DEL ESPACIO DE

AC,

DE RONALD KAY:

Una interpretacin

pos ib:

Jos Pablo Concha

Instituto de Esttica, Facultad de Filosofa
Pontificia Universidad Catlica de Chile

Este

artculo pretende situar

(en

de escritura crtica), comprender e interpretar, en sus

de la teora fotogrfica producida en Chile, el contenido de "El tiempo
fotografa de "Del espacio de ac. Seales para una mirada

su contexto

proyecciones significativas respecto

que se

divide", primer ensayo

de Ronald Kay,
This

article

editado el ao

tries to

book From the

sobre

americana"

1980.

lcate the content of "Time that is divided", -first essay on photography of Roal Kay's
here. Signis for an American glance, edited in 1980-, in its context of critical writing,

space

and also attempts to understand and

photographic

La

escritura

WHade
esto

ltimo

crtica,

como producto

contenidos que

interpret the

desbordan

cultural, est revestida y

el objetivo original

del texto,

entendido como una escritura que pretende proponer un

determinado producto cultural, artstico o no. Esta

de desborde debe entenderse en la perspectiva de un texto

significado a
condicin

que no opera
concentra en

decir,

desde una motivacin expresivo-artstica, sino que se

la bsqueda de evitar desorientaciones de sentido, es

el sentido unvoco.

Con

esto no se pretende

decir

que esta

diversos sentidos, sino que el sentido que

debe ajusfar al plan cientfico. Esto no es as. Un

escritura no contenga

propone el texto se

significant projections of this text

regarding the

theory developed in Chile.

texto crtico-terico es, necesariamente,

una escritura que traspasa sus

(aqu su condicin simblica), al menos en dos

niveles: un primer nivel lo entenderemos como aquel que responde
a la incorporacin inconsciente de las variables epocales que deter

propios mrgenes

hermenutica de la sospecha al utilizar el smbolo como figura que

integra a la historia (tradicin) y ala interpretacin contempornea
de un "texto ")'. Finalmente y en otro nivel, advertimos al texto original
como metfora desde el momento que transporta significados que
van ms all de la literalidad, incorporando, el autor, voluntariamente
esta figura retrica, dada la incapacidad del lenguaje de decir todo
lo que tiene que decir de algo.
A modo de contextualizacin o restauracin, siguiendo el mtodo
hermenutico que propone Gadamer en Verdad y mtodo y antes de
entrar en el anlisis especfico de nuestro objeto (el texto de Kay),
trataremos de revisar, someramente, el panorama crtico que lo
acompaa. Para este efecto debemos situarnos en la dcada de los
setenta y observar la creacin fotogrfica y la produccin crtica que
sta

genera.
oficial"

minan un modo particular de escritura y un segundo nivel como aquel

desde una lectura contemporanizante, es decir,

las variables temporales que afectan la nueva lectura del texto. Esto
es la inevitable aceptacin de la pertenencia a un tiempo y espacio
cultural. En otro plano simblico, el texto dir algo de algo, pero este
decir del objeto nos lleva al contexto, es decir, al espacio en que este
sentido que se proyecta

texto

entra en

dilogo

(y

por esto

toma otro sentido) con otras

producciones culturales del mismo orden; (aqu vemos la conciliacin

que pretende Ricoeur entre la hermenutica de la restauracin y la

La produccin visual "no

(en tanto nueva generacin de
artistas) de los setenta -el CADA, la Escena de Avanzada- (que se
institucionaliza ms tarde por medio de la crtica) se concentra en la

"lo artstico "2 (Galaz &

1988).
soportes
Los
de
por
Ivelic,
pintura,
ejemplo, se vern forzados
a ampliar sus lmites tradicionales y la fotografa aparecer como un
transgresin de las fronteras tradicionales de

nuevo material
minaciones
ser parte

de

de

de investigacin, pero

siempre sometida a

una creacin visual ms

algo mayor.

La

vasta, es

escritura crtica

las deter

decir, la fotografa

(entiendo por escritura

Aisthesis 35

2002

101

EEg^SEUEgg
crtica al cuerpo

le prestan

terico que resulta de la atencin

que

los

especialistas

determinada obra, para otorgarle un sentido)

del circuito de produccin, distribucin y crtica; y tendr por objetivo
evidenciar aquellos
en la creacin, es decir, ser esta
escritura la que dir (a travs del lenguaje especializado) si la creacin
se ha renovado o ha transgredido lmites impuestos por una determi
nada corriente creativa, etc. Esta crtica se funda en el mismo espacio
que la creacin, es decir, fundamentalmente, la universidad. Esta
ser parte

un texto de Adriana Valds recogido del libro Com

de lugar (1996), "Un cierto tiempo: fotografas de Paz
Errzuriz". Brevemente, Valds hace una bella interpretacin de esta

Finalmente

posicin

"progresos"

hablar de la fotografa desde la perspectiva de

una visualidad como lenguaje hbrido, vindose impedida de abordar
con mayor profundidad las complejidades tericas del lenguaje
fotogrfico, ya que est preparada para analizar la plstica y no la
fotografa. En la dcada de los ochenta Nelly Richard escribe "Mrgenes
e Instituciones ". En este texto se renen una serie de ensayos relativos
a la produccin artstica de mediados de los setenta y los ochenta.
"La condicin
es el primer artculo, en l se reflexiona
sobre el uso que hacen diversos artistas (Dittbom,Dvila, Daz, Smythe)
de la fotografa. El ngulo de observacin est fuertemente determinado
por el espacio y tiempo cultural que habita la autora. Es la referencia
plstica la que orienta la lnea de anlisis. El lenguaje plstico se
apoderar de las particularidades obvias de lo fotogrfico, es decir,
el aporte que har la fotografa, segn Richard, a las obras es la
referencialidad, la condicin de testigo presencial, etc. Richard cita a
Smythe quien usara a la fotografa para "buscar un acercamiento
ms objetivo, ms cercano a la realidad "( Richard, pg. 130); ms
adelante Richard comentar la disputa entre quienes incorporan la

produccin crtica

fotogrfica"

tipo de imgenes;
de la fotografa en la
obra plstica "Opera la oposicin entre neutralidad de una tcnica
(la fotografa) y la expresividad del gesto (la pintura) (Ibid. pg.
130). De esta manera, para ellos, la fotografa ser: "una tcnica
declaradamente empobrecedora de sentido (...) un dato fotogrfico
simplemente consignatorio de los
(Ibid, pg. 130). Uno
esperara que los artistas que usan la fotografa argumentaran de

fotografa

a su obra

y aquellos

que

desprecian

este

Le

exposicin.

un sentido materno a

otorgar

El problema

las fotocopias de las

se presenta en el momento en que se

fotografas,
detiene, brevemente, para sealar ciertas
etc.

claves de lo fotogrfico, cito:

"La fotografa es huella material del cuerpo... ", Valds tambin entiende

la fotografa

prueba, como una presentacin, como trans

como una

parencia.

En

este perodo

fotogrfica

(dcadas de los setenta y ochenta), la produccin

chilena se ve

ilustracin de

restringida.3

acontecimientos

a clubes

noticiosos,

publicaciones opositoras al gobierno militar

sern sometidas a

la

La

censura).

de

aficionados

hasta

(aunque

produccin

que aparecen

la

las

rpidamente

fotogrfica

estar

orientada, mayoritariamente, a lo informativo, desplazando a la

marginalidad (dado el uso de as imgenes y no por ellas en s
mismas) sus posibilidades simblicas. Ser el canal meditico la va

de distribucin de
siguiente

de distribucin y
social

estas

fotografas. Tal

hiptesis4: la fotografa
consumo

Inevitablemente

producida y consumida.

fotogrfica

tan

es

esta

imagen

es una

La

vez aqu podramos usar

impedida de

(lase galeras y

y comercial), porque

gencia.

se ve

la

acceder espacios

museos

su aceptacin

est ocupada

herramienta de

de la

registro

relacin entre el referente

y la

contin
as es

materialidad

intensa, que nos vemos imposibilitados de otorgarle

imgenes, que no sean la de dar cuenta

otra capacidad a estas

crudamente

estos artistas argumentan que en el uso o no

de los

acontecimientos

Habitualmente
se

dispone de

trgicos de la poca.

cuando se pretende

un cuerpo

terico

hablar de fotografa, en Chile,

llamar "tradicional".

que podramos

"

hechos"

manera un poco ms

lcida, pero

deca Smythe, es por el

la obra. Richard al tratar de

como ya

la incorpora a
de esta tcnica por algunos de estos artistas, en ningn
momento se refiere a la autonoma del lenguaje fotogrfico y sus
especificidades, sino que lo sita en el mbito de la incorporacin de
tecnologas; la idea de la percepcin mecnica, la multiplicacin de
la imagen a travs de la tecnologa visual (fenmeno que no es propio
de la fotografa). La ltima cita a Richard: "posteriormente a 1980
(...) la tcnica fotogrfica pasa generalmente a funcionalizarse como
registro de acciones ejecutadas en vivo, cumpliendo la misin (junto
con el video) de simple apoyo documental o soporte memoria de
(Ibid,pg. 131). Es curioso
performances e intervenciones de
que Richard plantee el cambio de funcin de la fotografa, cuando en
valor referencial que se

analizar el uso

Aqu encontramos La

cmara

lcida de Roland Barthes,

editado a

de los ochenta; La fotografa como documento social de

Gisele Freund, editado el ao 1976; Sobre la fotografa de Susan
Sontag, editado el ao 198LA esta lista podemos agregar (aun cuando

principios

recurridos) a La fotografa: un arte intermedio de Pierre

de compilador, cuya primera edicin en espaol

son menos

Bourdieu

quien ofici

ao 1979 y El acto fotogrfico de Philippe Dubois, editado el

1983. Dejamos para el final dos textos que son escasamente
conocidos en la prctica fotogrfica chilena: La obra de arte en la

es

del

ao

reproductibilidad tcnica y Pequea historia de la fotografa,

de Walter Benjamn, editados en la dcada del treinta del siglo
XX. Con este cuerpo interacta bsicamente la escasa reflexin sobre

poca de su
ambos

fotografa

Chile.

en

Ronald

Kay al publicar Del espacio

de

ac rene una

textos escritos para momentos precisos con fines

diversos"

"serie de

(Kay), es

paisajes"

han hecho los artistas es precisamente ese, de

fotogrfico se ve impedido de deshacerse de
lenguaje
El
"registro ".
de lo "presentacional".
ese
realidad el uso que

decir, estos
es

la

suma

otros a

la

textos no constituyen un cuerpo nico y original, sino que

de

giran, algunos, en torno a la fotografa y

de Dittborn.y es, precisamente, esta obra la que le da
todos, debido al uso que el artista hace de la imagen
artculos que

obra

coherencia a

"estigma"

102

Aisthesis 35

2002

fotogrfica en su trabajo. El ms antiguo de ellos, segn datos entregados

ESTTICA Y MEMORIA

por

la

1972

misma

publicacin,

de

como parte

es

Alemania. Es interesante

de

lo

opinin,

dato

este

ms

que se

anterior,

todos los textos sobre

su reflexin sobre

se

deja

del

de

sobre

fotografa

la

concentra,

Lo

en nuestra

fotografa, donde, incluso,

Barthes

es posible reconocer ciertas anticipaciones a

lcida. El texto de Benjamn

en

son posteriores a este ensayo.

es que aqu el autor

lcido de

divide", escrito el ao

mayor5, aparentemente escrito

advertir que

mencionados en el prrafo
relevante

"El tiempo

un ensayo

reproduccin

con su

de la

obra

Cmara
de arte,

"La reproduccin
destacar aqu, es la condicin

ver especialmente en el segundo ensayo:

nuevo mundo

". Lo

originalidad en

que queremos

los problemas planteados por Kay, en

un ambiente

la fotografa

no gozaba de gran prestigio como objeto de

Como indica Andrea Purcell.'El valor del libro radica
en la novedad de una teorizacin minuciosa y responsable de la
fotografa, su uso, las metforas de sus mecanismos y su ocupacin

en que

anlisis crtico.

"

en el contexto americano

Una

vez

demarcado

(Purcell, pg. 52, 2001).

el

lugar que

ocupa

Del

de

ac en

aspecto se relaciona con

primera pgina, un conjunto

dice

la presentacin objetual, en tanto indepen

que es dar cuenta de la obra de un artista.

diente de su funcin ltima

una,

libro de la propia
que utiliza el

aparecer como una obra autnoma

advertir cierta

en el momento en que

tericos

reexivo y creativo

la lectura

de Dittborn). Un

que podemos

finalmente, y yendo
lenguaje

el sentido

que no necesariamente estn

ms

utilizado en el

hermenutica,

all,

de abordar problemas

incluidos

este

texto

lo

encontramos

en su contexto.

Y,

el carcter metafrico se refiere al

texto6, que

evidencia

la

condicin potica

policial.
una

ac"

est

dividido

en cuatro partes:

de construccin ". Aqu aparece un

conjunto

presentadas como "documentos fotogrficos usados

la

primera

de fotografas
por Eugenio

Dittborn ". Son diez imgenes que sern parte de la obra del artista,
con informacin del fotografiado
y la revista o diario de donde fueron
recogidas.

terico

Una

segunda parte est

producido por

Kay. Los

destinada

contenidos

orientados a la reflexin sobre la obra de

a reunir el material

de

estos textos estn

Dittborn, y a la especulacin

la fotografa. La tercera parte, "Pintura y grfica de Eugenio

Dittborn ", est destinada a mostrar la obra de este artista a travs de
reproducciones, como complemento del anlisis expuesto en la
segunda parte. Finalmente, "Caja de herramientas 'recoge un texto del
en relacin a

Dittborn.

un contenido.
un grupo

En

de

caso, el cuadro de

este

de hombres de

retratos

honor,

aspecto

la

"Vea"

Vemos

en este ordenamiento

"honorabilidad"

de la

inevitablemente,

remite,

As se

suceden otros

pgina, de un

de imgenes, un contra
foto, con la dignidad

primera

que al ser portada

de la

a una asociacin con algn

como el

contrapuntos,

revista

hecho

retrato, de

boxeador, y en la siguiente, un pequeo

Gabriela Mistral. La oposicin de tamaos evidencia

casi

retrato

de

una jerarquizacin

de las imgenes.

La

segunda parte corresponde al trabajo

este punto
objeto

de

tendremos que

avanzar con mayor

terico del autor. En

cuidado, puesto

anlisis resulta ms complejo. Cmo

incorporar a

que el

un texto

terico la categora de metfora?

Se inicia
hace

es "Materiales

propio

nos

del

autor.7

"Del espacio de

es por medio

de Doris Canales, pero

manifiesta

en el programa

segundo aspecto

hacer de

crnica roja.

aludido, y

vehculo un contenido que supera con

la obra de Eugenio Dittborn, en

mucho

en

Kay

categora

En la pgina siguiente,

de Dittborn. Si bien las imgenes son aquellas

del libro de Kay que llegan hasta

obra

artista,

"Vea"

artista visual

de carcter reflexivo (aqupodemos

"distorsin "del smbolo, como

reducido.

Canales"

de

del

de tamao

y con cierta elegancia. Esto se refuerza con el nombre de las

fotos,"Cuadro de honor". En la pgina siguiente vemos a una distinguida
"Doris
en la portada de la revista
en el ao 1970.
Debemos recordar que la lnea editorial de esta publicacin por esos
aos, se preocupaba, fundamentalmente, de los sucesos policiales, o
punto entre

se divide en: a) reproducciones de fotografas

Eugenio Dittborn, b) ensayos, c) anlisis exegtico de la
obra de Dittborn. Estas primeras divisiones del contenido pueden ser
obra

sea

decamos, rene

como

usadas por

independientes de la

la foto

aunque

y confrontada, vemos la imagen de una mujer, la que es denominada

en el pie de pgina como "Doris Canales, portada de Revista Vea,
1970". Desde aqu ya podemos hablar de la independencia de este

El contenido del texto

consideradas

de retratos pequeos bajo la denominacin

honor"

lbum histrico de 1926. Esta es la nica vez que

aparece un grupo de fotos, todas las dems ocupan una pgina cada
"Cuadro de

sobrio
algo que

cosa, la encontramos en distintos planos. Un primer

otra

significativa.8

nosotros, articulando

de

espacio

la geografa crtica chilena, vamos al texto mismo.

La condicin simblica del texto de Kay, como
algo

"Materiales de construccin "se nos revela como una libreta de

El conjunto de imgenes que all se almacenan estn a la
espera de ver modificar su sentido por la mano resemantizadora del
artista, quien, en un indeterminado momento, acudir a este banco
de imgenes para construir una nueva proposicin
Este material de construccin se ordena presentando en la
notas.

esta segunda parte con una

del cuerpo terico

breve

presentacin que

Este breve texto es, en toda

su extensin, una gran metfora geogrfica relativa a la condicin
fragmentaria de los artculos que la componen. De esta manera Kay
usa figuras como "cataclismo "o "capas geolgicas ", para designar la
independencia de cada artculo. En este pequeo texto se advierte un
el autor

que sigue.

tono que de alguna manera se opone en s mismo, es

prrafo nombrando a

los textos

que siguen como

expuestas, ni con mucho, tratan de cubrir

(19), pero llegando

al

final Kay dice: ".

la

el

decir, parte

"Las

el

notas aqu

terreno por

delimitar"

de lo observado
fuerza concluyente, por lo
varios fragmentos de este mapa mental
.

evidencia

alcanza circunstancialmente en el apunte

que se elevara a modelo para

trazar"

por

(19).

de su texto, a

Kay pasa

de

otra absoluta al

una proposicin relativa al comienzo

final. El aspecto

no est contenido slo en el uso

metafrico de este texto

de imgenes geolgicas, sino en que

Aisthesis 35

2002

103

ESTTICA Y MEMORIA

advertimos que el autor,

conscientemente,

sita su texto como el

"

una unificacin

irreductible de

una nueva

identidad: la Imagen

fotogrfica de lo fotografiado.

conciencia

Ms adelante en el texto, casi al final, Kay retoma el problema

de la huella como rasgo fundamental de la fotografa. Desde aqu se
puede entender el acto fotogrfico como un momento
(25). Si bien es cierto que a imagen se emancipa del objeto, esta
emancipacin es producto de un "desdoblamiento ": al momento de
obturar la cmara, se manifiesta en dos lugares distintos el mismo
acontecimiento, aqu lo "intercrnico como un tiempo entre dos
en Kay, o
tiempos. Este acto como registro produce la "huella

y "modelo de una reflexin que l inaugura. Esta

evidencia la observacin que el autor hace del panorama

de la poca. Recordemos que la fotografa es, hasta aqu, un

desierto inexplorado crticamente.
"El tiempo que se divide corresponde al primer ensayo. La
reflexin que propone Kay se centra en lo que podramos llamar lo
propiamente fotogrfico. El autor construye un puente entre imagen
fotogrfica y realidad, pero no como analoga. No es lo mismo, desde
crtico

"

el momento en que

la temporalidad determina

espacialidad.Antes que

un modo otro

esto; la funcin bsica de la

de

en

sincrona, de

fotografa, segn

este modo el orden ya no puede ser

fundamental, la proyeccin

sincrona un rasgo

fotogrfico

lineal. Si

significativa

es

la

del soporte

se ve ampliado a nuevos mrgenes que estn ms all

del uso documental de este recurso9. Otra idea fundamental es la que

plantea la mutacin ontolgica (que creo es el mayor aporte de este
texto) de tiempo en espacio. Esta idea resulta un tanto inslita en la
medida que las categoras de tiempo y espacio son coordenadas que
determinan el estar del hombre. Las teoras fsicas anteriores a la
"relatividad", les otorgaban la condicin de absolutas a dichas
La fotografa

categoras.

devienen

otros.

circunscriben,
nuestras

El

espacio es

la

es

igual

absolutos, en tanto unos

determinado

habiendo lmites

no

dimensiones

es entendido por

se proyecta el

ordenacin

los lmites que lo

infinito, lo que para

El tiempo

a nada.

en

la

modernidad

diacrnica de los acontecimientos;

fragmentar o, peor an, fracturar esta

temporal, por medio de la materializacin de la fotografa,

progresin

tiempo

ser

transformado

Estos lmites

"el presente infinito y

en espacio en

materiales son

los lmites

la

"

sinttico

materiales

emancipacin

(20). Ese tiempo

es

del papel fotogrfico.

de la imagen del objeto.

la fotografa libera a las cosas del transporte

Kay
de la imagen; distinto el dibujo que no puede ofrecer el mismo artilugio,
porque la relacin de las sales de plata del negativo con lo fotografiado
plantea que

construye un vnculo

indestructible, en

el

dibujo su

materialidad remite

la mediacin del dibujante; en la fotografa

Esta emancipacin de la imagen de la cosa

a ella misma pasando por

no

habra

mediacin.

misma, permite el desplazamiento temporal y espacial de la cosa al

encuentro de otros tiempos y espacios, que de no serpor la reproduccin
esto sera

imposible. Advertimos aqu dos ideas tuertes

llamar dos

la

momentos: el vnculo

de la imagen

de la imagen de la

emancipacin

con

que podramos

la

cosa misma.

cosa

Para

misma, y

el primer

interesante la anticipacin terica que hace Kay respecto

de Barthes y Dubois, quienes afirman que lo propio de la fotografa
es el "eso ha sido (Barthes), y la "huella "o "index (Dubois), es decir,
la presencia indiscutible del referente, por no llamarlo "realidad". Esta
realidad se manifiesta en la imagen como prueba de existencia de
momento es

"

"

lo fotografiado. Aqu se le exige a la fotografa el desplazamiento de

dos identidades distintas -la de la fotografa y la de lo fotografiado-

Aisthesis 35

2002

"

ptica"

"index"

habla Dubois. Recordemos que en Dubois este

corresponde a un tipo de signo especial, que exige la presencia del
que

referente, que ser lo propio de la fotografa. El segundo momento

encuentra, claramente, su referente en el texto de Walter Benjamn La

tcnica, donde el
la copia del
original en situaciones inasequibles para ste. Sobre todo le posibilita
Podramos decir, desde
salir al encuentro de su destinatario.
el punto de vista del receptor, que la imagen del original viaja hasta
obra

de

filsofo

la poca de

arte en

plantea que

la

su reproductiblidad

reproduccin

".

puede poner

.."(21).

el

observador, no siendo necesaria su presencia material para producir

el reconocimiento. De esta manera se entiende

de la imagen. Esta
"aura"

por

"detendr"

la fotografa
este

relativiza estos

"intercrnico''

"Index"

Kay, ser la del "retardamiento "de la diacrona; esto ordena la diacrona

104

hada

prolegmeno

del original, el

decir, que por su

de

emancipacin

la idea de emancipacin

elimina, y por

esto

desacraliza, el

mbito de la tradicin, es
irrepetible, la imagen se reviste

que est vinculado al

condicin

de nico

la lnea temporal. La reproduccin, entonces,

condicin. Benjamn y Kay comparten la idea de que la

un valor que traspasa

elimina esta

fotografa produce
yendo

una

fractura

en el campo

de la visualidad, destru

la tradicin y por extensin lo patrimonial; y tambin

(Benjamn y Kay)

en que esta

de la imagen del

decir es

que

original.

representa.

En

la imagen toma

intil. La imagen

se

estas

coincidiendo

fractura es producida por la emancipacin

otras

el

palabras, lo

que

Kay nos

lugar de lo original, haciendo

levanta (Corro,

2001)

quiere

ste

por sobre aquello que

alturas, ya no es relevante saber qu representa

determinada foto, se representa a s misma. Esto es lo que est contenido

Benjamn en los aos treinta
las categoras hermenuticas
propuestas ms atrs, podramos decir que en el texto de Ronald Kay
observamos una anticipacin (simblica) en el reconocimiento de
la imagen como substrato en el que se arquitectura "lo real", pero que
w
es ficcin.
en

la imagen fotogrfica y

Kay

en

los

setenta.

Finalmente,

Si

que advirti

volvemos a

detalle las imgenes con que

texto, para luego aventurar una
interpretacin que, como ya hemos dicho, la extensin de sentido que
alcanza con este recurso traspasa, con mucho, el sentido literal.
Al hacer un recorrido por esta escritura, nos vamos encontrando
con imgenes de diversos rdenes, algunas relativas al aparato
Ronald

Kay

va

revisaremos ms en

dando forma

a su

fotogrfico, otras al soporte fotogrfico, otras a la imagen fotogrfica

y por ltimo a la realidad. Esta enumeracin dara cuenta del universo
de lo fotogrfico, desde los dispositivos tcnicos que facturan la imagen,

ESTTICA Y MEMORIA

"realidad"

la imagen misma, hasta la

(virtualidad) de
donde son recogidas las imgenes.
Para hablar del aparato fotogrfico, el autor lo designa como el
ojo tcnico, o como prtesis, citando a Freud con su "Nota sobre el
block mgico". Si pensamos en la cmara como aparato ortopdico,
asumimos que las posibilidades operativas de nuestro cuerpo requieren

pasando por

de

otros apoyos para conseguir nuevos

lo

objetivos,

decir, aparece

es

hombre desea y lo que materialmente

puede conseguir; inevitablemente emerge la frustracin cuando este
deseo no puede ser satisfecho. La fotografa es la metfora de la
memoria (ms all de la ortopedia ocular) segn Freud. Esta afirmacin
ubica a esta imagen en la lgica de la diacrona histrica, ms
todava,
la fotografa materializa la linealidad del tiempo y por esto su condicin
de prtesis mnmica.
La realidad toma la forma de "estatuas ". Son estas las que, segn
una

distancia

entre

que el

Kay, aparecen

solidificadas en el soporte sensible del negativo foto

La realidad, es decir, donde se verifica el despliegue de las
posibilidades del ser humano, es una quietud silenciosa
y eterna. Esta
grfico.

condicin

hace

la fotografa y la muerte, desde el momento

la distancia comunicativa, es decir, la solidi
tiempo por la fotografa obliga a un tipo de dilogo
anlogas a

en que en ambas opera

ficacin de

un

imagen y lector que se

quien lee. La palabra dirigida
entre

en

de

efecta como palabra reveladora

a un muerto es una palabra

fundada

la verdad; a los muertos no se les miente.

Las imgenes que ocupa Kay para referirse a la imagen fotogrfica

son: catstrofe

csmica, flujo de tiempo

lamiento de los objetos,

detenido, parto

cruel, aniqui

memoria como presente sinttico e

infinito,

de la civilizacin, duplicado de la propia

presencia. Todas estas imgenes revelan un otorgamiento de sentido
pesaroso a la fotografa, es decir, lo que est en el fondo de: la mutacin
ausencia, mscara

mortuoria

ontolgica, de la

emancipacin

consecuente prdida
partir

de la imagen del

del aura, de la

de ficciones, etc.,

construccin

es el sentido

de

objeto con su
"realidades"

de

dolorosa tan

una prdida

"catstrofe csmica", o sea

se remueve el orden del universo y la ubicacin del hombre en ese
nuevo espacio. La fotografa se revela en la "mscara mortuoria de
la civilizacin "como la prdida de la condicin temporal del habitar
radical que toma caractersticas

de

una

del hombre; la fotografa hace patente la

condicin

de

apariencia

del

hombre que ya no est sometido a las vicisitudes de la temporalidad,

ya que la fotografa es el "presente infinito y sinttico ". Esta manifestacin
no puede ser entendida sino como un

la propia presencia ", que

como

"parto

imagen

que se pierde es el velo que nos

impide

cruel"

donde se "duplica
"ausencia ". Lo

es una eterna

ver como una

virtualidad,

el

del hombre. Esto es lo doloroso.

La idea de la emancipacin de la imagen de la cosa resulta
sorprendente, ms an cuando es leda desde la perspectiva metafrica
de la escritura de Kay. La presencia del dolor como imagen recurrente
acontecer

exterioriza la extensin

tndose, incluso, en

significativa que alcanza esta

el acontecer

idea, proyec

del hombre. Podramos decir que,

interpretando
y

esto es

Kay, con la fotografa la mirada pierde

su

inocencia

doloroso.

NOTAS
1) La conciliacin Ricoeur la ve en el concepto de "Smbolo". Recordemos que smbolo es
aquello que dice algo de algo. Esta definicin est contenida en las dos hermenuticas, pero,
obviamente, con orientaciones diversas. En la hermenutica restauradora de sentido el smbolo
funciona por analoga, como

va de encuentro con un sentido que est oculto, pero del cual

duda. La hermenutica de la sospecha ver en la distorsin del smbolo el reconocimiento
de la mta de acceso al sentido que tambin se encuentra oculto,para este caso el psicoanlisis
no se

es clarificador.

Esta accin (la transgresin), haciendo una reduccin del problema, es la actualizacin
de la repetida disputa entre las nuevas y viejas generaciones de artistas; aquellos buscan
hacerse de un espacio con lo que asumen es la obra de arte; estos (la generacin vieja)

2)

buscarn defenderse de la transgresin de lo que ellos establecieron. Lo relevante es advertir

que esta accin se da en la medida que se reconoce una lnea de
produccin, distribucin y
crtica (en la plstica), en donde la experiencia de la caducidad se establece en el momento
que otro sistema de produccin busca instalarse en el sitio que ocupaba la anterior, quedando
sta "obsoleta".
3) Aqu dejamos fuera una serie de otras estrategias fotogrficas (gneros fotogrficos)
porque consideramos que no operan bajo las posibilidades simblicas que nos interesa
analizar.por ejemplo la fotografa publicitaria o la fotografa de "eventos sociales", etc.
4) Esta hiptesis no es original y ya fue propuesta por Nelly Richard en Mrgenes e
Instituciones.
5) Das Objektiv derzeichen.R.Kay 1972.
6) La metfora emerge como apoyo, ya no slo como estrategia retrica sino como recurso
ineludible en la escritura. El lenguaje, en tanto mediacin, es una metfora. Si la palabra es
la encargada de "exponer el pensamiento del hombre ", se advierte que sta no logra cubrir
toda la extensin de lo que se quiere decir, por lo tanto es necesario recurrir estrategias que
por extensin digan lo que no se puede decir directamente. De este orden es la metfora.
7) Hay que mencionar aqu que el ao recin pasado Ronald Kay lanz en Chile su ltimo
libro de poesa, Deep Freeze, en el cual rene obras escritas en los aos sesenta.
8) Es importante recordar aqu que nuestro objeto de anlisis es el libro "Del espacio de
ac", no la obra de Eugenio Dittborn. Esta aclaracin demarca el espacio y alcance de nuestro
trabajo. Las referencias a la obra de Dittborn sern ms bien tangenciales, lo que permitir
reconocer la idea de desborde simblico que se propone. Esta aclaracin toma mayor sentido
cuando advertimos que este libro fue editado el ao 1980 y la obra del artista ha experimentado
el desarrollo natural luego de veinte aos.
de la fotografi no estoy haciendo mencin ai gnero
9) Al hablar de "uso
fotogrfico documental, sino ms bien remito a la idea del uso de la fotografa que se entiende
generalmente como un registro, sea ste del tipo que sea, es decir, toda fotografa como
al decir de Philippe Dubois.
1 0) El texto de Pablo Corro en Aisthesis N 34 es iluminador al respecto.
documental"

"index"

BIBLIOGRAFA

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2)

Barthes, Roland. La cmara lcida. Barcelona: G. Gili, 1982.

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Valparaso, 1988.
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6)
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espaol

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13) Valds, Adriana. Composicin de lugar: escritos sobre cultura. Santiago de Chile, Ed.
Universitaria, 1996.

Aisthesis 35

2002

105

Fotografa
en el

realizada por Miguel

terremoto de

Rubio

Valdivia, 1960