Revista de Literatura, 2008, enero-junio, vol. LXX, n.

o 139,
pgs. 141-163, ISSN: 0034-849X

POESA DE POSGUERRA EN BARCELONA

DOLORES MANJN-CABEZA CRUZ
IES Escultor Daniel (Logroo)

RESUMEN
La historia de la poesa de posguerra en Espaa ha ignorado hasta ahora la poesa escrita
en Barcelona entre el final de la Guerra Civil y 1951, el ao fundacional de la llamada Escuela de Barcelona. En este artculo se trazan las lneas maestras de esos casi doce aos de
escritura en castellano, que fueron tiempo de sustitucin lingstica y cultural-ideolgica, de
lanzamiento de nuevas editoriales y colecciones, de creacin de revistas y premios, de tertulias y de abundante creacin potica en Barcelona, la mayor parte de ella bajo el signo del
surrealismo. Los nombres propios de esta historia pueden ser ms o menos conocidos (J.R.
Masoliver, Cirlot, Garcs, etc.) pero su empeo en conectar con lo mejor de las poticas anteriores a la guerra y con las de fuera de nuestras fronteras es digno de reconocimiento y de
atencin, tanto por su singularidad como por la calidad de los frutos obtenidos.
Palabras clave: Poesa, Espaa, Barcelona, siglo

XX,

posguerra, surrealismo.

AFTER-WAR POETRY IN BARCELONA.

ABSTRACT
The history of Spanish poetry has refused up to now the poetry written in Barcelona
between the final of the Civil War and 1951, the year of the foundation of the so-called School
of Barcelona. In this article there will be drawn some of the general lines of this nearly twelve
years of Spanish writing, which where a period of linguistic substitution and cultural ideology, launching years of new editorials and collections, the creation of reviews y rewards, of
tertulias and of plentiful poetic creations in Barcelona, the most part of them under the sign
of surrealism. The main names of this history should be more or less known (J.R. Masoliver,
Cirlot, Garcs, and so on), but their determination in connecting with the best poetry former
of the Civil War and outside from Spain, should be worth mentioning for their singularity as
well as for the quality of their products.
Key words: Poetry, Spain, Barcelona, 20th Century, Post-war period, Surrealism.

Deca Juan Ramn Masoliver en 1977 1 que los historiadores de la poesa

castellana habrn de convenir, algn da, dando de lado a apasionamientos,
no por comprensibles menos pasajeros, en que el trmino de nuestra guerra
En MASOLIVER, Juan Ramn, Un venturoso retorno: Julio, de Barcelona, La Vanguardia, 10 de marzo de 1977.
1

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brind tempero a una floracin de poetas barceloneses, o si se quiere catalanes, de notable entidad. Se refera a un grupo de escritores que, durante
los aos inmediatamente posteriores al final de la guerra civil, ocup en
Barcelona las pginas de libros y revistas poticas, particip en tertulias y
en fin, domin el espacio pblico destinado a la poesa, un espacio donde
slo se poda hablar en castellano.
Paradjicamente, mientras la escritura en lengua catalana del mismo
periodo (clandestina en su mayor parte) ha sido bien estudiada, la escritura
pblica en castellano de la Barcelona de la primeros aos de posguerra
ha sido ignorada sistemticamente por la historia y crtica de la literatura
durante ms de 50 aos, a pesar de la importancia de Barcelona como centro
editor y configurador de lneas creativas y de la talla de algunos de esos escritores, como Juan-Eduardo Cirlot. En este artculo pretendemos recorrer la
historia de la poesa escrita en Barcelona desde 1939 hasta 1951, dejando ya
de lado, en la medida de lo posible, los apasionamientos de los que hablaba
Masoliver, que han llevado al limbo filolgico a un nutrido grupo de poetas.
Para ello es necesario empezar por el relato de una sustitucin cultural que
en Catalua no fue slo ideolgica, sino tambin lingstica.
1. LA

SUSTITUCIN CULTURAL

Desde 1939 un grupo de intelectuales catalanes que haba luchado con

Franco (Juan Ramn Masoliver, Carlos Sents, Pedro Pruna, Xavier de Salas, Ignacio Agust, Flix Ros y Luys Santa Marina, entre otros) se ocup
activamente, bajo las rdenes del Director General de Propaganda, el falangista Dionisio Ridruejo, de promocionar una literatura en castellano acorde
con los principios del Movimiento 2. Los puntales bsicos de la sustitucin
cultural fueron: Juan Ramn Masoliver desde su cargo como Jefe Provincial
de Propaganda de Barcelona y desde la direccin de la coleccin Poesa en
2
Para la situacin de Barcelona tras la ocupacin franquista, vanse ABELLA , Rafael,
Finales de enero, 1939. Barcelona cambia de piel, Barcelona, Planeta, 1992; AGUST,
Ignacio, Ganas de hablar, Barcelona, Planeta, 1974; BENET, Josep, Catalua bajo el rgimen franquista, Barcelona, Blume, 1979; DAZ-PLAJA, Guillermo, Memoria de una generacin destruida, Barcelona, Delos-Aym, 1966; FABRE, Jaume, Els que es van quedar.
1939: Barcelona, ciutat ocupada, Barcelona, Publicacions de lAbadia de Montserrat, 2003;
FONTANA, Jos M., Los catalanes en la guerra de Espaa, Madrid, Samarn, 1951;
GALLOFR I VIRGILI, Maria Josefa, Ledici catalana i la censura franquista: 1939-1951,
Barcelona, Publicacions de lAbadia de Montserrat, 1991; LAN ENTRALGO, Pedro, Descargo de conciencia (1930-1960), Barcelona, Barral, 1976; RIDRUEJO, Dionisio, Con fuego y con races. Casi unas memorias, Barcelona, Planeta, 1976; SAMS, Joan, La cultura
catalana: entre la clandestinitat i la represa pblica (1939-1951), tomos I y II, Barcelona, Publicacions de lAbadia de Montserrat, 1994 y 1995; THOMS, Joan M, Falange,
Guerra civil, franquismo (FET y de las JONS de Barcelona en els primers anys del rgim
franquista), Barcelona, Publicacions de lAbadia de Montserrat, 1992.

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la mano (de la editorial Yunque); Ignacio Agust desde la direccin del

semanario Destino; Flix Ros desde diversas aventuras editoriales, y sobre
todo desde la coleccin Azor de poesa que dirigi para la editorial Apolo;
y Luys Santa Marina, desde la presidencia del Ateneo Barcelons y desde
la direccin del diario de FET y de las JONS Solidaridad Nacional. Durante los dos aos inmediatamente posteriores a la toma de Barcelona, todos
los esfuerzos se encaminaron a difundir y promocionar la obra de poetas
espaoles clsicos y de contemporneos adictos al rgimen, con mayor o
menor constancia (Masoliver, por ejemplo, desengaado por la estrechez
mental del rgimen, se march a Italia a principios de 1940 3), y son muy
escasas las obras de creacin pura.
En este primer periodo, lo ms relevante para la historia de la poesa
fue sin duda la coleccin Poesa en la mano, en la que aparecieron, a un
mdico precio, antologas bilinges de escritores espaoles y extranjeros de
todas las pocas. Dentro de la editorial Yunque, y animado por Flix Ros y
Jos Jans, Juan Ramn Masoliver cre una coleccin de libros de pequeo
formato, con un plan de aparicin semanal y precios populares. Durante 1939
y 1940 se editaron 25 volmenes de poesa universal, desde Dante a Rilke,
desde San Juan de la Cruz a Mallarm, desde Gonzalo de Berceo hasta
Franois Villon, con original y traduccin para los textos extranjeros; en estos
libros de Poesa en la mano conocieron a los poetas esenciales muchos jvenes barceloneses que despertaban a la literatura en los aos cuarenta. El
ltimo tomo de la coleccin, una antologa de Ocho siglos de lrica castellana titulada Las trescientas, prologada y recopilada por Juan Ramn
Masoliver, tuvo problemas con la censura por la inclusin de la Oda al
Santsimo Sacramento del Altar de Garca Lorca, probablemente la primera
obra del granadino que se public tras la guerra.
A partir de 1942, se abandonan progresivamente las tareas de reconstruccin o sustitucin cultural y la poesa en Barcelona inicia un camino
que la ha de unir con las principales lneas estticas de anteguerra. La llegada a la ciudad en 1943 de Juan-Eduardo Cirlot, de Csar Gonzlez-Ruano
y de Dionisio Ridruejo, acenta la heterodoxia de las propuestas culturales
barcelonesas, que en el campo de la poesa quedan plasmadas en la revista
Entregas de poesa, ideada, animada y dirigida por Juan Ramn Masoliver
a partir de enero de 1944, en la que tambin tuvieron un papel destacado
Csar Gonzlez-Ruano y Dionisio Ridruejo y de la que hablaremos ms
adelante. Como en el resto de Espaa, es 1944 un ao clave para la poesa,
que queda liberada de los proyectos de una nueva potica para un nuevo
3
Para ms detalles sobre Juan Ramn Masoliver, HERNNDEZ, Snia y ACN, ngel
Luis, Juan Ramn Masoliver. Dies llegits, Ajuntament de Montcada i Reixach, 2002. Una
recopilacin de sus artculos, en MASOLIVER, Juan Ramn, Perfil de sombras, Barcelona,
Destino, 1994; es especialmente interesante para la poesa de posguerra en Barcelona el
titulado Sobre la literatura catalana en castellano (pp. 428-442).

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estado falangista; en Barcelona, cierta esperanza de la cada del rgimen junto

con la relativa y calculada permisividad del gobernador civil Bartolom Barba
Hernndez permitieron las primeras y tmidas manifestaciones culturales
pblicas de la lengua catalana, cuyo uso en libros de creacin fue autorizado por la censura en 1946; as, por vez primera en ocho aos, la poesa en
castellano tuvo una mnima competencia, que ira creciendo con el tiempo y
el desarrollo de posturas de resistencia. Durante los ltimos aos de la dcada, la estabilizacin del rgimen franquista y la acomodacin de gran parte
de la poblacin a un estado dictatorial, hizo que la poesa normalizara su
produccin y que en Barcelona, de una manera bastante natural, la promocin de poetas nacidos entre 1911 y 1922, que haba ocupado las tribunas
pblicas desde 1942, fuera destronada por la nueva y brillante generacin
potica que hoy conocemos como Escuela de Barcelona o Grupo cataln
de los 50.
2. EL

SEMANARIO DESTINO

Testigo y protagonista de excepcin de los avatares poticos de la dcada de los cuarenta en Barcelona fue el semanario Destino, cuyo nmero 100
coincidi con la entrada de las tropas franquistas en la Ciudad Condal 4. Hasta
mayo de 1940 dependi econmicamente de FET y de las JONS, fecha en
la que pas a ser propiedad de dos de sus fundadores, Ignacio Agust y Jos
Vergs, y empez a despegarse lentamente de la ideologa fascista. Destino,
que siempre atendi de manera generosa los asuntos culturales, ofrece en su
seccin Arte y Letras informacin muy valiosa sobre el estado de la poesa en Barcelona.
En un primer momento (1939-1941) se resean puntualmente las escasas
obras de creacin, se alaban los diferentes volmenes de la coleccin Poesa en la mano que diriga Juan Ramn Masoliver, tan ligado al grupo de
Destino, y se incluyen numerosos artculos sobre poetas clsicos espaoles,
como Jorge Manrique o Garcilaso, participando as Destino en la espaolizacin de Catalua.
Pero este empeo poltico-cultural dur poco: desde finales de 1941 se
asiste a un desplazamiento esttico, debido en parte al voluntarismo de sus
colaboradores (entre otros, Ignacio Agust, Juan Ramn Masoliver, Juan
Teixidor, Martn de Riquer, Guillermo Daz-Plaja, Eugenio y Santiago Nadal,
Jos Pla) y en parte a la necesidad de acercarse a un pblico burgus culto
4
La historia general de este importante semanario ha sido bien contada por CABELLOS,
Pilar y PREZ, Eulalia, Destino. Poltica de Unidad (1939-1946), Els Marges, 37, 1987,
pp. 19-36; GELI , Carles y HUERTAS , Josep, Les tres vidas de Destino, Barcelona,
Diputaci de Barcelona, 1990; Porcel, Alexandre, La crnica de Destino, Barcelona, Destino, 2003.

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que era el destinatario principal de la revista; se empieza a criticar el formalismo retoricista vacuo de la poesa ms oficialista, desaparecen los artculos divulgativos de literatura clsica y se propone una nueva poesa que
recupere la modernidad literaria, que se anude con lo mejor de la tradicin
potica inmediata (especialmente con el surrealismo) y con los avances de
otros pases (especialmente Francia). Los artculos de Eugenio Nadal y de
Juan Ramn Masoliver durante los aos 1942 y 1943 no dejan lugar a dudas: la apuesta crtica por jvenes poetas de Barcelona como Julio Garcs,
Fernando Gutirrez o Manuel Segal es la apuesta por una nueva poesa
en castellano alejada de los preceptos escorialistas y unida a la inmediatamente anterior, a la de la llamada Generacin del 27. Un ejemplo claro
de las nuevas tendencias estticas es la resea que Eugenio Nadal hace de
las Odas de Julio Garcs (Destino 298, 3 de abril de 1943), donde se lee:
Julio Garcs pertenece a un grupo de poetas jovencsimos que buscan nuevos
cauces a la poesa partiendo de un importante ncleo de la produccin anterior
a nuestra guerra. Soslayando la vuelta a las formas y sentido tradicionales que,
iniciada por Gerardo Diego, ha culminado en estos ltimos aos, pretenden incorporar a su obra los elementos fecundos y vivos del superrealismo, y fundirlos en una obra humana y espiritualmente unida.

Los apoyos crticos dan el fruto esperado y muy pronto, a partir de 1944,
se produce una autntica floracin potica que sigue en sus lneas esenciales lo pedido por Eugenio Nadal (unin potica con algunos elementos del
surrealismo anterior a la guerra civil, alejamiento de la vuelta a lo tradicional propuesta por Gerardo Diego), y que se recoge en una de las mejores
revistas poticas del periodo de posguerra, Entregas de poesa (1944-1947).
Su existencia permite al semanario Destino dedicarse ms intensamente a
otro gnero, el narrativo, para el que ya haba lanzado su premio Nadal; la
poesa pasa a un segundo plano, pero todava durante los aos 1944, 1945
y 1946 se pueden leer artculos de Nstor Lujn y de Andrnico (Juan
Ramn Masoliver) que insisten en la necesidad de incorporar la poesa a los
cauces abiertos por los grandes poetas de anteguerra; el entusiasmo del joven
Lujn por Vicente Aleixandre es otra muestra de que, de todas las corrientes, el surrealismo era en Barcelona la opcin predilecta por los crticos. En
Un homenaje al poeta Vicente Aleixandre (Destino 357, 20 de mayo de
1944), Nstor Lujn no slo eleva a Aleixandre a modelo de autenticidad y
vitalidad lrica, sino que no duda en sealar que su camino es una suerte
de surrealismo, y en La poesa espaola en esta primavera (Destino 408,
12 de mayo de 1945) afirma rotundamente que Sombra del paraso es la mejor y casi nica aportacin autntica a nuestra lrica de posguerra.
A partir de 1947 se observan con claridad en Destino dos lneas diferentes de atencin a lo potico: por un lado, y en consonancia con la llamada escletxa (movimiento de manifestacin pblica de la lengua catalana),
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los artculos sobre poesa de Juan Estelrich, Juan Teixidor y Miguel Dol
(apoyados por las opiniones de Pla y de Vicens-Vives) se centran en la
difusin y propaganda de la escrita en lengua catalana, tanto en las reediciones como en las novedades; por otro, comentaristas como Nstor Lujn o
Antonio Vilanova, optan por la defensa de la poesa realista de Blas de
Otero o Gabriel Celaya, mientras abominan del aleixandrismo por el abuso de sus formas. Vilanova, quien ya haba destacado por la agudeza de sus
opiniones crticas en Entregas de poesa, Alerta o Estilo, se incorpora a
Destino en 1950 con la seccin La letra y el espritu, donde enseguida da
cuenta a sus lectores de la ms alta revelacin potica del ao en curso,
ngel fieramente humano. Por su parte, Nstor Lujn no duda ahora en
criticar el aleixandrismo por su retrica dulzona y blanda, frente al que
recomienda la poesa firme y maciza de, por ejemplo, Blas de Otero (Destino 684, 16 de septiembre de 1950). El giro crtico dado por Destino en
los ltimos aos de la dcada de los cuarenta en su tratamiento de la poesa
revela dos de las razones de su largo xito: la conexin del semanario con
la sociedad para la que escribe y la agudeza de sus colaboradores.
3.

OTRAS REVISTAS MS O MENOS POTICAS

No es Destino la nica revista general que proporciona informacin sobre la poesa escrita en Barcelona; junto a ella, las publicaciones del SEU
Alerta y Estilo 5, desde 1942, se entregan a la descalificacin del formalismo escorialista, en un primer momento, y, despus, a la defensa terica de
una esttica que enlace con el que se considera el movimiento potico ms
fecundo de antes de la guerra: el surrealismo. Los artculos de los jvenes
universitarios Nstor Lujn, Antonio Vilanova, Juan Perucho, Manuel Valls
y Francisco Jos Mayns (o Luis Eugenio) extienden a todas las artes la
necesidad, vivida por ellos como radical urgencia, de cambio y de revolucin, ambos basados, paradjicamente, en la recuperacin de un pasado brillante en el que Federico Garca Lorca y Vicente Aleixandre se erigen como
modelos poticos indiscutibles. En Alerta ya destaca la voz de Antonio
Vilanova, quien en artculos como Poesa 43. En torno al clasicismo (Alerta 8, 29 de mayo de 1943) denuncia que por circunstancias puramente extraliterarias (...) no existe en Espaa una revisin objetiva y consciente de este
riqusimo fenmeno potico que se llama surrealismo y propone una renoSobre estas dos revistas, vanse GRACIA, Jordi, Los orgenes intelectuales de Laye
en dos revistas del SEU, Estilo y Qvadrante, Anuari de Filologia, XVI, 4, pp. 47-70 e
idem., Crnica de una desercin. Ideologa y literatura en la prensa universitaria del
franquismo (1940-1960), Barcelona, PPU, 1994; y VALLS, Fernando, Cultura y poltica
en los primeros aos de posguerra: la revista Alerta (1942-1943), Anuari de Filologia,
XVIII, 6, pp. 107-134.
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vacin potica que pase por las innovaciones del 27 y por un extremo
subjetivismo, y nunca por el clasicismo.
La inclusin de una seccin en Estilo dedicada a los Poetas universitarios, donde publicaron Francisco Salv Miquel, Jos Miguel Velloso y Francisco Gal, entre otros, as como la participacin regular en ella de JuanEduardo Cirlot, hacen que los 25 primeros nmeros (1944-1946) de esta
revista del SEU sean doblemente importantes (en la vertiente crtica y en la
creativa) para el estudio de la poesa de los cuarenta en Barcelona.
A partir de finales de 1942 Luys Santa Marina 6 lanz la revista literaria
Azor, continuadora del Azor de 1932-1934. Igual que en sta, se apostaba
por un espaolismo casticista, la recuperacin del pasado imperial (tambin
en poesa) y un lenguaje potico del que quedaban excluidos el simbolismo
y, claro est, las vanguardias; las colaboraciones poticas del Azor de 19421943 se ajustan, en forma, contenidos y lenguaje al neoclasicismo de posguerra, y no aportan novedad alguna al panorama potico de los cuarenta,
lo que hizo que la revista literaria no superara los diez nmeros y fuera
absorbida por la ms amplia Azor. Revista semanal de Informacin, Arte y
Literatura, que sobrevivira hasta finales de 1944. Los esfuerzos de Santa
Marina por hacer pblica su personal apuesta por un determinado tipo de
poesa le llevaron tambin a abrir los salones del Ateneo Barcelons, del
que era presidente, para lecturas y charlas de poetas poltica y/o estticamente afines, como Adriano del Valle, Dionisio Ridruejo o Flix Ros, as
como a incluir en el diario del Movimiento Solidaridad Nacional dos secciones fijas semanales, Letras y nobles artes y Silva de varia leccin,
en las que se dio cabida, entre reseas y artculos, a poemas de escritores
barceloneses muy jvenes, ya no implicados de manera directa con el levantamiento franquista; y as, entre las pginas de Solidaridad Nacional se
encuentran obras de Juan-Eduardo Cirlot 7, Diego Navarro, Julio Manegat,
Miguel de la Villa o Ramn Eugenio de Goicoechea. Curiosamente, estos
poemas estn sometidos a una distorsin (no sabemos si voluntaria o impuesta) de temas y formas, de tal manera que la esttica de todos ellos, tan
distinta, se somete en gran medida a las normas escorialistas: formas clsicas sonetos sobre todo, temas acordes a los principios del Movimiento
y predominio de la funcin referencial en el lenguaje.
Ms interesante fue Leonardo. Revista de las ideas y de las formas (19451946), dirigida por el periodista Tristn la Rosa, que adopt, como se intuye
6
Sobre este escritor y activo falangista, vanse sobre todo MAINER , Jos Carlos, Falange y literatura, Barcelona, Labor, 1971; GORDILLO COURCIERES, Jos Luis, Luys Santa
Marina (Notas de vida y obra), Madrid, Actualidad militar, 2002; AUB, Max, Campo
cerrado (El laberinto mgico I), Madrid, Alfaguara, 1982; TRAPIELLO, Andrs, Las armas
y las letras. Literatura y guerra civil (1936-1939), Barcelona, Planeta, 1994.
7
Se pueden leer en CIRLOT, Juan-Eduardo, En la llama. Poesa 1943-1959, Madrid,
Siruela, 2005, pp. 581 y ss.

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desde el ttulo, una posicin europesta y moderna para revisar tanto las
teoras filosficas como las estticas. A lo largo de sus trece nmeros, incluy
una seccin dedicada a la crtica y a la creacin poticas, en la que publicaron Juan Ramn Jimnez, Gerardo Diego, Carmen Conde, Rafael Morales,
Jos Mara Pemn, Leopoldo Panero, Jos Garca Nieto, Dmaso Alonso,
Jos Luis Hidalgo, Jorge Guilln, Ildefonso Manuel Gil y Ramn de Garciasol, entre otros. Los jvenes barceloneses estuvieron representados por Julio
Garcs (suyos son dos poemas de clara filiacin surrealista y una apasionada defensa de Sombra del paraso que abre, en el nmero 1 de Leonardo, la
seccin La poesa), y por Manuel Segal, cuyas aportaciones creativas se
movieron, sorprendentemente, dentro del ms estricto neoclasicismo. Tambin
es destacable la presencia en Leonardo del siempre incisivo Nstor Lujn,
quien critic abiertamente la Antologa de autores espaoles contemporneos de Csar Gonzlez-Ruano, publicada en Barcelona en 1946 con abundantes elogios de otros comentaristas; Lujn censura, con razn, la falta de
rigor de Gonzlez-Ruano, ya que da hospitalidad en sus pginas a todo poeta
e incluso a todo amigo que poetiza (Leonardo XIII, 1946, p.123).
Csar Gonzlez-Ruano se haba establecido en Sitges a finales de 1943
y haba dinamizado la vida cultural de la pequea ciudad, tan intensa durante los primeros 35 aos del siglo XX; anim el lanzamiento de la revista
mensual de arte, literatura y paisaje Maricel, que, bajo la direccin de
Miguel Utrillo Vidal, public desde el mes de agosto de 1945 poemas de
casi todos los jvenes que escriban en castellano en Barcelona: Jos Cruset,
Juan-Eduardo Cirlot, Diego Navarro, Manuel Segal, Julio Manegat, Jos
Miguel Velloso y Alfonso Pint son firmas habituales entre las pginas de
la revista sitgetana; en este medio, mucho ms expuesto a los rigores de la
censura que las revistas poticas, optan significativamente por sonetos y otras
formas tradicionales, aunque siempre intentando llenarlas de contenido y
alejarlas del formalismo vacuo que tan mal visto estaba en Barcelona (y que
se identificaba, todo hay que decirlo, con Madrid). En Maricel aparecieron,
por ejemplo, textos tan relevantes como Cohesin y no armona. Temas de
esttica de Juan-Eduardo Cirlot (Maricel 8, marzo de 1946) o el Primer
homenaje a Gala Salvador Dal firmado por Julio-Eduardo Cirlot Garcs,
un ejemplo de la escritura surrealista a varias manos que surga desde
la barcelonesa taberna de La Leona 8.
En los ltimos aos de la dcada son las revistas de arte las que reflejan
mejor las lneas estticas por las que circula la creacin: tanto Cobalto como
Para conocer mejor el mundo de tabernas como La Leona o La Jungla, vanse los
artculos de GRANELL, Enrique, Maranatha. La Leona en la Barcelona de los aos cuarenta (seguido de una pequea antologa de retratos), Ciudad de ceniza. El surrealismo
en la posguerra espaola, Teruel, Diputacin, 1992, pp. 47-66; e idem., Juan-Eduardo
Cirlot. Los lugares de la poesa, Hablar/Falar de poesa. Revista hispano-portuguesa de
poesa, 4, 2001, pp. 12-13.
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Cobalto 49, ambas dirigidas por Rafael Santos Torroella, como la bilinge
Dau al Set se lanzaron a la recuperacin decidida de las vanguardias, tambin las literarias, y la ltima incluy poemas de Juan-Eduardo Cirlot, Rafael Santos Torroella y Jos M. Fonollosa. Adems, todas ellas unen diversas artes (literatura y pintura sobre todo) en un intento muy moderno de
Arte Total. As, el cuaderno primero del volumen II de Cobalto (1948) es
el primer monogrfico dedicado ntegramente al surrealismo despus de la
guerra civil, mientras que Cobalto 49 no slo fue una publicacin orientada
a la difusin del arte abstracto, sino tambin una asociacin cultural con
diversas secciones dedicadas a la literatura, la msica, etc. 9.
4. UNA

GRAN REVISTA POTICA: ENTREGAS DE POESA

La primera revista exclusivamente potica que se publica en Barcelona

despus de la guerra civil es Entregas de poesa, que sac a la calle 24
nmeros desde enero de 1944 hasta principios de 1947. Dirigida por Juan
Ramn Masoliver, Diego Navarro y Fernando Gutirrez, y, en la ausencia
del primero, tambin por Julio Garcs y Manuel Segal, surgi como oposicin al clasicismo garcilasista imperante; la finalidad de la revista era traer
a cauce, como el propio Masoliver reconoce en el Hasta luego que la
cierra, a una serie de poetas barceloneses entre los que destacaban Julio
Garcs, Manuel Segal, Juan-Eduardo Cirlot y Fernando Gutirrez. La estructura primigenia de la revista era: un clsico olvidado, un extranjero contemporneo (pues otro de los propsitos era anudar la produccin nacional
con las mejores poticas forneas, salvando as el aislamiento de las guerras) y dos poetas espaoles contemporneos, uno reconocido y otro novel,
este ltimo casi siempre de Barcelona. Durante las 12 Entregas de 1944
vemos desfilar a Julio Garcs, Juan-Eduardo Cirlot, Francisco Jos Mayns
y Manuel Segal, con composiciones de lenguaje surrealista; a Jos Cruset,
que sigue la lnea ms desnuda de Salinas; a Fernando Gutirrez y sus preferencias por Lorca y Miguel Hernndez; junto a ellos, los versos vanguardistas de Csar Gonzlez-Ruano, que se haba establecido en Sitges en 1943,
los ms intimistas de Dionisio Ridruejo en Descubrimiento del corazn, y
una importante Confidencia literaria de Vicente Aleixandre en la que reconoce que el modernismo y el surrealismo estn en la base de su poesa.
Slo un poeta, Diego Navarro, codirector de las Entregas, formado en Madrid, publica Sonetos dentro de la lnea clasicista.
9
Un estudio completo de las actividades de Cobalto 49, en VIDAL OLIVERAS, Jaume,
Cobalto, histria duna iniciativa editorial (1947-1953), Locus amoenus, 3, pp.215-240
e idem., en Ms all de la escritura: la promocin cultural en Rafael Santos Torroella,
Rafael Santos Torroella. En los mrgenes de la poesa y el arte, Madrid, Crculo de Bellas
Artes-Residencia de Estudiantes, pp. 85-121.

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Durante 1945, se incluyen en Entregas de poesa muchas composiciones

de autores no barceloneses (Jos M. Valverde, Carmen Conde, Joaqun de
Entrambasaguas, Leopoldo de Luis, Eugenio de Nora) y slo se publican seis
nmeros; durante 1946 y principios de 1947 salen a la luz seis ms que contienen importantes creaciones de poetas cercanos: Juan-Eduardo Cirlot (La
vivencia lrica), Julio Garcs (Interior), Manuel Segal (Corcel de sombra), Susana March (La pasin desvelada) y Jos M. Fonollosa (Umbral
del silencio). En conjunto, domina con claridad en Entregas la esttica
surrealista (Cirlot, Segal, Mayns, Garcs, un poco Fonollosa), seguida muy
de cerca por el intimismo apasionado o neorromanticismo (Jos Cruset, Susana
March, Fernando Gutirrez). Las formas preferidas son el alejandrino y el endecaslabo blanco en configuracin estrfica, seguidos por el verso libre; es notable la utilizacin, sobre todo por los surrealistas, de subgneros clsicos (odas,
elegas o epstolas) en versos medidos, en perfecta conexin con Louis Aragon,
quien en el ensayo Arma virumque cano de Entregas de poesa 5 (mayo de
1944) recomendaba el sometimiento a la disciplina mtrica para avanzar en el
ineludible camino de la herencia potica. Este ensayo y el artculo del entonces jovencsimo Antonio Vilanova Poesa espaola y poesa europea en el
nmero 1 de la revista, donde critica la amanerada imitacin de nuestros clsicos propia de una plyade de garcilasistas, frente a la que propone la
gradacin de intimidad que va de Lorca a Rubn, pueden considerarse las bases
tericas desde la que se configura la publicacin.
sta estuvo apoyada por las Ediciones de Entregas de poesa, que
lanzaron Va Area (1944) de Csar Gonzlez-Ruano, as como Primera
tristeza (1945) y Los ngeles diarios (1947) de Fernando Gutirrez.
Desaparecidas las Entregas de poesa, hay que esperar hasta finales de
1948 para que en Barcelona se publicara otra revista potica: fue Verde
viento, en este caso aparecida como coleccin para, como ya hicieron las
entregas, despistar a la censura, que controlaba frreamente las revistas;
sus directores, Jos M. Rodrguez Mndez y Miguel de la Villa, lograron
sacar a la calle cuatro nmeros. A pesar de la declaracin terica de intenciones que encabeza la Coleccin Verde Viento, en la que se reivindica, desde
una juventud asumida como mrito, la accin, el gesto, el grito, como armas
de renovacin esttica y social frente al intimismo y la pasividad de la generacin precedente, las propuestas poticas que ofrece son heterogneas: desde el surrealismo de Julio Garcs, Bartolom Rodolfo y Miguel Labordeta,
hasta la poesa urbana y cercana a la social de Miguel de la Villa (nacido
ya en 1928) o el esteticismo de Francisco Gal.
5. EDITORIALES,

TERTULIAS, PREMIOS, ANTOLOGAS

El extraordinario animador cultural que fue Juan Ramn Masoliver no

slo estuvo tras las Entregas de poesa, sino tambin, como hemos visto,
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tras la coleccin potica Poesa en la mano, surgida en el mismo ao de la

ocupacin de Barcelona. Paralelamente, en el mismo 1939, la editorial Apolo
lanz la coleccin de poesa Azor, dirigida por Flix Ros; en sta, la eleccin de los autores, todos ellos espaoles contemporneos, se hizo siguiendo
en primer lugar un criterio poltico, de compromiso activo con el rgimen
franquista, lo cual no fue bice para que algunos de sus libros contuvieran
buena poesa. Azor, de significativo ttulo, public obras de Flix Ros, Luys
Santa Marina, Adriano del Valle, lvaro Cunqueiro y Eugenio dOrs entre
1939 y 1940.
Durante los dos aos siguientes ninguna editorial lanz una coleccin
exclusivamente potica; habr que esperar hasta 1943 para que el poeta
Manuel Segal cree, dentro de la editorial Berenguer, la coleccin Barca
Nueva, con el propsito de dar a conocer los futuros exponentes de la Poesa
espaola, que fueron, sobre todo, jvenes barceloneses. El propio Manuel
Segal, Julio Garcs, Ramn Eugenio de Goicoechea y Juan-Eduardo Cirlot
publicaron en Barca Nueva o en Berenguer obras primerizas aunque no por
ello menos importantes; estaba prevista tambin la aparicin de poemas de
otros escritores barceloneses (segn el catlogo, Fernando Gutirrez, Francisco Jos Mayns, Nstor Lujn y Juan Perucho), pero problemas econmicos cancelaron el proyecto de Barca Nueva, cuyo relevo sera la revista
Entregas de poesa y sus ediciones, a partir de 1944, como hemos visto, y
hasta 1947.
Desde 1944 empez a funcionar la coleccin de poesa Ariel, dirigida
por Dionisio Ridruejo dentro de la editorial Montaner y Simn, en la que
apareceran En la soledad del tiempo (1944) de Dionisio Ridruejo, Poesa
1924-1944 (1944) de Csar Gonzlez-Ruano y Fuga (1948) de Ana-Ins
Bonnn.
Ms importancia para la historia de la poesa en castellano en Barcelona
tuvo la editorial Cobalto, dirigida por Rafael Santos Torroella 10, que a finales
de la dcada de los cuarenta public, a pesar de estar en principio dedicada
al arte, obras poticas del propio Santos Torroella (Ciudad perdida, Altamira),
de Juan-Eduardo Cirlot (Eros) y de Ana-Ins Bonnn (Poema de las tres
voces y otros poemas), entre otros. De todas maneras, la infraestructura
editorial, orientada en Barcelona sobre todo a la narrativa (Destino, Jans,
por ejemplo), fue insuficiente para el lanzamiento de la poesa en castellano;
la poesa en cataln cont en los ltimos cuarenta con las activas Ossa Menor
y Torrell de Reus.
Tras la guerra civil, tambin en Barcelona la vida cultural en la nica
lengua permitida volvi a salir, aunque no en el grado de Madrid, a la
10
Una visin completa de su vida y obra, en el catlogo de AA.VV., Rafael Santos
Torroella. En los mrgenes de la poesa y el arte, Madrid, Crculo de Bellas Artes-Residencia de estudiantes, 2003.

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calle, y desde finales de 1943 ocup, en forma de tertulias ms o menos

literarias, muchos bares y cafs en torno al eje de las Ramblas 11; las ms
activas fueron las del caf Suizo, capitaneada por Luys Santa Marina; la de
la cervecera Glaciar, en la Plaza Real, donde acudan, en un principio, Pedro
Pruna y Csar Gonzlez-Ruano; ste a veces pasaba a la de La Leona, taberna cercana a la Plaza Real donde se reunan los surrealistas (Cirlot, Garcs,
Segal, Goicoechea, Velloso, Pint, ngeles Tey, Bartolom Rodolfo), quienes a veces lo hacan tambin en el Barrio Chino, en la taberna La Jungla;
otra tertulia era la del caf Guinea, ya en la Diagonal, en la que los jvenes
redactores de Alerta Antonio Vilanova, Nstor Lujn, Juan Perucho y Francisco Jos Mayns, se siguieron reuniendo an despus del cierre de la revista y de la publicacin del curioso libro 9 12; Lorenzo Gomis, su hermano
Juan, Francisco Salv Miquel, Juan Pealver y otros mantenan, ya al final
de la dcada de los cuarenta, la llamada Tertulia trashumante de la Cucaracha, con sedes en La Cucaracha, cerca del Liceo, en el Glaciar o en el
bar Trminus, en el cruce Aragn-Paseo de Gracia; estos ltimos pasaron a
la famosa tertulia de la horchatera El Turia, en la Rambla de Catalua, donde
participaran Juan Goytisolo, Carlos Barral, Ana Mara Matute, etc. Los ms
jvenes (Costafreda, Ferrn, Folch, Barral) se asomaron tambin a las tertulias surrealistas capitaneadas por Juan-Eduardo Cirlot. Otros lugares de reunin eran Sitges, donde resida Csar Gonzlez-Ruano, y Vilanova i la
Geltr, donde Eugenio dOrs haba fundado la Academia del Faro de San
Cristbal. En fin, encontramos en Barcelona, a partir de 1943, una animada vida cultural pblica que contrasta con las reuniones privadas, en domicilios particulares, semiclandestinas, de los poetas de lengua catalana.
La normalizacin del castellano como lengua de Catalua se reforz
con el premio de poesa Juan Boscn, organizado por el Instituto de Estudios Hispnicos a partir de 1949, y con el premio de poesa Ciudad de
Barcelona, convocado por el Ayuntamiento de Barcelona a partir de 1950;
a pesar de que este ltimo fue ganado en su primera edicin por Fernando
Gutirrez, lo cierto es que los poetas de los que nos ocupamos en este artculo llegaron tarde a la efectiva plataforma de lanzamiento que suponen
los premios literarios. Cuando se instituyeron en Barcelona, algunos se haban marchado de Espaa (Manuel Segal), otros estaban a punto de hacerlo
11
Adems de lo aportado por testimonios personales, la mejor relacin de las principales
tertulias barcelonesas la da ZIGA, ngel, Barcelona y la noche, Barcelona, Parsifal, 2001.
12
Este libro se termin de imprimir el 14 de marzo de 1944, y en l participaron los
nueve (de aqu el ttulo) colaboradores principales de la revista Alerta: Joan Perucho (que
hizo el prlogo en versos surrealistas), Nstor Lujn, Jos M. De Martn, F. J. Mayns,
Jos Riera, Nani Valls, Carlos Fisas, Ventura Torres y Antonio Vilanova. Se trata de una
obra iconoclasta, con una tirada de cincuenta ejemplares, compuesta de retratos en prosa potica de los 9, acompaados de caricaturas de cada uno de ellos firmadas por Jos
M. De Martn.

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(Julio Garcs, Jos M. Fonollosa, Alfonso Pint) y los ms haban situado

sus poticas muy lejos de la realista o social, que empezaba a ponerse de
moda.
Todos los poetas que escriban en castellano en Barcelona en la dcada
de los cuarenta fueron reunidos por Csar Gonzlez-Ruano en la Antologa
de poetas espaoles contemporneos en lengua castellana (1946), una de
las primeras de la posguerra. Inclua autores desde finales del XIX hasta 1945,
y Gonzlez-Ruano aprovech su propsito de exhaustividad para incluir a
todos sus nuevos amigos: poemas y preciosos datos biobibliogrficos de Luys
Santa Marina, ngel Valbuena, Fernando Gutirrez, Flix Ros, Jos Cruset,
Ignacio Agust, Diego Navarro, Juan-Eduardo Cirlot, Manuel Segal, Julio
Garcs, Francisco Salv Miquel, Jos Miguel Velloso, Francisco Jos Mayns
y Ramn Eugenio de Goicoechea son recogidos por Gonzlez-Ruano en esta
Antologa, criticada, por su falta de rigor, por un joven escritor no incluido:
Nstor Lujn. Tambin Poesa espaola actual (1947), de Alfonso Moreno,
incluye entre los poetas contemporneos a un grupo de escritores residentes
entonces en Barcelona: Luys Santa Marina, Csar Gonzlez-Ruano, Fernando Gutirrez, Dionisio Ridruejo, Flix Ros, Diego Navarro, Juan-Eduardo
Cirlot y Julio Garcs 13.
6. LOS

POETAS

Los poetas que ocuparon los espacios pblicos destinados a la poesa en

Barcelona durante los aos cuarenta del siglo XX, nacieron entre 1911 (Fernando Gutirrez) y 1922 (con alguna excepcin, como la de Alfonso Pint,
que haba nacido en 1924), la mayora de ellos en Barcelona. Si algo les
une es su decidido entronque con las poticas anteriores a la guerra civil,
en especial con el surrealismo, y su alejamiento de las propuestas garcilasistas
o, despus, espadaistas; la posicin perifrica de Barcelona, su alejamiento
de los centros de poder durante el franquismo, la aventura personal de los
principales promotores de poesa, como Juan Ramn Masoliver, la formacin previa de algunos de los poetas protagonistas, la singular historia de la
poesa en lengua catalana, que no pudieron ignorar, hicieron que la poesa
que se escribi en castellano en Barcelona tras la guerra civil tuviera poco
que ver con la que se escribi en Madrid.
Vicente Aleixandre fue considerado en la Ciudad Condal como maestro
absoluto y lo fue sobre todo en cuanto continuador de tendencias anteriores;
as lo leyeron los poetas de Barcelona, como el gran representante vivo y
Otra antologa curiosa, por marginal, es la Antologa potica del Barrio Chino (1949),
recopilada por Abel Iniesta, en la que aparecieron poemas de, entre otros, Cirlot, Garcs,
Gonzlez-Ruano, Diego Navarro, Juan Perucho, Francisco Salv, Manuel Segal y Jos
Miguel Velloso.
13

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activo del surrealismo. Un buen nmero de los poetas se califican a s mismos (y son calificados por sus contemporneos) de surrealistas. Ya hemos visto que desde diferentes frentes crticos (Destino, Alerta, Estilo,
Leonardo) se haba defendido desde 1943 el surrealismo como la va ms
vlida para anudar la voz potica con el pasado y avanzar hacia un futuro
en el que Espaa no quedara aislada. El estudio pormenorizado de las obras
durante el periodo 1939-1950 confirma la calificacin, bien que con reservas o con puntualizaciones, como viene siendo habitual al hablar de surrealismo espaol. Siguiendo la estela de Lorca o de Neruda, el grupo emplea
un lenguaje plagado de imgenes irracionales, visionarias, cohesionadas con
recursos fnicos de repeticin (desde aliteraciones a anforas) para bucear
(y la metfora no es gratuita, pues se trata de un proceso de inmersin o
submersin, de descenso) en el propio yo, que es siempre un yo-quepoetiza, y en sus principales misterios: el amor, la anulacin del tiempo y
del espacio, el poder de la poesa y la msica, etc. Ahora bien, en el plano
formal se someten los hallazgos, tanto los expresivos como los ontolgicos,
a una disciplina que implica, casi siempre, el uso del verso medido (alejandrino sobre todo, endecaslabo) y su distribucin estrfica, as como la adopcin de subgneros lricos clsicos: elegas, odas, zjeles, epstolas.
De los poetas surrealistas barceloneses, el ms conocido es Juan-Eduardo Cirlot 14, que volvi a Barcelona en 1943, despus de haber asimilado en
Zaragoza, de la mano de Alfonso Buuel, los principios del movimiento
surrealista; nada ms llegar a su ciudad natal conoci a los poetas Julio Garcs y Manuel Segal, y consigui que ste le publicara, dentro de la coleccin Barca Nueva, La muerte de Gerin (1943), un ballet con elementos
narrativos y dramticos en el que Cirlot intenta, siguiendo a uno de sus
msicos preferidos, Alexander Scriabin, construir una obra integradora de
poesa (con abundantes rasgos surreales), msica, color y movimiento. La
madurez expresiva de Juan-Eduardo Cirlot empezara a perfilarse a partir de
1944, con sus colaboraciones en Entregas de poesa, poticas y tericas; tanto
su Confidencia literaria (Entregas de poesa 10, 1944) como el ensayo
La vivencia lrica (Entregas de poesa 19, 1946) trazan las lneas fundamentales de su esttica inicial, mientras que la Oda a Igor Strawinsky y
otros versos (Entregas de poesa 4, 1944) y Canto de la vida muerta
(Entregas de poesa 15-16, 1945) muestran el inters de Cirlot por la msica, la mstica y la surrealidad. La publicacin de los libros En la llama
(1945), Canto de la vida muerta (1946), Cordero del abismo (1946), Donde
las lilas crecen (1946) y Susan Lenox (1947) supone el inicio de diferentes
caminos de exploracin potica del mundo, caminos que seran continuados
De toda la bibliografa sobre Juan-Eduardo Cirlot, destaco el catlogo de AA. VV.,
La imagen surrealista, Valencia, IVAM, 1996, y el libro de PARRA, Jaime D., El poeta y
sus smbolos. Variaciones sobre Juan-Eduardo Cirlot, Barcelona, Ediciones del Bronce,
2001.
14

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por Cirlot hasta su muerte; as, si en las dos primeras obras es esencial la
posibilidad de usar la msica como elemento generador, no slo de temas
sino especialmente de formas poticas 15, en Cordero del abismo son la religin y los textos sagrados los que permiten superar las contingencias del
hombre y su lenguaje, en una bsqueda nunca abandonada de anulacin del
mundo real, mientras que en Susan Lenox es el cine, sus resonancias mticas
y sus posibilidades expresivas, el que da pie a la escritura. El lenguaje potico se basa en la imagen visionaria y en la repeticin y permutacin de
elementos, y se vuelca en metros como el alejandrino y el endecaslabo
blancos, muchas veces en estrofas de cuatro versos, aunque tanto en Susan
Lenox como en Donde las lilas crecen (recreacin romntica del romanticismo) el material adelgaza y tiende al verso libre. Sin duda son todos ellos,
en mayor o menor medida, libros surrealistas, pero hay que tener en cuenta
que para Cirlot el surrealismo no es un fin en s mismo, sino un medio para
conseguir lo que le interesa: la bsqueda del no-mundo, de donde nada
nunca ni, una huida de las ataduras del hombre al tiempo y al espacio. De
todas maneras, el estudio y la difusin del surrealismo ocup parte de la
vida de Cirlot, como muestran los diversos testimonios de tertulias surrealistas
capitaneadas por l durante la dcada de 1940, donde muchos jvenes conoceran los textos franceses fundamentales. Despus de un periodo de silencio potico, durante el que Juan-Eduardo Cirlot se dedic a la composicin
musical, destruy algunos libros y posterg la publicacin de otros, en 1949
visita a Andr Breton en Pars y le dedica una obra fundamental para la
historia del surrealismo espaol: Lilith. Aqu el poeta se deja arrastrar por
el erotismo y el primitivismo de una imagen femenina arquetpica para descender a un particular infierno en el que Lilith, madre, amante y maestra, le
hace llegar a la gran verdad, resumida en la frmula potica nunca he muerto todava; combinando sonetos, alejandrinos blancos, verso libre y prosa,
alterando las relaciones sintcticas y las asociaciones semnticas normales,
Juan-Eduardo Cirlot nos conduce finalmente a una especial ontologa en la
que plantea uno de los problemas esenciales del ser: el tiempo. El mismo
ao en que se publica Lilith (1949), Cirlot pasa a colaborar activamente en
Dau al set, revista que, entre otros trabajos suyos, publica el que se considera
uno de los pocos manifiestos del surrealismo espaol; se trata de un pliego
suelto sin ttulo, incluido en el nmero correspondiente a mayo de 1950 de
Dau al set, en el que se recoge una peculiar concepcin colectiva (por cuanto
se emplea siempre la primera persona del plural) de la vida, basada en la
importancia de las artes (especialmente de la poesa, la msica y la pintura),
la crtica a una sociedad mercantil que ahoga los instintos primarios, la
importancia de los smbolos y la necesidad del juego. De aqu en adelante,
15
Vase MANJN, Dolores y SCHMITT, Thomas, Mi voz en el sonido de tu luz. Estructuras musicales en la poesa de Juan-Eduardo Cirlot, Bulletin of Spanish Studies, vol.
LXXXIII, 2006, n. 4, pp. 523-539.

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como sabemos, la obra potica y crtica de Juan-Eduardo Cirlot crecer hasta

convertirse en una de las ms originales y modernas de nuestra historia literaria.
Muy unida a la de Cirlot est la trayectoria potica del soriano Julio
Garcs 16, cuya familia se estableci en Barcelona tras la guerra. Durante sta,
Garcs haba publicado un par de libros de poesa en los que ya mostraba
sus conocimientos de la Generacin del 27 y sus preferencias por Lorca:
Peregrinaje (Zaragoza, 1938) y Primer romancero del recuerdo (Zaragoza,
1939). En 1942 da a la imprenta en Barcelona un homenaje a Falla titulado
El amor brujo, y el libro Gris, cuyo lenguaje, cargado de imgenes sensoriales y de smbolos, con continuas referencias a la msica y al color, preludia
la madurez de las Odas (1943), obra que inaugurara la coleccin potica
Barca Nueva. Cada vez ms cerca del Lorca ltimo, del Neruda de Residencia en la tierra y de Aleixandre, Julio Garcs adopta un subgnero clsico, la oda, utiliza los alejandrinos y endecaslabos blancos, y un lenguaje
rico en imgenes visionarias y en juegos fonticos, que sin duda hubieron
de interesar y sorprender a Juan-Eduardo Cirlot a su llegada a Barcelona en
ese mismo ao. Son muchos los puntos de unin entre Garcs y Cirlot a
partir de 1944: entre otros, la participacin en tertulias poticas, la fascinacin por Lorca y por Neruda, ciertos sintagmas compartidos como pjaros
tristes y sin orillas, la interpretacin potica del mito de Narciso y la
elevacin a mito del lugar de Numancia, la escritura a cuatro manos en los
llamados Poemas de La Leona, los apoyos crticos recprocos, etc.
Aparte de la significativa participacin de Julio Garcs en las Entregas con
Pjaros tristes y otros poemas (Entregas de poesa 3, 1944) e Interior
(Entregas de poesa 22, 1946), es el libro Poesa sin orillas, de 1946, el que
mejor muestra la calidad potica del soriano; el sintagma sin orillas, de procedencia nerudiana, comentado en varias ocasiones por Cirlot 17, remite a un
concepto de poesa como libertad y de la tarea potica como exploracin sin
lmites del yo, del lenguaje potico y de la realidad. Poesa sin orillas, inscrito
por la crtica contempornea dentro de un surrealismo sui generis, es un libro
formado por poemas largos de endecaslabos o alejandrinos blancos en configuracin estrfica, con abundancia de estructuras paralelsticas y de repeticiones generativas, plagado de imgenes irracionales y de connotaciones que revelan una visin desolada del mundo, de la que slo se salva el recuerdo de la
infancia en Soria. As, en Naufragio en la rosa:
16
De este excelente poeta hay una edicin de su Poesa completa (incompleta, por
cuanto faltan algunos libros y bastantes poemas dispersos en revistas), con prlogo-estudio de Enrique Andrs RUIZ (Barcelona, Anthropos, 1992). Vase, sobre sus relaciones
con Cirlot, RUIZ, Enrique Andrs, Los poemas a Numancia de Juan-Eduardo Cirlot, Cosas
de Soria, 35, 2000, pp. 5-16.
17
Por ejemplo, en CIRLOT, Juan-Eduardo, La vivencia lrica, Entregas de poesa 19,
1946.

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En los atardeceres, por los blancos reductos

donde llega la msica con sus doradas hoces,
cuando rosas gargantas proclaman concepciones,
muy cerca del camino donde las plantas huyen...
Recordad la pureza como recordarais
un vaco cualquiera en vuestra sed de rosas,
pensad en vuestros besos como algo de la muerte,
traedme los metales de vuestro odio pursimo.

Aunque despus de Poesa sin orillas aparecieron poemas suyos en numerosas revistas (Leonardo, Verde Viento, Maricel, pero tambin Garcilaso, Espadaa, Mensaje) y antologas, Julio Garcs no volvi a publicar ningn libro
de poesa hasta 1976, ao en que ven la luz los Poemas de San Polo, donde
se recuperan muchos de los poemas aparecidos en revistas desde 1946 hasta su
marcha de Barcelona en 1952. Con ocasin de su retorno, Juan Ramn
Masoliver se permiti en 1977 coronarlo como el orculo potico del grupo,
el miglior fabbro 18, y diez aos ms tarde Vctor Garca de la Concha 19 reconoca que Poesa sin orillas es una de las mejores obras lricas de la posguerra. Su silencio y su lejana (desde 1952 hasta su muerte en 1979 residi en
Per) explican, en parte, el olvido de la poesa de Julio Garcs.
De la llamada trinca surrealista barcelonesa 20 es Manuel Segal el poeta
ms desconcertante. Nacido en Barcelona en 1917, con una formacin
humanstica amplia en la que se inclua la poesa clsica as como la castellana y la catalana anteriores a la guerra civil, dio a la imprenta en 1942 unos
inmaduros y modernistas Poemas de ausencia, y en 1943, dentro de la coleccin Barca Nueva que l diriga, el libro La voz en el aire, donde domina
el neopopularismo de Lorca y de Alberti. Siguiendo una evolucin lgica, y
teniendo en cuenta su amistad con Julio Garcs primero y con Juan-Eduardo
Cirlot despus, en su siguiente publicacin, Elegas (1944), adopt muchos
rasgos surrealistas, en un intento de unir su voz con la del Lorca ltimo; el
lenguaje potico se carga de imgenes y se vuelca en alejandrinos blancos,
mientras que la eleccin de la elega como subgnero permite la tan ansiada
desde antes de la guerra unin entre tradicin y modernidad. Las colaboraciones de Manuel Segal en Entregas de poesa siguen la lnea surrealista: el Trptico de homenajes (a Poe, Baudelaire y Verlaine, en Entregas
de poesa, 8, 1944) es una reivindicacin del malditismo desde un lenguaje
plenamente surreal, mientras que en Corcel de sombra (Entregas de poesa 22, 1946), aade a las claras influencias lorquianas de obras anteriores
18
En MASOLIVER, Juan Ramn, Un venturoso retorno: Julio, de Barcelona, La Vanguardia, 10 de marzo de 1977..
19
GARCA DE LA CONCHA, Vctor, La poesa espaola de 1935 a 1975, Madrid, Ctedra, 1987, t. II, p. 743.
20
Ibidem, t. II, p. 745.

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las de Pablo Neruda (del que procede el sintagma corcel de sombra) y las
de Miguel Hernndez; esta ltima coleccin de poemas de Manuel Segal
destaca por su fuerte erotismo, tan inusual en nuestra poesa. As, en Galope nupcial:
Este clamor metlico de agujas sorprendidas,
esta voz sin espalda que pide dulces manos,
esta nube de auroras calcinadas y lentas
que arrastra los despojos de una lucha sin muerte,
esta
este
este
este

columna erguida por paisajes labiales,

gladio flamgero surgido entre azucenas,
clamor de heridas de aguda arquitectura,
huracn de sangre que vibra en tu alacena [...]

Pero de forma paralela a esta escritura transgresora, Segal escribi y

public poemas neoclasicistas: su amigo Julio Garcs se sorprenda en las
pginas de Leonardo de que un poeta que defenda los valores del surrealismo fuera el mismo que firmaba en Garcilaso una Oracin a Cristo en la
Cruz(1944). En las pginas de la misma Leonardo, durante 1945, Manuel
Segal publica dos series de poemas de moldes, tema y lenguaje neoclasicista,
mientras que en Maricel, en 1945 y 1946, ofrece sendos poemas surrealistas.
Las vacilaciones entre dos estticas tan distintas, si no opuestas, se mantienen en otras publicaciones, como Espadaa o Mensaje, hasta que hacia 1947
Segal deja Barcelona y abandona a la vez la escritura potica. Pocos datos
poseemos sobre los aos siguientes: estuvo en Italia y despus en Brasil,
donde se estableci, como editor de libros artsticos, hasta 1956, ao de su
muerte.
La estela surrealista fue seguida por otros poetas de Barcelona ms jvenes. Nstor Lujn 21 (n. 1922), que haba defendido tericamente la esttica surrealista desde las pginas de Alerta y de Destino, publica en 1943 El
alba me traa una hoguera, un libro de zjeles en los que, de forma consecuente con sus afirmaciones tericas en las revistas citadas, emplea un lenguaje surreal, comprimido en un molde tradicional, el zjel, en la lnea
lorquiana de gacelas y qasidas. Un compaero de Lujn en las revistas del
SEU, en las que firmaba como Luis Eugenio para denunciar la incomprensin crtica del surrealismo y el paralelo fracaso de una lrica heroica,
Francisco Jos Mayns (n. 1921), public en Entregas de poesa (5, 1944)
unas Elegas y otros poemas que muestran un decidido entronque con el
lenguaje surrealista, como tantas veces vertido en alejandrinos blancos, en
estrofas de cuatro versos y en moldes clsicos como la elega, la oda o la
epstola; el modelo ms cercano para Mayns es Vicente Aleixandre (abun21

Vase VILA, Enric, Nstor Lujn, entre el rostre i la mscara, Barcelona, Idees Angle,

2004.
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dancia de elementos naturales, asociaciones ilgicas, sensorialidad, paralelismos), bajo cuya influencia escribi tambin y public en Adonais (1949)
el nico libro potico que de l conocemos: Estancias amorosas. Aqu la
contencin expresiva y los matices reflexivos hacen que el surrealismo se
diluya en una suerte de neorromanticismo que gira en torno a las fuerzas
del amor y de la naturaleza. Otro compaero de Lujn y Mayns, Juan
Perucho (n. 1920), hizo versos surrealistas en castellano, y muchos ms en
cataln, durante la dcada de los cuarenta, antes de convertirse en maestro
de la prosa fantstica. Los escritos en castellano se recogen en Un silencio
olvidado, en principio destinado a ser publicado en la coleccin Barca Nueva,
y finalmente editado en 1993 con el subttulo de Poesa (1943-1947) 22.
Por otra parte, Jos Miguel Velloso (n. 1921), participante asiduo de la
tertulia de La Leona, publica en 1947 Los dientes en la fruta, un libro que
destaca por su sensual despliegue de colores y sabores, y que, an abundando en imgenes de cariz surrealista volcadas en alejandrinos blancos, es
preferible situar dentro del neorromanticismo de posguerra. Tampoco puede
ser calificada de totalmente surrealista la obra de Francisco Salv Miquel
(n. 1919), pues aunque Las quince rosas (ya de 1950) incluya numerosas
imgenes asociativas irracionales y emplee el alejandrino, su carcter de
alegora religiosa del Santo Rosario la alejan de principios bsicos del surrealismo. En cambio Alfonso Pint (n. 1924) s que consigui, con Corazn en
la tierra (1948), escribir y publicar (con la ayuda del cnsul de Brasil Joao
Cabral de Melo, un autntico mecenas de muchas aventuras artsticas de la
Barcelona de posguerra) un brillante libro surrealista en verso libre cuyas
imgenes sumergen al lector en un mundo propio, oscuro y unitario, en el
que dominan el miedo, el amor y el misterio. As en el poema siguiente:
S QUE FLORECE EN EL FUEGO
el corazn que se derrama.
Parece como el seno que no curva la saliva,
que lucha hasta defraudar
el lustre de una mano,
hasta estrechar el horizonte flor de las heridas
como una hormiga o un ojo,
como un resplandor tibio o un llanto. [...]

Un segundo libro de Alfonso Pint, Habitado de sueo (1950), dedicado

a Vicente Aleixandre, repite la calidad del anterior, aunque al lenguaje
surrealista se aadan giros barrocos y el material termine sometindose a
principios rtmicos y mtricos. Despus de participar en algn nmero de
Dau al set, Alfonso Pint march a Brasil, donde se pierde su pista.
Otro poeta que dej Barcelona a principios de la dcada de los cincuenPara detalles sobre la poesa primera de Perucho, vase MANJN, Dolores, Un silencio olvidado: la poesa de Juan Perucho, Epos, XX-XXI, 2005, pp. 285-290.
22

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ta fue Jos M. Fonollosa (n. 1922), despus de haber publicado en 1945 un

libro primerizo titulado La sombra de tu luz, y en 1947, en Entregas de
poesa 24 Umbral del silencio, una coleccin de poemas con numerosos
rasgos surrealistas. Pero lo ms importante es que en 1948 Fonollosa ya haba
escrito un libro 23, Los pies sobre la tierra, que es el germen de su voz potica
definitiva, aqulla que encontramos en Ciudad del hombre. En Los pies sobre
la tierra ya est el ascetismo del lenguaje, la combinacin de lirismo, narracin y reflexin, un yo potico trasgresor de todas las normas sociales y
morales, el endecaslabo blanco como molde ideal para su especial expresin potica, en fin, muchos de los rasgos por los que se valora la originalidad de Jos M. Fonollosa. As se puede ver en Espera:
ESPERA
Supe que volvera. La esper.
La esper mucho tiempo; no s cuanto.
No cont el sol, ni el viento, ni la nieve.
No contaba los das. Eran largos. [...]
La olvidaron las sillas, yo no pude.
Supe que volvera y ahora ha vuelto.
Supe que volvera y esper
para echarla de casa como un perro.

El libro, que fue autorizado por censura, no lleg finalmente a publicarse,

y despus de alguna colaboracin editorial relacionada con su conocimiento
del jazz y del blues, se fue a Amrica en 1951.
No todos los poetas que escriben en castellano en Barcelona despus de
la guerra civil lo hacen dentro de la rbita del surrealismo. El mismo ao
en que Juan-Eduardo Cirlot volvi a Barcelona, 1943, se estableci en ella
el poeta de origen canario, aunque formado literariamente en Madrid, Diego
Navarro. Enseguida se uni al lanzamiento de Entregas de poesa, revista
de la que fue codirector, y dio a la luz una serie de obras que se pueden calificar sin duda de neoclasicistas, tanto por su forma (tercetos encadenados,
sonetos, dcimas) como por el convencionalismo de sus temas; durante la dcada de los cuarenta public en Barcelona Dos elegas (1942), una serie de
Sonetos, marcados por la polmica 24, en Entregas de poesa (3, 1944), y
el libro Poesas (1950) en el que revela su anclaje esttico en una poesa
que haba pasado de moda diez aos antes.
Tambin lleg de Madrid, ahora en 1947, un poeta que haba nacido en
Catalua, en Port-Bou, pero que se haba formado en los crculos artsticos
Debo a Maribel Parcerisas y a Jos Angel Cilleruelo la posibilidad de consultar el
original mecanografiado de Los pies sobre la tierra.
24
Rafael Romero Moliner, desde las pginas de La Estafeta literaria (2, 20 de marzo
de 1944), haba acusado a Diego Navarro de haberse apropiado de la autora de tres libros suyos, y ste dedica un mes despus sus Sonetos de Entregas a Rafael Romero
Moliner, especialista en partos.
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madrileos de antes y despus de la guerra: Rafael Santos Torroella. Haba

nacido en 1914, y haba conocido de primera mano el arte de vanguardia de
los aos treinta y la poesa garcilasista de los primeros cuarenta, y se mova
con igual comodidad en Barcelona que en Madrid, entre pintores que entre
poetas. La importancia de Rafael Santos Torroella para la poesa de posguerra
en Barcelona estriba sobre todo en su capacidad de animacin de proyectos
varios, desde revistas a exposiciones, pasando por la editorial Cobalto y, ms
tarde, a partir de 1952, por la organizacin de los famosos Congresos de
poesa. No se puede olvidar tampoco su faceta de escritor, con la publicacin
de los libros de poemas Ciudad perdida (de carcter neoclasicista, aunque
revelador en su lenguaje de las amplias lecturas de Santos Torroella) y Altamira (largo poema en alejandrinos, abundante en imgenes plsticas ligadas
a la vanguardia), ambos de 1949.
Un apartado propio merecen las poetas Susana March, Ana-Ins Bonnn
y Mara Dolores Arroyo. Esta ltima, de la que apenas tenemos datos biogrficos aparte de su condicin de esposa del tambin poeta Fernando
Gutirrez, haba publicado un poema en cataln que abra la Corona potica a Eugenio Nadal (Entregas de poesa, 4, 1944). En 1950 present al
premio Boscn su obra Voz en el silencio, que quedara finalista y sera
publicada al ao siguiente; se trata de un libro intimista, escrito desde la
pretensin formal y temtica de la sencillez y la humildad, en el que se
retratan instantes de un mundo que gira en torno al amor a Dios, al marido
y a las hijas. Dentro de la misma lnea esttica se sitan las obras de AnaIns Bonnn Fuga (1948) y Poema de las tres voces (1949), un adentramiento,
en variedad de formas incluyendo la prosa potica, en la supuesta intimidad
de la autora, que en este caso muestra un mundo con abundantes fisuras.
Mucho ms rico es el de Susana March en La pasin desvelada (Entregas
de poesa 21, 1946), una serie de poemas ampliada en Ardiente voz (1948).
Tomando como centro un yo cercado por una naturaleza simblica y sus
propias obsesiones erticas, Susana March levanta unos poemas de lenguaje
neorromntico y simplicidad formal, en los que los temas principales son la
muerte, la imposibilidad de satisfaccin amorosa y la angustia vital. La escritura iniciada por Susana March en la dcada de los cuarenta continuara, en
el caso de la poesa, con El viento (1951) y La tristeza (1953), este ltimo
accsit del Adonais de 1952.
Por ltimo, es especialmente relevante, por su continuidad, la obra de
dos de los poetas mayores, Fernando Gutirrez (n. 1911) y Jos Cruset (n.
1912), que se realiza un poco al margen del resto. Fernando Gutirrez, sobrino de Luys Santa Marina, inici su carrera potica con el dilogo
neopopularista lorquiano Falso romance de la linda muerte, uniendo as su
voz desde el principio con estticas anteriores a la guerra. En Entregas de
poesa, de las que era codirector, public una Elega ante el mar (Entregas de poesa 4, 1944) en la que sigue de cerca, incluso en la forma, la
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dedicada a Ramn Sij por Miguel Hernndez, y en las ediciones dependientes de la revista, el libro Primera tristeza (1945), que aporta pocas novedades a su potica continuista. Ms interesante es Los ngeles diarios
(1947), una obra en la que Fernando Gutirrez afianza el uso del verso libre y de los coloquialismos en el nivel de la expresin, para, de forma
paralela, incluir lo cotidiano en lo potico. Su labor continu, con pocas
variantes, en la dcada de los cincuenta (Anteo e Isolda, premio Ciudad de
Barcelona 1950; Del tiempo del recuerdo), de los sesenta (El tiempo, Las
puertas del tiempo) y de los setenta (Persecucin del viento), mientras que
se dedicaba tambin a la traduccin, la crtica de arte (en La Prensa y en
La Vanguardia) y la novela.
Por su parte, Jos Cruset 25 se da a conocer pblicamente como poeta
(una actividad iniciada, sin embargo, durante la guerra civil) en 1944, con
Las nubes entreabiertas de Entregas de poesa (2, 1944), en las que ya
muestra su conexin con las lneas ms puras del 27. Tras un juego ultrasta
titulado Novia de marzo (1945), revelador de la importancia que Gerardo
Diego (su poesa y su Antologa) tena en la formacin potica de muchos
jvenes espaoles, la madurez de Jos Cruset se inicia con Segundo amor
perdido (1947), donde muestra su estrecha vinculacin con Pedro Salinas y
su constante preocupacin por los problemas del lenguaje potico: as, buena parte del ltimo libro citado se dedica al soneto, desde la conciencia de
su degradacin y con el propsito explcito de llenarlo de contenido. Un
buen ejemplo es el soneto V:
Solo mi corazn, solo el
remoto de tus venas que
un mundo cierto, que se
de ros, lisos cielos y de

latido
asegura
desfigura,
olvido.

Sola mi soledad, con el gemido

de mis vencidas fuerzas, en la oscura
noche de no arribar a tu isla pura.
Cundo fue aire o son confundido,
tu adis, la mano en alto, con el vuelo
de blancos pjaros y de alas rotas?
Cundo mi soledad se vino en piedra?
Lo triste es que no mudan, en el cielo,
su deshojado volar las gaviotas,
ni muda el homenaje de la yedra.

Seguiran Sombra elegida (finalista del premio Ciudad de Barcelona

1952), La niebla que ha quedado, La infinita manera (premio Ciudad de
Sobre la poesa de Cruset, vase ALRIC, Pierre, Lcriture potique de Jos Cruset,
tesis doctoral indita, Pars, Universit Blaise Pascal-Clermont II, 2000.
25

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Barcelona 1960), un buen nmero de obras teatrales y narrativas, guiones

cinematogrficos y televisivos, hagiografas, biografas, entrevistas y, sobre
todo, una colaboracin semanal ininterrumpida en La Vanguardia desde 1963
hasta 1981, desde la que impregn, con su particular sensibilidad esttica,
al pblico barcelons.
Varios poetas ms cruzan el cuadro de la poesa en castellano de Barcelona desde 1939 a 1950: Ramn Eugenio de Goicoechea, cuya figura no
su poesa se une siempre a las de Cirlot, Garcs y Segal; Julio Manegat,
dedicado despus al periodismo y a la novela; Juan Pealver, desaparecido
como otros muchos en la distancia americana; Jos M. Rodrguez Mndez,
autor teatral de xito con obras como Flor de Otoo; Jos M. Gironella,
que empez escribiendo poesa. Y otros muchos, de los que por edad (Luys
Santa Marina), o por incluirse habitualmente en otros grupos y estar suficientemente estudiados (Alfonso Costafreda), o por la intrascendencia de sus propuestas poticas, no hemos querido tratar en este artculo.
Fecha de recepcin: 26 de febrero de 2007
Fecha de aceptacin: 12 de febrero de 2008

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