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de Arstides Vargas
Adaptacin de Dramaturgia: Horacio Garca
PERSONAJES
Celina y (Hermanas)
Eleonora
Francisca (Madre de Celina y
Eleonora)
Mara (Madre de Francisca)
Abuelas (Jacinta: hermana de
Francisca)
(Victoria: hermana de
Francisca)
(Gumersinda: hermana de
Mara)
(Adritica: hermana de
Mara)
Blanquita (Criada)
I
La luz desciende sobre una habitacin amplia, llena de trastos viejos. Entre stos
podemos distinguir algunas valijas, un ropero, un bal grande y un par de bicicletas
de mujer. En el fondo hay un rbol de ciruelo en flor; debajo de ste, Celina-nia
juega mientras entona suavemente una cancin infantil. En el proscenio, Eleonoraadulta escribe una carta. Este juego de escribir cartas simboliza el presente
dramtico y operar como una seal para los cambios de escena; stos se
producirn cuando una hermana responda la misiva de la otra. Luego de leer cada
carta, ambas, Eleonora-nia y Celina-nia se renen bajo el ciruelo para jugar,
mientras se desarrolla la escena principal; una luz muy tenue las iluminar a lo largo
de toda la obra, salvo otras indicaciones.
El otro da escuch a
la seora Blanquita decir a mam que en esta casa hace
falta un hombre.
(Trata de cambiar de tema para ocultar su miedo)
Celina: - As es la muerte
Eleonora: - Entonces yo no quiero matar ratas. (Intenta irse)
Celina: - No te muevas!
Eleonora: - Pero
Celina: - No te muevas! Si lo haces te golpear como a las ratas y
te colgar del rabo en el ropero viejo que est en el cuarto
de los cachivaches.
Eleonora: - Si slo iba a mirar si la ta Adritica estaba fisgoneando por
ah
Celina:
hombre.
Eleonora: - Mentirosa, t no puedes ser hombre.
Celina: - Si una quiere, a los dieciocho aos puede decidir lo que
desea ser en la vida.
Eleonora: - Yo tambin?
Celina: - No, t no; porque naciste tonta y las tontas son tontas
toda la vida hasta que se mueren.
Eleonora:
Celina:
(Angustiada)
(Cantando)
Yo no quiero morirme.
(Descargando
un golpe violento contra una rata imaginaria a espaldas de Eleonora muerta de
miedo)
Eleonora:
- Toma tu garrotazo!
(Congelada de miedo)
- La mataste?
La luz de la escena baja y slo queda iluminado el ciruelo que est en el fondo del
escenario; Eleonora-nia se va, eufrica, a jugar bajo el ciruelo; Celina-nia se
convierte en Celina-adulta, se acerca al proscenio y se dispone a escribir una carta
a su hermana.
II
La abuela Mara y la abuela Gumersinda comienzan a deambular por el
espacio escnico bebiendo vino y hablando. La luz adquiere una tonalidad
marfil, como de fotografa vieja.
(Con
(Casi gritando)
hacan?
Gumersinda:
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Gumersinda: - Mara
Mara: - Qu edad debe tener la ciruela para ser vino y no
vinagre?
La abuela Gumersinda intenta abrazar a la abuela Mara; ambas se van. La
luz se intensifica en el ciruelo, donde ambas nias juegan.
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III
Eleonora-nia deja de jugar con su hermana y se adelanta al proscenio; Eleonoraadulta escribe a Celina-adulta.
(Rindose)
(Pausa)
Adritica:
(Triste)
No.
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IV
Luz sobre Blanquita que est fregando algn trasto viejo.
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V
Se ilumina el ciruelo del fondo. Mientras Celina-nia contina jugando, Eleonorania se levanta y se dirige, adulta, al proscenio para escribir una nueva carta.
Eleonora: - No quiero...
Celina: - Te lo ordeno, soy tu hermana mayor. Soy mayora.
Eleonora: - Y yo soy tu hermana minora, y qu?
Celina: - Mira, si no me traes el almanaque, la maldicin familiar!
Eleonora: - Qu maldicin ni maldicin! Eso te lo has inventado
porque me quieres manejar a tu antojo.
Celina: - Basta! No te quieres mover?
Eleonora: - Si quieres un almanaque te lo buscas t misma.
Celina: - Est bien, no te muevas. Pero el tiempo va a hacer de las
suyas contigo; mira lo que le ha hecho a Ciruela, mira lo
que le hizo a ta Adritica y a la abuela Mara, que le ha
llenado la cara de arrugas y le ha puesto un humor de
perros. (Melodramtica) Si no lo detenemos, va a terminar
matando a todas las mujeres de esta casa.
Eleonora:
Celina:
(Con determinacin)
Eleonora: - Yo tambin.
Celina: - No, t defiendes.
Eleonora: - Por qu?
Celina: - Porque t eres ms buena que yo, y las que defienden
siempre son ms buenas que las que culpan.
Eleonora: - Entonces yo defiendo.
Celina: - pero menos inteligentes.
Eleonora: - Entonces yo culpo.
Celina: - Pero las buenas se van al cielo cuando mueren.
Eleonora: - Entonces yo defiendo.
Celina: - Bien, comienzo: Seores del jurado Quisiera preguntar:
qu haca el tiempo el 21 de marzo del ao en curso sobre
la cara de mi anciana abuela?
Eleonora: - Protesto! Esa pregunta no nos conduce a ningn lado;
porque si el tiempo estaba sobre la cara de mi abuela,
quiere decir que estaba encaramado y nada ms.
Celina: - Eso tambin pens yo, hasta que vi al tiempo con dos
crayones en la mano, uno negro y otro blanco. Con el
negro dibujaba lneas profundas sobre el rostro de mi
abuela y con el otro pintaba mechones blancos sobre su
negra cabellera; y no contento con eso, le aplast los
pechos hasta desinflrselos.
Eleonora: - Protesto! Eso no puede ser.
Celina: - Qu ests diciendo?
Eleonora: - La abuela nunca le mostr los pechos a nadie, ni siquiera
al tiempo; por lo tanto dudo que el delito exista porque al
cuerpo del delito nunca lo hemos visto.
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VI
Entra Victoria caminando como una sonmbula, toma el violn y comienza a deambular
por el espacio escnico. Entra, resuelta, la abuela Mara.
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VII
Eleonora-nia se levanta con rapidez para que Eleonora-adulta escriba a su
hermana una nueva carta.
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VIII
Luz sobre Blanquita que est en el centro del escenario tratando de quitarse un
vaso que tiene incrustado en la mano.
(Sirvindole agua)
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IX
Celina-nia ubica las dos bicicletas sobre el proscenio y le da lugar a Celinaadulta para que conteste la carta de su hermana. La abuela Mara y la
abuela Gumersinda entran y se trepan a las bicicletas.
(Pausa)
Te acuerdas de
te dedicabas a imaginar.
Gumersinda: - No, Mara, nunca te dej a merced de las palizas
porque te llevaba conmigo a mis paseos; nunca dije
que estaba sola por aquellas calles. T estabas ah: a mi
costado, delante, detrs, encima de m. Yo era Mara
en un lugar sin prepotencias, sin golpes, sin intolerancia;
un lugar aqu en mi corazn, que es el nico rgano
que puede imaginar: no la cabeza, Mara, el corazn.
Mara: - Sigue pedaleando.
Gumersinda: - S, hay que pedalear hasta desaparecer
La luz baja lentamente sobre las ancianas hasta que stas desaparecen de
escena. Eleonora-nia deja de jugar para escribir una ltima carta a su
hermana.
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X
La luz se concentra sobre las dos hermanas-nias y sobre el ciruelo del fondo.
Celina: - S.
Eleonora: - Dnde?
Celina: - En los pensamientos.
Eleonora: - Cmo, en los pensamientos?
Celina: - T te imaginas un lugar donde slo hay gente feliz e
inmediatamente te imaginas que all hay un cartel que
dice: Se prohbe el ingreso de ratas. Y ya: en ese lugar
no hay ratas!
Eleonora: - Pero dnde?
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Celina: - En tu pensamiento.
Eleonora: - Pero ah no se puede vivir.
Celina: - Mejor que all no se pueda vivir.
Eleonora: - Por qu?
Celina: - Porque si un ser humano viviera all, de seguro habra
ratas.
Eleonora: - Entonces ese lugar no sirve para nada.
Celina: - Sirve para saber que un pensamiento puede guardar un
montn de gente feliz.
Eleonora: - Como una valija.
Mara: - Como una valija sin sentido que no existe y que no sirve
para nada, pero con un montn de gente feliz.
Eleonora: - La gente feliz no sirve para nada?
Mara: - No.
Eleonora: - Qu bueno, porque debe ser feo servir para algo y ser
infeliz!
Mara: - Por eso yo no sirvo para nada.
Eleonora: - Ni yo.
Mara: - Somos un par de inservibles, un par de mujeres que no
sirven para nada, que no sirven para nadie, que no sirven
Mujeres que no quieren servir. En esta casa todas las mujeres
sirvieron para algo pero nosotras somos inservibles, no
servimos para nada, para nada
Eleonora: - Bravo! Ha sido el triunfo de un pensamiento que no existe,
que no sirve para nada, pero que est lleno de gente feliz.
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Mara: - Bravo!
Eleonora: - Nos tenemos que ir. Mam dice que tenemos que
madurar.
Mara: - Como las ciruelas de la abuela Mara.
Eleonora: - Adis, Ciruela!
Mara: - Ciruela, adis!
Las nias se abrazan, se meten dentro del bal y cierran la tapa; se oye la misma
cancin infantil del principio, lejana, cada vez ms lejana, hasta perderse
definitivamente. La luz desaparece sobre el bal y luego sobre el ciruelo del fondo.
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