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2010
Introduccin
El manejo de la armona es un tema esencial en el guitarrista. Los acordes son
como palabras, cuanto ms sepamos sobre estos, como trabajarlos, modificarlos y
relacionarlos entre s, mejor hablaremos el idioma.
En este trabajo abordar las distintas posibilidades a la hora de modificar o
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alterar los acordes.
Alterando acordes
Para modificar los acordes hay que saber que alteraciones podemos usar sobre
cada tipo. En esta instancia nos ocuparemos de los siguientes: mayor, menor,
disminuido, aumentado y de dominante (7)
Primero veamos algunos datos de cmo estn compuestos internamente los
acordes. Estos estn formados bsicamente por 3 notas (de all que se les llame
triadas). Estas notas estn separadas entre si por 2 terceras. Tomemos como
ejemplo el acorde de Do Mayor. Sus notas como trada son DO-MI-SOL. Como regla,
los acordes mayores tendrn su primer tercera mayor (2 tonos) y su segunda tercera
menor (1 tono y ) dando como resultante una quinta justa. La primer nota se llama
tnica, y generalmente da el nombre al acorde (por ahora y en estos ejemplos.)
Con alterar quiero decir agregar notas que enriquezcan un acorde, estas pueden ser sptimas, novenas,
oncenas, trecenas, etc. en ocasiones se las mal-llama disonancias
Los acordes Maj7 son (a mi modo de ver) el paso obligado cuando se empieza a
probar nuevas sonoridades y alterar los acordes. Pero obviamente no es la nica
posibilidad, como veremos a continuacin. Me gustara citar un concepto del
guitarrista Luis DAgostino de su libro toco solo editado en editorial Ricordi. Dice lo
siguiente:
Adems de la sptima, podemos agregar a los acordes otras notas de la escala:
6ta., 9na., 11na, etc. Las notas que se agregan alteran la sonoridad del acorde, de ah
el nombre de alteraciones.
9 11#
Tanto la sexta como la novena (en este caso) deben ser notas de la escala:
DAgostino, Luis. Toco Solo. Recursos para el guitarrista solitario. Buenos Aires, Editorial Ricordi,
1995: p. 13
Siguiendo con las posibilidades, queda una ms. A los acordes que acabamos de
ver se les puede agregar una alteracin ms. Esta es las cuarta aumentada (4# o 11#).
Se lo suele cifrar como maj7 (11#) o maj7 (4#) o cualquiera de las combinaciones ya
vistas. En ocasiones recibe el nombre de acorde Lidio o Lydian.
La cuarta aumentada se encuentra a 3 tonos de la tnica. Partiendo de Do seria
Fa#. A esta distancia tambin se la llama tritono por los 3 tonos de distancia.
Me preocupa en este momento que el alumno entienda como encontrar esa
alteracin y ponerla en funcionamiento dentro de un acorde, mas que se sepa el
porque del nombre lidio y dems cuestiones tcnicas que espero que cada uno se
sienta incentivado a investigar por su cuenta.
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Como se puede observar hay muchas posibilidades. Estas son solo algunas que
espero sirvan de disparador para experimentar y buscar jugando.
Las cuerdas al aire proporcionan un recurso muy bueno a la hora de agregar
alteraciones que de otra manera serian imposibles. Como ejemplo se puede analizar el
ante ltimo de los acordes anteriores (D7 #11 13), en donde la 2 cuerda al aire nos
proporciona la 13 que probablemente de otra manera no la podramos haber usado.
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Los acordes hasta ahora vistos tenan algo en comn, la quinta justa. En el caso
del acorde disminuido la diferencia sustancial con los anteriores es justamente su
quinta que es disminuida, es decir bajada un semitono.
El acorde disminuido en general lleva solo 2 alteraciones y estas se usan de
acuerdo a la funcin que va a tener ese acorde en nuestra sucesin armnica. Las
funciones armnicas es un punto que se tratara posteriormente.
A saber, acorde disminuido con funcin subdominante, lleva 7 menor.
Acorde disminuido con funcin dominante, lleva 7 disminuida.
La 7 disminuida se consigue descendiendo un semitono la 7 menor. Es decir si
estamos en Do, la 7 menor es Sib, si bajamos un semitono tendramos Si doble bemol,
lo cual es igual a la nota La. Para que contine siendo sptima, debe tener el nombre
de sptima, por eso es que se le pone Si doble bemol y no La que seria la 13 o 6.
Nota importante: el acorde disminuido prcticamente no se usa sin 7.
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Para finalizar me gustara compartir unas lneas del guitarrista Luis DAgostino que en
su libro toco solo dice lo siguiente:
cuando dejamos de tocar lo que podramos llamar posiciones convencionales
en la guitarra y buscamos nuevas posibilidades para armar acordes, nos encontramos
ante un universo muy amplio y muy poco explotado de combinaciones; la clave para
entrar en l es aguzar nuestro sentido musical.
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Apndice
Notas en el diapasn.
Bibliografa
DAgostino, Luis. Toco Solo. Recursos para el guitarrista solitario. Buenos Aires,
Editorial Ricordi, 1995.
Gregorio, Gustavo. Vilanova, Miguel. Seis Cuerdas. Mtodo de guitarra. Buenos Aires,
Editorial Ricordi, 1991.
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