ESCENAS INFANTILES (SCHUMANN)

N1: Es una forma ternaria, A est en tonalidad de Sol Mayor, y B en Mim, tiene como
caracterstica ser cantbile y con textura de arpegios. Utiliza una armona simple, la cual
pasa principalmente por I, IV y V grado, y de vez en cuando usa acordes transitorios como
VII del V V del V. Tiene un juego rtmico por la cifra de comps que segn la partitura
est en 2/4, pero tambin podra interpretarse en 6/8. Se observa el uso de la polirtmia en
el 1er tiempo del comps 2. Las notas del Cantus firmus en el Tema A son Si Sol Fa# Mi Re. De este motivo se deduce que los saltos importantes son de 6ta ascendente (SiSol), y de 4ta descendente (Sol-Re), porque las otras son notas de paso. Estos intervalos
determinarn una conduccin entre las 13 piezas que contiene esta obra. En el tema B los
intervalos del cantus firmus son: 2da ascendente, 3era descendente y 2da ascendente. Esto
est representado en el comps 9 y 10 con las notas Si-Do-La-Si y luego en los compases
11 y 12 Sol-La-Fa#-Sol. (Este gesto musical tambin se utiliza en el resto de las piezas,
pero generalmente cambia la figuracin de negra a corchea)
N2: Tambin es forma ternaria, A est en tonalidad de Re Mayor y B en Do Mayor,
pasando previamente por Mi menor. Esta pieza tiene textura acordal rtmica,. La armona
utilizada es similar a la pieza N1. Como se indic anteriormente, las 13 piezas tienen la
caracterstica de utilizar el intervalo de 6ta ascendente o 4ta descendente, en el caso de esta
pieza en particular se observa el uso de la 4ta descendente en los compases 10,11 y 12, y el
intervalo de 6ta ascendente en los compases 8 y 9, pero en este caso se utilizan notas de
paso para llegar al intervalos que se mencionaron.
A se presenta desde el compas 1 al 8 con barra de repeticin, comienza con un alzar y tiene
caractersticas de sentencia, la meloda es igual que el acompaamiento rtmicamente.
B est compuesta por 4 compases ms el alzar, en esta seccin se modula constantemente
para volver a la tonalidad inicial de A, y luego se repite A nuevamente, con las diferencias
propias para terminar la pieza en la tonalidad inicial Re Mayor.
N3: Tiene Forma ternaria de carcter vertiginoso. El tema A est en tonalidad de Si menor,
tiene caractersticas de periodo, se presenta desde el comps 1 hasta el compas 4 con barra
de repeticin. La meloda se caracteriza por ser muy rtmica y gradual (hecha en base a
escalas) y el acompaamiento tiene textura de arpegios.
B est en tonalidad de Sol Mayor, y sus caractersticas son similares al tema A en sus
primeros 4 compases, la nica distincin es el cambio de tono. En los compases 5 y 6 hace
algo rtmicamente similar a los 2 primeros compases de la parte A, y desde los compases 9
al 12 empieza a liquidar la sentencia y prepara la vuelta al Tema A, en tonalidad de Si
menor.
En cuanto al uso de intervalos, en el comps 2 se presentan dos 4tas descendentes, con
notas de paso entre ellas. Tiene un elemento nuevo en el comps 12 que es una escala
cromtica que va a Fa# (V grado de Sim), esto se usa para volver a la tonalidad inicial.
Una caracterstica notoria es el uso de la nota stacatto en toda esta pieza.
N4: Pieza de carcter nostlgico y cantbile, tiene textura de arpegios. Tiene la
caracterstica de usar armona modal, dado principalmente por el uso del VII Mixolidio.
Esta pieza utiliza las mismas notas del cantus firmus de N1 (Si-Sol-Fa#-Mi-Re) en el tema
A. Y dentro del tema B, en los compases 4 y 5 se observa una conduccin de intervalos

similar a lo presentado en tema B de N1(Fa#-Sol-Mi-Fa#). El tema A est en tonalidad de

Re Mayor, pero parte en el V mixolidio del V (Mi V grado de La) y B tambin est en
tonalidad de Sol Mayor, C est en tonalidad de La Mayor y A se presenta nuevamente en
tonalidad de Re Mayor. La obra parte haciendo progresiones cada dos compases, utilizando
los grados V Mixolidio del V-VII-I. En la parte B, hace progresiones muy similares
dirigindose hacia la tonalidad de Re Mayor (comps 6). La determinacin de las
secciones se realiza de acuerdo al carcter de cada una y adems por el acompaamiento
que vara.
N5: Forma Unitaria (A-A) de textura rtmica, en tonalidad de Re Mayor, tiene una
modulacin a Fa Mayor en el comps 12 vuelve a la tonalidad inicial en el comps 16 con
un VII grado de Re Mayor. Tiene una relacin en los bajos con la pieza N4. En cuanto al
uso de intervalos tambin se perciben las 6tas ascendentes y 4tas descendentes, las que
estn presentadas esta vez por arpegios. Tiene carcter alegre como dice el ttulo. A es un
periodo que comienza al alzar, la rtmica de la pieza se mantiene igual desde el inicio hasta
el trmino, es decir, es el mismo discurso durante toda la pieza y solo vara la tonalidad. A
es un periodo que se presenta desde el compas 1 al compas 8 y tiene barra de repeticin,
luego viene A que comprende desde el comps 16 hasta el comps 24.
N6: Es una forma Ternaria que presenta el tema A en La Mayor y el tema B en Re Mayor.
Tiene la caracterstica de utilizar octavas en el bajo y textura acordal. En cuanto al uso de
intervalos, las 6tas estn presentadas en forma vertical (acorde), lo mismo sucede con el
intervalo de 4ta. Tiene un parecido rtmico con la pieza N2 y tiene carcter alegre, como
un juego. A tiene caracterstica de sentencia y se juega con el registro , puesto que se parte
de una altura y va bajando , hasta repetir lo mismo pero en otra altura, A parte desde el
compas 1 al 8. B dura desde el compas 9 al 16, el carcter de esta seccin es diferente
puesto que se desarrollan mas elementos en la mano izquierda, y la mano derecha se
encuentra mas estatica rtmicamente y tambin tiene un carcter acordal, tiene
caractersticas de sentencia. Y luego se repite A sin ninguna variacin.
N7: Esta pieza tiene forma ternaria, con textura de arpegios y cantbile. Presenta una
caracterstica distinta a las anteriores, por su delicadeza. Presenta slo un tema que vara de
acuerdo a la armona utilizada. El tema se presenta al inicio con un Fa Mayor y luego pasa
por la tonalidad de Sol menor, y despus regresa a Fa Mayor. En esta pieza el intervalo de
4ta es muy importante, de hecho las figuras rtmicas utilizadas de negra y blanca junto con
el tempo, hace que este salto se escuche por sobre todo lo dems y es por este intervalo que
se identifica cuando el tema comienza de nuevo. El intervalo de 6ta se presenta en la
meloda como arpegio y tambin en los bajos en forma vertical.
N8: Esta pieza tiene caractersticas de Rond, porque tiene estructura A-B-A-B-A-C.
Dentro del tema A, tiene el mismo salto de 4ta que presenta la pieza anterior, junto con
otras similitudes meldicas que no se perciben tanto debido al cambio de tempo que existe
entre la pieza N7 y N8. El tema A es un periodo y comienza con alzar hacia un intervalo
de 4ta ascendente, el tema B tambin comienza con alzar y es un periodo, tiene nota
repetida y luego sigue un intervalo de 4ta descendente. El tema C igualmente es un periodo
tiene como caracterstica el uso de intervalos de 6ta en forma vertical. En cuanto a la
armona esta pieza se queda siempre en tonalidad de Fa Mayor, tiene pequeas transiciones

hacia Sol menor, por ejemplo en el comps 12 y a La menor por el comportamiento

meldico del comps 15 con las notas Mi-Fa#-Sol#-La, pero en general la pieza est en Fa
Mayor. La pieza en general es cantbile ritmica y tiene textura de acordes quebrados.
N9: Es una pieza que tiene textura rtmica-acordal. Tiene forma ternaria (A-B-A), el
tema A est en tonalidad de Do Mayor, presenta una nota pedal de Sol y la armona
utilizada es simple (I-IV-V), y en el tema B presenta acordes transitorios que supuestamente
van al IV Grado (Fa Mayor), pero en realidad modula hacia Re menor en el comps 13 y a
partir del comps 16 ya empieza a volver a la tonalidad de inicio Do Mayor.
N10: Tiene un carcter melanclico, utiliza un motivo pequeo con el cual se desarrolla
toda la pieza de acuerdo al curso de la armona. El tema empieza en tonalidad de Sol#
menor y pasa ligeramente por las tonalidades de Si Mayor, Re# menor, y luego vuelve a
Sol# menor.
N11: Tiene un tema A que es cantbile y el tema B que es rtmico. La pieza se presenta
en tonalidad de Mi menor y luego pasa a la tonalidad de Sol Mayor en el comps 15.
Despus va y viene entre Mi menor y Sol Mayorlo extrao es que termina en Sol Mayor,
siendo que empez en la relativa menor de sta tonalidad, eso no se haba visto en las
piezas anteriores.
N12: Es una forma ternaria?, el tema A tiene carcter nostlgico y est en tonalidad de Mi
menor. El tema B comienza en el comps 9, donde la tonalidad de Mi tiene un intercambio
de menor a Mayor. A partir del comps 17 parece que se presenta otro tema C, ste se
parece un poco al tema B, pero se deduce que es otro tema porque el comportamiento
meldico es distinto. Luego de esto se regresa al tema A en tonalidad inicial de Mi menor.
Respecto al comportamiento armnico, la pieza empieza en tonalidad de Mi menor, luego
hace un intercambio modal, es decir, pasa a Mi Mayor, luego transita por Si menor, Si
Mayor, y vuelve a Mi menor en el comps 25, a partir de ah la armona se mueve hacia La
menor que es la tonalidad en que termina la pieza. El intervalo caracterstico de esta escena
tambin es la 6ta ascendente y se percibe en la meloda.
N13: Es una pieza muy libre, tiene varias notas de adorno, compases libres, ritardando
En cuanto al uso de intervalos, tanto las 6tas como las 4tas se presentan en forma vertical.
La pieza tiene un carcter etreo, delicado tambin, de hecho tiene cierta similitud con la
pieza N7. En la armona se observa el uso constante de acordes Disminuidos.