Grabado

1 Etimologa
La palabra "grabar", signica trazar en una materia, marcas, letras o signos con una pieza incisiva, y est documentada en castellano desde el siglo XVI; procede del francs
"graver", con el mismo signicado, y este probablemente del frncico *graban, de donde procedera el alemn
"graben", hoy en desuso, que signicaba cavar.[3]

2 Historia

Xilografa de Jost Amman mostrando un grabador del siglo XVI

en su mesa de trabajo.

El grabado es una disciplina artstica en la que el artista

utiliza diferentes tcnicas de impresin, que tienen en comn el dibujar una imagen sobre una supercie rgida,
llamada matriz, dejando una huella que despus alojar
tinta y ser transferida por presin a otra supercie como Melancola I, grabado de Alberto Durero.
papel o tela, lo que permite obtener varias reproducciones
de la estampa.
La primera civilizacin en producir originales mltiples
Dependiendo de la tcnica utilizada, la matriz puede fueron los Sumerios en Mesopotamia, hace 3000 aos.
ser de metal (tradicionalmente cobre o cinc), madera, Tallaban sus diseos en piedras pulidas con forma cilnlinleo o piedra, sobre cuya supercie se dibuja con ins- drica que luego hacan rodar sobre arcilla blanda dejantrumentos punzantes, cortantes o mediante procesos qu- do la impresin del diseo original. Posteriormente en
micos. Actualmente tambin se utilizan placas de dife- China, tras la invencin del papel, surgen las primeras
rentes materiales sintticos que se pueden grabar de ma- impresiones sobre este material realizadas con matriz de
nera tradicional con punzones o mediante procedimientos piedra.[3]
fotogrcos, digitales o lser.[1]
En Japn el grabado tuvo su auge entre los siglos XVII y
Se denomina tambin grabado a la inscripcin de texto XX, entre los que se encuentran imgenes paisajsticas,
realizada en una plancha, piedra o metal, aunque no tenga del teatro y de zonas de alterne, realizados con la tcnica
por n realizar copias.[2]
del Ukiyo-e.
1

TCNICAS

Los primeros grabados europeos se producen en el siglo

VI en el mbito textil. Las primeras reproducciones en
papel se realizaron en Espaa en 1151. A comienzos del
siglo XV se realizaron naipes con impresin xilogrca
en Alemania y poco tiempo despus aparecieron los primeros sellos en Inglaterra. Fue durante el Renacimiento
el grabado se desarroll con mayor vigor.[4]

bra o al hilo, y en el segundo caso una xilografa a contrabra o a la testa. Sobre la matriz de madera se construye la imagen tallndola mediante herramientas con las
que se rebaja la supercie de la matriz, obtenindose huecos que corresponden al color blanco o a la ausencia de
color. Suelen utilizarse cuchillos y gubias para el grabado
a bra, mientras que para el grabado a contrabra se emplea el buril, que permite trabajar sobre supercies ms
duras y obtener surcos ms delgados y precisos. Cuando
se ha terminado de tallar la imagen, se entinta la matriz
3 Tcnicas
con un rodillo, que deposita la tinta en toda la supercie
de la matriz, salvo en los huecos tallados con las gubias
Las tcnicas relacionadas con la obtencin de mltiples (los blancos). La imagen se pasa al papel utilizando una
copias de la misma imagen suelen clasicarse segn los prensa vertical o un trculo.
materiales y medios empleados para la consecucin de
la imagen. En general, suelen dividirse en tres grandes
grupos, segn la forma en que el artista trabaja sobre la 3.1.2 Linografa
matriz para preparar el dibujo que se imprimir posteriormente:
Se trata de una variante moderna de la xilografa, en la
que se emplea el linleo como matriz. El procedimiento
para obtener la imagen es idntico al del grabado en madera, incidiendo sobre el linleo con gubias, de manera
3.1 Grabados en relieve
que las partes vaciadas quedarn en blanco y las zonas
La imagen se consigue retirando material de la plancha en relieve sern las que reciban la aplicacin de la tinta.
o matriz con distintas herramientas, de modo que la par- Al ser un material blando, el linleo no presenta las dite que queda en el plano superior se corresponde con el cultades de la veta de la madera, pero tampoco permite
dibujo. Se entintar por tanto la forma en relieve, utili- la nura del trazo que se puede lograr en la xilografa a
zando un rodillo de goma y en la impresin quedarn en contrabra.
blanco los huecos.

3.2 Grabados en hueco

3.1.1

Xilografa
La imagen se consigue araando una matriz metlica, por
medios mecnicos o qumicos, de modo que las partes oscuras de la imagen correspondan a las incisiones, donde
se depositar la tinta, quedando en blanco las partes del
papel que queden en contacto con las zonas no vaciadas,
exactamente al contrario de lo que sucede con los grabados en relieve. Los procedimientos en hueco se clasican,
a su vez, en procedimientos de mtodo directo, si el grabador interviene sobre la plancha realizando incisiones
para trazar la imagen, o de mtodo indirecto, si la huella
sobre la plancha se logra utilizando productos qumicos.
3.2.1 Procedimientos de mtodo directo

Xilografa de Utagawa Hiroshige.

Es la tcnica de grabado ms antigua, en la que se emplea

como matriz una supercie de madera, generalmente maderas duras como el boj, el peral o el cerezo. El dibujo
sobre la plancha puede hacerse de dos maneras; haciendo los trazos en el sentido de la veta, siguiendo la direccin de las bras que conforman el tallo del rbol, o
bien transversalmente, haciendo cortes perpendiculares a
la direccin de las bras que conforman el tallo del rbol.
En el primer caso estaremos realizando una xilografa a

Al buril Es la tcnica en la que se construye el dibujo

excavando lneas sobre una matriz de metal ayudndose
exclusivamente con el buril, que es una herramienta compuesta de un mango en cuyo extremo se ha sujetado una
barra de acero de seccin cuadrada, a la que se le ha tallado oblicuamente la punta, de modo que deja una marca
en forma de V. El buril recuerda en su forma a un arado,
y el grabador lo utiliza de una manera semejante; haciendo surcos sobre la plancha, de manera que cuanto mayor
es la presin que ejerce, ms profunda resulta la incisin
realizada, lo que provocar que se aloje en ella una mayor
cantidad de tinta.

3.2

Grabados en hueco

A ambos lados de los surcos se levantan limaduras metlicas, que se aplastan con herramientas especcas llamadas rascador y bruidor. El grabado a buril es la tcnica
artstica ms difcil para plasmar un dibujo, enlace o letra; est relacionado con la joyera por ser una gran fuente
de grabados. Se graba principalmente sobre plata y oro,
por ser materiales ms blandos, aunque tambin se puede
grabar materiales ms duros incluso en el acero.

Punta seca Esta tcnica toma su nombre de la herramienta utilizada, un punzn no y alado que se emplea
araando una plancha de cobre con mayor o menor presin en funcin de la intensidad de lnea que se desea. La
punta de este instrumento puede ser de acero, diamante
o rub, tiene forma de aguja y con ella se trabaja a pulso,
como si se tratase de un lpiz, siendo las lneas producidas
ms nas que las del buril.
Igual que con el procedimiento anterior, a ambos lados
de la lnea quedan limaduras o rebabas, que pueden quitarse con el rascador; sin embargo, a menudo se dejan, de
modo que la impresin aparece ligeramente difuminada,
dejando en las estampas un caracterstico velo. Puesto
que la rebaba acaba aplastndose con la prensa, es difcil
realizar ediciones largas.
Retrato de Luca Giordano en un aguafuerte del siglo XVIII

Mezzotinta El nombre viene del italiano Mezzatinta,

y tambin se llama grabado a la manera negra. Consiste
en conseguir un tono oscuro y uniforme en la totalidad de
la plancha, que se va matizando hasta conseguir el blanco, mediante un proceso de bruido de la supercie. La
plancha se prepara utilizando la herramienta llamada berceau (o raedor) y se consiguen los blancos sobre el negro
utilizando el bruidor. Tambin se puede conseguir el
negro utilizando repetidamente la tcnica del aguatinta
sobre la plancha hasta conseguir un tono negro profundo. Esta ltima tcnica es llamada frecuentemente Falsa
Manera Negra.[5]

3.2.2

Procedimientos de mtodo indirecto

Grabado de 1853

Aguafuerte Es el proceso segn el cual la matriz se

protege en su totalidad con un barniz compuesto de betn
de Judea y cera de abeja que se puede aplicar en estado
lquido o slido, y que se deja secar. Cuando est seco,
se levanta con un punzn u otro utensilio capaz de retirar
el barniz, siguiendo el dibujo que se quiera realizar, y dejando la supercie de la plancha al descubierto. Una vez
levantado el barniz con la forma del dibujo, se introduce
la plancha de metal en una solucin de agua y cido ntrico, que actuar corroyendo la plancha en las zonas donde
se ha retirado el barniz y grabando la supercie del metal,
que ser ms profundo cuanto mayor sea el tiempo que
acte el cido, y la concentracin de la solucin empleada
sea mayor.

Aguatinta Esta tcnica es empleada generalmente en

combinacin con otras y se utiliza para conseguir tonos
planos y texturas, el proceso es similar al del aguafuerte.
La plancha se protege espolvoreando sobre su supercie
polvo muy no, de resina de colofonia. A continuacin
se calienta la plancha hasta que el polvo de colofonia se
funde y queda adherido a la supercie de la matriz. La
plancha as preparada se introduce en la solucin de cido, que excava alrededor de los granos de resina. Al igual
que en la tcnica del aguafuerte, mayores concentraciones de cido y mayores tiempos de exposicin al mismo,
signican que ms cantidad de tinta se alojar en el gra-

TCNICAS

bado.
Otras tcnicas indirectas
Barniz blando Esta tcnica consiste en emplear un
barniz que al secar mantiene una textura pegajosa y que
se cubre con un papel muy no, de los denominados de
seda, sobre el que se dibuja apretando con un lpiz de
grato. Con esto se consigue que el papel de seda se quede especialmente pegado al barniz en las zonas donde se
ha dibujado sobre l, de manera que cuando se ha terminado de dibujar, se retira el papel, y pegado a l el barniz
de las zonas donde se ha dibujado, quedando la plancha
sin proteccin. A continuacin se introduce la plancha en
el cido, consiguindose el grabado sobre la supercie de
la plancha. Esta tcnica se emplea bsicamente para obtener lneas suaves que imitan la textura del lpiz.
Tinta china con azcar Esta tcnica es una variacin
del aguatinta y constituye un articio para poder dibujar
sobre la plancha utilizando tonos planos. Surge para resolver la dicultad que representaba el tener que dibujar
sobre la plancha, preparada para el agua tinta, reservando las zonas donde no se desea que acte el cido. Para
utilizar esta tcnica es preciso preparar la matriz de metal cubrindola con resina de colofonia. A continuacin
se prepara una solucin de tinta china con azcar, con la
que se realiza el dibujo sobre la plancha, aplicndola con
un pincel. Se deja secar la tinta china con azcar y se cubre la plancha con barniz. Cuando el conjunto est seco,
se introduce en agua y se diluye en esta la tinta china y
el agua, quedando al descubierto la plancha y la resina en
las zonas que habamos dibujado con la tinta china y el
azcar. Al introducir la plancha en el cido, este actuar
en las zonas donde se haba aplicado la tinta china con
azcar y que ahora estarn desprotegidas por el barniz.
3.2.3

Litografa

Tcnica empleada para conseguir la reproduccin de una

imagen, en la que la matriz es una piedra caliza pulida.
En esta tcnica no se graba la piedra, sino que se emplea
la caracterstica que tiene cierta variedad de caliza para
reaccionar qumicamente ante la presencia de las grasas.
La imagen se realiza sobre la piedra dibujando con un
lpiz graso que recibe el nombre de lpiz litogrco o
con tintas especiales para litografa. Una vez realizado el
dibujo se procesa la piedra con una solucin de cido y
goma arbiga, consiguiendo que el dibujo quede jado a la
piedra y estable. Se humedece la piedra y la tinta se aplica
con rodillo, el rechazo que ejerce la zona dibujada (grasa)
sobre el agua, y el rechazo del agua sobre la tinta aplicada
(tambin grasa) hace que la tinta solo se deposite sobre
el dibujo. Para obtener las copias se utiliza una prensa
litogrca.

La Goulue, poster litogrco de Toulouse-Lautrec.

3.2.4 Monotipia
Se trata de un procedimiento de impresin que permite una sola reproduccin, aunque puede considerarse una
tcnica de grabado porque utiliza como base una plancha
con la que, al igual que sucede con la litografa, se trabaja sobre plano. La plancha debe ser una supercie lisa
y no absorbente, generalmente porcelana, cobre pulido o
cristal. El dibujo se hace con leo, tinta de impresin o
acuarela, y sobre l se coloca el papel, presionando despus con la prensa de grabado para obtener una imagen
invertida.

3.2.5 Esmaltografa
La esmaltografa es una tcnica de produccin de obras
grcas mediante la aplicacin de esmalte de baja temperatura sobre lminas de acero, cobre o cinc, lo que permite lograr diferentes texturas susceptibles de ser aprovechadas para la impresin de estampas.

Otros procedimientos de impre- 8 Bibliografa

sin
Estarcido
Estncil
Serigrafa

Riego, Bernardo (2001). Universidad de Cantabria,

ed. La construccin social de la realidad a travs
de la fotografa y el grabado. ISBN 9788481022872.
Consultado el 14 de marzo de 2015.

9 Enlaces externos

Impresin planogrca
Frottage

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Wikcionario tiene deniciones y otra informacin sobre grabado.Wikcionario

Colagrafa

Trminos relacionados con las

tcnicas del grabado
Tirada
Pruebas de artista
Pruebas de impresor
Pruebas de taller
Pruebas de estado
Catlogo razonado
Reacuacin

Vase tambin
Grabadores

Referencias

[1] UCM, Universidad Complutense de Madrid. Tipologa

de las tcnicas de estampacin y grabado. PDF. Consultado el 17 de marzo de 2015.
[2]

El Diccionario de la Real Academia Espaola tiene

una denicin para grabado.

[3] Fundacin Gimenez Lorente. El grabado. Universidad

Politcnica de Valencia. Consultado el 20 de mayo de
2014.
[4] Historia del grabado (breve artculo en lnea). Consultado el 20 de mayo de 2014.
[5] Mara del Mar Bernal. La manera negra. Universidad
de Sevilla. Consultado el 20 de mayo de 2014.

Coleccin de Xilografas digitalizadas en la

Biblioteca Digital Hispnica de la Biblioteca
Nacional de Espaa
Prints & People: A Social History of Printed Pictures, Catlogo exposicin en el Metropolitan Museum of Art.
Tcnicas y grabados en el fondo musestico del Metropolitan Museum of Art
Tcnicas grcas, un libro en formato PDF de M.
Riat
Relief printing techniques

10 TEXTO E IMGENES DE ORIGEN, COLABORADORES Y LICENCIAS

10
10.1

Texto e imgenes de origen, colaboradores y licencias

Texto

Grabado Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Grabado?oldid=82760107 Colaboradores: AstroNomo, Joseaperez, JorgeGG, Julie, Dionisio, SimnK, Cookie, Boticario, Petronas, Taichi, Rembiapo pohyiete (bot), Aeoris, Yrbot, Vitamine, BOTijo, YurikBot, GermanX, Gaijin,
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Yoo43, Mmarbernal, MaKiNeoH, LoRheNa, Addbot, Balles2601, Artifagio, Latemplanza, Jarould, RonexyArrieta, Lectorina y Annimos:
138

10.2

Imgenes

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292.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: Es una foto tomada de un libro que poseo que fue publicado en el siglo XVIII, un grabado
original con el retrato de Giordano Artista original: Rocco Pazzi (grabado) ; Giovanni-Domenico Campiglia (dibujo)
Archivo:Commons-emblem-question_book_yellow.svg
Fuente:
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/dd/
Commons-emblem-question_book_yellow.svg Licencia: CC BY-SA 3.0 Colaboradores: <a href='//commons.wikimedia.org/wiki/File:
Commons-emblem-query.svg' class='image'><img alt='Commons-emblem-query.svg' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/
commons/thumb/c/c5/Commons-emblem-query.svg/25px-Commons-emblem-query.svg.png' width='25' height='25' srcset='https:
//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c5/Commons-emblem-query.svg/38px-Commons-emblem-query.svg.png 1.5x,
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2x' data-le-width='48' data-le-height='48' /></a> + <a href='//commons.wikimedia.org/wiki/File:Question_book.svg'
class='image'><img alt='Question book.svg' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/Question_book.
svg/25px-Question_book.svg.png' width='25' height='20' srcset='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/
Question_book.svg/38px-Question_book.svg.png 1.5x, https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/Question_book.
svg/50px-Question_book.svg.png 2x' data-le-width='252' data-le-height='199' /></a> Artista original: GNOME icon artists, Linfocito
B
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Toulouse-Lautrec_-_Moulin_Rouge_-_La_Goulue.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://www.ibiblio.org/wm/paint/
auth/toulouse-lautrec/i/goulue-litho.jpg (more at http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/toulouse-lautrec/) Artista original: Henri de
Toulouse-Lautrec
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10.3

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