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E L N U E V O P A R A D I G M A E S T T I C O
Slo tardamente se destac el arte en la historia de Occidente como actividad especfica tributaria de una referencia
axiolgica particularizada. En las sociedades arcaicas, la danza, la msica, la elaboracin de formas plsticas y de signos
sobre el cuerpo, sobre objetos, sobre el suelo, estaban ntimamente asociadas a las actividades rituales y a las representaciones religiosas. Las relaciones sociales, los intercambios
econmicos y matrimoniales eran asimismo poco discernibles
de la vida en conjunto de lo que he propuesto llamar Conformaciones territorializadas de enunciacin. A travs de diversos modos de semiotizacin, sistemas de representacin y
prcticas multirreferenciadas, estas conformaciones lograban
hacer cristalizar segmentos complementarios de subjetividad.
Ponan al descubierto una alteridad social por conjugacin de
la filiacin y la alianza; inducan una ontognesis personal mediante el juego de los grupos etarios y de las iniciaciones, de
suerte que cada individuo se hallaba envuelto en varias identi-
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contenernos de estetizar un arte rupestre del que todo hace pensar que tena un alcance fundamentalmente tecnolgico y cultural. As, toda lectura del pasado est inevitablemente sobrecodificada por nuestras referencias al presente. Tomar partido por
ellas no significa que debamos unificar ngulos de visin intrnsecamente heterogneos. Hace unos aos, una exposicin
neoyorquina presentaba en paralelo obras cubistas y producciones de lo que se ha convenido en llamar arte primitivo. Surgan
as correlaciones formales, formalistas, y a la larga bastante superficiales, separadas como quedaban ambas series de creacin
de su contexto respectivo, de un lado tribal, tnico, mtico, y
del otro cultural, histrico, econmico. No olvidemos que la
fascinacin suscitada en los cubistas por el arte africano, indio
y de Oceana, no era nicamente de orden plstico sino que se
asociaba a un exotismo de poca, relevado por las exploraciones, las expediciones coloniales, los diarios de viaje, las novelas de aventuras, y cuyo aura de misterio se intensificaba con la
fotografa, el cine, las grabaciones sonoras y el desarrollo de la
etnologa de campo. Entonces, si proyectar sobre el pasado los
paradigmas estticos de la modernidad no es ilegtimo, y en
cambio es sin duda inevitable, se lo habr de admitir siempre y
cuando se tome en cuenta el carcter relativo y virtual de las
constelaciones de Universos de valor a las que este gnero de
recomposicin da lugar.
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globalmente estetizada. Estratos espaciales polifnicos, a menudo concntricos, parecen atraer hacia s y colonizar todos
los niveles de alteridad que por otra parte engendran. Los objetos se instauran a su respecto en posicin transversal, vibratoria, confirindoles un alma, un devenir ancestral, animal, vegetal, csmico. Estas objetidades-subjetidades son llevadas a
trabajar por cuenta propia, a encarnarse en foco animista; se
encabalgan unas en otras, se invaden para constituir entidades
colectivas mitad-cosa mitad-alma, mitad-hombre, mitad-animal, mquina y flujo, materia y signo... Lo extranjero, lo extrao, la alteridad malfica son rechazados hacia un exterior
amenazante. Pero las esferas de la exterioridad no estn radicalmente separadas del interior. Objetos internos malos tienen
que responder por todo cuanto rige los mundos exteriores. De
hecho, no hay verdaderamente exterioridad: la subjetividad colectiva territorializada es hegemnica; ella vuelca unos sobre
otros los Universos de valor en un movimiento general de repliegue sobre s misma. Ella ritma los tiempos y los espacios
al capricho de sus compases interiores, de sus ritornelos rituales. Los acontecimientos del macrocosmos son asimilados a
los del microcosmos, del que por otra parte tienen que dar
cuenta. El espacio y el tiempo nunca son, pues, receptculos
neutros; deben ser cumplidos, engendrados por producciones
de subjetividad que comprometan cantos, danzas, relatos sobre
los antepasados y dioses... Aqu no existe trabajo alguno efectuado sobre formas materiales que no presentifique entidades
inmateriales. A la inversa, toda pulsin hacia un infinito desterritorializado se acompaa de un movimiento de repliegue hacia lmites territorializados, correlativo de un goce del pasaje
al para-s colectivo y de sus misterios fusionales e iniciticos.
Con las Conformaciones desterritorializadas, cada esfera de
valorizacin erige un polo de referencia trascendente autono-
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tigua dimensin de emergencia de los valores, que queda neutralizada bajo el peso de los cdigos, de las reglas, de las leyes
dictados por el enunciador trascendente. No resulta ya de una
intrincacin, con contornos cambiantes, de las esferas de valorizacin amarradas a las materias de expresin; como individuacin reificada, se recompone a partir de Universales dispuestos segn una jerarqua arborescente. Derechos, deberes y
normas imprescriptibles expropian las antiguas prohibiciones
que siempre reservaban un lugar a la conjura y la transgresin.
Estas sectorizacin y bipolarizacin de los valores pueden
ser definidas como capitalsticas en razn del aplanamiento,
de la descalificacin sistemtica de las materias de expresin
a la que proceden y que las impulsa hacia la rbita de la valorizacin econmica del Capital, que trata en pie de igualdad
formal los valores de deseo, los valores de uso, los valores de
cambio y pone a las cualidades diferenciales y a las intensidades no discursivas en dependencia exclusiva de relaciones binarias y lineales. La subjetividad se ha estandarizado a travs
de una comunicacin que desaloja cuanto es posible las composiciones enunciativas transemiticas y amodales. Se desliza
as hacia el borrado progresivo de la polisemia, de la prosodia,
del gesto, de la mmica, de la postura, en provecho de una lengua rigurosamente sujetada a las mquinas escriturarias y sus
avatares masmediticos. En sus formas contemporneas extremas, se resume en un trueque de fichas informacionales calculables en cantidad de bits (binary digits) y reproducibles en
computadora. As, la individuacin modular hace estallar las
sobredeterminaciones complejas entre los antiguos Territorios
existenciales para remodelar Facultades mentales, un yo, rganos, modalidades de alteridad personolgica, sexuales, familiares, como otras tantas piezas compatibles con la mecnica
social dominante. En este tipo de Conformacin desterritoria-
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lizada, el Significante capitalstico, como simulacro del imaginario del poder, tiene, pues, vocacin de sobrecodificar a todos los otros Universos de valor. As se extiende sobre los que
habitan el dominio del percepto y del afecto esttico, que permanecen sin embargo, frente a la invasin de las redundancias
cannicas y gracias a la reapertura precaria de lneas de fuga
que van de los estratos finitos hacia el infinito incorporal, como focos de resistencia de la resingularizacin y de la heterognesis.
Al igual que las Conformaciones emergentes territorializadas, las Conformaciones capitalsticas desterritorializadas no
constituyen etapas histricas delimitadas. (Pulsiones capitalsticas pueden hallarse en el seno de los imperios egipcios, mesopotmicos y chinos, y luego durante toda la Antigedad clsica.) El tercer tipo de Conformacin procesual ser an ms
difcil de perfilar puesto que slo se lo propone aqu con carcter prospectivo, nicamente a partir de huellas y sntomas
que parece manifestar hoy. Antes que marginalizar el paradigma esttico, le confiere una posicin clave de transversalidad
respecto de los otros Universos de valor, de los que intensifica,
cada uno por su parte, los focos creacionistas de consistencia
autopoitica. Sin embargo, el fin de la autarqua y de la desecacin de los Universos de valor de la figura precedente no es
sinnimo de un retorno a la agregacin territorializada de las
Conformaciones emergentes. Del rgimen de la trascendencia
reduccionista no se vuelve a caer en la reterritorializacin del
movimiento de lo infinito sobre los modos finitos. La estetizacin general (y relativa) de los diversos Universos de valor
conduce a un reencantamiento de las modalidades expresivas
de la subjetivacin, de naturaleza diferente. Magia, misterio y
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demonismo no emanarn ya, como en otro tiempo, de la misma aura totmica. Los Territorios existenciales se diversifican,
se heterogeneizan. El acontecimiento ya no se cierra sobre el
mito; deviene foco de relanzamiento procesual. El choque incesante del movimiento del arte contra los marcos establecidos
(ya desde el Renacimiento, pero sobre todo durante la poca
moderna), su propensin a renovar sus materias de expresin y
la textura ontolgica de los perceptos y afectos que promueve,
operan, si no una contaminacin directa de los otros dominios,
al menos la puesta en relieve y la reevaluacin de las dimensiones creativas que los atraviesan a todos. Salta a la luz que el
arte no tiene el monopolio de la creacin, pero lleva a su punto
extremo una capacidad mutante de invencin de coordenadas,
de engendramiento de cualidades de ser inauditas, jams vistas, jams pensadas. El umbral decisivo de constitucin de este
nuevo paradigma esttico reside en la aptitud de estos procesos de creacin para autoafirmarse como foco existencial, como mquina autopoitica. Ya se puede presentir el levantamiento de la sujecin sobre las ciencias constituido por la
referencia a una Verdad trascendente como garante de su consistencia de principio, la cual parece tener que depender, cada
vez ms hoy en da, de modelizaciones operacionales ceidas
al mximo a la empiria inmanente. Por otra parte, sean cuales
fueren los rodeos de la Historia, la creatividad social parece
llamada a expropiar sus antiguos encuadres ideolgicos rgidos, en particular los que servan de caucin a la eminencia
del poder de Estado y los que hacen an del mercado capitalstico una verdadera religin. Si en el presente nos volvemos hacia una disciplina como el psicoanlisis, que pretendi afirmarse como cientfica, ser cada vez ms patente que tiene
todo por ganar si se coloca bajo la gida de este nuevo tipo de
paradigma esttico procesual. Slo por este camino podr re-
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conquistar la creatividad de sus aos locos de comienzos de siglo. El psicoanlisis tiene vocacin (segn dispositivos, procedimientos y referencias renovadas y abiertas al cambio) de engendrar una subjetividad a salvo de las modelizaciones
adaptativas y susceptibles de armonizar con las singularidades
y mutaciones de nuestra poca. Podramos multiplicar los
ejemplos: en todos los dominios encontraramos el mismo entrelazamiento de tres tendencias: una heterogeneificacin ontolgica de Universos de referencia desplegados a travs de lo
que he llamado movimiento de lo infinito; una transversalidad
maqunica abstracta articuladora de las multitudes de interfaces finitas que manifiestan a estos Universos en un mismo
hipertexto 2 o plano de consistencia; una multiplicacin y particularizacin de los focos de consistencia autopoitica (Territorios existenciales). Este paradigma esttico procesual trabaja
con (y es trabajado por) los paradigmas cientficos y los paradigmas ticos. Se instaura transversalmente a la tecnociencia
porque los Phylums maqunicos de sta son por esencia de orden creativo, y porque esta creatividad tiende a coincidir con
la del proceso artstico. Pero para tender un puente de esta clase debemos deshacernos de las visiones mecanicistas de la mquina y promover una concepcin de sta que englobe a la vez
sus aspectos tecnolgicos, biolgicos, informticos, sociales,
tericos, estticos. Y aqu tambin la mquina esttica nos parece la mejor situada para revelar algunas de sus dimensiones
esenciales, a menudo desconocidas: la de la finitud relativa a
su vida y a su muerte, la de produccin de protoalteridad en el
registro de su entorno y de sus implicaciones mltiples, la de
sus filiaciones genticas incorporales.
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El nuevo paradigma esttico tiene implicaciones tico-polticas porque hablar de creacin es hablar de responsabilidad de
la instancia creativa respecto de la cosa creada, inflexin de
estado de cosas, bifurcacin ms all de los esquemas preestablecidos, puesta en consideracin, tambin aqu, del destino de
la alteridad en sus modalidades extremas. Pero esta eleccin
tica no emana ya de una enunciacin trascendente, de un cdigo de ley o de un dios nico y todopoderoso. La gnesis
misma de la enunciacin est tomada en el movimiento de
creacin procesual. Se lo ve claramente con la enunciacin
cientfica, siempre de cabeza mltiple: cabeza individual, ciertamente, pero tambin cabeza colectiva, cabeza institucional,
cabeza maqunica con los dispositivos experimentales, la informtica, los bancos de datos, la inteligencia artificial... El
proceso de diferenciacin de estas interfaces maqunicas desmultiplica los focos enunciativos autopoiticos y los torna parciales a medida que l mismo se despliega en todas las direcciones a travs de los campos de virtualidad de los Universos
de referencia. Pero con este estallido de la individuacin del
sujeto y con esta desmultiplicacin de interfaces, cmo hablar todava de Universos de valor? Cesando de ser agregados
y territorializados (como en la primera figura de Conformacin), o autonomizados y trascendentalizados (como en la segunda), ahora son cristalizados en constelaciones singulares y
dinmicas que envuelven y retoman permanentemente estos
dos modos de produccin subjetivos y maqunicos. Jams deber confundirse aqu el maqumismo con el mecanismo. El
maqumismo en el sentido en que yo lo entiendo implica un doble proceso autopoitico-creativo y tico-ontolgico (la existencia de una "materia de eleccin") que es totalmente extrao
al mecanismo. Por eso el inmenso engarce de mquinas en que
consiste el mundo de hoy se encuentra en posicin autofunda-
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dora de su puesta en el ser. El ser no precede a la esencia maqunica; el proceso precede a la heterognesis del ser.
Emergencia amarrada a los Territorios colectivos, Universales trascendentes, Inmanencia procesual: tres modalidades
de praxis y de subjetivacin que especifican tres tipos de Conformacin de enunciacin que son obra tanto de la psique, de
las sociedades humanas, del mundo viviente, de las especies
maqunicas y en ltimo extremo del Cosmos. Semejante ensanchamiento "transversalista" de la enunciacin debera conducir al levantamiento de la "cortina de hierro ontolgica" (segn la expresin de Pierre Lvy) que la tradicin filosfica
instal entre el espritu y la materia. El establecimiento de semejante puente transversalista mueve a postular la existencia
de un cierto tipo de entidad que habitara a la vez los dos dominios, en forma tal que se confiera a los incorporales de valor
y de virtualidad un espesor ontolgico de similar nivel que el
de los objetos engastados en coordenadas energtico-espaciotemporales. Por otra parte, se trata menos de una identidad de
ser que atravesara regiones, por lo dems de textura heterognea, que de una misma persistencia procesual. Ni Uno-todo de
los Platnicos, ni Primer motor de Aristteles, estas entidades
transversales se presentan como hipertexto maqunico instaurndose mucho ms all de un simple soporte neutro de formas y estructuras, en el horizonte absoluto de todos los procesos de creacin. No se postula, pues, la cualidad o el atributo
como segundo con respecto al ser o a la sustancia; no se parte
de un ser como puro continente vaco (y a priori) de todas las
modalidades posibles de existente. El ser es primeramente autoconsistencia, autoafirmacin, existencia para-s desplegando
relaciones particulares de alteridad. El para-s y el para-otro
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nales? Pascal nos indica una direccin en su respuesta a la pregunta: Cree usted imposible que Dios sea infinito y sin parte?
"S, por lo tanto quiero hacer ver una cosa infinita e indivisible.
Es un punto que se mueve por todas partes a velocidad infinita;
porque est en todos los lugares y est todo entero en cada sitio." 3 En efecto, slo una entidad animada por una velocidad
infinita (es decir, que no respete el lmite cosmolgico einsteiniano de la velocidad de la luz), puede pretender barrer a la vez
un referente limitado y campos de posibles incorporales y dar
as crdito y consistencia a los trminos contradictorios de una
misma proposicin. Pero con esa velocidad pascaliana desplegando una "cosa infinita e indivisible", an estamos tan slo en
un infinito ontolgicamente homogneo, pasivo e indiferenciado. La creatividad intrnseca del nuevo paradigma esttico supone repliegues ms activos y ms activantes de ese infinito, y
ello bajo dos modalidades que vamos a examinar ahora y cuya
doble articulacin es caracterstica de la mquina en el sentido
ampliado que aqu se considera.
Un primer plegado casmico consiste en hacer coexistir las
potencias del caos con las de la ms alta complejidad. Slo por
un continuo ida y vuelta a velocidad infinita se diferencian las
multiplicidades de entidades en complexiones ontolgicamente heterogneas y se caotizan al abolir su diversidad figural y
al homogeneizarse en el seno de un mismo ser-no-ser. No cesan, en cierto modo, de sumergirse en una zona de ombligo
catica en que pierden sus referencias y sus coordenadas extrnsecas, pero de donde pueden volver a emerger investidas
con nuevas cargas de complejidad. Es en el recorrido de este
plegado casmico donde se instaura una interfaz entre la fini-
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tud sensible de los Territorios existenciales y la infinitud transsensible de los Universos de referencia a ellos amarrados. Se
oscila as, por un lado, entre un mundo finito de velocidades
lentificadas, donde un lmite se perfila siempre detrs de un lmite, una coaccin detrs de una coaccin, un sistema de coordenadas detrs de otro sistema de coordenadas, sin que se llegue nunca a la tangente ltima de un ser-materia que huye por
todas partes y, por otro lado, Universos de velocidad infinita
donde el ser ya no se rehusa, donde se da en sus diferencias intrnsecas, en sus cualidades heterogenticas. La mquina, todas las especies de mquina estn siempre en esa encrucijada
de lo finito y lo infinito, en ese punto de negociacin entre la
complejidad y el caos.
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cidad infinita es ella misma virtualmente portadora de velocidades lentificadas. Por otra parte, el ombligo casmico, por lo
mismo que toma consistencia, tiene tambin un papel que cumplir en el parto de la finitud por sus dos funciones de grasping
existencial y de transmonadismo. Por ejemplo, a la inmanencia
de la complejidad y el caos nos veremos llevados a superponerle la inmanencia de lo infinito y la finitud; deberemos postular
que la lentificacin primordial manifestada en las velocidades
finitas, propias de los lmites y coordenadas extrnsecos y de la
promocin de puntos de vista particularizados, habita tanto el
caos como las velocidades entitarias infinitas que la filosofa
intenta domesticar con sus creaciones de concepto. El movimiento de virtualidad infinita de las complexiones incorporales
lleva en s la manifestacin posible de todas las composiciones
y de todas las conformaciones enunciativas actualizables en la
finitud. La caosmosis no oscila, pues, mecnicamente entre cero y el infinito, entre el ser y la nada, el orden y el desorden: rebota y rebrota sobre los estados de cosa, los cuerpos, los focos
autopoiticos que ella utiliza con carcter de soporte de desterritorializacin; ella es caotizacin relativa a travs de la
confrontacin de estados heterogneos de la complejidad. Estamos aqu frente a un infinito de entidades virtuales infinitamente rico en posibles, infinitamente enriquecible a partir de procesos creadores. Slo una tensin para captar la potencialidad
creativa en la raz de la finitud sensible, "antes" de que se aplique a las obras, a los conceptos filosficos, a las funciones
cientficas, a los objetos mentales y sociales, funda el nuevo
paradigma esttico. La potencialidad de acontecimiento-adver
nimiento de velocidades limitadas en el corazn de las velocidades infinitas constituye a stas en intensidades creadoras. Las
velocidades infinitas estn preadas de velocidades finitas, de
una conversin de lo virtual en posible, de lo reversible en irre-
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La experiencia de semejante ambivalencia de posicionamiento y de abolicin fusional nos est dada por la aprehensin de los objetos parciales kleinianos - e l pecho, las heces, el
pene...- que cristalizan al yo al tiempo que lo disuelven en relaciones proyectivas-introyectivas con el otro y el Cosmos.
Una complexin incorporal, atrapada por el grasping, slo recibir su sello de finitud en la medida en que advenga el advenimiento-acontecimiento de su encuentro con una lnea transmondica que desencadenar la salida, la expulsin de su
velocidad infinita y su lentificacin primordial. Ms ac de este franqueamiento de umbral, la existencia de la complexin
incorporal, tanto como la de la composicin y de la conformacin candidatas a la actualizacin, permanece aleatoria, evanescente. La multiplicidad entitaria compleja se mide solamente por un foco autopoitico. Aqu mencionaremos slo la
experiencia de la primera rememoracin del sueo, con la fuga alocada de sus rasgos de complejidad. Todo empieza de veras cuando el transmonadismo entra en escena para inscribir y
transformar este primer encuentro autopoitico. Debemos volver a partir, pues, de su vertiente.
El metabolismo permanente de anonadacin, despolarizacin y dispersin de lo diverso que trabaja a la mnada le impide delimitar una identidad propia. La nada fusional de una
mnada "dada" habita la nada de otra mnada y as de seguido hasta el infinito, en una carrera de postas multidireccional
con resonancias estroboscpicas. De qu modo semejante
tren de anonadacin, a la vez omnipotente e impotente, logra
ser soporte de inscripcin de una remanencia de finitud? Cmo deviene en desterritorializacin? Sucede que all donde no
haba ms que desvanecimiento infinito, dispersin absoluta,
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tantos "puntos de vista" mondicos escalonndose, estructurndose a travs de ascensos y descensos fractales, autorizando una estrategia combinada de abordajes analtico, psicoteraputico institucional, psicofarmacolgico, de recomposicin
personal delirante o de carcter esttico... Es una sola y misma
cosa declarar estos territorios parciales, y sin embargo en nexo
directo con los ms diversos campos de alteridad: lo cual explica que el cierre ms autstico puede estar en directa conexin con las constelaciones sociales y con el Inconsciente maqunico del ambiente, con los complejos histricos y las
aporas csmicas.