Perspectivas

de la arquitectura musestica
en Amrica Latina
(Entrevista con Jorge Gazaneo)

Jorge Gazaneo, de nacionalidad argentina, es arquitecto. Dirige el Centro para

la Conservacin del Patrimonio Urbano
y Rural de la Universidad de Buenos
Aires, donde tambin imparte clases de
postgrado sobre conservacin. Tambin
ocupa los cargos de director del Centro
de Estudios Avanzados para la Conservacin de la Universidad de Belgrano,
tesorero del ICOMOS (del que ha sido
vicepresidente para Amrica Latina en
tres ocasiones) y presidente del Comit
del Patrimonio Mundial. Tiene en su
haber ms de diez aiios de colaboracin
estrecha con los museos. Dada su experiencia, nos pareci natural interrogarlo
sobre el porvenir de la arquitectura de los
museos en Amrica Latina.

Maseum: A su modo de ver, zcales son

las tendencias principales de la arquitectura de museos que deberan reforzarse
en Amrica Latina?
Jorge Guzuneo: Como en casi todo el
mundo, estamos tratando de darles las
espaldas a los gigantescos museos templo que reflejaban el concepto clsico de
la institucin y que se adaptaban muy
mal a las necesidades actuales de los
museos y las nuevas tecnologas. Estoy
convencido de que se deben dejar atrs
los museos diseados y construidos para
la gloria de ... los arquitectos que los
disearon y construyeron.
M.: Cmo puede lograrse esta meta?
J. G.: El trabajo de equipo debera
convertirse en una norma y no en una
excepcin. La especializacin del arquitecto, el ingeniero de construccin, el
muselogo, el educador de museo, el
experto en seguridad, etc., est muy
bien, pero si los especialistas no trabajan

juntos desde el comienzo, se va al desastre.

M.: <Qu6tipo de desastre?
J. G.: Bueno, en el Reino Unido y los
Estados Unidos ya ha habido casos de
edifcios de oficinas que, apenas cinco
aos despus, resultaron absolutamente
inoperantes porque los arquitectos no
conocan, o no haban sido informados
de la rpida evolucin de las tecnologas
de comunicacin interna. Como resultado de esto, en poco tiempo los conductos de los pisos y los techos quedaron tan
atiborrados de cables que fue necesario
rehacerlos. Los museos podran correr la
misma suerte ...
&I.: {Cmo se puede llegar a una cooperacin interdisciplinaria entre especialistas que no estn acostumbrados a
trabajar juntos?

Dibujo realizado por Julien

Entrevista conJorge Gazaneo

2.22
~

J. G.: No es nada fcil para los que ya

estn ejerciendo su profesin, aunque la
utilizacin de las tcnicas de programacin puede constituir una ayuda. Me
parece que hay que empezar durante la
formacin, tanto de los arquitectos como
de los profesionales de los museos, etc.
Pienso que se est viviendo una crisis real
en las facultades de arquitectura, por citar
un solo ejemplo. En la preparacin de los
arquitectos no se toma en cuenta que
nuestro mundo est dejando la civilizacin maquinista para entrar en la era
postindustrial, donde la sinergia entre la
arquitectura y otras especialidades es
absolutamente indispensable. Sencillamente, ya no es posible que un arquitecto
trabaje solo, mxime cuando lo que debe
construir es algo tan complejo y variado
como un museo.

El contexto y la escala,
elguante y la mano
M.: Qu otras innovaciones le gustara
alentar?
J. G.: Cuando se proyectan museos, se
debera tomar mucho ms en consideracin el contexto y la escala. Amrica
Latina no es slo una sucesin de enormes centros urbanos; tambin tenemos
vastisimos espacios escasamente poblados (como, por ejemplo, la Patagonia y el
nordeste del Brasil), con distancias tan
enormes que resultan apenas imaginables
para la mayora de los europeos. En esos
territorios de tan baja densidad de poblacin, que parecen interminables, los
museos pueden cumplir una funcin primordial para conservar y promover el
sentido de la historia, la identidad y la
dignidad y, de manera ms prosaica, para
mantener la trama de la vida cotidiana y la
comunicacin.
Otro aspecto relacionado con el contexto es el de los materiales de construccin locales. Tomemos un ejemplo
hipottico, <cmo reaccionaramos si se
decidiera construir un museo de vidrio y
aluminio en Jujuy, una de las ciudades
ms septentrionalesde la Argentina?Probablementehabra que importar el aluminio, el vidrio, el equipo de climatizacin,
etc., quizs de Europa o de Amrica del
Norte. Sera verdaderamente necesario?
Y por qu no recurrir, en cambio, a los
ladrillos de adobe, tan atractivos y eficaces, con los que est construida gran
parte de Jujuy? Resultaran adecuados
desde el punto de vista de la construccin
y desde el punto de vista ecolgico, y
sera mucho ms barato. Adems, si el
arquitecto es suficientemente creativo,

incluso podra hacer un museo bonito.

M.: Sin nimo de bromas, aconsejara tambin los ladrillos de adobe para
un museo que debiera construirse, digamos ... en Buenos Aires?
J. G. (risas): Desde luego que no los
aconsejara para un museo en Washington D.C. En esa ciudad, la nueva ala este
de la Galera Nacional [vase la portada],
obra de I. M. Pei, es un maravilloso
ejemplo de cmo un arquitecto puede
tomar en consideracin el contexto y la
escala y utilizar materidles modernos. El
edificio de Pei tiene la forma de una cua
que se adapta al terreno plano en el que
tena que construirse. Su altura est en
armona con el primer edificio (adyacente) de la Galera, y con el entorno que,
por otra parte, Pei estudi muy detenidamente. Su forma, aunque es contempornea, no desentona en absoluto con el estilo clsico de la ciudad.
M.: Usted ha hecho una crtica-y una
autocrtica- de los arquitectos y de su
formacin. <Qupuede decirse de la funcin que cumplen los profesionales de los
museos en la arquitectura de museos?
J. G.: Ah, supona que lo iba a preguntar. Por supuesto, no podemos esperar
que muselogos y musegrafos entiendan todos los detalles y lo que pueden
parecer manas de los arquitectos. En
cambio, lo que s se les puede pedir razonablemente es que formulen y expliquen
desde el comienzo, en forma sumamente
clara, lo que quieren hacer en sus museos
y de qu forma. Necesitamos clientes
que sepan lo que quieren. Necesitamos
una mano que no cambie de forma y de
funcin cada cinco minutos, porque
luchamos para poder disear y fabricar
un guante que le quede bien.
M.: Hace pocos aos usted tom parte
en una expedicin cientifica argentina
que pas cuatro largos meses en la Antrtida. Si tuviera que volver a hacerlo, {qu
museo querra llevarse?
J. G.: Ninguno, de verdad, ninguno.
Por lo menos, ninguno de los que conozco.
M.: Por qu?
J. G.: Porque no se puede transplantar
un museo. Como ya he dicho, primero
hay que observar el contexto. En ese
ejemplo en particular, las rocas y el hielo
son permanentes, las temperaturas oscilan entre diez y cincuenta grados bajo
cero, por no hablar de los vientos. Tambin hay que tener presente que el plazo
mximo durante el cual se podra
construir un museo es de tres a cuatro
meses al aiio. Y, adems, los medios de
transporte (incluso el gigantesco avin

Hrcules) limitaran seriamente el volumen y el peso mximo de cada elemento

que no pueda construirse in situ y que
tendra que ser trasladado.
M.: El museo de la Antrtida ya parece
una tarea inmensa. Le gustara ser el
arquitecto?
J. G.: No, gracias. Sobre todo porque
(y probablemente tendra que haberlo
dicho en primer lugar) mucho antes de
determinar en qu condiciones y con qu
materiales debe construirse un museo,
hay que definir su mensaje. Incluso aunque sea un museo destinado fundamentalmente a los pinginos, habra que definir el mensaje.
M.: Y a quin corresponde esta tarea?
J. G.: No al arquitecto, desde luego.
Y, para ser sincero, tampoco estoy seguro de que haya que encomendarla a los
profesionales de los museos, por lo
menos no slo a ellos.
M.: ?Y entonces a quin?
J. G. (animado): Bueno, quizs a los
que toman el pulso de las preocupaciones
y gustos del pblico; quiero decir a los
especialistas de la comunicacin, personas como usted.
M.: Crea que quera evitar los desastres en lugar de correr hacia ellos!

Texto original en ingls

I.

N. del R. Vase el articulo de la pgina 233.