Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

No basta ser DJ. Tem que ser underground!

Sobre coletivos e comunidades virtuais de msica eletrnica no Brasil

Simone Pereira de S
Leonardo de Marchi

Introduo

O fenmeno das redes de computadores interconectados tem chamado a

ateno dos estudiosos de comunicao, entre outros motivos, por suas caractersticas
ligadas descentralizao da produo de informao. Teoricamente, por apresentar uma
estrutura horizontal de difuso, supe-se que dada a priori a cada participante da rede a
possibilidade de produzir, fazer circular e consumir a informao presente no ciberespao.
Com efeito, essas caractersticas produzem uma srie de
conseqncias culturais, econmicas e polticas que tm sido
alvo de debates intensos. Dentro deles, interessa-nos
problematizar certa visada que entende a Internet como uma
mdia essencialmente democrtica, onde floresceria um novo
espao pblico de debate. Nele, todos trabalhariam para a
construo de uma nova gora, nos moldes de uma inteligncia
coletiva (Lvy, 1993; 1999). Ainda nessa perspectiva, quanto
maior a interconectividade generalizada do ciberespao, maior a
sua complexidade cultural, evitando assim a criao de um
projeto (scio, poltico e cultural) nico, homogneo ou
totalizvel. (Lvy, 1993; 1999; Landow; 1995; Ess; 1997). H,

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portanto, implcita nessa argumentao a idia de que toda

informao tanto eqidistante como equivalente.
Neste caso, fica claro que o projeto poltico condiciona a anlise
tecnolgica, pois a questo que essa perspectiva enfatiza a da
ausncia de centro de emisso, hierarquias rgidas ou autoridades
virtuais que regulem o funcionamento do ciberespao.
De fato, a Internet se notabilizou por ser uma mdia em que podemos
encontrar, trocar e produzir informao que est, to logo estejamos conectados, distncia
do clique do mouse. Tambm verdade que o ciberespao est pronto para aceitar novos
ns e novas injees de dados, tornando-o mais heterogneo ou, nas palavras de Pierre
Lvy, universal no totalizvel.
No entanto, o decorrente leque de possibilidades causa diversas
inconvenincias, dentre as quais o excesso de informao, que gera a necessidade de
mecanismos para nos ajudar a encontrar o assunto desejado. H, certamente, vrios tipos de
filtros que nos ajudam a navegar na Internet, como agentes inteligentes, sites especializados
em apontar para outros que se relacionem com nosso interesse, portais que renem diversos
servios, etc. Com efeito, a indstria de softwares no tem medido esforos para resolver
esse inconveniente (Johnson, 2001; Bruno & Vaz, 2002).
Porm, mais do que um problema de quantidade, o excesso tambm aponta
para uma questo qualitativa. Pragmaticamente, como conseguir uma informao confivel
na Internet? A celebrao acadmica sintetizada na expresso universal no-totalizvel
parece no se preocupar com a discusso sobre a legitimidade, credibilidade e/ou
confiabilidade dos contedos.
Um outro problema desta perspectiva diz respeito discusso sobre as
comunidades virtuais. De novo, a premissa a de que o ciberespao permite a priori a
criao de agrupamentos flexveis, democrticos e cooperativos onde predomina a
comunicao horizontal, sem as marcas hierrquicas de classe, status, gnero que
predominam nas relaes off-line.
Nesta argumentao, o discurso oscila entre conceber as comunidades

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virtuais como coletivos cosmopolitas, que acolhem as diferenas num grau inusitado; ou
como lugares para os iguais sejam eles os amantes do gato angor ou de um estilo
musical menos conhecido ou mais experimental que encontram na rede apoio emocional
e reciprocidade entre aqueles que compartilham interesses comuns. (Lvy; 1999;
Rheingold;1993)
Ao que parece, estas avaliaes pouco consideram os problemas advindos
da vida social on-line, apostando antes na premissa da ausncia de hierarquias e de
autoridade na rede, o que indica que a anlise qualitativa do objeto tem sido muitas vezes
desconsiderada.
Buscamos neste texto reavaliar tais proposies, uma vez que tm grande
impacto na forma como exploramos o ciberespao, a partir de dois significativos exemplos
do universo da cultura de msica eletrnica brasileira o site e lista de discusso
Pragatecno (www.pragatecno.com.br ) e a revista eletrnica Rraurl.(www.rraurl.com) 1
Aqui, nosso objetivo mais amplo dar continuidade crtica da viso idlica
da noo de comunidade virtual, que a considera como um local privilegiado para a
consolidao de laos de sociabilidade, buscando perceb-la como mais um espao
decerto com suas especificidades onde no s harmonia, mas todo o embate da vida
social, com conflitos, disputas pelo poder e estabelecimento de hierarquias so
encontrados. 2 Especificamente, interessa-nos focar a anlise nas estratgias do Pragatecno
e do Rraulr para a conquista de credibilidade e confiana de um pblico exigente, os fs de
msica eletrnica, tornando-se referncias do assunto na rede. O sucesso de seus

Ressaltamos que esta anlise insere-se na pesquisa em andamento: Msica Eletrnica.

Tecnologias da Comunicao & Dinmicas Identitrias. Esta pesquisa est ligada linha de Tecnologias do
Programa de Ps-Graduao em Comunicao da UFF, contando com o apoio do CNPq atravs de bolsas de
Iniciao Cientfica e de Produtividade.
2

Para uma discusso sobre a noo de comunidade virtual, ver S (2000; 2001; 2002;

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procedimentos revela solues particulares para o contexto digital e aponta para aspectos da
complexidade da vida social on-line, suas disputas e embates.

I - Pragatecno e o norte/nordeste eletrnico

O site e a lista Pragatecno resultam da proposta de um grupo de amigos que

se reuniu em 1998 na cidade de Macei, primeiramente para fazer festas de msica
eletrnica.
Segundo Cludio Manuel, DJ, produtor e pesquisador de msica eletrnica,
alm de um dos idealizadores do projeto: Foram, talvez, (...) quatro meses no mximo
entre a gente anunciar o grupo como promotor de festas e aparecer o site do grupo no
ciberespao. E isso foi bacana porque fez com que a gente se conectasse no Brasil com
outros DJ e promoters que tm uma histria muito longa de produo e agilizou o processo
de informao. Eu acho que a Internet para a gente foi talvez o elemento principal para o
desenvolvimento do Pragatecno 3
Frisando a importncia da Internet para o desenvolvimento de msica
eletrnica do eixo norte-nordeste, ele declara :

(...)A gente sentiu necessidade de criar uma lista no s para discutir o tema da cultura da
msica eletrnica mas tambm para encontrar uma veia no ciberespao que fizesse essa conexo
principalmente com o norte/nordeste, por ser uma regio enorme, descentralizada, com vrios
ncleos que inclusive tinham grandes distncias geogrficas, como o caso de Belm para
Salvador, muito maior que de Salvador para So Paulo. {E tambm} pelo fato de que a principal
referncia de busca de informao para a gente sempre o ciberespao e no a principal cena do

2003a).
3

Todas as citaes de Cludio Manuel foram retiradas da entrevista concedida ao nosso

grupo de pesquisa em Salvador, no dia 05 de setembro de 2002.

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Brasil que So Paulo. claro que a cena de So Paulo importante para Salvador mas a gente
teria de encontrar uma forma de fluxo de informao independente do fluxo de informao de So
Paulo e dos grandes eixos para buscar um tipo de autonomia. Eu acho que a lista veio dar um
pouco mais dessa autonomia a tal ponto de a lista ter hoje cerca de 175 pessoas.

Cabe destacar que participam da lista msicos/produtores de msica

eletrnica, apreciadores e diversos tipos de profissionais relacionados ao estilo, residentes
daquelas regies geogrficas especialmente, Manaus, Belm, Fortaleza, Recife, Macei,
Salvador no s para divulgar os eventos das cenas locais mas para discutir, comentar e
repercutir acontecimentos de fora da prpria lista, da cena, de sites e revistas e tambm
jornais de circulao nacional e internacional. Atualmente, a lista abriga tambm diversos
participantes de outras regies do pas, resultado de sua repercusso positiva atravs da rede
de computadores.
O papel da Internet na consolidao deste grupo parece confirmar as
observaes anteriormente mencionadas sobre as caractersticas democrticas desta
ferramenta,

permitindo a descentralizao da informao, a ampliao da participao

coletiva para alm de fronteiras geogrficas e autonomia em relao ao eixo central da

cultura da msica eletrnica no Brasil, representado por So Paulo.
O site e a lista organizam-se a partir da participao de amantes da msica
eletrnica que querem trocar informaes e criar uma cena no Nordeste leia-se eventos
regulares, organizados por produtores confiveis dos ncleos locais filiados ao projeto.
Aqui, o tipo de vnculo que se forma entre eles nos remete noo
rheingoldiana

de comunidade virtual que pensada como um universo de

companheirismo, afeto, suporte emocional e reciprocidade; alm de alternativo ao da

Ver: Rheingold , H (1993).

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sociedade capitalista off-line, marcada pela racionalidade econmica. 5 .

Envolvimento afetivo que, no caso dos membros do Pragatecno ocorre no
s em torno da msica, mas de valores estticos de vanguarda, baseados nas noes de
experimentalismo, underground e de um sentido missionrio de consolidao da cena de
msica eletrnica no Brasil que se traduz, por exemplo, na frase Amor, Tecnologia e
Groove com que um dos membros do grupo conclui suas participaes; ou nas
recomendaes disponibilizadas no site para orientar as aes dos seus membros na vida
profissional off-line:
1 Pesquise, enquanto integrante do grupo, a msica e a cultura underground eletrnica,
com o intuito de compartilhar, de trazer tona, as melhores novidades do que est produzindo;
2 Enquanto DJ do Pragatecno, voc jamais tocar publicamente em seu set em CD, vinil,
MD, etc com msicas j mixadas por outro DJ, a no ser em aberturas de ou fechamentos de
eventos (raves, technoparties, etc), mesmo assim sem sua presena/performance como DJ;
4 Nunca pea para tocar, um dia voc ser convidado, nem que seja dentro do prprio
Pragatecno;
5 Respeite e colabore com o trabalho profissional dos outros DJ ou coletivos organizados,
mas no colabore com quem no tem tica e compromisso com a msica underground;
6 Respeite a opo musical/vertente dos outros DJ, mas no abra mo de fazer crticas
aos que tocam msicas comerciais esses da promovem o lucro das empresas;
10 Entenda que a cultura da msica eletrnica engloba projetos em outras reas distintas
(...) e trabalhar para a conexo entre essas reas, com vista ampliao e o fortalecimento da
cena com conceito sempre underground, desvinculado dos interesses meramente comerciais.
(Disponibilizado em www.pragatecno.com.br)

Como j foi dito, a lista parte de um projeto mais amplo do

Coletivo Pragatecno. Sendo assim, a comunidade virtual em questo articula-se de maneira
estreita com esta noo de coletivo dando voz proposta do mesmo cuja tradio cabe

Tal como na dicotomia entre Gemeinschaft (comunidade) e Gesellschaft (sociedade)

explorada por Tonnies (1957)

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aprofundar.
Os coletivos de DJ e produtores so comuns no Brasil e no exterior.
Trata-se de uma forma de agrupamento que retoma procedimentos das vanguardas artsticas
do sculo XX tais como a apropriao esttica dos manifestos, tanto quanto a prpria noo
de vanguarda, entendida neste contexto como uma forma alternativa e resistente de
produo musical onde a noo de experimentao central.
Freqentemente, seu discurso nos remete sigla P.L.U.R (Peace, Love,
Unity, Respect) - ideal claramente ligado aos princpios de Paz e Amor dos anos 1960 e
especificamente comprometido com um breve perodo da histria da msica eletrnica na
Inglaterra, que chegou a ser conhecido como Second Summer of Love (Reynolds, 1999).
Basicamente, em 1988, frente euforia de conhecer a msica eletrnica a partir de uma
nova sinergia entre drogas (ecstasy), msica (Acid-House) e sociabilidade/entretenimento
(clubes e raves), misturando todo tipo de pessoa nesses eventos, muitos ingleses
entenderam aquele momento como o mais puro herdeiro do esprito contracultural
sessentista.
Ainda que essa proposta tenha sobrevivido por pouco tempo na prpria
Inglaterra 6 , os ideais preconizados de liberdade de expresso, mistura scio-econmica e
respeito alteridade transformaram-se numa tradio inventada 7 (Hobsbawn & Ranger,
1997), na medida em que se tornaram norteadores da chamada Cultura Rave. Com
freqncia, observam-se discusses as quais se remetem quele momento para indicar as
regras de sociabilidade e comportamento individual para os membros das cenas de msica

Para mais informaes, ver Reynolds, 1999.

Especialmente nos sentidos que Hobsbawn estabelece (a) aquelas que estabelecem ou

simbolizam a coeso social ou as condies de admisso de um grupo ou de comunidades reais ou artificiais;

(...); c)aquelas cujo propsito principal a socializao, a inculcao de idias, sistemas de valores e padres
de comportamento. (Hobsbawn & Ranger, 1997; 17).

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eletrnica.
bastante comum encontrar na rede propostas semelhantes, que se voltam
para ideais da contracultura dos anos 60 na busca de estabelecer regras de convvio virtual
dessas comunidades 8 . O caso do P.L.U.R. uma atualizao de tal tendncia relacionada
especificamente cena de msica eletrnica.
Entretanto, o inclusivo discurso P.L.U.R., que enfatiza o altrusmo e o
convvio harmnico em prol da construo da cena no d conta de problemas concretos
de organizao social da comunidade que como qualquer outro grupo, tem que lidar com
problemas de ordem, pertencimento, liderana, disputa simblica e legitimao.
Thornton (1996) explora, de forma bastante lcida, a ideologia utpica sobre
a ausncia de estratificao social que perpassa a cena clubber inglesa versus sua
contrapartida concreta, onde hierarquias sociais so construdas o tempo todo definindo as
fronteiras entre ns e eles. Neste sentido, a autora mostra como cdigos sociais se
traduzem em regras de comportamento, linguagem, modo de se vestir, etc.
Nosso problema da mesma natureza, apresentando, porm, mais uma
varivel no considerada pela autora a comunicao mediada por computador e sua
premissa de que qualquer um pode agregar-se a uma lista de discusso, uma vez que
compartilhe seus interesses temticos, para alm dos constrangimentos da vida offline(entre outros, ver Turkle, 1984; 1996).
Desta forma, a possvel abertura do ciberespao a todo tipo de participao
tambm fonte de ameaa prpria coeso e organicidade do grupo e seus valores,
constrangendo os participantes preocupao constante e quase obsessiva com suas
fronteiras, com os interlocutores autorizados e com a definio de quem est dentro e
quem est fora.

Para uma genealogia e crtica dessas correntes de comunidades virtuais, ver S, 2001.

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No caso do grupo analisado, percebemos que esta preocupao se traduz

discursivamente em torno do par underground (valorizado positivamente) e mainstream
pensado como o mercado inescrupuloso, que se apropria oportunisticamente das legtimas
manifestaes musicais e que se explicita na mensagem abaixo reproduzida, postada por
um dos lderes do grupo.
Com o avano da msica eletrnica enquanto mercado, h uma visibilidade para os Djs do
underground (antes desprezados at mesmo pelos DJ que s tocaram popers e hits bem
comerciais). At as empresas se associam cultura emergente da e-music e trabalham seu
marketing buscando mdia e agregao de valores com os legtimos promotores da cena, aqueles
que conhecem de verdade e tiveram uma cultura de compromisso com a msica mais
underground, mais alternativa, menos comercial desde muito antes, e no agora.(...)
Por isto, nem estranhe se voc for a uma festa e aquele DJ (que sempre tocou baba nos
clubes) esteja agora tocando um techouse de verdade, bem experimental e under. Por que ser?
Um dos motivos que muito fcil ser underground agora . Quer a frmula? L vai:
1) Invente um nome estranho de DJ under (tipo Dj Trax Bleep) mesmo que voc seja
conhecido como DJ Peixotinho, e vinha ( e vem) tocando s bagaceira hits que todo mundo
tocava;
2) Faa sua pesquisa under de selos e produtores sem se dar ao trabalho de
efetivamente pesquisar as novidades: visite o site de djs e copie o set lista deles; compre ou
baixe mp3 pela net das mesmas msicas; ou ento pea a um brother de outra cidade ou
at de outro pas para te mandar um pacote de novidades em vinil, de preferncia
3) Acredite que voc pode ser Dj Peixotinho (hits bagaceira) e dj Trax Bleep (under
de verdade) e v ganhando a vida em dois mercados estticos que no se cruzam: um
prope o mau gosto e outro pura experimentao esttica. Ah! Nesse mar de oportunismo,
voc ainda pode ser colunista de qualquer site e, enquanto Dj Trax Bleep, dar dicas
sinceras para o underground crescer; e inclusive meter o pau em Djs como o Dj Peixotinho
(por acaso voc mesmo)

A mensagem emblemtica primeiramente por ter sido postada por uma

liderana reconhecida pelo grupo, que vai didaticamente explicitando os parmetros de
legitimidade esttica ou seja, o capital subcultural (Thorton, 1996) que deve ser

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resguardado pelos membros: 1) a noo de informao privilegiada e exclusiva (fazer

pesquisa; no tocar hits bagaceira que todo mundo toca); 2) Ser participante tradicional
da cena, no um outsider recm-chegado. 3) Ter escolhido desde o incio um codinome
sofisticado ou claramente relacionado aos valores underground eletrnico

4) Jamais

aceitar as regras do mainstream mercado que no se cruza com o underground, que

deve ser espao de pura experimentao.
Nessa fala, fica claro que o dilema desses profissionais da msica eletrnica
o da identidade da cena frente ao rpido e significativo crescimento do mercado produtor
e consumidor nacional de msica eletrnica. Em outras palavras, eles se indagam sobre
como crescer, ganhar espao no mercado de festas, profissionalizar-se sem abrir mo do
verdadeiro esprito de descompromisso comercial e experimentao radical que deve
nortear suas aes. E a resposta que eles do a de estabelecer radicais oposies entre o
mainstream e o underground, reivindicando para si, como grupo, o papel de porta-vozes da
autntica msica eletrnica.
Fazendo eco anlise de Watson (1997) analisando uma comunidade
virtual de fs da banda de rock norte-americana Phish, a Phishnet podemos concluir esta
seo, lembrando que o Pragatecno encaixa-se dentro de uma metfora de comunidade na
qual um ncleo central est sempre tentando manter os valores originais da comunidade
frente a mudana e crescimento da populao.(pg113 ).
Isto explica a importncia desta lista de discusso, uma vez que ela funciona
no s como um locus para a circulao da informao qualificada; mas tambm para a
construo de todo um discurso pedaggico sobre o que a cena, definindo quem so os
outsiders e complexificando as premissas apresentadas na Introduo sobre a
horizontalidade das relaes dentro das comunidades virtuais.
Thornton chama a ateno para o fato de que a noo de autenticidade no
caiu em desuso na era da reprodutibilidade tcnica e continua a ser a uma importante
sinalizador de fronteiras identitrias para as subculturas jovens. Anteriormente, diversos

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autores, dos quais pode-se citar nominalmente Bourdieu (1987), lembram-nos que na
sociedade industrial, o sistema artstico continua a operar atravs de distines de grupos,
de pblicos, das fronteiras entre arte de elite e popular, entre outras. O fato relevante o de
que a partir destas distines, estabelece-se a rgida lgica de pertencimento do grupo,
demarcando-se quem pertence a ele ou no e este o caso na comunidade virtual
analisada.

II Rraulr : De E-Zine a Revista Eletrnica - o Comprometimento

Jornalstico
O Rraurl.com foi criado em 1997 pelos DJ Gil Barbara e Camilo Rocha, juntamente com a
jornalista Gaa Passarelli. Comeou como um e-zine, com a inteno de divulgar a ento nascente cena
Rave no Brasil. (...) o Rraurl nasceu como um pequeno e pretensioso site disposto a falar com um
pblico vido por informao (...). Em cinco anos de existncia, o site se tornou uma confivel fonte de
informao, tratando de msica eletrnica brasileira (...). Atualmente, o Rraurl uma revista eletrnica,
com um completo guia de eventos, sets de DJ nacionais e internacionais, cobertura de festas, matrias
alm

de

um

agitado

frum

de

discusses.

(retirado

do

texto

Histrico,

em

www.rraurl.com/info/historico).

Atualmente, o site Rraurl um dos principais endereos eletrnicos

brasileiros quando o assunto msica eletrnica. Conforme explicitado acima, tal projeto
comeou como um simples site de fato, um e-zine 9 que, aos poucos, foi se
transformando numa revista eletrnica. Em outras palavras, deixou de ser um espao de
expresso individual para abraar tambm o compromisso jornalstico na produo de
notcias sobre a cena de msica eletrnica brasileira. Porm, a necessidade do discurso

Abreviao para Electronic Fanzine. Fanzine a designao para revista feita por fs de

certos artistas ou estilos musicais caracterizada pela opinio pessoal desprovida de qualquer preocupao com
os parmetros profissionais de produo da informao.

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profissional, especificamente o jornalstico, na Internet um tema em debate. Entender as

implicaes desse comprometimento necessrio para desvendar como o Rraurl se
constituiu como um agente autorizado dentro da cena eletrnica.
um fato bastante comum no mercado editorial a profissionalizao de uma
mdia que comea com escassos recursos e, aos poucos, ganha infra-estrutura para ampliar
sua publicao em termos tecnolgicos e conseqentemente de mercado. Quando se trata
de mdias impressas, tal transformao acarreta mudanas na qualidade do material
impresso, nmero de cpias e alcance de pblico, mas significa principalmente a
legalizao e regulamentao daquele trabalho 10 .
No entanto, as caractersticas da Internet nos permitem problematizar esse
processo. Como sublinhamos, a profissionalizao de uma mdia off-line implica na clara
mudana de mercado, de infra-estrutura e conseqentemente do capital de giro e status
profissional. Na rede, no entanto, esse esforo bem menos visvel. Embora as pginas
virtuais evidentemente mudem de design ou dispositivos tecnolgicos, isso no implica
necessariamente num aumento substancial do porte do empreendimento. Some-se a isso o
fato de simplesmente estar na rede significa a priori estar ao alcance de um nmero
superior de possveis leitores, sem as consternaes econmicas e tcnicas da tecnologia
impressa.
Com efeito, o aspecto mais importante a ser destacado que o termo
profissionalizao na rede parece ser um tanto ambguo ou mesmo destitudo de sentido.
Um dos problemas da liberdade da produo da informao na rede o embate com as
profisses especializadas nessa tarefa, especialmente o jornalismo. H estudos que
percebem nesse contexto democrtico uma tendncia forte para a desregulamentao da
profisso de jornalista. Afinal, nesse mercado todos podem produzir notcias. De fato,

10

Ou seja, submeter a equipe s leis trabalhistas na produo da informao,

particularmente as leis que regulamentam o jornalismo.

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Centenas de jornalistas online trabalham sem parmetros legais

rompendo diariamente com o cdigo convencional do jornalismo
tradicional. Textos, imagens, sons, programas e bancos de dados
podem ser lidos, copiados, recopiados e enviados livremente no
ciberespao. Todos estes novos suportes modificam a maneira de
tratar a informao. A Internet no elimina apenas as noes de
espao/tempo. Ela confunde as fronteiras entre jornalistas
profissionais (diplomados pelas faculdades e reconhecidos pelos
sindicatos) e produtores de contedos, segundo a definio das
empresas. (Adghimi, 2002; 138).

No nosso interesse discutir tal argumento em toda sua extenso, ou seja,

se a rede a nica ou maior responsvel por tal fenmeno. Contudo, queremos destacar que
a Internet realmente relativiza e amplia a noo de especializao na produo da
informao. Da o inicial estranhamento quanto afirmao do site Rraurl de
comprometimento jornalstico. Por que sustent-lo num contexto em que no haveria
necessidade disso para tratar de msica eletrnica? Em outras palavras, o que indica a
profissionalizao do site, implcito no termo revista eletrnica?
claro que a transformao de um e-zine numa revista eletrnica acarreta
mudanas operacionais. No incio,

o Rraurl era atualizado uma vez por semana; as vezes nem isso. Hoje em dia ele tem rotina de
redao (grifo nosso) criamos pautas, recebemos [textos de] colaboradores, fechamos prazos e datas,
atualizamos o site diariamente. (Gaa Passarelli, entrevista feita em 15/08/2003).

Em outras palavras, utilizam-se as caractersticas da Internet com muito

mais propriedade e recursos tecnolgicos. No entanto, isso no acarreta a necessidade do
comprometimento jornalstico. Como sugerimos, essa atitude no parece ter o mesmo efeito
e propsito para uma mdia na Internet, como teria para uma verso impressa.

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Porm, pode-se perceber que, se por um lado a Internet no obriga a

profissionalizao de uma mdia, por outro, o excesso de informao requer estratgias
mais elaboradas de construo de autoridade. Assim, analisando a histria do site,
percebemos uma mudana de proposta do projeto.

O que comeou como uma quase provocao tomou uma forma apaixonada quando descobrimos
que havia muito a ser ouvido e falado ao redor do Brasil. Via lista Br-Raves e graas a seus criadores
(...) ns pudemos travar contato com DJ, promoters e entusiastas de todo pas. A proposta do site
mudou, cresceu, quando ele tinha ainda quase trs meses de vida: queramos que as festas fossem mais
divulgadas, mais freqentadas e, mais que isso, queramos que os excelentes profissionais que
estvamos conhecendo tivessem espao (...). Queramos acabar com o monoplio eletrnico do eixo Rio
So Paulo. (Fragmento do Histrico, em www.rraurl.com/historico).

Claramente, a proposta da pgina tinha de se alterar na medida em que seus

autores gostariam de dialogar com outras cenas brasileiras sem privilgios locais, ou
melhor, quebrar o monoplio eletrnico do eixo Rio So Paulo. No entanto, os
membros do site so figuras notrias da cena paulistana e, sem dvida, marcadas por aquela
narrativa de cena 11 . Nesse caso, o comprometimento jornalstico aparece, sobretudo, como
uma estratgia discursiva que instaura a superao de regionalismos na cobertura e
discusso da cena brasileira de msica eletrnica. Profissionalizao significa construir,
nesse caso, a autoridade para falar com as cenas fora de So Paulo, a partir da
ultrapassagem do discurso local. De fato, uma abordagem mais domstica restringiria o
apelo do projeto, mesmo sendo So Paulo a principal cena brasileira.
A credibilidade jornalstica um diferencial relevante na construo da
legitimidade do Rraurl. Nele, a informao no tem valor apenas opinativo ou pessoal, mas
um valor de notcia. Instaurando uma dinmica de redao

11

com pautas semanais,

O que fica particularmente claro na frase quando descobrimos que havia muito a ser

ouvido e falado ao redor do Brasil. Ou seja, a descoberta do Brasil a partir do site.

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atualizao diria, matrias e colunas de colaboradores com freqncia o site estabelece

mtodos de trabalho que sero fundamentais para sua legitimao. Cabe enfatizar tambm
que tal rotina editorial permite a disponibilizao rpida e peridica das notcias da cena
paulistana e brasileira, aumentando o interesse por aquele endereo eletrnico.
Sem dvida, o Rraurl se credenciando como mdia profissional na produo
de notcias se distingue do contedo apresentado por outros sites brasileiros sobre msica
eletrnica, que esto interessados em questes particulares, como o prprio Pragatecno.
Apesar do constante esforo em se identificar como uma revista eletrnica,
no se pode dizer esta seja a nica razo para que o site Rraurl tenha se tornado a principal
revista eletrnica sobre msica eletrnica da Internet e certamente uma das mais
importantes fontes de informao sobre o assunto em geral. Com efeito, ele combina a
cobertura jornalstica comprometida com os conceitos do jornalismo moderno, de
inspirao norte-americana com uma proposta de construo para a cena brasileira.
Longe de construir a credibilidade de suas matrias a partir de um discurso
de conhecimento tcnico como fazem, por exemplo, as mdias especializadas em
economia, que buscam credibilidade ao demonstrar conhecer os termos tcnicos de anlise
do mercado financeiro os membros do Rraurl tambm adotam o discurso de
pertencimento cena de msica eletrnica brasileira como fator de legitimao do seu lugar
de fala. Assim, torna-se importante afirmar para a cena que:

Fazemos parte dela. Quando a gente fala de uma festa ou de um DJ, estamos falando com propriedade
porque conhecemos o assunto, no somos outsiders contratados para escrever sobre festa rave. Ns
comeamos junto com esse movimento (grifo nosso). Vem da nossa credibilidade. (Gaa Passarelli, entrevista
concedida em 15/08/2003).

A poltica editorial do site adota uma abordagem que trava discusso com
diversas cenas brasileiras, privilegiando uma linguagem mais comunitria em detrimento de
uma mais individual ou tcnica. Especificamente, o Rraurl sublinha o ns ao invs do

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eu. Esse comunitarismo, destaca-se, est relacionado a uma proposta especfica de

agregao mais uma vez, voltamo-nos ao P.L.U.R.
No caso do Rraurl, esse ideal de cena como gemeinschaft 12 atualizado na
proposio do dilogo plural para todo o pas, a partir da superao das diferenas estticas
e sociais entre os subgneros da msica eletrnica para a criao de uma cena coesa. Frente
a qualquer discrdia, esse discurso de unio para proteo da comunidade , por diversas
maneiras, ressaltado.Um exemplo significativo disso foi a criao da chamada AME e o
conseqente embate, batizado de racha de So Paulo.
A Organizao No-Governamental (ONG) Amigos da Msica Eletrnica
(AME) foi fundada em meados de 2003 sendo uma iniciativa dos membros do Rraurl,
acompanhados de outros colegas, como resposta a algumas matrias da grande imprensa
que reportavam apreenses de drogas em festas (raves) e com DJ, eventualmente
associando o consumo e o trfico msica eletrnica e a seus profissionais.
Com sentimento de indignao, a AME convocava a cena brasileira a tomar
atitudes que mostrassem
Que a msica eletrnica tem tudo a ver com incluso social, gerao de empregos,
valorizao da auto-estima, formao de novos talentos e divulgao de uma boa imagem do
Brasil no exterior. (Trecho do Manifesto AME, em www.amigosme.org).

O grupo planejou, ento, uma srie de medidas que chamassem a ateno pblica
para o valor positivo da msica eletrnica. Quando uma mdia que ultrapassa o espao
destacado de uma lista de discusso, apontando para uma ao de alcance amplo, ela est
sugerindo mudanas na imagem e identidade da cena nacional. Sem dvida, esse ato seria
problemtico e no-consensual, conseqentemente provocando conflitos entre diferentes
grupos.

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Foi num desses conflitos que os ideais comunitrios dos membros do Rraurl
ficou exposto. Especificamente, no episdio que ficou conhecido como racha de So
Paulo. Em sntese, na tentativa de fazer uma Parada ao ar livre, em So Paulo, a AME
entrou em conflito com um grupo muito expressivo no cenrio de msica eletrnica do
Brasil. Ao sofrer crticas e retaliaes, o Rraurl (no o site da AME) tornou-se a principal
base de articulao de uma discusso que teve na Internet seu campo de batalha. A seguinte
citao declara o ponto de vista do Rraurl, a saber,
O racha que se formou agora na cena tem dois lados bem ntidos e reflete bem essa
oposio entre preocupao social e benefcio exclusivamente pessoal (grifo nosso). Um lado [o da
AME] busca fazer algo de valor, pensar coisas no seu sentido maior, mostrar que esse bando de
malucos coloridos danando tum-tsi-tum tem contedo, tem ideologia, tem conscincia e corao.
(grifo nosso). Do outro lado, a nica leitura que se pode ter estamos nessa para faturar e cuidar
do nosso. (trecho do texto Tudo Pelo Anti-Social, em www.rraurl.com/cena/coluna.php?rr_id=533).

Ainda que o incidente todo seja muito rico para discusses, cabe-nos
destacar agora que nesse texto, seu autor (um dos fundadores do Rraurl) claramente ataca a
legitimidade de seus opositores por, supostamente, agirem pensando no lucro meramente
monetrio e pessoal e no a partir de uma concepo comunitria que enfatizasse a paz,
amor, unio em torno de um ideal 13 e o respeito (P.L.U.R.), ento, bandeiras relacionadas,
pelo autor, AME.
O mais interessante foi perceber que na Internet, enquanto as discusses
entre os grupos ficavam mais apaixonadas e agressivas, o acolhimento aos argumentos do
Rraurl era muito mais claro e positivo, devido ao comprometimento explcito do grupo com
esses ideais.

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interessante notar que o texto empurra a leitura para a boa essncia da proposta do

grupo, o que fica bvio na frase esse bando de malucos coloridos ... tem contedo, tem ideologia, tem
conscincia e corao, que significa um contedo, uma ideologia, uma conscincia de cena.

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Concluso

A anlise dos sites/listas Pragatecno e Rraurl nos mostrou que ambos

utilizam-se de estratgias muito semelhantes para construrem sua legitimidade,
constituindo-se como interlocutores importantes para a cena de msica eletrnica brasileira
Como vimos, a comunidade virtual Pragatecno parte de um projeto mais
amplo, do coletivo de DJ de mesmo nome, que supe sua organizao profissional segundo
parmetros bastante rgidos discutidos nos exemplos mencionados..
Ainda que o ideal P.L.U.R. sublinhe o respeito e a incluso de toda
alteridade, este grupo deve definir o que ou no parte dele. Para tanto, a construo dos
parmetros sobre que a cena de msica eletrnica crucial e significa que o grupo vai
lidar todo o tempo com a construo de hierarquias e limites.
No

caso

do

Rraurl,

nossa

preocupao

esteve

localizada

no

desmembramento dos dois pilares de sua credibilidade enquanto mdia especializada, a

saber, o comprometimento jornalstico e o sentimento de pertencimento a uma comunidade.
Diante do excesso de informao, que reconfigura nossa experincia na rede,
o Rraurl procurou utilizar certas estratgias para se tornar uma fonte de informao crvel
para cena. Como os episdios da criao da AME e do racha paulistano indicam, essa busca
por espao no se relaciona exclusivamente com a questo do mercado, mas com a
legitimao da mdia e de seus autores como personagens importantes para discutir e
reconstruir a prpria imagem da cena brasileira de msica eletrnica.
Atravs destes dois exemplos, ento, podemos perceber as sutilezas da
construo da legitimidade on-line e como, no caso de uma certa vertente da msica

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eletrnica brasileira que estes grupos representam, a noo de mercado est subordinada
noo de comunidade underground. Para ambos os grupos, a profissionalizao bemvinda e uma das misses coletivas o da consolidao da cena nacional com o
aumento do nmero de festas, eventos e Djs. Entretanto, este crescimento profissional deve
manter-se controlado e subdito a uma noo do que a cultura underground, no se
confundindo com o mercado massivo e com as mdias mainstream.
O papel de seus coletivos virtuais, portanto, ultrapassa em muito a
concepo de um espao para a circulao de informaes sobre a cena. Trata-se, nos dois
casos, da manuteno de espaos simblicos de transmisso e pedagogia, onde a tradio
inventada dos ideais do P.L.U.R celebrada entre os pioneiros e transmitida para os
recm-chegados a estes fronts underground da msica eletrnica nacional, tal como se l
na pgina de abertura do Praga:
O sentido tribal de danar nos une num ritual hedonista de prazer. Nosso
planeta Terra nada mais que uma enorme pista de dana. Celebramos a paz, o amor, a
tecnologia e groove.(consulta em 15 de janeiro de 2004)
Enfim, estes exemplos contribuem para complexificarmos a discusso sobre
as interaes sociais no ciberespao, aprofundando problemas da vida social on-line em
suas especificidades e utilizaes concretas das tecnologias da comunicao.

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