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Aplicaciones de edición de imágenes. Son las Las cuatricromías se utilizan para:
INTRODUCCIÓN A
LOS DOCUMENTOS
DIGITALES
por Pablo Trabajos Tamayo
E
n los sistemas DTP todos los originales para
la impresión se almacenan en archivos digita-
les. Conocer a fondo éstos es primordial para
controlar todo el proceso de preimpresión e
impresión. La calidad del producto final se resentirá si
no es así en el departamento estético y también en el
técnico.
SOFTWARE PARA LA PRODUCCIÓN
DE ORIGINALES
Procesadores de texto. Son las aplicaciones como
MS Word en las que se prepara el texto. A esto se le
suele llamar también original incluso cuando no lo es
(por ejemplo cuando el original es en realidad un ma-
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nuscrito y éste se ha pasado a un documento .doc).
Luego se importan en la aplicación de autoedición.
Conviene usar versiones antiguas porque las aplica-
ciones de autoedición suelen tener problemas con las
versiones más modernas de Word.
Aplicaciones de autoedición (DTP). Son las apli-
caciones orientadas a la composición de textos, imá-
genes e ilustraciones en una maqueta. Las más usadas
son QuarkXPress e InDesign. Históricamente el formato
de salida ha sido PostScript, pero en los últimos años el
PDF lo ha relevado y hoy en día la norma es enviar las
maquetaciones y diseños en algún estándar PDF (X-1 o
X-3) a la imprenta u oficina técnica. Incluso algunos RIP
comienzan a basarse en PDF en lugar de PostScript.
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aplicaciones dedicadas a la edición de píxels. Cual-
quier aplicación profesional de este tipo lleva inte-
grado un sistema de gestión de color para preservar
la fidelidad en el flujo de trabajo mientras se trabaja
o al llevarla al DTP.
Aplicaciones de ilustración. Son las aplicaciones
dedicadas a la edición de vectores. Los formatos para
importar en las DTP más adecuados son los basados
en PostScript, aunque se admitan otros se deben evi-
tar porque en algunos casos pueden requerir acopla-
miento de las capas y toma más memoria.
FUENTES TIPOGRÁFICAS
El diseñador va a manejar tres formatos de fuentes:
PostScript Level 1. Las más frecuentes y compatibles
con impresoras y RIP PostScript.
Truetype. También muy frecuentes.
Opentype. También muy extendidas por no presentar
problemas de compatibilidad en plataformas Mac
y PC. Aparecieron en el año 1995 y en este tiempo
muchas de las casas tipográficas han convertido sus
familias a este formato.
Al usar una fuente Truetype en una impresora PostScript
el trazado de cada carácter tiene que ser convertido
porque cada tipo de fuente usa una fórmula matemática
distinta. Esto puede provocar errores de precisión en la
salida impresa imperceptibles en pantalla.
Los PDF permiten incrustar fuentes tipográficas en los
archivos para que el impresor no tenga problemas y nos
aseguremos de que lo que ve él es lo mismo que vemos
nosotros. Al usar fuentes no se debe nunca usar cursivas
ni negritas falsas porque pueden dar problemas a la sa-
lida y no han sido diseñadas por un tipógrafo. Lo último
sucede también con las versalitas falsas.
Se debe cuidar de no cambiar tipografías de un fabri-
cante por otro incluso cuando tienen el mismo nombre
de familia y de estilo. Por ejemplo la Garamond varía
enormemente de casa a casa tanto en aspecto como en
el ancho de las líneas resultantes.
Existen otros formatos como los Multiple Master o las
fuentes GX, pero han caído en desuso.
TRABAJAR CON COLORES
En este apartado se tratan las diferencias y relaciones
entre cuatricromía y tintas planas. Cada tinta requiere
su propia plancha y un cuerpo de impresión, lo cual re-
percute en el presupuesto final.
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> > Imprimir imágenes de color.
> > Cuando se utilizan más de dos colores.
Las tintas planas se utilizan:
> > En los impresos con uno o dos colores.
> > Para los textos a color que requieran tramados (para
evitar problemas de registro).
> > Para imprimir con exactitud colores corporativos.
> > Para dar efectos de diseño a una imagen en cuatri-
cromía.
> > Para meter tintas metálicas o fluorescentes imposi-
bles de lograr con cuatricromía.
La cuatricromía es un sistema sustractivo basado en aña-
dir cuatro tintas: cian, magenta, allo y negro. El aspecto
de las tintas, a iguales porcentajes, varia profundamente
de un papel a otro por eso es recomendable orientarse
por una guía de color del papel más aproximado al que se
vaya a usar. La sumatoria de tintas estará entre el 240%
(papel prensa) y el 340% (papel offset).
Al tramar cuatro tintas pueden aparecer desplaza-
mientos en uno o más de los colores. A esto se le llama
estar fuera de registro y es un efecto muy visible sobre
todo en objetos pequeños como líneas y textos a cuerpos
pequeños. El efecto también puede aparecer en textos
en negativo.
Los negros intensos suelen llevar una cama de color
de un 50% de magenta (negro más cálido) o cian (negro
más frío). En estos casos es importante contraer el ma-
genta o cian para evitar que en un error de registro se
vea la cama.
Las imágenes al lado de elementos con negro enrique-
cido deben usar también una cama de color (en Photos-
hop a esto se le llama UCA) si no la diferencia en negros
será muy evidente.
Las tintas de cuatricromía son transparentes lo que
significa que si se desea que cubran objetos subyacen-
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tes debe usarse negro enriquecido o bien configurar ese
elemento en el programa DTP para que las capas por
debajo queden reservadas (suele ser el comportamiento
por omisión).
Si además de trabajar con cuatricromía se añaden tin-
tas planas se debe observar que una máquina de cuatro
cuerpos necesitará dos pasadas: una para CMYK y otra
para la tinta plana. El número de pasadas impactará en
el presupuesto final.
Muchas imprentas disponen de máquinas de cinco,
seis u ocho cuerpos que resuelven este problema. Otra
solución puede ser —según el caso— usar solo algunas
tintas de cuatricromía complementándolas con una o más
planas.
Una última opción sería convertir las tintas planas a
colores CMYK. Para este supuesto existen guías Pantone
con los valores en porcentaje que se necesitan para re-
producir cada uno de los colores planos sobre distintos
papeles (la fidelidad no es del 100%). Se recomienda
buscar el parche CMYK que más se parezca al Pantone
en lugar de recurrir a la conversión automática del pro-
grama.
Al trabajar con barnices se deben definir los elementos
que llevarán barniz como si de una tinta plana se tratara.
En la impresión supondrá una plancha y un cuerpo más.
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TRABAJAR CON IMÁGENES
Conviene planificar el formato de las imágenes, su tama-
ño en la maquetación así como si van a requerir algún
tipo de tratamiento previo.
Se puede trabajar con imágenes en el modo de color
RGB o bien CMYK. Según el caso requieren tratamientos
de corrección de color distintos. Las imágenes proceden-
tes de cámaras y escáneres están siempre en RGB. Se
pueden dejar así o convertirlas teniendo en cuenta que al
hacerlo el canal negro va a ser generado mediante GCR o
UCR y el perfil usado en la conversión (donde se define el
tipo de papel) afectará al resultado por lo que se deben
usar perfiles lo más similares al soporte.
Lo más aconsejable es usar los formatos EPS, DCS, TIFF
y JPEG. InDesign y QuarkXPress permiten usar imágenes
en PSD directamente pero los ficheros con muchas capas
y modos de fusión pueden resultar lentos y dar sorpresas
en el acoplamiento.
Al colocar las imágenes en el DTP se debe tener en cuen-
ta que:
> > No deben estar distorsionadas de forma no propor-
cional.
> > No deben estar aumentadas por encima del 120%
(suponiendo que al 100% estén a la resolución ade-
cuada)
> > Deben tener resolución suficiente para la lineatura
de trama de salida. Pero tampoco deben ser innece-
sariamente grandes.
> > Se debe evitar aplicar transformaciones complejas
dentro del DTP. Esto evitará que el RIP tarde mucho
en procesar el documento.
Al colocarlas se genera una previsualización a baja resolu-
ción dentro del documento y el archivo queda vinculado.
Si el archivo desaparece se nos advertirá y si procedemos
de todos modos la salida se hará con la previsualización.
Lo recomendable es actualizar el vínculo siempre que se
altere o cambie de nombre el original.
TRABAJAR CON LOGOTIPOS
Los logotipos se suelen diseñar con alguna tinta plana y
por ello, previendo las distintas salidas es recomendable
hacer una versión con tintas planas, otra con las tintas
convertidas a cuatricromía y otra para una sola tinta.
SOBREIMPRESIÓN Y RESERVA
Cuando un elemento se superpone a otro se puede elegir
entre:
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Sobreimprimir. Al ser las tintas transparentes, el ele-
mento superior se imprime encima de la tinta de fon-
do. El color resultante será la suma de las dos tintas.
Reservar. El fondo se recorta con la forma del ele-
mento superior. La tinta superior queda impresa
sobre el papel y no se mezcla con el fondo. En este
caso por problemas de registro pueden aparecer fi-
letes sin imprimir entre los elementos superiores y
el fondo.
En el caso de objetos en negro lo mejor es siempre sobre-
imprimir porque tanto si se hace lo uno como lo otro el
color del negro va a variar poco y así se evitan errores de
registro. También se debe hacer esto cuando el fondo es
mucho más claro que el elemento superior.
Se debe optar por una reserva cuando el objeto supe- Diferencias entre reserva (arriba) y sobreimpresión
(abajo).
rior es negro y está a medias sobre un fondo claro y otro
oscuro. Si se sobreimprime, al ser las tintas transparen-
tes, la parte sobre el fondo oscuro quedará de un negro
más intenso que la parte sobre el fondo claro.
SUPERPOSICIÓN (TRAPPING) Y
CONTRACCIÓN (CHOKING)
Al imprimir las dimensiones del papel cambian debido a
la humedad, temperatura, sentido de la fibra, etc. y esto
provoca que de una tinta a otra el registro no sea per-
fecto. En elementos finos o pequeños o en reservas estas
pequeñas variaciones de registro se hacen visibles.
Tanto la superposición como la contracción lo que
pretenden es evitar que los fallos en el registro se hagan
evidentes aunque cada uno lo hace de distinto modo:
> > La superposición supone expandir uno de los elemen- Al ser las tintas transparentes, si se sobreimprimen,
podrán verse difrencias.
tos para que se solape con otro elemento adyacente
o una reserva del fondo.
> > La contracción supone encoger uno de los elementos
para que se solape con otro elemento adyacente o
una reserva del fondo.
Básicamente los dos hacen lo mismo: crear una zona
de solapamiento entre dos elementos de distinto color.
Pero una zona de excesivo solapamiento puede crear un
contorno de un color nuevo —mezcla de ambos— que
no debería estar ahí y ensuciar el diseño. Además, una
excesiva contracción o dilatación deformará en exceso
los elementos.
Por estas razones lo mejor es alterar el área del objeto
más claro porque ópticamente la deformación es menos
notable, y aumentar o disminuirlo muy poco (entre 0,1 Si se aplica un trapping o choking excesivo en una reserva,
aparecerá un borde sucio.
y 0,5 pt, según el sistema de impresión y el papel). El
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trapping o choking sólo se hace una vez (bien el impresor
o bien el maquetador/diseñador).
Dentro de los DTP sólo se puede ajustar estos paráme-
tros para objetos simples vectoriales de colores planos.
Para ajustar imágenes o degradados se debe acudir a
aplicaciones específicas de preimpresión como Imation
TrapWise, Island Trapper o Heidelberg Supertrap.
SANGRE
Los elementos que se extienden hasta el borde del papel
en el producto acabado se dicen que están a sangre.
En la maquetación, estos elemento deben salirse unos
3 ó 4 mm del formato para que si hay un error al guilloti-
nar el elemento siga quedando al borde del papel y no se
vea un filete sin imprimir.
DOBLE PÁGINA
Es frecuente que un texto, ilustración o fondo se extien-
da de una página a otra contigua. Este supuesto puede
ocurrir en dos casos:
> > Una doble página real: cuando ocurre justo en medio
de un cuadernillo.
> > Una doble página falsa: cuando ocurre entre páginas
de un mismo cuadernillo que no están en el medio o
entre páginas de distintos cuadernillos.
Suele ocurrir que en una doble página falsa es muy difícil
hacer que la continuidad del color y la posición de los
elementos sea exacta debido a variaciones en las tintas y
desplazamientos en el registro, guillotinado y encuader-
nado de la publicación.
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Por estos motivos se aconseja no introducir imáge-
nes giradas, elementos pequeños como filetes o textos a
cuerpos pequeños en dobles páginas falsas.
EL CONTROL Y LA ENTREGA
DE LOS DOCUMENTOS
Antes de entregar el documento al cliente o impresor es
conveniente hacer una serie de comprobaciones:
Comprobaciones v isuales. Comprobar que los file-
tes son del grosor adecuado, las imágenes y textos
están donde tienen que estar, que no hay páginas en
blanco innecesarias...
Comprobaciones de preflight. Pasar una compro-
bación preflight ayuda a encontrar errores como tex-
tos desbordados, tintas planas innecesarias, textos
tramados, filetes o textos demasiado pequeños...
Comprobación por pruebas de color. Se pueden
hacer pruebas de contrato con el impresor o para
nosotros mismos para comprobar que todo marcha
bien.
Al impresor o cliente se le debe entregar todo recopilado
en una carpeta con las imágenes e ilustraciones, docu-
mentos de maquetación y fuentes, así como un informe
detallando el número de imágenes, tintas planas, fuentes
usadas, etc. Aunque hoy en día la norma es enviar un PDF
X-1 o X-3.
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