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1. O Modernismo no Brasil teve influncia de vrias correntes artsticas estrangeiras. Como estas correntes
so chamadas?
2. A Primeira Fase do Modernismo no Brasil tem como caractersticas marcantes em suas obras:
a) Crtica social; descontrao e irreverncia; presena de formas tradicionais clssicas; volta para o
sentimento do ser humano.
b) Linguagem escrita aproximada da falada; construo da imagem brasileira baseada no popular e no
cotidiano; presena do nacionalismo; predomnio do humor, ironia, descontrao e irreverncia;
rejeio de padres literrios e gramaticais tradicionais.
c) Construo da imagem brasileira baseada na figura do ndio heri e na natureza exuberante;
sentimentalismo; subjetivismo.
d) Presena de smbolos e imagens que sugerem a realidade, sem mostra-la objetivamente; gosto por temas
vagos, como o sonho; temticas pessimistas; entrada no campo espiritual.
3. Em 1930 o Modernismo ganhou novos ares. O que caracteriza essa Segunda Fase do Modernismo no
Brasil?
a) Arte engajada; valorizao do nacional; retrato de costumes, com crticas aos valores morais da sociedade;
questionamento sobre a existncia humana; sentimentalismo.
b) Arte engajada, com preocupao e crtica social sobre a realidade brasileira; linguagem aproximada
do popular; regionalismo; aprofundamento da relao entre "eu" e "mundo"; questionamento sobre
a existncia humana; volta para o sentimento humano.
c) Sentimentalismo; fuga da realidade; pessimismo; desiluso.
d) Linguagem aproximada do popular; retrato de costumes; retrato de regies; sentimentalismo; valorizao
do nacional.
5. Na Terceira Fase do Modernismo, houve uma ruptura com os valores instaurados em 1922, dando lugar a
uma literatura com quais caractersticas?
a) Sentimentalismo; questionamento sobre a existncia humana; arte engajada, com crtica social; linguagem
aproximada do popular.
b) Volta para o psicolgico do ser humano; sentimentalismo; prosa intimista; presena de smbolos e imagens
que representam a realidade; questionamento sobre a existncia humana.
c) Arte engajada; volta para o psicolgico do ser humano; sentimentalismo; desejo de construo de arte
brasileira; vocabulrio erudito.
d) Poesia com rigor das antigas formas, com valorizao de rimas e vocabulrio erudito; prosa intimista; volta
para o psicolgico do ser humano; questionamentos existenciais.
6. Assinale a alternativa INCORRETA.
(A) O Modernismo brasileiro de 1922 teve, entre outros objetivos, as renovaes formais, expressas em prefcios,
manifestos, poemas e romances.
(B) Manuel Bandeira, poeta nascido em Recife, abordou em sua obra mltiplos temas aos quais, algumas vezes,
atribuiu carter autobiogrfico.
(C) Vinicius de Moraes, autor de Soneto de fidelidade e Soneto de separao, tambm escreveu poemas
infantis e a pea de teatro Orfeu da Conceio.
(D) Carlos Drummond de Andrade, autor de A Rosa do povo, caracteriza-se pela construo de uma potica
rigorosa e pela desateno aos temas do cotidiano.
(E) Joo Cabral de Melo Neto destaca-se na literatura brasileira pelo desinteresse em relao ao saudosismo e ao
confessionalismo caractersticos da tradio lrica em lngua portuguesa, visto sua tendncia objetividade potica.
(C) denuncia a ocupao de um povoado sertanejo por foras armadas de Pernambuco e do Sergipe aliadas a
jagunos locais.
(D) expe a liderana carismtica de Antnio Conselheiro em seu esforo para converter sertanejos monarquistas
em republicanos.
(E) denuncia a campanha difamatria contra o exrcito brasileiro promovida por jornais e polticos interessados em
restaurar a monarquia.
12. Assinale com V (Verdadeiro) ou F (Falso) as afirmaes abaixo sobre a obra Os Sertes, de Euclides da
Cunha.
( ) No texto de Euclides da Cunha, misturam- se o requinte da linguagem, a inteno cientfica e o propsito
jornalstico.
( ) A obra euclideana insere-se numa tradio da literatura brasileira que tematiza o povoamento do serto, iniciada
ainda no Romantismo com autores como Bernardo Guimares.
( ) Euclides da Cunha escreveu Os Sertes com base nas reportagens que realizou como correspondente do jornal O
Estado de So Paulo.
( ) Antnio Conselheiro uma personagem fictcia criada pelo imaginrio do autor.
( ) O episdio de Canudos, retratado no texto de Euclides da Cunha, faz parte dos movimentos de protesto surgidos
logo aps a proclamao da Independncia do Brasil.
A sequncia correta de preenchimento dos parnteses, de cima para baixo,
(A) V - F - V - F - F.
(B) V - V - V - F - F.
(C) F - F - V - V - F.
(D) F - V - F - F - V.
(E) V - V - F - F - F.
13. Observe as afirmaes abaixo e associe os nomes das vanguardas europeias do incio do sculo passado
com suas principais caractersticas.
1. Surrealismo
2. Futurismo
3. Dadasmo
( ) A arte representa o movimento incansvel da vida urbana.
( ) Irracionalismo interpretativo
( ) Arte do sonho
( ) Quebra dos valores artsticos ligados ao belo e ideologia norteadora
( ) Representao incoerente
( ) Culto ao mundo moderno e suas representaes: a mquina, a indstria, etc.
( ) Associaes alucinatrias e ligao com o mundo psquico
( ) Destruio do passado
A sequncia que preenche as lacunas corretamente , respectivamente
(A) 2 3 1 3 3 2 1 2
(B) 2 1 1 3 1 2 1 2
(C) 2 2 3 3 3 2 1 2
(D) 2 3 1 3 1 3 3 2
(E) 3 3 1 2 3 2 1 3
14. Sobre o Pr-modernismo so feitas as seguintes consideraes:
I. um momento cultural diversificado em termos estticos, da sua impossvel compreenso como um estilo de
poca ou movimento literrio.
II. Seu grande poeta foi Augusto dos Anjos, autor de linhagem predominantemente parnasiana.
III. Preconizou aspectos que seriam melhor desenvolvidos no Modernismo, em especial a temtica social e o olhar
para o popular, o folclrico e o rural.
IV. Tem como tendncia mais marcante, na prosa de seus principais autores, o desenvolvimento da cidade, do meio
urbano, e de seus tipos sociais.
Quais esto corretas?
(A) Apenas I e II.
O quadro Abaporu, de Tarsila do Amaral (de 1928), manifesta algumas caractersticas marcantes do Modernismo
brasileiro; dentre elas, INCORRETO afirmar que a obra apresenta
(A) a crtica social, presente na metfora do homem de cabea pequena, sob o sol escaldante de uma paisagem
aparentemente sertaneja (vide o cactus).
(B) a influncia do Surrealismo, de 1924, na distoro das formas, que por sua vez possuem uma razo de ser.
(C) a referncia ao nacionalismo ufanista, retomado dos romnticos.
(D) pinceladas seguras e traos firmes, diferentes do abstracionismo e das linhas das pinturas futuristas.
(E) uma tentativa de rompimento com a esttica realista e seu tipo de representao proposto.
17. Sobre o Modernismo literrio brasileiro, so feitas as seguintes afirmaes:
I. O gosto pelas experincias estticas e a ruptura com a linguagem tradicional, caractersticas do Movimento de 22,
limitaram-se s obras de poesia dos anos 20, fazendo com que o projeto modernista no fosse levado adiante de
nenhuma forma.
II. Juntamente com o projeto esttico de renovao da linguagem, o modernismo desenvolveu um projeto
ideolgico, com vistas ao conhecimento e interpretao da realidade nacional.
III. A variedade de correntes e de manifestaes que eclodiram no seio do Modernismo, sobretudo na sua fase
inicial, pode ser comprovada em obras tanto da literatura quanto de outras artes.
Quais esto corretas?
(A) Apenas I.
(E) I, II e III.
18. Oswald de Andrade, no Manifesto Antropofgico, procurou transformar o bom selvagem de Rousseau
num aguerrido selvagem devorador, que digere e transforma a cultura europeia do colonizador, tornando-a
parte de sua prpria cultura. Considerando a questo do bom selvagem no pensamento de Rousseau,
correto afirmar.
a) A idealizao do bom selvagem, no estado de natureza, representa a exaltao da animalidade do homem
primitivo que, no estado civil, adquire forma agressiva.
b) A felicidade original do bom selvagem se realiza no suor de seu trabalho em sua propriedade, de onde retira o
necessrio para a sua sobrevivncia.
c) O homem, degenerado pela civilizao, s poder recuperar a felicidade que desfrutava no estado de natureza
com o retorno vida isolada no meio das florestas.
d) No estado de natureza, o bom selvagem busca satisfazer sua necessidade inata de reconhecimento de si e de
admirao pelo outro.
e) No estado de natureza, o bom selvagem autossuficiente e vive isolado, sobrevivendo com o que a
natureza lhe prov e de acordo com suas necessidades inatas.
INSTRUO: Leia os trechos da obra Grande serto: veredas, publicada h 50 anos, do escritor mineiro
Guimares Rosa gerao de 45 e responda s questes de 04 a 06.
Eu ouvi aquilo demais. O pacto! Se diz o senhor sabe. Bobia. Ao que a pessoa vai, em meia-noite, a uma
encruzilhada, e chama fortemente o Cujo e espera. Se sendo, h-de que vem um p-de-vento, sem razo, e arre se
comparece uma porca com ninhada de pintos, se no for uma galinha puxando barrigada de leites. Tudo errado,
remedante, sem completao... O senhor imaginalmente percebe? O crespo a gente se retm ento d um cheiro
de breu queimado. E o dito o Coxo toma espcie, se forma! Carece de se conservar coragem. Se assina o pacto.
Se assina com o sangue de pessoa. O pagar alma. Muito mais depois. O senhor v, superstio parva?
Estornadas!... Provei. Introduzi. (p.45)
O demo, tive raiva dele? Pensei nele? Em vezes. O que era em mim valentia, no pensava; e o que pensava
produzia era dvidas de me-enleios. Repensava, no esfriar do dia. A quando o do sol entrar, que ento at o dia
mesmo, por seu remorso. Ou ento, ainda melhor, no madrugal, logo no instante em que eu acordava e ainda no
abria os olhos: eram s os minutos, e, ali durante, em minha rede, eu preluzia tudo claro e explicado. Assim: Tu
vigia, Riobaldo, no deixa o diabo te pr sela... isto eu divulgava. A eu queria fazer um projeto: como havia de
escapulir dele, do Temba, que eu tinha mal chamado. Ele rondava por me governar? (p.458)
(ROSA, Joo Guimares. Grande serto: veredas. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1986.)
A leitura dos dois excertos revela um dos temas que permeia a ao do romance. Qual ele?
A) A coragem do heri em momentos de luta e perigo.
B) O embate entre o bem e o mal que atormenta Riobaldo.
C) A necessidade de confisso para alvio do esprito.
D) A existncia ou no do demnio, com o qual teria sido feito um pacto.
E) A indicao do espiritual como refgio para problemas pessoais.
A respeito do processo de narrao de Grande serto: veredas, pode-se afirmar que Riobaldo, o narrador,
A) caracteriza-se pela oniscincia, que garante sua certeza sobre os eventos narrados: Se diz o senhor sabe.
B) conta suas aventuras a um leitor virtual, ausente da narrativa: O senhor imaginalmente percebe?
C) utiliza o discurso indireto ao retomar a fala alheia: Tu vigia, Riobaldo, no deixa o diabo te pr sela...
D) relata, como testemunha, as aes de outras personagens: Repensava, no esfriar do dia.
E) faz um relato de fatos passados, interrompendo-se para refletir sobre sua interpretao: Ele rondava por me
governar?