LAS DETERMINACIONES DEL MBITO Y EL ENTORNO

TEMA: SISTEMAS DE PROPORCIONALIDAD

PROPORCIN
El propsito de todas las teoras de la proporcin es crear un sentido de orden
entre los elementos de una construccin visual. Segn Euclides, una razn es la
comparacin cuantitativa de dos partes similares y la proporcin atiende a la
igualdad entre razones. Fundamentalmente, cualquier sistema a de
proporcionalidad es por consiguiente, una razn caracterstica, una cualidad
permanente que se transmite de una razn a otra. As pues, un sistema de
proporcionalidad establece un conjunto fijo de relaciones visuales entre las partes
de un edificio, y entre estas y el todo. Aunque
estas relaciones no se perciben de inmediato por
el observador fortuito, el orden visual, que
generan puede sentirse asumirse o, incluso,
reconocerlo a travs de una experiencia reiterada.
Transcurrido un periodo de tiempo empezaremos
a ser capaces de ver el todo en parte y la parte en
el todo.
Los sistemas de proporcionalidad van mas all
de las determinantes funcionales y tecnolgicas
de la forma y del espacio, para proporcionar una
base racionalmente esttica de su dimensionado.
Tienen el poder de unificar visualmente la
multiplicidad de elementos que entran en el
diseo, logrando que todas las partes pertenezcan
a la misma familia de proporciones. Introducen un
sentido de orden y aumentan la continuidad en
una secuencia espacial y, adems, son capaces de determinar unas relaciones
entre los elementos externos de internos de un edificio.
La idea de inventar un sistema de diseo y comunicar sus mtodos es una
aspiracin comn de todos los periodos de la historia. Aunque el sistema presente
vari de cuando en cuando, su fundamento y su valor cara al diseo son siempre
los mismos.
Clases de proporcin:

Geomtrica:

cb c
= (ej.1, 2, 4)
ba b

Aritmtica:

cb c
= (ej .1,2, 3)
ba c

Armnica:

cb c
= (ej.2, 3, 6)
ba a

TEORAS DE LA PROPORCIN
SECCIN AUREA
Los sistemas matemticos de proporcionalidad surgidos del concepto
pitagrico de que <<todo es nmero>> y de la creencia de que ciertas relaciones
numricas reflejan la estructura armnica del universo. Una de estas relaciones,
en vigencia desde la Antigedad hasta nuestros das, es la proporcin conocida
como seccin aurea. Los griegos
descubrieron ya
su importante
cometido en la proporcin del cuerpo
humano. Al creer que el hombre y los
templos deberan de pertenecer a un
orden universal ms elevado, en la
misma estructura de los templos se
ponan
de
manifiesto
las
proporciones. La seccin urea
mereci, tambin, la atencin de los
arquitectos del renacimiento. En los
tiempos ms recientes, Le Corbusier
baso su sistema Modulor en la
seccin aurea, y su aplicacin perdura
hoy en da.
La seccin aurea se puede definir geomtricamente como un segmento
rectilneo dividido de tal manera que la parte menor es la mayor como esta lo es al
total. Algebraicamente se expresa mediante una ecuacin de dos razones :
a
b
=
b a+b .
Las propiedades de que gozan explican su presencia en la arquitectura y en la
estructura de organismos vivos. Cualquier progresin que se base en la seccin
aurea ser, al mismo tiempo, aritmtica y geomtrica. En la progresin numrica:
1, 1, 2, 3,, n, cada elemento es la suma de los dos anteriores, otra serie
que se aproxima a la aurea es la serie numrica Fibonacci: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13,,

etc. De nuevo cada nmero es igual a la suma de los dos que le anteceden y la
razn entre dos trminos consecutivos tiende a acercarse a la seccin aurea
conforme progresa la serie.
Un rectngulo cuyos lados se han proporcionado de acuerdo a la seccin aurea
se denomina rectngulo ureo. Si sobre su lado menor se construye un cuadrado,
la superficie restante ser menor, pero tambin ser un rectngulo anlogo al
primero. Esta operacin puede repetirse hasta el infinito y crear una gradacin de
cuadrados y de rectngulos ureos. Durante esta transformacin cada una de las
partes sigue siendo anloga a las restantes ya al todo.
LINEAS REGULADORAS
Dos rectngulos son proporcionales si sus diagonales son paralelas o
perpendiculares. Estas diagonales, en tantas lneas que sealan la alineacin de
unos elementos con otros, reciben el nombre de lneas reguladoras. Inicialmente
las encontramos al
tratar de la seccin
urea, pero sirven
tambin
para
controlar la proporcin
y
situacin
de
elementos de otros
sistemas
de
proporcionalidad. Le
Corbusier en su obra
Hacia
una
Arquitectura declar lo siguiente:
<<Una lnea reguladora es una garanta frente a la arbitrariedad; es un medio
de comprobacin que asegura toda la labor realizada con fervor Imprime en el
trabajo la cualidad del ritmo. La lnea reguladora introduce aquel aspecto tangible
de las matemticas que nos da una percepcin fiel del orden. La eleccin de una
lnea reguladora marca la geometra bsica del trabajo es un medio para
acceder a un fin; no es una formula. >>
Colin Rowe, en su ensayo The Mathematics of the Ideal Villa, escrito en 1947,
indica la semejanza existente entre la subdivisin espacial de una villa de Palladio
y la trama estructural de una de Le Corbusier. Ambas obras comparten un sistema
comn de proporcionalidad y una relacin con un orden (matemtico) ms
elevado. La villa de Palladio se compone de espacios en yuxtaposicin con
formas e interrelaciones armnicas. La villa de Le Corbusier est constituida por

franjas horizontales de espacio libre delimitadas por los forjados y la cubierta. Las
habitaciones varan en forma y se disponen asimtricamente en cada nivel.
LOS RDENES
Para los griegos y los romanos de la Antigedad clsica, los rdenes, en la
proporcin de sus elementos, representaban la expresin perfecta de la belleza y
la armona. La unidad bsica de las dimensiones era el dimetro de la columna.
A partir de este mdulo se deducan las dimensiones del fuste, del capitel, de
la base, del entablamento, en definitiva, del ms mnimo detalle. El espacio de
separacin entre las columnas, llamado intercolumnio, se basaba tambin en el
dimetro de las mismas.
Puesto que el tamao de las columnas
variaba con el del edificio, los rdenes no
se apoyaban en una unidad constante de
medida.
La
intencin
era,
preferentemente, asegurar que todas las
partes de cualquier edificacin estuvieran
proporcionadas y en armona entre s.
En tiempos de Augusto, Vitruvio
estudi los rdenes vigentes en aquel
momento y expuso, en su tratado Los
Diez Libros de la Arquitectura, sus
proporciones <<ideales>>. Estas reglas
fueron recodificadas por Vignola durante
el Renacimiento italiano y, probablemente,
son las ms conocidas hoy en da.
LOS ORDENES SEGN VIGNOLA

TOSCANO
DORICO
JONICO
CORINTIO
COMPUESTO

TEORIAS RENACENTISTAS
Pitgoras descubri que las consonancias del sistema musical griego se
podan expresar por la sencilla progresin numrica 1: 2: 3: 4, y por sus razones

1:2, 1:3, 2:3, 3:4. Estas relaciones llevaron a los griegos a pensar que haban
hallado la clave que rega la armona universal. El credo pitagrico afirmaba: todo
est dispuesto segn los nmeros. Posteriormente, Platn, partiendo de la esttica
numrica de Pitgoras, lleg a la esttica de las proporciones. Duplic y triplic la
progresin numrica bsica para obtener las progresiones correspondientes 1, 2,
4, 8 y 1, 3, 9, 27. Platn opinaba que estos y sus razones contenan no slo
consonancias de la escala musical griega, sino que expresaban tambin la
estructura armnica de su universo.
Los arquitectos del Renacimiento, creyendo que sus edificios deban
pertenecer a un orden ms elevado, volvieron al sistema matemtico griego de la
proporcionalidad. Tal como los griegos concibieron la msica como la geometra
expresada en sonidos. As los arquitectos renacentistas creyeron que la
arquitectura eran las matemticas traducidas en unidades espaciales. Con la
aplicacin de la teora pitagrica
de los medianos a las razones
entre los tiempos de la escala
musical griega, estos arquitectos
elaboraron
una
progresin
ininterrumpida de razones, base
de las proporciones de su
arquitectura. Estas series de
progresiones se manifestaban en
las
dimensiones
de
una
habitacin o de una fachada y en
las
proporciones
que,
interrelacionadas, se perciban en
una secuencia espacial o en la
totalidad de una planta.
PLANTA IDEAL. FORMAS DE HABITACIONES
El arquitecto probablemente ms influyente del Renacimiento italiano fue
Andrea Palladio (1508 a 1580). En su obra Los Cuatro Libros de la Arquitectura,
cuya primera edicin vio la luz en Venecia, sigui los pasos de sus predecesores,
Alberto y Serlio, y propuso las siete <<formas de habitacin ms bellas y
proporcionadas. >>
DETERMINACION DE LAS ALTURAS DE LAS HABITACIONES
Palladio present tambin varios mtodos para determinar la altura ms
adecuada para una habitacin, de suerte que estuviera en proporcin con las
restantes dimensiones. Para habitaciones de techos planos, la altura deba ser

igual a la anchura. Las habitaciones cuadradas con techos abovedados tendran

una altura que sera un tercio mayor que su anchura. En otras estancias Palladio
emple la teora de los medianos de Pitgoras, a fin de calcular las alturas. Por lo
tanto, existan tres clases de medianos: aritmtico, geomtrico y armnico.
1. ARITMETICO

2. GEOMETRICO

3. ARMONICO

cb c
=
ba c

ej.

1, 2, 3 o 6, 9, 12

cb c
=
ba b

ej.

1, 2, 4 o

4, 6, 9

ej.

2, 3, 6 o

6, 8, 12

cb c
=
ba a

En cada uno de ellos, el mediano (b), situado entre los dos extremos de la
anchura de la habitacin (a) y de la longitud (c), era la altura de la misma.
La belleza surgir de la forma y de la correspondencia del todo con las partes,
de stas entre s mismas y, una vez ms, de stas con el todo; as la arquitectura
puede aparecer como un cuerpo absoluto y completo, donde cada miembro
concuerda con el otro y con todo aquello que sea preciso para componer lo que
uno pretende. Andrea Palladio, Los Cuatro Libros de la Arquitectura, Libro 1,
captulo 1.
EL MODULOR
Le Corbusier desarroll su sistema de proporcionalidad, el Modulor, para
ordenar las dimensiones de aquello que contiene y de lo que es contenido.
Consider los medios de medida de los griegos, egipcios y otras civilizaciones
como algo infinitamente rico y sutil, pues formaban parte de las matemticas del
cuerpo humano, gil, elegante y slido, fuente de la armona que nos mueve, la
belleza. Por consiguiente asent su medio de medicin, el Modulor, en las
matemticas (las dimensiones estticas de la seccin urea y la serie de
Fibonacci) y en las proporciones del cuerpo humano (las dimensiones
funcionales).
En 1942, Le Corbusier comenz su estudio y public El Modulor, Medida
Armnica a Escala Humana, Aplicable Universalmente en la Arquitectura y la
Mecnica, en 1948. Aos ms tarde, en 1954, public su segundo volumen
Modulor II.

Para Le Corbusier, el Modulor

no era una simple serie
numrica provista de una
armona intrnseca, sino un
sistema de medidas que poda
gobernar sobre las longitudes,
las superficies y los volmenes,
y mantener la escala humana
en
todas
partes.
Poda
prestarse
a
infinidad
de
combinaciones, garantizar la
unidad en la diversidad el
milagro de los nmeros.
La trama bsica se compone
de tres medidas: 113, 70, 43
(cm), proporcional a la seccin
urea.
43 + 70 = 113
113 + 70 = 183
113 + 70 + 43 = 226 (2 x 113)

113, 183, 226 definen el espacio que ocupa la figura humana. Desde las medidas
113 y 226, Le Corbusier desarroll las series Roja y Azul, escalas descendentes
de las dimensiones relacionadas con la estatura de la figura humana.
El principal trabajo donde Le Corbusier ejemplific el empleo del Modulor fue
en su Unit d habitation de Marsella, edificada en los aos 1946- 1952. En esta
obra recurre a 15 medidas del Modulor para acomodar a escala humana un
edificio de 140 m de largo, 24 m de ancho y 70 m de alto.
EL KEN
La clsica unidad de medida japonesa, el Shaku, inicialmente provino de
China. Prcticamente equivale al pie ingles y es divisible en unidades decimales.
En el Japn y durante la segunda Edad Media se implanto otra medida, el Ken.
Aunque al principio solo se utilizaba para designar la separacin entre dos
columnas y no tena una dimensin fija, muy pronto esta unidad se normalizo para
aplicarse4 en la arquitectura residencial. A diferencia del modulo de los Ordenes

clsicos, el dimetro de la columna, que variaba en cada construccin, el Ken

paso a ser una medida absoluta.
No obstante el ken no fue nicamente una medida para la construccin de
edificios sino que evoluciono hasta ser un modulo esttico que rigi la estructura,
los materiales y el espacio de la arquitectura japonesa.
Con la trama modular del Ken se instauraron dos mtodos de diseo.
En el mtodo Inaka-ma, la trama del Ken (6 Shaku) determinaba la
separ5acion entre los ejes de las columnas. Por consiguiente, la estera para el
suelo, el tradicional tatami (3x6 Shaku o x 1 Ken) variaba ligeramente como
teniendo en cuenta el dimetro de la columna.
En el mtodo de Kyo-ma, la mencionada estera tenia dimensiones constantes
(3, 15 x6, Shaku) y el intercolumnio (mdulo Ken) dependa de la dimensin de la
estancia y oscilaba entre 6, 4 y 6,7 Shaku.
Las medidas de una habitacin se expresan por el nmero de esteras.
En principio la dimensin del suelo era la que permita que dos personas
estuvieran cmodamente sentadas. O una sola durmiendo pero conforme se
desarrolla la trama Ken, la estera de suelo perdi su dependencia de las
dimensiones humanas y se supedit a las necesidades de un sistema estructural y
la separacin entre columnas a causa de su modulacin, 1: 2, las esteras pueden
distribuirse en gran nmero de posiciones para cualquier dimensin de habitacin,
para cada una de estas se fija una altura del techo que se calcula a partir de la
siguiente igualdad: altura de techo (Shaku) = al nmero de esteras x 0,3.
En una vivienda tpicamente japonesa, la trama Ken rige la estructura y la
secuencia aditiva, de espacio a espacio, de las diferentes habitaciones. Las
medidas del modulo, relativamente pequeo, posibilitan la disposicin de espacios
rectangulares, de manera totalmente libre segn modelos lineales, agrupados o
arbitrarios.
PROPORCIONES ANTROPOMRFICAS
Los sistemas antropomrficos de proporcionalidad se basan en las
dimensiones y proporciones del cuerpo humano. Los arquitectos del renacimiento
vean las proporciones de la figura humana como la reafirmacin de que ciertas
razones matemticas son reflejo de la armona universal, en cambio, los mtodos
antropomrficos no persiguen unas razones abstractas o simblicas sino unas
razones funcionales. Se proclama, en teora que las formas y los espacios

arquitectnicos son contenedores o prolongaciones del cuerpo humano y que, por

lo tanto, deben venir determinados por sus dimensiones.
El obstculo que encontramos en la proporcionalidad antropomrfica es el tipo
de datos que se precisan para su aplicacin. Por ejemplo, las dimensiones que
aqu ofrecemos, en milmetros, son promedias y puramente orientativas. Los
promedios dimensionales deben usarse con mucha precaucin pues las
dimensiones reales de las personas variaran segn la edad, el sexo y la raza.
Las dimensiones y proporciones del cuerpo humano influyen en la proporcin
de las cosas que maneja, en la altura y distancia de lo que deseamos alcanzar en
las dimensiones del mobiliario donde nos sentamos, trabajamos, comemos y
dormimos.
Junto a este cmulo de elementos que utilizamos en un edificio, las
dimensiones de nuestro cuerpo determinan tambin el volumen de espacio que
requerimos para desplazarnos, para actuar y para descansar.
ESCALA
La proporcin atiende a las relaciones matemticas entre las dimensiones
reales de la forma o del espacio. La escala se refiere al modo como percibimos el
tamao de un elemento constructivo respecto a las formas restantes. Al medir
visualmente un elemento tendemos a recurrir a notros elementos de dimensiones
conocidas que se hallen en el mismo contexto, para emplearlos como artificio de
medida. Se les conoce como elementos indicadores de escala y entran en dos
categoras generales:
LA ESCALA GENERICA: dimensin de un elemento constructivo con
respecto a otras formas de un contexto.
LA ESCALA HUMANA: dimensin de un elemento o espacio constructivo
con respecto a las dimensiones y proporciones del cuerpo humano.
Todos los elementos de una edificacin tienen ciertas dimensiones, que
pueden variar, determinadas por el fabricante o seleccionadas, entre otras, por el
diseador. Sin embargo, el tamao de los elementos se capta con relacin al que
poseen otros elementos de su entorno. Veamos como ejemplo que el tamao y la
proporcin de las ventanas de la
fachada de un edificio se
relacionan uno con otra, con la
separacin entre las mismas y con
las dimensiones totales
de la
fachada. En caso de que las

ventanas sean todas del mismo tamao establecern una escala relativa al
tamao de la fachada. Sin embargo, cuando una ventana es mayor que las otras,
se creara otra escala en la composicin de la fachada. Este salto en la escala
podra insinuar las dimensiones o la relevancia del espacio que se haya tras la
ventana, o, tambin, podra alterar la percepcin que tenemos del resto de las
ventanas o de la propia fachada.
Numerosos elementos constructivos tiene un tamao que no es familiar y, por
lo tanto nos pueden ser tiles para calibrar el de otros elementos prximos a los
primeros. Tales elementos, sean ventanas o puertas de viviendas, pueden darnos
una idea aproximada de la dimensin del edificio y de cuantas plantas tiene. Las
escaleras y los pasamanos nos darn la medida de la escala espacial. Pero en
virtud de esta familiaridad, estos elementos se pueden manipular a fin de
modificar, premeditadamente, nuestra percepcin del tamao de la forma o del
espacio constructivo.
La escala en el campo de
la arquitectura la escala
humana se apoya en las
dimensiones y proporciones
del cuerpo humano. Como
en
la
proporcionalidad
antropomrfica
nuestras
dimensiones variaban de
individuo a individuo y que
por esta razn no se deben
tener en cuenta como
artificios de medicin. Pero
si podemos medir un espacio cuya anchura sea tal que podamos abarcarla y tocar
con las manos las paredes. Anlogamente podemos medir su altura si alcanzamos
a tocar el plano superior del techo. Llegados al punto en que no podemos actuar
as, para ligara una clara percepcin de la escala espacial tenemos que acudir a
claves visuales, abandonando las tctiles.
En estas claves usamos elementos que tengan una significacin humana y
unas dimensiones relacionadas con las nuestras. Estos elementos, como son el
mobiliario una mesa, un sof, o una silla- o las escaleras, una ventana o una
puerta, nos ayudaran a juzgar el tamao de un espacio dando una escala
humana, y una expresividad.
Una distribucin de mesas y sillas que en un gran vestbulo de hotel lleve
inherente un carcter de privacidad, nos informara de la amplitud del espacio y

definir su interior, unas reas confortables, es decir, a escala humana. Una

escalera que asciende a otra planta superior nos da idea de la dimensin vertical
del espacio y nos sugiere una presencia humana. Una ventana en una pared ciega
nos habla del espacio que tras ella se encuentra y os deja una impresin de
abandono.
En cuanto a espacios tridimensionales, digamos que la altura influye sobre la
escala en mucho mayor grado que la anchura y la longitud. Dado que las paredes
de una dependencia procuran un cerramiento, de su altura depende la sensacin
de cobijo e intimidad que se experimente.
Adems de la dimensin vertical de un espacio existen otros factores que
afectan a su escala:

La forma, color y clase de las paredes limites.

La forma y colocacin de las aberturas.
La naturaleza y la escala de los elementos que se colocan.