Diseo y produccin de carteras y bolsos

Profesora: Erika Trenque

Color y valor de color

Un color adquiere su valor en oposicin a una ausencia de color, como el negro, el blanco o el gris, o bien
en relacin a un segundo color o incluso a varios colores
No podemos pensar en el color como algo o color en s mismo sin tener en cuenta el color del contexto
o fondo.

Crculo cromtico de 12 colores

COLORES

COLORES

COLORES

PRIMARIOS

SECUNDARIOS

TERCIARIOS

Rojo

Amarillo + Rojo= Anaranjado

Rojo + Anaranjado= Rojo anaranjado

Amarillo

Amarillo + Azul= Verde

Rojo +Violeta= Rojo violado (el nombre

originario del violeta era violado)

Azul

Rojo + Azul= Violeta

Azul + Violeta= Azul violado

Azul + Verde= Azul verdoso
Verde + Amarillo= Amarillo verdoso
Amarillo + Anaranjado= Amarillo anaranjado

Los tres colores secundarios deben mezclarse con mucha precisin, no deben tender hacia ninguno de
los colores primarios que los componen.

Diseo y produccin de carteras y bolsos

Profesora: Erika Trenque

Armona
Hablar de armona de los colores es juzgar la accin simultnea de dos o ms colores.
Dos o ms colores son armoniosos cuando dan como resultado una mezcla gris neutro. El gris neutro
corresponde al estado de equilibrio que nuestro sentido ptico exige.

DE UNA MANERA GENERAL SE PUEDE AFIRMAR QUE SON ARMONIOSOS TODOS LOS PARES
DE COLORES COMPLEMENTARIOS Y TODAS LAS CONCORDANCIAS TRIPLES DE TONO CUYOS
COLORES, (CONSIDERADOS EN EL CRCULO CROMTICO DIVIDIDO EN DOCE PARTES IGUALES)
SE ENCUENTRAN RELACIONADOS EN EL INTERIOR DE UN TRINGULO EQUILTERO O
ISSCELES, O EN EL INTERIOR DE UN CUADRADO O UN RECTNGULO.

Contrastes
Se habla de contrastes cuando se puede constatar, entre dos efectos de colores que se comparan, unas
diferencias o unos intervalos sensibles.
Todo lo que podemos captar con nuestros sentidos se fundamenta en una relacin comparativa (una
lnea nos parecer larga si al lado vemos una lnea ms corta, se ver larga si junto a ella colocamos una
ms corta aun) lo mismo pasa con los colores, todo depender del color que tenga el de al lado, el del
fondo, etctera.

Diseo y produccin de carteras y bolsos

Profesora: Erika Trenque

1- Contraste del color en s mismo

2- Contraste claro-oscuro
3- Contraste caliente-fro o clido-fro
4- Contraste de los complementarios o contraste sucesivo
5- Contraste simultneo
6- Contraste cualitativo
7- Contraste cuantitativo

1- Para este tipo de contrate necesitamos por lo menos tres colores netamente diferenciados; el efecto es
siempre multicolor, franco, potente y neto. La fuerza de expresin del CONTRASTE DEL COLOR EN S
MISMO va disminuyendo a medida que los colores empleados se van alejando de los tres colores
primarios.
2- Lo claro y lo oscuro (la luz y las tinieblas) son contrastes polares y tienen una importancia fundamental
para la vida humana y para la naturaleza toda. Para un artista y/o diseador, el blanco y el negro
constituyen los ms fuertes medios de expresin del CLARO-OSCURO. El blanco y el negro son, desde
el punto de vista de sus efectos, totalmente opuestos. Entre esos dos extremos se mantiene el dominio
de los tonos grises y de los tonos coloreados (colores).

Diseo y produccin de carteras y bolsos

Profesora: Erika Trenque

El gris es neutro, muerto y sin expresin; puede decirse que solo recibe la vida por proximidad de los
otros colores que le comunican por contacto por carcter: los debilita y los suaviza.
Para una composicin de CONTRASTE CLARO-OSCURO, ambos dependern de qu tonos de grises
utilicemos, ya que cada valor de color gris estar dado, en mayor o menor grado, por el tono de gris ms
prximo. No podemos definir el valor de un tono de gris de ningn otro color hasta que no lo veamos junto
a otro valor de ese mismo color. Ejemplo: amarillo, amarillo con 1 gota de gris, amarillo con X gotas de
gris, cada amarillo no tiene un nombre pero s un valor de claro u oscuro.
3- Si se observa el crculo cromtico, veremos que el amarillo es el color ms claro y el violeta el ms
oscuro. Trazando una lnea recta entre estos dos colores, obtendremos la divisin entre los colores
CLIDOS a la derecha de la lnea, y los FRIOS, a la izquierda de la lnea. Pero hacer una divisin tan
tajante puede conducir a errores, ya que un color clido puede transformarse en fro si en una
composicin de color incluyo colores ms clidos o de mayor luminosidad. Lo mismo ocurre con los
colores fros, que al colocarlos junto a otro color puede variar su valor, esto ocurre aunque ambos colores
estn en el lado izquierdo de la lnea que trazramos en el crculo cromtico.
De los siete contrastes de colores, el CONTRASTE CLIDO-FRO es el ms llamativo.
El rojo anaranjado (Rojo de Saturno) es el color ms clido y el azul verdoso (xido de manganeso) es el
color ms fro.
4- Los colores complementarios se oponen entre s y exigen su presencia recproca. Su acercamiento
aviva la luminosidad pero al mezclarse se destruyen y producen un gris-negro de tono neutro.
nicamente existe un color complementario de otro.
El ojo exige o produce el color complementario, intenta por s solo establecer el equilibrio; este
fenmenos se llama CONTRASTE SUCESIVO o CONTRASTE DE COMPLEMENTARIOS.
Cada par de colores complementarios tiene sus propias caractersticas:
a) AmarilloVioleta: adems de contener un contraste como complementarios, tienen un contraste
por claro-oscuro muy pronunciado.
4

Diseo y produccin de carteras y bolsos

Profesora: Erika Trenque

b) Rojo-anaranjado Azul verdoso: es complementario y adems expresa el grado ms fuerte del

contraste clido-fro.
c) RojoVerde: son complementarios y adems tienen la particularidad de tener la misma
luminosidad y son igualmente claros.
La forma cotidiana de comprobar los contrastes es mirar durante unos segundos un plano de color rojo
(sin mirar ningn otro color) y pasar rpidamente la vista hacia un plano blanco. En el plano blanco
observaremos un punto verde o (color opuesto o complementario del rojo) o un tono verdoso del plano
blanco.
5- Para cada color, el gris parece tornarse hacia el color complementario; este fenmeno se llama
CONTRASTE SIMULTNEO. El efecto simultneo se produce entre un gris y un color puro, sino tambin
entre dos colores puros que no son totalmente complementarios, cada uno de los dos colores trata de
empujar al otro hacia su color complementario y casi siempre, ambos colores pierden sus caracteres
verdaderos y parece que irradian nuevos efectos.
Goethe deca: Gracias al contraste simultneo, el color se presta al uso esttico.
6- La nocin del CONTRASTE CUALITATIVO del color se fundamenta en el grado de pureza o de
saturacin. Por CONTRASTE CUALITATIVO designamos la oposicin entre un color saturado y luminoso
y otro color apagado o no saturado y sin resplandor. En cuanto un color puro se aclara u oscurece, pierde
algo de su luminosidad.
Los colores se pueden romper o perturbar de diferentes maneras:
a) Con la ayuda del blanco: el carcter del color evoluciona hacia el fro.
b) Con negro: los colores pierden su luminosidad, los aleja de la luz y los mata rpidamente.
c) Con gris: se obtienen colores del mismo grado de claridad u oscuridad, pero sea cual sea el tono
de gris que se incorpore al color puro, siempre quedar turbio. Los colores mezclados con gris
se vuelven + o - neutros y ciegos.

Diseo y produccin de carteras y bolsos

Profesora: Erika Trenque

d) Con su color complementario: darn colores como resultado grises + o - amarillos, + o - rojo, azul
o negro.
Para captar el CONTRASTE CUALITATIVO es necesario eliminar el contraste claro-oscuro.
7- El CONTRASTE CUANTITATIVO concierne a las relaciones de tamao de dos o tres colores. Se trata
del contraste mucho-poco o grande-pequeo, por lo que podemos decir que se trata del equilibrio del
color, en el que ninguno de los colores prevalece sobre otro.
Dos factores determinan la fuerza de expresin de un color. Estos dos factores, profundidad y superficie,
van siempre unidos. Para evaluar la luminosidad de un color hay que compararlo con un gris medio. El
CONTRASTE CUANTITATIVO queda neutralizado por la intervencin de cantidades armoniosas. Estas
cantidades armoniosas se obtuvieron luego de que Goethe estableciera valores proporcionales a los
colores complementarios:
de amarillo por cada de violeta
2/3 de anaranjado por cada 1/3 de azul
de rojo por de verde
(Ya dijimos que el verde y el rojo poseen igual luminosidad y claridad, lo que los hace equilibrados)
Cuando en una composicin de color se utilizan relaciones cuantitativas distintas de las relaciones
armoniosas, es decir, cuando domina un color, se consigue un efecto expresivo.
El tema, el sentido artstico, el mensaje que se le quiera transmitir al espectador o el gusto personal son
los que deciden lo cuantitativo.
Ejemplos bsicos: si una mancha amarilla debe tener importancia en medio de tonos claros, deber tener
mayor tamao que si tuviera que destacarse sobre un fondo oscuro. Por lo contrario, sobre un fondo
oscuro, una pequea mancha clara basta para que su carcter quede perfectamente realzado.

Diseo y produccin de carteras y bolsos

Profesora: Erika Trenque

Forma y color
Al igual que los colores, las formas tambin tienen su valor de expresin. En un cuadro o en cualquier
expresin artstica o de diseo, los valores expresivos de la forma y del color deben verse sincronizados,
lo que significa que deben equilibrarse y sostenerse mutuamente.

ANARANJADO
ROJO

AMARILLO
O

AMARILLO

VERDE

AZUL

ROJO

AZUL

VIOLADO

Significado de las formas y los colores

El cuadrado:

la materia en reposo.

El tringulo:

el pensamiento.

El crculo:

el espritu en perpetua actividad.

Rojo:

materia.

Amarillo:

desmaterializado, intangible.

Azul:

el cielo (dado por su valor astrolgico y por ser la representacin del cielo en casi todas
las culturas)
7

Diseo y produccin de carteras y bolsos

Profesora: Erika Trenque

De esta forma corresponde el azul al crculo, el rojo al cuadrado (ya que tanto la forma como el color se
los relaciona con la materia, lo inerte) y el amarillo al tringulo (ya que en la forma es el pensamiento, y
este es lo intangible, lo inmaterial).

Efecto espacial de los colores

El efecto espacial de los colores depende de diferentes componentes. En el mismo color, encontramos
unas lneas de fuerza que operan en profundidad. stas pueden manifestarse como: CLARO-OSCURO,
CLIDO-FRO, como CALIDAD y como CANTIDAD.
Colocados sobre un fondo negro, todos los colores claros avanzan + o - segn su grado de claridad.
Sobre fondo blanco, los efectos son los contrarios: los tonos claros quedan en el mismo plano que el
fondo y los tonos oscuros son empujados, poco a poco, hacia adelante.
Cuando ofrecen el mismo grado de claridad, los tonos fros se van hacia el fondo, mientras que los
colores clidos se sobresaltan.

La composicin
Realizar una composicin de colores equivale a colocar dos o varios colores de manera que den una
expresin neta y llena de carcter. La eleccin de los colores, sus posiciones respectivas, su localizacin
o su orientacin en el interior de la composicin, el trazado de las relaciones que unen y de las formas
simultneas, su tamao, forma y las relaciones de contraste ofrecen un importante capital.
El carcter y el efecto de un color quedan determinados por la posicin que este ocupe en relacin con
aquellos que lo acompaan. Nunca est aislado de color, hay que considerarlo en funcin de su ambiente
La cualidad y el tamao del toque de color son tambin determinantes en una composicin coloreada.
El equilibrio en el reparto de los colores es una de las tareas ms difciles de la composicin, al igual que
el equilibrio del color en s mismo.