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Revista de Divulgao Cientfica em Lngua Portuguesa, Lingustica e Literatura

Volume 12 Agosto de 2013 ISSN 1982-7717

O ESPAO FSICO E PSICOLGICO: sensaes de angstia e degradao emocionais

vivenciadas por Madalena em A luz no subsolo, de Lcio Cardoso
Sueli de Ftima Alexandre Arglo1
Resumo: Os espaos fsico e psicolgico so interligados e, em uma obra literria, so
fundamentais para descrever o modo de vida dos personagens. Sua descrio, de acordo com
o estado de nimo dos personagens, ajuda ao leitor na compreenso da narrativa e ainda
aproxima a fico da realidade social ou mesmo do leitor, porque mesmo sendo os
personagens seres de papel, vivenciam as mesmas alegrias e angstias que o leitor.
Palavras-chave: Literatura. Espao. Personagem.
O propsito desse artigo discutir em rpidas palavras o espao e sua configurao
no texto literrio. O referencial literrio o romance A luz no subsolo, de Lucio Cardoso. A
anlise discorre sobre os espaos fsico e psicolgico e como os cinco sentidos humanos se
relacionam com esses espaos a fim de caracterizar as sensaes de angstias e degradao
emocional vivida pela personagem Madalena.
Embora seja algo muito importante para o ser humano, definir espao no uma
tarefa assim to fcil, pois se relaciona ao que dizem as cincias sociais, fsicas e naturais a
partir de uma viso especfica. Desse modo, ento, o espao pode ser definido como fsico,
geogrfico, social, histrico, simblico, literrio, urbano, psicolgico, dentre outros
(BENVENISTE, 2009).
Para qualquer rea em que se pretende pesquisar, tanto no mbito fsico quanto social
ou psicolgico, o espao representa papel importante, porque por meio dele torna-se possvel
compreender como vivem e so as pessoas que por ele circulam. E numa obra literria no
to diferente, o espao de suma importncia quando se procura conhecer as personagens e
at mesmo algumas caractersticas do perodo literrio em que a obra foi escrita.
Mesmo fazendo parte da vida do ser humano desde o seu incio, a concepo de
espao de localizao surgiu a partir da ideia de Galileu da constituio de um espao
infinitamente aberto, ou seja, uma cultura no se mantm isolada de outras culturas e nem
esttica no tempo. No ocorre a morte de uma cultura e o nascimento de outra totalmente
diferente, mas como diz Bakhtin (1981) e Kristeva (1977) o que ocorre um dilogo, uma
intertextualidade entre culturas. Esse dialogismo pode ser entre culturas locais ou mesmo
entre culturas de diferentes pases e dentre os fortes pontos de dialogismo cultural temos
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Graduada em Letras, mestranda em estudos da Linguagem/UFG Campus de Catalo. Bolsista CAPES.

Suelideftima.sueli.alexandre@gmail.com

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como, por exemplo, a msica e a religio. De acordo com Foucault (2006) no sculo XIX a
grande preocupao dos pesquisadores era compreender fatos histricos como: a estagnao
social, a crise financeira, a mortalidade, o resfriamento do Planeta e como tudo isso afeta a
vida humana. J a partir do sculo XX, poca do simultneo, da justaposio, do prximo e do
longnquo, do lado a lado e do disperso, os olhares se voltam mais intensamente para as
influncias do espao sobre o ser humano e simultaneamente as influncia do ser humano
sobre o espao onde habita. Essas transformaes culturais afetam o modo de pensar e agir de
uma gerao e por consequncia a arte literria enquanto mimese da vida real (BARBIERI,
2009).
Na Era Contempornea estudar e compreender o espao, bem como os elementos que
por ele circulam uma preocupao ainda maior, pois compreender os diferentes tipos de
espao como: espao privado e espao pblico, espao familiar e espao social, cultural, de
trabalho e de lazer, torna-se mais fcil entender o modo de vida de uma pessoa ou
comunidade (FOUCAULT, 2006). Nesse sentido, ento, tanto a concepo de personagem,
quanto de espao fsico, psicolgico ou sociolgico da obra, caminham de acordo com o
perodo literrio em que foi escrita. Portanto, conhecer os tipos de espaos de uma obra e
como eles so constitudos possibilita ao pesquisador tomar conhecimento de certas aes e
atitudes da poca. No caso do romance A luz no subsolo, de Lcio Cardoso, que nosso foco
de pesquisa, estudar o espao nos permite conhecer no s o modo emocional degradante em
que viviam os personagens, mas tambm caractersticas como submisso da esposa aos maus
tratos do marido por conveno social que afirmava ser o casamento um ato sagrado e por
isso indissolvel, fato muito comum na poca.
O espao exterior nos atraem, nos impulsionam a desviar um pouco o olhar para
nosso espao interior e a sentir que ocorre [...] a eroso de nossa vida, de nosso tempo, de
nossa histria [...] (FOUCAULT, 2006, p. 414). O espao exterior permeado por objetos,
gestos, sons, cores, entre outros, que despertam nossas sensaes nos conduzindo ao
devaneio, que pode vir de experincias pessoais ou sociais, agradveis ou no. Assim, o
espao psicolgico no inteiramente homogneo e vazio, mas carregado de qualidades e
habitado por fantasmas. o espao de nossos pensamentos e nos permite lembrar-se de coisas
boas ou ruins ou mesmo criar possveis realidades (BACHELARD, 1993).
A relao do ser humano com o espao por onde circula feito pelas sensaes
visuais, auditivas, olfativas, tticas e palatais, sendo, portanto, uma das coisas mais belas que
se pode ter e observar. Dentro de uma obra literria este espao pode ser aberto ou fechado,
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seguindo a ideia de Galileu anteriormente comentada. O espao fechado no permite que os

personagens transitem por outros ambientes, situando-as no contexto socioeconmico e
psicolgico em que vivem (BORGES FILHO, 2008). Nesse caso, ento, o espao funciona
como um espelho do ambiente onde vivem ou frequentam. J o espao aberto no influencia
totalmente sobre as aes dos personagens, as aes praticadas por eles so influncias de
outros fatores e no do espao, porm, mesmo no influenciando, o espao favorece sim as
suas aes, que podem ser boas ou ruins. Outra funo do espao situar geograficamente ou
dizer onde est o personagem quando ocorreu determinado fato, mas um espao que no
caracteriza a personagem, ela passa por ele, sai e em nada a influencia. Por exemplo, dizer se
ela est na sala, no quarto, etc. Mesmo no influenciando na vida dos personagens o espao
geogrfico importante na arquitetura geral da obra (BARBIERE, 2009). Temos tambm a
funo representativa dos sentimentos vividos, so espaos transitrios, muitas vezes casuais
e por onde perpassam os devaneios, como as cenas de tristeza ou de alegria em que se
encontram as personagens, por exemplo. Se o personagem estiver feliz os elementos que
compem o ambiente espelham essa felicidade (BACHELARD, 1993).
De acordo com Borges Filho (2008) ao discutir sobre a topoanlise, o ser humano
por meio de sua cultura modifica o espao e o constri sua imagem e semelhana. Sendo
assim, imprescindvel atentarmos para espaos tais como: a casa e seus cmodos, a rua, os
meios de transporte, escola, a biblioteca, o labirinto, os cafs, o cinema, o metr, a igreja, a
cabana, o carro, o prdio, o corredor, as escadas, o barco, a catedral, pois esses lugares
guardam temas e valores que facilitam no conhecimento das particularidades das pessoas que
por eles transitam.
Nesse sentido, ento, compreender o espao narrativo possibilita conhecer a
caractersticas como: classe social a que personagem pertence se utiliza linguagem de
linguagem culta ou coloquial e a condio psicolgica (BORGES FILHO, 2008). Construir
uma obra literria em que espaos fsico e psicolgico se entrelaam com perfeio tornandoa com caractersticas reais, exige do autor a utilizao de inmeros recursos lingusticos e
estilsticos, que podem ser de sua poca ou de pocas anteriores. Segundo Benveniste (2009,
p. 106)
[...] o estudo do espao enquanto categoria essencial da estrutura narrativa e
consequentemente, o entendimento dos processos criativos envolvidos em sua
composio, apenas recentemente comeou a receber ateno por parte dos
estudiosos das Letras.

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Esse interesse em conhecer o espao na obra literria traz uma considerada

renovao para o compreendimento cada vez mais acentuado dessa arte que podemos dizer,
uma das mais belas e mais prximas da realidade emprica do ser humano. Para Benveniste
(2009, p. 107) a [...] viabilidade de formas e meios com que o espao pode ser tratado ao
longo de uma obra proporciona, de modo equivalente, um grande nmero de possibilidades
interpretativas e metodolgicas. Ao analisar uma obra no se deve dissociar o espao do
tempo, pois juntos so base estrutural para a mimese (LINS, 1976). O espao pea chave na
construo da obra, porque nele que acontecem todas as aes, alm, ainda, de ser o
responsvel pela verossimilhana entre o texto literrio e o real, ou seja, o texto literrio
assemelha-se a um espelho que reflete imagens do espao real reproduzidas por meio dos
recursos oferecidos pela linguagem (BENVENISTE, 2009). E por ser uma realidade
construda por meio dos recursos da linguagem, o espao no se atem somente ao denotado,
mas reflete o real de variadas maneiras, podendo ser de forma comum ou distorcida (LINS,
1976). A variao entre caractersticas reais e ficcionais permite ao leitor projetar-se
culturalmente na obra, isto , pode acontecer que durante a leitura o leitor se identifique com a
realidade vivida pelas personagens e se posicione no lugar delas, podendo at repetir certas
atitudes por eles praticadas. Segundo Benveniste (2009, p. 121). O espao pode tambm
provocar determinados espaos e sensaes naquele que o percebe, como este, pode atribuir
sentidos e impresses para ele a partir de suas experincias. Por exemplo: as mulheres que
vivem em conflito familiar, se identificam com o personagem Madalena, do romance A luz no
subsolo que tambm vive em conflito com seu esposo Pedro, um professor que se dedica
muito mais profisso e leitura do que em satisfazer as necessidades fsicas e emocionais da
esposa: Amanh pensava ela ele se levantar, dir, bom dia e afastar como de
costume, desaparecendo dentro dos livros (CARDOSO, 2003, p. 71).
Segundo Barbiere (2009), durante a leitura o leitor se deixa ser levado, permitindo
que o autor o conduza por entre as palavras, linhas e estrias. Durante o percurso da leitura a
vivncia ou experincias vividas pelo leitor so transferidas para o personagem ou os
personagens e vice versa. A cada pgina virada o leitor toma conhecimento de tempos
suspensos, situaes envolventes, personagens curiosas e espaos que podem ser geogrficos,
fictcios ou psicolgicos e so esses espaos que vinculam o leitor ao texto e tudo que por
ele transita. De acordo com Benveniste (2009, p. 105)
[...] alm de caracterizar os aspectos fsico-geogrficos, registrar os dados culturais
especficos, descrever os costumes e individualizar os tipos humanos necessrios
produo do efeito de verossimilhana literria, cria tambm uma cartografia

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simblica, em que se cruzam o imaginrio, a histria, a subjetividade e a
interpretao.

Assim como na arquitetura de um imvel, a construo de um texto narrativo precisa

contar com a harmonia entre a forma, a funo, a estrutura, a plasticidade, a harmonia e a
composio. A obra literria nasce, seja ela um poema, um conto ou um romance, quando
todos esses elementos estruturais so tralhados conjuntamente, seguindo uma ideia a ser
transmitida pelo escritor. Se algum desses elementos no for trabalhado de modo preciso, se
a forma no dialogar com o contedo, se a composio geral no for harmoniosa, ento a obra
literria tambm estar comprometida (BENVENISTE, 2009, p. 106).

1. O espao na obra A luz no subsolo, de Lcio Cardoso

Com os pr-romnticos os valores noturnos enquanto representatividade da alma

humana recebem grande importncia no meio literrio, e a literatura intimista contempornea
faz jus a essas imagens para tentar explicar a angstia que perpassa a alma do ser humano que
a todo o momento tenta sobreviver em meio a um espao sobrecarregado pelas imposies
religiosas, sociais, profissionais, desvalorizaes do humano. Mesmo no estando entre os
nomes mais conhecidos da literatura brasileira do sculo XX, o mineiro Lcio Cardoso (19121968) tido como um dos maiores representantes da literatura intimista desse perodo, o que
o insere no grupo dos romancistas que mais conseguiram desbravar a incompletude humana.
Enraizado na plancie do ensinamento cristo sobre a existncia humana, consegue, como
poucos autores, reproduzir por meio da literatura o cume da angstia e do desespero do ser
humano contemporneo (CARELLI, 1996). Em sua narrativa a exacerbao do desejo
engendra o dilaceramento do ser traduzido em erotismo, solido, angstia e desespero,
categorias da condio humana que se concretizam nos personagens degradados e nos
femininos, configurando, em si, a transposio do dilaceramento, da ciso, da incompletude e
da falta no ser. O espao psicolgico constitudo pela conscincia dos personagens. o
espao do devaneio, das lembranas, das recordaes e manifesta-se em momentos de maior
densidade dramtica, permitindo defini-las como modelada (BACHELARD, 1993).
Em A luz no subsolo, obra introspectiva e carregada de tormento existencial, o
enredo gira em torno do casal Madalena e Pedro cuja rotina entra numa espiral de loucura
com a chegada da empregada Emanuela, uma jovem bonita que passa a ser objeto de disputa
entre Pedro, o patro, e Bernardo, esposo de Cira, irm de Emanuela. uma trama onde o que
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importa a sensao de que a realidade so as trevas de um subsolo no qual vemos tudo de

forma confusa e distorcida. Por meio de imagens que perpassam os polos diurno e noturno,
Lcio Cardoso cria um espao que entrelaa com as condies fsica e emocional dos
personagens, tornando-se possvel, ao leitor, enxergar a angstia e o medo do ser humano ante
os problemas familiar, social, aproximao da morte e a busca pela certeza da existncia
emprica de Deus. interessante perceber que no decorrer do enredo a voz do autor se
entremeia com a voz das personagens, dando a ideia de que ele quer reafirmar o que sentem
como se pode perceber nos trechos abaixo:
Ningum pode fugir de si mesmo. Por muito que se lute, os mesmos sofrimentos
voltam, enquanto fizerem parte integrante da nossa natureza. A mesma voz que lhe
ditara a tragdia dessa criatura era a mesma voz que vinha da sua alma encarcerada
no silencio (CARDOSO, 2003, p. 124).
*****
Na sala, sentiu a rpida invaso do ambiente frio que guardavam os mveis e os
objetos desaparecidos na sombra. Era tudo uma densa impresso de abandono,
partindo de tudo, como se desse a cada coisa uma fisionomia exata, pronta a
desmascarar o drama das suas vidas estagnadas e sem consolo (grifo nosso)
(CARDOSO, 2003, p. 79).

Essa sensao ttil de frio demonstra que Madalena no consegue resolver seus
problemas interiores e a expresso estagnada e sem consolo indica permanncia, ou seja, estes
sofrimentos por ela experimentados com relao indiferena do marido no um fato novo
na sua vida, mas que existe h muito tempo.
Lcio Cardoso associa o espao exterior ao espao interior dos personagens, por isso
tudo muito confuso, com um ambiente configurado pelas imagens de escurido, ventos,
plantas mortas, folhas cadas, paredes esburacadas, luz de velas, etc. Embora os espaos
estejam entremeados, em A luz no subsolo, tentamos, de forma rasa, discuti-los
separadamente.
1.1. Espao psicolgico
O espao psicolgico constitudo pela conscincia dos personagens. o espao do
devaneio, das lembranas, das recordaes e manifesta-se em momentos de maior densidade
dramtica, permitindo defini-las como modelada (BACHELARD, 1993).
Para Foucault (2006, p. 413 414) o espao psicolgico

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[...] um espao obscuro e leve, etreo, transparente, ou ento um espao obscuro,
pedregoso, embaraado: ento um espao do alto, um espao dos costumes, ou ,
pelo contrrio, um espao de baixo, um espao do limo, um espao que pode ser
corrente como a gua viva, um espao que pode ser fixo, imvel como a pedra ou
como o cristal.
Madalena pensava: Ainda uma vez, Pedro tinha razo: as pessoas no se destroem
seno na razo da realidade que elas criam. Despedaada, com o esprito e o corao
partidos para sempre, abandonada e intil, ela reconhecia que a culpa era
inteiramente sua. Tudo o que ela imaginava para satisfazer s exigncias da prpria
sensibilidade, surgia agora na sua inteira realidade (CARDOSO, 2003, p. 131).

Aqui Lcio Cardoso consegue materializar, por meio da linguagem escrita, a

sensibilidade humana que, de acordo com Durand (2002) mediadora entre o mundo dos
objetos e dos sonhos, pois impulsionam a mente a criar imagens das condies interiores do
esprito. Mesmo pertencentes ao campo das emoes, essas imagens se relacionam com o
palpvel, ou seja, a representao compreensvel das emoes da alma humana.
1.2. Espao-cena
O espao-cena formado por elementos cnicos como: objetos, sons, texturas,
cheiros, entre outros, responsveis pela composio dos ambientes e pela criao da atmosfera
do texto (BENVENISTE, 2009). Em A luz no subsolo, o espao-cena formado por imagens
pertencentes ao campo do subsolo, da escurido, do degradado como: ventos, plantas mortas,
folhas cadas, paredes esburacadas e bolorentas, luz de velas, sons repulsivos. Nos fragmentos
abaixo temos dois espaos, o primeiro da paisagem que fica aos redores da casa e o segundo
dentro da prpria casa. Para descrever como o ambiente exterior casa tambm corresponde
ao estado inconstante de alma de Madalena, o autor utiliza o vento, elemento da natureza com
poderes de transportar um elemento leve de um lugar para o outro, desorganiza as folhas
mortas cada pelo cho e ao bater nos bambus, faz tocar uma msica triste e apavorante. A
natureza incolor tambm representa a vida sem sentido e infeliz em que vivem as
personagens.
Madalena abriu cautelosamente a janela. Ventava. No ambiente descolorido, a
folhagem parecia se desfazer s rajadas do vento, e os colmos dos bambus
rinchavam, desarticulados numa penosa impresso de abandono (grifo nosso)
(CARDOSO, 2003, p. 92).

O segundo trecho mostra Madalena dentro do quarto, seu lugar de refgio, pensando
em como seu casamento fracassado a tornara um ser com autoestima baixa e sem atitude.
Embora queira reagir, suas foras ainda so pequenas e instveis.
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[...], Madalena permanecia imvel, o corao dilatado pelo sofrimento, esperando

reencontrar-se nessa rpida dissoluo operada pela msica, pelo calor, pela
indolncia. No sabia como lutar para readquirir sua fora de vontade destruda, no
podia se conformar com aquela debilidade que a tornara de sbito um ser
desconhecido, desnorteado e sofredor (CARDOSO, 2003, p. 55).

Alm dos espaos fsico e psicolgico na obra, temos tambm os espaos das
sensaes: Viso, Audio, Olfato e Tato. Segundo Borges Filho (2009) por meio dos cinco
sentidos que o ser humano percebe o espao e se relaciona com ele. Por meio da viso
possvel alcanar o espao em maior distncia, enquanto que o paladar permite uma
aproximao bastante apurada.
1.3. Espao visual
A viso o primeiro elemento por meio do qual entramos em contato com o mundo
que nos cerca, isso ocorre logo aps o nascimento e permite tomar conhecimento de
elementos como as cores, a fisionomia das pessoas e do ambiente fsico por onde transitamos
(BORGES FILHO, 2009). A presena do espao visual numa obra literria torna-a mais
prxima do real e facilita para o leitor a compreenso da trama. O espao visual tambm
acompanha o estado psicolgico dos personagens. Se estiverem tristes, tudo em sua volta tem
um tom de tristeza, se estiverem felizes as imagens projetadas sero alegres e bonitas. No
fragmento abaixo embora as imagens sejam da natureza e deveriam demonstrar calmas e
tranquilidades so de amargura e sofrimento. As paredes sujas e bolorentas denotam falta de
cuidado, uma sensao de abandono, e abandono o que Madalena vive diante da falta de
amor do marido.
Flores, ramos das rvores, trepadeiras carregadas de cachos que se agarravam nas
paredes brutas do velho casaro. Apesar de tudo, era uma beleza amargurada os
galhos pareciam se inclinar ao peso de algum sofrimento e a luz que se tornava mais
intensa descobria quase violentamente as paredes cobertas de bolor as aranhas, a
calia roda, a cumeeira partida onde os passarinhos se aninhavam (CARDOSO,
2003, p. 14).

1.4. Espao auditivo

A audio humana muito sensvel e os mnimos sons podem ser bons ou ruins,
depende principalmente do estado de alma em que se encontra o indivduo (BORGES FILHO,
2009). No caso de Madalena, os sons produzidos pelo vento ao bater nas rvores e bambus
causam pavor e aumentam sua angstia. Nesse trecho do romance o simples som da
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respirao e do ruminar de um burro que est perto do quarto irrita os ouvidos e aumenta
ainda mais o sofrimento que consome a sua alma.
Com a cabea recostada ao seu corpo, ouvia, como o murmrio de uma msica
misteriosa, aquele passante organismo que respirava e deglutia, enquanto as suas
clulas vigorosas tremiam no esforo da vida (CARDOSO, 2003, p. 13).

Os barulhos emprestam colorido ao texto e lhe do corpo. Ou seja, os sons so de

extrema importncia para entender as sensaes vividas pelos personagens, enquanto que a
ausncia deles traz a sensao do vasto, do profundo, do ilimitado (BACHELARD, 1993).
Cansada do desprezo e das palavras desmotivadoras ditas pelo marido ela se recua
dentro de casa e no consegue perceber outras possibilidades como separar-se do marido e
sair em busca de um emprego que a dignifique.
E Madalena sofria ainda mais, vista desse aniquilamento sem soluo; durante
horas o seu corao sangrava, a dvida penetrava friamente como um punhal no seu
peito (CARDOSO, 2003, p. 93).

interessante observar que essa realidade vivida por Madalena uma mimese da
realidade de muitas mulheres da poca em que a obra foi escrita.
1.5. Espao olfativo
Segundo Borges Filho (2009) o olfato responsvel pelo apreo ou desapreo ao
odor das coisas que nos circulam. E na caracterizao do espao de uma narrativa to
importante quanto os outros sentidos. A imagem de uma natureza morta e em processo de
decomposio transmite a ideia de que Madalena caminha por lugares sem vida e sujo. As
percepes que ela tem aqui, por meio do olfato de uma vida repulsiva e sem esperana.

Madalena respirava o ar da natureza em decomposio (CARDOSO, 2003,

p. 121).

Essa sensao de mau cheiro provocado por flores, frutos e animais mortos uma
imagem to espetacular, to prxima de quem vive ou j viveu no campo que chega a
conduzir esse leitor ao devaneio, como nos diz Borges Filho (2009, p. 178) [...] o odor pode
mais facilmente que os outros sentidos evocar lembranas carregadas emocionalmente.
1.6. Espao tctico
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Por meio do sentido do tato pode-se receber inmeras informaes sobre o espao e
o objeto que o ocupam. Permite, assim, ver que [...] existe um mundo alm de nossa
imaginao (BORGES FILHO, 2009, p. 180). Nessa parte do texto citada a seguir as
imagens criadas pelo narrador para demonstrar que Madalena ao se sentir rejeitada pelo
marido busca o prazer sexual com as prprias mos tocando o corpo num ato de masturbao.
Madalena despia-se lentamente diante do espelho antigo, herdado da av paterna
[...]. Madalena se orgulha de seu corpo. Enquanto vestia um longo traje de tafet
escuro [...] ela parece buscar o prazer com as prprias mos. E com o corao
agitado pela emoo, revive o seu primeiro encontro com Pedro (CARDOSO, 2003,
p. 41).

Nesse trecho Madalena, enquanto toca o prprio corpo, recorda os momentos de

prazer vivenciados com o marido.
O enredo culmina-se em um final trgico com o suicdio de Pedro e com Madalena
tomada por pelas angstias de uma vida infeliz.
A literatura, com seus personagens de papel tida como uma das artes mais belas
que existe, no s pela sua capacidade artstica de representao do real, mas como tambm
porque torna possvel a esses personagens irem ao fundo do poo, aonde o homem verdadeiro
no vai (DURAND, 2002).
A completude ser sempre um tesouro inalcanvel pelo ser humano, por isso precisa
aprender a polir as emoes que trazem sofrimentos e ornamentar aquelas que trazem
felicidade. Como disse Lcio Cardoso,
Talvez no fundo no seja seno isso. Ter medo de si mesmo como de um inimigo,
pois cada um de ns traz dentro de si um demnio (CARDOSO, 2003, p. 317).
- Mas, por que voc no abre essa janela? Por que a sua voz est trmula e voc fica
escondido?
No posso, - exclamou o homem escondido (CARDOSO, 2003, p. 327).

Assim, a literatura cardosiana nos permite, durante o ato de leitura, lermos e sermos
lidos e ainda nos mostra que haver sempre a necessidade de uma luz no subsolo.
REFERNCIAS
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