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Resumo: O presente estudo pretende refletir sobre como as vises ticas de Jacques Copeau
empregadas em sua renovao na arte teatral no incio do sculo XX, norteiam o fazer contemporneo dentro do conceito de teatro de grupo. E ainda, diante desse paralelo atravs
do tempo, proponho essa relao como uma das prerrogativas para um teatro que alcance
um dilogo com os espectadores de seu tempo.
Palavras-chave: Copeau - tica - Teatro De Grupo - Thtre Du Soleil
Investigando conexes
mago
Jacques Copeau - ator, diretor, crtico e
pedagogo - empreende, atravs de questionamentos das convenes teatrais do incio do sculo XX na Frana, uma renovao do pensar
tico, potico e esttico da arte do ator.
Ele - assim como Antoine, Appia, Craig,
Stanislavski, Meyerhold, Reinhardt e,mais tar-
1 Vinculado ao Projeto de Pesquisa A Formao do Ator na Escola do Vieux Colombierdesenvolvido no Centro de Artes/UDESC.
2 Orientador, Professor do Departamento de Artes Cnicas do Centro de Artes - jrfalei@gmail.com
3 Acadmica do Curso de Licenciatura e Bacharelado em Teatro - Centro de Artes - UDESC, bolsista de Iniciao Cientfica PROBIC/UDESC.
4 Acadmica do Curso de Licenciatura e Bacharelado em Teatro - Centro de Artes - UDESC, bolsista de iniciao cientfica PROBIC/UDESC.
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Anais do XIX Seminrio de Iniciao Cientfica
ARTES cnicas
Para que os atores conseguissem atingir essa renovao, para que os seus ideais,
anseios e sonhos pudessem permear o fazer
teatral, era necessrio que trabalhassem em
um grupo em que se identificassem como indivduos, formando uma unidade na forma
de pensar e trabalhar:
Seria uma formao em que o ator, atravs do estudo, deveria primeiramente voltar-se para si mesmo, conhecer-se. Pretendia
um treinamento que ultrapassasse exclusivamente a tcnica, que dizia deformar os atores. A renovao deveria ser completa. Ambicionava que a educao comeasse desde a
infncia e, assim, os atores desenvolveriam
harmoniosamente o seu corpo, o seu esprito
e o seu carter de homens6, realizando uma
renovao que alcanaria um esprito novo
para a arte teatral:
Copeau talvez no tenha criado uma esttica especfica a ser seguida, mas uma forma de ver o teatro na sociedade: o grupo de
teatro como lugar de pensamentos comuns,
de anseios mtuos, de homens com ideologias
semelhantes. A contribuio mais profunda de
Copeau na arte teatral teria sido, portanto, haver pensado na humanidade do ator e, diante
disso, na criao de relaes ticas dentro do
grupo de trabalho. A partir dessas relaes ticas ele dizia ser formada a potica do grupo, e
a partir desse caminho percorrido dependeria
a recepo do pblico. Portanto, atores sinceros para um pblico sincero.
Atravs dessa sntese das idias de Copeau, especialmente da sua proposta tica, fica
clara a sua necessidade de trabalhar com um
grupo fixo de atores,
A partir dessas reflexes sobre o ambiente de grupo almejado por Copeau e colocado
em prtica na companhia do Vieux Colombier, posso traar atravs do tempo uma linha
de pensamento que o aproxima do conceito
e da estrutura de Teatro de Grupo utilizados
contemporaneamente.
Um salto no tempo
Nas pesquisas em que o trabalho do ator
passou a ser o principal construtor da cena,
outros procedimentos e formas comearam a
reger o trabalho teatral. Formaram-se grupos
de teatro com pesquisa e integrantes fixos,
fazendo com que determinadas normas fossem adotadas por seus membros e diversas
dinmicas surgissem.
Ser que o trabalho coletivo, como ambiente propcio para o mergulho do ator em si
mesmo, consegue atingir o ponto que Copeau
almejava, de recriar um dilogo sincero entre
Desde o encontro do Terceiro Teatro realizado na Itlia em 1978, Barba definiu esse
10 NEUSCHFER, 1995 - Trad. Jos Ronaldo Faleiro. p.05.
11 OLIVETTO, 2008, p. 96.
12 CARREIRA; OLIVEIRA, 2003, p. 97.
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ARTES cnicas
Como qualificar um ator que cria cenas que representam a sua viso de
mundo? Como denominar um ator
que usa de sua prpria biografia, de
suas experincias de vida, na criao
de uma cena? Em ltima instncia,
qual o nome a dar para um ator que
participa da criao da obra?16
A esse ator que se nega a ser um executor de papis e passa a ser quem pensa coletivamente a cena e o ambiente teatral em
que est inserido, chamar-se- ator-criador,
ator-autor, ator-encenador.
O pblico, para Copeau, deveria ser formado por um indivduo que compreende
tudo, que sabe rir e se emocionar, que no
tem medo de aplaudir, que se entrega ao espetculo, como os atores se entregam atuao14. Portanto, atravs da perceptvel entrega
dos atores se alcanaria um pblico presente
de corpo e alma, junto ao qual o teatro seria
a representao que traria ao espectador um
sentido mais forte e um amor mais verdadeiro
da prpria humanidade [deste].15
Traando paralelos
Podemos pensar no legado de Copeau
principalmente acerca das suas idias sobre
a tica dentro do grupo de teatro, no qual as
relaes estabelecidas fora e dentro do ambiente de trabalho seriam condicionantes da
prpria criao cnica.
Mas o que seria esse trabalho coletivo
hoje? No Brasil, nos ltimos anos, no mbito do teatro de grupo, quando se tem a idia
de um trabalho horizontal na criao cnica e
baseado numa dramaturgia do ator, surgem
os nomes: criao coletiva e processo colaborativo. So processos em que o ator deixa de
ser somente intrprete e passa a ter uma interferncia maior tanto na autoria do texto como
da encenao. Surge ento um ator consciente
do seu processo de criao, pois assume diversas funes que lhe permitem ter uma viso ampliada do processo.
Pode-se levantar a hiptese de que os prolongamentos de sua busca por um autor mais
prximo ao processo tenha trazido a possibilidade de o prprio ator fazer parte da construo da dramaturgia, j que, diante de uma
obra clssica -ou de boulevard, que mesmo
14 Idem. The Spirit in The Little Theatres. [O Esprito nos pequenos teatros] In: Registres I; Appels. Paris: Gallimard, 1974. p. 120-130. - Trad. Jos
Ronaldo Faleiro, p.15
15 Idem. Le public [O pblico]. In: Registres I; Appels. Paris: Galimard, 1974 - Trad. Jos Ronaldo Faleiro, p.05.
16 OLIVETTO, 2008, p.23.
17 COPEAU apud OLIVETTO, 2008, p.21.
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V Jornada de Iniciao Cientfica
A verdade que se necessitam atores com muita coragem para trabalhar com um diretor que comea
dizendo-lhes: No tenho a menor
idia de como vamos fazer. Tem
que ser aventureiro e ter muita confiana em mim. E neles.21
Mnouchkine acredita na arte do presente. Uma arte que dialoga com o mundo
e assim, com o pblico. Sobre uma das montagens realizada pelo Thtre du Soleil, um
dos atores assim se expressa:
18 Idem, p.08. Traduo nossa. Para salir a la aventura, para atravesar oceanos desconocidos. Para enfrentar tempestades australes, y descubrir
islas salvadoras. Para estar em um barco que suelta amarras com cada espectculo. Para tener amigos y amores em um mismo lugar, y al mismo
tiempo, ser nmade. Para vivir y luchar por y con uma familia que te protege y que a la vez te libera. Un universo encantado em un mundo que
cada vez te desencanta ms.
19 http://pt.wikipedia.org/wiki/Ariane_Mnouchkine Acesso em: 24 maio 2009.
20 OLIVETTO, 2008, p.55.
21 MNOUCHKINE; PASCAUD, 2007, p.14. Traduo nossa. La verdade es que se necesitan actores con mucho coraje para trabajar con un
director que empieza por decirles: No tengo la menor idea de cmo vamos a hacer. Hay que ser muy aventurero y tener mucha confianza en
m. Y en ellos.
22 MNOUCHKINE apud NEUSCHFER, 1995 - Trad. Jos Ronaldo Faleiro, p.05.
23 MNOUCHKINE; PASCAUD, 2007, p.57.
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ARTES cnicas
Esse processo colaborativo tem como elemento base a improvisao. A diretora interfere no processo a fim de nortear os elementos
pr-definidos dentro do roteiro ou tema a ser
tratado: Nessa perspectiva, o texto nasce, ao
mesmo tempo que o espetculo, do prprio
corpo e da voz do ator, que procura frequentemente s cegas, o seu personagem.20 Sobre o
processo para o ator, Mnouchkine afirma:
O ideal de Copeau influenciou, portanto, com intensidade, direta ou indiretamente, o fazer teatral no ocidente. Ele pode no
ter sido o primeiro ou o nico de seu tempo
a pensar o teatro dessa maneira, porm certamente firmou preceitos que reforam o fazer
teatral da atualidade.
24 BRADBY In Le Thtre Populaire [Jacques Copeau e O Teatro Popular], in Copeau lveilleur [Copeau, Aquele que Desperta]. La Cerisaie
/Lectoure: Bouffoneries n 34, 1995. - Traduo de Jos Ronaldo FALEIRO. p. 09
25 SIMON apud NEUSCHFER, 1995, p. 02.
26 Da o legado e a importncia de Copeau, ao ter voltado o olhar para os artistas populares, os clowns de circo e inmeros improvisadores de
rua. E tambm, ter sado dos teatros e feito apresentaes em praas.
27 COLLA apud OLIVETTO, 2008, p. 42.
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Referencias Bibliogrficas
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