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A CONTRIBUIO PEIRCIANA PARA A REPRESENTAO

INDEXAL DE IMAGENS VISUAIS 1


THE PERCIEN CONTRIBUTION FOR AN INDEXAL REPRESENTATION
OF VISUAL IMAGES

Virginia Bentes Pinto 2 - vbentes@ufc.br, virginia.bentes@pesquisador.cnpq.br


Dra. Cincias da Informao e da Comunicao Univ. Stndhal Grenoble-3 Frana
Lider do Grupo de Pesquisa Representao da Informao
Professora do Depto. de Cincias da Informao da Universidade Federal do Cear
Jean-Guy Meunier - meunier.jean-guy@uqam.ca
Diretor do Lab. de lAnalyse Cognitve de lInformation (LANCI)
Universit du Quebec Montreal
Professor do Depto. de Filosofia da Universit du Quebec Montreal
Casemiro Silva Neto - casemironeto@bol.com.br
Dr. Comunicao e Cultura-Universidade Federal do Rio de Janeiro
Vice-Lider do Grupo de Pesquisa Representao da Informao
Professor do Depto. de Cincias da Informao da Universidade Federal do Cear

Resumo
Mesmo que ao longo da histria as imagens visuais tenham adquirido enorme
importncia, como fontes de informao, no possvel negar que, com as novssimas
ferramentas da informao e da comunicao (TIC), elas ganharam a ateno de
estudiosos dos mais variados campos do conhecimento, representados pelas artes,
biologia, astronomia, arqueologia, histria, sade, moda, decorao, publicidade,
editorao, engenharia e arquitetura, dentre outros. Apresenta algumas reflexes
tericas concernentes representao na perspectiva peirciana, ancorando-se no
contexto das novas formas de abordagem empregadas para o tratamento de imagens
visuais, utilizando como exemplos os paradigmas da representao indexal manual,
semi-automtica, automtica e mista. Os resultados das experimentaes mostram que
as dificuldades encontradas na construo de uma representao indexal, desse tipo de
documento, decorrem da complexidade inerente ao processo de produo e recepo do
signo imagtico.
Palavras-Chave: Imagem. Representao indexal de imagem. Representao sgnica de
imagens.

Artigo baseado em Relatrio de Pesquisa Referente Estgio Ps-Doutoral em Filosofia- Anlise


Cognitiva da Informao -Universit du Qubec Montreal- Laboratoire de lAnalyse Cognitive de
lInformation (LANCI).
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Agradeo Coordenao de Pessoal de Nvel Superior(CAPES) pelo apoio.

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1 INTRODUO
L'image en tant que telle n'est pas une catastrophe rcente, mais au
contraire un bien prcieux insparable de ce qui construit l'humanit,
car elle est solidaire de la parole et de la pense. (Mondzain, 2003,
p.17-18)

A epgrafe apresentada como abertura deste artigo enuncia que a importncia e


demandas das imagens no cessam de crescer ao longo da histria, legitimando-se nos
domnios cientfico, tcnico, histrico, artstico e econmico, dentre outros. Na rea de
histria, as imagens so documentos de grande valor para a construo ou reconstruo
dos fatos histricos; nas organizaes, elas podem ser empregadas como dispositivos da
memria organizacional, favorecendo o reconhecimento de assinaturas e impresses
digitais etc. No contexto da sade, desde a inveno do raio-X, pelo fsico Wilhelm
Konrad Rntgen, no final dos anos 1895, as imagens revolucionam as investigaes e,
igualmente, as formas de trabalho. Neste sentido, elas favorecem e asseguram a
confiabilidade nos diagnsticos de certas doenas; servem como fontes de informao
no planejamento e orientao de tratamentos; subsidiam investigaes acerca do estado
e evoluo das doenas; alm de funcionarem como meios para o ensino e divulgao
dos conhecimentos. Rudolf Arnheim (1969 apud AUMONT, 1990, p.56) escreve que as
imagens possuem relao direta com o mundo real, pois elas assumem ao menos trs
valores: a) de representao, onde figuram as coisas concretas - imagem de um pulmo;
b) de smbolo, onde figuram as coisas abstratas; o vinho representando o sangue de
Cristo para os catlicos; c) de signo, onde o contedo que nelas figura no reflete
visualmente seus caracteres e cuja significao visual arbitrria em relao ao seu
significado - se o sinal vermelho, a gente pra. Para Barboza (1997, p.7), a imagem
oscila entre a sua verdade material, que no unicamente grfica, e o mistrio, o que
ela representa; ela uma janela aberta sobre outras variedades, dissimulada atravs do
gesto humano e criador. que a imagem, a exemplo da tcnica, uma criao
especificamente humana.
Bentes Pinto e Meunier (2006, p. 85) argumentam que a importncia dos documentos
imagticos na sociedade contempornea to grande, que no podemos explicar,
compreender, ou nos reportar a certos assuntos sem o testemunho das imagens. o caso
de algumas doenas, da fome no mundo, dos assaltos e roubos, das mudanas da
biosfera, da violncia urbana, da degradao do meio ambiente, e das conseqncias das
guerras em grande parte do Planeta. Por isso, observa-se tambm o uso deliberado das
imagens ditas funcionais, em vrios domnios de conhecimento: principalmente na
pedagogia, comunicao, astrofsica etc. Contudo, se, por um lado, a imagem
conquistou tamanha importncia com os dispositivos digitais e eletrnicos
possibilitando combinar texto verbal (palavra) e no-verbal (som, imagem) num mesmo
documento multimiditico, por outro, impe srias dificuldades. E a razo disso
porque, depois da exploso bibliogrfica, estamos vivendo outra exploso documental
ainda mais avassaladora, que a exploso ou excesso das imagens visuais, cujo
enfrentamento reivindica outras modalidades metodolgicas, tericas e conceituais de
lidar com esse material.

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No mbito das atividades referidas neste trabalho, as imagens, semelhana do que


acontece com os textos verbais, tambm podem e precisam ser indexadas, porm o
procedimento h que ser diferente, a fim de que o acesso ao seu contedo seja menos
problemtico. Afinal, pela prpria natureza, a imagem um documento constitudo de
vrios outros textos, dentre os quais podemos citar, pelo menos, a cor, a forma e a
textura. Face complexidade das dimenses semnticas desse universo sgnico, foi que
nos interessamos em estudar a representao indexal de imagens visuais seguindo a
trajetria construda pela semitica peirciana.
2 ALGUNS OLHARES E DIZERES SOBRE REPRESENTAO
2.1 A concepo peirciana de representao
O significado que a palavra representao encerra no de origem to recente,
conforme parecem imaginar alguns. Muito pelo contrrio, ela sempre esteve presente no
esprito humano, pelo menos, desde a Pr-histria quando os homens primitivos, em
suas prticas cotidianas, buscavam possibilidades de comunicao atravs da criao de
imagens ou ideogramas; assim como da escrita cuneiforme dos sumrios e dos
hierglifos produzidos no Antigo Egito.
Na semitica peirciana, o signo que desencadeia a representao, uma vez que ele
percebido como sendo [] algo que, sob certo aspecto ou de algum modo, representa
alguma coisa para algum" (PEIRCE, CP7, p.357). Neste sentido, entendemos que, se
na representao o signo est em lugar de outra coisa, isto significa que no h uma
relao causal entre tal signo e sua representao, mas, antes de tudo, uma relao
significativa para algum que constri outras representaes e, assim, sucessivamente.
Entretanto, Peirce no se contenta com este conceito inicial de signo. Por isso, prope
outro mais complexo:
Signo ou representamen aquilo que, sob certo aspecto ou modo, representa
algo para algum. Dirige-se a algum, isto , cria, no esprito dessa pessoa,
um signo equivalente, ou talvez um signo mais desenvolvido. Ao signo
assim criado denomino interpretante do primeiro signo. O signo representa
alguma coisa, seu objeto. Representa esse objeto no em todos os seus
aspectos, mas com referncia a um tipo de idia que eu, por vezes,
denominei fundamento do representamen. (PEIRCE, CP 2, p.228).

Nesta passagem, percebe-se, inicialmente, que a existncia de um signo ou


representamen exige a presena de, ao menos, trs elementos: o signo mesmo, o objeto
(representante deste signo) e o interpretante (efeito, idia ou toque) para que ele possa
se fazer signo. Deste modo, o signo apresenta-se de maneira dinmica em razo da
prpria dinamicidade do ser humano, logo, enquanto representao, ele no diz respeito
apenas a estar no lugar de qualquer coisa, porm estabelece relaes sgnicas entre as
referidas coisas. O representamen, enquanto veculo do signo, o sujeito de uma
relao tridica, com um segundo chamado seu objeto, para um terceiro chamado seu
interpretante e que possibilita sempre o nascimento de um novo signo (interpretante),
e, assim, sucessivamente, ou seja, sempre uma nova construo sgnica, demonstrando
assim, a infiniteza (infinitude) do signo. Da porque a este processo Peirce denomina
de semiosis ilimitada. Sua estrutura sgnica (signo, objeto, interpretante) proposta por
Peirce(1907, CP.5. p. 484), construda em forma de tringulo semitico denominado

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semiosis enquanto interpretao de signos e que envolve uma ao ou influncia que


ou implica numa cooperao de trs sujeitos, um signo, seu objeto e seu interpretante,
de tal modo que essa influncia tri-relativa de modo algum se pode resolver sem que
haja aes entre pares. Em outras palavras a semiosis diz respeito ao apreensiva
do signo.
No conceito de representao defendido por Peirce, percebe-se que o sentido desta
palavra diz respeito ao de colocar diante dos olhos ou diante do esprito de algum
uma produo de sentidos, uma construo formada pela reunio de trs outras palavras
re, present e ao, e que nos leva a pensar ao menos em trs outras
possibilidades: a existncia da coisa ou objeto ("present"), a mobilizao do sujeito que
se apropria deste objeto ou coisa ("o") e a representao desta apropriao que se
constituir em uma presena nova (Meunier, 2002) do objeto enunciado atravs do
prefixo ("re"). No a presena do objeto em si mesmo que lhe confere o estatuto de
sua representao, mas, sobretudo, a presena de uma idia (conscincia interpretativa)
do indivduo sensvel que age sobre esta coisa ou sobre este objeto, lhe conferindo
sentida a fim de produzir uma representao concernente a esta coisa ou este objeto que
ele percebe no mundo. Se tomarmos como modelo o termo banana, enquanto um
objeto do mundo, real ou simblico, ele pode tambm ser representado atravs das
vrias imagens, e pode ser percebido com inmeras possibilidades, por exemplo, a fruta,
o artefato para se brincar na gua a tomada etc. conforme a figura 1

Fig. 1- Polissemia de representao indexal da imagem


Fonte : http://www.google.com/

As imagens apresentadas na figura 1 mostram claramente que o interpretante mesmo,


enquanto signo mental, que favorece a mediao entre um signo e um outro signo, pois,
como bem diz Peirce (1999, p. 46) um signo somente pode ser signo a partir do
momento que possa se traduzir em um outro signo no qual ele aparece completamente
desenvolvido. O mesmo acontece com a imagem de um neurnio, por exemplo,
trata-se de um signo (representamen) que est no lugar de um objeto (neurnio mesmo).
Porm ele somente pode ser signo, la Peirce, se for capaz de gerar no interpretante
outro signo mais evoludo. A possibilidade de acesso ao neurnio real somente
possvel se formos especialistas do domnio da anatomia e fisiologia, e abrirmos alguma
parte do corpo humano ou animal para efeitos de cirurgia, em caso contrrio, tal acesso
dar-se- atravs da representao imagtica. Mas, este signo nos leva a um interpretante
(idia sobre o objeto) que, por sua vez, pode ser concernente a um conceito da biologia
ou do contexto das cincias cognitivas, entre outros. Segundo Thrlemann (1990, apud

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SANTAELLA e Nth, 1999, p. 25-31) e Edeline et al. (1992) esta imagem tambm
pode criar outros interpretantes, atravs de outros, componentes visuais denominados de
elementos abstratos ou plsticos da imagem (cores ou formas), contrastes cromticos
(comparando-se cores, plano e no-pleno) e categorias eidticas (quadrado comparado
com redondo, cncavo com convexo). Todos estes elementos possuem valor semntico
prprio para compor a estrutura de composio da imagem dando sentido, no apenas
esttico, porm de contedos semnticos (figura 2).

Fig.2- Imagem de Neurnio


Fonte: http:///cdn.channelaol.com/

Pode-se ainda representar o neurnio por intermdio da equao matemtica proposta


por McCulloch e Pitts nos anos 1943 e mostrada na figura 3.

Esta imagem, embora, seja estruturada matematicamente, tambm um outro tipo de


representamen que, por sua vez, possibilita a criao de outros interpretantes, os quais
tambm fazem nascer outros signos e, assim, sucessivamente. Porm o sentido desta
equao somente pode ser dado pelo interpretante, que evoca outras representaes para
significar o objeto neurnio. A mesma coisa acontece com as palavras que, na maioria
das vezes, so empregadas como simples etiquetas na atividade de representao
indexal para representar contedos tratados em documentos verbais ou no verbais.
Estas palavras, enquanto representamens dos objetos do mundo, tambm so signos que
despertam ou afetam os interpretantes - idia mental dos sujeitos - (que no so os
intrpretes), fazendo nascer em seu esprito outros signos para dar sentido quilo que
esto percebendo no apenas com a imagem das palavras mas tambm com a idia que
elas transmitem. Em todos os casos, o signo faz referncia ao objeto, portanto, tem
relao com o mundo real, porm, como bem defende Peirce (CP2, p.243-253), nunca
na perspectiva unvoca, muito pelo contrario, sempre visando representao de um
signo mais evoludo e isto est relacionado ao mundo simblico dos sujeitos a partir
dos interpretantes, enquanto idia que toca os receptores na produo de sentidos. Com
relao aos interpretantes, o autor distingue ao menos trs tipos de interpretantes
lgicos: a) imediato, considerado como sendo a expresso do signo no esprito do
intrprete; b) dinmico, considerado o efeito desenvolvido que produz o signo no
intrprete; c) final, o efeito que o signo produziria caso fosse possvel deslocar-se
completamente do signo para atuar.
A partir da relao tridica (signo/objeto/interpretante) e visando a melhor compreenso
destes tipos de signos, Peirce (CP2, p243-253) criou e organizou classes ou categorias
em tricotomias. A primeira classe tricotmica tem relao direta com o representamen,
sendo constituda pelas categorias de qualisigno, sinsigno e legisigno. Os qualisignos

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caracterizam-se por qualidade sgnica geral e imediata, o sinsigno corresponde


singularidade ou individualidade do signo e o lgisignos (lei ou conveno) que supe a
idia de universalizao. A segunda tricotomia apresenta relao entre o representamen
e o objeto estando aqui inseridas as seguintes categorias de signos: cone, ndice e
smbolo. Na viso peirciana esta tricotomia a mais importante. A terceira tricotomia
tem relao entre o signo ou representamen e seu interpretante e sua categoria
constituda pelo argumento, dicisigno(dicente) e rhema. O argumento um signo no
qual a interpretao se orienta a uma conexo sistemtica, inferencial e legal com outros
signos e no qual interpretante do argumento se constitui na concluso enquanto produto
do argumento. Na perspectiva de Peirce (CP2, p.310) o argumento um signo que,
para seu interpretante, um signo de lei. O signo dicisigno constitui-se de qualquer
tipo de enunciados que conecta o sentido com o referente, porm, sempre demanda
confirmao de veracidade por parte do interpretante. Peirce(CP2, p312) define um
dicisigno como um signo representado em seu interpretante significado como se fora
uma Relao Real com seu Objeto. O rhema um signo que se constitui de enunciados
chamados de termos e cuja veracidade torna-se praticamente impossvel de averiguao,
salvo se em contexto.
Para o objetivo deste estudo, nos interessamos segunda categoria tricotmica, mais
precisamente o cone. Segundo Peirce (CP2, p.247) um signo icnico se refere a seu
objeto devido semelhana com ele, ou seja, ele possui caractersticas prprias ao
objeto mesmo, sendo exatamente igual, existindo ou no o objeto. Peirce lembra que se
o objeto no existir, o cone no age como signo, mas, isto no tem nada a ver com seu
carter de signo. No importa o que, qualidade, indivduo existente ou lei, o cone de
qualquer coisa, contanto que ele seja semelhante a esta coisa e seja usado como signo
desta coisa.
Na perspectiva Peirciana, a imagem visual uma sorte de cone. Ora, se ela a imagem
do objeto, isto quer dizer que ela porta informaes sobre este objeto, portanto, ela um
elemento de comunicao, pois, segundo Peirce (CP2, p.278), [] toda assero deve
conter um cone ou um conjunto de cones, ou ainda conter signos cuja significao no
pode ser explicvel a no ser atravs dos cones. Por exemplo, quando vemos a
fotografia de um corao, ela se parece com o corao cuja imagem temos em nosso
esprito, quer dizer, ela conserva certas caractersticas do desenho do corao, de sua cor
e de sua textura, que o objeto representado. Na proposio Peirciana, os cones se
dividem em trs tipos: as imagens, os diagramas e as metforas. Aqueles que fazem
parte de simples qualidades [...] so as imagens; os que representam as relaes,
principalmente didicas ou consideradas como tal, as partes de uma coisa pelas relaes
analgicas em suas prprias partes, so diagramas; aqueles que representam o carter
representativo de um representamen representando um paralelismo em qualquer coisa
outra, so as metforas (PEIRCE, CP2, p.277). O ndice um signo que possui uma
relao causal com seu objeto, no pela semelhana ou analogia, mas principalmente,
porque ele tem uma relao fsica material (afeta diretamente), com a coisa ou objeto
que ele designa, afetando-o diretamente. Peirce define o ndice como sendo um signo
que
[] se refere ao objeto que ele denota devido ao fato de ser realmente
afetado pelo referido objeto []os ndices podem ser distintos de outros
signos ou de representaes por trs caractersticas: primeiro, eles no

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possuem alguma semelhana significativa com seus objetos; segundo, eles


se referem a indivduos, unidades singulares, colees singulares de
unidades, ou contnuos singulares; terceiro eles dirigem a ateno a seus
objetos compulso cega. []. Eles esto em conexo dinmica com o objeto
individual por um lado e com o senso ou a memria da pessoa para a qual
ele serve de signo, por outra parte ( PEIRCE, CP2, p.147, 248, 305)

Neste sentido, os ndices so percebidos como sendo uma espcie de pista, avisos ou
sintomas que possuem relao de contigidade com a coisa manifesta (representamen) e
seu objeto. Por exemplo, a imagem de um corao inchado ndice de doena, a fumaa
ndice de fogo. Em que concerne aos smbolos, Peirce (CP2.292) diz que eles so []
representamen cujo carter representativo consiste precisamente em regras ou leis que
determinam seu interpretante. Todas as palavras, frases, livros, e outros signos
convencionais so smbolos. Em outras palavras, os smbolos so signos construdos
de modo arbitrrio ou convencional possuindo relaes com as culturas, logo, a relao
signo /objeto no imediata, porque ele no tem semelhana ou contigidade com o
objeto. Por exemplo, a imagem de um corao em uma publicidade, pode ser smbolo
de solidariedade, de amor a vida, de no a guerra.
Devido ao fato de que as imagens visuais se referem aos objetos do mundo real,
podemos encontrar as trs categorias peircianas de signos (cone, ndice ou smbolo).
So estes elementos que permitem aos sujeitos construir as representaes sobre o
mundo, tendo conhecimento dele e tambm de se comunicar atravs dele. Esta a
perspectiva que interessa ao tratamento da informao contida nas imagens enquanto
signos, quer dizer, nosso interesse sobre a representao indexal destes documentos,
aspectos que sero apresentados a seguir.
2.2 Representao indexal: uma atividade cognitiva
A representao indexal de textos verbais ou no verbais uma atividade que, a
despeito de sua acentuada dimenso prtica, relaciona-se a processos cognitivos. Tratase de um fazer constitudo por um conjunto de aes concernentes ao tratamento da
informao contida nestes documentos, atribuindo-lhes etiquetas que possam
representar o seu contedo, permitindo, no somente o acesso durante uma busca de
informao em bases de dados, mas, tambm que o sujeito possa se deslocar sobre o
documento mesmo, em sua natureza concreta, visando recuperao posterior de seu
contedo. A efetivao desta atividade envolve a leitura dos documentos seguindo-se a
sua estrutura lgica ou fsica ou, ainda, segmentando-os em vrias partes ou passagens
para que possam ser identificados conceitos capazes de traduzir os assuntos ou temas
neles tratados. Embora parea simples, na realidade se trata de uma atividade complexa,
visto que, em sua trama, esto envolvidas atividades de anlise e sntese para a
construo representacional dos contedos documentrios. Esta atividade pode ser
efetivada fazendo-se uso da linguagem natural ou controlada com o objetivo de traduzir
os contedos dos documentos em etiquetas ou index indexais capazes de criarem no
interpretante, enquanto signo, sentidos sobre os objetos do mundo para uma localizao
posterior de informao (Bentes Pinto, 2002).
Por que defendemos a indexao como um tipo particular de representao do
conhecimento? Porque nesta atividade so construdas representaes mnimas; os

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indexes, referentes quilo que se percebe do contedo dos documentos. Os referidos


indexes so signos que vo, portanto, estar no lugar dos objetos que compem os
contedos dos referidos documentos, tanto para os que efetuam a atividade de
indexao, como para aqueles que buscam encontrar informaes, independentemente
de espao e tempo. Quando se realiza a atividade de representao indexal, na realidade,
escolhem-se signos representados por termos, palavras-chave, descritores ou conceitos a
fim de que eles possam substituir certos objetos aos quais no temos acesso, a no ser
pelos discursos apresentados nos documentos mesmo. Assim, o signo ou pista nos
remeter a um interpretante (idia) do objeto produzida pelo representamem. Ento,
mais uma vez, nos deparamos com a complexidade desta atividade, afinal, para
construir a representao indexal de um nico documento, pelo menos trs atores
entram em cena: o autor do documento, o indexador (humano ou nohumano) e o
usurio, sendo que cada um destes tem percepo diferente sobre o contedo do
documento. Por isso, a coincidncia na definio das pistas de representao do
contedo tratado, provavelmente no ocorrer, mesmo que ingenuamente desejvel.
Ora, se um nico ator no constri nica representao ao ler um mesmo documento em
momentos distintos de sua vida, imagine-se trs sujeitos. Isto vem ao encontro da
semiosis ilimitada, na qual os signos proporcionam o nascimento de outros signos que
so mais evoludos.
Os indexadores humanos estabelecem os indexes a partir da compreenso dos
assuntos ou temas tratados nos documentos. Tal compreenso tanto pode ser
influenciada pela sua bagagem cultural, como tambm pelo conhecimento que eles
possuem sobre os tais assuntos ou temas. Os usurios utilizam esses indexes, ou os
seus atalhos enquanto representaes que eles tm sobre as coisas ou sobre os objetos
do mundo, visando o acesso s informaes concernentes quilo de que necessitam. Em
quaisquer dos casos, temos a presena do conceito mais simples e mais conhecido de
representao; estar no lugar de e, naturalmente, a concepo semitica peirciana
de signo. O resultado uma espcie de discurso e se constituem em documentos
secundrios a partir de pistas referentes ao contedo do documento primrio que foi
indexado. Eles so, portanto, representamen dos elementos que fazem parte do
contedo do documento, enquanto objeto representado. Desse modo, o objetivo da
representao indexal construir index (etiquetas) indicando o conjunto de assuntos
ou temas que foram tratados em um documento (verbal ou no verbal) os quais podem
auxiliar queles que demandam informaes nas bases de dados de sistemas de
informao, ou mesmo na fonte primria. Na realidade, quando se fala em representao
indexal, est-se falando de tratamento cognitivo da informao, uma vez que o ser
humano, pela prpria natureza, est sempre construindo pistas para encontrar
informaes. Contudo, nesta atividade no podemos nos esquecer de que o termo
index no possui o mesmo sentido de ndice proposto por Peirce, pois, neste ultimo,
h uma relao sintomtica causal com o objeto do mundo. Ao contrrio, do index,
cuja relao direta com a presena do objeto que ele faz referncia, ou seja, eles
enviam, antes, aos signos icnicos e aos smbolos. Os indexes so uma espcie de
discursos construdos ou pelos humanos ou atravs dos softwares informticos.
Conforme o sentido da palavra, os indexes propem-se a indicar ou apontar a direo
que pode ser tomada com o objetivo de encontrar e ter acesso a informaes. Entretanto,
eles s podem ser considerados representaes de contedos de documentos, se forem
capazes de mobilizar, no sujeito intrprete, os significados do objeto, atravs da idia

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que o signo interpretante. Para ser signo, necessrio que tal index toque ou seja
portador de sentido para os receptores que buscam informaes em bases de dados
tradicionais ou eletrnicas. Portanto, como qualquer outro signo, os chamados
indexes tm sempre o objetivo de facilitar a comunicao entre o sujeito e seu meio
ambiente, mesmo que nem sempre estes dispositivos sejam eficazes, uma vez que o
interpretante (idia) construdo na mente do sujeito receptor o responsvel pela
atribuio (ou no) do sentido relativo ao signo indexal. Com outras palavras, mesmo
que o index corresponda a um signo de primeiridade, seu significado necessariamente
no ser unvoco, pois o interpretante enquanto idia trabalha na perspectiva do mundo
real e simblico.
A histria da representao indexal, no contexto das Cincias da Informao e da
Biblioteconomia, nos mostra que o uso tcnico deste termo aparece aps a Segunda
Guerra (1939-1945). Entretanto, a sua gnese significante remonta Antiguidade,
quando os primeiros homens construram os desenhos nas cavernas e muros com uma
estrutura lgica de representao do conhecimento visando comunicao entre eles.
Com os escribas apareceram os indexes dos textos verbais, que ficaram conhecidos pelo
nome de listas. Segundo Jean Bottro (1987, p.68), essas listas so constitudas pelo
conjunto de palavras,
[...] que foram cuidadosamente classificados, que puderam servir,
primeiramente, de catlogos de caracteres, de mementos indispensveis para
aprender e dominar os elementos da escrita, mas cuja prtica constante
ulterior, nos ensina que elas tiveram por objetivo, em suma, classificar os
objetos, de elaborar inventrios ao mesmo tempo completos, tanto quanto
possvel, e, sobretudo, raciocinados, dos mltiplos sectores do mundo extra
mental.

Sob o olhar de Jacob (1994, p.285-286) estas listas, (catlogos e indexes) so


ferramentas que podem contribuir como pistas para o acesso e a recuperao da
informao, uma vez que elas compartilham caractersticas comuns se apresentando em
uma srie de nomes prprios ou mesmo de curtas proposies compostas sob o mesmo
modelo.
[...] Este dispositivo , sobretudo minemotcnico: ele agrupa em um suporte
nico informaes dispersadas em outro lugar, impondo-lhes uma ordem
[...]. Pode-se classificar, ordenar em categorias e tipos, hierarquizar, arranjar
por ordem alfabtica, ou mesmo fazer remissivas a outros livros, como os
Pinakes de Calimacus na biblioteca de Alexandria. [...] O pinax se torna, por
conseguinte, um modo particular de comunicao. Seu autor ocupa uma
posio de mediador entre uma massa de informaes disseminadas nos
livros, portanto, a coleta e a sntese demandariam um longo trabalho, e um
usurio potencial que beneficiar deste trabalho de compilao e de colocar
em ordem. Este objeto traz, por conseguinte, tanto um saber como um
servio. Portanto, no se trata simplesmente de entesourar os
conhecimentos, mas de torn-lo mais eficaz permitindo o controlo e a
utilizao de maneira econmica.

A apario do termo indexao de imagens visuais acontece de modo similar tal que
sucedeu com textos verbais. Isto , as primeiras tentativas foram colocadas em prtica
por bibliotecrios, arquivistas e historiadores, a partir do fim da Primeira Guerra (19141919), com o objetivo de facilita o acesso s colees de fotografias que pertenciam s

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Universidades e aos museus (TURNER, 1994). Antes destas experincias e ainda nos
dias atuais, as imagens foram e continuam praticamente ignoradas no tratamento da
informao documentria, mesmo que elas fizessem ou faam parte do texto verbal,
para ilustrar ou para esclarecer os assuntos neles tratados. Do ponto de vista terico,
podemos dizer que a representao indexal de imagens visuais, enquanto texto,
herdeira das grandes reflexes concernentes s teorias da linguagem. Segundo Meunier
(1986) elas so oriundas ao menos de duas correntes de pensamento: a) a europia e
continental, defendida, entre outras, por Bertin (1967), Marin (1972, 1973, 1978), o
grupo Mu (1974) Bassy (1978), e que se apia na tradio lingstica e retrica, cuja
imagem visual percebida como uma lngua, um texto e mesmo um discurso; b) a
britnica e americana, que se inspira na tradio lgica defendida, entre outros, por
Beardsley (1958), Hospers (1946), Goodman (1968, 1978,), Black (1972), Margolis
(1974), Sircello, (1972) e que se apia na perspectiva lgico semntica. Nesta
perspectiva a frase, uma instncia material no sentido de prova, exprimindo
materialmente cada etapa de uma demonstrao. Se, por exemplo, ela ausente em
uma deduo, a prova no funciona. Ento, fazendo uma analogia do quadro (pintura),
Meunier(1986) diz que ele pode ser
[] considerado como anlogo de uma (grande) frase. Se ele como
pretendem os artistas um "statement", ele deve ter uma forma material
prpria, i. e., se apresentar em uma mdia particular e ocupar um
espao-tempo especfico. Teoricamente, ele tambm reprodutvel.
Com efeito, mesmo que habitualmente nico, o quadro pode, em
certos casos, ser reproduzido (artes grficas, gravuras). Alm do mais,
ele pode ser visto como uma vasta argumentao onde cada um dos
constituintes concebido como um elemento contribuindo
demonstrao (narrao) geral querida pelo pintor. A semiologia
pictorial contempornea e iconogrfica clssica procede assim: Ela
identifica certo nmero de figuras, cones, isotopias, junto s frases
isoladas participando de maneira totalizante aos conjuntos de
mensagens simblicas da obra. Um quadro efetua assim, sua
maneira uma (de)monstrao complexa. Ele anlogo de uma prova
ao senso de uma seqncia ordenada de frmulas ou de frases (um
texto) ligado uma finalidade demonstrativa.

A partir da proposio de Meunier, podemos dizer que outras imagens visuais tambm
so grandes frases ou sentenas textuais. Elas tm uma forma material prpria, e
inclusive podem ser reproduzidas principalmente, com as tecnologias da informao
cada vez mais modernas e possantes. Cada atributo visual das imagens funciona como
linguagem para o receptor que constri sentidos lendo os sintagmas simblicos da obra.
Podemos dizer que foram quatro os paradigmas experimentados pela representao
indexal das imagens: o primeiro diz respeito indexao manual e em linguagem
natural, tomando por base o modelo da anlise de imagem construdo por Ervin
Panofisky (1955). Nele, consideram-se os nveis pr-iconogrfico, iconogrfico e
iconolgico, cuja estrutura contm as seguintes questes: quem, onde, quando, o que e
como. O segundo momento o da indexao assistida, (semi-automtica, ou da
indexao de imagem por conceitos, descritores). o paradigma da indexao
controlada, onde os indexes so atribudas a partir das linguagens documentria do
tipo thesaurus ou classificaes para representar os assuntos percebidos nas imagens
pelos indexadores, sejam eles humanos ou no. O terceiro refere-se indexao por

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contedo ou atributos visuais das imagens (cor, textura, forma), e podemos chamar
indexao sinttica ou "full imagem" totalmente automtica. O quarto o da indexao
mista ou semntica, que utiliza tanto os atributos visuais da imagem, como as palavras
para estabelecer o sentido nas representaes destes documentos. Estes quatro
paradigmas nos permitem inferir que a representao indexal de imagens pode assumir,
pelo menos, trs hipteses: a) teleolgica, cujo tratamento da imagem atende a uma
finalidade especifica (CLEMENT, THONNAT, 1993; CLOUARD et al., 1999); b)
semitica/ontolgica, na qual a imagem tratada como signo, cuja representao
indexal pode ser feita atravs da descrio fsica da imagem como um todo, ou a partir
dos objetos que compem a imagem, a relao entre eles, e a compreenso semntica
dos objetos da imagem (PEIRCE, 1978; ECO, 1992; JOLY, 1994); c) fenomenolgica,
na qual o tratamento da imagem volta-se para a descrio dos objetos ou fenmenos
perceptveis em superfcie (TSOTSOS, 1992).
A) O paradigma da representao indexal de imagens em linguagem natural

Este paradigma emergiu por volta dos anos setenta do sculo XX, cujas experincias
foram apoiadas no modelo de anlise de imagem construdo por Ervin Panofsky (1955),
o qual leva em considerao as categorias pr-iconogrficas, iconogrficas e
iconolgicas. Tomando por base a proposta de Panofsky, Ginette Blery (1976) criou um
modelo de indexao de imagens a partir das seguintes facetas: objetos (quem), lugar
(onde), tempo e espao (quando), atividades e acontecimento (o que), e modos (como).
Tal modelo foi utilizado tambm por Shatford (1986) e Johanna Smit (1996), onde as
facetas antes referidas dialogam com aquelas apresentadas por Corinne Jrgensen
(1996) sob as denominaes de atributos perceptveis, interpretativos e reativos diante
da imagem. Os primeiros (perceptveis) respondem diretamente a estmulos visuais,
como por exemplo, a cor, a textura, a forma e os prprios objetos componentes da
imagem. Os segundos (interpretativos) so aqueles que exigem do analista a aplicao
de um nvel de conhecimento geral sobre a imagem, alm da capacidade para inferir
sobre o estilo e o modelo quando se tratarem de representaes imagticas relativas a
peas ou objetos de arte. Os terceiros (reativos) referem-se s sensaes provocadas
naquele que v ou analisa o conjunto dos signos que concorrem para a constituio da
imagem. A esse respeito, podemos evocar, mais uma vez, a noo peirciana de semiosis
ilimitada, decorrente da fuso dos atributos aqui mencionados, presentes nas diferentes
formas de percepo dos sujeitos.
A representao indexal de imagens em linguagem natural uma prtica livre, feita de
maneira totalmente manual, caracterizada por inmeros problemas. Todavia, no
podemos nos esquecer de que estas dificuldades so prprias do campo das
representaes, sejam elas visuais, mentais, ou realizadas com o emprego de tecnologias
sofisticadas, pois falar de representao mexer sempre com questes de natureza
simblica e subjetiva. Ento, mesmo que os indexadores estabeleam a maior
exaustividade representacional atravs de indexes de palavras, eles jamais tero 100 %
de eficcia nas respostas demandadas pelos usurios, uma vez que, conforme j
mencionado anteriormente, o sujeito tem sempre suas prprias maneiras de perceber e
nomear as coisas e os objetos do mundo. Corroborando, Turner (1994) acentua que
nica imagem pode aportar vrios e diferentes significados tanto para uma mesma

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pessoa, como para diferentes pessoas, segundo o objetivo de sua utilizao, o momento
em que elas so utilizadas e em razo da dinamicidade das palavras tanto selecionadas
pelos indexadores durante a atividade de indexao como pelos usurios durante a
busca de imagens. Outra dificuldade apontada por Graham (2001, p. 24-25) a esse
respeito, refere-se ao ponto de vista do indexador que nem sempre coincide com aquele
do usurio. o caso de uma indexao sofisticada para usurios pouco especializados.
Ao contrrio, quando o usurio um especialista do domnio da imagem solicitada e a
encontra indexada sob uma forma muito singela de representao. Ressaltamos ainda
que a polissemia da prpria imagem tambm contribui para aumentar as dificuldades na
atividade de representao indexal destas fontes informacionais, seja em relao a elas
mesmas, ou pelas palavras escolhidas para representar o contedo imagtico.
Buscando alguma forma de ancoragem emprica para as reflexes que estamos
desenvolvendo, realizamos uma pesquisa sobre imagem em 200 pginas abrigadas no
sistema Web, tendo como finalidade recuperar documentos que se reportassem ao termo
corao, porm sem fazermos qualquer tipo de predicao capaz de identificar a
natureza da demanda. Conforme podemos observar nos objetos constantes da figura 4,
as respostas obtidas apresentaram elevado ndice de revocao, ou rudo, para empregar
outra expresso muito presente na literatura relativa rea da informao.

Fig. 4- Resultado da busca de imagens a partir da palavra corao


Fonte : http://www.google.com/

Todos estes aspectos relacionados com a multiplicidade de sentidos evocados nas


imagens fazem parte tanto das atividades prticas (indexadores e usurios), quanto das
reflexes tericas (pesquisadores, especialistas). que estes documentos de mesmo que
as palavras, so, pela prpria natureza, obras abertas, polifnicas, fato que torna difcil a
construo de sua representao indexal com menos polissemia.
B) O paradigma da representao indexal de imagens por conceito
Em razo das dificuldades apresentadas no item anterior, surgiram outras proposies
de indexao de imagens visuais, no mais atravs de termos livremente estabelecidos
por indexadores, em linguagem natural, mas adotando-se a estratgia de uma linguagem
controlada. Para isto, bibliotecrios, e outros especialistas, criaram linguagens
documentrias ou controladas do tipo classificao, cabealhos de assuntos e tesauros
como possveis formas de reduzir as ambigidades inerentes linguagem natural.
Assim, foram colocados em prtica, entre outros, os thesaurus based indexing
systems. Esta nova maneira de indexar pode permitir o controle das polissemias das
palavras, no somente durante as atividades de indexao, mas tambm na recuperao

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da informao. Contudo, convm repetir, que tal controle pode no passar, s vezes, de
uma simples minimizao, afinal de contas, o ser humano constri suas prprias
etnografias (mesmo de modo inconsciente) quando busca informaes em bases de
dados, ainda que os gestores destes recursos tracem caminhos a serem seguidas pelos
usurios durante a garimpagem das imagens nos sistemas de recuperao de
informao (sri). Entre os thesaurus based indexing systems, destacam-se o Iconclass,
Art & Architecture Thesaurus e o Thesaurus for Graphic Materials (TGM). Na figura5, apresentamos um exemplo de representao indexal utilizando este ultimo tesauro.

Fig.5-Resultado da busca sobre o TGM


Fonte : Prints & Photographs Online Catalog (PPOC).

O uso destas ferramentas foi alvo de vrias crticas por parte dos usurios, pois, como
bem argumenta Hogan et. al. (1991, p. 205)
[.] In the case of images, the use of thesauri to control inconsistency is not
effective due to the individual responses prevalent in human reactions to
visual materials. That inconsistency is a reflection of creativity and diversity
of human interests, situations, and context. If inconsistency is to be
overcome, system designers will need to relinquish the idea of the utility of
using words to index nonverbal understanding...We are looking for
alternative ways of image retrieval, ways that are less dependent on
familiarity with existing taxonomies and their assigned authorities.

Na realidade, a questo que se pe , como representar por meio de palavras, detalhes


bem precisos dos componentes formais das imagens visuais como, por exemplo, a
combinao de cores, atitudes e gestos? Como representar detalhes anatmicos,
sentimentos expressos em uma imagem visual etc.? De acordo com Rui et. al. (1999),
existem duas grandes dificuldades para o tratamento manual ou semi-automtico de
imagens visuais: a primeira diz respeito ao tamanho das colees de imagens e a
complexidade do trabalho demandado para descrever manualmente as imagens. A
segunda se refere riqueza de contedos registrados nas imagens e da subjetividade
humana de percepo desses contedos.

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C) O paradigma da representao indexal por contedo sintxico


Depois de apresentadas as dificuldades na representao indexal de imagens somente
por palavras (termos, descritores), em razo do aumento das imagens digitais originais e
escaneadas, devido a ineficcia das respostas s buscas de imagens em bases de dados,
assim como do avano das pesquisas interdisciplinares (tericas e aplicadas), foram
propostas outras formas de indexar e de buscar imagens. Desta feita, pelo contedo.
Para tal, foram construdos os Content-Based Image Retrieval (CBIR), capazes de
estabelecer automaticamente a representao indexal de imagens levando em conta toda
a superfcie da imagem, a partir de seus atributos visuais, por exemplo, cor, textura,
forma e luminosidade. Em lugar das palavras, sempre utilizadas em sistemas
tradicionais e tambm nos sistemas baseados em linguagem controlada, para se
estabelecer a representao indexal e para a recuperao da informao, neste novo
paradigma esta representao se efetua pelos componentes visuais da imagem. Segundo
Vailaya e Zhang (1998), os atributos visuais das imagens podem ser classificados em
geral e especficos. Os primeiros contemplam as cores, as texturas e as formas das
imagens, enquanto que os segundos ou especficos, levam em conta somente os
aspectos particulares; por exemplo, um rosto, um dedo, um dente, uma assinatura. Tais
atributos podem ser empregados em um domnio particular bem especfico como o
caso das reas de sade, gesto bancria, polcia e arquitetura.
As primeiras experincias com o uso do CBIR foram feitas por Toichi Kato (1992) em
uma coleo do Art Museum. Seu objetivo foi a representao e a recuperao
automtica de imagens contidas nas bases de dados, tomando como atributos a cor e o
contorno. Os sistemas CBIR oferecem paletas contendo trs (3) cores tradicionais
comuns; vermelho, verde e azul conhecidas como red,green,blue (RGB). Alm das
cores, o CBIR tambm pode oferecer paletas de forma ou de textura. Nestas paletas os
indexadores e usurios podem escolher as cores, as formas e as texturas que sabem ou
acreditam estar presentes na imagem combinando-as na forma de discursos (index de
cores, texturas ou formas em lugar das palavras), para que possam indexar e recuperar a
imagem. Feito isto, as ferramentas do CBIR os traduz em seqncias de vetores de
intensidades de pixeles numricas, cujo objetivo de representar o contedo de uma
entidade e de fornecer informaes. A utilizao dos vetores se explica, pois,
normalmente, o tamanho das imagens muito grande e isto contribui para aumentar as
dificuldades para lhes indexar automaticamente somente pelos atributos mencionados.
Atravs destes vetores, o CBIR busca extrair as informaes das imagens a fim de
caracterizar seu contedo global ou particular. Aps esse primeiro tratamento, as
imagens so matematicamente estruturadas e comparadas entre elas para se avaliar suas
semelhanas visuais quando das buscas em colees de imagens. Para exemplificar o
uso dos atributos visuais da imagem, no processo de recuperao indexal por contedo,
fizemos algumas experimentaes utilizando o sistema QBIC da IBM, que usa a
tecnologia CBIR. Para isto efetuamos uma visita virtual ao Museu Hermitage localizado
na cidade de San Petesburgo (www.hermitagemuseum.org/). Escolhemos como
assunto de busca, as imagens do arco-ris. Tomando como modelo as paletas de cores
constitudas por um conjunto de cinco (5) cores, selecionamos aquelas que poderiam
representar o arco-ris. Obtivemos como respostas, 14 imagens, porm, nenhuma se
mostrou pertinente para nossa pesquisa. A imagem mais prxima de nossa demanda foi
a obra do artista russo Vasily Kandinsky denominada View of Munuau e que por acaso

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trazia dentre as cores utilizadas pelo artista, algumas relativas aquelas do arco-ris,
como pode ser observado na figura- 6.

Fig. 6-Modelo de cores do QBIC


Fonte : Musum Hermitage - www.hermitagemuseum.org/

Observando esta imagem, constata-se que as respostas no foram eficazes. A revocao


dos resultados pode ser em conseqncia de que a indexao foi feita tendo por base as
combinaes das cores oferecidas pela paleta e que so ineficazes para descrever as
cores do arco-ris que so bem diferentes daquelas oferecidas pela paleta do QBIC.
Alm do mais, as cores oferecidas para as buscas so limitadas; uma vez que neste
sistema somente podemos escolher a combinao de cinco cores e, na realidade, ao se
mirar o arco-ris percebe-se que ele possui sete cores.
Em uma segunda experincia, utilizamos como estratgia de busca a forma. Para tanto,
desenhamos na paleta do QBIC, um jarro com flores. Desta feita obtivemos 12 repostas,
porm, somente uma (1) foi eficaz, figura-7. O rudo desta busca pode ser decorrente,
entre outras coisas, da nossa falta de habilidades para exprimir com desenvoltura, as
formas dos desenhos sobre a imagem que necessitamos.

Fi.g-7 Rose in a Vase- Renoir, Pierre-Auguste -1910/1917


Fonte : www.hermitagemuseum.org/

Avaliando a eficcia do uso dos sistemas CBIR para indexao e recuperao de


imagens, Armitage e Enser (1997) assinalam que as falhas dos primeiros sistemas
decorrem em razo de que eles somente utilizaram atributos visuais para a representao
indexal e a recuperao de informao. Ento o grande problema decorre da distncia
entre o que as tecnologias oferecem e as necessidades de informao dos usurios. Para
esses autores [] The vast majority of users do not want to retrieve images simply on
the basis of similarity of appearance. They need to be able to locate pictures of a
particular type (or individual instance) of object, phenomenon, or event. Corroborando,
Eakins e Graham (1999, p.8) enfatizam que

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The effectiveness of all current CBIR systems is inherently limited by the


fact that they can operate only at the primitive feature level. None of them
can search effectively for, say, a photo of a dog though some semantic
queries can be handled by specifying them in terms of primitives. A beach
scene, for example, can be retrieved by specifying large areas of blue at the
top of the image, and yellow at the bottom. There is evidence that combining
primitive image features with text keywords or hyperlinks can overcome
some of these problems, though little is known about how such features can
best be combined for retrieval.

Alm do mais, a complexidade para se estabelecer a representao indexal de imagens


baseada apenas nos atributos visuais reside, exatamente, na escolha dos referidos
atributos, pois, como assinala Angheben et al. (2005) o contedo de uma imagem
portador de uma semntica bastante diferente e, naturalmente, varia
[...] segundo o observador (grande pblico, amador ou especialista) e alm
do mais independentemente da lngua dos usurios. (...) as dificuldades
cientficas ocorrem na recomposio da informao de alto nvel inclusa na
imagem e descrita pela semntica associada. Esta recomposio resulta de
duas operaes, a primeira fase da decomposio (segmentao) e a segunda
de refinamento da decomposio.

Ora, quando se trata textos verbais estamos diante de palavras ou conjuntos de palavras
que so estruturadas logicamente para lhes fornecer sentido. Ento, pode-se dizer que,
efetivamente, nesses textos se tm uma evidncia de organizao semntica,
estabelecida pelo autor, mesmo que, efetivamente, o sentido do consumo seja dado pelo
receptor. Com o texto no verbal (imagem ou som) isto no acontece de forma evidente,
da a complexidade no tratamento informacional destes documentos. Estudando a
semntica das imagens, Stphane Bissol (2005, p. 20-21) mostrou cinco categorias de
conhecimentos que podem ser observadas quando da representao indexal e
recuperao de imagens visuais, quais sejam: conhecimento sobre a aparncia visual do
objeto, conhecimento especfico sobre a aparncia do objeto, conhecimento sobre as
relaes entre os objetos, conhecimento sobre as relaes entre as instncias especficas
dos objetos contidos nas imagens, e uma cena determinada, alm de outros
conhecimentos no visuais (subjetivos) sobre os objetos em si. Todas essas categorias
podem ser responsveis pelo aumento do silncio ou do rudo na representao indexal
e na recuperao de informaes registradas em imagens visuais, pois, nosso ngulo de
percepo visual ligado s nossas leituras de mundo. Portanto, ele no excludo de
nossas crenas, de nossas concepes de mundo e evidentemente de nossa cultura, da o
porqu das dificuldades para se efetuar o tratamento de informaes de documentos
imagticos.
Na realidade, nos primeiros CBIR assim como ainda em alguns contemporneos, a
proposio de representao indexal e de recuperao de informao percebe as
imagens visuais como sendo objetos fechados e, isto contribui para aumentar o fosso
ou gap semntico da imagem. De acordo com Smeulders et al. 2000) the semantic gap
is the lack of coincidence between the information that one can extract from the visual
data and the interpretation that the same data have for a user in a given situation. Esta
passagem vem ao encontro de inmeras pesquisas mostrando que somente o uso de
atributos visuais para a representao indexal e a recuperao de informaes de
documentos imagticos no suficiente e muito menos eficaz, pois, como foi dito

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acima, a exemplo dos textos verbais, as imagens so igualmente, ou quem sabe, muito
mais polissmicas do que aqueles.

C) O paradigma da representao indexal de imagens por contedo


morfossemntico
A partir das experincias com a tecnologia CBIR e das dificuldades encontradas para
estabelecer uma representao indexal eficaz de imagens visuais, os pesquisadores e
conceptores de softwares desenvolveram outros sistemas mais performantes, cujo
objetivo entre outros, a indexao morfossemntica de imagens, tambm chamada
mista ou indexao e recuperao de informao por contedo semntico. Nessa nova
possibilidade, so levados em considerao, alm dos atributos visuais de cor, forma,
textura etc., os descritores dos tesauros, das listas de autoridades, das ontologias, ou
ainda, os termos da linguagem natural. Quer dizer, essas proposies associam os textos
verbais e os no verbais a fim de obter uma indexao e uma recuperao de informao
imagtica hbrida, com objetivo de obter melhores resultados. Com efeito, trata-se de
uma aliana entre os critrios adotados pelos CBIR com as palavras, visando a construir
uma representao indexal de imagens com melhor qualidade, uma vez que ela se apia
em dois atributos: os visuais enquanto textos no verbais - e os textos verbais, pois
somente os atributos visuais de cor, forma e textura ou os atributos verbais podem no
ser suficientes para fornecer uma representao indexal com maior qualidade. J
existem na internet alguns sistemas comerciais e experimentais para a representao
indexal de imagens visuais que adotam essa nova possibilidade. Para ilustrar esse
paradigma, analisamos alguns sistemas, dentre os quais destacamos: Colour
Hierarchical Representation Oriented Management Architecture (CHROMA),
VIRImage Search Engine, ImageMedia e o prprio QBIC. A titulo de exemplo para este
trabalho, realizamos mais uma vez a nossa experimentao no sistema QBIC, atravs do
uso do sintagma arco-ris, fazendo a busca no tesouro do Museu Hermitage e que
adota o QBIC para o tratamento e a recuperao de imagens. Com essa estratgia
lanamos a pesquisa e obtivemos 30 pginas com mais de 50 imagens, sendo que deste
total 30 trouxeram em seu texto a palavra arco-ris referente a imagem do objeto mesmo
(Figura-8). Ou seja, o uso da palavra associada aos atributos visuais da imagem foi bem
mais eficaz para a sua recuperao.

Fig.8-Busca por combinao de descritores e atributos visuais


Fonte : www.hermitagemuseum.org/

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3 CONSIDERAES FINAIS
Ao final das reflexes aqui desenvolvidas, podemos extrair algumas observaes
conclusivas em relao ao que concerne importncia das imagens na sociedade
contempornea, assim como sobre o que se refere aos paradigmas de sua representao
indexal. Sendo assim, ratificamos que as imagens sempre se destacaram ao longo da
histria como fontes de informao, comunicao e preservao da memria. Com as
modernas ferramentas tecnolgicas, cada vez mais, elas so percebidas como ricas
fontes de conhecimentos que podem ser produzias e empregadas em vrios campos de
saberes e em diferentes situaes. Por exemplo, no campo cientifico tcnico e artstico.
No que diz respeito ao paradigma do tratamento informacional de imagens visuais,
particularmente no que se refere sua representao indexal e recuperao de
informao, podemos dizer que foram vivenciados quatro momentos: a) representao
indexal manual, feito atravs de palavras oriundas da linguagem natural, ou seja,
utilizando-se vocabulrio livre; b) representao indexal semi-automtica, utilizando-se
vocabulrios controlados, retirados dos tesauros e listas de autoridades, assim como de
sistemas de classificao; c) representao indexal automtica ou de contedo sintxico,
no qual as imagens so indexadas por meio dos atributos visuais de cores, forma,
textura etc., e adotando-se os sistemas CBIR; d) representao indexal mista ou por
contedo morfossemntico, se combinado atributos visuais com os descritores das
linguagens controladas ou ainda com termos da linguagem natural, a partir das
inovaes dos sistemas CBIR.
Os resultados de pesquisas tm mostrado que o tratamento e recuperao de
informaes de documentos imagticos baseados em palavras chave e atributos visuais
podem oferecer respostas mais eficazes. No caso das palavras, elas podem ser utilizadas
para descrever os objetos perceptveis na imagem, porm, praticamente impossvel de
decrescer com palavras sentimentos ou outros aspectos subjetivos das imagens. Na
realidade, impossvel que se saiba realmente o que est por trs da criao de uma
imagem visual, seja ela fotografia, quadro, desenho ou outra imagem, pois, enquanto
representao de uma realidade, tanto quanto os textos verbais, elas so discursos
construdos por seus criadores, ento a est a grande dificuldade para um indexador ou
um usurio estabelecer as representaes de contedos informacionais conferindo-lhes
significados ou sentidos para as buscas destas ricas fontes de informao.
Entendemos que a apropriao do conceito semitico peirciano de signo como
representao traz grande contribuio para se realizar a atividade de representao
indexao de imagens visuais enquanto atividade cognitiva, uma vez que esta proposta
contempla o aspecto da semntica, atravs da presena do interpretante que, como idia,
produz sentido ao tratamento informacional da imagem enquanto texto no verbal.
Finalmente, se faz necessrio ter conscincia de que, como qualquer texto verbal as
imagens visuais tambm merecem ser tratadas e representadas indexalmente, porm, de
forma diferente daquele, a fim de que se possa ter alguma pista para se aceder ao seu
contedo durante as buscas de informao. As estatsticas mostram que no espao cyber
existem centenas de milhares de imagens eletrnicas (originais ou cpias) e, cada dia
produzido muito mais. Ou seja, a cultura da imagem est ai, no mais possvel ignor-

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la de nosso cotidiano, seja como usurios ou indexadores. Ora, so inmeros os


indivduos que tm necessidades de utilizar essas fontes de informao para colocar em
prtica suas atividades, portanto, necessrio compreender a linguagem das imagens,
para poder construir sua representao indexal visando a comunicao com elas e
atravs delas.
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Enc. Bibli: R. Eletr. Bibliotecon. Ci. Inf., Florianpolis, n. 25, 1 sem.2008

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ABSTRACT
However, even if along history the visual images have gained a great importance as
sources of information, one cannot deny that with the newest information and
communication technologies (ICT) they drew the attention of experts from the most
different fields of knowledge, such as arts, biology, astronomy, archeology, history,
health, fashion, decoration, public relations, editing, engineering and architecture,
among others. Presents some theoretical reflections concerning representation in
Peirces perspective based on the context of the new approaches used for the treatment
of visual images, using as examples the paradigms of the manual, semiautomatic,
automatic and mixed index representation. The results of the experiments show that the
difficulties found in the construction of an index representation of that document type
originate from the complexity inherent in the process of production and reception of the
imagetic sign.
KEYWORDS: Image. Image indexing representation. Image representation .

Originais recebidos em: 19/10/2007


Texto aprovado em: ../03/2008

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