COMEDIA

Es

tambin

el

gnero

que

agrupa

todas

las

obras

de

dichas

caractersticas.Aunque parezca contradictorio, la comedia es un gnero

dramtico, en el sentido de que se trata de un gnero literario o artstico que
presenta distintos episodios de la vida mediante el dilogo de los personajes.
El personaje principal de una comedia suele representar un arquetipo (ser
mentiroso o avaro, por ejemplo). Sus actuaciones pueden responder a un
estereotipo, donde la exageracin de las conductas divierte al espectador o
lector.
Una comedia de situacin (situation comedy o sitcom) es un formato televisivo
que naci en los Estados Unidos con I love Lucy o Yo amo a Lucy,
protagonizada

por

Lucille

Ball.

El nombre de sitcom proviene de la audiencia sentada frente a los actores,

cuyas risas quedan grabadas en los captulos o, en el caso de que la emisin sea
en

vivo,

es

captada

en

el

momento

por

los

micrfonos.

En el cine, las comedias se caracterizan por la inclusin de bromas verbales o

visuales.
Las comedias cinematogrficas se remontan a los orgenes del sptimo arte,
con filmes como El regador regado, que se estren en 1896.Por ltimo,
podemos mencionar que una historieta cmica es una publicacin impresa de
humor grfico, en general caracterizada por las caricaturas. En la actualidad,
la mayora de los diarios incluyen alguna historieta cmica.
HISTORIA DE LA COMEDIA
Cuando los espectculos sacros se fueron convirtiendo en espectculos
ciudadanos, el teatro volvi a necesitar la participacin directa de los actores
profesionales, pero, de hecho, la verdadera profesionalidad del actor no se
produce en el perodo humanista italiano sino en las representaciones populares
de la Commedia dell'Arte. La Commedia dell'Arte viene a constituir el centro
neurlgico expresivo del arte del actor y crea, desde la real base del pueblo bajo,
una forma teatral con la que se opone a las grandes cimas del teatro noble,
1

estudiantil y acadmico. En ella el actor encuentra la posibilidad de afirmar su

absoluta autora como responsable del espectculo. La Commedia dell'Arte
tambin se conoce con el nombre de Commedia all'improviso (que utiliza la
improvisacin), Commedia popolare o Commedia de Maschere (de mscaras)
Para algunos estudiosos, como Maurice Sand, es la comedia por excelencia. En
realidad es uno de los complejos teatrales ms interesantes de la historia del arte
de representar y quizs la aportacin ms importante que el teatro ha hecho al
arte y cultura populares de Occidente.En la Comedia los actores improvisan sobre
un caamazo ms o menos aprendido, apoyndose en unos personajes fijos, que
se van repitiendo. Con la Comedia surge el actor profesional que vive de su oficio.
As surgen los cmicos que vivan de lo que sacaban con distraer a la gente. Estos
cmicos son unos actores totales: danzan, hablan, cantan, miman, saltan y
tambin son autores, casi sin darse cuenta pues aaden ocurrencias y palabras al
caamazo aprendido de memoria, en el momento de frenes de la representacin.
Y si sus ocurrencias han sido acertadas, quedan incorporadas al
caamazo. Historia Estos actores y esta expresin teatral, estn muy cerca del
teatro primitivo griego-romano, y de todas las manifestaciones de orden ms o
menos teatral - hechiceras, fiestas, ceremonias rituales- de las tribus primitivas,
que an existen hoy en da. Segn dice Jean Louis Barrault el hombre primitivo se
expresa con los quejidos de su voz y las contorsiones de su cuerpo, utilizando una
sntesis muy prxima a la msica, y entiende por msica a la mezcla homognea
de verbo, ritmo y movimiento corporal. As, pues, en el ao 514 de Roma, Livio
Andrnico, griego de origen, compuso una accin dramtica total en la que
mezclaba poesa, msica y saltacin o arte de hacer gestos (1) Estos saltadores o
histriones (2) mantuvieron ellos solos la dbil llama del perodo post-alejandrino.
Solan actuar en los entreactos, repitiendo y parodiando mmicamente lo que ha
sucedido en el acto anterior, y se especializan en el arte del gesto y de la
pantomima. En la Edad Media vuelven a surgir los histriones y de nuevo vuelven a
florecer en la Commedia dell'Arte, pero no especializados como mimos, sino de
nuevo cantan, danzan y hasta tocan instrumentos. La Comedia surge cuando
despus de morir Ariosto (1474-1533) y Maquiavelo (1469-1527), la comedia
erudita entra en un perodo de decadencia. La acadmica frigidez y falta de
realismo de la comedia sostenuta (cerrada) llev a que el pblico se cansara de
ella, y se preocupara de aquella nueva manera de hacer teatro que, parodiando y
en reaccin con la comedia erudita, iba obteniendo un gran xito.La Commedia
dell'Arte sita la accin de sus rudimentarias tramas, en la Italia contempornea y
no en la Antigedad Clsica, como era costumbre en la comedia erudita. Los
actores de la Commedia tuvieron en las comedias del Ruzzante una de sus
principales fuentes de inspiracin. Angelo Beolco (1500-1542) llamado el Ruzzante
fue un gran actor y autor y uno de los primeros en poseer una compaa
absolutamente profesional, hecho inslito en la Italia de la primera mitad del siglo
2

XVI. En las obras del Ruzzante se nota, como dice Ludovico Zorzi que " el tema no
es sino un pretexto para repetir ciertos hallazgos cmicos que la habilidad del
Ruzzante y de sus compaeros deba saber constantemente renovar y vivificar. En
realidad el Ruzzante fue ms lejos... (en L'Anconitana)... las escenas concentran
ante todo los efectos sobre los personajes, en los cuales se puede se puede ya
claramente discernir, las caractersticas de los "tipos fijos" que constituirn el
mecanismo propio de las intrigas de la Commedia dell'Arte".Hasta el Ruzzante, la
Comedia solo actu ante los campesinos, con l se ampli el pblico y lleg a
alcanzar
a
la
nobleza.
(1) Saltus de Arcadia fue el primero en ensear este arte a los romanos, de aqu el
nombre.(2) La palabra hister viene del toscano y quiere decir saltador, o procede
de un famoso saltador de Etruria: Hister.
Los caamazos

Los caamazos de la Comedia servan como puntos de referencia a la

improvisacin de los actores. Segn Miclacewsky el caamazo o canovaccio tambin llamado caneva- son unos guiones desprovistos de dilogo que contienen
la sucesin de las diferentes escenas y situaciones. "La palabra canovaccio
significa una trama neutra y uniforme en la que se puede bordar todo lo que se
quiera..." (Miclacewsky) Se escriban en unas hojitas que se colocaban entre
bambalinas para que los actores pudieran consultarlas y as recordar las frases
claves en que tenan que apoyar su improvisacin. A menudo intercalaban trozos
escritos previamente y que se saban de memoria. Sola escribirlos el director de
la troupe. Cada trupe tena sus temas e intrigas propios, que interpretaban de una
manera especial y particular, y se solan especializar en unos u o tros temas.
Estos temas pasaban de generacin en generacin, al igual que ciertos trucos
escnicos llamados lazzis a los que se recurra frecuentemente para alegrar una
escena, reanimar un juego lnguido o simplemente cuando un actor se quedaba
sin letra. Los lazzis son tanto acciones como palabras; posturas, gestos , muecas,
juego de escenas y juego de palabras, donde el objetivo es provocar la risa por su
lado burlesco o acrobtico. Durante los lazzis, que exigan de todos mucho arte
para no parecer estpidos, el pblico s entretenia y la compaa tomaba su
tiempo para reponer fuerzas. Los temas de la Commedia proceden de Plauto,
Terencio y un poco de todos partes. Los temas suelen localizarse en el tpico
escenario de la comedia clsica: la calle habitual o la plaza con dos casas
enfrentadas. Utilizando la "fbula doble", o sea la mezcla de dos intrigas
amorosas, de la comedia clsica, al complicaba al mximo.
Las mscaras
3

La mscara supone un juego corporal incesante, estudiado, perfecto; es necesario

que el cuerpo se vuelva una nueva cara.Segn Jaques Coupeau: "El actor que
juega con la mscara recibe de ese objeto la realidad de su personaje. Es
comandado por l, y lo obedece irresistiblemente. Apenas se la ha puesto, siente
derramarse sobre l una existencia que estaba vaca, que no sospechaba. No es
solamente su rostro que se modifica, es toda su persona, es el carcter de sus
reflejos que desde ya s pre-forman de sentimientos incapaces de experimentar y
aparentar con la cara descubierta: si es bailarn, todo el estilo de su danza, si es
actor, el acento de su voz ser dictada por su mscara -en latn persona- es decir
por un personaje, sin vida en tanto no lo posea, que desde afuera ha venido a
tomarlo y a sustituirlo".

Los "tipos fijos" de la Commedia tambin son llamados mscaras. Sobre la

formacin de las mismas, los eruditos e historiadores del teatro han encontrado
diferentes motivos de discusin. Duchartre u Dubrech creen que los tipos fijos de
la Commedia derivan de las mscaras y personajes estereotipados de la tradicin
teatral de la baja latinidad, en concreto de las atelanas. Segn ellos no se puede
explicar, de otra manera, el hacho de que los personajes de la Commedia acten
con mscaras. Por el contrario, Miclacewsky ataca esta dependencia con respecto
a las atelanas (3). Segn l, el fenmeno de la Commedia es autnomo y la
palabra zanni deriva de Giovanni (4) mal pronunciado por los venecianos que
fonetizan una G. El solo hecho que abunda en la tesis tradicional es la semejanza
exterior que hay entre las mscaras italianas y los mimos romanos. Pero no es, en
realidad, una prueba suficiente. El hecho es que deriven o no los tipos de la
Commedia, de los de las farsas pre-plautinas de la Campania, responde a una
necesidad y particular manera de ser del pueblo italiano, que crea una simbiosis
entre el pueblo bajo y sus cantores e intrpretes y da unas constantes literarias
ms marcadas que los de otros pases.
Origen de la Comedia
El origen de la comedia se remonta a la antigua Grecia. En concreto la nica
comedia griega de la que se tiene constancia es la Ateniense.
La comedia en esta ciudad, al igual que las tragedias, se representaba bajo los
auspicios del Estado y eran tema de competicin.
Obtuvieron el reconocimiento del Emperador, pero el nmero de representaciones
disminuy
por
razones
econmicas.
Los dramaturgos, a quienes se les pagaba una cantidad, presentaban
4

normalmente solo una obra cada uno, y competan por el primer premio, que en
muchas
ocasiones
no
era
ms
que
una
corona
de
yedra.
La comedia ms antigua de la que se tiene constancia es "Los Acarnienses", de
Aristfanes, que se represent por primera vez en el ao 425 Antes de Cristo (a.
C.)
No se conoce la fecha exacta, ni el lugar donde comenz la comedia, pero la
primera obra indita al respecto fue la escrita por Aristfanes.Aristteles en su
"Potica" defini el desarrollo de la comedia y determin que sta se vea
influenciada por dos factores: por un lado por la influencia que ejercan los
directores de las canciones flicas, es decir, los jefes de las comparsas que
acompaaban a los Phalloi (falos) en procesin durante las Dionisias de Atenas,
que intercambiaban chirigotas con los miembros del cortejo y con los propios
espectadores.
Esta teora se refuerza al adoptarse la palabra griega "Komodia" para designar a la
comedia.
La Comedia Antigua de Atenas dio un papel importante al coro, y mantuvo el
elemento flico, a la vez que se mantuvo relacionada con el culto.
La segunda influencia detectada por Aristteles en la comedia fue la del drama
siciliano.
Rasgos de la comedia
Finalidad: La comedia muestra exageradamente nuestros vicios y defectos,con
una intencin moralizante y educativa.La comedia,entonces, pone en ridculo los
vicios o malas costumbres para corregirlos mediante la risa. Sin embargo, no trata
de corregirlos en quienes los practican, sino que los representa con un mtodo
preventivo para evitar que lo adquiramos los dems.
Tema:Si bien en la comedia los temas recurrentes son el engao, el robo, la burla
y la estafa, los temas suelen ser problemas de personas comunes que tienen
defectos, debilidades y vicios.
Conflicto: Comnmente es generado por un vicio de carcter del protagonista.
Este vicio de carcter es contrario al bienestar social de la comunidad en la que
vive el protagonista. El bienestar social es relativo a la poca y al lugar.

El vicio de carcter del personaje protagnico lo lleva a ser un transgresor de esa

sociedad, pues rebasa los lmites de lo "conveniente" y por ello debe ser
castigado; esto significa que el personaje vicioso es castigado socialmente, o sea,
es puesto en ridculo.
Protagonista: Es bsicamente un personaje de baja calidad moral que encarna
algn vicio o defecto de los seres humanos la avaricia, la irreverencia o rebelda,
etc. pero sumamente complejo. En el caso de Tartufo, lo que Molire critica es la
hipocresa que se representa en este personaje, prototipo del mojigato que finge
vivir valores que en verdad no tiene y que slo persigue su bienestar a costa del
dao que produce a los dems. En pocas palabras, un personaje vicioso que es
ridiculizado.
Desenlace: Es feliz para alguna de las fuerzas que se oponen al protagonista o
para todas, menos para aquel que encarna el defecto que debe ser castigado, es
decir, puesto en ridculo.
Gnero Comedia
La comedia es un gnero dramtico que se caracteriza porque sus personajes
protagonistas se ven enfrentados a las dificultades de la vida cotidiana, movidos
por sus propios defectos hacia desenlaces felices donde se hace escarnio de la
debilidad humana. La comedia se origina en el mundo griego, pero se va
desarrollando por el medievo y por la edad moderna , hasta llegar a nuestros das.
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Como caractersticas, el personaje protagonista suele ser comn y corriente y

representar un arquetipo , es decir mentiroso , charlatn , fanfarrn , pcaro
,enamorado , etctera; es tambin inocente e inconsciente y, a diferencia de la
tragedia, donde el personaje protagonista tiene un profundo sentido tico, en la
comedia el personaje protagnico considera su moral como una cualidad
importante; lo que lo hace ser muy vital, aunque esto es ms bien un obstculo
para el personaje.
Tema y estructura
A la gravedad y solemnidad de la tragedia, se opone el tono burln, cmico y
satrico de la comedia. Tampoco es algo que haya de extraarnos pues, ya en
versos ymbicos este tono era usual. Tambin encontramos los dramas satricos,
con los que los trgicos remataban las dos tragedias que representaban en los
concursos de teatro. Estos dramas satricos trataban de temas mitolgicos sobre
los que el autor trgico aada ciertas notas humorsticas, sea como fuera, an
versos ymbicos y dramas satricos restan bastante de lo que es la comedia.

Elementos de la comedia
La comedia, que cuenta con una alternancia entre coro y personajes parecida a la
de la tragedia, se diferencia, principalmente de sta en dos puntos:
Agn o combate. Es el primer episodio de la comedia en el que hay una lucha en
la cual, el vencedor, es el personaje que representa las ideas del comedigrafo.
Parbasis: durante un momento de la representacin cuando la escena ha
quedado vaca y los actores han salido, el coro se quita sus mscaras y mantos y
avanza hacia el pblico. Esta parbasis tiene siete partes, a saber: Commation :
un canto muy breve Anapestos: discursos al pblico lanzados por el corifeo
(dirigente del coro) Pnigos: es un parlamento largo sin interrupcin Cuatro trozos
de estructura estrfica. La comedia no exiga de las unidades de tiempo y de lugar,
pero lo cierto es que los comedigrafos tienden a ellas.
Temtica de la comedia

En la tragedia, el espectador saba qu es lo que iba a ver, conoca el tema, sin

embargo, en la comedia, el argumento se ignora totalmente: se encuentra el
espectador ante una trama desconocida y unos personajes tambin desconocidos.
El comedigrafo tiene que llevar a cabo una gran labor creadora y debe ser
original. Todo es materia para la temtica de la comedia, pero sobre todo, temas
cotidianos, de la misma calle y del mismo tiempo en que los espectadores vivan,
as vemos que, Aristfanes llevar a escena la poltica de la poca, las
innovaciones de la Atenas que le es contempornea, la filosofa, las nuevas ideas
sobre la educacin de la juventud (sofistas), coge a los mismos personajes que
pasean por el gora y los caricaturiza y satiriza.
La comedia nueva
Despus de Aristfanes, la comedia griega experimenta un cambio que trastornar
lo que hasta entonces se entenda como tal, como comedia. Algunos autores
defienden una periodizacin de la comedia clsica griega en Comedia Antigua,
Comedia Media y Comedia Nueva. No obstante, faltan documentos para poder
acreditar esta divisin. Sea como fuere, el caso es que se ha considerado a
Menandro como el mximo representante de la denominada Comedia Nueva.
Muchas causas explicaran esta evolucin de la comedia: desde que la risa dejaba
de ser rentable tras la guerra de con Esparta, hasta que los filsofos haban
instaurado una vida ms "refinada" en la que la grosera de la comedia ya no tena
cabida. La Comedia Nueva ser ms reflexiva y menos disparatada, ms
proporcionada como obra de arte.
En cuanto a los personajes, a los casi "reales de Aristfanes" se oponen los tipos
de Menandro que toma de la realidad genrica, por ejemplo: habr un tipo que
ser la ramera interesada, mientras que Aristfanes cogera a una ramera en
concreto de la realidad misma. As, tipos son: el soldado fanfarrn, el viejo avaro,
el joven con demasiados amoros y deudas, el esclavo ingenioso, la doncella
desventurada, etc.
La Comedia Nueva no tolera la presencia de divinidades y sus temas son muy
tpicos: el joven que quiere casarse en oposicin a los deseos de su padre, el
viejo y sus "salidas" de las cuales trata que no se entere su esposa, etc.

El drama satrico
Muy poco se sabe de este gnero del que slo conocemos dos obras completas, y
algunos fragmentos. Supone la cuarta fase del concurso en el que cada autor
presentaba tres tragedias (triloga) y un drama satrico completando una triloga.
As, el drama satrico deba ir unido a las tragedias en su temtica y supona una
descarga de tensin tras el gran dramatismo de las tragedias puesto que el drama
satrico es una "burla", una "stira" sobre temas mitolgicos.
En el drama satrico el coro est formado por stiros y posee numerosas notas
humorsticas. No por esto se trata de una comedia, ni mucho menos: "Los
sabuesos" de Sfocles o "El cclope" de Eurpides tratan temas mitolgicos que
poco tienen que ver con la comedia de la poca, que trataba temas "de la calle" y
actuales que nada tenan que ver con la mitologa o la leyenda