 6 TIPOS DE CAJAS
CAPTULO 7 ARREGLO DE BAFLES
CAPTULO 8 PROYECTO LINE ARRAY
CONCLUSIONES
A S E S O R E S:
ALTAVOCES
AGRADECIMIENTOS
Rosa Laura Bueno Jimnez
Doy gracias a Dios por permitirme formar parte de una familia unida, que me quiere y me
apoya en todo momento.
Dedico este proyecto a las personas ms importantes de mi vida.
MIS PADRES
Quienes han sido y sern siempre pieza fundamental en mi desarrollo tanto profesional como personal, por que
siempre han tenido una palabra de aliento, un consejo y por que simplemente son todo para m.
A MIS HERMANOS
Quienes son una inspiracin para nunca dejarme caer y siempre lograr mis objetivos; a los que espero que ste
proyecto sirva de aliento en sus vidas y que siempre apoyar en sus decisiones.
A DANIEL
Mi novio, tambin le dedico este trabajo y le agradezco su enorme e incondicional apoyo, cario y comprensin.
A MIS PROFESORES
De los que me llevo los mejores recuerdos, enseanzas y amistades, pues formaron parte de mi crecimiento
profesional y personal.
A LA INSTITUCIN
De la cual tuve la fortuna de pertenecer y que ahora dejo con nostalgia.
ALTAVOCES
A mi Madre y Hermana
Que son las personas ms importantes y valiosas que tengo, porque siempre han estado conmigo, gracias por todo
su apoyo incondicional, cario, comprensin, y esas palabras de aliento que en su momento necesite.
A mi To Miguel
Que siempre fue como un padre para m, una gua, un ejemplo a seguir, por sus consejos, su apoyo moral y
econmico y sobre todo por formar parte de mi familia.
A mi Ta Vernica
Por todos y cada uno de sus consejos que me ayudaron en todo momento a darle el sentido y caminar por el
camino correcto para as lograr mis metas.
A mi Abuelita Cristina
Por su cario, brindarme amor maternal, y su apoyo en cada momento.
A mis Primos
Miguel ngel, que gracias a su consejo escog, esta carrera que me ha dado miles de satisfacciones, a Ivn y a
Hctor, que son muy importantes en mi vida, por ser siempre incondicionales.
A Laura
Una de las personas que adoro y amo, y que forma parte fundamental en mi vida, gracias por tu cario, apoyo
incondicional y por tu tolerancia, en este trabajo. Y por tener una familia tan bonita.
A Lic. Pedro Ponce Hernndez
Gracias por todo su apoyo incondicional, por confiar en m y por haberme dado todas las facilidades, para poder
llevar acabo parte de este trabajo a la prctica.
A Manuel Reyes
Que gracias a ti, eleg la especialidad de acstica, la cual me ha llenado de alegra. Por todo tu apoyo y por
siempre ser muy servicial conmigo y un buen amigo.
ALTAVOCES
NDICE
Captulos
ALTAVOCES
1-1
1-2
1-3
1-4
1-5
1-6
1-7
1-8
1-9
Definicin
Constitucin
Partes
Funcionamiento
Caractersticas
Clasificacin en funcin del transductor electromecnico
Parmetros caractersticos, analoga elctrica y mecnica
Conexin
Clasificacin
37
50
53
MULTIVAS
3-1
3-2
3-3
3-4
1
1
1
2
4
19
27
33
36
TIPOS DE ALTAVOCES
2-1 Electrodinmico
2-2 Electroesttico
2-3 Piezoelctrico
Pgina
55
55
56
59
REDES DE FILTRO
4-1
4-2
4-3
4-4
4-5
4-6
4-7
Filtros
Condensadores
Inductores
Fabricacin de bobina (grfica y tablas) hi fi
Agrupamientos de condensadores, inductancias y resistencias
Caractersticas de un filtro
Desfase acstico
63
63
65
66
70
75
80
ALTAVOCES
BAFLES
5-1
5-2
5-3
5-4
5-5
Bafles
Bafles cerrados
Bafles abiertos
Tnel de ajuste
Eleccin de los materiales
101
101
105
110
113
TIPOS DE CAJAS
6-1
6-2
6-3
6-4
6-5
6-6
6-7
6-8
6-9
82
88
96
98
Caja cerrada
Caja bass rflex
Caja con radiador pasivo
Caja de carga simtrica
Caja RJ
Caja cuarto de onda
Caja Jensen
Caja jensen con pabelln
Caja con pabelln
116
118
123
126
128
129
130
130
131
ARREGLOS DE BAFLES
7-1 Arreglos verticales
7-2 Arreglos horizontales
7-3 Tipos
7-4 Interaccin
7-5 Cobertura
7-6 ngulo de cobertura
7-7 Sistema de refuerzo sonoro
7-8 Columnas
7-9 Clusters
7-10 Line array
132
134
137
140
149
150
151
153
154
155
ALTAVOCES
166
166
167
172
175
177
178
178
179
181
186
Conclusiones
Glosario
Bibliografa
187
188
189
ALTAVOCES
INTRODUCCIN
Para el hombre la necesidad de comunicarse entre si, ha sido crucial tanto en su
desarrollo como en su forma de vida; gracias a la investigacin y a la tecnologa. Hoy
en da gozamos de la telefona que es un medio de comunicacin seguro, accesible y
confiable, inventada en 1876 por Alexander Graham Bell; la funcin de la telefona es
hacer audible el sonido, ante todo la palabra hablada a largas distancias, ste invento
involucr el diseo y construccin de dos transductores conocidos con el nombre de
micrfono (capta el sonido) y altavoz (reproduce dicho sonido).
En la actualidad la generacin y reproduccin de sonidos de cualquier ndole, requiere
de ciertos medios electrnicos, pero los elementos ms destacados en la grabacin y
reproduccin de sonidos son el micrfono y el altavoz respectivamente.
Un micrfono es un transductor que convierte la energa de las ondas sonoras (sonido)
en energa mecnica y a su vez en energa elctrica (seales elctricas). ste es el
elemento ms importante en el proceso de envo de una seal de audio a cualquier
destino, ya que, si desde un principio de la comunicacin el sonido no se capta
correctamente la seal de audio, a la hora de ser reproducida (aun cuando haya
pasado por diversos procesos electrnicos para compensar errores), la seal no se
escuchar correctamente y se alejar mucho del sonido original.
El tema central de este proyecto se referir al altavoz. Un altavoz es un transductor que
convierte la energa elctrica (seales elctricas) en energa mecnica y esta a su vez
en energa sonora (sonido).
El altavoz en conjunto con su recinto acstico (bafle), es el ltimo elemento en la
reproduccin del sonido y ser definitivo para tener una fiel generacin de ondas
sonoras semejantes a las que se obtuvieron de la fuente sonora original, el nico
inconveniente es que no existe ningn altavoz que reproduzca por completo el espectro
audible (de 20 Hz a 20,000 Hz), por esta razn es necesario emplear mnimo dos o mas
altavoces; actualmente existen altavoces construidos y diseados para reproducir
sonidos graves, medios y agudos y con esto poder cubrir la gama audible corrigiendo
este problema.
Sabemos que existen altavoces que reproducen un rango especfico de frecuencias y
para esto es necesario que la seal de salida de la consola o mezcladora (control
maestro de la seal sonora) sea dividida en frecuencias bajas, medias y altas para
poderlas reproducir, a travs de los llamados crossover o red de cruce (filtros).
Los tipos de altavoces que podemos encontrar en el mercado son: electrodinmicos,
electrostticos y piezoelctricos. El altavoz ms utilizado por su costo y funcionalidad
es el electrodinmico, que se encuentra en la mayor parte de los sistemas de Hi-Fi,
asociado a un recinto o caja que tiene la misin de eliminar el cortocircuito acstico que
se origina entre el sonido radiado por la parte frontal y la parte posterior del altavoz.
ALTAVOCES
ALTAVOCES
JUSTIFICACIN
En la industria del audio son pocas las empresas nacionales que se dedican a la
fabricacin de sistemas de arreglos lineales; por lo general las empresas que
desarrollan la investigacin, diseo y construccin de estos sistemas son extranjeras.
Un ejemplo muy importante donde se aplica adems de tener una gran aceptacin por
su calidad, fidelidad, potencia, fcil transportacin, instalacin y excelente cobertura
entre otros; es la sonorizacin de eventos en vivo, ya sea de grupos musicales
artistas reconocidos. La desventaja ms sobresaliente se refiere al precio, porque el
costo del sistema resulta demasiado elevado y los grupos que no son tan reconocidos y
que forman parte de los grupos llamados verstiles no lo puede adquirir, por lo que
recurren a la fabricacin de sus propios bafles, renta de equipo o comprar equipo de
diferentes marcas, esto trae como consecuencia que al final terminen gastando mas
que si hubieran comprado un sistema lineal, pero esto tambin repercute cuando
utilizan su equipo y se esta sonorizando, aparezcan problemas principalmente,
distorsiones, cancelaciones, retroalimentaciones, etc., por no estar diseados
correctamente; pero se pueden llegar a utilizar equipos especializados que procesan la
seal antes de la etapa de amplificacin, lo significa que se podra solucionar el
problema pero crear otros, como: un mayor tiempo para alineacin del equipo, costos
por adquisicin de equipos procesadores de seal y un nmero mayor de personal por
mencionar algunos. Por esta razn no sera muy rentable para un grupo musical
artista que inicia en este mbito, por que tendr que aportar ms dinero de lo que ellos
mismos podran ganar en ese momento.
En Mxico existe una gran demanda de los sistemas, ya que existen muchos grupos
musicales de casi todos los gneros pero como mencionamos anteriormente no todos
tienen la posibilidad de adquirir un buen equipo, as que con este proyecto se pretende
reducir el costo de un sistema de este tipo, calculando los parmetros caractersticos de
estos, realizando pruebas, mediciones, para poder llegar a un diseo ptimo y as
realizar su construccin.
Resaltando que todos los elementos y materiales para este proyecto son de buena
calidad, para ofrecer finalmente los mismos resultados que con los sistemas existentes,
con la ventaja principal de tener al alcance la oportunidad de utilizar este sistema en su
trabajo y con esto les ayude a lograr un mayor desarrollo para generar mayores
ganancias ya que donde se presenten y utilicen este sistema tendrn todas las ventajas
mencionadas anteriormente.
ALTAVOCES
1
ALTAVOCES
1-1 DEFINICIN
Un altavoz es un dispositivo transductor que convierte seales elctricas en ondas de
presin, y densidad sonora.
1-2 CONSTITUCIN
La transformacin de energa elctrica en ondas sonoras no se lleva a cabo
directamente, sino que en realidad los altavoces transforman la energa elctrica en
mecnica y, en un segundo paso, la energa mecnica en energa acstica.
Atendiendo a estas caractersticas, podemos dividir los rganos constituyentes de un
altavoz en las siguientes partes:
Parte electromagntica: constituida por el imn y la bobina mvil. En esta parte la
energa elctrica llega a la bobina mvil situada dentro del campo magntico del imn y
por tanto se produce el movimiento de la bobina mvil.
Parte mecnica: constituida por el cono y su suspensin. Sobre el cono est montada la
bobina mvil, la cual, al moverse, arrastra al primero hacindolo vibrar.
Parte acstica: es la que transmite al recinto de audicin la energa sonora desarrollada
por el cono.
1-3 PARTES
Principalmente son cuatro partes fundamentales de los altavoces, las cuales varan segn
la construccin y la utilizacin adems de la aplicacin.
La bobina mvil: es de un hilo muy fino, bobinado alrededor de un ncleo cilndrico y
rodeado de un imn concntrico a dicho ncleo, componiendo todo ello una sola pieza
magntica. La intensidad de corriente elctrica que llega a dicha bobina proviene de la
salida del amplificador y crea en ella un campo magntico que refuerza o disminuye el
campo magntico permanente que rodea la bobina, haciendo que esta se desplace con
una fuerza proporcional a la intensidad de la corriente elctrica que le llega del
amplificador.
La bobina va pegada a una suspensin elstica (llamada araa), de modo que solamente
pueda moverse en sentido axial, constituida por una espiral de baquelita o tela
impregnada en resinas. La bobina va unida al cono.
ALTAVOCES
Bobina mvil
Cono
Imn
Estructura o soporte
1-4
FUNCIONAMIENTO
ALTAVOCES
De acuerdo con lo expuesto, cuanto mayor sea el nmero de espiras de la bobina mayor
ser el desplazamiento de sta. Dado que la polaridad del imn permanente no cambia,
la bobina mvil se sentir atrada o repelida por el imn permanente, producindose la
vibracin de la bobina hacia adelante o hacia atrs de acuerdo con la corriente modulada
aplicada.
La bobina arrastra en su movimiento al cono, produciendo ste las compresiones y
depresiones del aire en una y otra cara de l, y por lo tanto ondas acsticas son capaces
de activar nuestro odo.
Para que el funcionamiento del altavoz sea correcto es importante que se mantenga
constante el producto B*L*I, es decir que el nmero de espiras dentro del entrehierro sea
constante. Este punto es de especial importancia en la reproduccin de bajas frecuencias,
ya que es cuando ms desplazamiento se exige al altavoz.
Efectivamente, supongamos un sistema motor de altavoz en posicin de reposo, es decir,
en ausencia de seal. Si a este sistema motor se le aplica una seal senoidal procedente
de la salida de un amplificador, y esta seal no es de amplitud excesiva, la bobina se
desplazar hacia afuera en el primer semiperodo, pero siempre habrn espiras dentro del
entrehierro del imn permanente, por lo que no se producir distorsin alguna.
Si la seal proporcionada por el amplificador es ms fuerte, la bobina saldr total, o casi
totalmente, del entrehierro, con lo cual el nmero de espiras dentro del campo magntico
del entrehierro ser nulo o casi nulo, producindose en consecuencia un recorte del
semiperodo, puesto que una vez fuera la bobina, sta suspende su movimiento al no
existir campo magntico que la influya. En consecuencia, nos encontramos con una
distorsin debida a la falta de linealidad del producto B*L*I.
Para evitar lo expuesto puede preverse una bobina mvil lo suficientemente larga como
para evitar que salga totalmente del entrehierro, y de esta forma siempre habr un
nmero fijo de espiras dentro del campo magntico. Esta solucin tiene sin embargo el
inconveniente de que las espiras de la bobina que no se encuentren dentro del campo
magntico actan como resistencia pura en serie con las que s lo estn, disminuyendo
el rendimiento del altavoz. Un altavoz magntico funciona al hacer reaccionar el campo
magntico variable creado por una bobina con el campo magntico fijo de un imn. Esto
hace que se produzcan fuerzas, que son capaces de mover una estructura mvil que es
la que transmite el sonido al aire. Esta estructura mvil se llama diafragma, puede tener
forma de cpula o de cono.
A su vez, esta estructura mvil est sujeta por dos puntos mediante unas piezas flexibles
y elsticas que tienen como misin centrar al altavoz en su posicin de reposo. Partimos
de la existencia de un campo magntico permanente creado por un imn fijo, que adems
va a tener su cara "sur" enfrentada a una bobina mvil.
ALTAVOCES
1-5 CARACTERSTICAS
Se ha visto anteriormente el principio de funcionamiento de un altavoz, prestando especial
atencin a los altavoces electrodinmicos por ser los ms utilizados. Esto nos ha
permitido comprender que la calidad de cada elemento que los compone determina las
caractersticas del mismo. Para elegir el altavoz adecuado debemos estudiar las
caractersticas que brindan los fabricantes y actuar en consecuencia, segn nuestra
necesidad.
Las caractersticas tcnicas ms importantes de un altavoz podemos resumirlas en las
siguientes:
Impedancia
Frecuencia de resonancia
Respuesta de frecuencia
Potencia admisible
Potencia mnima
Directividad
Distorsin
Rendimiento
Sensibilidad
Resistencia de la bobina mvil
Campo magntico del imn permanente
Eficacia
Fase
ALTAVOCES
Impedancia
La impedancia de un altavoz depende del tipo y de su forma constructiva. Los factores
determinantes de la impedancia de un altavoz son:
La resistencia hmica del hilo de la bobina mvil, dependiente de la longitud,
seccin y material del hilo, y que se calcula por la frmula:
R=
l
s
X L = 2fL
en donde XL es la reactancia inductiva, f es la frecuencia aplicada y L el coeficiente
de autoinduccin.
Las corrientes inducidas en la bobina mvil, a causa de sus desplazamientos
dentro del campo magntico de excitacin del imn permanente.
Este tercer factor es el ms difcil y delicado de mantener constante, pues como la
bobina mvil arrastra en su movimiento al diafragma y a la masa de aire que lo rodea,
dichos desplazamientos estarn condicionados por la forma constructiva del altavoz
(masa del diafragma, elasticidad de suspensin, volumen de aire de la caja acstica,
etc.).
Los fabricantes de altavoces procuran que el diseo de los mismos afecte lo menos
posible a la impedancia, ya que una variacin de dicha impedancia provoca una variacin
de la recta de carga del transistor amplificador de salida y, como consecuencia de todo
ello, un aumento de la distorsin.
De todas formas, es prcticamente imposible que, dentro de la gama de baja frecuencia
de audio, la impedancia del altavoz se mantenga constante para todas las frecuencias.
Es por ello por lo que los fabricantes de altavoces indican la impedancia de los mismos
para una frecuencia dada, y ya preestablecida internacionalmente, cuyo valor es de 1000
Hz. Para esta frecuencia, la impedancia de los altavoces electrodinmicos oscila entre 2
y 8 , segn diseo, siendo los valores ms usuales los de 4 y 8 a 1000 Hz.
La impedancia del altavoz no slo depende de su principio de funcionamiento, sino
tambin de su forma constructiva y los materiales empleados.
ALTAVOCES
Se mide en ohmios y no es la resistencia pura que se pueda medir con un hmetro, sino
la combinacin de una parte inductiva de la bobina y otra capacitiva, de ah la
denominacin de impedancia.
Aunque el factor ms importante para la impedancia es la bobina mvil, debido a la
resistencia elctrica del hilo, tambin influyen factores como la caja acstica o alojamiento
del altavoz, por influir en la respuesta a la frecuencia del mismo.
La impedancia del altavoz se debe a que en la bobina se producen dos efectos: una
accin electromagntica que hace que se mueva cuando es recorrida por corriente; este
movimiento provocar un efecto secundario ya que al moverse dentro de un campo
magntico se inducir en ella una tensin y circular una corriente entendindose que
este es un efecto resistivo. Esta tercer componente es la ms difcil de mantener
constante ya que, en su movimiento, la bobina mvil arrastra al cono, razn por la cual el
movimiento depender de la forma constructiva de la bocina.
Si bien es conveniente que el altavoz tenga impedancia constante en toda la gama de
audio para no modificar la recta de carga del transistor de salida del amplificador, esto es
imposible.
La impedancia de un altavoz no es constante: vara con la frecuencia. En frecuencia alta,
la impedancia es proporcional a la frecuencia. En la frecuencia baja o de resonancia la
impedancia aumenta bruscamente.
Resonancia del altavoz
Impedancia altavoz
Impedancia bobina
ALTAVOCES
2,5 a 3,5
5a7
10 a 15
18 a 23
Impedancia
16
25
Respuesta en frecuencia
La curva de respuesta de frecuencia es una de las caractersticas ms importantes de los
altavoces, pues mediante ella podemos conocer la intensidad sonora proporcionada por el
altavoz para cada una de las frecuencias de audio que debe reproducir, es decir, se trata
de la curva caracterstica intensidad sonora en funcin de la frecuencia.
Se denomina as, a la gama de frecuencias que un altavoz es capaz de reproducir con un
nivel aceptable de eficacia y distorsin. Como ejemplo de esta caracterstica, se ve en la
figura 1-3, como vara la respuesta de un altavoz a las cadas de seal, partiendo desde
los 0 dB y en cadas de -3, -6 dB o mayores de la seal de sonido.
ALTAVOCES
ALTAVOCES
ALTAVOCES
Dimetro
Frecuencia de
Resonancia
8 pulgadas
60 a 150 Hz
12 pulgadas
30 a 85 Hz
15 pulgadas
25 a 55 Hz
18 pulgadas
20 Hz
30 pulgadas
15 Hz
Directividad
La directividad de un altavoz se suministra a partir de sus diagramas polares. Su
respuesta no es omnidireccional y posee caractersticas bien definidas.
La energa acstica proporcionada por un altavoz no es enviada omnidireccionalmente al
espacio, sino que se enva en todas las direcciones segn unas caractersticas de
direccionalidad bien determinadas.
Para conocer la direccionalidad de un altavoz se recurre a los diagramas polares de
directividad. Las curvas de directividad se trazan para diversas frecuencias, ya que a
medida que crece la frecuencia, para un mismo diafragma, el altavoz se hace ms
directivo.
Algunos fabricantes ofrecen adems la curva de directividad con la pantalla inclinada de
15 a 300, con lo que es posible conocer el nivel que se pierde al separarse del eje
central del altavoz.
Generalmente se suministran varias curvas para distintas frecuencias, pues a medida que
aumenta la frecuencia del altavoz se hace ms directiva. Si no especifica lo contrario, se
supone que la cara del altavoz apunta a la posicin 0.
10
ALTAVOCES
ALTAVOCES
a)
c)
b)
La distorsin armnica en los altavoces no sigue una grfica lineal, es decir no existe el
mismo porcentaje para todas las frecuencias. Generalmente la distorsin armnica
aumenta a medida que disminuye la frecuencia.
Todas las curvas de distorsin armnica de los altavoces deben ser referidas al mismo
nivel de salida, generalmente 90 dB a 1 metro de distancia, independientemente de la
seal que se necesite para producido.
De acuerdo con lo expuesto, una forma de indicar numricamente la distorsin armnica
de una pantalla sera:
12
ALTAVOCES
Segundo armnico
Tercer armnico
< 2 % de 20 Hz a 150 Hz
< 1 % de 150 Hz a 20,000 Hz
< 2 % de 20 Hz a 50 Hz
< 1 % de 50 Hz a 20,000 Hz
Palt
100
Pamp
El rendimiento de un altavoz es muy reducido, dado que los altavoces son muy
deficientes en la transformacin de energa en energa acstica, producindose grandes
prdidas en los mismos.
Sensibilidad
La sensibilidad se define como el nivel de presin sonora producida por el altavoz a una
determinada distancia (generalmente un metro), cuando el altavoz es alimentado por una
potencia de un watt.
Con este dato el usuario puede conocer qu potencia de amplificador necesita para
obtener un determinado nivel de audicin. Por ejemplo: supongamos que se desea
obtener un nivel de audicin de 100 dB en los pasajes fuertes, y se dispone de una
pantalla cuya sensibilidad es de 86 dB/W a un metro. Con estos datos se proceder como
sigue:
Primero se restan los decibelios de la pantalla de los deseados obtenindose los
decibelios a aadir:
100 dB - 86 dB = 14 dB
13
ALTAVOCES
14dB
= 25W
10
Ejemplo 2
1.- Altavoz con una sensibilidad de 93 dB SPL de 512 Watts
2.- Altavoz con una sensibilidad de 99 dB SPL de 256 Watts
Cada vez que se duplica la potencia, el nivel sonoro (SPL) aumenta 3 dB.
Si se reproduce 93 dB con 1 watt, entonces con 2 watt reproducir 96 dB SPL (93 dB + 3
dB), hasta llegar a la potencia mxima.
Si se reproduce 99 dB con 1 watt, entonces con 2 watt reproducir 102 dB SPL (99 dB +
3 dB), hasta llegar a la potencia mxima.
Si colocamos estos resultados en una tabla tenemos que:
Potencia
Altavoz 1
Altavoz 2
1 watt
93 dB SPL
99 dB SPL
2 watts
96 dB SPL
102 dB SPL
4 watts
99 dB SPL
105 dB SPL
8 watts
102 dB SPL
108 dB SPL
16 watts
105 dB SPL
111 dB SPL
32 watts
108 dB SPL
114 dB SPL
64 watts
111 dB SPL
117 dB SPL
128 watts
114 dB SPL
120 dB SPL
256 watts
117 dB SPL
123 dB SPL
512 watts
120 dB SPL
14
ALTAVOCES
15
ALTAVOCES
Fig. 1-7. a) Altavoz con diafragma cnico de seccin recta. b) Altavoz con
diafragma de seccin elptica. c) Altavoz con diafragma de seccin
plana.
16
ALTAVOCES
Los primeros soportan mayor potencia que los de seccin elptica y a su vez, estos
soportan mayor potencia que los de diafragma de seccin plana (siempre hablando para
un mismo dimetro del altavoz).
Digamos entonces que, para el altavoz de graves o tambin de rango extendido soporte
una potencia elevada, la bobina mvil deber ser larga para poder aumentar el recorrido
del diafragma, pero esto disminuye el rendimiento del parlante. Para reproductores de
tonos medios o altos esto no es necesario ya que para la misma potencia el recorrido del
diafragma es bastante inferior.
La potencia mnima depende del altavoz y de su recinto acstico; la potencia mnima que
se le debe suministrar a la pantalla acstica para obtener un nivel confortable de audicin.
Para realizar un arreglo de 3 altavoces con un amplificador de audio se recomienda por
ejemplo para un amplificador de 20 W (potencia real) que se tomen en cuenta para una
distribucin de potencia en todo el arreglo las siguientes consideraciones:
Woofer o bajo: 1.5 20 = 30W
Medio:
1
woofer = 15 W 20 W
2
Altavoz principal
Fig. 1-8. Ejemplo de un arreglo de potencia de 3 altavoces
para bajos, medios, y altos.
17
ALTAVOCES
Fase
Un ciclo de onda tiene 360, las 4 variaciones principales son, 90, 180, 270, 360, como
se puede observar en la siguiente figura:
Longitud de onda
20 kHz
16 kHz
8 kHz
4 kHz
2 kHz
1 kHz
500 Hz
250 Hz
125 Hz
63 Hz
31 Hz
20 Hz
0.017 m
0.021 m
0.042 m
0.085 m
0.17 m
0.34 m
0.68 m
1.6 m
2.7 m
5.4 m
11 m
17 m
frecuencia, y el rango
18
ALTAVOCES
Debido a esta relacin, podemos decir que las altas frecuencias son las ms adelantadas
y las bajas ms retrasadas, ya que si observamos la figura 1-10, en donde estn
representadas tres ondas con la misma amplitud, pero a una frecuencia distinta, baja,
media y alta, podemos notar el tiempo de retraso y fase de una seal con respecto a la
otra.
Bajo
Medio
Alto
Fig. 1-10. Tiempo de retraso de frecuencias bajas, y medias con respecto a altas frecuencias.
1.6
CLASIFICACIN EN
ELECTROMECNICO
FUNCIN
DEL
TRANSDUCTOR
de
de
las
los
19
ALTAVOCES
Cuando a un altavoz para tonos graves se le aplica una seal de frecuencia muy baja,
todo el diafragma se desplaza, proporcionando un rendimiento excelente para dichas
notas. Sin embargo, al aplicarle una seal de frecuencia elevada, slo una pequea parte
del diafragma, perifrica a la bobina mvil, radia energa acstica. El resto del diafragma
se mueve de forma independiente o no se mueve. Los altavoces para tonos graves
proporcionan un bajo rendimiento para las notas de frecuencia elevada (agudos).
La curva de respuesta de un altavoz para tonos graves debe presentar el mximo hacia
20 Hz (lmite inferior de las frecuencias de audio), existiendo altavoces en el comercio
cuya frecuencia de resonancia es an ms pequea. La parte recta de la curva de
respuesta idealizada no debe extenderse ms all de 3000 Hz, para presentar una
frecuencia de corte de 4000 Hz. En unidades compuestas por ms de dos altavoces, la
banda pasante del altavoz de graves slo alcanza los 1000 Hz.
El dimetro de los altavoces para graves debe ser, como mnimo, de 12" (30 cm), aunque
existen unidades con dimensiones inferiores que proporcionan excelentes resultados.
El diafragma de un altavoz para graves debe ser rgido, pero de suspensin suave, razn
por la cual estos altavoces poseen unas corrugaciones muy delgadas y flexibles en el
extremo superior del diafragma.
Altavoces para tonos medios (Squawker)
Puede emplearse como altavoz para medios cualquier altavoz de alta fidelidad cuyo
dimetro est comprendido entre 5 y 10 pulgadas (13 a 25 cm). Estos altavoces no
presentan ninguna caracterstica especial que merezca la pena citar. Poseen una
frecuencia de resonancia superior a los 200 Hz, una frecuencia de corte comprendida
entre los 6 y 8000 Hz. Puede emplearse como altavoz para medios cualquier altavoz de
alta fidelidad, cuyo dimetro est comprendido entre 6 y 10 pulgadas (15 a 25 cm).
Generalmente la estructura va sellada, para que cuando en un mismo bafle exista una
unidad de bajos y una de medios, no sea contrado el cono del reproductor de medios
debido a la presin de aire que se genera dentro del bafle, por la accin de contraccin y
expansin del reproductor de bajos.
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ALTAVOCES
ALTAVOCES
Fig. 1-14. Partes del altavoz para reproducir frecuencias altas, (Driver y
trompeta).
Trompetas
En las pantallas acsticas la radiacin sonora es directa, es decir est producida
directamente por el diafragma de los altavoces. Existe otro tipo de bafle con el cual la
radiacin del sonido no se produce directamente, sino a travs de un tubo en forma de
bocina o trompeta que mejora el rendimiento del altavoz.
El altavoz se encuentra alojado en el interior de una caja con fondo cerrado, como las ya
descritas, y en la parte frontal se efecta una abertura en la cual se ajusta perfectamente
la garganta o parte estrecha de una trompeta figura 1-15.
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Trompeta exponencial
La dimensin de la diagonal de la boca de la trompeta debe estar comprendida entre un
cuarto y una mitad de la longitud de onda ms larga que debe reproducirse. Por este
motivo las trompetas slo suelen fabricarse para los altavoces de agudos, ya que en caso
contrario las dimensiones de la boca seran excesivas. Si la trompeta debe reproducir una
frecuencia de 4000 Hz, cuya longitud de onda es:
como
y por tanto:
De estos clculos se deduce que las dimensiones de la boca de una trompeta son
bastante grandes, incluso trabajando para las altas frecuencias de audio.
Todo lo expuesto se refiere al lmite inferior de la gama de audio reproducible; en el caso
del lmite superior la frecuencia mxima reproducible viene determinada por las
dimensiones de la garganta de la trompeta: cuanto menor sea la dimensin de la garganta
mayor ser el lmite superior de frecuencia reproducibles. Si la longitud de onda es inferior
a la dimensin de la garganta de la trompeta, sta dejara de ser eficaz.
Las dimensiones del rea de la garganta deben estar comprendidas entre 1/3 y 2/3 del
rea del diafragma del altavoz, de esta forma se consigue que los desplazamientos del
diafragma den origen a presiones elevadas en la garganta. As, para un altavoz de 6,6 cm
de dimetro de cono, se tiene un rea de:
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Como se puede observar, un lado del diagrama se encuentra a velocidad cero, mientras
que el otro lado se encuentra a una velocidad uc, la cual es la velocidad del movimiento de
la bobina.
El motor, o la transformacin electromecnica se modela por un girador de relacin Bl,
mientras que la transformacin mecnico acstica se modela por un transformador de
relacin Sd:1 donde Sd es el rea efectiva del diafragma o cono. (Figura 1-21).
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Para simplificar el modelo podemos reflejar las impedancias elctrica y mecnica al lado
acstico, resultando el circuito de la figura 1-22.
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donde:
MAS: masa acstica del diafragma incluyendo la bobina y la carga del aire
CAS: elasticidad acstica de la suspensin
RAS: resistencia acstica debida a las prdidas de la suspensin
Los parmetros fundamentales del altavoz que controlan el desempeo de pequea seal
del sistema son Sd, (Bl), Re, MMD, CMS y RMS. Estos parmetros son fundamentales
porque cada uno es independiente de los otros. Sin embargo, es conveniente describir el
sistema en trminos de cuatro parmetros bsicos usados por Thiele y tomados para
propsitos de diseo y anlisis por Small, los cuales son fciles de medir y de trabajar.
Estos son:
fS: frecuencia de resonancia del sistema mvil del altavoz, especificado para el
altavoz en el aire libre sin bafle.
VAS: elasticidad acstica del altavoz, expresada en volumen de aire equivalente.
QES: factor Q del altavoz considerando nicamente las prdidas elctricas, reflejado
a la reactancia de movimiento a fS.
QMS: factor Q del altavoz considerando nicamente las prdidas mecnicas,
reflejado a la reactancia de movimiento a fS.
de donde se tiene:
CMES: capacitancia elctrica debida al reflejo de la masa del altavoz.
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RES: resistencia elctrica debida al reflejo de las prdidas de la suspensin del altavoz.
el factor Q del circuito resonante del altavoz con RES actuando solo es:
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ALTAVOCES
Para obtener el valor de VAS se aade una elasticidad conocida al sistema mvil del
altavoz mediante el montaje del altavoz en una caja cerrada de prueba. Posteriormente se
grfica la impedancia del altavoz. Se obtiene la frecuencia de resonancia del altavoz
modificada por la elasticidad del aire encerrado en la caja fTC.
Entonces:
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por lo cual:
a partir de estas mediciones podemos calcular el resto de los parmetros del altavoz:
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ALTAVOCES
1-8 CONEXIN
Para una conexin correcta de los altavoces debe tenerse en cuenta, adems de la
potencia nominal y potencia admisible, la impedancia propia de cada unidad y de salida
del amplificador. La impedancia de salida del amplificador debe coincidir con la
impedancia total de los altavoces conectados a ella, pues de lo contrario se corre el riesgo
de una prdida de potencia acstica o de una sobrecarga capaz de destruir la ltima
etapa amplificadora o el propio altavoz. Los altavoces pueden conectarse en serie, en
paralelo (derivacin) o en conexin mixta. De todas estas conexiones haremos referencia
a continuacin.
Conexin en serie
La impedancia total de dos o ms altavoces conectados en serie es igual a la suma
aritmtica de las impedancias parciales, es decir:
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ALTAVOCES
Este sistema de conexin se utiliza en aquellos casos en los que la impedancia de los
altavoces es inferior a la impedancia de salida del amplificador. As, supongamos un
amplificador cuya impedancia de salida es de 8 y disponemos slo de altavoces de 4 .
La solucin al problema consistir, pues, en conectar dos altavoces en serie (Figura 1-25),
lo que dara una impedancia total de:
Este sistema de conexin se utiliza en aquellos casos en los que la impedancia de los
altavoces es superior a la impedancia de salida del amplificador. Supongamos un
amplificador cuya impedancia de salida es de 4 y disponemos slo de altavoces de 8
de impedancia. La solucin ser, pues, conectar dos altavoces de 8 en derivacin
(Figura 1-26), ya que de esta forma la impedancia total de los altavoces ser igual a la
impedancia de salida del amplificador, efectivamente:
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Conexin mixta
Cuando la potencia entregada por el amplificador es superior a la que pueden disipar los
altavoces, se recurre al montaje mixto de varias unidades, de forma que entre todos
pueda disiparse la potencia que entrega el amplificador. La frmula de clculo para
obtener una impedancia total de los altavoces igual a la impedancia de salida del
amplificador, est basada en las frmulas de las dos conexiones anteriores, es decir en la
suma de impedancias en serie y en derivacin. En la figura 1-27, se pueden ver dos
esquemas de conexin mixta de altavoces y en los que, como podr deducir el lector, la
impedancia total de los altavoces es igual a la impedancia de salida del amplificador, en el
que la impedancia de cada altavoz es de 8 .
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1-19 CLASIFICACIN
Los altavoces se clasifican atendiendo a los elementos que lo componen y/o a la gama de
frecuencias que reproducen.
Electrodinmicos
Electrostticos
Piezoelctricos
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2
TIPOS DE ALTAVOCES
2-1 ELECTRODINMICO
El sistema ms tradicional y econmico es el altavoz electrodinmico, que se basa en la
interaccin de campos magnticos (proporcionados por un imn permanente) y las
corrientes (proporcionadas por una bobina que se conecta a la seal que se desea
generar).
La fuerza generada al incidir el campo magntico, perpendicularmente al paso de la
corriente por la bobina, es transmitida a un diafragma que ser el elemento encargado de
generar las ondas sonoras.
El altavoz electrodinmico es un transductor cuya funcin es radiar energa acstica al
espacio, a partir de ondas elctricas, hacindose esta transformacin de energa por
intermedio de energa mecnica.
Esta construido esencialmente por: una carcasa o cuerpo, una membrana y un motor (se
denomina as al conjunto bobina mvil imn, que es la parte motriz de la membrana).
Carcasa: es de chapa fuerte o metal moldeado, para tener una gran rigidez. En los
altavoces en cargados de reproducir las bajas y medias frecuencias la carcasa est
provista de orificios por los cuales pasar el aire en el momento del desplazamiento hacia
atrs de la membrana.
Membrana: es de forma cnica, esta fabricada de pulpa celulosa, plstico, aleaciones,
etc. Esta mantenida suavemente en su periferia por la suspensin externa. En el vrtice
del cono se encuentra la suspensin interna, a la que tambin se denomina araa.
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ALTAVOCES
Estas suspensiones permiten que la membrana pueda moverse sin deformarse. Tambin
podemos ver que hay una pequea cpula que sirve de guarda polvo, ya que en el
alojamiento de la bobina mvil no deber penetrar polvo ni otra impureza.
Motor: esta constituido por una parte fija: la parte trasera con su imn y sus piezas
polares; una parte mvil: la bobina mvil; el imn debe ser muy potente, de aleacin de
titanio, cobalto, nquel y aluminio; aleacin de acero, aluminio, nquel y cobalto; cermica,
ferrita, etc., para obtener un campo magntico muy denso y repartido uniformemente en el
entrehierro, garantizando as una gran eficacia para una excelente reproduccin de los
transitorios.
Alrededor del imn se encuentran las piezas polares (placas laterales del entrehierro y
ncleo), que son de acero dulce para ofrecer el mnimo de resistencia a las lneas de
induccin del imn. Hagamos notar que este conjunto puede estar constituido de dos
maneras, tal como se muestra en la figura 2-2. En A, el imn tiene forma anular, que es la
solucin ms frecuente para los altavoces de alta fidelidad. En B, el imn es central.
Bobina mvil: constituida por un cilindro hueco de cartn tratado, o por un tubo delgado
de aluminio.
A este eje, est pegada la bobina, de hilo muy fino de cobre esmaltado, o de hilo de
aluminio aislado por oxidacin. La seccin de este hilo puede ser redonda o rectangular.
Las espiras van juntas; el peso del conjunto mvil (cilindro, bobina, membrana) es poco
crtico en los altavoces encargados de reproducir las frecuencias bajas, pero debe ser lo
ms reducido posible en los altavoces que deben reproducir frecuencias agudas.
La bobina mvil ha de estar perfectamente centrada en el entrehierro del imn y poderse
desplazar libremente en sentido longitudinal, sin ponerse en contacto con las piezas que
constituyen la parte trasera.
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ALTAVOCES
La longitud de la bobina debe ser tal que siempre est sometida al mximo del flujo
magntico, cualquiera que sea la magnitud del desplazamiento.
Para realizar esta condicin la bobina debe ser larga. De esta forma siempre habr un
nmero igual de espiras en el entrehierro para todos los movimientos de la bobina, por
ejemplo, en el altavoz destinado a la produccin de frecuencias bajas.
Tambin, la bobina corta en el caso del altavoz que produzca frecuencias agudas, porque
entonces el recorrido es bajo. La bobina mvil est conectada a las terminales fijadas en
la carcasa por hilos muy finos, para no perturbar los movimientos de la membrana.
A estas terminales conectaremos los hilos elctricos que conducen las seales del
amplificador.
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Descripcin:
Suspensin del borde flexible. Es la parte final del cono, que le permite tener ms
movilidad sin romperse debido a su zona de rugosidad elstica.
Suspensin central (araa). Es un dispositivo elstico que mantiene centrada la bobina
en el entrehierro y permite las vibraciones del cono.
Bobina mvil. Su misin es producir un campo magntico constante dentro de una
cmara de aire o entrehierro en el cual se aloja la bobina.
Tapa polvo. Es la encargada de evitar que pase el polvo al imn.
Polo central. Es la pieza cilndrica que se encuentra en el hueco de las placas polares y
delimita el interior del entrehierro.
Cono (diafragma). Con sus vibraciones comprime y expande el aire que se encuentra en
contacto con l, originando el sonido, msica palabra.
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En la figura 2-5, se ve el esquema de bloques de un altavoz, donde e(t) e i(t) podra ser
energa elctrica y corriente elctrica, f(t) y u(t) sern magnitudes mecnicas como fuerza
y velocidad, y p(t) y U(t) sern magnitudes acsticas como la presin y la velocidad del
fluido.
Caractersticas del campo magntico
El flujo magntico del altavoz no es constante, ya que una bobina de un altavoz se
desplaza, y no en todos los puntos recibe la misma cantidad de flujo magntico, por lo que
la fuerza de reaccin contra ese campo magntico depender de su posicin.
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Habitualmente un entrehierro grande dar una mayor eficiencia con un imn menor, pero
es acosta de aumentar la distorsin. A veces un gran imn si es indicativo de calidad
(para altavoces de un mismo tamao, dimetro de bobina y eficiencia).
La nica solucin que existe a este problema es aumentar la longitud de la bobina de voz
y/o reducir la del entrehierro.
De esta manera con un 5% con Xd = 1 mm puede pasar a tener un 1% con ese mismo
desplazamiento. XMAX es el parmetro que mide la excursin lineal del diafragma.
En todo caso XMAX determina el desplazamiento mximo del diafragma dentro de unas
condiciones que dependen del fabricante que puede ser la habitual o la mxima que
garantiza que no se puede romper la suspensin por una excesiva excursin lineal. En
algunos casos se indican ambas.
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Excitacin de la bobina
Cuando se pasa corriente a travs de la bobina del altavoz, se genera un campo
magntico. Este electroimn (la bobina con corriente) interacta con el espacio magntico
y hace que se mueva la bobina y con ella el cono.
La direccin del movimiento depender de la direccin (polaridad) del flujo de la corriente
atravesando la bobina. Como la seal de audio tiene la forma de una onda de corriente
alterna, la corriente fluye en una direccin y luego cambia su polaridad, la bobina se
mueve hacia adelante o hacia atrs desde su punto de descanso.
La figura 2-12, muestra como la bobina esta conectada al cono del parlante. El cono es la
parte del parlante que produce el sonido cuando trabaja, creando un rea de alta y luego
baja presin.
La figura 2-13, nos muestra en forma detallada la bobina del altavoz y el espacio
magntico.
Imn
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Corriente de excitacin
Cuando la tensin de la seal elctrica aplicada a la bobina es positiva, el diafragma del
altavoz se desplaza hacia el exterior, mientras que si la tensin es negativa, el sentido es
el opuesto: hacia el interior del altavoz. Como es lgico, todos estos sistemas disponen de
una serie de limitaciones como es la potencia mxima admisible y la presin mxima que
pueden generar. Es importante no confundir estos trminos, puesto que nada tiene que
ver uno con el otro.
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La limitacin de potencia mxima que puede disipar un altavoz se debe a dos causas
distintas. La primera es la generacin de calor en la bobina del altavoz que, no olvidemos,
est recibiendo un paso de corriente.
Cuanto mayor es el desplazamiento del altavoz, mayor ser la corriente que atraviesa la
bobina. Existe una ley fsica conocida como la Ley de Joule, que relaciona el paso de
corriente por un conductor con una generacin de calor, de modo que a un paso mayor de
corriente por un conductor, mayor generacin de calor se produce.
Si el valor de la corriente aumenta desproporcionadamente, se puede generar tal cantidad
de calor que se puede fundir el esmalte que asla las espiras de la bobina y destruirse. El
altavoz se habr quemado, porque hemos superado la potencia mxima admisible.
Pero hay otra causa que limita el nivel de corriente admisible por un altavoz, y es funcin
del desplazamiento mximo que puede realizar el diafragma del altavoz.
Recordemos que el diafragma se encuentra suspendido en un punto de equilibrio con la
ayuda de una suspensin. Cuando se le aplica una seal elctrica a la bobina, que se
encuentra pegada solidariamente al diafragma, el conjunto se desplaza de la posicin de
equilibrio.
Lgicamente el recorrido dispone de un punto mximo ya que la suspensin se alarga
junto con el diafragma en su viaje hacia el exterior del sistema. Si este punto se supera,
se romper la suspensin y con ella el altavoz. De los dos factores que limitan la potencia
mxima admisible por un altavoz hay que seleccionar el valor ms restrictivo.
Por ejemplo, si un altavoz admite una potencia mxima en la bobina de 100 W, esto es,
que es capaz de disipar hasta 100 W en forma de calor, y el diafragma llega al recorrido
total del desplazamiento posible con 50 W, la potencia mxima del altavoz ser de 50 W.
Si por el contrario el recorrido total del desplazamiento se produce cuando se aplica una
seal elctrica de 200 W, la limitacin global la impondr la capacidad de disipar energa
de la bobina, que como ya hemos mencionado anteriormente es de 100 W.
Caractersticas de la bobina mvil
El principio de funcionamiento de la bobina mvil es como sigue, cuando un conductor
elctrico por una corriente, se crea alrededor del hilo un campo magntico cuya polaridad
y fuerza es proporcional a la corriente que lo atraviesan si colocamos este conductor
dentro de un campo magntico obtendremos una fuerza (fm) que ser proporcional al
producto (BE L i) donde: BE es la densidad de flujo magntico que hay en el
entrehierro, L es la longitud del hilo que esta dentro del entrehierro, (i) es la intensidad de
corriente que circula por el conductor.
Es importante mencionar que a mayor nmero de espiras, menor desplazamiento. El
funcionamiento del altavoz ser correcto siempre que el producto (BE L i) se mantenga
constante es decir, el nmero de espiras dentro del entrehierro sea constante.
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2-2
ELECTROSTTICO
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Como ventajas de los altavoces electrostticos cabe citar que el desplazamiento del
diafragma es muy reducido, lo cual, unido a su ligereza, proporciona una excelente
reproduccin de las seales transitorias.
Por otra parte, la fuerza que excita al diafragma es uniforme en toda su superficie, con lo
cual se elimina toda posibilidad de ruptura del cono. Otra ventaja del altavoz
electrosttico es la de no necesitar caja acstica, quedando eliminado con ello la
coloracin y resonancias propias de toda caja acstica.
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ALTAVOCES
Como inconvenientes caben citarse los siguientes: Al no utilizar caja acstica no hay
separacin entre la seal emitida por la parte frontal y la emitida por la parte posterior,
reducindose con ello el nivel de la seal reproducida.
Para solucionar este problema se han ideado unidades hbridas, es decir, unidades en
las que se aade un altavoz electrodinmico encargado de reproducir las bajas
frecuencias. Otro inconveniente es la posibilidad de que se produzca una chispa que
perfore el diafragma, ya que las tensiones utilizadas son elevadas. Para solventar esto se
ha ideado al encerrar el altavoz en una atmsfera de hexafloruro de azufre (S F6), para
obtener mejores propiedades dielctricas que el aire.
Un tercer problema que presentan los altavoces electrostticos es la elevada impedancia
de los mismos, eminentemente capacitiva, por lo que pocos amplificadores pueden
trabajar con ellos, necesitndose amplificadores especialmente diseados para este tipo
de carga.
Tngase en cuenta que el campo electrosttico ha de ser de gran potencia, con el fin de
conseguir una buena presencia sonora en la reproduccin. Una solucin a este problema
ha sido creando un gas como el que se menciono anteriormente que adems de
presentar mejores propiedades dielctricas que el aire, permite crear un campo elctrico
ms alto, sin que salte la chispa entre los dos electrodos.
A pesar de todos estos inconvenientes, el altavoz electrosttico es el preferido por todas
aquellas personas que buscan naturalidad en la reproduccin.
Principio de operacin
El principio fsico por el que funcionan es mucho ms sencillo de entender que el de los
sistemas electrodinmicos: las cargas de igual signo se repelen y las de distinto signo se
atraen.
Bsicamente consiste en dos placas metlicas perforadas, colocadas paralelamente, y
que contienen una tercera plancha, sta mucho ms delgada que las anteriores, a modo
de diafragma. Al variar la distancia (variacin de capacidad) de las placas de un
condensador, una fija y la otra mvil, se producen tensiones de frecuencia variable que
hacen variar la atraccin entre un diafragma y una placa, haciendo mover el diafragma y
por consiguiente reproduciendo el sonido.
Caractersticas del campo elctrico
Las dos placas principales se polarizan con una tensin muy elevada de forma que la
fuerza generada sea tambin muy elevada. En el diafragma se conecta la seal elctrica
de audiofrecuencia que se desea convertir a seales sonoras y se amplifica en tensin
hasta alcanzar hasta los 500 voltios. De esta forma, si la tensin es positiva el diafragma
se desplaza hacia la placa polarizada con una tensin negativa, mientras que si la tensin
es negativa, el diafragma se desplaza hacia la placa polarizada con una tensin positiva.
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ALTAVOCES
2-3 PIEZOELCTRICO
Principio de operacin
Los altavoces piezoelctricos se basan en las deformaciones que sufren los cristales
piezoelctricos cuando se les aplica una tensin entre dos de sus caras.
La tensin modulada de la etapa de salida del amplificador se aplica a las caras laterales
de una lmina de cristal piezoelctrico, mediante unos electrodos de contacto. El cristal
va unido mecnicamente a un diafragma, el cual entra en vibracin con las
deformaciones sufridas por el cristal (Figura. 2-19).
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ALTAVOCES
Dado que los altavoces piezoelctricos han de acoplarse a la salida del amplificador
utilizando un transformador de salida con un arrollamiento de alta impedancia, cosa
prcticamente imposible, el acoplamiento del altavoz a la etapa de salida se efecta a
travs de un condensador que asle cualquier fuga de corriente continua del circuito de
salida.
El bajo rendimiento de los altavoces piezoelctricos obliga a la utilizacin de trompetas
exponenciales, con el fin de aumentar el nivel de salida.
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ALTAVOCES
3
MULTIVAS
3-1 SISTEMA DE ALTAVOZ NICO
El amplificador solo alimenta al altavoz por medio de un canal de salida. Un solo altavoz
es insuficiente en alta fidelidad para reproducir una parte muy vasta del espectro sonoro,
no es preciso tratar al altavoz nico con un absoluto y definitivo desprecio, por que un
bafle con un solo altavoz, por su facilidad de construccin y su precio mdico puede rendir
grandes servicios.
Por ejemplo el canal del altavoz principal cubrir la gama de 40 Hz a 3000 Hz el del
altavoz de agudos cubrir de 3000 Hz a 20,000 Hz; la frecuencia de corte ser de 3000
Hz. Haremos notar que el sistema de 2 canales no significa que sean solamente 2
altavoces, porque se pueden agrupar 3, 6, 4 altavoces en el sistema de 2 canales.
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ALTAVOCES
ALTAVOCES
En el dominio de los bafles, como en muchos otros, las soluciones ms sencillas son, a
menudo las mejores. Hablando claramente, un sistema de 2 canales con 2 altavoces de
buena calidad, con una frecuencia de corte bien ajustada, ser superior a otro de 3
canales con 3 altavoces de mediana calidad y con las frecuencias de corte mal situadas.
Un sistema de 3 canales con 3 altavoces, bien elaborado, ser superior a otro de 3
canales con 5 altavoces. La moda actual nos presenta una multitud de bafles que son de
5 6 altavoces.
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59
ALTAVOCES
340
= 0.57m
6000
de donde:
d =
1
0 . 57
=
= 0 . 285 m sea 28.5 cm.
2
2
Sistema de 3 vas
La disposicin clsica consiste en disponer el altavoz de graves en la parte inferior de la
pantalla acstica. En la parte superior van los altavoces de medios agudos. Con un
radiador pasivo ser necesario, a veces, poner los altavoces de medios y de agudos casi
al mismo nivel, para quedar en los lmites de la excesiva acumulacin.
60
ALTAVOCES
Todos los dispositivos han sido indicados para recintos acsticos cerrados. Para los
reflejos son los mismos: la ventana se sita en la parte inferior de la pantalla acstica.
Recordemos que el radiador pasivo nicamente se utiliza en los bafles recintos acsticos
cerrados.
Como ya hemos dicho, nicamente se impone la necesidad del recinto para el altavoz
encargado de restituir las frecuencias bajas.
El altavoz de medios tiene su parte posterior cubierta por una caja hermtica que protege
su membrana de las ondas posteriores emitidas por el altavoz de graves. Sucede lo
mismo con el altavoz de agudos.
De una manera general, y por razones de esttica, se alojan todos estos altavoces en el
mismo bafle pero es perfectamente factible realizar un recinto de 3 canales en el que
solamente el altavoz de graves tendra su caja.
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ALTAVOCES
Con un montaje como ste podr sacarse el mximo de lo que pueden dar los altavoces.
Es preciso dejar sueltos, los cables de conexin qu unen entre s, los altavoces para
permitir los ajustes en las posiciones ms separadas.
Una ltima recomendacin: no se debe nunca hacer funcionar al aire libre, esto es, fuera
de su caja, a un altavoz de recinto cerrado, porque se corre el peligro de su destruccin.
Por el contrario, un altavoz normal, o sea para un bafle reflejo, puede funcionar al aire
libre, pero entonces su lmite de funcionamiento ser el corto circuito acstico.
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ALTAVOCES
4
REDES DE FILTRO
4-1 FILTROS
Un filtro permite a los diferentes altavoces de un sistema recibir las frecuencias que sus
caractersticas de construccin puedan reproducir. Son simples circuitos compuestos por
inductancias y condensadores. La reactancia capacitiva de un condensador: es mayor
cuando menor sea la frecuencia de la corriente aplicada a sus bordes.
La reactancia inductiva de un inductor: es mayor cuando mayor sea la frecuencia de la
corriente aplicada a sus bordes. Al altavoz de graves se llaman filtros de pasa bajo.
El filtro de paso banda no deja pasar ms que las frecuencias que interesan al altavoz de
medios. Los que distribuyen frecuencias al altavoz de agudos se llaman filtros de pasa
alto.
A la combinacin de elementos pasivos (resistencias (R), bobinas (L) y capacitores (C))
diseados para dejar pasar una serie de frecuencias se denominan un filtro. Son usados
para dejar pasar solamente las frecuencias que pudieran resultar ser de alguna utilidad y
eliminar cualquier tipo de interferencia o ruido ajeno a ellas.
Existen dos tipos de filtros:
Filtros pasivos: son aquellos tipos de filtros formados por combinaciones serie o paralelo
de elementos R, L o C.
Filtros activos: son aquellos que emplean dispositivos activos, por ejemplo los
transistores o los amplificadores operacionales, junto con elementos R, L y C.
Slo dos componentes se utilizarn en la realizacin de los filtros: los condensadores y
las inductancias o bobinas de autoinduccin.
4-2 CONDENSADORES
Se utilizarn condensadores ordinarios de papel o de pelcula, cermicos, etc. Cualquiera
que sea el tipo que se use no sern polarizados. Es decir que se pueden conectar en
cualquier sentido (al contrario que en los condensadores polarizados, en los que hay que
respetar el sentido en la conexin, porque se podran destruir rpidamente).
Los condensadores se caracterizan por su capacidad y su tensin de servicio. La
capacidad se expresa en faradios (F). En nuestros filtros este valor es demasiado grande,
por lo que utilizaremos un submltiplo: el microfaradio (F).
63
ALTAVOCES
La tensin de servicio se expresa en volts (V) y es la tensin mxima que puede soportar
el condensador. Por encima de esta se crea un arco entre las armaduras. El
condensador produce un crujido y se destruye.
Es preciso, pues, calcular la tensin soportada por el condensador cuando la potencia
modulada es mxima. Para mayor seguridad, consideraremos que la potencia mxima
es el doble de la eficaz.
Se utiliza la frmula:
V = Pmax * Z
siendo V = tensin en volts (V)
P mx = 2 * P eficaz en Watts (W)
Z = impedancia nominal, en ohmio ()
1
siendo, C la capacidad y
C
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L( H ) =
0.315 * a 2 * n 2
6a + 9b + 10c
n=
L * (6a + 9b + 10c)
0.315 * a 2
si
L= 2,5 mH, o sea
2,500 H.
66
ALTAVOCES
se tendr n =
a = 3 cm
b = c = 2 cm
Tomando hilo de cobre esmaltado de 12/10, se tendrn 15 capas, de 15 espiras cada
una, lo que hace 15 x 15 = 225 espiras y las dimensiones finales de b y c, sern: 15 x 1,2
= 18 mm o sea 1,8 cm.
Volvamos al ejemplo, o sea, confeccionar una bobina al aire de 2,5 mH.
Primeramente se trata de evaluar las dimensiones X de la bobina definida en la figura 4-4.
67
ALTAVOCES
1.1 * 290
= 0.88
361
68
ALTAVOCES
Fig. 4-6. Determinacin del nmero de espiras en funcin de la inductancia y de las dimensiones
de la bobina.
Fig. 4-7. Determinacin del dimetro del hilo en funcin del nmero de espiras y de las dimensiones
de la bobina.
69
ALTAVOCES
X ( mm)
6.35
9.52
12.7
19.05
5.4
38.1
4-5
Peso (Gramos)
14.2
49.6
120.5
397
936
3118
70
ALTAVOCES
1
1 1 1
1
1
=
+ + = 0.1 + 0.125 + 0.2 = 0.425 ;
= 0.425 de donde R =
= 2.36
0.425
R 10 8 5
R
Fig. 4-10. Tabla que da las frmulas que permiten calcular los agrupamientos de los diversos
componentes.
71
ALTAVOCES
Funcionamiento:
El capacitor se comporta como una resistencia dependiente de la frecuencia por la
relacin de:
Frecuencias muy bajas el capacitor al ser una resistencia muy alta, consume todo el
voltaje, si se conecta la salida en paralelo al capacitor se tendr el mximo de voltaje a la
salida. Conforme aumentemos la frecuencia de la fuente el capacitor disminuye su
impedancia, con lo que el voltaje que disipa disminuye, hasta tender a cero.
72
ALTAVOCES
73
ALTAVOCES
En el cada uno de los altavoces recibe la totalidad de las frecuencias suministradas por el
amplificador.
El altavoz principal no peligra en lo absoluto, pero no sucede lo mismo en el altavoz de
agudos, que deber soportar las frecuencias bajas, que exigen unos desplazamientos
muy grandes de la bobina mvil, y que van acompaados de las potencias ms elevadas.
El altavoz de agudos no est concebido para funcionar en estas condiciones y su
destruccin est asegurada en plazo breve.
El filtro es el accesorio que permitir a los diferentes altavoces un sistema de
funcionamiento en las mejores condiciones; no recibiendo ms que las frecuencias que
pueden reproducir.
74
ALTAVOCES
Ser preciso tambin que el nivel de potencia sea constante, cuando un altavoz deje de
funcionar en la frecuencia de corte mientras otro toma el cambio. Un filtro bien calculado
permite a los altavoces trabajar en las zonas en que sus impedancias son casi
constantes.
1
2
75
ALTAVOCES
La frecuencia de corte es una nocin importante, que debe estar bien determinada. Los
fabricantes indican las frecuencias de corte aconsejadas para sus altavoces. No se debe
cortar nunca un altavoz por debajo de su frecuencia de resonancia.
Fig. 4-20. Frecuencia de corte caracterstica del filtro pasa bajas junto
con un pasa bandas.
76
ALTAVOCES
Figura 4-22. Frecuencia de corte caracterstica del filtro pasa bajas junto
con un filtro pasa banda y un con un filtro pasa altas.
Por ejemplo, un altavoz medio que tenga una banda pasante de 750 Hz a 6000 Hz y cuya
frecuencia de resonancia est situada en 600 Hz, no deber ser cortada a 600 Hz; esto
es evidente puesto que sabemos que un altavoz no puede nunca funcionar correctamente
por debajo de su frecuencia de resonancia.
En realidad, el filtro no corta de una manera neta, lo que no es realizable, sino
gradualmente. En el diagrama la frecuencia de corte (fc) est situada en los 3000 Hz.
Vemos que el altavoz principal disminuir su potencia a partir de los 1500 Hz;
simultneamente, entra en accin el de agudos. En 3000 Hz el altavoz principal no da
ms que el 50 % de su potencia, mientras que el de agudos la potencia incrementa en un
50 % lo que hace que tengamos siempre un nivel del 100 %.
Continuando el proceso, el altavoz principal no funciona en 4500 Hz. Y es el de agudos el
que llega a su pleno rgimen. De esta forma se mantiene siempre el nivel general de
potencia al 100 %.
77
ALTAVOCES
En la zona de 1500 Hz a 4500 Hz, en la que los dos altavoces emiten conjuntamente, la
potencia de uno de ellos disminuye a medida que la del otro crece. Esta es la llamada
zona comn de trabajo. Cuanto ms reducida sea esta zona, mayor es la pendiente de
atenuacin. Finalmente, los altavoces utilizados son los que determinan la frecuencia de
corte.
Fig. 4-23. La frecuencia de corte no es neta, sino que ocupa cierta zona, aqu
de 1500 Hz a 4500 Hz, denominada zona comn de trabajo.
C) Pendiente de atenuacin
Est normalizada en 3 dB, depende del nmero de elementos: un elemento capacitivo
inductivo tiene 6 dB / octava. Con dos 12 dB y tres 18 dB/octava.
Se expresa en dB/octava. Segn sus concepciones, los filtros producen una atenuacin
de 6, 12 18 dB/octava. La de 12 dB/octava es la ms utilizada. Cuando existe una
mayor atenuacin, tendremos por consiguiente un mejor filtro.
Con una atenuacin de 6 dB, cada vez que la frecuencia se duplica, es decir, una octava,
la atenuacin de la potencia ser del 75 %. Por ejemplo en una frecuencia de 2000 Hz,
donde comenzar la atenuacin, se tendra la potencia del 100% de 10 W.
Relacin
de
potencias
Valor en
dB
Modificacin del
nivel en dB
Multiplicar la
potencia por:
1
2
3
4
5
6
7
0
3
4.8
6
7
7.8
8.5
-6
-12
-18
0.25
0.0625
0.156
78
ALTAVOCES
8
9
10
16
64
128
256
1000
9
9.5
10
12
18
21
24
30
Se comprueba que con 12 dB la atenuacin es 4 veces ms rpida que con 6 dB. Una
atenuacin de 18 dB ser 16 veces ms rpida que una de 6 dB, acercndose al ideal,
que sera un corte brusco. La figura 4-24, indica la eficacia de las atenuaciones de 6, 12
79
ALTAVOCES
Est claro que cuando los altavoces estn en fase las presiones acsticas de cada uno
de ellos se suman, y que cuando estn desfasados se restan.
En estereofona es necesario que las conexiones elctricas internas y externas de los dos
bafles sean rigurosamente idnticas para que estn en fase. Si uno de los bafles est
desfasado con relacin al otro se pierde el efecto estereofnico y se observa una prdida
de potencia en la zona de la frecuencia de corte. La figura 4-26, muestra en A, una
instalacin estereofnica desfasada; las membranas de los altavoces de un recinto se
desplazan hacia adelante, mientras que las del otro lo hacen hacia atrs.
80
ALTAVOCES
Para llevar fcilmente las cosas a buen trmino en B. es suficiente con invertir las
conexiones de uno de los recintos.
Desfase de 6 dB/octava
Un filtro de 6 dB/octava produce un des fase de 90 en la frecuencia de corte o sea, 1/4
de onda. Por ejemplo, en un filtro cuya frecuencia de corte sea de 1000 Hz (la longitud de
onda de esta frecuencia es de 0.34 m) sera preciso, para corregir el desfase, retrasar el
altavoz de agudos en el interior del recinto, una distancia de 0.34 4 = 0.08m o sea,
aproximadamente 8 cm. Decimos aproximadamente, porque la distancia exacta debe
hallarse por tanteos. En efecto, no es la cara de apoyo de los altavoces en el panel
acstico la que se debe considerar, sino la alineacin de los vrtices de los conos de las
membranas (Figura 4-27).
Haremos notar a este: respecto que el altavoz de agudos de compresin conviene
perfectamente, puesto que la longitud de su trompa sita la membrana en el interior del
recinto.
81
ALTAVOCES
Desfase de 12 dB/octava
Un filtro de 12 dB/octava produce un desfase de 180 en la frecuencia de corte, o sea, 1/2
onda. Se corrige este desfase invirtiendo sencillamente las conexiones de uno de los
altavoces.
Desfase de 18 dB/octava
Con 18 dB/octava un filtro produce un desfase de 270, o sea, 3/4 de onda. La correccin
se hace asociando las soluciones preconizadas para 6 y 12 dB/octava: se invertirn las
conexiones de un altavoz y se retrasar una distancia de 1/4 de onda en el interior del
recinto.
Todo esto es vlido cuando la frecuencia de corte se encuentra en las frecuencias bajas,
donde las longitudes de onda son importantes. Si la frecuencia de corte est por encima
de 2000 a 3000 Hz, el fenmeno de desfase no es significativo.
Es de notar que el recinto de altavoces independientes (Figura 4-27) permite fcilmente la
correccin de los desfases, puesto que se pueden desplazar a voluntad en el espacio
cada uno de los altavoces.
La de 18 dB/octava parece la ms preferible, pero las correcciones de desfase y la
realizacin, son ms delicadas lo que hacen que esta atenuacin no sea la ms
conveniente.
La de 6 dB/octava est dada por los filtros ms sencillos (un condensador o inductancia),
realizacin fcil de precio mdico a la que se puede reprochar una atenuacin poco
rpida. La de 12 dB/octava, ms eficaz que la anterior, es una solucin adoptada
comnmente.
Aadiremos que un filtro de 6 dB/octava, situado en la frecuencia de corte adecuada, con
altavoces de buena calidad, dar mejores resultados que otro de 18 dB/octava mal
concebido. Terminaremos diciendo que algunos filtros de sistemas multicanales tienen
varias pendientes de atenuacin: pueden tener, por ejemplo, 6 dB entre los altavoces de
graves y medios y 12 dB entre los de medios y agudos.
4-8 REDES DE SEPARACIN
Los filtros repartidores de frecuencias tienen un cometido extremadamente importante en
un bafle. En efecto, es posible dividir en tres categoras la tarea efectuada por un bafle: la
ebanistera, los altavoces y el filtro. Este ltimo sirve para dirigir las diferentes frecuencias
hacia los transductores apropiados.
Gracias al filtro es posible igualar las curvas de respuesta y de impedancia, trabajar las
rotaciones de fase. En general, se utilizan dos tipos de filtros: los filtros activos y los filtros
pasivos. El tipo ms corriente es de configuracin pasiva. El filtro pasivo se sita entre la
salida de un amplificador y los altavoces; funciona a baja impedancia y alta potencia.
82
ALTAVOCES
83
ALTAVOCES
84
ALTAVOCES
Las formulas para calcular el valor de la bobina y el capacitor son las siguientes:
Capacitor: C =
1
2fZ
Inductor o bobina: L = Z
2f
Donde Z, es la impedancia del altavoz y f, la frecuencia de corte.
Se debe tener en cuenta que el valor obtenido del capacitor no siempre resulta exacto,
para realizar su compra, ya que existen diferentes valores comerciales ya definidos, lo
que se recomienda es realizar el arreglo segn sea el caso en serie o paralelo de varios
elementos capacitivos de un valor comercial, a fin de obtener un valor aproximado o igual
al que se obtuvo a travs de la frmula.
Sea un filtro de 12 dB/octava y 2 vas paralelo; tenemos
Las frmulas para calcular el valor de las bobinas y los capacitores son las siguientes:
Capacitor: C =
1
2fZ 2
Inductor o bobina: L =
Z 2
2f
85
ALTAVOCES
Las formulas para calcular el valor de las bobinas y los capacitores son las siguientes:
Capacitor: C =
2
2fZ
Inductor o bobina: L =
Z
2f 2
Fig. 4-31. Filtro de 12 dB/octava de 3 vas paralelo (altavoz woofer, squaker y tweeter).
86
ALTAVOCES
Las frmulas para calcular el valor de las boinas y los capacitores son las siguientes:
Bobina del woofer = LW =
Capacitor del woofer =
Z 2
2f1
CW =
1
2f1Z 2
CSq1 =
1
2f 2 Z 2
CSq 2 =
1
2f1Z 2
CT =
1
2f 4 Z 2
LT =
Z 2
2f 4
87
ALTAVOCES
Puede intentarse equilibrar los canales determinando una frecuencia de corte que permita
conceder a cada uno un nmero equivalente en octavas. Por ejemplo con un corte en
1000 Hz se tendrn aproximadamente 5 octavas en cada canal. Para el altavoz principal:
1000 Hz a 500 Hz, 500 Hz a 250 Hz, 250 Hz a 125 Hz, 125 Hz a 62 Hz, 62 Hz a 31 Hz;
para el altavoz de agudos: 1000 Hz a 2000 Hz, 2000 Hz a 4000 Hz, 4000 Hz a 8000 Hz,
8000 Hz a 16,000 Hz, 16,000 Hz a 20,000 Hz. Si se quieren evitar las correcciones de
desfase se elegir un corte hacia los 3000 Hz. De todas formas, si el constructor de
altavoces aconseja una frecuencia de corte dada se seguirn sus indicaciones.
Filtros de 2 vas, atenuacin de 6 dB/octava
Comencemos por la ms sencilla de las realizaciones. Es suficiente montar un
condensador en serie con el altavoz de agudos.
Fig. 4-33. Un condensador en serie con el altavoz de agudos, o con el grupo de estos,
constituye un filtro de 6 dB/octava.
88
ALTAVOCES
1
2 * 2.1416 * 2,000 Hz * 2
104
C=
Z
Se tiene entonces:
C=
1
= 39.8 F
2 * 2.1416 * 2,000 Hz * 2
159.155
159.155
159.155
, de donde, C =
, o sea,
= 39.8F
2 * 2,000 Hz
CF * fHz
Z* f
o sea, prcticamente 40 F .
89
ALTAVOCES
Se evitarn estos clculos utilizando la figura 4-34. Basta con trazar una recta que pase
por los puntos conocidos, aqu Z = 2 Y f = 2000 Hz, para encontrar el valor de C en F.
Advertiremos que, la frecuencia de 2000 Hz del ejemplo no es la de corte, sino aquella en
la que el altavoz de agudos funciona a plena potencia, El corte se har entre 1000 Hz y
1500 Hz; no siendo necesario buscar el valor exacto.
90
ALTAVOCES
En estos montajes solamente se controlan las frecuencias elevadas, lo que protege a los
altavoces de agudos de todas las frecuencias bajas: el altavoz principal, que recibe todo
el espectro sonoro sin inconveniente, ser preferentemente de banda ancha.
As, por sencillo que sea, este gnero de filtros da resultados, excelentes.
En la figura 4-35, se muestra en forma real los esquemas de conexin elctrica de
arreglos de altavoces.
Siempre con una atenuacin de 6 dB/octava, se pueden controlar las frecuencias bajas
aadiendo una bobina al condensador.
El altavoz principal puede ser entonces uno de graves que cubra una parte del espectro
medio; con tal altavoz especial se obtendr una mejor definicin de los graves. Se han
elegido dos montajes.
91
ALTAVOCES
1.- Montaje
Los altavoces estn en paralelo, el condensador est en serie con el altavoz de agudos, y
la bobina en serie con el de graves (Figura 4-36).
Fig. 4-36. Filtro de 2 canales y 6 dB/octava; los altavoces estn conectados en derivacin o
paralelo.
2.- Montaje
Los altavoces estn en serie, el condensador est en paralelo con el altavoz de graves, y
la bobina en paralelo con el de agudos (Figura 4-37).
Fig. 4-37. Filtro de 2 canales y 6 dB/octava, los altavoces estn conectados en serie.
Cuando se utilizan los montajes nmero 1 o 2, el valor de los componentes estar dado
por las frmulas siguientes:
Para el condensador: C =
1x106
2 * fc * Z
92
ALTAVOCES
siendo C la inductancia en F;
fc la frecuencia de corte en Hz;
Z la impedancia en ohmios.
Para la bobina: L =
Z *103
2 * fc
Se tendr: C =
1x10 6
= 9.9 F
2 * 3.1416 * 2,000 Hz * 8
8 x10 3
= 0.63mH
2 * 3.1416 * 2,000 Hz
93
ALTAVOCES
L1 =
Z * 103
2 * fc
C1 =
1.6 *106
2 * fc * Z
L2 =
Z * 103
1.6 * 2 * fc
C2 =
1 *106
2 * fc * Z
L2 =
8 * 10 3
= 0.79mH
1.6 * 2 * 3.1416 * 1,000 Hz
1.6 *10 6
C1 =
= 31.8F
2 * 3.1416 * 1,000 Hz * 8
C2 =
10 6
= 19.9 F
2 * 3.1416 * 1,000 Hz * 8
94
ALTAVOCES
95
ALTAVOCES
L3 =
2Z *103
,
2 * fc
C5 =
1.6 *106
1 *106
1 * 106
, C3 =
, C4 =
2 * fc * Z
2 * fc * Z
2 * 2 * fc * Z
L4 =
Z *103
Z * 103
, L1 =
1.6 * 2 * fc
2 * fc
96
ALTAVOCES
2 Filtro en T
Las frmulas siguientes permitirn encontrar los valores de los condensadores y bobinas
del filtro en T.
L3 =
2Z *103
,
2 * fc
L4 =
Z *103
,
1.6 * 2 * fc
L2 =
2 * 106
1 *106
, C2 =
,
C1 =
2 * fc * Z
1.6 * 2 * fc * Z
Z * 103
2 * 2 * fc
1 *106
C3 =
2 * fc * Z
97
ALTAVOCES
Fig. 4-42. Esquema de un filtro de 3 canales con frecuencias de corte en 200 y 6000 Hz.
98
ALTAVOCES
L1 =
Zw
........(1) ,
f1
C1 =
C2 =
( f 2 f3 ) ........(6)
4f1 f 2 Z s
Zt
........(3) ,
f 2
L3 =
Z s ( f 2 f1 )
........(7)
f1 f 2
1
........(4) ,
4f 2 Z t
C3 =
1
........(8)
4Z s ( f 2 f1 )
L4 =
C4 =
1
........(2) ,
4f1Z w
Zs
........(5)
( f 2 f1 )
L2 =
N=
L[6r1 + 9l + 10(r2 r1 )]
31.6r 2
99
ALTAVOCES
Donde L est en microhenrios (H), l es la longitud del carrete, r1 es el radio externo del
carrete, r2 es el radio con el grosor del embobinado (r1 + incremento estimado por
embobinado), r1, r2 y l estn en metros.
r1 =
d1
2
r2 =
d2
2
Donde d1 y d2, son el dimetro interior y el dimetro exterior, r1 y r2 son los radios
correspondientes. Aproximadamente d2 es de 5 cm.
100
ALTAVOCES
5
BAFLES
5-1 BAFLES
Se designa por bafle acstico el conjunto de caja propiamente dicha ms un altavoz (la
caja puede contener uno varios altavoces). El papel de la caja es el de eliminar el corto
circuito acstico, lo que permite cargar acsticamente la membrana para que pueda
funcionar hasta frecuencias lo mas bajas posibles. El bafle acstico aumenta la eficacia
del altavoz.
Existen dos tipos de bafles principales para construir una caja acstica:
1.- El altavoz est encerrado en una caja hermtica: bafle cerrado.
2.- El altavoz est encerrado en una caja hermtica, pero una de sus caras tienen un
orificio cuidadosamente determinado: bafle con ventana o caja acstica reflejo.
5-2 BAFLES CERRADOS
La caja rgida, est construida para evitar todas las fugas de aire. Los ensamblajes
encolados o atornillados y las juntas con masilla o cola permitirn realizar este imperativo.
101
ALTAVOCES
Da una respuesta musical lineal, equilibrada en todas las frecuencias, sin remontar de
forma anormal el nivel de las frecuencias bajas, fenmeno que s se observa en los bafles
reflejos.
Funcionamiento
La membrana emitir ondas hacia delante y hacia atrs. Estas ltimas, naturalmente, se
pierden, puesto que estn encerradas en el interior de la caja, sin ningn medio de
comunicacin con el exterior. Este gnero de bafle, es de poco rendimiento, ya que la
mitad de la energa sonora, en todas las frecuencias, se pierden. Para evitar que las
ondas posteriores queden reflejadas por las paredes de la caja y puedan perturbar a la
membrana, todas las paredes interiores, salvo la frontal, que soporta el altavoz, estarn
tapizadas de materiales absorbentes: fieltro, espuma plstica, lana de vidrio, etc. En estos
materiales de amortiguamiento, las ondas sonoras son absorbidas y se disipan en forma
de calor.
Por otra parte, la masa de aire encerrada en la caja tiene su propia frecuencia de
resonancia, que es tanto ms importante cuanto menor es el volumen del bafle. Durante
el movimiento de est hacia atrs, cuando las frecuencias reproducidas son bajas, o sea,
que existen grandes elongaciones, el aire encerrado se comprime. No ser preciso
aumentar exageradamente el volumen, porque la membrana quedara entonces poco
frenada neumticamente, y es una fuente de distorsiones por intermodulacin. Sabemos
que los altavoces para bafles cerrados son especiales, estn equipados con
suspensiones muy ligeras adaptadas a este frenado neumtico.
El altavoz tambin presenta su frecuencia de resonancia. Instalado en un bafle cerrado,
su resonancia disminuye en amplitud pero aumenta en frecuencia. La elevacin de esta
frecuencia puede ser de una octava cuando el volumen de la caja es reducido.
102
ALTAVOCES
Construccin
Para eliminar la resonancia de la caja es preciso que sea muy rgida y que est construida
con un material que presenta una gran inercia, o sea, de mucha densidad. El cemento, el
yeso, la arena (comprimidos entre dos placas de madera responden perfectamente a esta
condicin).
En la prctica los paneles de la caja sern de madera. Recomendamos ms
particularmente el Novopn (panel de partculas de madera aglomeradas por colado a
alta presin): es de elevada densidad, se trabaja fcilmente y es muy barato. Con toda
seguridad se adoptar el Novopn, cuyo espesor vara de 15 a 25 mm segn las
dimensiones de la caja. No se debe escatimar por lo que al espesor se refiere porque el
bafle no debe vibrar nada en lo absoluto. Esto provocara una resonancia indeseable
denominada coloracin.
Aadiremos que los paneles de grandes espesores facilitan de una manera notable el
montaje y la construccin. Cuando el bafle tiene un volumen importante (por encima de
100 dm 3 ), antes que tomar paneles de grandes espesores, es preferible reforzar la rigidez
por medio de listones de madera que formarn un pequeo armazn. La forma de la caja
tiene tambin importancia: para minimizar las reflexiones internas lo ideal sera que
ninguna de las paredes fuese paralela.
Dimensiones
No es preciso que la altura sea mucho mayor que las otras dimensiones obtendra
entonces una columna de aire, con el riesgo de tener efectos perturbadores debido a las
ondas estacionarias. Se procurar por eso que la altura sea inferior al doble de la longitud,
la cual deber ser ligeramente superior a la profundidad. Recordemos que el volumen (en
dm 3 ), se obtiene multiplicando la altura por la longitud y por la profundidad:
103
ALTAVOCES
V=AxLxP
Estando A, L y P, expresadas en dm (1 dm = 10 cm), de esta frmula se obtiene:
P=
V
LxA
L=
V
PxA
A=
V
LxP
L = 2 d + 20 %
A=2L
P = L + 20 %
Fig. 5-4. Dimensiones para un bafle cerrado (alto,
largo y profundo).
Donde:
L = Largo
A = Alto
P = Profundo
d = Dimetro del altavoz
La respuesta musical es agradable, regular y lineal, porque aunque se pierda la mitad de
la energa sonora en bajas frecuencias, sucede lo mismo en las medias y en las altas.
104
ALTAVOCES
De donde:
A: Al aire libre
B: Bafle cerrado
5-3 BAFLES ABIERTOS
Tambin llamado bafle con ventana o antiresonante. El bafle acstico reflejo adems de la
supresin del corto circuito acstico permite reducir la frecuencia de resonancia del
altavoz. De esta manera acrecienta su respuesta en las frecuencias bajas, aumentando
adems el rendimiento de estas frecuencias utilizando la onda posterior de la membrana.
Es decir que con una misma potencia del amplificador, la potencia sonora suministrada
por un bafle acstico reflejo ser superior, en las frecuencias bajas, a la obtenida en un
bafle cerrado.
El altavoz est alojado en un bafle hermtico, una de de cuyas paredes tiene un orifico
llamado ventana. Esta puede ser un agujero corriente o prolongado por un conducto
tubular llamado tnel. Generalmente la ventana est colocada en la pared frontal donde
est el altavoz.
105
ALTAVOCES
Funcionamiento
El principio del bafle acstico reflejo est basado en el resonador de Helmhotz, constituido
por un recipiente de paredes rgidas, una de las cuales tiene un orificio que puede ser un
simple agujero prolongado por un cuello o no.
106
ALTAVOCES
Para trasponer este efecto al bafle acstico reflejo es necesario que la frecuencia de
resonancia del aire encerrado en la caja est de acuerdo con la resonancia del altavoz.
Tal es el papel de la ventana, que debe estar determinada con precisin. Si se cumple
esta condicin obtendremos los movimientos acsticos siguientes:
Cuando la membrana se desplaza hacia atrs el aire entra en el bafle por la ventana. Se
vuelve a tener el movimiento mecnico (cuando nuestra mano desciende, el peso sube),
pero comprobamos que los movimientos de la membrana y del aire tienen el mismo
sentido, estn en fase.
En el movimiento inverso, la membrana se desplaza hacia delante y el aire saldr de la
caja. Este efecto permite radiar una parte de la energa sonora por el altavoz y otra por la
ventana.
Este principio no es vlido ms que en las frecuencias bajas: hasta unos 1000 Hz. Por
encima de estos 1000 Hz, el sistema no es vlido y el funcionamiento se hace ms lgico,
cuando la membrana retrocede, el aire sale por la ventana, y cuando la membrana avanza
el aire entra por la ventana. El sistema acstico reflejo no aumenta, el rendimiento ms
que en las frecuencias bajas, donde radia la energa sonora en fase por el altavoz y la
ventana.
En estas frecuencias bajas la membrana se desplaza hacia atrs y el aire entra en la caja,
donde se produce una sobrepresin. Obtendremos as un frenado neumtico eficaz de la
membrana. Esto permite anular la resonancia del altavoz, pero, en contrapartida, se
obtendrn otras dos amplitudes casi iguales y desplazadas en frecuencia: una adelantada
y otra atrasada con respecto a la frecuencia de resonancia del altavoz.
107
ALTAVOCES
Esta curva corresponde a un bafle acstico reflejo bien estudiado. Un bafle mal calculado
har aparecer resonancias superiores e inferiores desplazadas y amplitudes variables
entre s.
Veamos ahora cmo funciona el altavoz en las diversas resonancias:
En la resonancia superior, las ondas sonoras del altavoz y de la ventana estn en fase y
se sumas: el rendimiento es mximo.
En la resonancia fundamental (la del altavoz al aire libre), la amplitud de las vibraciones
de la membrana es pequea. La sobrepresin del aire es mxima y frena enrgicamente
los desplazamientos de la membrana. Esta es una ventaja del sistema acstico reflejo,
que pueda reducir la amplitud de la carrera de la membrana en las proximidades de la
frecuencia de resonancia fundamental, lo que no permite el bafle cerrado. La emisin
sonora slo se difunde por la ventana: no hay que temer distorsin procedente del
altavoz.
En la resonancia inferior, las ondas sonoras del altavoz y de la ventana tienden a ponerse
en oposicin, y debido a esto el rendimiento disminuye. Se comprueba que este altavoz,
que tena una frecuencia de resonancia de 50 Hz, puede, gracias al bafle acstico reflejo
bajar su lmite de funcionamiento hasta las proximidades de los 30 Hz.
As, con el sistema acstico reflejo el rendimiento en las frecuencias bajas ser grande;
no lo ser en las frecuencias medias y, sobre todo, en las agudas, donde el sistema no
tiene ninguna influencia. Esta importancia del volumen sonoro en las frecuencias bajas no
agrada a todos los odos y es un reproche corriente que se hace a este tipo de bafle, si no
se busca la forma de equilibrar la respuesta en frecuencia en toda la gama de
frecuencias. Si el reciento es de gran potencia se hace indispensable aadir un altavoz de
agudos al altavoz principal para restablecer un nivel casi constante en todas las
frecuencias reproducidas.
108
ALTAVOCES
Construccin
Son validas todas las indicaciones ya establecidas en el apartado construccin de bafles
cerrados.
Dimensiones
Si la determinacin de las dimensiones del bafle cerrado no cre apenas problemas,
porque no son crticas, no sucede lo mismo en el reflejo. Ser preciso determinar con
precisin el volumen del bafle y la seccin de la ventana para sintonizar acsticamente las
resonancias del volumen de aire y del altavoz. Lo ms comn ser pues, proceder a
ajustes en el momento del armado, para obtener un resultado conveniente.
La solucin ms prudente consiste en seguir las indicaciones dadas en los catlogos por
los fabricantes de altavoces. Algunos dan las dimensiones de la caja y la seccin de la
ventana, determinadas en funcin de cada uno de los altavoces y de su gama. Puede
construirse entonces el bafle con toda seguridad, sin necesidad de ajuste final.
El volumen del bafle, se determina en funcin de la frecuencia de resonancia del altavoz,
que debe ser conocida con precisin. Se puede verificar utilizando un generador de baja
frecuencia y un voltmetro de corriente alterna.
El altavoz debe colocarse en el centro de la sala de pruebas, alejando de todos los
tabiques u otros obstculos que puedan ocasionar reflexiones o resonancias inoportunas.
La salida del generador de baja frecuencia, se ajusta a un nivel modesto y se pasan
lentamente las frecuencias de 10 Hz a 100 Hz; en la frecuencia de resonancia busca la
aguja del voltmetro se desviar notablemente.
En la frecuencia de resonancia buscada se observar bruscamente subida del nivel
sonoro.
La altura debe ser igual a 1.5 veces aproximadamente a la anchura. La profundidad ser
igual, aproximadamente a la mitad de la altura.
Las dimensiones no son crticas, por el contrario, la seccin de la ventana debe
determinarse con precisin. Esta seccin puede ser cuadrada, redonda o rectangular,
pero no se debe hacer un rectngulo muy largo y poco alto, que se reducira a una ranura
y podra producir resistencias acsticas. Se puede modificar la frecuencia de resonancia
del bafle alterando la superficie de la ventana: Reducindola disminuye la resonancia.
Agregando un tnel se puede tambin bajar la frecuencia de resonancia sin disminuir el
volumen del bafle y est es la solucin adoptada en bafles de pequeas dimensiones. Se
puede, estar tentado a reducir la seccin de la ventana o aadir un tnel para reducir el
volumen del bafle. Pero al hacer esto se disminuye la superficie de radiacin sonora de la
ventana.
Para una frecuencia de resonancia dada, el volumen del bafle es tanto mayor cuanto
mayor es la seccin de la ventana.
109
ALTAVOCES
Fres= 22 Hz
Vol = ancho x alto x profundidad = (1.13 ft) x (0.98 ft) x (2.13 ft); Vol = 2.75 ft 3
2.- Una vez que obtuvimos el valor del volumen, tenemos que ir a nuestra tabla y ubicar
este valor en la fila. Nuestro valor fue de 2.75, entonces si observamos en la figura 5-10,
este valor estar comprendido entre 2.5 y 3.
3.- Como ya conocemos la resonancia de nuestro altavoz que es de 22 Hz, buscamos en
la tabla ese valor en la columna de la derecha y vemos que est dentro de los valores de
20 y 25.
Vol = 2.75
Longitud
FRES= 22 Hz
Dimetro
Fig. 5-10. Tabla de valores para tubos de entonacin cilndricos.
110
ALTAVOCES
4.- Al ubicar la posicin de nuestros valores en la tabla trazamos una lnea perpendicular
en el caso del volumen del bafle y una horizontal en el caso de la resonancia del altavoz
para obtener un punto de cruce.
Una vez obtenido ese punto podemos observar que no si no cae en un nmero
establecido en la tabla tenemos que tomar los cuatro valores aledaos que en la figura
estn encerrados por un rectngulo como se muestra en la figura 5-11.
Fig. 5-11. Conjunto de valores aproximados para encontrar la longitud del tubo.
5.- Ahora tenemos que obtener 2 promedios, el primero ser de 6 5 hasta 3 3 todo
8
4
esto dividido entre 5; el segundo ser de 5 1 hasta 2 3 divido de igual manera entre 5
4
4
ya que este valor se toma de la columna de resonancia, porque existe una diferencia
entera entre 20 Hz y 25 Hz de 5 Hz y dado que nuestra resonancia es de 22 Hz, nos
conviene tomar de uno en uno para encontrar nuestro valor.
Los valores obtenidos en el promedio 1 y en el promedio 2, para obtener los valores
intermedios de longitud del tubo se deben sumar de forma ascendente, por ejemplo para
el promedio 1 se obtuvo el valor de 0.575 el cual sumaremos con 3.75 3 3 y as
4
sucesivamente hasta el ltimo valor, tambin lo realizaremos con el valor obtenido del
promedio 2.
6.- Una vez obtenidos nuestros valores realizamos una tabla como se muestra en la figura
5-12.
Con estos valores realizaremos nuevamente un nuevo promedio pero ahora en tomando
en cuenta los valores horizontales que obtuvimos solo en nuestra frecuencia de
resonancia de 22, estos valores son 5.475 y 4.25, debemos obtener un promedio nmero
3 el resultado tambin se dividir entre 5.
111
ALTAVOCES
6 5 3 3 23
4 =
Pr om1 = 8
= 0.575
5
40
2.5
20
21
22
23
24
25
6.625
6.05
5.475
4.9
4.325
3.75
2.6
Vol = 2.75
2.7
5.23 4.985
+ 0.575
+ 0.575
2.8
5 1 2 3 1
4 = = 0.5
Pr om2 = 4
5
2.9
5.25
4.75
4.74 4.495 4.25
3.75
3.25
+ 0.245
2.75
+ 0.5
+ 0.5
5 .475 4 .25
Pr om 3 =
= 0 .245
5
7.- Ahora el valor del promedio 3, que fue de 0.245, debemos sumarlo de izquierda a
derecha, iniciando con el valor de 4.25 de la columna del promedio 2 hasta llegar a la otra
columna del promedio 1.
Si observamos tenemos que donde cruza el valor del volumen del bafle que es de 2.75,
tenemos los valores de 4.985 y 4.74, pero an no tenemos un valor especfico, debemos
realizar otro promedio entre estos nmeros pero divido entre 2, para ahora si encontrar
nuestra longitud del tubo correspondiente a 22 Hz de resonancia del altavoz.
112
ALTAVOCES
Vol = 2.75
22 5.475
5.23 4.985
4.74 4.495
4.25
4.985 4.74
Pr om4 =
= 0.1225
+ 0.1225
4.985
4.8925 4.74
Fig. 5-13. Clculo de promedio y el valor final de longitud del tubo de entonacin.
cm
ALTAVOCES
114
ALTAVOCES
Cajas con tubo sintona: Es el orificio por donde se drenara el aire del interior de la caja,
este puede ser un tubo cilndrico, el cual deber de tener sus extremos en forma de
embudo para evitar el silbido a la salida del aire, la medida del mismo formara parte del
clculo previo de la caja. El tubo tambin puede ser rectangular en vez de redondo,
siempre que se conserve su rea.
Es de vital importancia tambin el sellado del tubo en la caja, para ello tendremos que
utilizar a ser posible una corona dentada casi del mismo dimetro (dos milmetros menos
que el tubo) de no ser posible utilizaremos una caladora y procuraremos seguir fielmente
el trazo marcado es decir que no existan perdidas de aire y finalmente sellaremos el tubo
a la caja. Existen tamaos estndar para los tubos de plstico, son varios los fabricantes
que los comercializan; desde: 40 a 300 mm.
Acabados de la caja
Los acabados de la caja dependern del material con que haya sido realizada, pero la
forma ms habitual ser el tapizado de la misma, sea bien con moqueta o vinilo, una
forma muy elegante es l pintarla con acabado brillo, previamente dndole fondo tapa
poros, esta operacin se reserva para profesionales de la pintura.
115
ALTAVOCES
6
TIPOS DE CAJAS
6-1 CAJA CERRADA
Para evitar todo corto acstico entre las dos caras de la membrana, basta colocar el
altavoz sobre una caja perfectamente estanca. La onda de atrs ser amortiguada por
materiales acsticos (lana de vidrio).
ALTAVOCES
Fc
=
Fs
( + 1)
2
Fc
= 1
Fs
VAB =
VAS
Fc =
QTCxFs
QTS
A=
1
2
QTC 2
F 3 = Fcx
A + A2 + 4
2
FN =
Fx
Fc
117
ALTAVOCES
FN 4
FdB = 10 log
4
2
FN + AFN + 1
F34VD 2 QTS
PAR
PER =
=
n0
FsB 3VASx10 3
no = rendimiento de la caja
no = 2 x10 6 F33VB(VBm 3 )
no = 2 x10 9 F33VB(VBlitros)
FsB = frecuencia de resonancia del altavoz montado en la caja.
Potencia acstica en mW: PAR
PAR =
F34VD 2
1.2 x10 9
VD = SD * x
x=
1
FN + AFN 2 + 1
4
118
ALTAVOCES
La masa de aire que esta en este respiradero va a ser puesta en vibracin por el volumen
de aire comprendido en la caja. Tenemos, dos masas: el altavoz y el aire comprendido en
el respiradero, separadas por una tercera masa, el volumen de aire comprendido en la
caja. Esta ltima va hacer el trabajo de resorte. A muy baja frecuencia, el sistema estar
en oposicin de fase. Al subir la frecuencia, se pondr en fase en la resonancia, para
volver a descender a oposicin de fase.
Debido a este fenmeno, la presin acstica podr aumentar y la caja tendr, en general,
una octava ms en los graves. Haciendo variar el volumen de la caja y las dimensiones
del respiradero, ser posible optimizar las caractersticas del sistema.
Parmetros de una caja bass reflex
Forma de la curva amplitud/ frecuencia
Nivel acstico en cada frecuencia
Respuesta en frecuencia
Potencia elctrica
Potencia acstica
Desplazamiento del cono
Volumen de la caja
Frecuencia de resonancia de la caja
Frecuencia de corte de la caja, en 3 dB
Dimetro ptimo del respiradero
Longitud del respiradero
119
ALTAVOCES
VB = 20VASQTS 3.3
Lo cual da una curva de frecuencia F3:
F3 =
VASFR
VB
VS
VAS
QTS 2
VB = SxVASxQTS 2
F3 =
VASxFR 2
VB
QTS (VAS / VB )
RH = 20 log
0.4
0.3
120
ALTAVOCES
VAS
VB
F 3 = FSB 0.44
F3
FB = FSB 0.31 =
FSB =
F3
0.44
0.13
FB
0.31
PAR =
F 3 4 VD 4
3x10 8
(VD = SD * x)
FN =
R = 20 log
(FN
Fx
FSB
FN 4
CFN 2 + A + FN 2 DFN 2 B
FB
A=
FSB
B=
C = 1+ A +
A
FB
+
QTS 7 FSB
VAS
FB
+
VB 7 FSBQTS
121
ALTAVOCES
D=
1
FB
+
QTS 7 FSB
Dv opt. =
Longitud del respiradero
L' =
2350
L Longitud terica
Fb 2Vb
0.85 +
(0.85)2 + 4 L' lv
2 L'
Mtodo clsico
Fb =
C
2
Sv
340
Sv
(Lv= longitud terica)
=
LvVb 2 LvVb
CAB =
VB
VB
=
140449 0 xC 2
MAP =
y la longitud:
L=
1
4 Fb 2 CAB
2
MAPxSv
1.18
Del mismo modo que en el caso precedente convienen efectuar una correccin de
extremidad. En efecto, la columna de aire que es puesta en movimiento en el respiradero
arrastra el aire prximo a sus extremidades, provocando un aumento de la masa acstica
del respiradero. Conviene reducir la longitud terica y hacer una correccin.
122
ALTAVOCES
Correcciones de extremidades
Respiradero bafle en una de sus extremidades: L' ' v = 0.82 Sv
Respiradero bafle en dos de sus extremidades L' ' v = 0.95 Sv
Desplazamiento del cono x
La elongacin del cono en cada frecuencia es igual a:
x=
3
Sd
PER * VAS
1
x
FR * QE
Fb
Qb
FR
1
1
1
1
x
x
+
2
2
2
Fb
Fx
Fx
Fx
Fb * FR Fb * FR FR Fb * FR
123
ALTAVOCES
VB =
VAS
h=
Fb
Fb = h * FR
FR
k=
F3
F 3 = k * FR
FR
y=
FP
FR
124
ALTAVOCES
En el caso del clculo de una caja con radiador pasivo, conviene tomar como base:
=b ; =
Cas
Cap
; b=
Cab
Cab
Mmp = Wp 2 Cmp
1
Wp Cmp
2
Cap
S2
PER =
PAR
n0
4 2 FR 3 * VAS
n0 = rendimiento = 3 x
Qes
C
125
ALTAVOCES
El resonador delantero tiene el cometido de ajustar el sistema y hace el orificio del filtro
acstico pasa bajos. Este tipo de principio est reservado para una utilizacin de extremo
bajo. Est muy aconsejado cortar el transductor de graves hacia 100 Hz.
Parmetros de una caja de carga simtrica:
Forma de la curva amplitud/frecuencia
Volumen delantero
Volumen trasero
Dimetro del respiradero
Longitud del respiradero
Frecuencia de corte en -3 dB bajo
La forma de la curva amplitud/frecuencia depende de las caractersticas del altavoz
elegido y de los volmenes de la caja, as como del respiradero. La caracterstica de
sobretensin del sistema en la frecuencia de resonancia est dada en la tabla siguiente:
126
ALTAVOCES
0.4
2.7
0.5
1.25
0.6
0.35
0.7
0
F=
FR
QTS
VB = 4S 2VASQTS 2
Frecuencia de corte alta FCH
1. Elegir la frecuenta de corte alta FCH (ms 100 Hz, 120 Hz).
2. Deducir la relacin.
R=
FCH
* QTS
FR
Clculo de QTE
QTE = QTS 1 +
VAS
VF
VF = volumen trasero
R
FBC
xQTS = R FSB = FRx
QTS
FR
127
ALTAVOCES
VF =
VAS
2
QTE
1
QTS
LV
3000
=
SV FB 2VB
FB =
QTE
* FR
QTE
128
ALTAVOCES
C
C
l = FR =
4
4 xFR
C = velocidad del sonido; l = longitud de la lnea; FR = frecuencia de resonancia del
altavoz al aire libre.
La seccin de la lnea acstica es igual a la superficie activa del transductor. Una buena
realizacin de este tipo de caja proporciona un rendimiento en el extremo grave poco
comn.
Adems, se lleva perfectamente el equipo mvil. Sin embargo, queda un accidente en la
curva amplitud/frecuencia entre 100 Hz y 150 Hz (segn sea la longitud de la lnea)
debido a una oposicin de fase. Afortunadamente, este accidente, muy en pico, no es
perceptible al odo.
129
ALTAVOCES
130
ALTAVOCES
Existe una multitud de tipos de cajas con pabelln. Una caja de este tipo, generalmente
empleada en sonorizacin y realizada muy correctamente, podr dar resultados muy
interesantes en alta fidelidad.
131
ALTAVOCES
7
ARREGLOS DE BAFLES
7-1 ARREGLOS VERTICALES
Cobertura vertical extendida
Todas las bocinas de los bafles tienen destinos independientes. El punto de referencia
vertical es alcanzado, las bocinas inferiores deben ser retrasadas y deben poseer nivel y
ecualizacin independiente como se muestra en la figura 7-1.
132
ALTAVOCES
133
ALTAVOCES
134
ALTAVOCES
Esto permite que cada fila logre su cobertura horizontal completa. Todas las bocinas
tienen diferentes destinos creando as un punto de referencia horizontal y vertical.
135
ALTAVOCES
136
ALTAVOCES
7-3 TIPOS
Existen siete diferentes tipos bsicos de arreglos de cajas acsticas. Cada arreglo tiene
diferentes ventajas y desventajas y la mayora son convenientes para alguna aplicacin
en particular. Cuando dos o ms, bafles se colocan en proximidad uno con otro se
clasifican como:
Arreglos estrechos de punto de origen ("Point-source narrow")
Cuando dos bafles se encuentran acomodados en un arco en donde los patrones
individuales de las cajas son ms amplios que el ngulo del arreglo. Esto resulta en un
estrechamiento del patrn (entre los puntos de -6 dB).
137
ALTAVOCES
138
ALTAVOCES
Se colocan en paralelo sobre una lnea extendida simularn una serie de diferentes
fuentes en el rango de frecuencias altas y una sola fuente extendida en la regin de bajas
frecuencias. Este arreglo es muy til cuando el pblico se encuentra muy cerca de las
cajas acsticas. Este arreglo trabaja bien mientras el rea de empalme se mantenga al
mnimo.
139
ALTAVOCES
7-4 INTERACCIN
La interaccin entre dos bafles vara con los diferentes tipos de arreglos. Primeramente
veremos cmo leer las figuras y tablas de cada arreglo, de donde podemos observar la
diferencia entre ellos. Debemos leer los dos pasos siguientes con atencin y observar la
figura.
1.- Lectura de la figura
Las posiciones representan los puntos de 10 (desde -40 hasta +40) sobre un arco a una
distancia de 25 pies (8 metros) del bafle. Una lnea se dibuja desde la segunda caja
representando su llegada dentro del rea de cobertura de la primera.
Las figuras se encuentran sombreadas para representar la extensin de la interferencia,
con sombras progresivamente ms oscuras representando una interferencia mayor, lo
que luego causa grandes cantidades en el "rizo" de la respuesta.
2.- Lectura de la tabla
Los desajustes relativos de tiempo y nivel entre los bafles se calculan y se muestran en la
tabla abajo de la figura. El clculo del desajuste de tiempo se basa en las diferencias en la
distancia de propagacin y la atenuacin axial. Esto a su tiempo, produce "rizo" en la
respuesta de frecuencia. (Mientras aumenta el desajuste de tiempo, mas grande ser el
"rizo").
El desajuste de tiempo determina el rango de frecuencia ms afectado por la interaccin.
La frecuencia donde ocurre la primera (y ms grande) cancelacin se muestra en la
figura.
ALTAVOCES
140
141
ALTAVOCES
Time
offset
ms
1st null
Hz
Level
offset
dB
Rizo dB
40
30
20
10
10
20
30
40
Mean
1.1
0.8
0.65
0.45
0.1
0.1
0.3
0.5
0.6
465
500
625
769
1111
5000
5000
1667
6.4
8.3
8.8
6.7
4.12
1.0
0.0
2.1
6.2
4.9
9.0
6.5
6.0
8.5
11.5
24.0
30.3
19.0
9.0
13.7
1000 1791.8
142
ALTAVOCES
143
ALTAVOCES
Time
offset
ms
st
1 null
Hz
Level
offset
dB
Rizo dB
40
30
20
10
10
20
30
40
Mean
2.2
2.1
1.7
1.5
1.1
0.7
0.3
0.1
0.25
1.1
227
238
294
333
455
714
1667
5000
2000
1214.
3
12.
7
13.7 14.6
13.0
11.4
9.2
7.1
2.0
5.1
9.9
4.0
3.5
4.0
4.5
6.0
8.0
19.0
10.0
6.9
3.5
Arreglos en paralelo
Este tipo de diseo tiene empalme mximo. Sin embargo, mientras el desajuste de tiempo
aumenta el desajuste de nivel no aumenta. Esto causa cancelaciones altamente variables.
El alinear las bocinas en una fila con orientacin horizontal redundante provocar una
respuesta de frecuencia desigual sobre el rea del pblico.
Mientras dichos arreglos pueden generar grandes cantidades de potencia acstica, la
cobertura redundante formar grandes cantidades de "filtro peine", hacindolo responder
pobremente a la ecualizacin. Ntese en la tabla de la parte inferior que los desajustes de
tiempo son relativamente bajos.
Sin embargo, no existe virtualmente ningn desajuste de nivel en ninguna posicin (ya
que la orientacin axial es casi la misma para ambas bocinas en cualquier posicin).
Esto resulta en demasiado "rizo" en agudos. La configuracin paralela es til solo para
componentes de frecuencias graves donde el efecto de acoplamiento puede resultar til.
En este caso el desajuste de tiempo es lo suficientemente pequeo como para que la
primera cancelacin se encuentre sobre el punto de corte de frecuencias altas de los
"subwoofers".
Caractersticas:
Cobertura: misma cobertura que con un solo bafle.
SPL en el eje: suma mxima.
Distribucin de nivel: igual que un solo bafle.
Distribucin de respuesta de frecuencia: cada posicin tiene su respuesta de
frecuencia particular. El "rizo" de agudos es severo en todas las posiciones.
Compensacin en frecuencias: puede ser ecualizado solamente para un punto. Aun as,
la ecualizacin deber ser severa para rectificar el sistema.
Donde usarlo: solo en "subwoofers".
144
ALTAVOCES
Time
offset
ms
1st null
Hz
Level
offset
dB
Rizo dB
40
30
20
10
10
20
30
40
Mean
1.2
0.8
0.7
0.4
0.06
0.04
0.7
0.7
417
625
714
714
500
500
2839.3
0.4
0.3
0.2
0.1
0.0
0.0
0.2
0.3
0.3
0.2
30.0
30.0 30.0
30.0
30.0
30.0
30.0
30.0
30.0
30.0
145
ALTAVOCES
Notar que son consistentemente mayores que los del arreglo de punto de origen
estrecho, creando un rea mayor de cancelaciones en el rea central.
Caractersticas:
Cobertura: la acumulacin central provoca un estrechamiento del rea entre los puntos
de - 6 dB.
SPL sobre el eje: suma mxima.
Distribucin de respuesta de frecuencia: pobre, la mayora del rea central tiene
demasiado "rizo'.
Compensacin en frecuencias: pobre, existe una alta variabilidad a travs del rea de
cobertura.
Donde usarlo: no recomendable!!!
Time
offset
ms
1st null
Hz
Level
offset
dB
Rizo dB
40
30
20
10
10
20
30
40
Mean
1.4
1.4
0.6
0.2
0.2
0.65
0.9
1.6
1.9
0.9
357
500
833
769
556
313
263
954.5
6.5
2.3
0.2
0.1
1.1
5.2
7.3
7.5
5.6
4.0
9.0
17.5 30.0
30.0
24.0
10.0
8.0
8.0
10.0
16.3
2500 2500
146
ALTAVOCES
147
ALTAVOCES
Time
offset
ms
st
1 null
Hz
Level
offset
dB
Rizo dB
40
30
20
10
10
20
30
40
Mean
8.2
4.5
1.4
0.6
2.4
4.7
56
61
71
83
111
167
357
833
208
216.4
9.7
12.5 13.1
11.9
9.4
7.5
3.0
0.7
6.8
8.3
5.0
4.0
4.0
5.0
8.0
14.5
26.0
8.0
8.7
4.0
148
ALTAVOCES
Time
offset
ms
st
1 null
Hz
Level
offset
dB
Rizo dB
40
30
20
10
10
20
30
40
Mean
16.6
14
11
4.5
1.5
10
8.2
30
36
45
63
111
333
250
83
50
111.3
8.4
5.9
3.2
2.4
1.4
0.5
0.7
3.9
8.9
3.9
7.0
9.0
14.5
17.5
22.0
30.0
28.0
12.0
6.0
16.2
7-5 COBERTURA
Los arreglos de punto de origen con respecto al acoplamiento, combinacin y aislamiento,
dependiendo del ngulo de separacin entre la parte frontal de los bafles.
El diseo de un arreglo necesariamente produce uno de los efectos anteriores, y depende
de cada aplicacin.
Por ejemplo: en el estilo de msica "Heavy Metal" la preocupacin fundamental es la
potencia en el eje ms que la uniformidad en la respuesta de frecuencia, como resultado
dicho arreglo es altamente interactivo y presenta mucho "rizo".
149
ALTAVOCES
150
ALTAVOCES
Las figuras 7-27 y 7-28, muestran el patrn de cobertura cuando el arreglo de bafles tiene
empalme mnimo. El ngulo del arreglo es la suma del ngulo de cobertura de un bafle
ms el ngulo de separacin entre la parte frontal de cada bafle adicional. Este clculo no
se cumple con arreglos estrechos.
7-7 SISTEMA DE REFUERZO SONORO
Originalmente denominado por el trmino en ingles plubic adress (P.A.), y posteriormente
llamado sound reinforcement (refuerzo sonoro), permite la audicin en sitios donde las
condiciones acsticas normales del ambiente no son adecuadas para este propsito.
Sonorizar, consiste en reproducir sonido artificialmente en una zona denominada rea de
audiencia, que puede ser una sala o un espacio al aire libre. Existen dos tipos de
sonorizacin: el refuerzo sonoro y la megafona.
El refuerzo sonoro fortalece el sonido de fuentes directas y consiste en la amplificacin y
distribucin del sonido natural asociado a lugares como teatros, auditorios, iglesias, cines,
etc. Puede tener diferentes funciones como el refuerzo de la voz de un orador o msico,
brindando el nivel necesario para que la audiencia escuche adecuadamente, reforzar el
sonido en grandes conciertos en vivo, en los que la seal obtenida es considerablemente
mayor y menos directiva que la seal natural.
El objetivo de los diseos de refuerzo sonoro es la reproduccin del sonido con alta
calidad, adems de factores como son la direccionalidad, nivel de presin sonora
requerida e inteligibilidad.
La megafona comprende los tpicos sistemas de hilo musical u otro tipo de mensaje
sonoro en iglesias, hospitales, estaciones, etc., y sus objetivos ms importantes son la
inteligibilidad y el recubrimiento uniforme del rea de audiencia. En este caso el oyente no
tiene referencias visuales y debe confiar nicamente en la seal sonora. El xito en los
sistemas de megafona radica en la utilizacin de los altavoces adecuados, lo cual
requiere un conocimiento del ambiente acstico en el que radiaran. En especial los
ngulos de radiacin y el factor de directividad son datos fundamentales.
151
ALTAVOCES
Mtodo centralizado
El mtodo de recubrimiento centralizado consiste en colocar los bafles agrupados en uno
o dos puntos llamados clusters, cercanos a la zona del escenario o tras la pantalla en
salas cinematogrficas. Consiste en disponer cada altavoz en altura y ngulo, para
conseguir sonorizar en campo directo la mayor rea y uniformidad posible.
Mtodo distribuido
Los bafles se sitan en puntos diferentes de la sala para cubrir el rea con ms
uniformidad. Bsicamente, existen dos formas de distribuir los bafles: con bafles de pared
y con bafles de techo.
152
ALTAVOCES
7-8 COLUMNAS
Son apilamientos de bafles, que incluyen los distintos altavoces de las distintas vas
usadas. El nombre de columna viene porque la colocacin ms comn y efectiva es en
columna, situando los altavoces de graves en la base de la columna, los de medios
encima de estos y los de agudos arriba de todos.
Agudo
Medio
Bajo
ALTAVOCES
Adems, frente a un obstculo como puede ser el propio pblico, las bajas frecuencias
sufren difraccin (rodean el obstculo) y continan avanzando mientras que las altas
sufren reflexin (rebotan) y no siguen avanzando.
En general tambin se llaman columnas de sonido a los bafles que alcanzan un cierto
tamao, en esto influye su forma alargada y su colocacin en vertical.
7-9 CLUSTERS
Un cluster es una agrupacin de bafles tipo racimo, que se coloca en el centro para radiar
en todas direcciones. Es muy comn encontrar clusters de bafles en pabellones
deportivos, sobre la cancha colgando del techo. En grandes eventos, como conciertos o
pabellones deportivos, no son suficientes una pareja de radiadores para cada margen de
frecuencia.
La solucin pasa por usar agrupaciones de bafles y de etapas de potencia. Segn como
se organicen esos bafles se tendr un cluster o un line array.
Si se desea radiar en una direccin concreta, se utilizan line arrays, que consiste en un
conjunto de altavoces colgados como una cadena radiando en la misma direccin. Se
suelen encontrar lines arrays en conciertos, donde el sonido ha de partir del escenario
hacia el pblico.
154
ALTAVOCES
Descrito por Olson en su texto de 1957 obras clsicas, la ingeniera acstica, arreglo
lineal es til en los usos donde el sonido se debe proyectar sobre largas distancias.
Toda la teora de fuentes lineales fue desarrollada a principios del siglo XIX por FRESNEL
y sus estudios realizados en el campo de la ptica, y en concreto, sobre la luz como una
onda. Los conceptos desarrollados por Fresnel fueron decisivos a la hora de desarrollar
un estudio serio de line array en acstica.
Ventajas:
1.- Mejora de la consistencia de la respuesta en frecuencia de sistema consiguiendo que
todo el sistema se comporte como una nica fuente de sonido.
2.- Mejora del lanzamiento sobe todo en altas frecuencias debido al alejamiento de la
frontera entre campo cercano y campo lejano.
3.- Reduccin importante del tiempo de montaje del sistema completo.
4.- Niveles superiores de SPL con un nmero menor de bafles.
5.- Logran una cobertura vertical muy direccional.
6.- Ahorro de Energa.
155
ALTAVOCES
156
ALTAVOCES
Ondas Cilndricas
En un line array, el frente de ondas generado por cada elemento es cilndrico,
mantenindose constante en el plano vertical. Este frente de ondas es casi plano y por
ello no existen interferencias entre cada una de las fuentes, por lo que tenemos una suma
coherente comportndose como una nica fuente de sonido.
De la figura 7-36, se aprecia que cada vez que doblamos la distancia del oyente al line
array, el rea en la que se dispersa toda la energa del sistema dobla su tamao, por lo
que esta densidad de energa se reduce solo a la mitad, lo que equivale a una cada de 3
dB.
Condiciones de Line Array para que los efectos sean coherentes y aceptables
Para que la suma entre las fuentes individuales de sonido sea coherente, y no se
produzcan cancelaciones la separacin entre las fuentes (distancia entre centros) debe
ser menor o igual que la longitud de onda dividida entre 2, correspondiente a la frecuencia
mxima a reproducir por las mismas.
Ejemplo: dos altavoces de 15 de dimetro, separados por una distancia de 46 cm, la
frecuencia mxima hasta la que se tendr una onda cilndrica ser:
0.46 2 344
f max
f max 375 Hz
El factor de radiacin activo o ARF del sistema, La suma de todas las reas de las
distintas fuentes discretas (los difusores de altas frecuencias) debe ser como mnimo el 80
% del rea total abarcada desde la primera fuente hasta la ltima del arreglo.
Cuanto ms se separen los bafles entre ellos menor ser su Factor de Radiacin Activo
y menos coherencia habr en la suma de sus elementos individuales.
157
ALTAVOCES
Para los altavoces de altas frecuencias acoplados a difusores la separacin entre los
mismos debe ser mnima:
H1 A + H 2 A + ...... 0.8 H A
Interferencias en los frentes de onda:
Clusters: difusores
158
ALTAVOCES
Gua de ondas
Para cumplir con las dos condiciones anteriores es indispensable que la reproduccin de
las frecuencias altas de un sistema line array utilice un dispositivo denominado: gua de
onda. La curvatura del frente de ondas generado por los elementos radiantes ha de ser
menor que la cuarta parte de la longitud de onda de la frecuencia mxima que ese
elemento vaya a reproducir. Por ejemplo, en la va de agudos, la curvatura mxima del
frente de ondas generado por los difusores de los motores de compresin para que haya
una suma coherente de todos ellos hasta los 16,000 Hz, ha de ser menor a 5 mm.
Lmite de curvatura
Dispositivo que permita tener cuando menos ondas planas o una curvatura menor de 5
mm. Se ha de conseguir pasar de una seccin circular (salida del motor de compresin) a
una rectangular, de forma que todas las ondas lleguen al mismo tiempo, es decir, en fase.
Cobertura del line array
La cobertura de un sistema es el ngulo determinado por una cada de nivel de presin de
6 dB, o sea:
159
ALTAVOCES
160
ALTAVOCES
Distancia frontera
La distancia frontera para un line array se va a definir como:
Nos interesa que la distancia frontera sea lo ms grande posible, como podemos deducir,
esta va a aumentar de forma proporcional a la frecuencia.
Para frecuencias menores que f
1
no existe campo cercano.
3H
1
Para frecuencias mayores f
3H
frecuencia.
Todo esto indica que el campo cercano puede extenderse muchos metros. Por ejemplo,
en un arreglo de 4 metros de altura (H), a 3000 Hz, puede extenderse hasta 72 metros.
161
ALTAVOCES
En el campo cercano est sobre el eje de uno solo de los difusores de alta frecuencia
altamente direccionales, pero recibe la energa de baja frecuencia de la mayor parte de
los componentes del arreglo. Por esta razn, aadir ms componentes al arreglo
aumentar la energa de baja frecuencia en el campo cercano, pero las altas frecuencias
permanecern igual.
Por ello, los arreglos lineales necesitan ecualizacin para aumentar las altas frecuencias
en campo lejano, la ecualizacin efectivamente compensa la prdida por propagacin. En
el campo cercano, compensa la suma constructiva de las bajas frecuencias y la
proximidad a la gua de onda de alta frecuencia.
Factor de Radiacin Activo (ARF)
Para eliminar la aparicin de lbulos secundarios de gran potencia situados fuera del eje
tenemos que:
162
ALTAVOCES
Esto se traduce, en que la superficie radiante del line array debe ser mayor o igual que el
82% de la superficie total del mismo. Como conclusin, podemos decir que a menor
distancia de separacin entre los centros sonoros adyacentes, mejores sern las
prestaciones del sistema.
Aumento angular mximo entre fuentes sonoras
Se debe de determinar un ngulo de curvatura mximo entre dos bafles adyacentes, para
que no se produzcan interferencias destructivas entre las respuestas individuales de cada
una de ellas. Este ngulo mximo se define como:
Diseo asimtrico
Se ha adoptado por un diseo asimtrico de la caja del line array, en cuanto a la
disposicin de los altavoces y elementos radiantes.
163
ALTAVOCES
Diseo simtrico
Los altavoces de medios dispuestos de esta manera se convierte en un line array
horizontal: para evitar la formacin de lbulos importantes en la grfica polar horizontal del
sistema y conseguir la mayor cobertura posible en este eje, se deber intentar acercar al
mximo los altavoces de medios.
Se aade un problema de que el difusor de los motores de agudos se encuentra situado
entre ambos altavoces, con lo que inevitablemente la distancia entre ellos aumenta y la
frecuencia ms alta de funcionamiento disminuye obligando a hacer trabajar a los motores
de compresin en frecuencias ms bajas.
Esto trae como consecuencia que debido a la configuracin mecnica de los motores,
aumente mucho la distorsin armnica.
Por lo tanto, con una configuracin simtrica, sino se quiere reducir la cobertura horizontal
del sistema, con los mismos elementos se estar obligado a emplear frecuencias de corte
ms bajas entre elementos de medios y de agudos aumentando as la distorsin armnica
en esas frecuencias.
Una configuracin asimtrica permite una optimizacin de forma independiente de todos
los elementos acsticos tales como gua de ondas y difusores de cada una de sus vas.
La importancia de la fase
Apilar dos de estos altavoces, uno sobre el otro, y operar ambos con la misma seal da
como resultado un patrn de radiacin diferente.
En puntos sobre el eje entre ambas habr interferencia constructiva y la presin sonora
aumentar por 6 dB relativos a la presin sonora de una sola unidad.
164
ALTAVOCES
En otros puntos fuera del eje, las diferencias entre las trayectorias producirn
cancelaciones, dando como resultado un nivel de presin sonora menor. Esta
interferencia destructiva se llama "combing".
Una idea errnea y bastante comn respecto a los line array es creer que stos permiten
a las ondas sonoras combinarse para crear una sola onda cilndrica con caractersticas
especiales de propagacin.
Bajo la teora de la acstica lineal, esto no podra ser, por lo que este argumento no es
ciencia, sino una tcnica de mercado. Las ondas sonoras no se pueden unir a las
presiones sonoras usadas en sonorizacin, sino que pasan a travs unas de otras
linealmente.
An a los altos niveles de presin presentes en la garganta de los motores de
compresin, las ondas sonoras cumplen con la teora de ondas lineales y pasan unas
sobre otras transparentemente. Incluso a niveles de presin de ms de 130 dB la
distorsin no lineal es menor a 1%.
165
ALTAVOCES
8
PROYECTO LINE ARRAY
8-1 INTRODUCCIN
El objetivo principal de un sistema de refuerzo acstico es la reproduccin lo ms fiel
posible del sonido fuente, y su distribucin con una respuesta en frecuencia constante y
de una forma predecible, en toda la zona donde se encuentra la audiencia.
Durante los ltimos aos han tenido una importante evolucin los denominados LINE
ARRAY o montaje en lnea vertical de bafles, ofreciendo importantes ventajas sobre los
tradicionales line array de tipo CLUSTER, sobre todo en cuestiones referentes a:
1.- Mejora de la consistencia de la respuesta en frecuencia de sistema (eliminando los
conocidos filtros peine) y consiguiendo que todo el sistema se comporte como una
nica fuente de sonido.
2.- Mejora del lanzamiento sobe todo en altas frecuencias debido al alejamiento de la
frontera entre campo cercano y campo lejano.
3.- Reduccin importante del tiempo de montaje del sistema completo.
4.- Niveles superiores de SPL con un nmero menor de bafles.
8-2 CARACTERSTICAS
1.- Diseo asimtrico de la caja para una ms efectiva optimizacin de cada una de las
vas del sistema.
2.- Diseo de tres vas activas.
3.- Va de graves: compuesta por un altavoz de 10 en bafle bass reflex.
4.- Va de medios: compuesta por dos altavoces de 6.5 acoplados.
5.- Va de agudos: compuesta por un motor (drivers) de compresin de 1 de boca con
conjuntos magnticos dispuestos en posicin vertical.
166
ALTAVOCES
Caractersticas tcnicas:
Respuesta en frecuencia
167
ALTAVOCES
2.- Se ha empleado el mismo tamao de bobina mvil de 3 (77 mm) pero el bobinado se
ha realizado en ambas partes del soporte. De esta manera se consiguen dos efectos
importantes:
Optimizacin de la refrigeracin de la bobina; ya que ambas capas de hilo transfieren el
calor sin impedimentos a travs del hierro con la que la compresin de presin acstica
por efecto de la temperatura es mucho menor y, a su vez, se aumenta en un 30 % la
potencia emitida por el altavoz.
Aumento muy considerable de la resistencia mecnica de la bobina con lo que se reduce
el peligro de sta, con el tiempo, pueda llegar a rozar con el conjunto magntico del
altavoz.
Altavoz de frecuencias medias:
Caractersticas tcnicas:
Respuesta en frecuencia
168
ALTAVOCES
Caractersticas
Marca D.A.S audio
Altavoz de altas frecuencias
Cono de 1
Potencia 75 W
Peso 1.7 kg
Impedancia nominal 8
RMS 35 W
Sensibilidad 111 dB SPL, 1W/1m
Rango de frecuencia 1000 Hz 20,000 Hz
Precio $ 550.00 pesos
Respuesta en frecuencia
169
ALTAVOCES
170
ALTAVOCES
Caractersticas tcnicas:
171
ALTAVOCES
De la figura anterior, tenemos que para calcular los valores de las bobinas y de los
capacitores nos apoyaremos en las siguientes frmulas:
Para L1: L1 =
Zw
, sustituyendo valores, tenemos:
f1
8
= 0.0042 = 4.2mHy
600
1
Para C1: C1 =
, sustituyendo valores, tenemos:
4f1Z w
1
C1 =
= 0.0000165 = 16Fd
4 (600)(8)
Zs
Para L2: L2 =
, sustituyendo valores, tenemos:
( f 2 f1 )
8
L2 =
= 0.007957 = 0.79mHy
(3800 600)
L1 =
Para C2: C2 =
C2 =
( f 2 f3 )
4f1 f 2 Z s
(3800 600)
4 (600)(3800)(8)
= 0.00001396 = 13.9Fd
172
ALTAVOCES
Z s ( f 2 f1 )
, sustituyendo valores, tenemos:
f1 f 2
8(3800 600)
L3 =
= 0.00290 = 2.9mHy
(600)(3800)
1
Para C3: C3 =
, sustituyendo valores, tenemos:
4Z s ( f 2 f1 )
1
C3 =
= 0.00000310 = 3.1Fd
4 (8)(3800 600 )
Z
Para L4: L4 = t , sustituyendo valores, tenemos:
f 2
8
L4 =
= 0.000670 = 0.6mHy
(3800)
1
Para C4: C4 =
, sustituyendo valores, tenemos:
4f 2 Z t
1
C4 =
= 0.0000026 = 2.6Fd
4 (3800)(8)
Para L3: L3 =
Para la construccin de las bobinas utilizaremos un carrete con las siguientes medidas
como el que muestra en la figura 8-10.
L[6r1 + 9l + 10(r2 r1 )]
31.6r 2
r1 =
d1
d
; r2 = 2 ; r1 = r
2
2
Los valores estn dados en Hy, por ejemplo en L1 valor obtenido fue de 4.2 mHy, el
valor para la frmula ser de 4200 Hy, Ese valor ser igual al nmero de vueltas
utilizaremos alambre de cobre de 1 mm de dimetro.
173
ALTAVOCES
4200[68.5]
= 95.41 = 95.5
31.6
Para L2 el nmero de vueltas es:
N=
790[68.5]
= 41.38 = 41.5
31.6
Para L3 el nmero de vueltas es:
N=
2900[68.5]
= 79.28 = 79.5
31.6
Para L4 el nmero de vueltas es:
N=
N=
600[68.5]
= 36.06 = 36
31.6
Para la red de cruce de tres vas utilizamos las frecuencias de corte 650 Hz y 3800 Hz, la
respuesta en frecuencia de los tres altavoces (graves, medios y agudos), queda de la
siguiente manera:
174
ALTAVOCES
Ancho 910 mm
Altura frontal 480 mm
Altura trasera 400 mm
Profundidad 420 mm
175
ALTAVOCES
La forma del cajn del lado lateral tiene una inclinacin de 6 , como se muestra en la
figura (8-15).
176
ALTAVOCES
8-6 CONDICIONES
Frecuencia mxima hasta la que se tendr una onda cilndrica ser:
f =
344
= 358Hz
0.48(2)
FRECUENCIA
4.8 m
4.8 m
4.8 m
4.8 m
4.8 m
4.8 m
4.8 m
250 Hz
500 Hz
1000 Hz
2000 Hz
4000 Hz
8000 Hz
16,000 Hz
EXTENSIN CAMPO
CERCANO
8.6 m
17.2 m
34.4 m
68.8 m
137.6 m
275.2 m
550.4 m
DISTANCIA
250 Hz
500 Hz
1000 Hz
2000 Hz
4000 Hz
8000 Hz
16,000 Hz
8.37 m
16.74 m
33.4 m
66.97 m
133.95 m
267.90 m
535.81 m
177
ALTAVOCES
8-7
ALIMENTACIN Y CONEXIN
Para el altavoz woofer o de bajos, la potencia del amplificador se recomienda que tenga
una salida 500 W RMS 1200 W nominal PMPO, para alimentarlo y adems brindar
proteccin a los altavoces.
Para el altavoz de medios, la potencia del amplificador de salida ser de 250 W RMS
600 W nominal PMPO.
Para el altavoz de agudos como soporta la misma potencia con la que el altavoz de
medios, la potencia de salida del amplificador ser la misma.
178
ALTAVOCES
179
ALTAVOCES
180
ALTAVOCES
181
ALTAVOCES
2.- El mismo sistema que en el caso anterior ajustando con los mximos ngulos entre
cajas adyacentes, dar como resultado un menor lanzamiento pero una cobertura vertical
mayor concretamente 18 .
182
ALTAVOCES
183
ALTAVOCES
Los mismos 4 recintos, con otra configuracin de grados distintos entre bafles nos
proporcionarn una cobertura vertical de la zona de audiencia mucho ms homognea y
coherente.
184
ALTAVOCES
2.- El mismo teatro puede sonorizarse con el sistema de line array vertical, volando los
recintos de forma que la cobertura de la zona de audiencia sea la idnea y obteniendo
adems un montaje mucho ms limpio y esttico.
En el primer caso, no se dispondr de una cobertura homognea del sonido en la zona de
audiencia centrando la mayor parte de presin slo en una zona de sta.
Situando unos ngulos correctos entre recintos, aseguraremos una cobertura vertical
homognea y coherente en toda la zona de la audiencia.
185
ALTAVOCES
8-11 COSTOS
Altavoz de agudos = $ 1,500.00
Altavoz de medios = $ 2,000.00 par
Altavoz de graves = $ 550.00
Gua de ondas = $ 100.00
Total Altavoces: $ 4150.00 pesos
Madera tipo MDF 18 1.22 * 144 mm: $ 140.00 pesos
Acabados: $ 50.00 pesos por cajn
Herrera: $ 100.00 pesos
Conectores: $ 60.00 pesos / par
Cable: $ 40.00 pesos
Crossover (red de cruce): $ 120.00 pesos
Piezas ringing: $ 150.00 pesos
Seguros metlicos: $ 80.00 pesos/ par
Total por bafle: $ 4890.00 pesos
Por 20 bafles $ 4890.00 x 20 = 97,800.00 pesos
Mano de obra = $ 20,000 pesos
Precio real del sistema: $ 127,800.00 pesos
El precio del sistema reduce a la mitad el precio establecido por fabricantes extranjeros,
dejando bien claro que todos los materiales empleados son de primera calidad,
asegurando los resultados obtenidos en el diseo del sistema calculado anteriormente
Si se utilizan materiales de menor calidad los resultados pueden variar a los calculados
pero si se respetan las condiciones necesarias que debe cumplir un line array sern
aceptables reduciendo an ms el precio total del sistema.
186
ALTAVOCES
CONCLUSIONES
Con este proyecto se ha comprobado que para poder construir y disear un sistema de
arreglo lineal de calidad, se deben tomar en cuenta diversos aspectos, tales como: que
tipo de altavoz es el ms adecuado para esta aplicacin, siendo el altavoz electrodinmico
el cual se eligi, por que es quien rene ms caractersticas tcnicas y ventajas en cuanto
al altavoz electrosttico y altavoz piezoelctrico.
Para construir el recinto acstico se considero la caja tipo bass reflex por la reproduccin
de frecuencias bajas (30 Hz 2000 Hz), este diseo es el ms eficiente, por que podemos
alcanzar frecuencias menores a la frecuencia de resonancia de nuestro altavoz, lo que
significa que tendremos un mayor rango en bajas frecuencias; para la reproduccin de
frecuencias medias se utiliz, el tipo de caja cerrada, debido a su respuesta lineal, es
decir que no presenta ningn refuerzo en algn rango de frecuencia especfico, esto no
representa gran problema, ya que en la reproduccin de medias frecuencias (60 Hz
5000 Hz) no afecta, por ltimo para colocar el motor y su gua de ondas para frecuencias
altas (1000 Hz 20,000 Hz), tambin se construy un tipo de caja cerrada. Al final se
unieron estos tres recintos para hacer el bafle utilizando un diseo asimtrico, obtuvimos y
observamos que el bafle tiene una respuesta en frecuencia de 56 Hz 19500 Hz.
Para el filtrado de frecuencia se calcul y construyo un crossover de 12 dB/octava, porque
es ms eficiente que uno de 6 dB/octava debido a que es ms corta su pendiente de
atenuacin, si escogiramos el de 18 dB/octava resultara ms complicado y costoso
construirlo, teniendo como resultado los siguientes cortes en frecuencia: para frecuencias
bajas medias es de 600 Hz, y de frecuencias medias altas es de 3800 Hz, decimos que
trabaja correctamente. De los arreglos que se vieron como el de Columnas, Clusters y
Line Array es claro que los tres son importantes. Cada uno de ellos tiene ciertas
caractersticas que los hacen nico, la diferencia principal que se encontr, es el rea de
cobertura que se desea.
Pero la ventaja principal que tiene un sistema Line Array ante los otros dos es que se
obtienen tiros ms largos de cobertura vertical a un nivel de presin sonora aceptable y
esto se pudo comprobar ya que el sistema genera ondas cilndricas lo que quiere decir
que cada vez que se duplica la distancia se atenuar 3 dB y no 6 dB como ocurre con los
otros dos. As que al realizar el diseo de un sistema y cumpliendo con las condiciones
necesarias para construir un Line Array, obtuvimos que con un altura de 4.5 m tendremos
una distancia mxima de 505.4 m, con una cobertura vertical de 29; una potencia de 900
W RMS; un SPL de 134 db a 1 m de distancia, para proporcionar a un rea de cobertura
de hasta 90 dB a 120 metros de distancia, y al ocupar un sistema de ringing podemos
lograr coberturas verticales mucho mayores incluso en lugares donde exista plana baja y
planta alta.
El costo de este sistema resulto que es mucho menor al precio de los sistemas
comerciales, an utilizando materiales de primera calidad, lo que significara un gran
ahorro en el consumo de este sistema.
187
ALTAVOCES
GLOSARIO
Sonido: es la vibracin de un medio elstico, bien sea gaseoso, lquido o solid.
Sensacin detectada por nuestro odo, que producen las rpidas variaciones de presin
en el aire; las rpidas variaciones de presin se centran entre 20 y 20,000 veces por
segundo (igual a una frecuencia de 20 Hz a 20,000 Hz), denominado tambin rango
audible.
Altavoz: es un dispositivo transductor que convierte seales elctricas en ondas de
presin, y densidad sonora que conocemos como sonido.
Bafle: es la integracin de uno o varios altavoces, a un recinto construido de madera,
novopn, plsticos, etc., sea de un material solid denominado tambin, como caja
acstica.
Frecuencia Hz: es el nmero de pulsaciones (ciclos) que tiene por unidad de tiempo
(segundo). La unidad correspondiente a un ciclo por segundo es el hertzio (Hz).
Decibelio o decibel (dB): es una unidad logartmica de medida utilizada en diferentes
disciplinas de la ciencia. En todos los casos se usa para comparar una cantidad con otra
llamada de referencia. Se utiliza para comparar la presin sonora, en el aire, con una
presin de referencia, este nivel de referencia es una aproximacin al nivel de presin
mnimo que nuestro odo es capaz de percibir.
Presin Acstica: es la presin que se genera en un punto determinado por una fuente
sonora.
El nivel de presin sonora SPL: se mide en dB(A) SPL y determina el nivel de presin
que realiza la onda sonora en relacin a un nivel de referencia 20 pascales.
Intensidad Acstica: la cantidad de energa sonora transmitida en una direccin
determinada por unidad de rea.
Potencia Acstica: es la cantidad de energa radiada por una fuente determinada.
Ruido rosa: Es un ruido cuyo nivel sonoro esta caracterizado por un descenso de tres
decibelios por octava, no tiene el mismo nivel en todas las frecuencias, normalmente se
genera entre 20 Hz y 20,000 Hz. Su sonido es muy parecido al que podemos or cuando
se sintoniza entre dos emisoras de FM.
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ALTAVOCES
BIBLIOGRAFA
MANUAL DE ALTA FIDELIDAD Y SONIDO PROFESIONAL
Serie: Mundo electrnico
Ed. Marcombo, S.A
ALTAVOCES Y CAJAS ACSTICAS
Charles Henry Delaleu
Ed. Paraninfo, S.A
RECINTOS ACSTICOS HI-FI
Pierre Chaunigny
ALTA FIDELIDAD
Francisco Ruiz Vassallo
Ed. Ceac
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