El clave bien temperado

El compositor alemn Juan Sebastin Bach dictamin en 1722 que un

instrumento de teclado deba ser afinado mediante un sistema llamado de
temperamento igual, y para demostrarlo compuso una de las obras ms
maravillosas de todos los tiempos: El clave bien temperado, que en la jerga
musical equivale a decir: el clavicmbalo bien afinado.

La afinacin temperada
El temperamento se refiere al tipo de afinacin de los instrumentos musicales,
incluida la voz humana. Las primeras formas de afinacin eran las pitagricas
(o las de Aristgenes), en que la escala se divida en doce partes desiguales
matemticamente perfectas por la regla de 3:2. Pero esos instrumentos slo
permitan ejecutar obras muy sencillas en una sola tonalidad, ya que en otras
tonalidades sonaban desafinadas.
Con el paso de los siglos, los instrumentistas trataron gradualmente de
destemplar algunos intervalos de la escala (especialmente el tercer grado),
para permitir que una obra se pudiera tocar en otras tonalidades (para facilidad
de los cantantes).
El temperamento bueno fue el que en la poca de Bach permiti en mayor
grado esa capacidad de ejecucin en muchas tonalidades. Aunque el
temperamento bueno es una evidente mejora barroca a la afinacin griega
antigua, de todos modos, para un odo moderno, las obras se siguen oyendo
claramente desafinadas.
Existe una manera de afinar el instrumento (que es la que se utiliza
actualmente) de manera tal que todas las piezas suenen correctamente. Se
denomina temperamento igual, y en l la octava se divide en doce intervalos
logartmicamente iguales. Posiblemente esta obra magistral de Bach estimul
la generalizacin del sistema temperado.

Figuras Musicales
Las figuras musicales indican la duracin del sonido, ubicadas en el
pentagrama indican la altura. En ocasiones se habla de notas y figuras
indistintamente, sin embargo debemos aclarar que:
Las notas musicales son: DO RE MI FA SOL LA SI DO, etc.
Las figuras musicales son: NEGRA BLANCA NEGRA CORCHEA, etc.

Partes
figura

musical
Cuadro de figuras musicales y
silencios

de la

La msica es el arte de los sonidos y los silencios, por ello existe un silencio
para cada figura con la duracin, en silencio, correspondiente.

Cuadro de figuras y silencios

El sistema musical est creado en base a proporciones, cada figura nueva que
aparece vale la mitad de la anterior y guardan relacin entre ellas, por ejemplo:
dos blanca equivalen a una redonda, cuatro negras equivalen a una redonda,
ocho corcheas equivalen a dos blancas, etc.

Cuadro de relaciones entre figuras

Pentagrama
El pentagrama es el lugar donde
se escriben las notas y todos los
dems signos musicales en el
sistema de notacin musical
occidental. Est formado por
cinco lneas y cuatro espacios o
interlneas, que se enumeran de
abajo hacia arriba. Las lneas son
horizontales,
rectas
y
equidistantes.

Armaduras
La armadura de una meloda define en que tono estamos tocando, esta se
escribe despus de la clave en la que estemos tocando. Para saber en qu tono
se est estoy tocando observo el orden de los sostenidos o bemoles. Ejemplo:
Armaduras con sostenidos

Despus de la clave de SOL el sostenido se ubica en la quinta lnea y esta lnea

se llama FA, por lo tanto se sube medio tono y si a FA le aumento medio tono
me queda SOL mayor, por lo tanto s que estoy en SOL mayor, de esta
armadura se puede desprender el relativo menor, por lo tanto, resto un tono y
medio y encuentro el relativo menor de SOL mayor, este es MI menor.
En RE mayor hay dos sostenidos y el ltimo sostenido es DO por lo tanto
siguiendo la regla se aumenta medio tono al ltimo sostenido y queda RE
mayor.
A algunos tonos se les llama SOL # menor porque en su armadura est
sostenido el SOL, este se toma en cuenta.
El orden de los sostenidos es el siguiente: Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si.
Orden de los bemoles: Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa.

Armadura con bemoles

Para saber en qu tono se est tocando con bemoles, hay que fijarse en el
penltimo bemol, cuando lleva un solo bemol se sabe que est en FA mayor,
si en la armadura hay dos bemoles hay que fijarse en el que est atrs del
ultimo bemol y se sabe que est en SI pero como este es bemol hay que
llamarlo SI bemol mayor, y ahora para sacar el relativo menor solo se resta un
tono y medio y de esta forma se puedo hacer con todos los tonos con bemoles
o sostenidos.

Clave
La clave en notacin musical es un signo cuya funcin es indicar la altura de la
msica escrita, asignando una determinada nota a una lnea del pentagrama,
que se toma como punto de referencia para establecer los nombres del resto
de las notas. Se ubica al principio de cada pentagrama, aunque puede
cambiarse en cualquier momento durante el transcurso de la obra si se
requiere. Los tres smbolos actuales utilizados para representar las distintas
claves (la clave de DO, la clave de FA y la clave de SOL) son el resultado de la
evolucin histrica de tres signos representados respectivamente por la letra
C, F y G conforme a la notacin alfabtica que se empleaba
antiguamente.

Cuatro de las claves ms comunes:

1. Clave de SOL en segunda
2. Clave de DO en tercera
3. Clave de DO en cuarta
4. Clave de FA en cuarta

Alteraciones
Las
alteraciones
o
accidentes, en msica, son
los signos que modifican la
entonacin (o altura) de los
sonidos
naturales
y
alterados. Las alteraciones
ms utilizadas son el sostenido, el bemol y el becuadro.
Las alteraciones y sus efectos:

El sostenido: eleva el sonido un semitono cromtico. Se representa con el

signo

El bemol: baja el sonido un semitono cromtico. Se representa con el signo

El becuadro: cancela el efecto de las dems alteraciones. Se representa con

el signo
El doble sostenido: hace subir el sonido un tono. Se representa con el signo

doble sostenido

El doble bemol: hace bajar el sonido un tono. Se representa con el signo

doble bemol

Antiguamente tambin era utilizado el doble becuadro,

pero ha cado en desuso dentro
de la msica occidental.

Medio sostenido
Medio bemol

Sostenido y medio
Bemol y medio

Comps
El comps es la entidad mtrica musical compuesta por varias unidades de
tiempo (como la negra o la corchea) que se organizan en grupos, en los que se
da una contraposicin entre partes acentuadas y tonas. Los compases se
pueden clasificar atendiendo a diferentes criterios. En funcin del nmero de
tiempos que los forman surgen los compases binarios, ternarios y cuaternarios.
Por otra parte, en funcin de la subdivisin binaria o ternaria de cada pulso
aparecen los compases simples (o compases de subdivisin binaria) en

contraposicin a los compases compuestos (o compases de subdivisin

ternaria).
La representacin grfica el comps se hace mediante la indicacin de comps,
que es una convencin que se emplea en la notacin musical occidental para
especificar cuntos pulsos hay en cada comps y qu figura musical define un
pulso. En las partituras los compases se sitan al principio del pentagrama de
la obra, o bien tras una doble barra que indica un cambio de comps. La
divisin en compases se representa mediante unas lneas verticales, llamadas
lneas divisorias (o barras de comps), que se colocan perpendicularmente a
las lneas del pentagrama.

Simples y compuestos
El principio mtrico opera en varios niveles simultneamente. En este sentido,
los pulsos se articulan en grupos binarios o ternarios. Pero cada pulso, a su vez,
puede tener subdivisiones binarias o ternarias. La divisin de la pulsacin es un
hecho rtmico que en esencia tambin tiene implicaciones mtricas, dando
lugar a varios sistemas mtricos ms complejos. Los trminos simple y
compuesto se emplean en la notacin anglosajona que es aplicada en el Reino
Unido, Estados Unidos y Alemania.

Comps simple (o comps de subdivisin binaria), cuando cada uno de sus

pulsos o tiempos se puede subdividir en mitades .

Si los pulsos se subdividen en dos y se agrupan de dos en dos, originan el

2/4 que es un comps binario de subdivisin binaria .

Si los pulsos se subdividen en dos y se agrupan de tres en tres, originan el

3/4 que es un comps ternario de subdivisin binaria .

Comps compuesto (o comps de subdivisin ternaria), cuando cada uno de

sus pulsos o tiempos se puede subdividir en tercios .

Si los pulsos se subdividen en tres y se agrupan de dos en dos, originan el

6/8 que es un comps binario de subdivisin ternaria .

Si los pulsos se subdividen en tres y se agrupan de tres en tres, originan el

9/8 que es un comps ternario de subdivisin ternaria .

En el solfeo las subdivisiones no se marcan, sino solamente los pulsos o

tiempos.

Cadencia
Una serie de acordes o frmula de meloda que suele coincidir con el fin de una
seccin en una obra. Una cadencia es una funcin armnica y formal
caracterizada por una progresin (o encadenamiento) de acordes que suele
desembocar en el acorde de tnica o acorde base.

Matices
La intensidad es la cualidad que nos permite distinguir entre sonidos fuertes o
dbiles. La podemos definir como la fuerza con la que se produce un sonido. En
la msica occidental se llama matices a un conjunto de signos que se colocan
debajo de la partitura con la funcin de indicar la intensidad relativa de una
nota, una frase, o de un pasaje entero. La sucesin de matices constituyen la
dinmica de la obra.

La dinmica se refiere a las gradaciones de la intensidad de la msica. Existen

por lo menos ocho indicaciones de dinmica, empezando desde un sonido muy
suave, hasta un sonido muy fuerte.
Para diferenciar el grado de intensidad sonora se usan los siguientes trminos
italianos, los cuales se sitan bajo el pentagrama de forma abreviada (con letra
cursiva y negrita), y precisamente bajo la nota donde empieza dicha dinmica.

pianissimo

pp

muy suave

piano

suave

mezzo piano

mp

medio sueve

mezzo forte

mf

medio fuerte

forte

fuerte

fortissimo

muy fuerte

piano forte

pf

suave y despus fuerte

forte piano

fp

fuerte y despus suave

crescendo

cresc.

aumentando poco a poco

decrescendo

decresc.

disminuyendo poco a poco

diminuendo

dim.

disminuyendo poco a poco

Para los dos ltimos matices de la tabla tenemos unos smbolos especiales que
podemos ver en la siguiente figura. Equivalen a crescendo y decrescendo.

Tempo
Si hay un elemento que realmente afecta a la msica es el tempo. Su influencia
en la obra musical es excesiva agregando diferentes sensaciones o incluso
pudiendo deformar la obra por completo. Sin embargo, su influencia va ms
all de la obra y aparece en el ambiente, en la actitud y el nimo de quienes
oyen la msica, afecta los estados y el comportamiento e incluso en el ritmo
bsico de la vida de los seres humanos.
Si bien la influencia del tempo es notable en la msica, muchos msicos
prefieren centrarse en otros elementos como la armona, dejando de lado a el
ritmo, y en especial, al tempo como un producto del inconsciente. El tempo
musical debe ser valorado como unos de los primeros elementos a tener en
cuenta a la hora de componer, as como tambin a la hora de influir personas a
travs de la msica.
En un principio las partituras musicales no indicaciones sobre el tempo o eran
muy escasas, por lo cual cada interprete la ejecutaba a gusto. Pero la idea del
tempo empieza a cambiar a partir del siglo XVIII y XIX, posiblemente como
consecuencia de que los compositores se cansaran de escuchar
interpretaciones de sus obras con tiempos completamente arbitrarios.
Entonces surgi una notacin que expresaba la velocidad o forma que deban
ser ejecutadas las obras.

Las 5 ms usuales eran:

Largo: muy lento (20 bpm)

Adagio: lento y majestuoso (66 a 76 bpm)
Andante: al paso, tranquilo, un poco vivaz (76 a 108 bpm)
Allegro: animado y rpido. (110 a 168 bpm)
Presto: muy rpido (168 a 200 bpm).

Articulaciones
La articulacin en msica alude a la forma en que se produce la transicin de
un sonido a otro o bien sobre la misma nota. Se trata del conjunto de
elementos que definen las diferentes posibilidades en las que se pueden
conectar entre s las notas que conforman una meloda o por extensin los
acordes que conforman una sucesin de acordes en un pasaje o composicin
homofnico.
Estas posibilidades se diferencian bsicamente en funcin de tres elementos:
1. El ataque de cada nota.
2. La cada de cada nota.
3. El grado de interrupcin o de continuidad del sonido existente entre las
distintas notas.

Tipos
Todos los matices y las gradaciones de la articulacin se mueven entre dos
extremos que responden a las denominaciones de legato y staccato.

El legato, que significa ligado en italiano, expresa no slo una continuidad

absoluta del sonido entre nota y nota, sino tambin que esta continuidad no
se ve turbada ni por un aumento de la intensidad en el ataque de cada
nota, ni por una disminucin de sta en la cada.

Por su parte, el staccato, que tambin suele denominarse picado, s

representa una interrupcin total del sonido entre nota y nota, sin que ello
suponga una incidencia especfica ni sobre el ataque ni sobre la cada.

Los principales tipos de articulacin son: legato, staccato (o picado),

staccatissimo, portato (o picado-ligado), tenuto, acento, marcato y martellato.
Cada uno de estos tipos viene representado en notacin musical con un
smbolo especfico que se sita inmediatamente por encima o por debajo de
cada nota afectada por esta articulacin.

Signo

Nombre

Abreviatur

Significado

Legato

a
Leg.

Ligado (sin interrupcin del sonido).

Leg.

Extremadamente ligado.

Non Leg.

No Ligado.

Stacc.

Destacar el sonido (con una pequea

Legatissi
mo
Non
Legato
Staccato

interrupcin del sonido).

Staccatissi
mo

Staccatiss.

Portato

Port.

Destacar con ms mpetu el sonido

(con una gran interrupcin del sonido).

Ligadura de expresin destacando el

sonido de las notas.

Non
Portato

Non Port.

Sin ligadura de expresin destacando

Tenuto

Ten.

el sonido de las notas.

Leve tensin sobre la nota.

Acento

La nota se ejecuta ms fuerte que

cualquier nota sin acentuar.

Marcato

La nota se ejecuta mucho ms fuerte

que cualquier nota sin acentuar.

Caldern

Nota que se prolonga a voluntad del

intrprete deteniendo el pulso
observado hasta entonces.

Investigacin
Gramtica Musical

Presentado por:
Jorge Mario Ramirez Padilla

Cartagena de Indias
Mircoles, 19 de agosto de 2015