Producao de Cinema e Video Criativecommons

Fbio Campos
PRODUO DE CINEMA E VDEO.

APRESENTAO

No Brasil, infelizmente, temos pouqussima literatura sobre o processo de
produo de filmes e vdeos. Isso se deve muito pelo autodidatismo das pessoas
que passaram a trabalhar nesta rea, por conta disso importante registrar que
no existe um consenso de unidade da organizao da produo.
Nosso trabalho pretende contribuir para enriquecer a discusso sobre este
tema.

Fabio Campos.
Este trabalho est licenciado sob uma Licena Creative Commons Atribuio-SemDerivaes 4.0
Internacional. Para ver uma cpia desta licena, visite http://creativecommons.org/licenses/by-nd/4.
Produo de Cinema e Vdeo.

NDICE

1 INTRODUO
1.1 - Produtoras independentes
1.2 - Tipos de trabalho

2 EQUIPE - quem quem
2.1 - Departamentos de um filme
2.2 - Departamento de direo
2.3 - Departamento de produo
2.4 - Departamento de fotografia
2.5 - Departamento de arte
2.6 - Departamento de som

3 CONTRATAO
3.1 - Diretores de Departamentos e Equipe Tcnica

4 - ROTEIRO
4.1 Roteiro literrio
4.2 Roteiro tcnico
4.3 Plano
4.4 Tipos de enquadramento
4.5 Decupagem do roteiro
4.6 Plano de filmagem
5 CRONOGRAMAS
5.1 Analtico
5.2- Fsico
5.3 Fsico / Financeiro
5.4 - Produo
5.5 - Ordem do Dia

6 A PRODUO E SUAS FASES
6.1 - Preparao

6.2 - Pr-produo
6.3 - Filmagem
6.4 Finalizao
6.4.1 - Desproduo
6.4.2 - Ps-produo
6.5 - Distribuio
6.6 Exibio

7 ORAMENTO
7.1 - Detalhado
7.2 Resumido

8 ASPECTOS DA PRODUO
8.1 Relao da equipe
8.2 - Pasta de produo
8.3 - Solicitao de oramento
8.4 - Sala de produo
8.5 - Secretria de produo
8.6 - Mala de produo/Kit bsico
8.7 - Meteorologia
8.8 - Geradores
8.9 - Unidade mvel
8.10 - Tele-Prompters
8.11 - udio
8.12 - Rdios
8.13 - Autorizao para externas
8.14 - Autorizao para uso de imagem
8.15 - Notas fiscais
8.16 - Cheques cauo
8.17 - Como desmarcar uma filmagem
8.18 - O que fazer no set de filmagem
8.19 Providenciando material no momento da filmagem
8.20 - Fazendo economia
8.21 Dica para um bom produtor

9 GLOSSRIO DE TERMOS TCNICOS

10 ANEXOS

1 - INTRODUO

Nossa inteno no apenas apresentar os aspectos tcnicos de como
realizar uma produo audiovisual, mas tambm o de fornecer elementos para
que o leitor compreenda o processo que gira em torno desta atividade.
A figura do produtor muitas vezes confundida com a de um cara mau
humorado de terno e gravata, que fuma charuto, carrega uma mala de
dinheiro e sempre cobra resultados. E no aparenta qualquer
comprometimento com o processo criativo.
Pelo contrrio. So estes profissionais os que, concretamente, viabilizam
os projetos e se desdobram por intervir o menos possvel no contedo esttico
dos mesmos. So eles que correm atrs das verbas de investidores e/ou
apoiadores, de co-produtores etc.
Um bom produtor garante que o projeto chegue ao seu final com xito,
honrando todos os compromissos e prazos estabelecidos. A equipe de
Produo responsvel pelo suporte e assistncia a todos os demais
profissionais, durante todo o processo da execuo dos projetos.

1.1 Produtoras Independentes

Em primeiro lugar precisamos entender quais so as estruturas fsicas e
jurdicas que viabilizam e/ou produzem os projetos audiovisuais no Brasil.
Nesse sentido, as Produtoras Independentes so as responsveis pela grande
maioria da produo de filmes (curta, media e
longa - metragem), documentrios, vdeoclipes, comerciais ou institucionais,
programas para televiso, vdeo-arte, etc.

O proprietrio ou os proprietrios das Produtoras Independentes so
denominados de Produtores. Detm os direitos patrimoniais das obras
audiovisuais, ou seja, so eles que exercem o direito de negociar, de veicular, de
liberar, e de exibir.
Em nosso pas, muitas vezes o Produtor tambm exerce a funo de
Diretor Artstico. Podem ser profissionais de Advocacia, de Economia, de
Comrcio, etc.

Na estrutura das Produtoras Independentes uma das funes mais

importantes exercida pelo Contato ou Diretor comercial, uma vez que so
estes profissionais os responsveis pela apresentao do rolo (material feito
pelas produtoras) junto s Agncias de Propaganda.
As Agncias de Propaganda criam e realizam as campanhas publicitrias
dos seus clientes (indstrias, bancos, etc. ). Normalmente essas agncias
trabalham com pesquisa de mercado, identificando o perfil do pblico-alvo que
consome e/ou tem potencial para consumir os produtos e/ou servios
veiculados. A partir da so criadas as campanhas publicitrias e definidas as
estratgias de divulgao.
Os filmes comerciais e os institucionais so peas nobres (na mdia
eletrnica) e fazem parte destas campanhas publicitrias. Normalmente as
Agncias de Propaganda realizam concorrncia, enviam os roteiros para as
Produtoras Independentes e estas definem os oramentos e os cronogramas.
A produtora vencedora realiza o trabalho atravs do roteiro recebido, que no
pode ser modificado.
As Produtoras Independentes criam roteiros de programas para a
televiso e tambm roteiros para documentrios, que podem ser negociados
com as emissoras de TV, sejam elas abertas ou a cabo. Existem, basicamente,
duas formas de negociao: a compra do espao para a veiculao, e as co-
produes com os exibidores.
Os clipes so tambm produzidos pelas Produtoras Independentes.
Geralmente nesses casos, a produtora tem liberdade para criar o roteiro, que
aprovado pelas gravadoras junto com os empresrios dos artistas (msicos e/ou
as bandas).
Apesar de um significativo crescimento nas produes de filme no Brasil,
com o respectivo retorno financeiro, ainda so poucas as Produtoras
Independentes que conseguem sobreviver s com a produo de filmes de
longa-metragem e/ou de documentrios produzidos com o objetivo de serem
exibidos nas salas de projeo.

1.2 Tipos de Trabalho

1. Clipes
2. Vdeos institucionais
3. Documentrios

4. Fico: Curta, Mdia e Longa-metragem

5. Comerciais
6. Eventos
7. Programas variados de TV
8. Festivais

A preocupao com as tarefas de produo vai variar de acordo com cada
tipo de trabalho. Deve ser levado em conta o porte fsico do projeto, ou seja, o
tempo de execuo que vai consumir em sua realizao e tambm a
complexidade envolvida. Por exemplo: um comercial com a durao de um
minuto, que conta com um nico apresentador descrevendo sobre as vantagens
e os benefcios de um determinado produto comercial, institucional, ou de
informe publicitrio, tem a sua produo mais simples do que a de um
comercial de trinta segundos (metade do tempo), mas que apresente vrios
atores, figurantes. planos e locaes.
No caso de clipe musical, o diretor tem liberdade de criao. Com isso, a
produo acaba sendo mais dinmica e o roteiro mais solto. A captao de
udio pode ser feita em playback, o que amplia a gama de locaes, pois no
leva em conta o nvel de som ambiente das mesmas.
Portanto, no que se refere ao trabalho de Produo foco de nosso estudo
passamos a discorrer sobre todo o andamento do processo, passo a passo, desde
o momento em que o roteiro /ou aprovado recebido.
Vamos apresentar todos os recursos que facilitam a Produo, mas no
podemos esquecer de cultivar o bom senso e o discernimento para sua
adequao s necessidades do trabalho que se tem em mos. E, principalmente,
atentar para os limites de gastos impostos pelo oramento apresentado e os
prazos existentes.

2 EQUIPE quem quem

Vamos agora discorrer sobre os profissionais que trabalham nos
departamentos responsveis pela execuo de filmes e vdeos.

Existem basicamente cinco departamentos fundamentais, tanto para
definio esttica quanto para a produo dos filmes.
So eles: Direo Artstica, Fotografia, Produo, Arte e Som.

Cada departamento conta com um profissional responsvel. Muitas

vezes, dependendo da complexidade ou das caractersticas do projeto a ser
executado, pode haver a necessidade de uma outra pessoa que colabore nessa
funo. Esses profissionais respondem pelos outros tcnicos do setor.
Os Diretores de departamento definem a concepo esttica do projeto,
cada um em sua rea.

2.1 Departamentos de um filme

Direo
Artstica
Direo de
Produo
Direo de
Fotografia
Direo de
Arte
Desenho
de Som
Direo de
Arte
Desenho de
Som

O departamento de direo, atravs do seu diretor coordena a unidade esttica
do filme, este profissional que vai orientar todos os outros departamentos,
evidentemente respeitando e acatando sugestes, prazos e oramento.

O Departamento de Produo funciona dando suporte para todos os outros
departamentos, responsvel pelo acompanhamento das tarefas dos outros
departamentos, bem como seus gastos.

Departamento de Fotografia, responsvel pela definio da luz do filme, da
captao das imagens e movimentao da camera
Departamento de Arte, cria e define a cenografia, os objetos de cena, o figurino,
a maquiagem o cabelo dos personagens

Departamento de Som, responsvel pela concepo esttica do som do filme.
2.2 - Departamento de Direo Artstica.

DIRETOR ARTSTICO podemos dizer que funciona como um maestro.
Profissional responsvel por adaptar e transformar os contedos do roteiro, em
imagens. Define, com o Diretor de Fotografia, a luz e os enquadramentos dos
planos a serem filmados. Tambm atua junto Direo de Arte, para a
aprovao do cenrio, a escolha dos objetos de cena e os figurinos. Com o
desenhista de Som combina qual vai ser a esttica sonora. Alm disso, ele que
define, ensaia e coordena o elenco, determinando posturas e reaes dos

participantes. Adapta a atuao dos personagens de acordo com o que espera

de cada um. Por fim, participa ativamente da edio posterior do trabalho.

ASSISTENTE DE DIREO estabelece o elo entre o diretor e a equipe.
Muitas vezes pode ser incumbido de dirigir sozinho algumas cenas,
reportando-se Produo sempre que necessrio. A partir dos conceitos
estticos e artsticos estabelecidos pelo Diretor, orienta o Diretor de Elenco na
escolha dos atores, do elenco de apoio, dos modelos e dos figurantes que vo
participar do teste de elenco e seleciona as opes que mais se enquadram nas
necessidades do trabalho. Edita o teste, a fim de facilitar a definio dos atores,
elenco de apoio, modelos e/ou figurantes, pelo diretor. Cabe ao Assistente de
Direo posicionar adequadamente o elenco de apoio e os figurantes, durante
as filmagens.

Responsvel ainda por cronometrar o tempo de durao dos planos e
supervisionar o andamento de todos os Departamentos durante o processo de
filmagem. Realiza o plano de filmagem e a analise tcnica do filme. Junto com
o Diretor de Produo, organiza a Ordem do Dia do filme.
ele o responsvel por recolher as assinaturas de todos os atores, elenco de
apoio e figurantes dos filmes e/ou vdeos.

Obs.: adiante sero apresentadas e explicadas as planilhas e autorizaes
citadas.

DIRETOR DE ATOR Profissional que auxilia, quando necessrio, os ensaios,
testes dos atores ou do elenco de apoio.

DIRETOR DE AO Responsvel pelas cenas de ao e/ou de perigo que
acontecem no filme. Precisam compreender os conceitos do diretor e avaliar e
definir como e o qu utilizar para dar vida e realismo a estas cenas.
Tambm coordenam os dubls.

COREGRAFO Profissional que cria as coreografias a serem apresentadas,
define e escolhe os bailarinos que vo participar, ensaia e coordena a atuao no
set de filmagem, junto com o Diretor Artstico.

CONTINUISTA Cabe ao continuista dar seqncia, tanto no posicionamento
dos atores quanto do cenrio e figurino. Quando as cenas a serem filmadas so

definidas, muitas vezes ocorre que, por questes de economia, a linearidade do

roteiro no seguida. Nesses casos, o continuista tem a incumbncia de anotar,
fotografar e/ou filmar todos os detalhes de cada plano, para que uma cena
possa ser editada corretamente em sua continuao.
Por exemplo: um casal conversando numa sala est sendo filmado. Na
parede que se situa atrs do homem, h um relgio que marca 14hs30min.
Depois da cena filmada, hora do almoo da equipe. No retorno, ao serem
retomadas as filmagens, cabe ao continuista solicitar ao pessoal do
departamento de Arte, que o relgio seja acertado na mesma hora em que os
trabalhos foram interrompidos: 14hs 30min.

2.3 - Departamento de Produo
PRODUTOR Detentor dos direitos patrimoniais das obras realizadas.
PRODUTOR EXECUTIVO Responsvel pela estratgia de captao e
coordenao das fases de produo.

COORDENADOR DE PRODUO Quando existem vrios projetos em
andamento nas Produtoras Independentes, torna-se necessria a figura do
Coordenador de Produo. Contratado pela produtora, o profissional que
coordena, junto com o Produtor Executivo, o andamento de cada um dos
projetos. Portanto, para cada projeto especifico deve haver um Diretor de
Produo, contratado temporariamente, em regime de free-lancer.

DIRETOR DE PRODUO A partir do oramento operacional recebido pelo
Produtor Executivo, o Diretor de Produo contrata a equipe tcnica, reserva os
equipamentos dos departamentos de fotografia e som. Disponibiliza verba e
transporte para todos os departamentos, controla e acompanha o andamento
das tarefas previstas em cronograma, contrata o servio de alimentao,
durante a fase da filmagem do filme e/ou vdeo. Negocia os preos de compra
de todo o material de produo necessrio realizao do filme. Tambm de
sua alada, fechar todas as locaes e providenciar todas as autorizaes
necessrias.


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PRODUTOR DE LOCAO Orientado pelo Diretor de Produo - que

relaciona as caractersticas estticas das locaes pretendidas e os valores
disponveis para custear as mesmas - o Produtor de Locao sai em busca de
opes. Caso utilize em sua locomoo seu prprio carro, deve ser reembolsado
da quantia que gasta com combustvel e com alimentao. O reembolso ser
calculado de acordo com a tabela vigente de aluguel de carro e acertado antes,
com a Produo. Se o profissional no usar carro prprio, a Equipe de
Produo providencia o transporte.

Para o registro das imagens dos locais visitados, o Produtor de Locao
precisa portar equipamento fotogrfico ou cmera pequena. Se a empresa
contar com um cameraman em sua equipe, este acompanha o Produtor nessa
busca e garante imagens com qualidade profissional.

Ao realizar seu trabalho, o Produtor seleciona, no mnimo, cinco
provveis locaes, que so registradas em vdeo ou em fotografia.

Alguns detalhes devem ser observados pelo Produtor na hora da
avaliao. Entre eles: a distncia existente entre o local, a Produtora e as
empresas fornecedoras; ocorrncia de barulho que atrapalhe a perfeita captao
de udio, existncia de banheiros que atendam equipe, luz natural adequada a
proposta esttica do trabalho, local para a organizar o aparato da alimentao,
espao para instalar camarim e para acondicionar os figurinos,

De volta Produtora, o Produtor de Locao apresenta os resultados ao
Assistente de Direo, que edita as trs melhores opes e encaminha ao Diretor
Artstico. Este, ento, define a que mais lhe convier. A partir da a Produo
agenda uma visita ao local, da qual devem participar o Diretor Artstico, o
Diretor de Fotografia, o Diretor de Arte. o Diretor de Produo.

Mais uma vez, transporte e alimentao devem ser providenciados.

Caso ocorram dvidas quanto aprovao do local, uma segunda visita
feita, e at mesmo uma terceira. Isso at que se esgote o leque de possibilidades.
Pode acontecer de nenhuma das locaes selecionadas for do agrado e, ento, o
trabalho de busca repetido. No recomendvel, uma vez que os gastos de
tempo e de dinheiro aumentam. Para evitar situaes desse tipo, o ideal que a
primeira busca seja muito bem feita e que o Produtor apresente um bom
nmero de possibilidades.

Definida a locao o Diretor de Produo inicia a negociao com o
proprietrio e o Produtor ou seu Assistente viabilizam o termo de autorizao
para uso de imagem do imvel.


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PRODUTOR DE ELENCO o Diretor Artstico e/ou Assistente de Direo

entra em contato com o Produtor de Elenco para especificar as caractersticas
fsicas e conceituais dos personagens pretendidos. Este ltimo entra em contato
com atores, modelos, figurantes, etc que estejam dentro do perfil exigido,
apresenta o projeto, o valor do cach e confirma a participao dos profissionais
no projeto de filmagem. Informa tambm as possveis datas e o local da
gravao e dos ensaios. Para cada personagem, o Produtor de Elenco deve
listar pelo menos cinco opes.

Tanto na hora do teste de elenco, quanto nos momentos de filmagem, esse
profissional precisa estar presente.

PRODUTOR DE BASE Responsvel pelos procedimentos burocrticos do
trabalho de Produo. Muita vezes encaminha os oramentos junto aos
fornecedores de servios, comunica-se com todos os membros da Equipe,
informando sobre alguma nova orientao de trabalho, mudana de planos ou
recados da Diretoria e da Coordenao de Produo. Mantm a equipe
informada sobre os prazos estipulados. Monta a lista de equipe, contendo o
telefone de todos os participantes do projeto. Encamunha as autorizaes de
filmagem junto Prefeitura, _a Companhia Estadual de Transporte - CET-RIO,
Polcia Militar - PM, Light ou a qualquer outro rgo pblico.

Todas as autorizaes de uso de imagem e voz, de locao e outras em
geral, devem ser copiadas e arquivadas.
Cada produtora tem o seu modelo, estas autorizaes so redigidas por
advogados especializados ( direito patrimonial e autoral).

PRODUTOR DE SET (plat) Este profissional responsvel pelo
cumprimento da Ordem do Dia. Adiante ser apresentada e explicada a
planilha dessa funo.

BOY DE SET Pessoa que realiza toda a limpeza e manuteno do set de
filmagem. Deve ser atento, gil, rpido e despachado. De uma maneira geral,
ajuda a todos que precisam do seu auxlio.

2.4 Departamento de Fotografia


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DIRETOR DE FOTOGRAFIA Responsvel pela proposio do

enquadramento de planos e pelo conceito esttico da iluminao. Responsvel
por indicar, ao Diretor de Produo, os equipamentos necessrios para a
execuo desses itens.
Aps visitar as locaes definidas para a filmagem, cria o desenho de luz,
relaciona os equipamentos relativos cmera como as lentes os trips os filtros
a sensibilidade dos negativos as gelatinas e os difusores. Indica os vrios tipos
de refletores necessrios e a maquinaria, (grua, carrinho, trilhos, praticveis,
etc.), que sero utilizados. Define a sensibilidade dos negativos. Tambm opera
a cmera, auxiliado pelo Primeiro Assistente de Fotografia, especifica a forma
de revelao do negativo e acompanha o processo cromtico de finalizao do
projeto.

FOQUISTA / PRIMEIRO ASSISTENTE DE CMERA - Cuida da operao da
cmera, do foco, da troca de lentes quando solicitado, da troca de fitas
magnticas ou do negativo. Faz a decupagem (numerao, data, etc.) das fitas
e/ou dos negativos.

Responsvel por verificar se o equipamento (lentes, cmera e acessrios)
locado pelo Diretor de Produo est em perfeito estado. Garante a
manuteno, limpeza e lubrificao desse equipamento durante o processo de
filmagem. Quando solicitado pelo Diretor de Fotografia, troca as lentes e fica
atento metragem rodada. Troca o chassi da cmera e organiza as latas de
filmes utilizadas, que sero entregues ao Diretor de Produo aps a filmagem.

SEGUNDO ASSISTENTE DE CMERA Encarrega-se dos equipamentos da
cmera que no esto sendo utilizados durante as filmagens e ajuda a carregar
os acessrios utilizados no set de filmagem

ELETRICISTA O Eletricista Chefe trabalha diretamente com o Diretor de
Fotografia e responsvel pelo posicionamento de todo o equipamento
necessrio iluminao e por conect-lo rede eltrica e/ou gerador.
Normalmente trabalha com um ou dois assistentes. Este trabalho exige que
durante as filmagens, o profissional lide com cargas de voltagem muito altas, o
que representa grande perigo. Requer, portanto, extremo cuidado.

MAQUINISTA Este profissional responsvel pela instalao da maquinaria
pesada. Arma os trilhos onde vo deslizar os carrinhos, ligeirinhos; monta as

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gruas etc. A montagem desses equipamentos exige muita preciso, pois so eles
que vo permitir todo o movimento da cmera. Nesse sentido, um trabalho
extremamente cansativo, normalmente demanda um ou dois auxiliares.

2.5 - Departamento de Arte

DIRETOR DE ARTE - o Diretor de Arte prope o conceito esttico das cores a
serem usadas, define o cenrio e o estilo do figurino e tambm escolhe os
objetos de cena.

CENGRAFO trabalha a partir dos conceitos estipulados pela Direo de
Arte, desenvolvendo o projeto arquitetnico para a construo de cenrios e
objetos de grande porte. Se necessrio, reformula o projeto. Supervisiona a
construo executada pelo Cenotcnico , na montagem e desmontagem das
peas.

CENOTCNICO A partir do projeto do Cengrafo, o cenotcnico providencia
a construo do projeto aprovado. Esse profissional tem uma equipe
especializada. um trabalho minucioso, realizado por criativos carpinteiros,
pintores e artesos. Como nada escapa s lentes da cmera, qualquer defeito ou
detalhe mal acabado pode botar tudo a perder.

PRODUTOR DE OBJETOS sai em busca de todos os adereos necessrios para
a composio dos cenrios, de acordo com as especificaes dadas pela Direo
de Arte.

FIGURINISTA providencia os figurinos para os personagens do filme,
comprando, alugando, confeccionando, ou tomando emprestadas as peas
necessrias. Est subordinado Direo de Arte, que fornece a idia do estilo a
ser adotado e depois aprova as peas selecionadas. Pode ter um ou mais
assistentes, de acordo com o volume do trabalho. Alm disso, o figurinista
coordena as camareiras de sua equipe, responsveis por passar as peas e
providenciar os ajustes necessrios.

MAQUIADOR/CABELEIREIRO Profissionais encarregados da maquiagem e
penteados dos integrantes do elenco e tambm cuidam da manuteno de seu

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trabalho durante todo o processo de filmagem. So responsveis pelas

caracterizaes dos personagens.

CONTRA-REGRA - O Contra-regra a pessoa que auxilia o Produtor de
Objetos. Tem a funo de colocar os objetos nos lugares demarcados pela
Direo de Arte. Alm disso improvisa arranjos e suportes que garantam a
sustentao e a fixao destes objetos.

2.6 Departamento de Som

DESENHISTA DE SOM profissional que define, junto com o Diretor Artstico,
a concepo esttica do som do filme. Faz a decupagem tcnica das cenas e o
responsvel pela coordenao da criao da trilha sonora, dos rudos e da
captao do som direto e/ou ambiente.

TCNICO DE SOM responde pela captao do som direto (dilogos e som
ambiente) das cenas que esto sendo filmadas

ASSISTENTE DE SOM auxilia o tcnico de som segurando a vara do
microfone

MSICO (OS) Caso haja necessidade

EDITOR DE SOM profissional que vai, a partir das imagens montadas, inserir
os sons ambiente, os rudos e a trilha sonora.

MIXADOR DE SOM Este profissional vai receber do editor de som uma fita
DAT, ADAT, CD contendo os vrios sons
( ambiente, rudos, trilha ) todos separados por pistas.
Este profissional vai equalizar estes sons e mix-los , ou seja teremos uma s
pista contendo todos os sons equalizados.


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3 - CONTRATAO

3.1 Diretores de Departamentos e Equipe Tcnica.
Dependendo das caractersticas do roteiro, o Produtor Executivo, muitas
vezes junto ao Diretor, indica os profissionais que vo assinar (trabalhar) nos
Departamentos do filme.

O valor dos cachs (remunerao a ser paga aos profissionais free-lancer)
sofre variaes. Existe uma tabela do STIC (Sindicato dos Trabalhadores da
Indstria Cinematogrfica), que uma referncia para a definio dos
pagamentos.

Os trabalhos de filmagem mais bem remunerados so os comerciais.
Normalmente feitos com muita pressa e prazos curtos. J os filmes e alguns
programas de televiso (realizados por Produtoras Independentes), por
exemplo, no pagam to bem, mas tm um prazo de execuo mais longo.

Um fator importante: quanto maior o valor dos recursos financeiros
disponveis para um projeto, mais rpido ele pode ser executado.

As definies para a contratao de pessoal tcnico deve ser uma deciso
muito bem pensada e avaliada. O Produtor responsvel precisa estar sempre
em contato com todos os Departamentos para ser informado sobre o numero de
profissionais necessrios para a composio dos Departamentos. Claro que
depende da complexidade de cada um.

Por exemplo: um filme de fico que acontece no Brasil, no ano de 2050.
necessria a construo de uma cidade cenogrfica, que pode ser construda em
algum estdio alugado. O roteiro do filme indica que apenas 4 atores vo
atuar. O nmero de profissionais envolvidos no Departamento de Arte vai ser
muito maior do que o exigido no Departamento de Direo. Vai haver um
gasto maior de dinheiro e de tempo no Departamento de Arte do que no
Departamento de Direo.

Outro ponto importante: numa tentativa de economizar ao mximo,
muitos produtores contratam menos pessoas do que realmente o trabalho exige.
Esta pretensa economia pode levar a grandes prejuzos. Por outro lado,
contratar gente demais faz com que o trabalho no renda o que poderia, e pode
atrapalhar os profissionais empenhados em realizar suas funes.


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4 ROTEIRO

Todos os roteiros pretendem contar uma histria. Mas, ao contrrio dos
livros narrativos, as histrias escritas para roteiros cinematogrficos, utilizam,
primordialmente, recursos visuais. So as imagens, enquanto linguagem, que
fazem o fio condutor para a compreenso do enredo. Ento, nesse caso, as
narrativas no se sustentam por si s.

4.1 Roteiro Literrio

Chamamos de roteiro literrio, aquele texto que escrito e estruturado
por aes separadas e determinadas. no roteiro literrio que so pontuadas as
aes da historia. Para isso temos que especificar a situao de cada uma das
aes, determinando aquelas que acontecem no interior de uma casa ou
apartamento, ou igreja, etc, ou se a cena ocorre no exterior do imvel; se ao
acontece numa praia, montanha, parque, etc; se a hora diurna ou noturna e
assim por diante. A sinalizao anotada, como o exemplo a seguir:

INT. APT/SALA . JAO- DIA
( interior do apartamento do Joo, sala de dia)

EXT. ESTRADA - NOITE
( exterior; numa estrada, noite)

Mudamos de ao quando ocorrem mudanas de espao ou de tempo.

INT. APT/SALA . JO-DIA

INT. APT/QUARTO . JOO- DIA

4.2 Roteiro Tcnico

Como o prprio nome diz, o roteiro tcnico representa todas as definies
tcnicas para a filmagem das aes contidas. Essas definies indicam os tipos

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de planos a serem definidos e enquadramento a ser adotado. Para tanto, o

roteiro dividido em seqncia, cena e plano.

A seqncia como um pargrafo, a cena como uma frase e o plano como
uma palavra, ou seja a seqncia composta por um conjunto de cenas e a cena
por um conjunto de planos.
Obs: As aes que esto contidas no roteiro literrio tornam-se cenas no roteiro
tcnico.

Nos exemplos a seguir, essa idia est melhor detalhada:

1. SEQUNCIA CASAMENTO.

1. Cena - Ext. Igreja/ escada noite.

1. Plano Geral (P.G) - Noiva saindo do carro.
2. Plano Mdio (P.M) - Noiva subindo as escadas.

2. Cena - Int. Igreja/ altar noite.

3. Plano Americano ( PA) - Noivo no altar.
4. Plano detalhe (P D) mo do noivo

2. SEQNCIA PRAIA.

1. Cena - Ext. Praia de Ipanema / Arpoador dia.

5. Plano americano (PA) - Noivo tomando uma cerveja.
6. Plano fechado (PF) Copo de cerveja

2. Cena - Ext.Praia de Ipanema / posto 9 dia.

7. Plano Mdio (PM) - Noiva caminhando em direo ao mar.

OBS: a numerao dos planos segue independente da mudana na
numerao das seqncias e cenas. Cada vez que mudamos de seqncia
voltamos a contar as cenas de novo.


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No existe um consenso a respeito do critrio utilizado para a diviso do
roteiro tcnico. Alguns profissionais trabalham com sequncias e planos, outros
com sequncias e cenas e outros ainda, com cenas e planos. Para a produo,
quanto mais detalhado for a diviso do roteiro, melhor.

SEQUNCIA

CENA

PLANO

4.3 - Plano
Chamamos de plano o momento em que uma imagem gravada ou filmada
desde o seu inicio at o seu corte. Podemos usar vrios tipos de
enquadramentos para filmarmos um plano. Os planos abertos passam a
sensao do ambiente, so planos usados para situar o espectador. Os planos
fechados servem para enfatizar algo especifico.
Chamamos de take, s tentativas que fazemos para escolher o melhor plano.
Quando dizemos que um filme foi rodado na proporo de cinco para um, isto
significa que filmamos cinco takes para escolhermos um plano.

A definio dos planos dada pelo Diretor Artstico em parceria com o
Diretor de Fotografia. As escolhas dos planos, sua durao, e enquadramentos
fazem parte da esttica do filme. Quando as cenas so complexas se faz
necessrio a criao do story board, feito por desenhistas profissionais. Estes
desenham todos os planos que fazem parte da cena seguindo a orientao do
Diretor Artstico.

4.4- Tipos de Enquadramento

Infelizmente no existe um consenso sobre a nomeclatura utilizada para
classificar os tipos de enquadramento de um plano. Segue abaixo exemplos das
mais utilizadas:

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PLANO GERAL O cenrio aparece em relevncia. Se h atores presentes na
cena, eles aparecem de corpo inteiro. O Plano localiza a ao

PLANO MDIO os atores surgem mais prximos. Corta o corpo pela cintura
e o cenrio tem importncia secundria.

PLANO AMERICANO o ator mostrado apenas do joelho para cima

PRIMEIRO PLANO ou CLOSE o ator aparece do trax para cima, com nfase
no rosto.

PlANO FECHADO ou BIG CLOSE mostra o detalhe de um objeto ou do rosto

PLONGE enquadra o objeto, de cima para baixo.

CONTRA-PLONGE enquadra o objeto, de baixo para cima.

PLANO SUBJETIVO plano faz o papel de deslocamento do personagem

PAM Panormica ou plano geral de conjunto.

4.5 - Decupagem de Roteiro

A decupagem do roteiro uma anlise minuciosa que fornece todos os
dados importantes para podermos organizar e realizar com xito, o nosso
projeto.
Quem realiza essa tarefa o Assistente de Direo em conjunto com a Equipe
de Produo. Num primeiro momento so definidas algumas questes: como o
Diretor Artstico visualiza o filme, como os planos sero filmados (storyboard),
o estilo de figurino e da cenografia, os equipamentos a serem providenciados
etc.

So analisados, plano a plano, todos os elementos necessrios para a
execuo do filme.

20

O trabalho de decupagem permite a definio e contratao da Equipe
mnima necessria, o tipo de locao, o cenrio, o figurino, o equipamento
tcnico para que o Produtor possa fazer um primeiro oramento.

Em trabalhos longos e mais demorados, geralmente ocorrem vrias
reunies com os membros mais importantes da equipe responsvel (os
Diretores dos Departamentos), para o acerto de eventuais mudanas e para
avaliao do andamento dos trabalhos e das filmagens.

Muitas vezes o roteiro pode sofrer alteraes, chamadas de tratamento
(primeiro, segundo...). Essas alteraes influenciam diretamente no trabalho da
Produo, pois s vezes exigem redefinio de locao, de equipamento e de
tempo de trabalho. O Diretor de Produo precisa de jogo de cintura para
adequar o oramento, os prazos a todo e qualquer imprevisto.
Denomina-se Anlise Tcnica do Roteiro; esta decupagem descrita acima.

Em cada projeto de filme so necessrias planilhas de anlises tcnicas.
muito importante entender que sem o roteiro estar dividido em seqncia, cena
e plano seria muito difcil elaborarmos as planilhas das analises tcnicas.

A seguir, uma relao das planilhas necessrias:

Analise tcnica de atores
Com ela identificamos e organizamos todas as cenas das quais os atores
participam.
Analise tcnica da fotografia
Detalha todos os planos de todas as cenas, incluindo seus enquadramentos e
minutagem.
Analise tcnica da produo
Detalha e agrupa todos os locais onde sero filmadas as cenas ( locao),
prev o numero de pessoas que estaro no set de filmagem e ainda quais as
cenas que precisaro de caf da manh, almoo, lanche e ou jantar.
Analise tcnica da arte
Decupa os cenrios e os objetos utilizados em cada cena.
Analise tcnica do figurino
Decupa os figurinos utilizados em cada cena. A analise tcnica do figurino e
feita levando-se em conta o roteiro literrio.
Analise tcnica do som

21
Detalha todas as cenas e planos que tero som ambiente, rudos e/ou trilha
sonora.
Analise tcnica do filme
Esta planilha contem as informaes de todas as outras analises tcnicas.

Obs. As anlises tcnicas dividas por departamentos foram criadas para que os
iniciantes entendam melhor o processo de decupagem.
ANLISE TCNICA DE ATORES

SEQ

CE PERSO TIP PERFIL

NA
NA
O PISCOLO
GEM FSI
GICO
CO
Alto Humild
1
Tio
Bra
e
Joo nco Subserv
Car
iente
eca
Man
co
22
ATOR
LOCAL
DA
FILMAGEM
DIA DE FILMAGEM
XXXXX
Igreja
1 dia
OBS: As observaes em negrito no fazem parte das planilhas, so

exemplos de preenchimento.
ANLISE TCNICA DA FOTOGRAFIA

SEQ

CE PL ENQUAD LUMINO MINU

NA AN RAMENT SIDADE TAGE
O
O
M
1
P.M
Plano
mdio
23
Realist
a
2
Seg.
Obs
O conceito esttico de luminosidade de um filme e/ou vdeo definido

muitas vezes tomando-se como referencia obras pictricas:
Impressionismo, expressionismo, barroco, romantismo, realismo, etc.
ANLISE TCNICA DA PRODUO

SEQ

CE LOC
N ALIME TRANSP
NA A PESS NTA ORTE
O
OAS
O
Van Prai
8
Figurant
2
a atore Caf
es
Post
s
da
Van o9
10 manh atores
Ipan figur
Van ema antes

Produ
35
o
equip
Van e
cmera
4
Caminh
segur
o
anas
eltrica
8
Treiler /
moto
camari
ristas
m
Van arte
24
Obs
4 banheiros qumicos
Caminho gerador
ANLISE TCNICA DA ARTE

SEQ
CE
NA
CENRIO
OBJETOS
DE ARTE
OBS.
Quarto de
criana,
pequeno,
Cinza,
paredes
sujas
Bero
azul
velho,
cortinas
brancas
sujas
O bero esta todo

arranhado

25
ANLISE TCNICA DO FIGURINO

DIA DO
ROTEIRO
LITERRIO
R1
R 1A
PERSONAGEM
Tio Joo
Tio Joo
R1
Tia Maria
R2
Tio Joo

CONJUNTO DAS
PEAS DE
ROUPA DO
PERSONAGEM
Terno preto
de linho,
gravata
vermelha,
sapatos pretos
Camisa
branca,
bermuda
preta
Vestido
vermelho
Descrio
26
OBSERVAO
Terno
desgastado
sapatos
furados
Camisa sem
manga
Caracterstica
esttica do
vestido
Caracterstica
esttica do
vestido
R2
Descrio
Tia Maria
Caracterstica
esttica do
vestido
R: conjunto das roupas do personagem.

Numero: dia do roteiro literrio.
Letra: Se houver mudana de figurino, no mesmo dia do roteiro literrio.
ANLISE TCNICA DO SOM

SEQ CENA
2

PLANO
SOM
DIRETO
SOM
AMBIENTE
Fechado Monologo
Chuva
27
TRILHA
SONORA
Solo de
Telefone violino
RUDOS
ANLISE TCNICA DO FILME

S CE I/E D/ PG
MINU DATA
E NA Int /N DO
TAGE Da
Q N. ou Di ROTEIR M
filmag
.
Ex a O
Total em
N
t
ou Literr da
.
No io
cena
ite
LOCAO:
ENDEREO: da
locao
Local da filmagem
TEL: da locao
CONTATO:
Pessoa
responsvel pela
locao
FIGURANT
OUTROS
ES
ATORES
Que
Que
Que
participaro participar participaro
o
OBSERVAO
Caso haja necessidade
EQUIPAMENTOS DE FOTOGRAFIA
Que estaro presentes na filmagem
EQUIPAMENTO SOM
Que estaro presentes na filmagem

CENOGR OBJETO FIGURIN

AFIA
DE CENA
O
MAQUIA
GEM
Se
houver
Se
houver
Se
houver
28
Se
houver


RESUMO DA CENA
PLANOS
DA CENA
Plano
america
no
MINUTA
GEM
2
segundo
s
29
AO
Homem
caminhan
do
OBSER
VAO
4.6 _ Plano de Filmagem

Quando organizamos os dias de filmagem temos que levar em conta os
aspectos prticos. Na maioria das vezes a filmagem no pode ser realizada na
ordem linear do roteiro. Os motivos so os mais diversos e incluem: agenda
dos atores, aluguel dos equipamentos, local das filmagens, etc.

Como num jogo de quebra cabea temos que procurar as peas semelhantes.
Em primeiro lugar separamos todas as cenas diurnas das noturnas, depois
separamos as externas das internas. e assim por diante. A filmagem deve iniciar
sempre pelas externas, se houver necessidade de adi-la por motivo de chuva
substitumos pelas internas sem aumentar os dias de filmagem. A fase da
filmagem de um filme o momento em que devemos ficar atentos, pois toda
economia importante.

Disponibilizamos as cenas que iro ser filmadas por dia. Para isso temos que
levar em conta o nmero de planos de cada cena. Um dia de filmagem dura dez
horas e filmamos de cinco a quinze planos por dia.

PLANO DE FIMAGEM
1O
DIA
QUARTAFEIRA
CEN AMB
A /LUZ
20
9
(cri
an
as)
26

Ext /
Dia
Ext /
Dia
Ext /
Dia
7:00
5
17:00
planos
AO
Ele entra
na Casa
xxxxx.
Ela atrs
Crianas
de rua
LOCA PERSONA
O
GENS
PLAN
OS
Saara e
Casa
xxxxx
Marido e
Mulher
31,32
,33
Ruas
Centro
Crianas
de rua
17
Mulher e
Substitut
a
41
Ela
Rua das
caminha
Laranje
pensativa
iras
. V
substituta
,
conversa
m
30
2O
DIA
SEGUNDAFEIRA
CEN AMB
A
/LUZ
4
6
12
9:00
19:00
11
planos
AO
CEN
RIO
PERSONAG
ENS
PLAN
OS
Apresenta
o dele
Incio do
dilogo
at
npcias
Escrit
rio
Escrit
rio
Marido
4, 5,
6
8, 9,
10,
11,
12,
13
Ele se
Int / controla,
Noite ela diz
que
chorava
Int / H - No
Noite olhe para
mim
Escrit
rio
Int /
Dia
Int
/DiaNoite
3O DIA TERAFEIRA
CENA
9:00
19:00
AMB AO
/LU
Z
M- se ele
10
Int / for
(5
Noit preto?at
min)
e H-...eu no
saio d
casa.
17
M Voc?
(2
Int / at M - Eu
min) Noit sabia q vc
e era o
amante
H-Eu pensei
25
Int / q fosse..at
(2
Noit M-..uma
min)
e soluo p
ns2
27
Int / M Durante
(50 s) Noit esses anos
e at M Acompanha
meu
raciocnio..
.

Escrit
rio
Marido e
Mulher
Marido e
Mulher
16
Marido e
Mulher
23
11
planos
CEN
RIO
PERSONA
GENS
PLAN
OS
Escrit
rio
Marido e
Mulher
18,
19,
20,
21
Escrit
rio
Marido e
Mulher
28,
29,
30
Escrit
rio
Marido e
Mulher
38,
39,
40
Escrit
rio
Marido e
Mulher
42
31
5 CRONOGRAMAS

5.1Analtico.

O cronograma analtico o cronograma que descreve todas as tarefas a
serem realizadas de todos os departamentos nas fases de preparao, pr-
produo, filmagem e finalizao. Para melhor descrevermos estas tarefas,
devemos sempre pensar em cada departamento de uma vez. ( feito na fase de
preparao do projeto)

Preparao
Desenvolvimento do roteiro final
Analise Tcnica do roteiro
Cronogramas do filme
Pesquisa
Oramento estimado
Captao de recursos
Estrutura fsica para a produo
Pr-produo
Contratao da equipe
Reunio para leitura do roteiro com os diretores dos departamentos
Lista de equipe
Cronograma e oramento de todos os departamentos
Opes de locaes
Edio das melhores opes locaes
Visitas com os diretores de departamento para defino das locaes
Fechamento das locaes
Elaborao do plano de filmagem
Criao do Story Bord
Ordem do dia
Escolha do elenco ( teste de elenco), elenco de apoio e figurantes
Edio do teste de elenco
Ensaio com os atores
Confeco e/ou aluguel dos figurinos
Compra e/ou aluguel de todo o material necessrio
( objetos de arte, material sensvel, etc.)
Mapa de transporte
Autorizaes e seguros necessrios

32
Filmagem
Captao de todas as imagens previstas
Inicio da desproduo ( devoluo de todos os objetos e/ou equipamentos
alugados)
Inicio da fase de finalizao
Finalizao
Revelao
Preparao e lavagem
Telecinagem off Line de todo material filmado
Edio on line
Confeco dos creditos
Edio de som
Rudos de sala
Gravao da trilha sonora
Mixagem do som
Transcrio de som
Revelao de som
Copio em 16 mm conf. De boletim
Montagem em 16 mm
Copio c/marcao de luz 16 mm
Interpositivo ampliado em janela molhada
Internegativo ampliado 35 mm
Copio e/luz marcada 35 mm p/sincar com som
1 copia sonora em 35 mm
Obs. Este um exemplo terico, a organizao do cronograma depende do
roteiro e da verba disponvel. Devemos sempre consultar as empresas
finalizadoras.
5.2Fsico.

O cronograma fsico insere, temporalmente, as tarefas descritas no
cronograma analtico. A unidade de tempo pode ser diria ou semanal, (feito na
fase de preparao do projeto)


33
SEMANA
1
PREPARAO
PRPRODUO
FILMAGEM
DESPRODUO
FINALIZAO

5.3 Fsico/Financeiro.

O cronograma fsico/financeiro o cronograma fsico, mais os valores
gastos em cada tarefa. Este cronograma fundamental para acompanharmos o
que est sendo realizado e seus respectivos gastos

5.4 Produo

Este cronograma rene as informaes contidas no cronograma analtico e
fsico.
O Cronograma de Produo tambm deve ser feito e refeito quantas vezes
forem necessrias e distribudo para toda a equipe. Sempre que for necessrio
atualizar a equipe sobre alguma mudana ocorrida. o cronograma que possui
maior nmero de informaes. No caso da produo de filmes e ou de vdeos, a
distribuio deve abranger todos os departamentos. Como unidade de tempo,
pode ser usado, tanto o dia como a semana ou o ms. Observe os exemplos.


34

: Curso de Alemo xxxx
Cliente
Produtora : xxxxxxxxxxxx

HORA
DIA
30/11
11:00

01/12
14:00
02/12
18:00

05/12
06/12
12:00
07 e 08/12

09/12
10:00

10 15/12
18/12
19/12

DIAS
SEM
ATIVIDADE
REUNIO PR-PRODUO
- Fotografia
- Cenografia
SEGUNDA REUNIO Elenco
TERCEIRA REUNIO
- Cenografia
- Figurino
INCIO CONSTRUO DO CENRIO
FILMAGEM ALTO-MAR p/fundo
Chroma-key
TESTE DE ELENCO Produtora
EDIO DO TESTE
REUNIO AGNCIA
PRODUO
PR-LIGHT Estdio
FILMAGEM Estdio
MS
5
SEG TER QUART QUINT SEXT SAB DOM SEG

Produo de apoio
9
TER
Produo de apoio
Confirmar Objeto de cena/ Figurino

Mapa de Transporte
Fechar lista de equipe

Fechar lista figurantes
Apoio de Figurino
Apoio de Figurino
Compra de Objs de
cena
Confirmar figurante
Definio dos atores

35
5.5 Ordem do dia

Quando se tem em mos o Plano de filmagem dividido em Seqncia, Cena e
Plano, a denominao da Planilha, que define os horrios do que vai ser
filmado (pelcula) e/ou gravado (magntico), chamada de Ordem do Dia.
Quando o trabalho a ser filmado um show, a denominao Cronograma de
Filmagem e/ou gravao. Ele define os horrios de chegada de todos os
membros da equipe, o tempo que temos para prepararmos o set de filmagem, a
durao que os atores levaro para se aprontar, o horrio da alimentao etc.

Este cronograma deve ser feito e refeito quantas vezes forem necessrias e
deve ser distribudo a todos os membros da equipe. Ele representa a garantia
do cumprimento do plano de filmagem. Quem responsvel pela feitura da
Planilha Ordem do dia, Cronograma de Filmagem e/ou gravao o Assistente
de Direo junto com o Diretor de Produo.
Obs. Mais importante do que escolher um modelo aprender a pensar na
organizao da produo.

Veja os exemplos a seguir :

Especial de fim de ano Tv. Azul
Direo: xxxxx xxxxxx
Produo : xxxxxxx
Local : Teatro xxxxx Av. Xxxxxxxx N 370
Vila da Penha - Tel: xxxxxxxxx
DIA 06/12 - SEGUNDA-FEIRA
13:00HS: CMERAS PREPARANDO FIGURINO
ENSAIO GERAL
14:00HS: Banda 1
15:30HS: Cantora 1
17:00HS: Cantora 2
18:30HS: Banda 2
DIA 07/ 12 - TERA FEIRA

09:00HS:
10:30HS:
12:00HS:
13:30HS:
15:00HS:
16:30HS:
Cantor 1
Banda 3
ALMOO
Cantora 3
Cantor 2
Banda 4
36

Especial de fim de ano Tv. Azul
Direo: xxxxx xxxxxx
Produo : xxxxxxx
Local : Teatro xxxxx Av. Xxxxxxxx N 370
Vila da Penha - Tel: xxxxxxxxx
DIA 06 DE DEZEMBRO
HORRIO
07:00HS
ATIVIDADE
Montagem do Cenrio
Chegada da U.M.
Chegada da Equipe Tcnica e
Produo
09:30HS
Montagem da Iluminao
12:00HS
Chegada da apresentadora
Almoo
12:30HS
Chegada Coro xxxxxxx

Ensaio Geral
13:00HS
Chegada da Figurao
Maquiagem
14:00HS
GRAVAO
Chegada da Banda 1
XXXXXX ETC XXXXXX

37
ORDEM DO DIA
FILME: XXXXXXX
LOCAO: Hotel Amarelo
DIRETOR: XXXXXXX
DATA: 14 de maio
PLA ELEN
OBSERVAES
NO
CO
P.M Jair
P.A Carm
em
CENA
Homem andando
Mulher sentada
HORRIO:
7:00 h
Chegam no SET: Carlos ( prod. De locao)
Caf da Manh (D.Jurema)
Eltrica e maquinaria
7:30 h
Chegada, figurino , arte, fotog., som e
8:00 h
Chegada dos atores diretor
8:30h
Atores maquiando e se vestindo
Arte entrega o set
Fotog., afina luz
9:00 h
Ensaio com camera
10:00 h
Roda o primeiro
Plano
ELENCO:
Jair e
Carmem
FIGURAO:
No tem
FIGURINO:
ARTE:
Heloisa,
Nelson, Marcos
Clara, Rosa
ELTRICA:
Paulo,
Manoel
MAQUINRIA:
Edinho, Joo
FOTOGRAFI
A:
Csar.
Fernando,
Ruy
SOM:
Antonio, Claudio
PRODUO: EFEITOS:
Carlos,
No tem
Renan,
Camila
Dona
jurema
COMIDA, ANIMAIS E VECULOS DE CENA:
OBS.: PARA CADA

LOCAO UMA NOVA
ORDEM DO DIA
No tem


38
6- A PRODUO E SUAS FASES

O trabalho de Produo composto de seis etapas, ao final das quais o
filme est pronto para ser encaminhado s salas de exibio ou veiculao. A
saber:

6.1 Preparao

Constitui-se na fase inicial de qualquer projeto, quando todos os detalhes
sero pensados e avaliados, num trabalho delicado de definio das escolhas.
As tarefas da Preparao podem ser assim relacionadas:

Roteiro literrio
Roteiro tcnico (1 tratamento)
Plano de filmagem (1 tratamento)
Cronograma analtico
Cronograma fsico
Cronograma fsico/financeiro,
Oramento detalhado
Aprovao do projeto junto s Leis de Incentivo
Captao de recursos financeiros
Consolidao da estrutura financeira do trabalho
Incio da pesquisa histrica e de imagem, a partir do roteiro
Pr-seleo de locaes e definio da Equipe Tcnica
Montagem da estrutura fsica para o incio da Produo

6.2 - Pr-Produo

Decupagem do Roteiro (roteiro tcnico)
Elaborao da anlise tcnica do filme
Elaborao do plano de filmagem
Aprovao do oramento operacional
Contratao da Equipe Tcnica e Artstica
Contratao da Equipe de Consultoria Cientfica
Fechamento das datas de filmagem para aluguel de equipamento

39
Cronograma de produo
Solicitao de apoio
Escolha e aprovao final das locaes; solicitao das autorizaes (
locaes, Prefeitura, CET Rio, Policia Militar, menor de idade)
Elaborao da ordem do dia
Negociao com empresas fornecedoras
Compra do material necessrio
Aprovao do projeto cenogrfico
Teste de elenco
Ensaio com os atores
Aprovao de figurino

6.3 - Filmagem

Filmagem/Captao das imagens, observando a analise tcnica do filme,
plano de filmagem, ordem do dia e mapa de transporte. fundamental
ter em mos as autorizaes de locao (es), Prefeitura, CET-Rio, Policia
Militar, de menor(es) etc.

6.4 Finalizao

6.4.1-Desproduo

Nessa fase so feitos os ltimos pagamentos (aos fornecedores, equipe
tcnica, ao elenco). As locaes so desocupadas e os equipamentos
alugados so devolvidos.

6.4.2-Ps-produo

Tarefas para quando o material captado em pelcula
(produto final em pelcula)
Revelao dos negativos utilizados nas filmagens
Copio do negativo
Transcrio de som direto
Montagem do copio

40
Telecinagem off-line
Edio de som
Som direto
Ruidos
Trilha sonora
Confeco de letreiros
Mixagem
Transcrio tica
Marcao de luz
Cpia zero
Primeira cpia
Copiagem
Divulgao
Distribuio

Tarefas para quando o material captado em pelcula (produto final em fita
magntica)
Revelao dos negativos utilizados no filme
Banho de ultra-som e preparao para telecinagem
Telecinagem off-line ou on-line
Edio das imagens
Edio do som
Som direto
Rudos
Trilha sonora
Confeco dos crditos
Mixagem
Telecinagem on line
Cpia master
Copiagem
Divulgao
Distribuio

Depois de realizada a Copiagem tem incio a comercializao do filme,
executada por firma distribuidora que oferece s salas de exibio ou a grupo de
salas, para aluguel e se a negociao concretizada, a cpia do filme entregue,
acompanhada de todo o material de divulgao confeccionado para o mesmo.


41
Tarefas para quando o material captado em fita magntica ou digital (produto

final em pelcula)
Edio das imagens
Edio do som
Som direto
Rudos
Trilha Sonora
Confeco dos crditos
Mixagem
Telecinagem on line
Transfer
Cpia zero
Primeira cpia
Copiagem
Divulgao
Distribuio

Tarefas para quando o material captado em fita magntica ou digital (produto
final em fita magntica)

Edio das imagens
Edio do som
Som direto
Rudos
Trilha sonora
Confeco dos crditos
Mixagem
Telecinagem on-line
Copiagem
Divulgao
Distribuio


42

7 - ORAMENTO.
7.1 - Oramento Detalhado.

Normalmente as unidades de tempo mais utilizadas, so o dia e/ou a
semana. Com a definio, existem condies para a montagem da planilha de
oramento.

Obs. : aconselhvel que o profissional de produo domine o programa
Excel/Microsoft, ou outro similar que contenha os recursos de diagramao,
pois isso facilita bastante o trabalho, na hora de executar as contas do
oramento.

A planilha de Oramento Detalhado deve conter todos os itens
necessrios para a produo do projeto. Esta planilha precisa conter, alm do
numero de dias ou semanas gastos, os valores unitrios de cada item orado.

Exemplificando:

Oramento Detalhado.

1 - Equipe tcnica.

FUNO
Diretor
Assist.
direo
Dir.
Fotografia
Produtor
NO
ME
UNIDA
DE
QUANT
VALOR UNITRIO
VALOR TOTAL
WG
Sema
na
1200
9600
DF
S
Sema
na
CV
G
DR
Diria
20
Sema

43
Cmera
Dir. Arte
T
PO
L
CN
Y
na
Etc...
Subtotal
Xxxxxxx

Obs: Modelo completo da planilha do oramento detalhado encontra-se no
capitulo 10 - anexos

2 - Elenco principal.

Nome dos atores que vo interpretar os principais papeis do roteiro

3 - Elenco de apoio.

Nome dos atores que vo compor os personagens que eventualmente
participam de cenas e podem ter pequenas falas

4 -Figurao.

Nome dos atores e/ou modelos que aparecem, apenas compondo as cenas.
Considerao sobre os procedimentos de contratao do elenco (principal,
de apoio) e de figurao.
Em vrias situaes o trabalho com elenco pode ser de atores
profissionais, atores de apoio ou de figurantes. Nesse momento, o Produtor de
Elenco apresenta Direo, as opes de escolha. Essa apresentao pode ser
feita em book ou em vdeotape. Esse profissional trabalha diretamente com o
Assistente de Direo, que muitas vezes orienta o Teste de Elenco. Escolhidos os
concorrentes, realizado o teste especfico para a definio dos atores. Por
vezes pode ser um trabalho demorado, feito na fase de Pr-produo.

Algumas vezes necessria a presena da Equipe de Figurino, do
Maquiador, do Cabeleireiro e da Camareira, pois o trabalho de escolha pode
exigir que os atores estejam com seus personagens caracterizados . De qualquer
forma, logo aps a aprovao dos atores, a equipe de figurino entra


44
em ao para tirar as medidas antropomtricas dos escolhidos.

5 - Figurino.

Indumentria utilizada pelo elenco do filme. Por vezes so alugadas, ou
compradas ou confeccionadas por costureiras contratadas. Uma boa figurinista
sabe como os tipos de tecidos reagem diante de uma cmera. Outra
preocupao quanto a tonalidade dos tons na composio conjulgada de cada
conjunto de peas que vai caracterizar os pesonagens.

6 - Objetos de arte

So os adereos que compem as cenas. Tudo aquilo que aparece na tela
que no sejam os atores e os figurinos constitui-se em objeto de arte: a cortina, o
abajur, um vaso, o quadro, o relgio, uma cesta de lixo, etc. Estes objetos
obedecem concepo esttica do Diretor de Arte.

7 - Projeto cenogrfico

Projetos de construo de cenrios

8 - Locao.

Refere-se ao local aonde vo ser filmadas as seqncias do roteiro. Estes
espaos podem ser construdos em estdios e/ou alugados. Para isso preciso
levar em considerao alguns aspectos, como por exemplo, a localizao, o
acesso, a iluminao, o barulho, a segurana, etc.

Quando so utilizados logradouros pblicos, necessrio obter-se
autorizao aos rgos competentes. No caso de ruas, a Prefeitura, a CET-Rio, a
Policia Militar, IBAMA, etc.

No caso de estdio, a escolha vai depender das necessidades do trabalho.
Existem vrias vantagens em se trabalhar em estdio, pois j existem camarins,

45
tratamento acstico, instalaes eltricas adequadas. Pode ser usado o recurso

do chroma-key, construir cenrios, fazer pr-light, trabalhar a madrugada
inteira com segurana, dispor de ar condicionado, espao para alimentao da
equipe, etc.

9 - Transporte.

A questo do transporte de suma importncia, uma vez que, quando
bem definida, agiliza e facilita as idas e vindas dos diversos profissionais
envolvidos nos trabalhos, alm de proporcionar economia de tempo e de
dinheiro. Para que assim ocorra, e se previsto no oramento, deve ser feito um
cronograma de transporte detalhado, econmico, inteligente e de fcil manuseio
e compreenso.

Na fase de Pr-produo costuma-se prever transporte para a equipe
responsvel pelo Figurino e pela Arte. A Equipe de Figurino vai visitar vrias
lojas, procura das peas necessrias. O tempo que necessita de transporte e o
tamanho do mesmo vai depender da grandeza do trabalho e do tamanho das
peas. Se for um trabalho pequeno, com o uso de poucas roupas, pode ser
usado o veculo de um membro da equipe que recebe o reembolso
correspondente quantidade de combustvel gasto.

No caso da Arte e da Cenografia devem ser planejado o uso de veculos
de porte mdio ou grande (pick-up abertas ou mesmo caminhes), pois esses
Departamentos trabalham, na maioria das vezes, com materiais grandes,
pesados e/ou em quantidade, mas tudo depende do roteiro que se tem em
mos.

Atentar, sempre, que tudo o que se produz requer desproduo. Logo, na
hora de fazer o mapa de transporte, isso deve ser levado em considerao.

Os Diretores que no tm ou no desejam usar conduo prpria, so
transportados nos carros destinados pelo Diretor de Produo.

O ideal que a Produo tenha um bom nmero de motoristas e de tipos
de carro, como opo para as vrias demandas. Como a maioria dos
profissionais trabalha em regime de diria, no se pode correr o risco de ficar
na mo.

Quanto a fornecedores/servios, tambm aconselhvel o maior nmero
de opes. Mais fcil fica o fechamento do cronograma de transporte. A prtica

46
de trabalhar com pessoas do ramo, acostumadas a lidar com projetos de

filmagem, poupa tempo e evita muitas especificaes e explicaes.

A fim de poupar custo e tempo, os responsveis pelo transporte devem
ter uma boa noo da geografia da cidade e do local em que se situa o trabalho.

A pontualidade uma das qualidades mais importante para esse
profissional.

Tambm da responsabilidade do Diretor de Produo, alm do
pagamento da diria do veculo, o custo com a alimentao, com o combustvel
e com o motorista. Os pagamentos so efetuados, mediante a apresentao das
respectivas notas fiscais e/ou cupes fiscais.
Ver livro as tias dizem que no livro existe mais texto!!!

10 - Alimentao.

No caso da Produo ser pequena, comum a prtica de estipular, no
oramento, um valor dirio de gasto com alimentao para cada membro da
equipe. Esse valor deve ser repassado diariamente ou ento vai sendo
reembolsado ao longo da produo. Essa prtica tambm costuma funcionar
com todos os que trabalham na Pr-produo.
Quando a filmagem ocorre em estdio ou em externas, e a equipe mdia
ou grande, costuma-se contratar uma empresa especializada que, de acordo
com o pedido, fornece o servio de alimentao.
Se forem encomendados caf da manh e almoo, pode ser includo no
oramento o oferecimento de cafezinho e de alguns biscoitos, frutas entre as
refeies e aps o almoo, chamamos isto de manuteno do set.
O preo fixado por pessoa e cabe Produo estipular o nmero de
comensais e os horrios em que vo ser servidas as refeies. Tudo
devidamente documentado previamente, por fax.
Cabe Produo escolher um local apropriado para serem montados o
buffet, as mesas e as cadeiras e assim a equipe pode fazer as refeies de forma
adequada. Os horrios em que sero servidas as refeies devem ser passados
as empresas fornecedoras, caso haja alguma alterao, as empresas devem ser
avisadas imediatamente.
muito importante que a mesa de caf da manh esteja pronta assim que
a equipe comea a chegar. uma maneira de o dia comear bem, com todos
alimentados e confortveis.

47
Tambm da responsabilidade da Produo, o bom andamento desse

servio, muito importante, controlar a distribuio de caf e gua no set de
filmagem, prximo ao Diretor.
O servio prev isopores com gelo para gua e qualquer outra bebida
orada no pacote da alimentao.
Para que o andamento da filmagem no seja interrompido, deve ser
estipulado horrios das refeies em turnos. Assim, por exemplo, no caso da
Figurinista e de sua assistente, primeiro uma almoa, depois a outra. O setor
no fica a descoberto.
de bom alvitre espalhar vrios depsitos para o recolhimento de lixo.
Assim , a ordem e a arrumao do set ficam garantidas. Essa responsabilidade
ento, do pessoal encarregado da alimentao e do boy de set, que devem ter
mo sacos de lixo em quantidade suficiente para, sempre que necessrio,
providenciar a troca dos mesmos.

11- Material sensvel

Fitas e Negativos.
Todo o oramento alterado por conta da captao de imagens em
pelcula ou em VT. So muitas e bsicas as diferenas para a Produo.
O processo em pelcula muito mais caro do que em fita magntica. Alm
da lata de negativo ter um custo maior do que o de qualquer fita magntica, a
pelcula exige revelao , muitas vezes, Telecinagem, etc. Fora isso, a escolha de
certos profissionais precisa ser mais especfica, como a do Diretor de Fotografia,
e dos equipamentos de iluminao.
A Produo providencia as fitas ou as latas de negativo de acordo com a
especificao do Diretor e do Diretor de Fotografia. Precisa ser informada sobre
a quantidade necessria e, no caso de ser usada pelcula, qual a sensibilidade
dos negativos, etc.
O material virgem fica sob a responsabilidade da Produo que deve
transport-lo e guard-lo de forma correta. Nada pode ficar exposto ao calor e
umidade. As fitas e/ou os negativos so entregues ao 1 Assistente de Cmera,
que ao final do dia de filmagem deve devolve-las a Produo.
O material gravado (vt) ou filmado ( pelcula), precisa estar etiquetado e
estar acompanhado do boletim de cmera na hora da entrega. A Produo

48
recebe, verifica se os quesitos esto cumpridos e ento passa Edio ou ao

laboratrio, para a revelao, no caso de ser pelcula.

Fitas magnticas: VHS , Super VHS, BetaCam, BetaDigital, Mini-DV, DVcam,
etc.

Pelcula: 8 mm, 16mm, 35mm, 70 mm, etc

Caractersticas:
- Fita de celulide transparente e altamente sensvel com Brometo de Prata.
Nas pontas da fita h perfuraes que se encaixam na cmera ou no projetor.

- Antigamente , as cmeras funcionavam manivela. Hoje, o processo
automtico e pode ser regulada a abertura e a velocidade. O padro de 24
frames (imagens) por segundo.

12 Equipamentos

Referem-se aos equipamentos solicitados pelos Departamentos de
Fotografia e de Som.

13 Iluminao e maquinaria.

Fazem parte deste item, todos os tipos de refletores solicitados pelo
Diretor de Fotografia, todos os cabos, intermediarias, caixas de distribuies,
etc. solicitados pelo Eletricista Chefe, aps ter conversado com o Diretor de
Fotografia ter visto a lista de refletores do mesmo. fundamental que o
eletricista chefe visite as locaes definidas a fim de verificar toda as condies
necessrias. Os equipamentos de maquinaria, so todos aqueles que do
suporte aos movimentos de cmera; ligeirinho, carrinho, trilhos, gruas, etc.
Alm destes temos tambm escada, panos pretos, praticveis, etc. O Eletricista
Chefe ou o Maquinista, aps conversar com o Diretor de Fotografia, definem os
equipamentos que sero utilizados.

49
Os acessrios comprados pela Produo para os trabalhos de iluminao

incluem gelatinas, isopores, pregadores de roupa, fita isolante, fita crepe etc. As
gelatinas e isopores so especificados pelo Diretor de Fotografia.

14 - Finalizao

Revelao

Se a filmagem termina em horrio comercial, as latas de negativo so
encaminhadas ao Laboratrio imediatamente aps a finalizao do trabalho.

Essas latas precisam estar devidamente identificadas e numeradas de
forma clara (trabalho do Assistente de Cmera).

Edio.
Existem dois sistemas de ilha de Edio: Linear e No-linear.
Linear.

Esse tipo de ilha de edio, em geral, possui um painel com vrios
comandos de vdeo e de udio, dois time code (um para cada
monitor) com hora/minuto/segundo/frame, dois monitores, dois ou trs
aparelhos de videocassete interligados um player onde fica a fita original, um
recorder onde fica a fita virgem que vai receber a edio (master) e um edit que
controla tudo.

Esse o mtodo mais utilizado em trabalhos simples. Com ele pode ser
feita a edio na ordem cronolgica do que vai ser visto no resultado final, ou
seja , take 1 depois take 2, 3, 4, etc.
A edio por esse mtodo segue um roteiro mais planejado.

No linear .

O processo feito por computador. Existem vrios tipos de programas no
mercado (AVID, por exemplo ) e a maioria desses programas oferece vrios
recursos para a edio: pode-se alterar o tempo dos takes expandindo-os ou
comprimindo-os; dispe-se de uma srie de efeitos, colorizao e alterao de

50
cores, sonorizao e filtros, animao grfica, inverso e distoro de imagens,

etc.

O material original transferido para uma fita magnetica digitalizado
para dentro do computador (renderizado). Essa fase especfica pode demorar
um pouco. Todos os takes viram arquivos que podem ser mexidos em
qualquer ordem, ao toque do mouse.

Telecinagem.
Telecinagem on-line

Se o trabalho em pelcula, existe o recurso do Telecine.

Aps a revelao, atravs da telecinagem vrios recursos podem ser
usados: ajuste das cores, dos contrastes, do brilho, entre outros. uma fase
importante, pois possibilita que algumas correes sejam feitas.

A telecinagem proporciona a unidade cromtica do filme.

O processo caro e calculado por hora. Dele participam: o Diretor, o
Diretor de Fotografia e o Operador do Telecine (da prpria empresa).

Cabe ao Diretor de Produo ficar atento ao tempo requerido pelo
Diretor, para que o oramento no seja estourado.

Telecinagem off-line

Esse sistema de telecinagem permite tambm a passagem do material de
pelcula para fita analgica e/ou digital.

Computao/Animao Grfica.

Cada vez mais so utilizados efeitos de computao grfica na finalizao
de trabalhos. Seja em clip musical, em propaganda comercial ou poltica, nos
longas, etc.

Cabe Produo oferecer opes de profissionais para a realizao desse
trabalho, caso a Direo Artstica no tenha nomes para sugerir.

O projeto em questo deve ser esboado. O trabalho fica sujeito
aprovao, e deve ser refeito ou sofrer ajustes quando necessrio.

51

Sonorizao

Quando o filme gravado em pelcula, o som captado (dilogos, rudos,
etc) em separado pelo tcnico de udio, como dito anteriormente. Nesse caso, o
processo de captao realizado em fita magntica de som (Dat, Adat, etc ).

Pode ser usada uma gama de efeitos sonoros: passos, vento, sirenes,
pssaros, etc.

Tambm faz parte da Sonorizao a Locuo, a Trilha Sonora e a
Dublagem.

Posteriormente ainda ocorre a Edio do Som e a Mixagem, que
sincroniza e equaliza o som com a imagem. No caso da finalizao em pelcula,
faz-se aps a mixagem a revelao do som tico. Este som ser inserido na
cpia montada a partir do negativo.

7.2-Oramento Resumido.

Consta da relao de todos os itens do Oramento Detalhado, junto com os
valores dos subtotais do oramento:

Exemplo:

Oramento Resumido.

1 - Equipe tcnica
2 - Elenco principal
3 - Elenco de apoio
4 Figurao
5 Figurino
6 - Objetos de arte
7 - Projeto cenogrfico
8 Locao
9 Transporte
10 Alimentao
11 - Material sensvel
12 Equipamento
13-Iluminao e maquinaria
14 Finalizao
Sub-total
Taxa Administrativa 20%
Total parcial
Encargos Sociais 17 %
Total Geral

R$
R$
R$
R$
R$
R$
R$
R$
R$
R$
R$
R$
R$
R$
R$
R$
R$
R$
R$
6.987,00
7.878,00
2.470,00
1.200,00
879,00
1.100,00
5.800,00
400,00
500,00
740,00
1530,00
2.800,00
1.000,00
5.700,00
38.984,00
7.796,80
46.780.80
7.952,73
79.995,10
52

Obs: Os valores das percentagens de Taxa Administrativa e de encargos sociais
variam, dependendo do tipo de trabalho executado e da produtora.

8 ASPECTOS DA PRODUO.

8.1 - Relao da Equipe.

Com a equipe definida e contatada, o Produtor de Base ou a Secretria de
Produo ou o Assistente de Produo faz uma lista da equipe, contendo os
nomes de todos os profissionais envolvidos, seus telefones e endereos. Essa
lista deve ser distribuda a todos.

8.2 - Pasta de Produo.

importante que, no incio dos trabalhos de Produo, seja providenciada
uma pasta para a guarda de todos os documentos gerados pela execuo do
projeto. Vale o preceito: produo organizada, desproduo rpida e eficiente.

8.3 - Solicitao de Oramento.

No momento em que providenciada a solicitao de oramento a algum
fornecedor (para equipamento, alimentao, servio, etc) de praxe que a
negociao seja feita via fax. O pedido enviado pela Produtora em papel
timbrado e assinado pelo Diretor de Produo. Depois de recebido pelo
fornecedor, o fax retorna com a especificao do servio, a forma de pagamento
e o nmero de dias da locao (se for o caso),.o valor orado e definitivo (ps-
negociao) e vai diretamente para a Pasta de Produo, referida acima. Ele
documenta e previne futuros mal entendidos.

Alm disso, a Equipe de Produo dispe de uma verba para gastos
eventuais, que precisa ser controlada rigorosamente, item por item.

No se gasta nada sem a autorizao do Diretor de Produo e sem o
comprovante: nota fiscal ou cupo de caixa.

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Em casos que de reembolso para alguns membros da equipe, por gastos
com alimentao e gasolina, os valores so acertados previamente.

A equipe de Produo tem a incumbncia de providenciar uma planilha
de desembolso que contenha todas as sadas de verba do Departamento. Isso
deve ser feito a partir do primeiro dia de trabalho, diariamente, para que no
ocorram aborrecimentos por falta de documentao ou anotao. Qualquer
relao com dinheiro deve ser cuidadosamente controlada.

A planilha de desembolso entregue ao contador da empresa Produtora
da filmagem, e deve estar clara e corretssima.

8.4 Sala de Produo.

A Produo precisa estar instalada num espao dotado de telefone (se for
possvel de mais de uma linha) e computador, para garantir uma excelente
organizao. Toda a documentao, planilhas e cronogramas devem ficar
arrumados separadamente, em pastas e mo.

Importante: no recomendvel que o oramento esteja ao alcance de todos os
componentes da equipe. Apenas o Diretor de Produo deve ter acesso a ele.

Tambm aconselhvel que a Produo conte com um mural, onde
estaro afixados os cronogramas, de forma visvel para todos.

Diariamente bom que a equipe de produo faa uma reunio antes de
comearem os trabalhos, para a diviso de tarefas; e uma outra no final, para
levantamento de eventuais pendncias. Essas reunies so vitais para um
balano do andamento do trabalho, das dificuldades de um ou de outro e ainda
serve para manter a equipe afinada e batendo bola.

8.5 Secretria de Produo.

Quando o oramento permite, uma mo na roda...!

A Secretria de Produo fica encarregada de atender o telefone e de
completar ligaes solicitadas, anotar recados, digitar e encaminhar aos
fornecedores os fax de solicitao de servios ou compras, receber os fax com os
oramentos pedidos. Cabe a ela solicitar os dados pessoais dos participantes da
equipe, a fim de organizar uma lista completa. Tambm fica responsvel por

54
digitar qualquer alterao que ocorra nos cronogramas de trabalho. Pode

realizar eventuais servios bancrios ou compras de urgncia.

8.6 Mala de Produo / Kit Bsico.

Muito importante a organizao e manuteno da Mala de Produo, que
contm itens necessrios para uma filmagem e que suprem qualquer falha de
reposio do estoque. Previne sadas no programadas da locao e/ou
paralisao do trabalho. O kit inclui ainda, material bsico para pequenos
socorros. A lista a seguir relaciona o material bsico que deve constar da Mala
de Produo; o que estiver faltando, deve ser comprado:.

Baterias e Pilhas
Pregadores de roupa
Fita Crepe double face, fina e larga
Fita isolante
Super bonder
Cola branca, para madeira e cola Pritt
Tesouras
Perfex
Spray anti-brilho
Glicerina
lcool
Detergente
Esponja de limpeza e Bombril
Saco de lixo
Folhas de isopor
Gelatina
Fitas VHS para vdeo
Latas de negativo vazias, para a colocao das pontas no usadas

Papel higinico
Lenos de papel
Mini-Farmcia antissptico, band-aid, algodo, esparadrapo, gaze, repelente,
bloqueador solar, anti-histamnico e aspirina.

8.7 Meteorologia.


55

A Equipe de Produo deve estar sempre a par dos boletins
meteorolgicos divulgados pela imprensa, a fim de evitar problemas de
descontinuidade.

Existem vrios sites idneos que fornecem essas informaes.

8.8 Geradores.

Na maioria das vezes so precisos caminhes-geradores para as filmagens
em Externas. Tambm so indispensveis nas filmagens feitas no interior de
casa ou apartamento alugados, uma vez que a estrutura eltrica do imvel pode
no suportar a carga de energia que vai ser utilizada.

Outro motivo para a presena do gerador quando o proprietrio do local
veta a puxada de energia da caixa de distribuio do imvel.

O servio de aluguel dos caminhes-geradores orado em dirias e est
previsto o custeio da mo de obra responsvel pela manipulao do
equipamento. A hora/diesel cobrada parte, de acordo com o uso.

8.9 - Unidade Mvel.

Designada como U.M, composta de um caminho que disponibiliza
uma mesa de corte/edio. Quem opera essa mquina o Diretor de Corte,
profissional com bastante experincia, com um ou dois assistentes.

Compe-se de um equipamento carssimo, que oferece vrios recursos de
edio. A Unidade Mvel usada quando o trabalho demanda mais de uma
cmera.

Possui uma ilha de edio completa em seu interior, e as imagens
captadas por mais de uma cmera ficam disponveis, ao vivo, em seus
monitores .

Comumente utilizada em shows ao vivo. O corte feito na hora e os
sinais so recebidos pela emissora e/ou enviado o material pr-editado
Produtora responsvel pelo trabalho.

8.10 Tele-Prompters.

O TP usado para facilitar a leitura de textos longos, sem que o ator
necessite decorar tudo, devendo apenas ter uma noo geral do assunto.

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Existem vrios tipos de TP no mercado, apesar de seu mecanismo ser

basicamente o mesmo: os caracteres (palavras) gerados com o texto em questo
enviado a uma espcie de micro-TV, com um espelho (45 graus em relao
lente da cmera), de forma que o ator ou apresentador possa fazer a leitura sem
qualquer problema. O espectador tem a ntida impresso de que ele dirige o
olhar diretamente para a cmera. Mas, na verdade est lendo o texto logo
abaixo dela. Obviamente a cmera que recebe o tele-prompter no pode estar
muito distante, o que impossibilitaria a leitura do texto.

Quando no possvel a aquisio de um TP, um outro recurso pode ser
desenvolvido: o texto escrito em cartes, com letras grandes, e algum o
segura de forma visvel para que o ator/apresentador possa l-lo.

8.11 udio.

Quanto captao de som, muitas vezes h necessidade de um
profissional de udio ser contratado. Quando o filme gravado em pelcula,
imprescindvel a presena desse tcnico.

Normalmente esse tcnico traz consigo o equipamento e um assistente e,
ele quem zela pela qualidade do som captado. As tarefas do assistente
consistem em acondicionar os microfones nas posies determinadas
antecipadamente, segurar o boom - uma haste comprida onde est acoplado
um microfone em sua extremidade posterior. O boom deve ficar sobre os
atores, fora do enquadramento da cmera, para que o espectador no possa v-
lo.

Este um trabalho cansativo, pois muitas vezes o assistente permanece
segurando a engrenagem por horas a fio, ao longo do dia de filmagem.

Outros equipamentos usados na captao de som so: o boomdirecional,
que capta o som num espao pr-determinado e seu uso aconselhvel em
externas, pois no registra rudos ambientais fora da cena. E o Microfone-
Lapela, que tem a vantagem de permitir que seu portador possa se locomover
livremente, uma vez que fica preso camisa. ideal para estdios ou em
ambientes silenciosos, pois extremamente sensvel.


57
8.12 Rdios.

O aluguel de rdios, para a comunicao inter-profissionais, deve ser
providenciado em gravaes de vdeo ou em filmagens em pelcula, quando os
locais de trabalho forem amplos: externas, grandes estdios, casas de show, etc.
Por exemplo, no Especial de fim de ano da Rede Bandeirantes, citado
anteriormente. Nesse caso eram seis rdios distribudos entre a equipe: um
ficava com o Diretor, no palco; outro com o Produtor Executivo, um terceiro
com o Diretor de Produo, dois em trnsito com os Assistentes de Produo e
um no camarim, com a Figurinista e as Camareiras. Sem eles a equipe no
funcionaria nem agilizaria as providncias. Quando uma banda esta
terminando de gravar, o Diretor de Produo avisa Figurinista e
Maquiadora que j preparou a/o protagonista da atrao seguinte e
encaminham-na para o palco. Noutro momento, quando uma banda chega
garagem da casa de espetculos, o Assistente de Produo pode saber, atravs
do rdio, qual dos camarins est liberado e pronto para ser usado novamente.

A Produo responsvel pelo funcionamento de todos os rdios,
garantindo que as baterias estejam carregadas, mantendo baterias extras em
carregamento, e providenciando a troca das mesmas, quando necessrio.

Ao alugar esse tipo de equipamento, a Produo avalia se todos os itens
esto em perfeito estado: rdios, baterias, carregadores e antenas. Se houver
algum problema, contcta o fornecedor, para a substituio imediata do item
com defeito.

8.13 Autorizao para Externas.

Quando as locaes esto definidas, a Produo parte para conseguir a
autorizao exigida para veiculao de imagem, junto a rgos pblicos, a
pessoas jurdicas ou fsicas. Apenas os trabalhos de cunho jornalstico so
dispensados e dispem de liberdade para gravar em qualquer local. As imagens
podem ser veiculadas por at trs minutos; mesmo assim aconselhvel que a
equipe esteja devidamente credenciada, para o caso de ocorrer algum
impedimento.

Se o projeto de filme for para um comercial, para um novo complexo de
cinema, realizado dentro de um shopping, a autorizao deve ser solicitada
empresa em questo e administrao do shopping, que estipula, inclusive, o
horrio para que a equipe possa trabalhar.

58

Se a filmagem for em uma rua de movimento, a autorizao solicitada
Prefeitura, comunicada Polcia Militar, CET Rio e, se necessrio, pedido o
isolamento da rea e a presena de policiamento.
Obs: Modelo de autorizao encontra-se no capitulo 10 anexos.

8.14 Autorizao para Uso de Imagens.

Mesmo que as pessoas a serem filmadas sejam desconhecidas, como
transeuntes, moradores locais, necessrio o pedido de autorizao para uso de
imagem.

Caso os participantes faam parte do elenco escolhido, o Assistente de
Produo, ou a Secretria, redige os termos da autorizao, recolhe os dados
necessrios e as assinaturas dos envolvidos, entrega ao Assistente de Direo
que toma as providncias finais para o cumprimento dessa exigncia.

TERMO DE AUTORIZAO DE IMAGEM

Eu , _______________________________________ portador da carteira de
identidade nmero_____________________ pelo presente instrumento de autorizao de

imagem , autorizo a Produtora xxxxxx xxxx.
inscrita no CGC/MF de nmero

_____________/_______e Inscrio Municipal nmero ____________________, sediada
Rua xxxxxxx xxxx xxx, Jardim Botnico , Rio de Janeiro, o uso da minha imagem na

propaganda entitulada xxxxxxx xxx xx xxx xxxxxxs, com durao de 30 segundos e verso
de 15 segundos, destinada a divulgao do detergente da xxxxx

Nome :

Estado civil:

Endereo:
Nascimento:

CPF:
Telefone:

Identidade:

________________________________________

ASSINATURA


59

Se o trabalho envolve crianas menores de idade, o Termo de Autorizao
especfico e deve ser apresentado ao Juizado de Menores. Quem assina a
autorizao, pelo menor, seu responsvel.

Nesse caso aconselhvel que a documentao das crianas seja
encaminhada ao Juizado de Menores assim que elas forem escolhidas, porque a
liberao do processo leva, em mdia, quarenta dias. O trabalho com menores
no pode ser veiculado antes da liberao da documentao, pois a multa para
a Produtora considervel. E pior: se durante a filmagem externa surgir
alguma pessoa do Juizado de Menores, os trabalhos podem ser paralisados.

Documentos necessrios para autorizao de menores, feito em papel
timbrado da empresa ou produtora que vai executar o trabalho:
Identidade e CPF dos pais ou responsveis, atestado escolar, mdico e
caderneta de vacinao dos menores.

TERMO DE AUTORIZAO PARA CRIANA

Pelo presente instrumento, eu, _________________________

(responsvel)
_________,
portador
da
Carteira
de
Identidade
nmero______________expedida
pelo__________________________,
CPF

nmero______________________,na
qualidade
de
responsvel
pelo

menor__________________________________________________,
nascido
em(data)________________residente
e
domiciliado
na
rua_____________

cidade________estado__________, em atendimento ao que dispe o Estatuto da Criana e
do Adolescente Lei 8069 de 13 /07/90 e provimento 03/93 de 01/03/93 (DO. De 05/03/91)

venho autorizar expressamente, a participao do menor acima identificado, nas filmagens

do Programa de ___________________, da emissora (ou produtora)______________, sobre
o qual tenho pleno conhecimento do roteiro e das cenas que o compem, e por mim,

responsvel, devidamente aprovado.

Obra esta produzida pela empresa xxx Comunicaes ltda.

Rio de Janeiro , ______________________________

Responsvel (qualificao de parentesco):__________________

NOME LEGVEL _______________________

ASSINATURA _________________________

ID ou CPF ____________________________


60
8.15 Notas Fiscais

As despesas com o projeto devem ser registradas com rigor absoluto,
atravs de relao que contenha a especificao do material, o nome do
fornecedor, o nmero da Nota Fiscal, o profissional que solicitou, a data e o
valor da compra. Todas as Notas Fiscais, sejam elas de pequenos servios ou de
Fornecedores, devem ficar muito bem organizadas e guardadas: uma pasta para
as Notas Fiscais dos fornecedores e uma outra para as Notas relativas a gastos
da Produo. Esse material vai ser entregue ao Contador, no final do trabalho.
Um exemplo de controle das despesas:

ESPECIFI EMPRES NOTA F/ EQUI DAT VAL
Quando o pagamento feito em mais de
CAO A
CUP
PE
A
OR
uma parcela, a relao de controle deve ser
combust Posto
4563
Fbi 26/F 20,0
assim organizada:
vel
Shell
o
ev
0

pilhas
Sendas 23654
Fbi 26/F 8,00

o
ev

filme
Depl
147
Fbi 26/F 13,0
fotogrfi
o
ev
0

co 32

alimenta Mc
cf
Rena 26/F 7,00
o
Donald's 12365892 ta
ev

combust Posto
5632
Denis 26/F 30,0

vel
Lagoa
e
ev
0
Arte

alimenta La Mole 25896
Babit 26/F 11,0
o
a
ev
0

figuri
no
Total

89,0
0
61
PAG
ESPECIFI EMPRE NOT
CAO SA
A F/ VISTA
CUP 15.05.
05
Luz
PG
A
TOTAL
PRAZO
15.06.
05
Nayma 1235 1.200, 1.200, 2.400,00

r
6
00
00
Maquinr Matted 6358

ia
i
900,00 900,00
Alimenta Delain 5632 750,00 750,00 1.500,00

o Set e
14
Cmera
16 mm
Brian
TOTAL
5893 2.300,
1
00

2.300,00
7.100,00

Esse controle deve ser feito no momento da entrada das notas na
empresa. A planilha impressa em disquete e a atualizao pode ser feita
diariamente. Assim, o Contador recebe o material de forma limpa e
organizada, e no vai precisar solicitar esclarecimentos aps o trabalho
realizado.

8.16 Cheque Cauo.

Muitas vezes a Produo solicita ao Contador que libere cheques da
empresa devidamente assinados, que so dados como garantia quando, por
alguma necessidade, so feitos emprstimos. So passados, por convenincia,
ao Departamento de Arte, ao Departamento de Figurino e prpria Produo,
mediante a assinatura de recibos. Isso para que no gastem seus prprios
cheques quando so feitos emprstimos de roupas e/ou de mveis. Quando o
material devolvido, o cheque cauo resgatado e entregue Produo, que o
encaminha novamente ao Contador.

8.17 Como Desmarcar uma Filmagem.

Desmarcar uma filmagem sempre um transtorno, independente dos
motivos do cancelamento. Os mais comuns so os imprevistos da
meteorologia, quando o mau tempo impede filmagens externas. Isso representa

62
prejuzo, pois a preparao do trabalho implicou gastos e o Oramento, ento,

fica mais apertado. Para evitar problemas como esse, o primeiro passo
consultar Boletins Meteorolgicos idneos e certificar-se sobre a previso do
tempo para o dia em questo. Mesmo assim podem ocorrer falhas. A natureza
imprevisvel!

Quanto ao equipamento de luz e maquinria, a soluo menos
descomplicada, uma vez que a locao desse material feita de vspera.

O maior problema se d com a equipe em geral, caso tenham agendado
algum outro compromisso ou trabalho inadivel. Nesses casos cabe
Produo, substitu-los adequadamente. Os transtornos maiores dizem respeito
ao elenco aprovado. Se algum componente no puder trabalhar no novo dia de
filmagem, volta-se estaca zero, porque os testes de elenco precisam ser
refeitos.

De maneira geral um aborrecimento que provoca um corre-corre contra
o tempo, para a Equipe de Produo. Todos precisam ser avisados, as
autorizaes refeitas, remarcados os servios e isso pode gerar desconforto, na
relao entre os profissionais.

8.18 - O que fazer no Set de Filmagem.

A Equipe de Produo deve ser a primeira a comparecer ao set de
filmagem, junto com os responsveis pela alimentao .

De incio, precisa monitorar o transporte, para que os horrios previstos
sejam garantidos. Ao mesmo tempo a Alimentao organiza seu material no
local designado como mais apropriado.

Logo depois, todo o equipamento posicionado de acordo com as
especificaes do Diretor.

No set, a Equipe de Arte posiciona o cenrio e os objetos adequadamente.

No camarim as roupas so passadas e dispostas nas araras. A
Maquiadora e o Cabeleireiro se organizam em seus espaos e esperam a
chegada do elenco.

No camarim os trabalhos devem estar sintonizados: veste maqueia
penteia, levando-se em conta a ordem de apario em cena, descrita no
Cronograma de Filmagem ou ordem do dia, que todos tm em mos.

Nesse primeiro momento pode surgir a necessidade da compra de algum
item que tenha escapado Produo ou que no se sabia necessrio. Como o

63
ideal que a Produtora tenha carros disponveis, um Assistente de Produo sai

s compras.

Quando so dois os profissionais da Equipe de Produo, a localizao
ideal um permanecer no set de filmagem e o outro na sala de produo, ou
junto a um telefone. Os dois precisam estar ligados em tudo o que acontece,
inclusive monitorando os horrios para que o Cronograma seja cumprido
risca. Normalmente a Produo encarrega um outro membro da equipe para
exercer essa funo.

A Produo precisa estar atenta ao andamento da filmagem, a fim de
providenciar o repasse do material virgem, fitas e/ou negativos, que esto em
seu poder e assim o trabalho no sofre atraso.

Quando est prxima a hora estipulada para o almoo, a Produo deve
estar atenta para que a refeio seja servida no momento acertado. Deve
organizar os turnos para que a engrenagem no pare.

Ao fim do dia, a Produo verifica, com os motoristas, o mapa de
transporte (volta para casa e/ou produtora equipe tcnica, atores, etc.).

.

8.19 Providenciando Material na Hora da Filmagem.

Quando houver necessidade de providnciar, ltima hora, aquisio de
algum material necessrio, e tendo carros disposio, um Assistente da
Produo sai com um motorista e vai busca, em qualquer lugar que seja. Deve
levar dinheiro da Verba de Produo e, ao voltar, apresenta a nota ou o cupo
fiscal correspondente.

8.20 - Fazendo Economia.

So vrias as formas para reduzir os gastos do oramento. Em primeiro
lugar, quando os pagamentos so feitos vista, podem ser solicitados
descontos. Tambm, se os contratos de servios forem feitos com antecedncia,
os preos podem ser reavaliados.

Alm disso, o Produtor Executivo pode negociar cotas do filme com o
elenco, a equipe e com as empresas fornecedoras.

Lembrar sempre que os crditos das produes nas quais se trabalha so
moedas de troca: saber valoriz-los muito importante.

64

8.21 Dicas para um Bom Produtor.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Ser paciente.
Ser organizado.
Estar inteirado de tudo o que acontece diariamente, cada passo da equipe.
Saber planejar, usando bem o tempo disponvel.
No acumular funes a mais do que o necessrio.
Saber delegar funes s pessoas competentes ou de acordo com a
disposio de cada um - e no deixar de cobrar deles, resultados.
7. Ter espao para qualquer membro da equipe que necessite do seu auxlio.
Ouvir as queixas e colocar panos quentes quando for relevante e
necessrio.
8. Ter em mente, e anotadas, todas as pendncias a serem resolvidas.
9. Facilitar um bom relacionamento com todas as pessoas da equipe.
10. Saber pechinchar.
11. Gostar do trabalho em equipe.
12. Saber explicar o que precisa ser feito e argumentar quando necessrio.
13. Organizar um bom Caderno de Produo, com todos os telefones
passveis de consulta.
14. No sobrecarregar a equipe desnecessariamente.
15. Saber cortar custos, sem interferir na qualidade do trabalho.
16. Ter na ponta da lngua uma boa soluo para eventuais problemas.
17. Saber ouvir e filtrar os referenciais.
18. Ser um tmulo: nunca passar adiante fatos sobre a vida pessoal de
algum.
19. No misturar trabalho com amizade.
Obs: O bom Produtor tem uma agenda com a relao de todos os
fornecedores de que possa precisar, com variedade de opes. muito
importante que tenha bom relacionamento com as pessoas-chave dessas
empresas, de forma que isso possibilite a negociao de preos e prazos de
pagamento.


65
9 - GLOSSRIO DE TERMOS TCNICOS.

ACSTICA: Parte da Fsica, cincia que estuda os fenmenos associados ao
som.

AMPRE: unidade da magnitude do fluxo eltrico. Medida de intensidade de
corrente eltrica.

AMPLIFICADOR: equipamento que amplifica a intensidade dos sinais de
udio e fornece potncia para os monitores de udio.

BITOLA: medida padronizada da largura da pelcula cinematogrfica.

BOBINA: ou carretel, no qual se enrola o filme para projeo, armazenagem ou
transporte.

BOOM: haste na qual o microfone fica preso.

BRIEFING: conjunto de especificaes a serem seguidas

CABEA DE TRIP: possui mecanismo de frico regulvel; que permite
movimentos de cmera horizontais ou verticais.

CABEA GIROSCPICA: cabea de trip de cmera, que permite o
movimento giratrio para a imagem.

CABEA MAGNTICA: cabea do projetor que serve para ler a trilha sonora
magntica dos filmes.

CHAPU-ALTO: suporte de cmera que a posiciona perto do cho.

CHROMAKEY: fundo sobre o qual so inseridas imagens. Pode ser pintado
com tinta especial ou ser confeccionado em tecido. Cores mais usadas: azul e
verde.


66
CLAQUETE: instrumento de identificao de tomadas e takes. Pode ser

manuscrita ou eletrnica. Bate-se a claquete cada take e ela fica visvel na
frente da cmera e o seu som deve ser captado pelo udio. Possibilita a
sincronizao de som e de imagem.

CPIA ZERO: a partir dela ser feita a Copiagem.

COPIADORA JANELA MOLHADA: copiadora que serve para reduzir os
arranhes do negativo.

CROOS-OVER: equipamento que separa o sinal sonoro em diferentes faixas de
freqncia.

DECIBEL: unidade que mede o nvel de presso sonora.

DENSITMETRO: aparelho que mede a densidade ptica de uma imagem
fotogrfica.

DOLBY: sistema que reduz rudos para captao e reproduo de som .

EMULSO: camada da pelcula fotogrfica sensvel luz, onde fica impressa a
imagem do filme.

FLICKER: variaes na projeo que conferem efeito de cintilamento.

FOCO: regulagem que deixa a imagem ntida.

FOTMETRO: aparelho usado para medir a intensidade luminosa.

FRAME: fotograma ou quadro.

FUSO: mudana de um plano para o outro, em que o novo vai surgindo em
sobreposio ao plano anterior, que acaba desaparecendo.

GELATINA: espcie de celofane especial, de vrias cores, que modifica a luz
dos refletores.


67
HORMETRO: aparelho que controla o tempo de utilizao das lmpadas.

INSERT: insero de imagem ou imagens previamente filmadas, ou imagens de
arquivo. Serve para enriquecer a edio, exemplificar fatos, localizar
geograficamente uma tomada de cena, etc.

INTERNEGATIVO: negativo produzido a partir de uma cpia positiva
original. A partir dele fazem-se novas cpias.

LENTE ANAMRFICA: lente que diminui a largura da imagem metade do
valor original.

PLAYBACK: msica gravada previamente, sobre a qual o ator ou msico vai
trabalhar seja em dublagem ou fundo musical.

PONTA PRETA: pelcula preta colocada no incio do rolo do filme para
proteo.

POTENCIMETRO: instrumento que regula os nveis sonoros na captao ou
na reproduo.

PR-LIGHT: posicionamento do equipamento de luz em estdio, para teste.
realizado antes da filmagem e visa economizar tempo.

SET: local aonde a filmagem se realiza. Pode ser em estdio, interior ou em
externa.

STORYBOARD: todo o roteiro desenhado cena a cena, como uma histria em
quadrinhos que mostra os ngulos e os movimentos das tomadas.

SINCRONISMO: harmonia perfeita entre imagem e som.

TEMPERATURA DE COR: medida dada em graus Kelvin para descrio das
cores de diferentes fontes.

TIME CODE: Instrumento que registra numericamente cada frame filmado
e/ou gravado, o que facilita a edio e o sinc com o som, trilha sonora, rudos.

68

69

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Fbio Campos

PRODUO DE CINEMA E VDEO.

Na estrutura das Produtoras Independentes uma das funes mais

4. Fico: Curta, Mdia e Longa-metragem

Produo de Cinema e Vdeo.

Cada departamento conta com um profissional responsvel. Muitas

Produo de Cinema e Vdeo.

participantes. Adapta a atuao dos personagens de acordo com o que espera

definidas, muitas vezes ocorre que, por questes de economia, a linearidade do

PRODUTOR DE LOCAO Orientado pelo Diretor de Produo - que

PRODUTOR DE ELENCO o Diretor Artstico e/ou Assistente de Direo

DIRETOR DE FOTOGRAFIA Responsvel pela proposio do

trabalho durante todo o processo de filmagem. So responsveis pelas

Produo de Cinema e Vdeo.

de planos a serem definidos e enquadramento a ser adotado. Para tanto, o

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ANLISE TCNICA DE ATORES

Produo de Cinema e Vdeo.

CE PERSO TIP PERFIL

OBS: As observaes em negrito no fazem parte das planilhas, so

ANLISE TCNICA DA FOTOGRAFIA

Produo de Cinema e Vdeo.

CE PL ENQUAD LUMINO MINU

O conceito esttico de luminosidade de um filme e/ou vdeo definido

ANLISE TCNICA DA PRODUO

Produo de Cinema e Vdeo.

Van ema antes

ANLISE TCNICA DA ARTE

O bero esta todo

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ANLISE TCNICA DO FIGURINO

Produo de Cinema e Vdeo.

R: conjunto das roupas do personagem.

ANLISE TCNICA DO SOM

Produo de Cinema e Vdeo.

ANLISE TCNICA DO FILME

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CENOGR OBJETO FIGURIN

4.6 _ Plano de Filmagem

Produo de Cinema e Vdeo.

Produo de Cinema e Vdeo.

SEG TER QUART QUINT SEXT SAB DOM SEG

Confirmar Objeto de cena/ Figurino

Fechar lista de equipe

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5.5 Ordem do dia

Produo de Cinema e Vdeo.

Chegada Coro xxxxxxx

Produo de Cinema e Vdeo.

OBS.: PARA CADA

6- A PRODUO E SUAS FASES

Tarefas para quando o material captado em fita magntica ou digital (produto

Produo de Cinema e Vdeo.

em ao para tirar as medidas antropomtricas dos escolhidos.

tratamento acstico, instalaes eltricas adequadas. Pode ser usado o recurso

Produo de Cinema e Vdeo.

de trabalhar com pessoas do ramo, acostumadas a lidar com projetos de

Tambm da responsabilidade da Produo, o bom andamento desse

Produo de Cinema e Vdeo.

recebe, verifica se os quesitos esto cumpridos e ento passa Edio ou ao

Produo de Cinema e Vdeo.

Os acessrios comprados pela Produo para os trabalhos de iluminao

cores, sonorizao e filtros, animao grfica, inverso e distoro de imagens,