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LenguajesMusicalesContemporneosII[TrabajoPrctico2]
2015
JoseJuanCaselli
MauroRestivo
Prof.LeandraYulita
DdalusJuanCarlosPaz(1951)
B.Choral:
En el material presentado por el piano podemos observar una intencin del compositor de
utilizar una organizacin de alturas notonal donde predominen intervlicas no armnicas. En
cada registro del piano (mano derecha / mano izquierda) se presenta el total cromtico con la
preocupacin de no repetiralturasenlasucesinhasta quesehayanpresentadolasrestantes,
aunquenoestrictamenteyaqueenlasimultaneidaddeambasmanosnosemantienelaregla.
En los compases polifnicos del piano, los intervalos que el compositor pone en juego se
comportandeunamaneramuyinteresante.
En la variacin (c.33) delprimer compsdelcoral(c.31),sepresentanlasmismasalturaspero
se invierten los intervalos,
ej. en el primer tiempo del c. 31 se presenta e n mano izquierda el
bicordio si2 sol#3, y en mano derecha el bicordio fa4solb4. En el comps33sepresentanlas
mismasalturasperoinvirtiendosuorden/disposicin(yalmismotiempoextendiendoelregistro
utilizado):manoizquierdasol#2si3,manoderecha:fa4solb5.
manera exacta las alturas y la disposicin intervlica del material del comps 31 (primera
aparicin). La mano derecha presenta las mismas alturas eintervalosdelamanoizquierdadel
comps 33 pero una octava ms agudas e invirtiendo la sucesin, variando elltimopulsodel
comps al disponer el intervalo de forma cerrada. El ltimo comps polifnico de esta seccin
(c. 37) cierra de forma interesante eltrabajodeintervalos,disponiendoambasmanosdeforma
simtrica:
Manoderecha
3m7m2M7M9b7M
Manoizquierda
7M9b7M2M7m3m
C.Ostinato:
En esta nueva parte aparece un nuevo material rtmico en el piano (en semicorcheas) con un
tempo moderado. La textura se presenta a modo de canon. El trabajo de las alturas sigue
manteniendo caractersticas dodecafnicas, al comienzo el piano presenta 4 agrupaciones
diferentes de alturas (4 3 3 2) que completan las 12 notas de la escala cromtica, en las
sucesivas variaciones, el material apareceinvertidotantoensuordensucesivo,intervlicoyde
agrupamiento. En la ltima nota del primer ostinato se suma una repeticin a la octava del
mismo material en la flauta. El piano se sumaalatexturaconla inversinenespejodelprimer
material. El resto de los instrumentos (clarinete, violn y violoncello) se suman de manera
anloga a la textura de la obra, manteniendo el mismo trabajo en alturas, intervalos,
intensidadesyagrupamientos.