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SHAKESPEARE EN

ESPAA

TRADUCCIONES, IMITACIONES E INFLUENCIA

DE LAS OBRAS DE SHAKESPEARE


EN LA LITERATURA ESPAOLA
POR

EDUARDO JULIA MARTNEZ


CATEDRTICO, POR OPOSICIN, DK LENGUA
T LITERATURA CASTELLANA

MADRID
TIP.

DE LA "rEV. de ARCH.,

BIBL. Y MUSEOS*'
Oli^aga, I. Telfono S 1.385.
1918

A MI

HERMANO JOAQUN

ADVERTENCIA
Grandes han sido

mos tropezado para


sentes apuntes

las dificultades

con que he-

reunir las notas de los pre-

fuera nuestro nimo que no hu-

bieran visto la luz pblica en tanto que las actuales


circunstancias histricas por que atraviesa triste-

humanidad hubieran encontrado una


amor y de paz. Sin embargo, por
no
causas que
es del caso exponer aqu, no hemos
podido ver cumplido nuestro propsito. Vayan,
pues, estas cuartillas a manos de los doctos, que
no encontrarn en ellas ms que lagunas y superficialidades. Consideren, no obstante, que el camino investigado estaba lleno de abrojos, nunca
mente

la

solucin de

hollados por la planta del estudioso.

Queden encomendadas nuestras

lneas a la be-

nevolencia de los que las consulten, y pueda el


autor ver que la pobre semilla por l sembrada

produce frutos lozanos en breve tiempo. Cmo, a


pesar de estar convencidos del poco valor de estas notas, las exponemos al juicio de los lectores?
Tal vez por recordar cierto pensamiento expuesto

SHAKESPEARE EN ESPAA
en un

folleto del sabio

sidera

ms digno de

Ramn

elogio

el

y Cajal, quien con-

rasgo de osada ven-

cido que el excesivo recato y amilanamiento (i),


corroborando con esto lo que ya escribi Caldern
de la Barca en La Devocin en la Cruz:

"Que siempre

est la

fortuna

del lado del atrevido";

ms probablemente, por admiracin a la


inmensa figura del autor de Hanilet; tal vez por
demostrar un reconocimiento a los que con tanto

tal vez,

inters estudian a nuestro


rio

mayor ingenio

litera-

son los ingleses de los que con ms fervor


al Manco de Lepanto. Al ingreAcademia Espaola deca don Jos

rinden pleitesa
sar en la Real

Mara Asensio y Toledo: "Nunca podr parecer


de crtica, que un literato,
espaolas, demuestre
aficionado
a
letras
un
las
extrao, ni ser objeto

en cualquier ocasin y en todo momento su ady entusiasmo por Cervantes y sus


obras." No parezca extrao que un espaol demiracin

muestre su entusiasmo por las obras de Shakespeare cuando tantas veces se ha demostrado en
Inglaterra el deleite engendrado por los escritos
del inmortal ingenio que vio la luz del mundo en
Alcal de Henares.

(i)

lgica.

Vid. Reglas y consejos sobre investigacin bio-

Madrid, 1913 (tercera edicin), pg.

27.

INTRODUCCIN
Por dems

se repite

que en Espaa no se ha

estudiado ni se estudia a Shakespeare

inmensa figura merece, y

es lo

ms

como su

sensible

que

semejante afirmacin tiene una base cierta: en


cantidad no son pocos los que han hablado del
vate de Stratford; empero son escasos los que
han producido cosa digna de tenerse en cuenta.
El espaol que debi de hacer el comentario ms
antiguo acerca del poeta ingls fu el Conde de
Gondomar, pues, al decir de sir Sidney Lee, el
primer infolio de 1623 que vino a Espaa lo
trajo aquel Embajador de Felipe II en Londres

(i).

Poltico sagaz y gran conocedor de la

vida inglesa de su tiempo,

de apreciar
las

vez tuviera ocasin


dramaturgo, y, si en
texto shakespeariano

tal

las alusiones del

apostillas

que puso

al

hizo referencia a tales indirectas,

(i)

comentario

Se ha hecho eco de esta noticia don Jos de


Vid. Cervantes en la literatura inMadrid, 1916; pg. 9.

Armas y Crdenas.
glesa.

el

SHAKESPEARE EN ESPAA

10

del

Embajador

sera de

un valor grande; no

es

probable, sin embargo, semejante hiptesis, pues-

Lee no paha sido examinado

to que el ejemplar de que nos habla

rece perdido (i), y,

si

existe,

por el ilustre escritor ingls que citamos, resultando seguro que no habra dejado pasar en silencio los secretos que el espaol revelase tras
haber tenido la fortuna de descubrirlos.
Pero el caso de Gondomar, aun con su poca
importancia, debe reputarse por nico.

En

la

cen-

no se encuentran noticias referentes a


Shakespeare entre nosotros; las razones procuraremos exponerlas en la ltima parte de estas
notas. Hasta el siglo xviii no empieza a pronunciarse el nombre del autor de Hanilet entre los
espaoles, y en este tiempo no constituye tampoco
el fundamento de serios estudios. Lo que se encuentra apenas son frases aisladas que se inspiran en las mismas ideas que sustent Voltaire al
escribir en el prlogo de su arreglo de El hurfaturia XVII

no de

dure

la

China: "L'action de

vingt-cinq

ans,

la

pice chinoise

comme dans

les

farces

i(i)
Las gestiones que hemos hecho para estudiarlo
han sido absolutamente intiles. El no estar el ejemplar de que tratamos ni en la Biblioteca Nacional ni ea
la de Su Majestad demuestra que algunos libros de la
biblioteca del Embajador pasaron a distintos poseedores. Vid. La embajada del conde de Gondomar a In-

el Marqus de VillaReal Academia de la Hisque confirma nuestra opinin.

glaterra en 1613, discurso ledo por

Urrutia
toria,

al ser recibido

pgs.

45-46

n.,

en

la

INTRODUCCIN

II

monstrueuses de Shakespeare et de Lpez de


Vega, qu'on a nommes tragedies; c'est un entassement d'vnements incroyables." (i)

No

fu otro

Andrs cuando

el

criterio

dijo:

"Ma

que sustent

abate

el

checch dicano

suoi

Shakeni
ancor
decantano,
che si
fossero credo opportuno

adoratori, io ni so trovare nell' opere del

spear quelle bellezze,

quando realmente

vi

ben impiegata fatica il volerle cercare


in mezzo a tante immondezze/' (2)
Cuando no son frases o pensamientos semejantes a los del padre Andrs, son breves crticas
sobre las traducciones que se inician en este siglo y que obedecen al mismo ideal pseudoclsiconsiglio, e

co.

(3)

el

sujeto a las

siglo XIX,

como

mismas normas

es sabido,
estticas

empez

que

el

an-

que continuaron repitindose, durante la primera parte de esta centuria, conceptos parecidos a los que hasta entonces se haban
emitido con referencia al dramaturgo objeto de
nuestra atencin. As, el abate Marchena, en su
Discurso sobre la literatura espaola, fechada
en 1819, escriba: "Los ingleses, a quienes Shake-

terior,

con

lo

speare haba presentado

(i)

cual trozo sublime.

tal

Voltaire [Francois-Marie Aronet]

pletes, Pars, chez P. Plancher, 1817;


(2)

Dell'

origine, progressi

CEuvres com-

tomo V,

stao

attualc

pg. 347.
d'

ogni

Parma, 1783-99, II, pg. 345.


(3) De muchos de estos comentarios trataremos
hablar de las traducciones.
letteratura.

al

SHAKESPEARE EX ESPAA

12

anegado entre lodazales de

'la

ms repugnante

barbarie..." (i), llamando lodazal a lo que

muy

pronto tenia que reconocerse como arte lleno de


vida y de belleza.

No
al

obstante, por este tiempo ya se reputaba

autor de Macbeth

su nacin en

que barra

como una

gloria literaria de

extranjero, y la

el

de los Pirineos, fu

misma

corriente

frmulas de Boileau allen-

las estrechas

que, al llegar a Espaa,

la

hizo volver los ojos, aunque poco intensamente,

hacia

cantor de Stratford-upon-Avon.

el

No

he-

mos de

estudiar toda la polmica romntica, pues

ello es

materia extensa, ajena a nuestro propsito

y ya estudiada mas debemos hacernos eco de


que a ella habremos de acudir si queremos estudiar el primer movimiento de verdadera simpata de los espaoles hacia Shakespeare. Todava
entonces, as como en Francia, principalmente, los
nombres del ingls y de nuestro excelso Lope
fueron la bandera en pos de la que se agruparon
;

los partidarios del romanticismo, alzndola del


fango a que la haban arrojado Pos pseudoclsicos que los precedieron entre nosotros fueron los
nombres de Lope y Caldern los que sirvieron de
;

gua a los romnticos, y slo como intermitente


faro vino a alumbrar el nombre del inmortal poeta

en

alofunos

momentos de acalorada

discu-

Obras literarias de don Jos Marchena... por


don ]\Iarcelino Menndez y Pelayo. Sevilla,
1892-96; tomo II, pg. 309.
(i)

el doctor

INTRODUCCIN

sin (i).

Hasta

tal

punto era refractario

el

arte

shakespeariano para los peninsulares, que en

el

peridico Ocios de espaoles emigrados en Lon(i)

En

el

nm. io6 de

ria,

correspondiente

c,

entre

suelto en

las
el

al

la

Crnica cientfica y

litera-

da 3 de abril de 1818, se publi-

"noticias

y literarias", un
resumen de una carta de

cientficas

que se haca

el

"un viajero espaol residente en Francia".

Bclil

Faber, padre de Fernn Caballero, parodi

carta de

referencia en el
en pro de Lope
el viajero haba
liere. Replic la

la

de

Diario Mercantil de Cdiz, volviendo


Vega y Caldern los prrafos que

de

honor de Racine y de Moel alemn y volvi


la revista madrilea a contestar en el nm. 12,9 que
"cansados de una contienda en la que la debilidad del
enemigo no ofrece ms que triunfos fciles, responderemos a sus personalidades y ataques con el ms profundo silencio". Fu sta, como es bien sabido, una de
las ms tpicas cuestiones que suscit la preferencia
eitre iclsicos y modernos en Espaa. Pues bien, como
se advierte por lo dicho, los modernos que se citaron
fueron espaoles. La polmica a que hacemos referencia tuvo varias ramificaciones anteriores y posteriores
de que no nos hacemos dco; pero s hablaremos de que
en el nm. 144 de la Crnica se insert una carta, de
escassimo valor literario, firmada por un Juan Gil, y
que arremeta nuevamente contra los periodistas gaditanos, y la revista citada sigui combatiendo, no ya
nuestros dramas del siglo de oro, sino las producciones de Guillermo Shakespeare. En el nm. 134 se lee
"El Castillo de Paluzsi, drama francs compuesto con
algunos incidentes de la famosa causa de Fualdes, ha
sido traducido al ingls y representado en uno de los
primeros teatros de Londres, con aplausos semejantes
a los que arrancaba Kemble en Coriolano, y superiores
escrito en

Crnica, contest

14

dres, en el

SHAKESPEARE EN ESPAA
que no quedaban muy bien parados
no se encuentra nada que se

los clasicistas (i),

a los que tributan a Kean en Macbetli." Mayores ataques se dirigieron a Shakespeare en el nm. 145 al
hablar sobre una representacin de "telo" en Londres. "Acabo de ver a telo
que
deca el cronista
es una de las mejores tragedias del teatro ingls. Kean,
que es el Taima de Inglaterra, y el mayor actor tr-

papel principal. La
como Shakespeare la
compuso; Garrick y despus Kemble la arreglaron en

gico de los tres

haca

reinos,

pieza no se representa en

el

el

da

algn modo al gusto del siglo pero,


cuntas cosas
han conservado que no podran tolerarse en ningn
teatro del continente
Qu extraa miscelnea de
bufonadas chocantes y bellezas de primer orden Causa extraeza ver tan confundidos los relmpagos del
genio. " Puede decirse que los redactores de la Crnica haban entendido las obras inglesas cuando en el
nm. 211 se lee: '"No ha echado mano (Taima) de los
arrebatos que son indispensables cuando se trata de
pintar el frenes de telo y de Macbeth"? Frente a
tales juicios se deca en el Diario Mercantil de Cdiz, como recuerda el padre Blanco Garca (Historia
de la literatura espaola en el siglo xix) refirindose
al poeta ingls
;

"Y, a pesar de Boileau,

brilla

en la escena."

tan segundo trmino se relegaba la inmensa figura


del dramaturgo en las cuestiones entre espaoles! Puede consultarse, para estudiar las discusiones originadas
i

por

romanticismo, el estudio del ilustre catedrtico,


querido amigo, don Narciso Alonso Corts,
titulado: Zorrilla, su vida y sus obras, Valladolid, 1917.
(i)
Recurdese en pro de esta afirmacin lo desel

nuestro

IXTRODUCCIOX

refiera al insigne trgico

si

no

15

es la noticia de la

traduccin de Hamlet por Moratn, siendo tan

benvola para

el

traductor

como poco profunda

respecto al estudio de lo traducido. Los emigra-

dos vertieron

al

obras inglesas

castellano,

(i);

su vez,

pero ninguna

se

algunas
refiere

Shakespeare.

Qu

valor histrico y crtico puede conceder-

se a cuanto

mencionamos? Debern apreciarse

en alto grado los juicios como espordicos (2)


que en algunas obras aparecen? (3) Tendremos
airado que dejaban a Hermosilla por sus ataques a los
clsicos

espaoles

en

el

Arte de hablar en prosa y


nm. 11 del ao

verso. Vid. la crtica publicada en el


1827, pg. 280.
(i)

Vid. tomo IV, pgs. 523-526.

(2)

Vid., por ejemplo, el discurso que trata "del ca-

el drama",
don Francisco de Paula Canalejas en la sesin
inaugural de 1875 ante la Real Academia Espaola,
^ladrid, Impr., estereotipia y galvanoplastia de Aribau

rcter de las pasiones en la tragedia y en

ledo por

y C.^ (sucesores de Rivadeneyra), pgs. 23-29.


(3) Don Antonio Alcal Galiano en sus lecciones de
Historia de la literatura espaola, francesa, inglesa e
italiana en el siglo xviii, habl poco de Shakespeare,
pero en lo poco que dijo demostr que lo haba estudiado bastante y que bien merece no se le olvide en esta
ocasin. Refirindose a Voltaire not la diferencia que

hay entre la "pompa continua de su estilo" y "la sencillez suma, la poesa enrgica y la poesa elevada que
distinguen los dramas de Shakespeare" (ed. Madrid,
1844, pg. 68), y haciendo el parangn entre Zara y
telo afirma: "No pudo remontarse Voltaire como se

SHAKESPEARE EN ESPAA

l6

que fijarnos un momento en la traduccin que un


annimo hizo de la novela francesa escrita por

Qemence Robert y que

se titula Guillermo

Shake-

Habremos de parar mientes en la


traduccin de los Cuentos, de Lamb, hecha por

speare f (i)

T. Manglaes? (2)

Hasta el ao 1849 ^^^ se encuentra en Espaa


un trabajo de crtica, independiente de las traducciones, que tenga por tema la figura del dramaturgo ingls. En este tiempo hallamos el Discurso sobre Shakespeare y Caldern, pronunciala Universidad de Madrid por don Juan

do en

Muntadas, y que constituy su tesis


En l se inicia el asunto que despus

Federico

doctoral. (3)
se haba

de tratar tantas veces, esto es

remont Shakespeare, en cuya obra

se

el

para-

observan

las

perfectas graduaciones que llevan los movimientos del

corazn del hombre, como el traidor, obrando en el


nimo receloso, noble e impetuoso de telo, le va precipitando en el delito y convirtiendo en ferocidad sus
naturales

mpetus,

bondadoso"

(pg.

aunque
71).

violentos,

Referencias

inclinados

como

stas

a
se

lo

en-

pero no debe drselas tampoco


que en realidad les corresponde
cuando de investigar los estudios hechos sobre la personalidad del gran trgico ingls se trata.
cuentran abundantes

mayor alcance que

el

Firm con la inicial F. y public su obra en MCabrera y Laffore, 1845; tres tomos.
{2) Se edit en Barcelona, 1847, 4.* Se reimprimi
en 1893, en dos tomos 8.*
Madrid, Impr. de La Publicidad, a cargo de
(3)
(1)

laga,

M. Rivadeneira,

1849, 8.; 32 pgs.

INTRODUCCIN

lelo entre el autor

sueo.

No

de Hanilet y

debe reputarse

el

el

de

La Vida

es

discurso en cuestin

como una obra magistral pero es interesante


por contener las afirmaciones que luego haban
de repetirse hasta la saciedad (i).
Aos ms tarde aparecieron dos artcelos en
El Museo Universal, firmados por Luis Carreras
;

(i)

Reconoce

Muntadas

seor

el

la

identidad

de

Naturaleza. Defiende el carcter nacional de los mismos, a


propsito de lo cual, dice: "En este sentido no vacilo
en emitir mi dictamen
Caldern representa en Espaa lo que en Inglaterra Shakespeare. Shakespeare,
profundo pensador, vago, fantstico, conciso, rebosando
spleerij pone en relieve su propio caricter, al tiempo
que describe la corte de la reina Elisabeth Caldern,
dulcemente melanclico, galante, apasionado, pomposo
la

fuente de inspiracin n los dos autores

la

en

la expresin, es el intrprete de la fastuosa corte


de Felipe IV. Shakespeare es el espritu del Norte;
Caldern, el espritu del Medioda; ambos hacen gala
de incomparables bellezas, que buscamos en vano en !os
escritores de los siguientes perodos
ambos adolecen
de los mismos defectos. Son los dos grandes poetas
verdaderamente nacionales no obstante, Caldern sobresale por una cualidad que le coloca a mayor altura.
Caldern es eminentemente catlico; como ha dicho
;

oportunamente un

escritor,

es

el

Sfocles

cristiano"

y 14). Establece un parangn entre telo y


El Tetrarca, dando la preferencia a este ltimo. Se
funda para ello en decir que el moro veneciano es un
(pgs.

13

como hay muchos, y que el asunto fu tomado


novela italiana de Giraldi Cinthio, mientras que
rarrict-er calderoniano es ms original y revela mayor

celoso

de
el

la

grandeza psicolgica

al

escribir la carta:

SHAKESPEARE EX ESPAA

y titulados "Shakespeare". i) Ya es algo ms


que cuanto se haba hecho hasta entonces pero
(

"A mi

servicio conviene,

mi honor y a mi respeto,
que, muerto j'o, con secreto
deis la muerte a IMariene.
a

Termina diciendo que "tocante

al estilo, no puede la
comparacin
sublimes pensamientos
vienen a herir nuestra imaginacin como golpes elec-

crtica

establecer

mismo al recorrer las pginas de telo como


de El Tetrarca" (pg. 29). Tal es la esencia del Discurso citado, y ella har ver el valor que debe concedrsele. Utiliz fuentes inglesas (Dunlop, Thomas Campbell, etc.)
francesas, que tratan indirectamente sobre el
problema que estudiaba (Chateaubriand, Voltaire, ViUemain: Eludes de Littcratures ancicnne et ctrangre,
Philarte Charles, etc.), pero apenas si las emple para
otra cosa que para citar un pensamiento, casi siempre
accidental. El nervio del folleto es una impresin personalisima del autor. El ejemplar U-9967 de la Biblioteca Nacional contiene manuscritas las notas que
sirvieron para hacer las objeciones reglamentarias en
tricen, lo

en que fu ledo el discurso. El fundamento del


nuevo paralelo entre los dramaturgos ingls y espaol
hecho en ellas se basa en que, no habiendo tenido Shakeel acto

maestros a quienes imitar, y habiendo sido


amaestrado Caldern por las obras de Prez de Oliva,
Bermdez, Cueva, Malara, por la Celestina, por Lope
de Rueda, por Torres Naharro y, sobre todos, por Lope
de Vega, no es extrao que "superase al que, por decirlo as, criaba el teatro ingls y lo haca salir de aquel
amaneramiento, de aquella servil imitacin de un Sackeville, lord Burkurts y dems dramticos del reinado
de Isabel".
(i)
Ao 1866. Vanse las pginas 123 y 142. En la
speare

IXTRODUCCIOX

la

de documentacin relega estos artculos

falta

a meras curiosidades. Son muy incompletos, si


bien resultan ms exactos que otros escritos posteriores. Apunta el autor la sospecha de que el
dramaturgo saliese de Stratford por motivos religiosos, y formula la hiptesis de que su carcter debi de formarse con las penalidades sufridlas en los primeros aos de su vida londinense.

Pero

lo

ms importante de

mentario que hace sobre

los

este trabajo es el co-

poemas dramticos y

la observacin que atae a los distintos procedi-

mientos literarios que se descubren en el trgico


las diversas pocas de su vida (i).
En el ao 1870 hubo de escribir el castizo autor
de Pepita Jimnez el prlogo puesto a la traduc-

en

que haba de ser de las obras completas


dramaturgo de la magna Albin, aunque qued en los primeros tomos, hecha por Jaime Clark.
La documentacin del citado prlogo es sobria;
la intuicin, abundante; el estilo, pulqurrimo. Si
la versin de Clark estuviese escrita con el mismo estilo, sera insuperable. Quizs don Juan Valera no sea justo al emitir su opinin sobre el
poeta ingls quizs tenga que tachrsele de ex-

-cin,

del

pg. 141 se inserta el '"retrato de Shakespeare, vaciado


n yeso del natural".
(i)
Las fuentes que utiliz este autor son francesas

pero tiene un punto de


que los anteriores crticos y una
documentacin ms moderna. Prescinde de cuanto tiene
sabor de leyenda en la biografa shakespeariana.
tambin, aunque no las cita
vista

ms

objetivo

SHAKESPEARE EN ESPAA

20

cesivamente patriota cuando escribe:

"Mi amor

a mi propia casta y nacin y a los grandes ingenios que ha producido, entre ilos cuales Cer-

vantes y Lope, y tal vez Tirso, se levanrtan a


mis ojos sobre Shakespeare, consienten que
yo adopte por mos tan superlativos encomios." (i) Pero es una impresin (ahora que
tanto se habla de crtica impresionista, aunque se
vaya pasando la moda entre los verdaderos crticos), un rasgo tan sincero trazado por el eminente acadmico, que no debe pasarse en silencio
y que debe consultarse por todo aquel que quiera
saber la historia de la crtica shakespeariana en
nuestra Pennsula.

En

el

mismo

traductor sus Noticias relativas a

libro public el
la

vida y obras

(sic K Se trata de un breve comentapginas),


escrito a imitacin de los que
(31

de Shakspearc
rio

suelen verse

al

principio de las

ms populares

edi-

Las
que inserta son muy interesantes, expuescon sencillez sin embargo, la bella traduccin

ciones inglesas de las obras de nuestro poeta.


noticias
tas

de Clark mereca ostentar en sus primeras pginas


un estudio de mayor trascendencia, segn nuestro juicio.

no queremos con estas palabras re-

bajar mrito alguno; antes bien, deseamos poner

de manifiesto que el haber llegado el mencionado


seor Clark a trasladar a nuestro idioma el texto

Pg. XII. Se refiere a los elogios prodigados a


(i)
Shakespeare por Vctor Hugo y Emerson, sobre todo.

INTRODUCCIN

21

ingls con tanta perfeccin hace lcito mostrarse

exigente en lo que a este estudio se refiere.


Pocos aos despus apareci el folleto Pensamientos, mximas, aforismos y definiciones entresacados de todos los poemas, sonetos, comedias,
historias y tragedias de William Shakespeare, con
adicin de los trozos ms selectos contenidos en

sus diversas obras. Traduccin


inglesa de mster Ed.

fiel

de

la

edicin

Malone y ajustadas a

las

de los primeros comentaristas


del poeta, por don Matas de Velasco y Rojas,
marqus de Dos Hermanas. Madrid. Establecimientos tipogrficos de M. Minuesa. 1879. 8-;
interpretaciones

VII

En

85 pgs.
prlogo confiesa

el

el

traductor: ''Entusias-

admirador de las mltiples bellezas que dia tras


da va gustando en el estudio del teatro shakespeariano, no he podido resistir a la tentacin
de ser el primero en reuniras a modo de compendio, para que en esto, lo mismo que en la empresa de dar al rico idioma castellano las sublimes concepciones del inmortal dramaturgo, nadie
pueda disputarle la primaca." Esta primaca se
la disputan, sin embargo, no pocos autores, aun
habida cuenta de la fecha de 1864 en que, segn
el propio testimonio del Marqus, empez a traducir. Treinta y siete volmenes pensaba publicar; la mencin de las obras que consigui dar a
luz no corresponde a este sitio; pero s podemos
consignar de antemano que su labor apenas pudo
ta

verse iniciada.

SHAKESPEARE EN ESPAA

22

Ya

en

la

ltima mitad de

la

pasada centuria,

un hecho de gran importancia para

la literatura

espaola hizo sonar con prodigalidad

el

nombre

de Shakespeare entre nosotros fu ste el centenario de la muerte de Caldern de la Barca,.


celebrado en 1881. El paralelo iniciado por Muntadas se repiti con creces en esta ocasin (i)..
;

(i)

En La

mente

Ilustracin Espaola y Americana solael artculo de don Manuel de la-

se insertaron

en el que se parte de la base absolutamente


de que Shakespeare era protestante "y acaso librepensador" (nm. XIX, pg. 323, col. i); el de don
Benito Isbert y Cuyas, presbtero, quien repiti, con
variantes de poca importancia, los conceptos que en
otros haba sugerido la comparacin entre los dos dramaturgos, y las pocas pero sabrossimas lneas de donCayetano Rosell, el cual inici la reaccin que se haca
necesaria, dada la frecuencia con que se parangonabart
al madrileo y al ingls. Deca el seor Rosell: "Comprase a Caldern con Shakespeare. Qu error!
Slo hay de comn entre ambos el genio que respectivamente los inspiraba y que no es igual para todos,
sirio distinto para cada uno, conforme a sus ideas, senRevilla,
falsa

y facultades. Hay entre el poeta espaol


poeta ingls la misma distanJcia que entre Inglaterra y Espaa, entre Felipe II y Enrique VIII, entre el clima lbrego y spero del Tmesis y el encendido y relumbrante sol de nuestro risueo Meditetimientos

el

rrneo.

All

se

produjo telo; aqu se engendr El

Tetrarca. Cul de los dos es superior al otro? SbeloDios, que por tan distintos
videncia. Si tan grandes son

rumbos encamina su Proambos genios, aplaudan a

Shakespeare los suyos; nosotros inmortalizamos a CalPorque, ms que su propia gloria, vemos sim-

dern.

IXTRODUCCIX

Tal parang-n entre


de

las letras,

fu

el

tuto Provincial de

bolizada en ellos
al

los

dos dramaturgos, gloria

tema propuesto por


I/..igo

la gloria

nm. XIX. pg.

23

de

en

la

335, col. 3).

el

el Insti-

concurso celebra-

humanidad" {suplemento

En

la

misma

Ilustracin

an antes dos artculos referentes


al trgico ingls; el primero, titulado "William Shakespeare", fu escrito por Eusebio Blasco. (Ao 1872,
se haban publicado

nm. XXVII,
ca de

este

pgs. 422, 423 y 426.) La fuente 'casi nies la traduccin francesa de las

artculo

obras del autor de Hamlet, hecha por Benjamn Laroche, y !a noticia preliminar que puso el mismo traductor francs. Empieza el articulista afirmando que
dedica un recuerdo "al dramaturgo ms colosal que ha
alentado sobre la tierra", mientras los literatos se de-

A continuacin
asegura que el ingls no ha tenido otro rival que Caldern de la Barca. El detalle ms curioso del artculo
que mencionamos es el que se refiere a la influencia
que Anita Hathaway pudo ejercer en la vida literaria
de su esposo. El seor Blasco da por cierto que Shakespeare fu desgraciado en su matrimonio por el carcter insoportable de su mujer, y a continuacin escribe:
"Y en cambio de esta dureza que resalta en sus cuadro?,
qu delicadeza de sentimientos, qu suavidad de
lneas en la fisonoma de sus personajes simpticos
dican a ilustrar la vida de Cervantes.

Cuando
l

pinta mujeres, sobre todo, y mujeres tales

como

quisiera que lo fueran todas, las idealiza en tal

modo

que

el

mundo

lector siente por ellas lo

que sintiera si en el
hay otra Ofelia, ni hay otra Descual dice su padre Brabancio ante el

las viese.

No

dmona, de la
Senado que era tan tmida, que el menor de sus propios
movimientos la ruborizaba. Pensara Shakespeare en
su mujer Ana Hathawag (sic) al describir este carcter? Sera esta frase producto de alguna compara-

SHAKESPEARE EX ESPAA

24

25 de mayo del ao de referencia. El trapremiado bien merece especial mencin,


ms todava que por lo acertado de su contenido,
por la modestia que en todo l resplandece (i).

do

el

bajo

cin?"

La

estriba

en

sntesis literaria del artculo del seor


la

afirmacin

"

Blasco

Shakespeare representa

el

"cambio total, el paso resuelto de la Edad Media a la


"Edad Moderna." El juicio literario es poco original.
El segundo de los artculos a que hacamos referencia
es el suscrito por el Marqus de Dos Hermanas y titulado El sueo de una noche de verano. (Ao 1880.
nm. XXXVI.) La fantasa ayud no poco al Marqus
para hilvanar una historia a propsito de la comedia
shakespeariana del mismo ttulo que el trabajo en
cuestin. La conclusin que deduce el articulista es de
lo ms paradjico que sobre Shakespeare se ha escrito.
'
Poner en evidencia las locuras de ste (el amor), probar que mientras ms sincero, ms disgustos ocasiona,
tal es el pensamiento dominante" que asegura rotundamente se propuso llevar a cabo el ingls al escribir la
citada comedia. Otros trabajos publicados en la misma
revista merecen especial mencin. Trataremos de ellos
en el momento cronolgico que les corresponde. Algunos
peridicos, como El Liberal, por ejemplo, tambin, con
motivo del Centenario a que nos referimos, hermanaron los nombres de Caldern y de Shakespeare; pero
estos artculos tienen poca importancia. (Vid. el

nme-

ro correspondiente al da 25 de mayo de 1881.)


Aureliano J. Pereira Shakespeare y Caldern.
(i)
Notas e indicaciones para un paralelo entre ambos
:

Obra premiada con accsit


nica distincin
concedida a este tema por el Jurado
en el Certamen
literario celebrado en el Instituto provincial de segunda
enseanza de Lugo, el 25 de mayo de 1881. Lugo, Tip.
de Antonio Villamarn, 8.; 151 pgs.
autores.

IN'TRODUCCIN

'b

Las repeticiones de un mismo concepto y lo limitado del plan no deben contribuir a regatear
las consideraciones que reclama un estudio hecho
en pocos

das,

como

se ve

por

las

fechas,,

y en

circunstancias poco favorables por razn de residencia (i).


(i)

Los

ttulos

de los

captulos

repeticiones que denunciamos. Dicen

patentizan
:

I.

ya las
Consideracio-

nes generales acerca del teatro. II. Caldern. III.


Shakespeare. IV. "La Vida es sueo." V. "Hamlet."
VI. "A secreto agravio secreta vengan::a." "El Mayor
monstruo los celos." VIL "telo." El Dramtico espaol. El Dramtico ingles. Originalidad y moralidad.
La base del razonamiento del seor Pereira se encierra en estas lneas: "De cuantos autores dramticos
ingleses pueden citarse por contemporneos de Shakespeare, ninguno puede aproximrsele, ni con sus obras
aminorar ni quebrantar sus merecimientos ni el valor
de sus creaciones. Por el contrario, ni los antecesores
de Caldern ni sus contemporneos se han oscurecido
con la gloria de ste" (pg. i6). Hace notar
resultando como un antecedente de un ilustre crtico de nuestro"='
das, de quien proato hablaremos
que "Caldern ha
sido objeto de una adoracin que hoy va quedando reducida a sus justos lmites; y Shakespeare ha sido juzgado con crueldad e injusticia por distinguidos ingenios" (pg. 19). Recoge las opiniones de Schack, Hartzenbusch, Tcknor, Gil y Zarate y otros sobre el dramaturgo espaol pero al hablar del ingls se encuentra
el autor un poco falto de bibliografa. Cita a los alemanes S'chlegel, Wieland, Lessing; sin embargo, slo
de segunda mano los conoca. La fuente casi nica para
hablar de Shakespeare fu el estudio de don Juan Valera inserto al principio de la traduccin de Clark.
Habla tambin de una biografa del trgico ingls, ano-

SHAKESPEARE EN ESPAA

26

El primer conato bibliogrfico sobre lo que en


se haba escrito referente a Shakespeare

Espaa

se debe a

La

don Daniel Lpez, y fu publicado en


Americana (i). Son

Ilustracin Espaola y

tal trabajo la exactitud de la documentacin y las interesantes noticias que da, nosolamente de las traducciones, sino de los escritores a quienes se deben stas. Nuevamente encontramos en la revista citada un estudio que se
refiere a nuestro dramaturgo es el de don Ma-

de notar en

nuel Caete, titulado Bosquejo crtico relativo a


la

representacin dramtica. Ernesto Rossi en las

de Shakespeare, en las comedias de


Goldoni y en las obras del repertorio modertragedias

nima, aunque

no obstante

el

autor "sin duda alguna es extranjero,


su estudio"

estar publicado en castellano

^o

da ms detalles, asi que no sabemos con


si nos es desconocida. A pesar de
que se ve que haba ledo incompletamente al dramaturgo sobre quien escriba, el juicio que forma es digno
de tenerse en cuenta. (Vanse las pgs. 39 a 47 de su
estudio.) El resto del libro sostiene que Caldern forjaba caracteres ms en consonancia con la poca y la
imaginacin que los del ingls, los cuales se encuentran
en todo tiempo y siempre en la realidad, y que las
fuentes que sirvieron a Shakespeare no se recuerdan,
porque las anul con su arte, mientras que el recuerdo
de las utilizadas por Caldern es constante.
(i)
Ao 1883, segundo semestre, pgs. 10, 22, 46, 58
y 74. Como hemos de mencionar varias veces estos
artculos no nos extendemos en ma3'ores consideraciones ahora.
(pg- 35).

cul identificarla, o
,

i.nTroducciox

no

No

(i).

te ni

se haba

27

comentado ms acertadamen-

con tanta intensidad

el

teatro shakespearia-

no en obras tituladas ms pomposamente, ni aun


entre los trabajos que habremos de citar hay muchos que merezcan mayor atencin que el que
tenemos a la vista. Conocido es el talento literario
de don Manuel Caete sabido lo mucho que estudi el teatro castellano, y si entre sus obras puede
sealarse algn juicio equivocado, ms debemos
atribuirlo a las condiciones de su tiempo que a
las de su critica por eso no extraar que en su
;

artculo se lean asertos llenos de saber y de opor-

tunidad. Las representaciones dadas en

el

teatro

de la Comedia de esta Corte por el actor italiano


Ernesto Rossi sirvieron de pretexto para emitir
una verdadera crtica de las ms notables obras
del poeta de Stratford El Mercader de Venecia,
:

Hamlet, telo y El Rey Lear.

Nos
el

es lcito, al llegar a este punto, rectificar

concepto

inicial

de estos apuntes porque nos


como los dos ltima-

encontram.os con trabajos

mente reseados? El alcance que puede darse al


valor de lo reseado es tan poco, que aun estos
dos buenos trabajos,

menos

si

los

ni

absolutamente, ni

cotejamos con

se haba escrito ya sobre

el

el

mucho

que en otros pases


gran trgico ingls,

Ao 1884. segundo semestre, pgs. 19, 35, 103 y


Recurde-e lo que sobre don ^fanuel Caete dice
seor Martnez Ruiz (Asorn) en su libro La Crtica

(i)

lo

134.

literaria.

SHAKESPEARE EN ESPAA

28

pesimismo que campea en


en Espaa no se ha estuse estudia a Shakespeare como su in-

consienten disminuir

el

perpetua airmacin

la

diado ni

mensa

figura merece.

Qu importa

encontrar el nombre de Galds


camino que recorremos apenas digno de
llamarse sendero bibliogrfico, qu importa si la
urea pluma del insigne novelista slo traz un

en

el

cuadrito de impresin, lindo, pero superficial


encantadora visita de un literato que admira,
pero que se contenta con describir lo visto en

rpido viaje? Si hubiera empezado donde termin, quizs tuvisemos que elogiar en este punto

un magistral comentario

lDobibliogrfico

co del excelso poeta de

la

Pero

al

rri lo

autor de los Episodios Nacionales

que a todos

los

criti-

brumosa Albin.
le

(i)

ocu-

que en nuestra Pennsula

han tratado sobre el dramaturgo inmortal se


detuvo en el umbral del templo y no lleg ni a
tocar con sus manos el velo que ocultaba el mis:

terio. (2)

(i)

Benito Prez Galds: La Casa de Shakespeare...


51.
Barcelona, Antonio Leditor, s. s.
Ocupa las 33 primeras pginas del

Coleccin Diamante, vol.


pez,

tomo.
(2)

Vanse, corroborando lo dicho, los dos prra-

fos con que termina el comentario de Galds:

"La

vi-

ska ha concluido, y slo quedan espacio y mareen


para las reflexiones que sugiere la contemplacin de
los interesantes objetos relacionados con la vida mortal del dramaturgo ms grande que han producido lo^

IXTRODUCCION

29

Es verdad que en 1885 escribi don Eduardo


Benot su prlogo a la traduccin de don Guiller-

mo

Macpherson, cnsul de Inglaterra en Madrid,


prlogo que fu publicado en el tomo LXXX de la
Biblioteca Clsica (i). A pesar de las protestas de
poca salud y de incompetencia en el asunto, es lo
cierto que este estudio del seor Benot es lo mejor
que sobre Shakespeare se ha escrito en nuestra
Patria, y slo consideraciones que nacen del tiempo pueden hoy estimar por anticuado lo que en su
da fu magistral.

La

de

En

cuatro partes divide

que comprenden

la

ticias crticas,

ma

autor

primera, noticias biogrficas

segunda, noticias bibliogrficas

la

el

Arquitectura de las lenguas su exposicin,

examinndose en

shakespeariano.

Un

la

la tercera,

ltima

no-

el siste-

apndice completa

la

par-

te bibliogrfica. Si tras este estudio se hubiese se-

siglos. Pero estas reflexiones mejor las har el lector


que yo. No es ocasin para un estudio de las creaciones del trgico ingls, las cuales son patrimonio del
gnero humano, y, por esto, quizs, y por su propia universalidad, parece como que estn exentas de la crtica.
"Pero si del teatro shakespeariano no es fcil escribir
con novedad, acerca de la vida del poeta, por tanto
tiempo rodeada de obscuridades, s hay algo nuevo que
decir. La investigacin de los comentaristas del hijo
de Stratford no descansa, y cada da se ac'ara un
punto dudoso de aquella preciosa existencia."
Lstima grande que no diese a conocer el ilustre
novelista alguno de esos puntos aclarados paia bien

de las letras espaolas!


Se ha reimpreso este tomo en 1004.
(1)

SHAKESPEARE EN ESPAA

OO

guido en Espaa acrecentando las noticias y renovando lo que posteriores descubrimientos destruan o hacan conocer, no faltara

por
cer toda
libro

el

que pudiese

la

gama de

el lector

un completo

peninsular cono-

interesantes noticias que la

figura del poeta de Albin ofrece. El haber que-

dado como arcaico obliga a perpetuar el pesimismo de la afirmacin que todos repiten y nosotros
comentamos.
Tambin es cierto que entre las pginas de ese
monumento literario que se llama Historia crtica de las ideas estticas en Espaa se encuentran
referencias a la esttica del autor de telo y alellas citaremos en el curso de nuestras

gunas de
notas

un

pero no constituyen un verdadero ncleo,

todo, y

no es permitido, con toda

layo, sentir

pluma

admira-

el

salieran los conceptos

que nos obligan a

en este bosquejo.

incluirle

la

nombre de Menndez y Peuna satisfaccin honda porque de su

cin que despierta

Qu importa que nos encontremos con

nombre

el

cubano don Jos de


Armas y Crdenas? Tan buen conocedor de la
literatura inglesa, apenas si llega a nosotros ahora
con su hermoso estudio "Sobre Othello", inserto en el libro Ensayos crticos de Literatura indel

ilustre

glesa y espaola (i).

vedad,

mtodo

Madrid

(i)

rez

el

crtico

La sagacidad

Librera

1910, 8.";

crtica, la

no-

claro y cientfico en la exposi-

general

314 pginas.

de Victoriano

Sii-

INTRODUCCIOX
cin,

todo debe

citado

pero

decir al

trabajo

anotarse

es tan

breve

en favor del estudio


!

Cunto queda por

mismo autor cuando ya ha terminado su


Es cierto que nuevamente nos hemos de

ocupar de este escritor pero ello no empece para


que podamos sostener que la verdadera obra sobre Shakespeare no se ha compuesto en castellano. Quien mejor la pudo llevar a feliz trmino es,
;

duda alguna, el seor Armas empero todava no ha realizado la plausible empresa (i). En
sin

(i)
Notable de todo punto es el juicio que expone
sobre Desdmona. No es esta mujer de la familia de
las Julietas o Mirandas Una verdadera culpa hay sobre su cabeza, y esa culpa dirase que reclama la catstrofe final: es la que inspira a Brabantio la frase:

"Look to her, Moor, if thou hast eyes to see:


She has deceived her father and may thee."

"La pureza de alma de Cordelia es indipcutibc, y la


de Desdmona, dudosa", afirma el seor Armas (pgina 138). Esta visin del carcter de la esposa de teen contraposicin a la idealidad exclusiva que se
haba pretendido defender por todos los escritores espaoles que haban escrito sobre la materia, demuestra
la filiacin que merece el estudio que analizamos. El
comentario sobre la epilepsia de telo, que ha dado
lugar a tantos juicios, y la comparacin con Caldern
hecha con sobriedad (con casi los mismos datos que los
utilizados en otros trabajos que ya hemos mencionado
pero con conclusiones totalmente contrarias) la comparacin con Voltaire a propsito de Zara, y el bosquejo de las relaciones de la obra de Shakespeare con
la de Cinthio que inician el estudio, completan el trabajo que reseamos.
lo,

SHAKESPEARE EN ESPAA

32

SU libro El ''Quijote" y su poca aade nuevos

datos y consideraciones sobre el dramaturgo ingls, si bien todo ello es por relacin con el tema

propio de la obra

(i).

El amor

al

poeta de Strat-

ford, nacido de la constancia en su estudio, hace

exclamar

al crtico

en determinado

fu Cervantes, "aunque se

le

momento que

estima pobre versi-

primer poeta de Espaa, y si Shakeel primero del


mundo" (2). Esta apreciacin nos parece exagerada, aunque tal vez alguien nos achaque parcialidad por razn de patriotismo pero no creemos
que nos ciegue la pasin de espaoles, no obstante
que tengamos que hacer la salvedad de que no
tomamos la palabra poeta en un sentido restrinficador, el

speare no hubiera existido, quizs

gido.

Mas

si

tal

afirmacin ponemos reparos,

no dejaremos de fijarnos en los estudios comparativos de Hamlet con don Quijote, y de Falstaff con Sancho Panza, asi como en el paralelo
entre Cervantes y Shakespeare (3), para sealar
(i)
El Quijote y su poca, "Renacimiento", IMadrid,
Buenos Aires, 1915, 8.; 267 pgs.
(2)

Pgina

144.

Dos veces

comparativamente estos
en que se comenta la
misma materia; la primera es en el captulo que ocupa
las pginas 187 a 190, y la segunda, en el que se ti
tula: Dos centenarios: Algo ms sobre Cervantes y
Shakespeare, que ocupa las pginas 244 a 254. Segn
el autor, "Cervantes y Shakespeare se asemejan por el
vigor de sus intelectos y la bondad de sus corazones
pero en la vida los separan diferencias notables de
(3)

autores,

se

adems de

estudian

las

frases

INTRODUCCIN

los

puntos en que

el

curioso lector debe poner la

atencin, a fin de juzgar

referencias que

en este

al

el

verdadero valor de

las

autor de Hamlet se encuentran

libro.

Leyendo

las obras de otros escritores hispanoamericanos podremos encontrar algunos trabajos

inmensa figura de Shakespeare;


la de
don Manuel Gutirrez Njera, por ejemplo, de
quien podemos citar el artculo "William Shakespeare", escrito con ocasin del publicado en El
Siglo XIX por Eduardo Herrera, sobre "El sue-

inspirados en

la

pero todas son crticas impresionistas, como

carcter y de fortuna Cervantes fu siempre un soador incorregible. Shakespeare jams dej que los vue-

de su fantasa

lo apartaran de las realidades de la


Seala igualmente, a semejanza de lo que
hemos advertido en el estudio del seor Pereira, la
diferencia de suerte espiritual y material que existe
entre los dos autores, el espaol y el ingls Cervantes
vivi mal, pero ha sido respetado por la crtica hasta el
punto de que, quien ha querido empaar su obra, ha
sufrido la penitencia en el pecado. Shakespeare alcanz

los

tierra".

una prosperidad econmica envidiable

sin

embargo, ha

tenido que sufrir los embates de quienes han pretendi-

do hasta disputarle
el

seor

la

Armas con

paternidad de sus obras. Termina


estas pesimistas palabras: "Los

materialistas dirn que es preferida la suerte de Shakela de Cervantes. Los que aspiran a las dichas
y justas compensaciones del ms all vern en la gloria de Cervantes el merecido galardn de sus dolores
en la existencia. Mas, sea como fuere, una conclusin muy triste se impone, y es que la humanidad no
merece ni a Cervantes ni a Shakespeare. Ni los con-

speare a

34

SHAKESPEARE EX ESPAA
^

o de una noche de verano", y los titulados "telo", "telo, Yago y Desdmona", "Hamlet",
"Romeo y Julieta" "Lohengrin-Falstaff ", que
corroboran lo que afirmamos anteriormente (i).
Prescindiendo de otros escritos que, dado lo
que ya la sana critica exigia en el tiempo en que
fueron redactados, no pueden ser apreciados como dignos de figurar entre los que citamos, no habremos de dejar en el olvido lo que a propsito
del Centenario tercero de la muerte de Shakespeare se ha producido por los espaoles (2).
,

temporneos que desconocieron al uno, ni la posteridad


que denigra o niega al otro, estn a la altura de los
dos. Vale la pena, despus de haber derramado la
sangre por la Patria y de haber sufrido los tormentos
de la esclavitud, escribir el Quijote para vivir y morir
en la indiferencia y hasta el menosprecio de sus compatriotas ? Vale la pena crear el teatro de Shakespeare
para que lo desprecie mster Pellisier o se le atribuya
a Bacon?" Y en seguida aade, envolviendo en un velo
de serenidad el amargo sabor de las anteriores palabras: "El tesoro de la felicidad humana consiste en
el intenso, en el ntimo placer de la creacin, comprenS-ble slo para los artistas. Lo creyeron as tambin
Shakespeare y Cervantes? Ello explicara el desdn de
Shakespeare por la gloria y la burla de Cervantes a las
ilusiones de su juventud 'caballeresca."
(i)
\^id. Obras de Manuel Gutierres Njera. Mxico, 1903. Tip. de la Ofi'cina impresora del Timbre,
tomo III (2. de las Obras en prosa, pgs. 65-92 y 181186).
(2) Quin puede recordar, por ejemplo, el artculo
de don Carlos Navarro Lamarca publicado en El Arte

INTRODUCCIN

En

primer lugar haremos

la

33

merecida referen-

cia del discurso Shakespeare: el

hombre y

el

ar-

pronunciado por don Alvaro Alcal Galiano


ante la Unin de Damas Espaolas, en la Academia de Jurisprudencia, el 4 de mayo de 191 (i).
tista,

del Teatro el ao 1902?


noticia de los

No debiramos callar, sin emtomos que comprenden Histo-

bargo,

la

rias de

Shakespeare explicadas a los nios y publicadas


Coleccin Araluce, de Barcelona, as como del

por

la

Maa Macleo,
con una introduccin por Sidney Lee, obra que tradujo
don Enrique Messaguer, y fu editada por la casa
Montaner y Simn, de Barcelona, en 191-2. Es una
coleccin de cuentos a semejanza de los de Lamb, y
se basan en La Tempestad, Gentiles hombres de Verana,
Ms es el ruido que las nueces, El sueo de una noche
de verano, El mercader de Vcnecia, Como gustis, La
fierecilla domada, La noche de Reyes, Macheth, Hamlet, el Rey Lear, telo, Cinvbeliwa, El cuento de invierno. La comedia de las equivocaciones. Estas obras no
entran de lleno en el marco de estudios sobre Shakespeare, que es el que nos proponemos del;erminar.
Miadrid, Est. Tip. Sucesores de Rivadeneyra,
(i)
1916, i6., 51 pgs. El autor empieza afirmando: "Yo,
aqu, slo pretendo evocar al hombre y el ambiente en
que vivi. No vengo a poner ctedra, sino a exponer
Tnicamente mi impresin peisonal de lector" Cpg. 6).
En la parte biogrfica se hace eco de algunas leyendas

tomo Creaciones de Shakespeare, por

la crtica reputa como fabulosas


pero ello
quiz se deba al afn de hacer agradable el discurso.
En la parte crtica expone -u opinin obre el interesante problema de los s-metos. i)ronunoin;lose en favor

que ya

que ve en el amigo a lord William Herconde de Pembroke, y en la dark lady a


mistress Mary Fitton. Las pginas consagradas al es-

de

la teora

bert, despus

SHAKESPEARE EN ESPAA

36

El esbozo que de la figura del autor y la crtica


que de las principales obras hace el seor Alcal
Galiano, son una rpida visin, cual exigan los
estrechos lmites de una conferencia, que revela
un profundo estudio y un gusto depurado.
Trabajo parecido al del seor Alcal Galiano
es el dado a luz por el shakespeariano cataln don
Alfonso Par. Repetidas veces habremos de citar
a este escritor, pues sus estudios sobre la materia
van siendo ya numerosos pero debemos hacer
constar ahora que su Vida de Guillermo Shake;

speare, escrita,

"no per tafaneria ans per devomejor recuerdo dedi-

ci", es, a nuestro juicio, el

cado

trgico ingls en Catalua con motivo del

al

Centenario

(i).

Hamlet y El Rey Lear addigno de estas obras. El seor Alcal


Galiano sostiene que Shakespeare era un enfermo, un
neurastnico, y de esta manera se explica el retiro que
se impuso en los ltimos aos de su vida, as como el
carcter enfermo de los mejores personajes que a su
genio se deben. Es digna de notarse, aunque no estemos conforme con ella, la interpretacin que da a la
disposicin testamentaria del vate ingls de que bajo
ningn pretexto vuelva a abrirse su tumba. (Vid. ptudio de Macbeth, Odo,

quieren

gina
(i)

el relieve

19.)

Vida de Guillem Shakespeare, segons

les

mellors

biografes angleses y compte habut deis darrers documents dcsarxivats. per Anfs Par, Barcelona, Llibreria

Verdaguer A. Domenech, S. en C, 1916; viii + 54


pgs., 4 Al final coloca las fuentes que ha utilizado;
reproducir su afirmacin es el mejor elogio que de este
JVorthies of England;
Fuller's
libro puede hacerse
:

INTRODUCCIN

Tambin

se

87

ha publicado en Espaa, con

ocasin a que nos referimos,

el

libro de

la

Emilio

Riquer, titulado Ideas estticas de Goethe a propsito de

Hamlet

(i).

John Aubrey's Lives; N. Rowe: Account of the Life


and Writings of Shakespeare; Ed. Malone: Tie Life
Shakespeare ; John Ward's Diary: J. O. Halcf
:

Outlines of the Life of Shakespeare;


Carew Hazlitt Shakespeare: himself and his work; F.
Shakespeare, Life and Work; C. W. WalJ. Furnivall
liwell-PhilHps

Fresh documcnts on Shakespeare and his teatres.


Shakespeare Discoverics; C. C. Stopes Shakespeare's, Euvironment. Shakespeare's, Industry;
Sir
Sidney Lee: A Life of W. Shakespeare. Adems, anota:
"A gratscient omitex els memorables traballs de Coleridge, Walter Raleigh, Masefield, Bradley, Acheson, y
molts altres moderns, de gran vala subjectiva si boni
A'ol, mes fonamentats en es recerques y fets concretats
-en els primers. " El plan seguido por el seor Par es
muy semejante al de la conferencia de que hemos halace:

New

blado antes, siendo altamente digna de loa la claridad


los problemas que sugieren la vida y
obras del dramaturgo, y la sinceridad con que se pro-

con que expone

nuncia al intentar dar la solu'cin. Y decimos intentar


porque muchas cuestiones estn todava en tela de juicio, !o cual obliga a reconocer que, para determinar las
-probabilidades de certeza de todas las conclusiones habra que examinarlas aisladamente, cosa imposible en
e^te caso. Bueno es que el pblico espaol se vaya enterando de las curiosidades que ofrecen los estudios
shakespearianos icon trabajos tan documentados como los
<ie los seores Alcal Galiano y Alfonso Par.
(i)
Barcelona, Oliva de Vi 11 ano va, impresor,
MCMXiVI; 163 pgs., 8. Contiene: "Prlogo Emilio
de Riquer", por Fernando Maristany; "La leyenda de

SHAKESPEARE EN ESPAA

38

Si tal se

ha hecho en

la

Pennsula (i)

poco en

relacin con lo que debiera haberse realizado

no ha faltado una valiosa intervencin de plumas


castellanas en el monumento extraordinario que

Hamlet", por Emilio Riquer "Ideas estticas de Goethe


a propsito de Hamlct'\ Fragmentos extrados de
Wilhelm Mcister, traducidos y ordenados por Emilio de
;

Riquer. "Eplogo", por Jos Lleonart. El estilo de esta


obra no es de lo ms recomendable. Vase el siguiente
prrafo escogido al azar: "Lbreme Dios de semejantes

suprimen a la vez el sentido y el


Guillermo
Lo que son y lo que hacen CLOS dos hombres no puede ir representado en uno
solo. Es en esos diminutos detalles que resplandecen la
grandeza de Shakespeare. Ese modo de representacin
meloso y dulce, esos encorvamientos y esas reverenabreviaciones, que
efecto

cias,

exclam

esa remilgada aprobacin, esas adulaciones y re-

quiebros, esa ociosidad, esas zalameras, esa maulera,

esa incapacidad,

dividuo?"

(pg.

cmo puede expresarlo un solo


99). Con motivo del Centenario,

formando el volumen III de


pano-Americana de divulgacin, mi

public,

la Biblioteca

libro

inse

His-

Shakespeare

y su tiempo (historia y fantasa). Imprenta "Renacimiento", XIII -|- 331 pgs., 8. Ilustraciones de donFederico Avrial.
(i)
No podemos ni debemos pasar en -silencio lo qu&
han con.tribudo algunos peridicos modernos en el
acervo comn para glorificar a Shakespeare, si bien

hemos de reconocer que

la

ma.vor part de

i'>

escrito

ha sido de segunda mano y de escaso relieve. Por ello


prescindiremos de hacer como un ndioe de cuanto
se ha publicado sin embargo, precisa dar noticia en este
punto de artculos como los del da 13 de marzo y 9
de mayo de 1916, insertos en El Liberal por don Luis
;

IXTRODUCCIN

39

misma Inglaterra ha elevado en honor de su


mayor poeta. La Academia Britnica ha editado
igi6. A book Iiomage
el lbum cuyo ttulo reza

la

to

Shakespeare, edited by Ismael Gollancs, Littd.

Astrana ALarn, y que se intitulan, respectiyamente, "El


misterioso Shakespeare" y "La muerte de Shakespeare".
El mismo escritor ha publicado en los nmeros del 27
y 30 de diciembre de aquel ao y 2 de enero de 1917
del peridico la Nacin, tres artculos encaminados a
demostrar que "ni Othello es negro ni Desdmona
muere estrangulada". A nuestro juicio no queda probada la tesis
pero son dignos de estudio por la
originalidad y curiosidad de los argumentos, y por
la meditacin que revelan. Opinando lo co!-.trr,rio de lo
expuesto por el seor Astrana Marn en su crnica "El
miisterioso Shakespeare", escribi en el nmero 67 ile
la revista Espaa, correspondiente al 4 de mayo, el hermoso artculo intitulado "Inglaterra y Shakespeare"
don Jos de Armas. Para el seor Astrana Marn todo
cuanto al poeta ingls se refiere es un secreto todava;
el seor Armas, en cambio, dice: "Desde mediados del
siglo XIX, tal es el cmulo de documentos, hechos y
testimonios sobre Shakespeare publicados por inve^itigadores laboriosos, que nada esencial se desconoce de
su persona, y de pocos grandes hombres se tienen ms
completas noticias. Gracias a Halliwell-Phillips, al doctor
Furnivall, al profesor norteamericano Wallace, a Sir
Sidney Lee, sobre todo; a comentadores e historiadores como los de la Universidad de Cambridge, y a Fleay
Wright, Furness, Jusserand, Seccombe, Gollancz, Gosse y tantos ms, sabemos cuanto es necesario para comprender al hombre y al dramaturgo." (Vase lo que
decimos sobre esta materia en el comentario a los sonetos.) Por su subjetivismo debemos citar aqu tambin
la crnica referente a Hainlet, suscrita por don Luis de
;

SHAKESPEARE EN ESPAA

40

D.

Honorary Secretary of the Shake-

B. A.

J.

tercentenary

speare

Oxford

ford,

pginas.

En

committee.

Uiiiversity Press.

Humphey Milxxx -{- 557

4.*",

este libro se incluyen ciertos traba-

jos redactados en castellano,

uno en

ingls de autor

espaol y uno en portugus. Son stos


) Soneto de don Jos de Armas, titulado:
Conversacin de dos almas (pg. 434) (i).
b) To Shakespeare from a Spaniard, escrito

por

el

excelentsimo seor don Alfonso

Merry

del

Val, embajador espaol en Londres (pgs. 435436).


c) Shakespeare, por el excelentsimo seor don
Antonio Maura (pgs. 437-438) (2).
d) El Cielo de Shakespeare, por don Armando
Palacio Valds (pgs. 439-440).
e) Shakespeare y las literaturas hispanoameri-

canas, original de C. Silva Vildsola (pgs. 441446).


/)

(Portuguesc tribute)

(3),

por

el

ministro por-

tugus M. Texeira-Gomes (pgs. 447-448).

Oteyza, y publicada en el nmero del da 3 de enero de


1916 en el peridico El Liberal e inserta luego en el
volumen formado por el mismo autor con el ttulo de
Galera de obras famosas.
(i)
Este soneto ha sido traducido ya varias veces

en Inglaterra.
Se reprodujo este trabajo en el nmero de La
(2)
Accin correspondiente al da 3 de jimio de 1916.
Aparece este ttulo en el ndice que precede a
(3)
la obra.

INTRODUCCIN

Con

esto

puede darse por terminada

resea

la

de cuanto entre nosotros se ha escrito sobre

el

ex-

Tras semejante escarceo


bibliogrfico bien puede sostenerse que han existido y existen en nuestra Patria escritores que
pudieran formar un grupo shakespeariano de gran
valor literario, pero que, hoy por hoy, falta todava el verdadero espritu, o la manifestacin de
ese espritu. Las causas son complejas, y entre
celso vate de Stratford.

ellas

podemos

especificar: i.% la falta del conoci-

miento directo de

las

obras de Shakespeare, que ha

originado un retraso y una desorientacin 2.^,


falta de buenas traducciones, que ha motivado
;

la
la

carencia de pblico que pudiese alentar a los que

sobre la materia escribiesen

3.^, la

divergencia en-

tre la esencia del teatro shakespeariano

el ideal

espaol, que hace difcil la comprensin y compe-

netracin del ideal esttico del vate britnico por

nuestros compatriotas

4.*,

la

poca solidaridad

existente entre los escritores que a estos estudios


se dedican

5.^,

causas ajenas a

la literatura,

y que,

a su vez, tendran que clasificarse, complicando

ms que aclarando el origen del fenmeno que seQue la reaccin en favor de estos estu-

alamos.
dios

empezada a manifestarse llegue a produobras que merece

el comentario de la labor
verdadero deber que precisa
cumplan los que a gozar con la lectura y a admirar
con la contemplacin del valor esttico de la produccin shakespeariana llevan dedicados los das

cir las

del poeta ingls es

de su vocacin

el

literaria.

TRADUCCIONES
Ninguna de

las ediciones

IMITACIONES
que se llaman Obras

completas de Shakespeare, hechas en castellano,


merece tal nombre por eso prescindimos de rese;

arlas en este lugar. Estudiaremos, por tanto, las

traducciones de cada obra del dramaturgo ingls,


siguiendo el orden cronolgico hoy ms comnmente aceptado. Las tablas de Ulrici, Malone, Delius y otros, se han visto sustituidas por un cuadro formado sobre la base del desarrollo tcnico
de los dramas shakespearianos. La evolucin que
se marca en los de fecha conocida sirve de fundamento para las nuevas conclusiones que establece la critica

los

de fecha incierta se colocan entre

aqullos segn la gradacin de los resultados obtenidos.

La abundancia de

la

prosa, la de versos sin

rima, la distribucin de los acentos en el verso, la

interpolacin de pasajes lricos,

etc., etc.,

todo se

ha tenido en cuenta para la formacin del cuadro


a que nos referimos, y que no insertamos por el
poco inters y las dificultades que ofrecera su estudio al lector espaol sealamos nicamente el
orden cronolgico que necesitamos, y que es el si:

guiente

SHAKESPEARE EX ESPAA

44

OBRAS DEL PRIMER PERIODO,

2
3
5

4
6

1589-1593

Enrique VI, Parte 1


Enrique VI, Parte II
Enrique VI, Parte III
Tito Andrnico
Trabajos de amor perdidos
La comedia de los errores
Los dos nobles de Verona

Romeo y
Ricardo
Ricardo

1589-90
1591-92

1592

1589-90
1590
1591-92
1591

Julieta

1592

III

1593

IT

1593

PERIODO DE TRANSICIN. LOS POEMAS


Venus y Adonis

1593

Lucrecia.

SEGUNDO PERIODO,

1594-1601

12

Rey Juan
Sueo de una noche de verano
Mercader de Venecia
Todo est bien cuando bien acaba

13

Fierecilla

9
10
11

domada

19

Noche de Reyes
Julio

1596-1601

1597-98

1598
1599

1599
1600

Csar

TERCER PERIODO,

1594-96

1598

gustis

20

1596-97

Como

1594
1594

1595-96

jEnrique IV, parte 1


Enrique IV, parte II
15 Alegres comadres de Windsor
16 Enrique V
17 Mucho ruido para nada
18

594

1600-01

1602-1609

21

Hamlet

1602

22

Troilo y Crsida

1603

TRADUCCIONES E IMJTACIOXES

43

03

telo

1604

24

Medida por medida


Macbeth
Rey Lear

25
26

1604

605-06

1606

27
28

Timn de Atenas

1607

Pericles

1607-08

29
30

Antonio y Cleopatra

1608

Coriolanoi

'....

1609

PERIODO DE TRANSICIN. LOS SONETOS,


Sonetos

CUARTO PERIODO,

i6o9'

594-1609

1610-1611

32

Cimbelino
Cuento de invierno

1610-11

33

La

i6ti

34

Enrique

31

1610

Tempestad
VIII

1611-12

PRIMER PERIODO
I

589- I 593

ENRIQUE VI (partes

No

i,

is

iii)

conocemos ninguna versin de

parte de Enrique VI, bien que,

ton

ii

the

"Second Part" of

superior to the "First"

como

la

primera

SmeaHenry VI
much helow
dice

the trilogy of
hiit falls

"Third Part" (i), y de la segunda parte tenemos una traduccin, aunque, por no estar hecha
the

sobre

el

original ingls, sino sobre la versin f ran-

Oliphant
(i)
work, pg. 64.

Smeaton

Shakespeare,

his

Ufe

and

SHAKESPEARE EN ESPAA

46

cesa de Benjamn Laroche, es de escaso mrito.

Ocupa

pginas 361-396 del tomo II (i) de

las

la

dramas de Shakespeare,
PRIMERA VERSIN ESPAOLA POR RECONOCIDOS LI-

coleccin I.os grandes

TERATOS. Barcelona,

La

Enciclopedia ilustrada, de

Francisco Nacente, editor,

s.

a.

(2),

en

4.

La

di-

versidad de autores hace que las traducciones contenidas en

la

coleccin sean de mrito harto des-

aunque siempre muy escaso. La obra de que


tratamos se debe a don Eudaldo Viver. Para conigual,

firmar lo dicho acerca de sus relaciones con

la tra-

duccin de Benjamn Laroche, vase cmo traduce


el

discurso de Glster:

"Animosos pares de

Inglaterra, columnas del

Duque de Homfroy (3)


desahogue ante vosotros su dolor, el vuestro y el
del pas entero. Pues qu Acaso mi hermano
Enrique ha prodigado en los combates su juventud, su valor, el oro y la sangre de sus pueblos,
durmiendo muchas veces al aire Ubre, expuesto a
Estado, permitid que

el

los rigores del invierno

y a

los

abrasadores ardo-

res del esto para conquistar a Francia, su leg-

tima herencia

mi hermano Bedford ha agotado,

Consta

el orden de los tomos en la plantilla para


de las lminas.
En el catlogo de la librara Vindel, publicado en
(2)
Mjadrid el ao 1901, tomo II, nm. 2120, se conjetura la
fecha 1875, y en el publicado con el ttulo Catlogo de

(i)

la colocacin

libros

escogidos,

hacia 1872.
(3)

En

publicado en

No sabemos
el

el

1913 (nm. 2868), dice


fundamento.

original ingls:

Humphrey.

TRADUCCIONES E IMITACIONES

47

por ventura, los recursos de su ingenio para conservar por medio de la poltica las conquistas de
Enrique vosotros mismos, Somerset, Bucking;

ham, valiente York, Salisbury, victorioso Warwick. habis recibido acaso en Francia y en Normandia tantas y tan peligrosas heridas; mi to
Beaufort y yo, lo propio que todos los sabios y
consejeros del reino, hemos permanecido tanto
tiempo reunidos en sesin desde el apuntar el
alba hasta muy entrada la noche, debatiendo y
adoptando las medidas convenientes para retener
bajo el yugo de la dominacin a Francia y a los
franceses finalmente, el Rey fu coronado en
Paris, siendo an nio, a despecho de los esfuerzos de nuestros enemigos, slo para ver pulverizados en un da tantos y tamaos trabajos y dar
al traste de una vez con toda la gloria adquirida?
Qu Hemos de sufrir resignados que se malogren los frutos de la conquista de Enrique, de la
sagacidad de Bedford y de vuestras nobles hazaas ? Oh, Pares de Inglaterra Esa es una paz
vergonzosa, ese matrimonio es fatal, toda vez que
destruye vuestra gloria, borra vuestros nombres
del libro de la fama, hace desaparecer los ttulos
de vuestra nombrada, desfigura los monumentos
de las victorias que hemos conseguido sobre Fran;

cia y lo deshace todo,

como

si

nada hubiera

exis-

tido." (i)

(i)

He

aqu la versin de Laroche

d'Angleterre, colonnes

de

l'tat,

"Vaillans pairs

permettez que

le

duc

SHAKESPEARE EN ESPAA

48

En

la

misma

coleccin de Nacente, y ocupando

pginas 397-430, se halla la versin de la tercera parte del Enrique VI, acerca de lo cual puede
las

Homfroy

exhale devant vous sa douleur, la vtre, celle


entier. Eh quoi
mon f rere Henri n'a-t-il

du pays tout

done prodigu dans

les

combats sa jeunesse, sa valeur,

son or t le sang de ses peuples


n'a-t-il
conch en plain air, expos aux rigueurs de
brillantes ardeurs de l't, pour conquerir
;

si

souvent

l'hiver,
la

aux

Franca,

son legitime hritage; mon frre Bedford n'a-t-il puis


ressources de son esprit pour conserver par la

les

SomerBuckingham, brave York, SaUsbury, victorieux


Warwick, n'avez-vous regu en France et en Normandie
politique es conqutes de Henri; vous-mmes,
set,

tant de perilleuses blesures;

que tous

ainsi

nous

si

mon

oncle Beaufort et moi,

sages conseillers du royaume, n'avons-

les

long temps sig en conseil, depuis

le

lever de

l'aurore jusque bien avant dans la nuit, pour dbattre

mesures propres reteir sous

le joug la France et
Franjis enf in le roi n'a-t-il t couronn Paris
dans son enfance, en dpit des efforts de nos ennemis,
que pour voir anantir en un jour tant de travaux et de

les

les

gloire? Quoi! nous verrions perir les fruits de la con-

qute de Henri, de la vigilance de Bedford, de vos nobles exploits?

pairs d'Angleterre, c'est une paix hon-

un mariage

fatal que celui qui dtruit votre


vos noms du livre de memoire, qui fait
disparaUre les titres de votre renomme, qui dfigure les
monuments de nos victoires sur la France, qui dfait

teuse

c'est

gloire, qui efface

tout

comme

servimos de

si

rien n'avait t."

la ed.

Tomo H,

pg. 245.

Nos

Paris, Lacn, libraire, 1847, 2 vols.,

La comparacin con el texto ingls y con otras


traducciones servira para asegiTrar ms la dependencia
que denunciamos empero ello hara demasiado extensa

4. mJla.

esta nota.

No

pretendemos hacer im

libro

voluminoso;

TRADUCCIONES E IxMlTACIONES

repetirse lo dicho anteriormente.

firman con

las iniciales

4Q

Los traductores

A. R. y F. N. (i)

estudio de don Marcelino Mer.ndez y Pelayo, titulado


Horacio cu Espaa, nos marca las proporciones de estos
apuntes, aunque no de un modo riguroso. Darles demasiada extensin podra hacer creer al curioso que no
ojease el contenido de los mismos que la influencia de
Shakespeare en Espaa ha sido grande y que la bibliografa sobre la materia es abundante ni una cosa ni
crtra, como ya hemos repetido, son, por desgracia, ciertas.
(i)
Baste, como prueba de lo dicho, la traduccin de
el

los versos

"While we pursued the horsemen of the north


he

slily stole

away, and

left his nien",

que dice: "nterin perseguamos la caballera del norte, ha escapado, abandonando su armamento" (pg. 395^;
en consonancia ccn las palabras de Laroche, mal interpretadas, y que son las siguientes: "Pendant que noois
porsuivions la cavalerie du Nort, il s'est adroitement
esquiv, abandonan! son arme. " (Op. cit., vol. II, pgina 292). Letourneur traduce: "Tandis que nous poursuivions la cavalerie du Nord, il s'est vad adroitem.ent^,
abandonant son infanterie" {CEuvres, vol. XII, pg. 9).
Michel tradujo como Letourneur. (Oluvres completes
de Shakespeare, traduction entirement, revue sur le
texte anglais par M. Francisque Michel; Paris, Firmin
Didot, f reres, MDCCCXLII
Vid.
3 vols., 4. mlla.
;

vol.

II,

pg.

"

622.)

Montegut presenta

esta

variante:

Pendant que nous poursuivions les cavaliers du nord,


s'est drob furtivement en abandonant ses hommes"
(vol. II, pg. 391). Se anuncia una traduccin de todo
el Enrique VI por el seor R. Martnez La fuente, que
formar el tomo XII de las Obras completas de Shakespeare que est acabando de publicar la casa Prometeo,
il

de Valencia.

SHAKESPEARE EK ESPA.

5o

II

TITO AXDRONICO

No hemos

encontrado ninguna traduccin cas-

tellana de esta obra, cosa fcilmente comprensible

que no han sido pocos los que


puede atribuirse a Shakespeare. En
las traducciones francesas de Benjamn Laro
che (i) y de Emile Montegut (2) tampoco se incluye, y como stas han sido tan consultadas por
los traductores castellanos, pronto se deduce por
qu prescindieron de la tragedia que citamos, la
cual, por otra parte, tiene un valor muy relasi

se tiene en cuenta

han dudado

si

tivo. (3)

Este

(i)

nula
(2)

la

autor,

en

un

Post-scriptum,

reputa

por

atribucin de la obra al trgico ingls.

CEuvres completes de Shakespeare... Paris, LiL. Hachette et Ce., 1867-70; tres vols., 4.

brairie de
mlla.
(3)

En

la

traduccin de Letourneur, corregida por

F. Guizot y A.[mde] P. [ichot], deca este ltimo en la

Notice sur Tifus Andronicus: "Htons-nous de dir que


presque tous les commentateurs ont mis en doute que
cette pice ft de Shakespeare, et quelques-uns en ont
donn des raisons assez concluantes. Le stjde a une toute
autre couleur que celle de ses autres tragedies; il y a
dans les vers une prtention l'lgance, des abrviations vulgaires. et un vice de construction grammaticale, qui ne ressemblent en rien la maniere de
Shakespeare. Qu'on lise. dit Malone, quelques lignes
d'Appius et Virginia, de Tancrde et Sigismonde, de
la bataille d'Alcazar, de Jernimo, de Selim, de Lo-

TRADUCCIONES E IMITACIONES

5l

III

TRABAJOS DE AMOR PERDIDOS


I. Don Eudaldo Viver es el autor de la versin
que de esta comedia aparece en la coleccin de
Nacente, ya citada, y que hemos de citar casi constantemente, por ser la que contiene mayor nmero
de obras de Shakespeare entre todas las coleccin
nes castellanas que se han formado de aqullas.
Sin embargo, no debe reputarse por completa, ya

crine,

et

&.,

avant

scne

en general de toutes les pices mises en


Shakespeare, on reconnaHra que Titus

Andronicus porte le mme cachet. Ceux qui admettent


Titus Andronicus au nombre des vritables ouvrages
de Shakespeare, sont obligas de considrer celui-ci
comme la premire production de sa jeunesse; mais
Titus Andronicus n'est point un coup d'essai
on y
reconnat une habitude, un systme calcul de composition. Cependant le troisime acte entirement tragi;

que,

original quoique toujours horribles


More, quelques penses, quelques descripsemblent appartenir Tauteur du Roi Lear."

le

d'Aaron
tions,

Ed.

carcter
le

Paris,

chez Ladvocat.

MDCCCXXI,

13

vols.,

8.

Esta opinin es la que se


sustentaba entre los espaoles en la poca en que ms
frecuentemente se traducan las obras del autor de
Hamlet. Hoy da se sostiene la verdadera paternidad
de esta tragedia respecto de Shakespeare, aunque no
hiciese otra cosa que modificar textos anteriores. (Vid.
A Ufe of Shakespeare, by Sir Sidney Lee, London,
pgs. 129-130.) Es digno de notarse que en el
1915
programa de las Obras completas de Shakespeare,
publicado por la casa Prometeo, de Valencia, no se
incluye la traduccin de la tragedia de que tratamos.
mlla.

Vol.

6,

pgs.

368-9.

SHAKESPEARE EN ESPAA

52

que

le

faltan algunas composiciones dramticas y

todas las no dramticas del vate de Stratford.

Ya

sostenido que Viver no hizo otra cosa que traducir la versin

de Laroche, no habremos de hacer

hincapi en

carcter de la traduccin de que ha-

el

blamos, (i)
2.

En

el

tomo IV de

la coleccin del

tnez Lafuente, publicada por la

(i)'

Empieza a revelarse en

pende de

las

como

esta versin

editorial

que de-

Laboiir no puede
trabajo, manejo, labor, si bien

francesas en

interpretarse sino

seor Mar-

Casa

el

ttulo.

en determinadas ocasiones pueda significar pena, aunque la verdadera correspondencia castellana no sea

tampoco

tal palabra, sino fatiga.

Los traductores fran-

Love's labour^s lost como Peines


d'amour perdiics, empleando Peines, como se usa en
valenciano en ciertas ocasiones la voz pena, es decir,

ceses interpretan

el

significando trabajo, molestia.

"No

'm dona pena... llevar

determinado objeto, pasar por sitio fijo", etc., etc., dicen los valencianos. Pues bien, el seor Viver tradujo
Penas de amor perdidas sin consultar con el original
ingls. Tambin en la traduccin que forma parte der
tomo IV de la coleccin Prometeo se emplea este ttulo. Para no volver sobre la misma cuestin, y para
dejar absolutamente demostrado que la mayor parte
de la coleccin Nacente (de la que nos hemos ocupado
en fijar su filiacin algn tanto por ser ejemplar que
se va haciendo raro) est calcada sobre la de Laroche,
diremos que las notas puestas por Viver no son ms
que la versin literal de las del traductor francs. Si
el poco mrito de la comedia excusa las traducciones,
el hecho de verificarse la accin en Navarra debiera
despertar la aficin, no slo a traducir, sino a comentar
esta obra por los escritores espaoles.

TRADUCCIONES E IMITACIONES

53

"Prometeo", en Valencia, encontramos otra versin de esta comedia.

IV
LOS DOS NOBLES DE VEROXA

la

Hasta que, con motivo del tercer Centenario de


muerte de Shakespeare, no ha empezado a pu-

blicar la coleccin de las obras completas de aquel

te,

"Prometeo", en Valeny traducida por el seor R. Martnez Lafuenfaltaba en Espaa una versin de esta comedia.

Es

cierto

autor, hecha por la Casa


cia,

que don Enrique Messaguer, al traducir


de algunas obras
de Shakespeare, hecha por Mara Macleod, haba
dado a conocer el argumento; pero eso era todo.
Es lstima que la coleccin del seor Martnez Lafuente no haya sido hecha tampoco sobre el texto
las narraciones de los asuntos

ingls.

No

discutiremos

la

oportunidad de enca-

bezar una edicin moderna de obras de Shakespeare en Espaa con

el

estudio de Vctor

que no se vea en toda


filolgico, ni una nota

la

Hugo

hemos de lamentar
coleccin ni un problema

sobre aquel literato; pero

crtica.

Las nicas que apa-

recen son aclaraciones de ciertos trminos histricos,

tomadas

traductor.

del original francs seguido

Los dos hidalgos de Verona.


(i)
-titulo

por

el

A la obra de que tratamos le da el ttulo


(i)

Para ser ciertamente acreedora esta coleccin al


que ostenta creemos que debera incluir las obras

no dramticas.

SHAKESPEARE EN ESPAA

34

V
LA COMEDIA DE LOS ERRORES (l)
I.

De

ser ciertas las fechas 1872-1875,

de impresin de

la

como

las

coleccin Nacente (2), la pri-

mera versin que de La Comedia de los errores


tenemos en Espaa es la que se debe al mismo
editor,

tomo

(3)

(i)

I.

ocupa

que

Como

las

pginas

149-170

del

esta obra de Shakespeare est basada en

Menechmi, de Plauto, y

el autor latino ha sido tan


traducido e imitado en Espaa, se encuentran varias comedias castellanas con este asunto, pero que son com-

pletamente independientes de la produccin inglesa. Tal


ocurre con la traduccin que de la obra de Plauto hizo
el librero valenciano Juan de Timoneda, versin literaria, que modifica algn tanto el original para convertirlo en obra genunamente espaola, llena de gracia. Se
ha reproducido repetidas veces; la editio princeps es de
Valencia, 1559, y se encuentra en los Orgenes del Teatro espaol, de Moratn; en el tomo X de la coleccin
Baudry, y en el nico tomo publicado de las Obras
Completas de Timoneda, hecho por la Sociedad de Biblifilos valencianos y dirigido por don Marcelino Menndez y Pelayo.
Vid. nota (2) de la pg. 46.
(2)
No debe hacerse excepcin en su favor respecto
(3)
a lo dicho al hablar de las versiones de Enrique VI y
Trabajos de amor perdidos. Nacente no tradujo ms que
obras francesas. Ya en 1869 haba publicado la versin
de la Historia general de la Inquisicin, de Leonarda
Gallois (2 tomos)
el ingls le era completamente des;

conocido.

TRADUCCIONES E IMITACIONES

En

2.

la coleccin

53

Dramas de Guillermo Shake-

"Arte
y Letras", se encuentra tambin esta obra traducida por don Jos Amaldo Mrquez. La depenspeare, publicada en Barcelona, biblioteca

dencia del texto ingls est bien manifiesta; sin

embargo, hay que advertir que


estilo

lo

desmayado

de notas aclaratorias de las

la falta

cultades de interpretacin disminuyen

el

del

difi-

valor de

este ejemplar, (i)


3. En el tomo III de la coleccin del seor
Martnez Lafuente se incluye esta comedia. (Coleccin "Prometeo", Valencia.)

(i)

Vase en comprobacin de

lo

dicho

la

interpre-

tacin de los versos

"And may

it

be that you have quite forgot

a husband's office? Shall, Antipholus, hate,

even

in the spring

of love, thy love-springs rot?


grow so ruinate?"

Shall love, in building,

(Act. III, esc. II. Seguimos el texto de la ed. Johnson,


Steevens and Reed.) "Ah! Es posible que hayis olvidado completamente los deberes de un marido? Qu,

Antfolo, vendr

odio desde la primavera del amor


primeros brotes de vuestro amor?
El edificio empezado a fabricar por el amor, amenazar ruina desde ahora!"' (pg. 225). Puede achacarse
a deseo de ser fiel trasunto de la letra la poca elegancia de la traduccin? Y si esto ocurre en pasaje tan
sencillo, piense el curioso lector lo que ocurrir cuando
se trate de verdaderas dificultades.

corromper

los

el

SHAKESPEARE EN ESPAA

56

VI
ROMEO Y JULIETA

Un

arduo problema se presenta a nuestra


al tener que hablar del primer arreglo que de esta obra de Shakespeare se hizo en
Espaa. "El 9 de diciembre se estren en el teatro de la Cruz otro drama shakespeariano (i),
I.

consideracin

Romeo, muy bien traducido (del de Dupor don Dionisio Sols, como todas las versiones que haca este ilustre y mal conocido poeta",
escribe don Emilio Cotarelo (2), y en una nota explica: "Existe un m.anuscrito de esta obra en la
Julia y

cis)

Biblioteca Municipal, 121-4; pero


tir

que su texto

mance

es distinto

debemos adver-

de otra versin en ro-

endecaslabo, que se imprimi en Barcelona

en 1820 y en Valencia por el mismo tiempo, tambin atribuido a Sols. Puede ser que primero pusiese la tragedia en octoslabos y luego en versos
de arte mayor." (3)
Creemos que es cierta absolutamente la teora
(i)
Ha hablado el autor anteriormente del estreno del
Macbeth, de la Calle. Ambos estrenos se verificaron en
el ao 1803.
(2)

drid,

Isidoro Miquez y
1902; pg. 187.

En

el teatro de su tiempo, Maverdad, bien merece don Dio-

Villanueva y Ochoa un estudio especial que


aumente las noticias dadas sobre l por el Marqus de
Valmar, Hartzenbusch, el insigne acadmico que citamos y otros pocos. Tal vez no tarde en publicarlo quien
nisio

escribe estas lneas.


1(3)

Obra y pgina

citadas.

TRADUCCIONES E IMITACIONES

expuesta por

el

feor Cotarelo.

La

^7

versin en ver-

sos endecaslabos, a la que sealaremos con la letra B, tiene

una dependencia directa (aunque con

variantes que luego estudiaremos) respecto del de

Ducis; mientras que

la escrita

en octoslabos,

la

A, tiene una libertad


inexplicable. Que las dos se deben a Solis es, por
lo menos, lo ms probable, ya que la versin A,
como se ve por el reparto que en el ejemplar de
la Biblioteca Municipal aparece (i), es la representada en 1803, y la B se encuentra impresa a
nombre del autor citado. El hecho de representarse la primera en el ao mencionado, mientras que
los manuscritos de la segunda tienen la licencia
fechada en 7 de septiembre de 1818 (2), permite

que indicamos con

la letra

establecer la prioridad cronolgica de la redac-

A sobre la segunda; pero, siendo as, ya que


no cabe duda alguna sobre ello por lo dicho, de
qu modo se explica que Sols derivase desde la
versin ms libre a la que es traduccin casi litecin

ral

No

parece

explicarse que

sonancia con

la

ms

lgico lo contrario

Cmo

manuscrito A est ms en conobra de Shakespeare, en tanto que

el

Fu interpretada la obra con el siguiente reJulia, Rita Luna;


Madama Capelio, Josefa
Luna Capelio, Antonio Pinto, Romeo, Juan Carretero; Bentivoglio, Antonio Ponce; Laura, Rosa Garca;
\{i)

parto:

Pedro,
(2)

Toms Lpez.
En la Biblioteca

Municipal hay cuatro ejemplaLa licencia est firmada

res de stos, con la sign. 1-63-6.


-por

fray Bernardo Garca y Carrillo.

SHAKESPEARE EN ESPAA

58

ltima forma dada a su trabajo por aquel in-

la

genio siga paso a paso las huellas de


del francs?

concepcin

la

Confesamos que no tenemos hasta

la

fecha pruel:as para defender alguna solucin de


este problema, si no es que apuntamos la sospecha
de que se deba a influencia de Lacalle. (i) Nos

limitaremos, pues, a analizar las dos versiones de


que tratamos.
A) Ignoramos cul puede ser la fuente utilizada por Solis para escribir esta versin de la tra-

gedia shakespeariana que intitul Julia y Romeo.


Si tuvo en cuenta el arreglo de Ducis fu tan sIck

para inspirarse de un modo somero en l, pues


vari por completo cuanto en la obra del francs
se lee. (2) Llam a su produccin tragedia urbana
:

Vid. telo,

<i)

Comprese

(2)

en

I.

la

de personajes

lista

que aparece

reparto inserto anteriormente, y la de los que


intervinieron en la tragedia de Ducis, que son los que
el

cons,tan en la versin B.

Para confirmar definitivamen-

dicho obsrvese la diferencia que existe en


distribucin de escenas del acto primero
lo

te

DUCIS
Esc.

SOLS

Juliette,

I.':

Flavie.

la

Esc. i.^: Julia.


|

Id.

2.a

Romeo,

des

soldats

Juliette;

portant

de

drapeaux.

Id. 2.^: Julia,


Id.

3.*:

Id.

4."

Laura.

Romeo y

Julia.

Romeo,

Julia

Id.

3.*

Capulet,

Romeo,

Juliette.
Id. 4.a
Romeo. Juliette.

Laura.
Id.

5.^:

Julia.

Laura

Id.

5.*:

Romeo,

Juliette,
j

Albric.
i

Adems

del

manuscrito 1-121-4 de

la

Bibl.

Munici-

TRADUCCONES E IMITACIONES

en 5 actos, y
gilio:

puso por lema

le

Omnia

las

V(J

palabras de Vir-

vincit amor. Pertenece

por completo

a la escuela clasicista, y por el afn moralizador


de la poca, termin su trabajo con los siguientes

versos
Oh, quiera Dios que los padres
cuyo corazn de mrmol

fu de vuestras esperanzas
y felicidad contrario,
sirvan de futuro ejemplo

para que otros desdichados


no derramen oprimidos
ni ms sangre ni ms llanto

B) Para esta versin no


a traducir lo hecho por

el

se limit

tampoco

francs. Este,

Sols

como

de-

clara en la advertencia que precede a su drama,


escribi el Romeo y Julieta en vista del xito que
haba obtenido con el Hamlet ; pero afirma que

dangereux de donner au thtre


lo cual hace comparecer desde luego ante el pblico a la desventurada
Julieta al levantarse el teln del consimo acto V,
y luego, cuando llega Romeo, desarrolla una escena totalmente contraria a la pensada por eil gran
trgico de Inglaterra. Aqu, la infeliz nia ha descubierto el odio que el padre de Romeo siente por
su familia, y que, en vez de respetar la paz que van
a jurarse los deudos de uno y otro bando en la
"sans doute

il

est

l'exemple du suicide", por

pal, existe
rior,

en

el

ms. 16236, que es copia exacta del anteNacional. Paz y Mlia lo resea en el

la Bibl.

nim. 1695 de su Catlogo.

SHAKESPEARE EN ESPAA

6o

tumba de sus antepasados, pretende apualar a los


pertenecientes a la familia de la desgraciada amante, y para que la paz sea un hecho, ha discurrido
un medio que supone infalible:
"que

pregunta

el

dis-lu-'

qiicl

desscin."

joven, y Julieta responde:

Mon

trepas ncessaire

va sauver la fois ma patrie et mon pre.


M!a maison, tu le sais, ne vit plus que dans moi;
la tienne maintenant n'existe plus qu'en toi.
Entre ees deux maisons, soit ton sang, soit la ntre,
if faut que Tune enfin n'importune plus l'autre;
t, pour n'avoir plus lieu de se perscuter,
qu'un des deux parties cede en cessant d'exister.
Voil le seul moyen de terminer nos haines...
C'en est fait, Romeo; la mort est dans mes veines. (i)

De

semejante

espada

modo

evita Ducis el suicidio en la

drama termina dndose muerte con

escena. El

Romeo

apareciendo

los partidarios

la

de los

dos bandos con sus jefes y pronunciando Fernando, duque de Verona, la sentencia nal

Vous voj'cz quels cffets votre haine a produits,


vos injustes fureurs, source de tant de crimes
ont conduit la mort d'innocentes victimes,
peuple, qu'un monument conserve l'avenir
de vos justes regrets l'ternel souvenir. (2)

(i)

CEuvre de Ducis,

re-diteur,
(2)

Op.

s.

i.,

cit.,

ed. Bruxelles, Lacrosse, librai-

1834, vol.

pg. 175.

I,

pg.

170.

TRADUCCIONES E IMITACIONES

Kl buen gusto del arreglador espaol no poda


conformarse con un final tan absurdo, y si no
acert a adivinar la grandeza de la concepcin

como

rbakespeariana (que esto significara tanto

haber sido

igiial al

poeta ingls, dado que, proba-

blemente, no conoci

el

texto original),

tuvo

maestra I^astante para acabar su drama con ma-

yor conocimiento del teatro que el francs, y con


tendencia exclusivamente romntica, que le acercan a la leyenda de la muerte de Isabel de Segura.
Frases llenas de vigor y sobriedad hacen pensar
la pluma de don Eugenio Hartzenbusch (i).

en

(i)
Vase un fragmento de la escena IV del acto IV
y comprese con la clebre que en Los Amantes de
Teruel se desarrolla entre Diego Mansilla y su padre.
En esta escena traduce Sols casi literalmente a su modelo, hasta el punto de que, como el francs, inserta en
ella el famoso episodio de Ugolino, que sera largo e
intil transcribir aqu; pero acierta a alcanzar una originalidad de estilo notable. Dice:

Romeo.
Montero.

Montero.

Al resto
de los traidores. A su crudo hermano,
autor de mi desdicha y mi tormento.

Romeo.

Romeo.

a quin debo matar

Capuleto.

Santo Dios,
Capuleto ?

qu escucho

S.

Para ese

intento,

de vctima cambiad, o de asesino.


Montero. Y no es sola su muerte la que quiero
quiero que antes, y a sus mismos ojos,

SHAKESPEARE EN ESPAA

62
_j

Sojs idea
a

dre, al

un

Romeo

de

sacrificio

para terminar

habiendo matado, en defensa de su pahermano de Julieta, presenta su pecho para

obra

recibir en l el golpe

que

autor de sus dias di-

el

amada (i), final poco


leyenda y menos potico, pero que

riga contra el padre de su

acorde con

la

no carece de grandeza y pasin.


sangre viertas de un mortal ms

la
la

de Julieta, en

dbil...

fin...

Un amor

Romeo.

tierno

ha unido nuestras almas para siempre.


Montero. Y qu! no temes que con este acero
rompa yo tus entraas, escuchando
tan fatal confesin?

Romeo.

Montero.
Romeo.

Ved a qu exceso
anciano y una amante.
anhelo mi venganza.
Y qu os hicieron?"

me

Yo

Un

arrastris!...

(i)
He aqui el final del drama, donde se aparta
completamente Sols del original francs
"... Al fin vencieron,
a pesar de mi amor, vuestros rencores,
y yo, inocente, a sus impulsos muero.

Adis,
Ay...!

t,
i

mi adorada...! Adis,

Para siempre... Adis!

(Muere.)

En un tormento

Fekn.wdo.
acabars tus dias, traidor,

aseguraos de l Reciba
debido a su furor.
!

.Julieta.

Julieta!

el

Guardias,

premio

Brbaro padre,
matador sangriento!
Gzate en su cadver... Goza ahora

de tu
el
4le

mismo

hijo

triunfo de tu clera... El objeto


tu venganza soy; pero mi muerte

63

TRADUCCIONES E IMITACIONES

Para juzgar el arreglo del espaol, creemos que


no debe pensarse en lo que pierde Shakespeare,
sino en lo que hizo ganar a Ducis, que debi de
ser su nico modelo, (i)
2. Tcanos hablar en este lugar del ejemplar
siguiente: Mnteseos y Capulefos. Tragedia lrica
de Flix Romani, que ha de representarse en el
Teatro Principal de esta ciudad. Cdiz, R. Plowe,
1834;

77 pgs.

8.,

no deber

(2)
a esa

mano que

estoy viendo

teida en la sangre de mi amante

Le

veis plido, inmvil...

Adis,

amado padre;

Dulce dueo!
tirano!

adis...

Mira cumplido tu feroz deseo

^Se hiere.)
Capuleto. Tente, Julieta...
Adis, padre... Dejadme
Julieta.
expirar en los brazos de Romeo."
i

(Cae junto a

l.)

En uno

(i)

aparece

de los manuscritos de la Bibl. Municipal


siguiente
reparto
Fernando, Silvestre

el

Montcngn, Caprara

Noreu; Romeo, LatoRodrguez; Alherico, Rubio; Flavia,


Llrente; Capitn, Gonzlez." Como ya hemos dicho,
stos son los mismos personajes que intervienen en el
arreglo de Ducis.
rre;

Julieta,

No

Capiileto,

C.

conocemos edicin anterior a

la que reseapero debi de haberla, dadas las


palabras que se leen en el ejemplar que tiene estas
seas

(2)

mos a

continuacin

se

A). Julieta y Romeo. Opera seria en dos actos que


ha de representar en el Teatro de la Cruz de esta

Corte. Madrid, Imprenta de


ginas.

Al principio

L Sancha,

se inserta el

"El de esta pera

es el

1828, 12.

Argumento, y

mismo que

el

de

la

84 p-

se dice:

tragedia

SHAKESPEARE EX ESPAA

64

3.

En

fechada

Barcelona,
la

ya

17 de abril de 1849, ^st

que

tragedia de don Vctor Balaguer

se titula Julieta y

Romeo. Consta de

tres actos,

ya representada con igual ttulo y aceptacin general;


pero el seor Romani, autor de este programa, ha tenido que hacer algunas variaciones, que l mismo confiesa, tanto para diferenciar el drama del que j'a cono-

como para

ca el pblico

cha que exige

arreglar las escenas a

msica."
Fu representada esta pera con

el

siguiente reparto

Capelo, jefe de los Capeletos y padre de


Ignacio
Julieta,

mar-

la

la

amante de

Pasini.

Marieta Albini.
Adela Cesari.
Concepcin Lled.

Romeo, jefe de los Mnteseos


Adela, madre de Julieta
Tebaida, parcial de los Capeletos y
esposo prometido de Julieta
Rafael Benedetti.
Lorenzo, mdico de Capelo
Juan Bta. Rossi.

La msica
la

orquesta

era del maestro Nicols Vaccai, y dirigi


Ramn Carnicer.

don

Aos ms

B).

misma

tarde se public otra edicin de esta

que presenta algunas pequeas variantes


respecto de la anterior en cuanto al texto italiano y
una total diferencia de palabras, pero no de conceptos,
en la versin castellana de los pasajes comunes a ambas
ediciones, sin duda por pretender presentar la obra como
obra,

nueva. Tanto esta edicin como la anterior contienen el


texto italiano en las pginas pares y el castellano al
frente.

Mnteseos y Capeletes; pera trgica en tres actos,


que se ha de representar en los teatros de esta corte.
Madrid, Imprenta de Sancha, junio de 1832, 8.; 56 pginas.

Fueron

los intrpretes

Capelo, Jos Rodrguez

Ju-

65

TRADUCCIONES E IMITACIONES

don Cayetano de Vilallonga y de


Marimn, barn de Segur, maestrante de la Real

est dedicada a

de Valencia y diputado provincial de Barcelona.


El autor habla de su trabajo en palabras puestas
al fin del* mismo, de las cuales transcribimos las

ms

interesantes

"Yo no

yo no s ms
mi obra del corazn,
como fueron mis Flores del alma la obra de mi
venganza, como es mi N. de V.
las poesias que
voy dentro breves das (sic) a publicar
el fruto
de todo un ao de felicidad pasada a los pies de
un njel {sic).
"Yo no s ms sino que mi Julieta no es ni la
s

si

mi obra

es tragedia;

Romeo

sino que Julieta y

es

Julieta de Shakespeare, ni la

de Souli,

ni la

de

Rojas.
Clelia Pastori
Rovieo, Enriqueta Aleric Laland
Tebaida, Carlos Trezzini; Lorenzo, mdico de la familia Capelo, Jos Ruiz. (Como se ve, Romani sustitua al
religioso fray Lorenzo por un mdico.) Fu reproducida
lleta,

mismo editor en 1836, y es casi reproduccin exacta la edicin siguiente Mnteseos y Capeletes, pera trgica en tres actos para representarse en

esta pera por el

el

teatro de la ciudad de Valencia el ao 1833. Valen-

Impr. de Orga y Compaa, 1833 55 pgs. No tiene


alteraciones que el do de Romeo y Julieta (acto I,
escea VI), totalmente distinto el aumento de la escena VIII del acto II y la supresin de las ltimas frases
cia,

ms

de

la pera.

En

tero (Madrid)

En

el

1865 se im.primi por

argumento

don Pedro !Mon-

(16 pgs.) de

la

pera

ci-

argumento de la
que escribieron J. Barbier y M. Carr, a la que puso
msica el maestro Gounod.
tada.

1873 se public tambin el

SHAKESPEARE EN ESPAA

66

"Mi

Julieta es

una

Julieta

ma, que yo co-

nozco, que yo respeto, que yo admiro

debo

la cual

los

una Julieta

pocos das de sol que han alum-

brado mi agitada vida.

"Aunque escrita con precipitacin, hace ya


tiempo que tena pensado y trazado el plan de esta
tragedia hace ya tiempo que la personificacin del
;

amor, rodeada de todo su potico idealismo, era


lo que yo deseaba poner en escena.

"El autor de esta obra creer pagado con usura


si una mujer, una mujer a quien en secreto est destinada y que ejerce sobre su vida una
poderosa influencia, encuentra fieles algunas palabras y halla un eco en la resignacin de Julieta.
Pedirle a esa mujer una lgrima de sus bellos ojos
sera pedirle demasiado. El poeta se contentar con
una mirada y con que le tienda tal vez la mano el
da despus de haberla entregado el drama." (i)
su trabajo

(i)
Se public suelta por el editor de la coleccin
llamada Joyas del teatro, 22 hojas en 4., impresas a
dos columnas. Para atestiguar la sencillez de procedimientos empleados por Balaguer basta citar que tan slo
intervienen en la obra cinco personajes: Capuleto, Julieta, Romeo Montecho, Don Alvar, caballero espaol;
Talern, sabio mdico y magistrado de Verona. La
tendra luego en poca estima su autor, cuando no se
encuentra esta tragedia en ninguna de las dos colecciones de obras completas del mismo?

TRADUCCIONES E IMITACIONES

El 29 de

4.

que

mayo de 1858

67

se estren la obra

tiene estas seas bibliogrficas

Julieta y Romeo, drama trgico en cuatro actos


en verso, original de don ngel Mara D acarrete; representado por primera vez en el teatro de
Novedades, a beneficio del primer actor don Jos
Calvo, el da 29 de mayo de 1858. Madrid, Im-

prenta de Jos, 1858; 83 pgs., 8.


Para demostrar la filiacin de esta tragedia, ce-

deremos la palabra al mismo autor


"El autor de este drama, al concebirlo, desconoca cuanto se ha escrito sobre el mismo asunto,
y valindose nicamente de los datos debidos a la
tradicin verbal, cuales son

la

sangrienta enemis-

tad que separaba a las familias de Julieta y de


Komeo y el trgico fin de ambos amantes, imagin

un argumento, muy

diferente del de la obra del

inmortal autor de Macbeth, y en

el que figuran,
por tanto, tambin diferentes, cuando no opuestos
caracteres- As, pues, a pesar de conocer y apre-

ciar,

como

ms severo, algunas de las


de su obra, consagrse nicamen-

el crtico

faltas esenciales

a corregir su forma y resolvi darla al teatro,


ms que por otro motivo, por desencadenar su atencin del asunto de este drama, que ha

te

acaso,

largo tiempo la esclavizaba.

"Admirador apasionado

Shakeque esto es-

del genio de

speare, hasta rayar en la idolatra,

el

cribe piensa que ha pecado literariamente imagi-

nando una obra dramtica que lleva por ttulo el


de otra de aquel inimitable poeta. A confesar esta

SHAKESPEARE EN ESPAA

68

falta

acude hoy ante

el

tribunal del pblico, y al

trazar estas lneas, pocas horas antes de que pro-

nuncie su irrevocable
lo

fallo,

espera resignado que

castigue severo o que lo absuelva indulgen-

te." (i)

(i)

pesar de

lo

que

el

autor confiesa, debe repu-

tarse su drama, al igual que la obra de Balaguer,

como

menos, como
prueba de la influencia del vate ingls. Las coincidencias que en la concepcin del ilustre cataln aparecen
son algo ms que unas relaciones que se deban a la
identidad de la leyenda que los inspir: el hlito del
poeta de Stratford se siente a las veces por entre los
robustos versos del autor de la Historia de Catalua.
El seor Dacarrete coincide ms todava que Balaguer,
y en el momento de despedirse Romeo de su amada
anota: "El autor de este drama, deseando expiar en
cuanto le fuera posible el pecado literario de que habla
en el prlogo, codiciaba una ocasin en que la naturaleza de su obra le permitiese imitar la inmortal de
Shakespeare." Luego declara que el verso
imitaciones de la de Shakespeare

Death,
le

o,

por

thcu fherc, hy a dcad

lie

ha inspirado

la

lo

man

ititerre'd

frase
"...

recibe

el

Cadver,

adis postrero

de otro cadver.

Excusamos

sealar otras pruebas de la influencia shakepues las confesadas por el autor tastan.
Como curiosidad relativa a la historia del histrionismo
espaol indicaremos que los intrpretes de esta obra
fueron: Julieta, Mara Rodrguez; Laura, Salvadora
Cayrn Leonora, Mara Menndez; Mscara primera,

speariana,

Trinidad Bedia Idetn segunda. Angela Caete Danta


primera, Leocadia Vila; dem segunda, Ildefonsa Her;

TRADUCCIONES E IMITACIONES

69

5. Don Manuel Hirldez de Acosta es el autor


de otra versin publicada en el tomo IV del Teatro
selecto antiguo y moderno, nacional y extranjero,
coleccionado e ilustrado con una introduccin, no-

observaciones crticas y biogrficas de los


don Francisco Jos Ore-

tas,

principales autores, por


llana [y

don Cayetano Vidal y Valenciano]. Bar-

celona, Salvador Maero, editor, 1868; pgs. 231

a 282, impresa a dos columnas.

El seor Hirldez de Acosta traduce con gran

y salvando

libertad,

mutilar

el

vertencia

tomo

por

ello la

III

Romeo

versin de

de

la

coleccin

y Julieta forma el
"Obras de William

Shakespeare, traducidas fielmente del original


en presencia de

gls,

con

menor ad-

(i).

Una

6.

los escollos lingsticos

texto, sin hacer

las

in-

primeras ediciones y de

nndez; Romeo, Jos Valero; Capilleta, Jos Calvo;


Rodrigo Loredano, Antonio Zamora; Jacobo, Jos Snchez

Pietro,

Mur; Un
(i)

Francisco

caballero,

Coria

Un

guarda,

Ignacio

Eduardo Hernndez.

nicamente en

la

escena

entre

la

seora

de

" En el original hay


Capuleto y la nodriza advierte
aqu expresiones que la decencia no permite traducir"
(pg. 239, col. I). No se dir que el traductor no velaba
por la inocencia de sus lectores, pues los versos a que
:

alude constituyen una ancdota que, si no es muy moral, tampoco tiene la inmoralidad absolutamente manifiesta. La traduccin de Acosta se incluy en la Co-

Nacente (tomo I, pgs. 267-307), algo mejorada,


pues inserta los fragmentos que en la edicin anterior

leccin

suprimi.

SHAKESPEARE

yo

los textos

dados a luz por

EN' ESPAA

los

ms

tadores del inmortal poeta, por

clebres
el

comen-

excelentsimo-

seor don Matas de Velasco y Rojas, marqus


de Dos Hermanas". El volumen de que hablamos

forma un abul4.
en
xxxvi
pgs.
tomo
420
tado
de
Las versiones del Marqus de Dos Hermanas
est impreso en Madrid, 1872, y

estn hechas con gran cario, con admiracin sin


lmites hacia el vate ingls

ciosas

las

son no poco preten-

precede siempre una introduccin

las

exorna con notas, unas puestas al pie de la pgina,


que indican las variantes, y otras al final, que sirven de comentario, ya filolgico, ya de costumbres^
y al fin suele incluir las fuentes que sirvieron a
Shakespeare para la composicin de la obra. Sin
embargo, cuando llega a traducir, es poco artsticoy hasta poco fiel. Su intencin es digna del mayor respeto pero la ejecucin no lleg a cristalizar
;

cuanto haba deseado el traductor.


En el tomo que analizamos se inserta con el

de Argumento la "tercera historia trgica


tomada de las obras italianas de Bandello y puesta
en francs por Pedro Boisteau, conocido por Lannoy", fuente que conoci indudablemente el tr-

ttulo

gico de Inglaterra.

El gran trabajo que costaba reunir todos los elementos que acumulaba el Marqus hizo que nopudiese sino iniciar su labor: se cre una dificultad material donde la intelectual era ya ms que
enorme, y con ello contribuy altamente a su fracaso.

TRADUCCIONES E IMITACIONES

7. Firmado por don Lucio Vias y Deza y don


Fabio Sunols, se imprimi Romeo y Julieta, drama en cinco actos de William Shakespeare, arreglado en verso a la escena espaola. Representado
en el teatro del Circo el 30 de enero de 1875. Madrid, Imprenta a cargo de J. J. Nevas, 1875 8.,
:

100 pgs.

Los adaptadores respetan no poco el original,


emplean con preferencia el verso octoslabo en
distintas combinaciones mtricas, empleando el endecaslabo en muy contados momentos, como pretendiendo huir de

la altisonancia del

en obra que no presenta

verso heroico

los caracteres

de una tra-

gedia majestuosa y elevada. Romeo y Julieta no


es un drama espantoso es un idilio que acaba fa;

La amante de Verona no

tiene ningn
punto de contacto con una Cordelia que se encuentra en medio de un problema de la vida, y
que sucumbe conscientemente y por un heroico
sacrificio
no es una Desdmona, que tenga una
nube en su vida que oculte de algn modo el sol
de su alma, y que tienda a destruirlo en medio
de los horrores de la tormenta; no es una Mi-

talmente.

randa, en la que haya depositado todo su amor


un padre benvolo y por la que olvide los males
recibidos, si para olvidarlos no tuviese bastante
con su bondad nativa; Julieta no es la mujer
shakespeariana soadora, amable, ilusin pura
que choca con el desequilibrio de un amado que

va envuelto entre
vivir; esas

los misterios

ms

abstrusos del

mujeres que tan sublimemente encar-

SHAKESPEARE EX ESPAA
n

genio ingls sern vagas, tenues,

el

prensibles quiz en

convencidas de

lo

el

que

mundo comn

incom-

pero estn

es la vida. Cordelia se sa-

Desdmona teme,

Miranda confia en
Prspero y a l acude siempre, Ofelia llora y
enloquece porque contempla el ensimismamiento
crifica,

de Hamlet

todas ellas tienen en

valor o de la desventura

si el

germen

del

Julieta slo es la crea-

cin de la juventud del poeta; Julieta es la que

siempre suea, es

la

nia que no conoce

La

el peli-

hay
dems protagonistas de las obras shakespearianas y Julieta es la que hay entre las flores,
las lgrimas, la nube, la estrella y la sombra que

gro..., es el idilio verdad.

diferencia que

entre las

que pasa por entre


que sale del alma sin destruirla y sin llegar a seguro puerto. Por eso, al
cantar Julieta, no debe entonar el himno altiso-

va sobre

las aguas,

la brisa

los rboles, el suspiro

nante de la tragedia, sino

el

rumoroso murmullo

del ms acendrado lirismo.


;Le falta delicadeza a la protagonista del arreglo? ;Le falta ternura a Romeo, y, por tanto,
fidelidad a la obra?

su buena voluntad

Creemos que
y

destreza,

s;

a pesar de

a pesar de que

tienden a trasladar, uno por uno, los pensamientos del drama, con ligeras supresiones, no han

acertado los arregladores a interpretar

de

la

obra

el

espritu

(i).

Son los verdaderos autores don Luis Daz Co(i)


bea y don Luis Eonafs. Puede verse, por ejemplo, corroborando lo que hemos afirmado, cuan plidas y hasta

TRADUCCIOXES E IMITACIONES

7^

8. Sin ao se public la coleccin: Obras de


Shakespeare, versin de Jaime Clark; Madrid,
Medina y Navarro, editores 8. cinco volme;

Antes de fijarnos en la traduccin de Romeo


Julieta
habremos de decir algo sobre la colecy
.cin en general. Ya hemos tenido ocasin de hablar del estudio debido a la urea pluma de don
Juan Valera, y que constituye los preliminares
del tomo I pero debemos ahora rendir el honor
que el traductor merece, por lo menos, a nuestro
nes.

pobre

juicio.

Naci en aples el 20 de enero de 1844; comenz la carrera de ingeniero mecnico pero sus
aficiones literarias le decidieron a abandonar los
emprendidos estudios. Vivi en Alemania por algn tiempo, y en la primavera de 1864, movido
;

incomprensibles quedan las palabras que Romeo dirige


a Julieta en la primera entrevista del baile (acto I, escena XII). El afn de compendiar ha hecho perder la
gracia que respira el original. Al fin se apartan casi

completamente del texto shakespeariano introduciendo


un dilogo entre los dos amantes, que constituye una
escena ms propia del teatro romntico del siglo xix,
y no en sus mejores manifestaciones, que una produccin del inmortal trgico de Inglaterra.
Se represent esta obra con el siguiente reparto
su
su madre, Marn
Julieta Capuleto, Elisa Boldn
nodriza, Fenoquio; Romeo Montcsco, Rafael Calvo;
crencha, GueCapuleto, padre de Julieta, Izquierdo;
rra; Benvolio, Romero; Tebaida, Ricardo Calvo; Fray
Lorenzo, Jimnez; El prncipe de Vercna, Capilla,
.'Samson, Fernndez; Gregorio, Fornoza; Baltasar, Jos
Calvo; Un boticario, Carrascosa; Un monje. Marcte.
;

SHAKESPEARE EN ESPAA

74

por SU afn de aprender correctamente el castellano, lleg a Espaa. Su conocimiento de los respectivos idiomas le permiti emprender la traduccin al castellano de las poesas lricas de Heine,

Uhland, Ruckert y otros poetas.

Ms

tarde em-

prendi la traduccin objeto de nuestro comentario,

y que,

si

adolece de pequeos defectos gra-

maticales, fciles de

extranjero, es

muy

comprender y perdonar a un
digna de elogio por

sin y verdad con que interpreta

speariano.

Su primer

el

la preci-

texto shake-

acierto fu la eleccin de la

edicin utilizada, y que no fu otra que la


elogiada que se conoce con el nombre de

muy
The

Globe Edition. El respeto a la forma, vertiendoen prosa lo que como tal se encuentra en el original, y en verso lo que as fu escrito por el
autor, es otro elemento que prueba la fidelidad
del tras'lado. Si, a ms de esto, consideramos que
Clark intent reproducir las dificultades del ritmo
ingls, se reconocer que bien podemos lamentar

que

la

traduccin de este benemrito literato que-

dase en embrin.
lante la tarea.

En

La muerte impidi
1875 falleci

el

llevar ade-

autor de quien

hablamos (i), y a su memoria dedic don Francisco Prez Echevarra el siguiente soneto, de nO'

muy

subido valor literario:

Como se ve por esta fecha, destrumos un poco


orden que nos hemos impuesto, hablando en este
lugar de la versin del Romeo y Julieta hecha por
Clark; pero lo hacemos as porque, no figurando el'
ao en la edicin y habindose impreso el arreglo an-(i)

el

TRADUCCIONES E IMITACIONES
A JAIME

CLARK

Las alas de tu ardiente fantasa


impulso de los vientos suave,
como el ave
las roncas olas de la mar bravia.
Dnde vaga la dulce poesa
de tu plectro sonoro?... Dios lo sabe.
Tan joven y morir!... Feliz la nave
que arriba al puerto en la mitad del da.
Delante de tu tumba solitaria,
interrogando al insaciable suelo,
donde la sombra de la muerte impera,
diste al

tocaste la tierra,

cristiano te enva una plegaria,


amigo una lgrima de duelo,
ferviente cantor el alma entera.

el
el
el

Romeo y Julieta, juntamente con la comedia


Como gustis, forman im volumen. La primera
obra ocupa

con

las

124 pginas; su correspondencia


de una exactitud escrupulosa.

el original es

Cuando
guente

se

encuentra

con pasajes como

el

si-

Gre.
The heads of the maids?
Sampsox. Ay, the heads of the maids, or their maidenheads take it in what scnse thou wilt,
;

traduce
Gre.
San.

Las cabezas de

las doncellas?
cabezas de las doncellas o su doncellez; tmalo en el sentido que quieras,

S,

las

terior en el ao 1875 mismo, no resulta un grave error,


y con este plan podemos hacer el paralelo con la traduccin de Mcpherson, de la que vamos a tratar en

seguida.

SHAKESPEARE EX ESPAA

76

y anota

Hay
9.

un juego de palabras que

aqu, en el original,

de todo punto imposible

Otro

literato

es

verter al castellano.

di^o

del

mejor recuerdo por

sus trabajos en pro de la divulgacin de Shake-

speare en

Empez

Espaa fu Guillermo Mcpherson.

a traducir aisladamente

algunas

obras,

reunindolas y aumentndolas despus en una coleccin que fu publicada en la Biblioteca Clsica. Romeo y Julieta es una de las obras que Mcpherson public primero independientemente. Sealaremos por separado cada una de las ediciones

que
a)

deben

se

al

mismo

traductor.

Romeo

versin

y Julieta, por Guillermo Shakespeare,


al castellano de Guillermo Mcpherson.

Madrid, Imprenta de Fortanet. 1880;

8.,

xtii

-[-

III pginas.

Obras dramticas de Guillermo Shakespeare,


castellana
de Guillermo Mcpherson,
con un estudio preliminar de Eduardo Bcnot. Madrid, Luis Navarro, editor, 1885; tomo III
b)

versin

(LXXXV

de

la Biblioteca

Qsica), pgs. 131 a

255c)

Coleccin de los mejores

autores

y modernos nacionales y extranjeros.

antiguos

Romeo

y
por Guillermo Shakespeare, versin al
castellano
de Guillermo Mcpherson. Madrid,
Perlado, Pez y Compaa, 1902. Biblioteca UniJulieta,

versal

tomo LXXII. xvi

marq.
El contenido de

144 pginas.

i6.

las tres ediciones es absoluta-

TRADUCCIONES E IMITACIONES

mente

idntico. El prlogo es

77

un breve y acertada

estudio de la obra, donde se sealan las fuentes


principales que

el

notar

que

inters

e'l

senta por su
los caracteres

pudo utilizar; se hace


dramaturgo de Stratford

ingls
el

hermosa tragedia

(i) y se analizan
que mayor relieve alcanzan en el

desarrollo de la accin.

En
to,

versin de

la

muy

pero

obra,

la

Mcpherson

es exac-

fro; la correspondencia literal pue-

de decirse que es ms directa que la de Clark


mismo; pero ste acierta mejor a expresar un reflejo del espritu

shakespeariano.

un Diccionario

trar en

la

Es

fcil

encon-

equivalencia que da el

versin que estudiamos pero se lee^


y se admira ms a Shakespeare si se
le conoce al travs del prisma que nos ofrece
Clark (2).

autor de

la

se entiende

(i)
Shakespeare debi comenzar el Romeo y Julieta
en 1591, aunque la primera edicin de este drama no
apareciese hasta 1597. Publicse la segunda en 1599.

(2)

Comprense

los

siguientes versos

CLARK

Te

An no

despunta el
voz del ruiseor, no de la alondra,
fu la que hiri tu temeroso odo
todas las noches en aquel granado
quieres ir?

da.

La.

trina,

mi bien; fu

el

ruiseor, te juro.

MCPHERSON

Te quieres ir? An lejos viene el da.


La voz del ruiseor, no de la alondra,

SHAKESPEARE EX ESPAA

78

10.

Tambin

hora aciaga

el

para

ilustre
las

maestro,

letras

perdido

en

patrias, el insigne

santanderino don Marcelino Menndez y Pelayo,


puso en castellano la idlica tragedia shakespeariana. Se encuentra su versin en una coleccin
-de que ya hemos hablado (i), de la cual nicamente este tomo I va firmado por el autor
de la Historia de las ideas estticas en Espaa.

He

aqu las seas bibliogrficas del

tomo de

ferencia.

Dramas de Guillermo Shakspeare

(sic).

re-

"El

Mercader de Venecia", "Macbeth", "Romeo y


hizo vibrar tu tmpano medroso.

Canta en aquel granado cada noche


creme, fu el ruiseor, amado mo.

Los versos

"O now
more
han

be gone mon light and light it grows


and light? More dark and darle our woes."
;

light

sido interpretados por estos traductores

CLARK

}'

Oh,

ve, clarea

ms y ms

Clarea,

nuestro duelo ms y ms sombrea!

MCPHERSON

Se

aproxima

La oscuridad

la luz.

La

luz dijiste?

de nuestra suerte triste

Basten estos dos ejemplos para demostrar las caracambas versiones, que, por otra parte, andan
en manos de todo el mundo, evitndonos tal consideracin ser ms prolijos en el comentario.
(i)
Vid. La comedia de los errores (V, nm. 2).
tersticas de

TRADUCCIONES E IMITACIONES

Julieta", "telo", traduccin de

Menndez y Pelayo,
la

79

don Marcelino

catedrtico de Literatura en

Universidad Central y acadmico de


Barcelona,

ola.

Biblioteca

"Arte

la Espay Letras",

IV -f 482 pginas e ndice; 8.


Permtasenos respetar el nombre del

1891

maestro
no analizando con nuestra impericia su labor antes bien, dejando que l mismo nos indique su
carcter. Aunque la cita sea un poco larga, ser
tambin fcilmente perdonada por el lector la dimensin de la misma, ya que con ello le es permi;

tido saborear palabras del insigne crtico:


''Sale a luz este primer tomo de la versin de
Shakespeare sin la biografa y juicio del autor
que deban encabezarle. Ocupaciones y tareas de
todo gnero, falta de reposo, y aun obstculos
literarios que fuera largo enumerar, nos hacen
diferir para remate del ltimo volumen lo que
debi ir en el primero (i). Quizs con la tardanza
resulte menos imperfecto nuestro estudio.
"En la traduccin he procurado, ante todo,
conservar el sabor del original, sin mengua de la
energa, propiedad y concisin de nuestra lengua
castellana. Muchas veces he sido ms fiel al sentido que a las palabras, creyendo interpretar as
la mente de Shakspeare mejor que aquellos traductores que crudamente reproducen hasta los

(i)

en promesa qued lo apuntado,

como

el

es-

de Timoneda y otros
trabajos, amn de los que fueron interrumpidos por la
muerte.

tudio del teatro de Cervantes,

el

SHAKESPEARE EX ESPAA

8o

pices del estilo del original y las aberraciones


el buen gusto en que a veces incurra el
gran poeta. Como la gloria de Shakspeare, el ms
grande de los dramticos del mundo (aunque entre en cuenta Sfocles y Caldern), no consiste en
estas pueriles menudencias, sino en el vigor y
verdad de la expresin, y, sobre todo, en el maravilloso poder de crear caracteres y fisonomas
humanas, reales y vivas, que es, entre todas las facultades artsticas, la que ms acerca al hombre
a su divino Hacedor, pareca mezquindad y falta

contra

de gusto entretenerse a recoger

mesa

del

centro de

manjares.

las migajas de la
gran poeta, cuando nos brindan en el
ella los

Mi

ms sabrosos y

traduccin no es

fortificantes

literal o interlineal^

como puede

hacerla quienquiera que sepa ingls,


con seguridad, o de no ser entendido, o de adormecer a lectores espaoles. Yo he querido hacer,

bien o mal, una traduccin Hteraria, en que, com-

modo de ver, los personajes de


Shakespeare, colocndome en las situaciones ima-

prendiendo, a mi

el gran poeta, y sin omitir a sabiendas


ninguno de sus pensamientos, ninguno de los matices de pasin o de frase que esmaltan el dilogo,
he procurado decir a los espaoles, y en estilo de
nuestro siglo, lo que en ingls del siglo xvi dijo
el autor. No he aadido ni un vocablo de mi cosecha, ni creo haber suprimido nada esencial caracterstico y bello. En conservar las rudezas de
expresin y las brutalidades de color he puesto
especial ahinco, comoquiera que forman parte, y

ginadas por

TRADUCCIONES E IMITACIONES

muy

esencial, de la ndode del poeta. Algo he moderado el prdigo lujo de su expresin, sobre todo
cuando degenera en anttesis, conceptillos y phebns extravagante. Srvame de disculpa el que lo
mismo han hecho los alemanes que han traducido
a Caldern, y, por anlogas razones, los extraos,
que slo ven en el gran poeta la alteza del pensamiento, y no la expresin, casi siempre falsa y
desconcertada, ponen a Caldern sobre su cabeza
mucho ms que los nuestros. Quizs me haya llevado demasiado lejos mi amor a la sencillez, a la

sobriedad

al

nervio del

estilo...

Mi

principal

objeto ha sido hacer una traduccin que pueda

y sin tropiezo de nocomentarios


suma,
popularizar
en
a Shakey
speare en Espaa..." (i)
II. Guillermo Shakespeare.
Romeo y Julieta,

leerse seguida, con facilidad


tas

tragedia.

Novsima traduccin

original ingls, por

J.

literal y directa del


Roviralta Borrell. Lib. de

Antonio Lpez, editor. Barcelona, 1908 (Teatro


Antiguo y Moderno, vol. 44); vii -f- 154 pginas
y una de apndice; 8.
Pretende el autor haber hecho una versin que
resista el anlisis filolgico

(i)

En

1902 se insert en el

ms

escrupuloso, y,

nm. XLI de La

Ilustra-

cin Espaola y Americana la traduccin que don Ricardo J. Catarineu hizo del dilogo que sostienen Romeo y Benvolio en la escena primera de la tragedia de

que hablamos. Lstima que sea un fragmento tan corto,


pues es elegante, aunque resulte interpretado bastante

libremente

el

original

SHAKESPEARE EN ESPAA

82

en verdad, ha procurado resolver todas

las difi-

cultades que son problema de Diccionario. Ello

merecer plcemes pero entra de lleno en lo que


censuraba Menndez y Pelayo, y la obra queda
asi demasiado plida. Las notas que inserta al pie
;

de

las

pginas son

y revelan
de

las

el

muy

curiosas en su mayora,

conocimiento que

el traductor posee
comentadas ms estimables en

ediciones

Inglaterra.
12. En La Comedia Semanal, coleccin publicada por la casa editorial La Ultima Moda, se
public tambin una versin annima del Romeo
y Julieta, que ofrece grandes lagunas y demuesel manejo del ingls.
Se ha publicado recentsimamente una versin de esta comedia en el volumen III de la Coleccin del seor Martnez Lafuente ("Prome-

tra poca destreza en


13.

teo", Valencia).

VII
RICARDO
I.

III

(l)

Esta preciosa tragedia, complejo estudio psiun espritu dramtico pujante

colgico que revela

y definido, no fu introducida en Espaa directamente hasta tiempos muy modernos. Lo primero


que encontramos referente a este tema son los
siguientes arreglos libres:
(i)

El

ttulo,

King Riclmrd

III.

en

ingls,

dice:

Life

and death of

TRADUCCIONES E IMITACIONES
Ricardo

a)

en

rico,

Drama

III.

verso,

83

en cuatro actos, hist-

como continuacin

del titulado

Eduardo", por don Antonio Mendoza. Granada, J. M. Zamora, 1850; 8. (i).

"Los

(i)

hijos de

Del prosasmo de esta imitacin dan testimonio

los siguientes versos

''En escucharos gozo...,

Todo

muy

mas

odme...

pero poda
an usarse otro medio ms seguro."
(Acto I, esc.
eso est

bien

III.)

El carcter de Ricardo en este arreglo resulta repulsivo, desprovisto de toda grandeza pica, desdibujado,
indeciso y hasta tonto. Se entera de las conspiraciones
por un aviso del traspunte, dado a tiempo; es juguete
de la casualidad y no dueo de la situacin, porque su
perfidia se lo permita. Vanse algunos versos de la
escena III del acto III:
"Buchingham..., s, por Dios..., me lo tema;
su enojo, comprimido tanto tiempo,
en el primer momento brotara...
Pero Mentn traidor..., vivan tranquilos;
yo, astuto, acechar sus viles planes,
y cuando piensen que ignorante y necio,
por mi tranquila faz alucinados,
ignoro su interior, ronco rugido
del soberbio len sabr mostrarles
que estaba a sus intentos prevenido."

El

final es patibulario,

no trgico

sucumbe Ricardo

a los golpes de dos asesinos vulgares. En la interpretacin de esta obra intervinieron dos actores, clebres en
la literatura patria por su parentesco con un eminente
literato
la figura de lady Grey fu representada por
daa Joaquina Baus la de su Mentor, obispo de Ely,
:

por don Jos Tamayo. El papel de Ricardo fu representado por don Jos M. Fuentes.

SHAKESPEARE EN ESPAA

84

Ricardo III (Segunda parte de "Los hijos

b)

de Eduardo").

Drama

histrico, arreglado a nues-

tra escena por los seores Valladares y

Saavedra

y Snchez Garay. Madrid, V. de Lalama, 1853;


4. (Censura de 3 de diciembre de 1852.)
c) Ricardo III. Drama en cinco actos y en prosa,
la

escena espaola por don Antonia

Ortis.

Representado por primera vez en

arreglado a

Romero
el

teatro del Principe, el 16 de febrero de 185$.

Madrid, Imprenta a cargo de C. Gonzlez, 1853.


El rey Ricardo III se presenta en estas dos
ltimas producciones bien lejos de la grandeza
del carcter sarcstico, soapado y artero, conce-

bido por

el

trgico ingls.

Es en

ellas

un malvado

vulgar, ambicioso, que no repara en los medios

para conseguir su objeto, pero sin talento alguno,

acudiendo a medios extremos y horribles por cualquier cosa

(i).

He aqu la escena que lo retrata de cuerpo ensegn estos dos arreglos: "Ricardo. Se ha redo de
m, de mi fealdad...!
Ah !, esta es mi llaga interior.
{Echando una mirada sobre s mismo.) En dnde est
la apostura de mi padre? Contrahecho! Yo hago rer,
yo, Ricardo III, rey de Inglaterra. (Con una risa sardnica.) Clarenza era hermoso... Eduardo y Ricardo
eran hermosos... Rivers, Buckingham, Hastings, eran
hermosos..., y qu ha sido de ellos? Presa vil de los
gusanos, que son ms repugnantes que yo. Contrahecho Tengo, al menos, la ventaja de mi deformidad:
el terror
Dnde est el hombre que manda con ms
autoridad que yo ? Una pierna dbil, pero una voluntad
de hierro un brazo inerte, pero que mueve a mi antoja
(i)

tero,

TRADUCCIOXES E IMITACIONES

2.

da

85

Vida y muerte del rey Ricardo III, iradual espaol por don Manuel Hirldes de

A costa.
Inserta en el tomo IV de la Coleccin ordenada
por Orellana, pginas 5 a 63. Impresa a dos columnas. Sobre las traducciones de Acosta vase
5). Se reimprimi en
Nacente, sin alteracin ninguna en el
texto, aadiendo dos notas que no ofrecen valor

lo

dicho anteriormente (VI,

la coleccin

(Tomo

literario.

I,

pginas 433-476, a dos co-

lumnas.)
3.

Conocemos dos ediciones de

Mcpherson.
a) Ricardo
versin

al

III,

por

la

Guillermo

Shakespeare,

Mcpherson.

castellano de Guillermo

Madrid, Imprenta de Fortanet,


-T-

traduccin de

125 pginas.
b) Sin alteracin alguna se incluy en

(LXXXI

de

la Biblioteca Clsica)

que luego form

8.; xiir

1882;

el

de

el

la

mismo traductor

tomo

II

Coleccin

(pginas 3

141).

Siguiendo su costumbre, empieza

la Inglaterra

la

el

seor Mac-

Irlanda, y que conduce los hombres


quisiera ser her-

como un rebao. Dios sabe que slo


moso porque se desconfa menos de la

belleza.

Soy

solo

porque tengo una voluntad de


liierro... He querido ser, y soy; quiero ser, y ser."
-(Acto I, escena VII del arreglo de Romero Ortiz. Presenta ligeras variantes en el arreglo de Valladares y
Snchez Gay, en el que constituye la escena VIII del
en

mi especie

misto acto

I.)

solo,

SHAKESPEARE EN ESPAA

86

pherson por exponer en el prlogo las fuentes (i)


utilizadas por el dramaturgo ingls y las principales bellezas que la tragedia ofrece. Claro que en
este caso se fija esencialmente en el carcter del

uno de los mayores aciertos que


tuvo Shakespeare en su primer perodo de vida
protagonista,

"Aunque More y todos los escritores


contemporneos suyos retratan al Duque de Glster con negrsimas tintas
dice
acaso Shakespeare, ms que otro autor alguno, haya contribuido a dar tan siniestro relieve a este temible
personaje, quien, cual si se hallara vivo, se nos
literaria.

aparece en

el

grandioso panorama histrico que

tan magistralmente

el

clebre

dramaturgo des-

arrolla ante nuestra vista." (2)

Termina relatando el fundamento histrico de


drama y haciendo hincapi en

los incidentes del


la

maestra con que

trmino

las violentas

el

ingls supo llevar a feliz

escenas con

la

condesa

Ana

y con la reina Isabel.


Respecto del valor que debe concederse a esta
versin, la

hasta
(VI,
4.

el

mejor que poseemos de este drama


recurdese lo que ya hemos dicha

da,

9).

Se ha publicado en

Las que seala

el

tomo

de

la

Colec-

el traductor son: la Historia del


de sir Thomas More; las crnicas de
Halle o Hall, y la Historia de Inglaterra, por Holingshead.
Pg. 5, ed. Bibl. Cls.
(2)

(i)

Rey Ricardo

III,

TRADUCCIONES E IMITACIONES

87

cin del seor Martnez Lafuente otra versin

con

el ttulo

Tragedia de Ricardo

III.

VIII
RICARDO

II

El poeta sevillano Jos Blanco, ms conocido


por Blanco White, tradujo un pequeo fragmento
1.

de esta tragedia,
que quizs sea un eco del estado de nimo del
propio traductor, mereciendo ser comentado por
sus bigrafos. Trata el fragmento de "el desconsuelo y pena de tener que abandonar el idioma
nativo por uno extranjero" (i).
2. El ttulo exacto de esta obra, en ingls, dice
The Ufe and deatJi of King Richard II, y la primera traduccin castellana completa que conocemos es la de Francisco Nacente, publicada en su
de

la

escena tercera del acto

volumen

Coleccin,
3.

La

versin

II,

del

pginas 201-230.
seor Martnez Lafuente

forma parte del volumen X de su Coleccin y la


intitula La Vida y la muerte del rey Ricardo II,
conforme con el original.
(i)
Se public este fragmento en el peridico trimestral Variedades o Mensajero de Londres, publicado

en Londres
let,

nm.

el

4.)

ao

1824, pg. 76 del

tomo

I.

(Vid.

Ham-

SHAKESPEARE EN ESPAA

88

PERIODO DE TRANSICIN
LOS POEMAS

Shakespeare
renombre universal de que goza, las no dramticas han dado motivos a la crtica y a los eruditos
para emprender no pocas investigaciones y dispuSi las obras dramticas dieron a

el

tas.

No hemos

to en

de entrar nosotros en este

momen-

extenso campo de estas discusiones, por

el

hoy ya definitivamente zanjadas; pero


hemos de dolemos de que entre los espaoles se

otra parte
s

haya dado de mano tan radicalmente a estos

tra-

bajos del inmortal poeta, pues ellos revelan unas


cualidades artsticas que explican y completan las
que en los dramas haba demostrado. Prescindim.os,

con

harto

sentimiento, de distinguir

la

parte legtima y lo apcrifo de los poemas shakespearianos, as como tambin de otra cuestin ms
interesante que la anterior

tura que

el

la del

grado de

citl-

autor posea en vista de lo que de-

muestra en estas composiciones (i). Nos hemos


de limitar a la mencin de las dos nicas traduc-

Ya

famoso verso del clava desterrando la idea de


la ignorancia que se atribua a Shakespeare por todos
sus comentadores. El poema de Venus y Adonis es
uno de los argumentos mayores que se puede aducir
en pro de los conocimientos que el vate de Stratford
posea, ya que, aun cuando estaban traducidas las
Metamorfosis de Ovidio al ingls, la produccin que
(i)

sicista

resulta intil citar el

Ben Jonson, y ya

citamos no depende de

se

la

versin inglesa, sino,

como

TRADUCCIOXES E I.MITACIOXES

8q

ciones que de estos poemas hay en Espaa, segn


nuestras noticias.

En

1.

el

tomo

de su Coleccin insert

el

Mar-

qus de Dos Hermanas (i) la versin en prosa de


los poemas Venus y Adonis, La Violacin de Lu-

Ayes de una amante, El Fnix y la


Trtola y algunas estrofas de la piratical Coleccin impresa por Guillermo Jaggard con el titulo
crecia (2),

de The Passionate Pilgrim. (Vid. VI, nm. 6.)


2. En Catalua encontramos una versin fragmentaria del poema El Rapto de Lucrecia, escrita
por don Alfonso Par, citado por nosotros en distintas ocasiones con motivo de otros trabajos
shakespearianos que a l se deben (3).
est probado, del

mismo

original latino, demostrndose

que el idioma del Lacio era familiar al inmortal dramaturgo.


(i)
Este primer volumen est impreso en Madrid
por Manuel Minuesa en 1877. Los dos siguientes tienen la fecha 1872, y fueron impresos por R. Beren-

con

ello

guillo.
(2)

Las ediciones prncipes de estos dos poemas

(las

nicas de legitimidad indiscutible), se deben a Ricardo


Field, paisano y gran amigo de Shakespeare, nacido

mismo ao que

y a cuya proteccin se acogi,


cuando lleg a Londres. Seria
curioso poder averiguar toda la influencia que tal amistad ejerci sobre el dramaturgo, pues quizs se explicasen con ello muchas leyendas que todava se mezclan
en la biografa del prodigioso vate ingls.
Se encuentran dichos fragmentos en la confe(3)
el

ste,

sin duda, el gran poeta

rencia El forqamcnt de Lucreqa, publicada en el tomo


Conferencies donades a la A-Asociati Wagncriana. Barcelona, 1908.

SHAKESPEARE EX ESPAA

90

SEGUNDO PERIODO
(1594-1601)

IX
EL REY JUAN
I.

Juan

sin Tierra^

drama

original

en

cua'.rcr

actos y en verso, su autor Jos Mara Daz. Madrid y diciembre 1 de 1848. Imprenta de la So-

ciedad de Operarios del

mismo

Arte. ^2 pginas;

8. (I).

A pesar de que se escribe "drama original",


puso el autor una advertencia preliminar que demuestra la verdadera filiacin de su trabajo. Dice
as:

"He

escrito este

drama teniendo muy

pre-

sente la magnfica tragedia de Shecspeare {sic^ y


ia no menos interesante de Ducis. He seguido en

me ha parecido conveniente la disposicin


que dio este ltimo al asunto. Cada pueblo
tiene sus gustos, como cada hombre sus caprichos.
No s si he acertado con la aficin literaria del
cuanto
clsica

pueblo espaol.

He

credo justas, indispensables,

hechas por m, y a las que darn


importancia que se merecen los que,

las innovaciones

valor y la
conociendo el verdadero estado de nuestras cos-

el

tumbres y de nuestra

literatura, se

tomen

el

tra-

bajo de leer este drama." ^2)


Segunda edicin. Impr. de Jos Rodrguez, 1863.
Se represent con el siguiente reparto Juan sin
Tierra, J. Romea; Hubert, C. Latorre; Arturo, T. La(i)

(2)

TRADUCCIONES E IMITACIONES

2.

El Rey Juan, drama histrico en cinco actos,

traducido por don Francisco Mcente. Inserto en


su Coleccin, tomo

De mayor

3.

II,

pgs. 143-170.

valor es la traduccin debida a

Guillermo Mcpherson, publicada en

el

tomo VII

de su Coleccin (CXCV de la Biblioteca Clsica),


pginas 163 a 285.
Interesante en grado sumo, como todos los que
preceden

a las

obras traducidas por este literato,

es el prlogo de esta tragedia histrica.

mencionan
hicieron sin
les

En

primeras ediciones que de

las

nombre

el

por toda sea

del autor,

o con

se

se

las inicia-

de Gervinus

se cita la opinin

crtico alemn de sobra conocido

ella

quien la re-

putaba por apcrifa, y las de Steevens, Coleridge


y Schlegel. quienes defendan la legitimidad, y.
tras nuevas noticias curiosas, seala las fuentes
utilizadas por el dramaturgo en sus tragedias del
ciclo ingles, que no eran otras que las Crnicas
de Holinshead, aadiendo: "Por no convenir, seguramente, a los fines que se propona, no nosmadrid; Constanza, B. Lamadrid; Lord Pemhrok, ParLord Dcrby, Prez Pa Lord Salisburi, Alver
Kermadec, P. Lpez Nevil, L. Prez Lord Essex, Sotomayor; Lord Bigot, Fabiani. Insertamos ntegro este
reparto, como algunos otros, no para citar nombres de
actores desconocidos, que suprimiramos gustosamente,
sino para recordar los de aquellos que se reconocen

dias

como

notables en su arte, y para dar a conocer las

mo-

dificaciones introducidas por los imitadores en la lista

de personajes,

como

obra en general.

indicio de las introducidas en la

SHAKESPEARE EX ESPAA

92

presenta en las tablas a ese perverso rey Juan, tan


antiptico

como

lo

fu en

la realidad, ni

nesto para su pas, y aun para


Historia nos lo patentiza." (i)

si

propio,

tan fu-

como

la

Esta tragedia ha sido utilizada por algunos crcomo argimiento para demostrar que el autor
era protestante, y el traductor se hace eco de la
discusin para sostener la debilidad de la prueba,
e inclnase a defender las ideas catlicas de
Shakespeare.

ticos

Otro punto que hace notar el seor Mcpherque se refiere a la parte autobiogrfica
que puede haber en El Rey Juan. "Shakespeare
dice
al expresar el maternal dolor de Constanza, se hallaba probablemente impresionado por
una pena anloga, y su estado pasional, ese estado que, como queda dicho, a veces se adivina

-son es el

a travs (2) de sus obras, le indujo a traducir


en femenil lenguaje lo que senta en su propio
corazn. En la poca en que Shakespeare escribi
esta comedia (sic) perdi a su hijo Hamnet, nio
de doce aos." (3)
4. La versin de la tragedia El Rey Juan for-

ma

parte del

volumen

de

la

Coleccin del se-

or Martnez Lafuente.
Pg. 168.
El galicismo a travs se va infiltrando demasiado
-insistentemente en nuestro idioma.
Pg. 172.
(3)
(i)

(2)

TRADUCCIONES E IMITACIONES

X
SUEO DE UNA NOCHE DE VERANO

De

1.

esta complicada comedia, fruto de

una

imaginacin llena de vida y alimentada por visiones reales que eran capaces de inspirar mayores
locuras y alucinaciones de las que en ella aparecen (i), poseemos una traduccin bastante me-

como todas las que al mismo traductor se


Nos referimos a don Francisco Nacente,
cuya es la versin que se inserta en el tomo II,.
diana,

refieren.

pginas 261 a 283 de la Coleccin ya citada.


2. Debemos apuntar aqu tambin
la traduccin portuguesa de Castilho, que ha sido estudiada
por la eximia escritora doa Carolina Michalis
de Vasconcelos, en su estudio Shakespeare in
Portugal (2).
Castilho habia traducido a Anacreonte sin sa-

ber griego y a Goethe sin saber alemn. Tampoco


saba ingls y tradujo a Shakespeare, es decir^
hizo un arreglo potico de la comedia de que ha-

blamos, con

el ttulo

de Sonlio de urna noitc de

S. Joao.

Como

comedia fu inspirada
Kenilworth, a las que asisti el dramaturgo, siendo an nio, con motivo de la
visita de la reina Isabel al castillo de su favorito Leicester, aventura que inspir tambin una novela a
(i)

por

es bien sabido, esta

las fiestas celebradas en

Walter
(2)

Scott.

Publicado en Shakespearian Jahrbuch, 1880.

SHAKESPEARE EX ESPAA

94

Sonho
Actos e

urna noite de S. Joao.

d'

em

Drama em

verso (Theatro de Shakespeare,

5
i.^

Tentativa), por Castilho (i. e. Antonio Feliciano


de Castilho. Msconde de Castilho). Porto e Bra^a, Livraria Internacional, 1875; 8. menor; 207
-|-

XVIII pginas.
3.

Otra versin poseemos, llevada a cabo por

don Jos Arnaldo y Mrquez, y publicada en


Biblioteca "Arte y Letras", de Barcelona,

el

la

ao

1 88 1. No puede reputarse sta por una acertada


muestra castellana de lo que es el original ingls.
4. Faltara una verdadera traduccin de la pre-ciosa comedia de que tratamos en Espaa si no
existiera la de don Guillermo Mcpherson, inserta
en el tomo I de su Coleccin (LXXX de la Biblioteca Clsica), pgs. 129-224. Traduce el ttulo:
Sueo de una noche de verbena, y en el prlogo
defiende esta interpretacin. El seor Mcpherson seala la Historia de los mvy constantes e infieles amadores de Piramo y Tisbe, inserta en la
Diana de Jorge de Montemayor, como fuente de
la comedia que hace representar Shakespeare a

los aldeanos

tima parte de
5.

dujo

Con
la

sobre ello hemos de tratar en

la l-

estas notas.

Somni

una nit d' estiu tracomedia de que hablamos el cataln Carel ttulo

d'

ner, habindose representado su trabajo en el tea-

tro Novedades de Barcelona, hacia

el

ao 1909,

musicales

de
Mndelssohn, que exornan algunas situaciones de

e interpretndose las ilustraciones


la obra.

TRADUCCIONES

La ltima

6.

men VIII

IMITACIOXES

95

versin que conocemos es

Martnez

seor

Lafuente,

en

inserta

la

el

del

volu-

de su Coleccin.

XI
EL MERCADER DE VEXECIA

La

I.

versin

ms antigua de

esta comedia, co-

don Gregorio Amatomo IV del Teatro se-

tiocida por nosotros, es la de

do Larrosa,

inserta en el

lecto, coleccionado

por Orellana

(i).

Como

an-

nima se public en 1909 en la coleccin "La Comedia Semanal", con grandes mutilaciones en el
texto

(2).

(i)

Vid. (VI,

(2)

Confirmamos

pio de

5).

lo

dicho con

el

cotejo del princi-

la obra.

COMEDIA SEMAN.\L

TEATRO SELECTO

Antonio.

Me

aburre

la

y en vano me esfuerzo en averiguar por


qu estoy triste. Esto me
tiene caviloso! Decs que
tambin a vos os causa
tristeza,

inquietud. En efecto, de
qu procede esta melancola?
Dnde la encontr? En qu consiste?
Cul fu su origen? Lo
ignoro; pero lo cierto es
que la tristeza me ha aton-

Me aburre la
y en vano me esfuerzo en averiguar por
qu estoy triste. Esto me
Antonio.

tristeza,

me

tiene caviloso!

SHAKESPEARE EN ESPAA

96

En el volumen II de la traduccin hecha por


Marqus de Dos Hermanas se inserta la obra

2.

el

de que ahora tratamos. En verdad, este es el


primer tomo que se imprimi por el citado Marqus, entre los de su Coleccin, tan reducida en
volmenes como abultada por el tamao de los
mismos.

Con gran
trabajo

el

piedad en

cario hacia

el

poeta ingls, inicia su

traductor con estas palabras:


el

"La

retrato de los caracteres es

pro-

una de

ms eminentes y distintas cualidades del poderoso genio de Shakespeare, y en la pieza que a


continuacin traducimos, lo mismo que en la de
telo, ya publicada (i), este don resalta de una
las

tado hasta el punto de


desconocerme a m mismo
Salanio.
Vuestra
al-

ma

Salanio.

ma

Vuestra

al-

azotada por
las olas del Ocano, donde vuestros gigantescos
buques, seores y ricos
ciudadanos de la lquida
llanura, o, si os parece
mejor, ornatos del mar,

azotada por
las olas del Ocano, donde vuestros gigantescos
buques

miran desde lejos su


grandeza, toda esa miserable tufba de buqueci-

se

halla

se

halla

al

miran desde str


grandeza toda esa miserabie turba de buquecilos mercantes que se inhumildemente al
clinan

pasar por su lado, saludndolos con sus alas de

pasar por su lado, saludndolos con sus alas de

lienzo.

lienzo.

llos

mercantes que se

clinan

(i)

humildemente

Se

coleccin,

haba

como

in-

publicado ~ independientemente
indicamos en su lugar.

de

la

TRADUCCIONES E IMITACIONES

manera

97

Las pocas palabras que pronunel Senado de Venecia


para disculpar el atentado de que le acusa Bracia el

notable.

General moro ante

bancio bastan para dar vida imperecedera, creacin indestructible al personaje principal de aquella

tragedia

la franca, la cruel

lock cuando dice en


cera,

nio:

expresin de Shy-

acto primero, escena ter-

el

hablando con Basanio del mercader Antoes cristiano, le odio; pero ms an

Porque

porque, ruin y simple, presta gratis el dinero y


nos hace bajar la tasa de la usura en Venecia,

compendia en

los

diversos atributos que dis-

tinguen a toda una raza."


la mencin de las fuentes
comedia, dos de las cuales tra-

Se enfrasca luego en
conocidas de

la

tomo

la novela del Pecoroarenga


y
95 de la coleccin de Alejandro Silvayn; pero, a pesar del sin

duce

al final del

ne, del Fiorentino,

nmero de

la

variantes y notas que rene

qus, su versin es tan caprichosa

como

el

Mar-

revelan

que corresponden a la insel Prncipe de Marruecos


en la cajita que prefiere cuando va a pretender a
Porcia (acto II, esc. IX)

los siguientes versos,

cripcin que encuentra

Siete veces ha el fuego


probado este metal;
tal probado est el juicio
que jams lleg a errar;
gentes haj' que no abrazan sino sombras
y sombras del amor son nada ms.
S que en la tierra hay tontos
que al igual que estoy yo

SHAKESPEARE EN ESPAA

gS

van de plata vestidos


csate en buen hora a tu eleccin (i);
tu cabeza ser idntica a la

aparta, pues, de aqu

ma

vete con Dios.

3. Igualmente fu traducida esta hermosa comedia de El Mercader de Venena por don Jaime
Clark, cuya versin se public en el tomo III de
la Coleccin. No nos detendremos en el estudio
de este trabajo, porque puede repetirse io que ya
hemos indicado en otras ocasiones sobre el mis-

mo

traductor.

4.

Por

igual causa omitimos todo comentario

la

traduccin firmada por don Marcelino

sobre

Menndez y Pelayo, que ocupa las pginas i a 105


volumen que public.
5. La ultima de las versiones que conocemos es

del nico

de Guillermo Mcpherson. Siguiendo su nor-

la

ma general,
en
de

el

da a conocer las fuentes de la comedia

prlogo, especificando el origen de cada una

las tres acciones que en ella se desarrollan.


"Shakespeare
dice
no invent ni mucho
menos los argumentos que se tratan en la comedia, y acaso antes de que l escribiera su Mercader de Vcnecia se hallaba escrita otra comedia en
ingls, fundada quizs en estos popularsimos

cuentos." (2)
(i)

misma

En

la

nota que comenta este verso

repite

la

que se prueba que no hay errata


en l, lo cual revela el poco odo que el traductor tena. Vid. pgs. 64 y 198 del libro que se cita.
(2)

lectura, por lo

'Pgina 266.

TRADUCCIONES E IMITACIONES

En

cuanto

al

mrito artstico de

ducida, reconoce

de

las

mejores

speare), por
3^or

el

ila

99

comedia

tra-

seor Mcpherson que "no es

producciones suyas (de Shake-

ms que

popularidad"

sea de las que gozan de

ma-

(i).

La traduccin que mencionamos se encuentra


el tomo IV de la Coleccin (CU de la Biblioteca Clsica), y comprende las pginas 259-375.
6. En el tomo IV de la Coleccin de Martnez
Lafuente, publicado en el mes de abril de 1916,

se inserta una versin de esta comedia.

XII
TODO EST BIEN CUANDO BIEN ACABA
1.

Con

el ttulo

Bien est

lo

(2)

que bien acaba

se

encuentra, traducida por don Eudaldo Viver, en


l

tomo

I,

cente. (Vid.

pgs. 375 a 408 de la Coleccin

Na-

I.)

2. Con el mismo ttulo ha publicado l seor


Martnez Lafuente su traduccin, inserta en el
volumen III de la Coleccin de la Casa "Pro-

meteo" (Valencia).
XIII
LA FIERECILLA DOMADA

Varias veces se ha traducido esta comedia por


pero, en realidad, puede decirse

los espaoles
(i)
(2)

Pgina 266.
All's Wcll that Ends Well.

SHAKESPEARE EN ESPAA

OO

que no contamos ms que con una versin y un


arreglo. Se debe aqulla a Mcpherson, el arreglo
a don Manuel Matoses. El examen de comparacin de los

distintos

ejemplares

confirma

este

aserto.
I. En la Coleccin Nacente, y firmada por don
Pablo Soler, encontramos la primera versin castellana de la comedia que mencionamos, con e!
ttulo de Una furia domeada. Ocupa las pginas
235-266 del tomo I, y, aunque el traductor es distinto de los que firman otras versiones de la Coleccin, no hemos de variar en un pice lo que
ya hemos dicho acerca de las relaciones de identidad que existen entre las obras coleccionadas por
Nacente y la versin francesa de Benjamn La.

roche.
2.

En

con

lo

la fidelidad

de

contraposicin

de hacer resaltar

anterior,
la

hemos

versin de don

VI de las obras de
de la Biblioteca Clsica), acerca de la cual no aadimos ms comentario, porque
el curioso lector puede recordar lo que hemos reGuillermo Mcpherson (tomo

Shakespeare,

CXC

petido varias veces.

Sin embargo, preciso ser advertir que, adems

de la mayor pulcritud y veracidad de la versin,


debe observarse la curiosidad de los datos que el
seor Mcpherson inserta en el prlogo de esta
obra, datos que se refieren a las relaciones de la co-

media con algunos cuentos, sobre todo con el ejemplo del libro de Patronio o El Conde Lucanor, que
se titula: "De lo que contesci a un mancebo que

TRADUCCIONES E IMITACIONES

01

muy fuerte et muy brava", y


problema que suscita la comparacin de la obra
de Shakespeare The Taming of the Slirew con la

cas con una mujer


al

The Ta-

que, sin duda, es anterior y que se llama


ming of a Shreiv (i).
3.

De

ningTjn valor literario

que forma

volumen
y Moderno", que tiene
el

Shakespeare.

La

XV

del

es

traduccin

la

"Teatro Antiguo

estas seas bibliogrficas:

fierecilla

domada. Comedia

en cinco actos y un prlogo, versin castellana de


Antonio de Vilasalba. Librera de Antonio Lpez,
editor. Barcelona, 1904; 8. marquilla

Este ejemplar no es

fonnado con

frases de

107 pgs.

ms que un nuevo
una y otra de

las

libro

dos ver-

siones anteriores, sin consultar otra clase de ori-

ginal alguno (2).


(i)

Si

es

lcito

citarse

propio,

remitiremos a

nuestros lectores a la nota 22 de Shakespeare y su tiempo, pgs. 284 y sigts. Sobre este punto hablaremos en
ocasin quizs no lejana.
Vase el siguiente fragmento, en el que subra(2)
las palabras tomadas de la versin de Mcpherson y dejamos en letra redonda las que corresponden a
la traduccin de Nacente.

yamos

PRLOGO
Venta en el campo.

ESCENA PRIMERA
Ventera y Perilln.
Perilln.

fe que os he de zurrar.

Ventera. Al cepo, bribn.


Perilln. Ramera
Los perillanes no son bribones.
Consultad las crnicas. Venimos con Ricardo

SHAKESPEARE EN ESPAA

102

Despus de

lo

dicho fcilmente se comprende

veracidad de

la

afirmacin que hemos hecho

4.

la

anteriormente

Macpherson
pueden tributar los honores de traduccin
de La fierecilla domada. El arreglo a que nos re:

slo a la versin de

se le

Conquistador ; por o tanto, pocas palaque corra la bola.


VrNTERA. No quieres pagar los vasos que has roto?
Perilln. No; ni un maraveds (sic). Idos, como dice
Jernimo (a), idos a vuestro fro lecho y
procurad entrar en calor.
Ventera. S lo que debo de hacer. Desde luego voy en
busca de un alguacil. (Vase.) (b)
Perilln. Me es igual ley en mano, no le temo. No
me mover de aqu. Que venga, le aguarel

bras. Callaos y

a)

Alusin a una obra teatral, probablemente es-

paola, y de cuyos chistes se servan los poetas contem-

porneos de Shakespeare.
El seor Vilasalba acept la variante de Nacente,
con preferencia a la de Macpherson sin crtica alguna,
cuando la forma que emplea este ltimo traductor es
de mayor autoridad. En cambio, concedi luego mayor
estimacin a lo interpretado por Macpherson cuando
traslad la palabra

Hunstsman

= jaleador,

sin fijarse en

que unas lneas ms abajo le daba aqul el mismo sentido exacto que inconscientemente le haba dada Nacente. Tmese todo lo dicho ms como un comento analtico de la labor del citado Macpherson, que como nota a
los trabajos de los dems traductores, que, quiz, na
necesitan tan prolijo examen.
En esta frase hizo el autor una verdadera en(b)
salada, no siendo fcil sealar lo que corresponde a
cada uno de los textos de que se sirvi.

TRADUCCIONES E IMITACIONES

ferimos es

con

ttuilo

a)

La

el

que

IO3

ha publicado en dos ocasiones

se

distinto:

domada, comedia en cuatro ac-

Ficrecilla

y en prosa, arreglada al espaol por Manuel


Matoses, de la comedia de Shakespeare Taming

tos

of the Shreiv. Msdrid, R. Velasco, 1895 8.", 76


pginas y un ndice de obras del autor (i).
;

b)

La Indmita, comedia en

prosa, arreglada

de

tres actos y en
espaol por Manuel Matoses

al

comedia de Shakespeare Taming of the

la

do. (Tindese en el suelo y se

duerme. Oyen-

se cuernos de caza.)

(Escena

II.

Noble.

Perilln,

Un Noble, Cazadores

y Criados*)

Jalcador, cuida de mis perros, especialmente


de Len, pues el pobre animal est rendido.

tale con Leal. Viste cmo el Sultn franque el vallado en el momento ms difcil''
A se no le vender ni por veinte libras esterlinas.

Cazad,

i."

Os aseguro, seor, que bien vale el Moro lo


que l. Acos al venado y por dos veces ha
vuelto [a] encontrar la pista. Os garantizo
que

es el

mejor de vuestros perros.

Se represent este arreglo en el teatro de la


la noche del 31 de enero de 1895, con el siguiente reparto Catalina, doa Carmen Cobea BlanMontea, Fernndez; Petruchio,
ca, Cobea (doa J.)
Thuillier; Bautista, Cirera; Grumio, Balaguer; HortenSastre, Urquijo; Vsio, Valentn; Flavio, Ponzano
cols, Montenegro; Gregorio, Cerro; Daniel, Abojador;
(i)

Comedia

Felipe, Sants.

I04

SHAKESPEARE EN ESPAA

Shi-ew. Madrid, V. Vela, sucesor de

J.

Rodrguez,

1897; 8., 64 pginas y catlogo (i).


El arreglador suprime todo el prlogo y la mayor parte de las escenas del acto primero del original ingls, y en

b), todo el acto seque se desarrollan las


escenas correspondientes a la boda y marcha de
Petruchio con Catalina.
5. Inspirndose en La Fierecilla domada escribieron un bonito sanete don Jos Lpez Silva y
don Carlos Fernndez Shaw, intitulado Las Bra-

gundo

el

ejemplar

del arreglo a), en el

vias, al cual

puso msica

el

maestro don Ruperto

Chap. Se coloca la accin .en Madrid, y los personajes pertenecen a los barrios bajos de la Corte.

La

edicin de este sanete lleva la fecha 1896.

6.

Don Gregorio Martnez

nuevo arreglo de

mando
en

el
7.

la tarasca.

Se represent en

abril

de 19 16

teatro de Eslava.

Posteriormente

men VII

de

la

se

ha

publicado

Coleccin, traducido por

Martnez Lafuente, donde se incluye


de la comedia de que tratamos.

(i)

un
Do-

Sierra ha hecho

esta comedia, con el ttulo

Fu representado

en

el

teatro

la

el

volu-

el

seor

versin

Cervantes,

de.

noche del 23 de abril de 1897. Reparto


Catalina, doa Carmen Cobea; Blanca, Surez; MPetruchio, Thuillier; Bautista, Valennica, Sampedro
tn; Grumio, Balaguer (don Juan); Hortensia, Clarn;
Flavio, Ponzano; Sastre. Martnez; Nicols, Ruiz Tata3^ Gregorio, Moreno; Daniel, Balaguer (M.) Felipe,
Mlaga,

la

Blasco.

TRADUCCIONES E IMITACIONES

I05

XIV
ENRIQUE IV

Hemos

de ser breves

al

mencionar

las tres tra-

ducciones que conocemos de esta obra, pues de sus

caracteres puede decirse lo que ya

hemos dicho

con referencia a los mismos traductores. Solamente observaremos


y esto ms con referencia
al original que a los textos castellanos
que las
dos partes de este drama histrico, con los titulados Ricardo II y Enrique V, forman una verda-

dera tetraloga, en

la

que se representa

la clebre

lucha denominada Guerra de las Rosas. Igualmen-

anotaremos que en Enrique IV aparece por priel teatro de Shakespeare uno de los
personajes del mismo que ms se han popularizado,
el de Juan Falstaf f, dando lugar al incidente promovido a causa del primitivo nombre de este ridculo personaje, que oblig al gran dramaturgo
a decir en el eplogo de la segimda parte: "If you
be not too much cloyed with fat meat, our humble
author will continu the story, with Sir John in
it, and make you merry with fair Katharine of
France where, for any thing I know, Falstaf
shall die of a sweat, unless already he be killed
with your hard opinions for Oldcastle died a
martyr, and this is not the man." (i)
te

mera vez en

(i)

Las ltimas palabras de este eplogo son curio-

sas porque hacen referencia a la costumbre de terminar


las

representaciones

por

la

teatrales

en

Inglaterra

Reina, arrodillndose los actores para

rogando
ello.

SHAKESPE.\RE EN ESPAA

106

1. Enrique IV (Primera parte). Drama histrica


en cinco actos, traducido por don Francisco Nacente. Tomo II de la Coleccin, pginas 285 a 317.
Enrique IV (Segunda parte). Drama histrico en
cinco actos, traducido por Francisco Nacente.
(Tomo II, pgs. 331 a 463. Aunque Laroche in-

cluye

el

eplogo,

el

traductor lo suprime.)

Enrique IV. Primera y Segunda parte. (La


Segunda parte carece de prlogo, indicndose que
sirve el de la Primera.) (Tomo VIII de la Coleccin de Mcpherson, CCI de la Biblioteca Clsi2.

ca,

pginas 121 a 392.)


3. Forma parte del tomo

"Prometeo"

XI

de

la

Coleccin

seor
Martnez Lafuente, que acaba de publicarse.
de

la

editorial

la versin del

XV
LAS ALEGRES COMADRES DE WIND.SOR
1.

Don

Francisco Nacente inserta su versin de

esta comedia en

el

tomo

pgs. 47 a yy de su

II,

Coleccin.
2.

Ms conforme

con

el

original es la traduc-

cin de don Jos Arnaldo Mrquez, impresa en

"Arte y Letras", de Barcelona, en


Mrquez tuvo muy en cuenta los
textos franceses pero no puede negarse que conla Biblioteca

1891. El seor

sult el original ingls. El principal lunar que, a

nuestro juicio, presentan las versiones de este escritor es

una

falta

de criterio general, pues, a las

veces, se inclina a respetar

el

texto original

otras,.

TRADUCCIONES E IMITACIONES

I07

motivo alguno, prefiere una transposicin y has-

sin

ta falsa interpretacin francesa, y otras se decide

por emplear un modismo castellano sustituyendo


a una frase completamente vulgar y que no repugnara en nuestra lengua. Esto hace, por ejemplo,

que

encuentren mezclados nombres ingleses,

se

castellanos y galicismos notables en su trabajo. Al


lado de Sir John Falstaff, Slender, doctor Hugh

Evans, Bardolf.

etc.,

nos encontramos con Poco-

seora Aprisa y otras rarezas por el esEste procedimiento fu inspirado por los tra-

fondo,
tilo.

la

ductores de allende

el

Pirineo

sin

embargo, no es

tan servil en su dependencia respecto de tales escritores

que

picador,

como hace Nacente

al

justicia

Shallow
al

lo convierta

en

traducir cuyer,-

ni otras atrocidades literarias semejantes.

No

3.

nos esforzaremos en demostrar

la

supe-

rioridad de la versin de don Jaime Clark,

ocupa
cin.

las

Ya

que

1 51-253 del tomo V de su Colechemos citado fragmentos de este traduc-

pginas

tor para que

puedan cotejarse con

los

de otros

escritores.

La versin que debemos

4.

sitio

es la firmada

inserta en
sica),
5.

tomo VI (CXC de

la Biblioteca

Cl-

pginas 167-285.

Se ha incluido esta comedia en

men VITI

cia

el

registrar en este

por Guillenno Mcpherson,,

de

la

Coleccin del seor

manera de apndice sealaremos

de un estudio sobre

la

el

volu-

M. Lafuente.
la

existen-

pera de Verdi intitu-

SHAKESPEARE EX ESPAA

108

lacla Falstaff,

firmada con

el

seudnimo Allegro,

y publicado en Madrid, 1894, con ocasin del estreno de dicha pera en el teatro Real. En este
estudio se hace ver la relacin que existe entre
el libreto
la historia

y la comedia de Shakespeare, as como


de la composicin de este libreto y de la

preciosa partitura, ltimo destello del genio del

msico

Bl libro fu escrito por Arrigo


el ttulo de la comedia
del vate de Stratf ord, que se debe a Otto Nicolai,
pero no conocemos nada escrito en castellano que
se refiera a ella.
Boito.

italiano.

Hay

otra pera con

XVI
EXRIQUE V
1. Conocemos dos versiones castellanas de este
drama histrico la de Francisco Nacente, inserta
en el tomo II de su Coleccin, pginas 467-498, y
2. La del seor M. Lafuente. que fonna parte
del volumen XI de su Coleccin, que acaba de
:

publicarse.

XVII
MUCHO RUIDO PARA NADA
1. Tambin
son dos las traducciones que conocemos de esta comedia: la de don Jaime Clark,
que ocupa las pginas 155 a 251 del tomo I de

su Coleccin, y
2.

La que forma

Coleccin del seor

parte del volumen \'II de

M. Lafuente.

la

TRADUCCIONES K IMITACIONES

IO9

XVIII
COMO GUSTIS
1.

Con

el ttulo

Como

queris tradujo esta co-

media, que algunos sealan como

la

ms perfecta

entre las escritas por Shakespeare, don Eudaldo

Viver, versin que se public en

el

tomo

de

la

Coleccin Nacente, pginas 547 a 577.


2. En el tomo II de la Coleccin de Clark se
contiene tambin esta obra
3.

En

(i).

1883 se public la versin de don Jos

Arnaldo Mrquez, en la coleccin de la Biblioteca


"Arte y Letras",, de Barcelona.
4. En el tomo VIII (CCI de la Biblioteca Clsica) se encuentra la notable traduccin hecha por
]\Iacpherson, exornada con un prlogo, de los ms
acertados que, a nuestro juicio, escribi este

lite-

rato (2).
(i)
La cancin de los pajes puede servir para demostrar cmo procuraba el traductor imitar los ritmos

e ideas del original ingls.

Por

interesar a nuestro proposite, debido a


reminiscencias que en Espaa polemos encontrar, insertamos el eplogo de la comedia, siguiendo e
texto de la versin que tenemos a la vista
(2)

ciertas

"eplogo

"Xo

costumbre el que la dama haga de eplogo


pero no es menos impropio que el galn haga de prlogo. Es una verdad que el buen vino no necesita anuncios, y tambin lo es que una buena comedia no necesita eplogo. Sin embargo, al buen vino acompaan
es

SHAKESPEARE EK ESPAA

lio

Forma

5.

parte del volumen

VI de

la

Coleccin

del seor Martnez Lafuente (Casa editorial "Pro-

meteo", Valencia).

XIX
NOCHE DE REYES

De

esta comedia, sobre la

'''como en

Mucho

ma

que deca Clark que,

ruido para nada, es admirable la

buenos anuncios, y
jores al

(l)

las

buenas comedias parecen me-

amparo de buenos

eplogos.

Qu

situacin la

no soy buen eplogo, ni puedo interceder


con vosotros en favor de una buena comedia. A o me
hallo ataviada de mendigo, y, por tanto, no me corresponde pordiosear. Lo que me toca, pues, hacer,
es conjuraros, y principiar por las mujeres. Oh, mujeres
yo os requiero por el amor que a los hombres
tenis, que os agrade de esta comedia todo cuanto os
guste, y a vosotros,
oh, hombres
os requiero, por el
amor que tenis a las mujeres (y vuestras sonrisas manifiestan que ninguno las odia) que unindoos vosotros
con las mujeres, agrade esta comedia. Si fuera yo
mujer de entre vosotras, besara a aquellos cuyas barPues

si

!,

bas

me

hlitos

agradasen, cuyos rostros

!,

me

gustaran y cuyos

no temiera, y segura estoy de que cuantos tienen

buenas barbas, bellos rostros y dulce


de mi amable oferta, al despedirme de

me

en gracia
cortsmente

hlito,

ellos

aplaudirn."
El ttulo de esta obra, Tzvelfth Night, se debe a
<jue en la duodcima noche, a contar desde Nochebuena, se representaba una comedia delante de la reina
Isabel, siendo la que citamos aquella que se represent
(i)

el

ao 1600 en

tal

noche.

TRADUCCIONES E IMITACIONES

armnica continuacin de lo cmico con lo tierno


y pattico" (i), conocemos tres versiones:
1. La Duodcima noche o lo que queris^ come<iia en cinco actos, traducida por don Eudaldo Viver. (Coleccin Nacente,

tomo

II,

pginas

113

141.)
2.

La Noche

"cin Clark,

de Reyes
tomo IV).

o lo

que queris (Colec-

3. Adems de las dos versiones sealadas, hemos de anotar el hermoso arreglo siguiente
Cuento de amor (Tzvelfth night or what you will).

Comedia de Shakespeare, refundida y puesta en


por Jacinto Benavente. Madrid, Im-

castellano

prenta de A. Marzo, 1899 (2)

pginas tiles

(i)
I,

8.

marquilla

88

(3).

Obras de Shakespeare, versin de Jaime Clark,

pg- 25-

Se estren en el teatro de la Comedia la noche


de marzo del ao citado. Estuvieron encargados
de representar los principales papeles las seoras Cobea y Surez, y los seores Thuillier, Arcila (L.), Alonso, etc. Se ha reproducido esta comedia en el tomo lU
del Teatro de Benavente. Madrid, Fortanet, 1904 y si(2)

del

II

guientes.

expresando sus opiniones


el ilustre dramaturgo
espaol: "Un poeta divino, un semidis, supo contarlo
[el cuento]
con misteriosa sencillez, y aquel espritu
inmortal que ilumin el mundo todo, penetr en el
infierno y toe al cielo; para el que no hubo espantos
ni obscuridad en cumbres sin abismos, al contar este
cuento, puso ms de su alma que en todas sus terribles
tragedias. Amparado del poeta divino, temeroso como
(3)

Dice

en

el

prlogo,

respecto del trgico de Inglaterra,

SHAKESPEARE EN ESPAA

112

4.

La

el ttulo
el

la que con
ha incluido en.
Coleccin del seor M. La-

ltima versin publicada es

La Duodcima noche

vClumen VII de

la

se

fuente.

XX
JULIO CSAR

No

encontramos versin alguna de esta trala de Francisco Nacente, publicada en el tomo I de su Coleccin,
1.

gedia histrica anterior a

pginas 91 a it8.
2. Vicente Pedro Nolasco da Cincha compuso

una imitacin portuguesa

del

drama de Shake-

speare, con el ttulo de Jiilius Caesar; pero su de-

pendencia respecto del original ingls es muy discutible; parece ms bien que hubo de inspirarse
en algunas traducciones.
3. En el Repertorio gcral do Theatro portugus se cita la obra Morte de Cesar ou do mo'ndo
a maior crueldade, escrito por Theotonio

Gmez

de Carvaiho, correspondiente al ao 1783.


4. Tambin se cita otra adaptacin portuguesa
impresa suelta (Lisboa, Domingos Gonqalvez, 4.,

39 pginas) pero parece ser


vaiho, ya citada (i).
;

la

misma de Car-

profanador al presentaros en una redomita gotas de


agua del mar y deciros ste es el Ocano, un poeta
humilde de estos tiempos, pide admiracin para Shakespeare en lo admirable, y para s toda censura."
Habla tambin la eminente escritora doa Ca(i)
:

TRADUCCIONES E IMITACIONES

5. Encontramos noticias en el estudio de la seora Michalis de Vasconcellos de una versin de


esta obra por Manoel Joaqun Borges de Paiva,
correspondiente al ao 1821 pero no la conocemos.
6. Tras esta adaptacin debemos citar la versin
castellana de don Jos Arnaldo Mrquez, impresa
en 1883, en la Biblioteca "Arte y Letras", de Barcelona. (Vid. X, 3, y XV, 2.)
7. En el tomo II (LXXXI de la Biblioteca Clsica) de la Coleccin Macpherson se inserta la mejor versin castellana de Julio Csar. Entre las
atinadas observaciones del Prlogo, leemos
"Shakespeare en esta obra acaso juzga injustamente a Csar, realzando sus defectos y no acentuando sus virtudes pero lo juzga como lo juzga
Plutarco y como lo juzgaba el pueblo ingls en
vsperas de su revolucin. No son imputables a
Shakespeare equivocaciones que slo la profunda
crtica histrica de ms modernos tiempos ha logrado desvanecer. El se atuvo a la historia de Plutarco, y para l Julio Csar era, sobre todo, un
ser ambicioso que pretenda mermar las libertades
;

patrias."

El traductor aprovecha

la

ocasin que

le

ofrece

esta tragedia para demostrar que la cultura del

roHna Alichelis de Vasconcellos de


de La Muerte de
cuentra mezclada con el anuncio de
de obras de Voltaire en una edicin
Metastasio (por Juan Antonio Res,

cierta traduccin

una referencia a
Csar que se enotras traducciones
del

Demofonte de

Lisboa, 1793^

SHAKESPEARE EX ESPAA

114

dramaturgo inmortal no podia ser tan nimia como


la

mayor,parte de

ren suponer.

No

los antiguos comentaristas quie-

fu slo inspiracin lo que posea

Shakespeare aqulla estaba alimentada por un


profundo estudio.
8.. El discurso de Marco Antonio en honor de
Csar, perteneciente a la tragedia de que hablamos, fu traducido al portugus con estas seas
Oragao Fnebre de Marcus Antonius. Extrahida
da Tragedia de William Shakespeare Julio Csar.
Vertida do Ingls por Antonio Petronillo Lamarao. Lisboa, Tipographia Castro Irmao, 1879, 14
pginas de texto y una con notas.
Habiendo residido en Liglaterra a causa de sus
estudios, pudo admirar Antonio Petronillo La;

marao directamente
cibiendo por ello

el

al

genio de Stratford, con-

proyecto de traducir las obras

completas. El fragmento que citamos fu, pues,

un ensayo que ha merecido


tica

los elogios

por su fidelidad y belleza

9.

Forma

parte del

publicada por

la

versin del seor

Casa

de la

cri-

literarias.

tomo IX de la Coleccin
editorial "Prometeo" la

M. Lafuente.

Sin

ningn punto de contacto con


que necesariamente haba de coincidir por tratar del mis.
mo asunto, escribi el poeta americano Ventura
Ap.cndice.

la tragedia de Shakespeare, sino en lo

Vega una

tragedia en cinco actos, titulada


de Cesar. El no pertenecer al grupo de
traducciones e imitaciones de las obras del autor

de

la

La Muerte
ingls nos

exime de hacer mayores comentarios.

TRADUCCIONES E IMITACIONES

Lo mismo habramos de

repetir

ail

tratar de la

tragedia Julio Csar, dividida en cinco actos, y


original de don Jos Mara Daz. Madrid, Im-

prenta de don Salvador Albert, 1841

55 pgi-

-nas; 8.

TERCER PERIODO
(i 602- 1 609)

XXI
H

L E T

He

aqu la obra que ocupa el primer lugar


orden cronolgico de las traducciones castellanas de los dramas de Shakespeare, y la primera
tambin en la estimacin general de las gentes.
I.

en

No

el

obstante, la sana crtica prefiere la perfeccin

tcnica de telo o las sublimes aberraciones del

ambicioso Macheth a las incomprensibles desigualdades que en la tragedia de que hablamos se descubren.

Cmo

explicarse el divorcio entre

<lebido a que la

el

ve-

de los tcnicos ? Ser acaso


duda de Hamlet es ms universal

redicto popular y

el

y humana que los casos patolgicos del Moro de


Venecia y del usurpador de la Corona que perteneci a Duncan? Ello ser ilo que fuere, que no

debemos

ma; pero

intentar aqu la resolucin de tal proble-

lo cierto es que semejante divorcio existe


y la aficin popular a Hamlet es la causa de que
con su versin se iniciase el conocimiento del autor

SHAKESPEARE EX ESPAA

Il6

un clebre dramaturgo espaol del siglo xviii, cuya vida literaria puede dividirse en dos pocas, fu quien
ingls en Espaa. Efectivamente,

traslad a nuestro idioma esta tragedia. El dra-

maturgo

es

don Ramn de

la

Cruz

las

pocas se

caracterizan, por la tendencia a lo melodramtico,


la

primera, y por la creacin de los inmortales sasegunda el traslado corresponde a la

netes, la

primera de las tendencias sealadas.


Pero don Ramn de la Cruz no conoci

el

ver-

dadero original ingls; la aparicin del genio de


Stratford en la Pennsula hubo de verificarse al
travs de los franceses. Un autor de quien deca
don Marcelino Menndez y Pelayo que era "hombre primitivo, rstico y patriarcal, mens sana in
corpore sano, comparado por sus contemporneos
con una vieja encina" (i), Juan Francisco Ducis,
fu el encargado de ser el mediador entre el poeta
ingls y el sin igual sainetero madrileo. Ducis
sigue diciendo el
"se enamor de Shakespeare
crtico santanderino
con un amor casi religioso,
como quien adora a un dios desconocido, puestoque en su vida lleg a saber ingls, teniendo que
contentarse con festejar todos los aos el natalicio de Shakespeare y coronar de flores su busto,.
3'a que no poda leerle. Ducis profan las obras
maestras del trgico ingls: telo, Hamlet, Mac-

beth,

Romeo

y Julieta, El Rey Lear..., convir-

tindolas en tragedias a la francesa, dbilmente

(i)

Ideas estticas, tomo

III, vol. I,

pg. 59.

TRADUCCIONES E IMITACIONES

II7

escritas por aadidura; pero por las cuales siem-

pre cruzaba algn relmpago


spiriano, que,

como no

del

genio shake-

est adherido a las pala-

bras, sino a las situaciones y a los caracteres, es

de esencia inmortal e indestructible" (i).


Tal fu el modelo tomado por don Ramn de la
Cruz, el cual, a semejanza de lo que ya hemos di-

cho respecto de don Dionisio Sols, no se ajust


por completo a su Cicerone, valga la palabra. Hay
escenas trasladadas del francs

ralmente

al castellano lite-

pero se colocan en distinto lugar de

la

accin (como la III del acto IV, que es la III del


actos con el mismo
que ofrece grandes variantes (como los I y II), y escenas completamente
distintas del modelo, como la ltima de la tragedia. Cruz sigue la modificacin introducida por
Ducis respecto a Ofelia, convirtindola en hija de
Claudio, y empleando el nombre de Polonio p^ra

acto V, escrito por Ducis)

plan, pero con dilogo

bautizar a un seor dans.

De

la

traduccin de Cruz se conservan tres

nuscritos, dos en la Biblioteca Municipal


lea, sign. I-I 18,

ma-

Madri-

que proceden del teatro del Prn-

cipe (hoy Espaol), y otro en la Biblioteca Nacional, sign. 16.095, el cual es copia

de

los anteriores.

Se public, segn los ejemplares de la Municipal,


por don Carlos Cambronero. en 'la Revista Contempornea, tomo CXX, que corresponde al ao
1900. (Vanse las pginas 142, 273, 379, 500 y
(i)

Obra

citada, pgs. 59 y 60.

SHAKESPEARE EX ESPAA

Il8

Se represent con el siguiente reparto


Espejo; Amleto, Merino; Norcester,
Eusebio; Polonia, Simn; Woltimn, Vicente
Galbn; Gertrudis, Pereira; Elvira, Polonia;

640.)

Claudio,

Ofelia, Tordesillas (i)


2.

(i)

Traduccin tan rigurosamente


El nombre de don
manuscrito

Dice

as

copiar

sin

que

casi

Ramn

ginalidad de la escena, nos


este

literal

de la Cruz y la oriimpelen a no abandonar


final de la tragediael

de suerte que no ve a Claudio


que se levanta.)

(Ofelia, arrodillada
liasta

Ofelia.

Ah, seor

An

llena de confusin,

vi\'s

vuestras plantas,

{A Hamlet.)vengo a pediros

gracia para mi padre. No lo dudo.


Esta la prueba es que solicito
de un Rey tan generoso, de un amante
[ras?
que supo darme tantas de ser fino...
Pero... Qu asombro es ste? Por qu 11oY Claudio, dnde est? Xorceste mo...
(Levntase.)
Seor...

Yo

quiero verle..., quiero... (Lo ve^


[

Oh, dioses''

Oh, brbaro! Qu has hecho?

Lo

Hamlet.

preciso

desempeada
mi obligacin. Los cielos, que han querido
castigar una culpa de mi madre (a)
para dejar

al

fin

fueran injustos, si de sus delitos


hubieran indultado al que no era
ms que un vasallo suyo. Xo confo

En la escena anterior ha visto Hamlet a su


(a)
dre muerta por Claudio.

ma-

TRADUCCIONES E IMITACIONES

consta del

mismo nmero de

versos que

IIQ

el origi-

nal francs de Ducis es la que, manuscrita, se

conserva en
sign.

la

I -36-10,

moderna en
La portada

la

Biblioteca Municipal

de

la

Madrilea,

que consta una copia

Biblioteca Nacional, sign.

16238.

del manuscrito en cuestin reza asi

formada sobre
han representado (i)

Hanilct, tragedia en cinco actos,


las

que con igual

ttulo se

en los teatros de Inglaterra y de Francia, y arrela escena espaola por D. /.[os] M. [a-

glada a
ra]

de C.[arnerero].

Ao

de 1825.

que jams me perdones este golpe;


pero si soy capaz de darte alivio,
t lo meditars ms sosegada.
Ten compasin de m, que quedo vivo
el da que te adoro y que te pierdo.
Y vosotros, daneses, convencidos
de vuestro error, venid donde os ensee,
en la benignidad con que os recibo,
la lealtad que debis asegurarme.
Ofeli.\.
Oh, cielo, justiciero y vengativo!
Noroeste, i Quin podr ser traidor con este ejemplo
y con esta piedad?
Hamlet.
Norceste amigo,
aplaudamos la mente de los dioses,
que distribuye premios y castigos,
y vamos donde aplaquen su justicia
nuestras voces y nuestros sacrificios.
Se represent esta obra con el siguiente reparHamlet, seor Luna
La Reina, seora Torres
Claudio, Caprara; Ofelia, seora RodrJgue^; Norccsti;',
Silvostri; Polonia, Fabiani (Manuel o Antonio?);
Voltiman, Alczar Elvira, Llorante.
(i)

to

SHAKESPEARE EN ESPAA

120

3. Universal es la importancia que se ha concedido a la versin de Hamlet debida a don Leandro Fernndez de Moratn, y, en verdad, debe

apuntarse en su favor que es la primera hecha en


Espaa directamente sobre el texto ingls. La edicin prncipe tiene estas seas

Hamlet. Trage-

dia de Guillermo Shakespeare, traducida e ilus-

trada con

la

vida del autor y notas crticas por

Inarco Clenlo. P. A. Madrid.


Villalpando,

En

MDCCLXXXXVIIL

la
4.,

oficina

de

25 hojas

sin foliar -\- 379 pginas. Contiene Prlogo, Vida


de Guillermo Shakespeare, la versin de la trage:

dia en prosa y las notas.

Adems de haberse

insertado en las diversas

Colecciones de obras completas del autor, conoce-

mos

reproducciones de esta versin


Hamlet, prncipe de Dinamarca. Tragedia
en cinco actos. Traduccin de don Leandro Moratn. Madrid. 1866; 4. mayor, 42 pginas. Texto a dos columnas. (Faltan la Vida de Shakelas siguientes

a)

speare y las notas.)


b) Hamlet, traduccin con notas de don Lean-

dro Fernndez de Moratn. (Inserta en


cin de don Francisco Jos Orellana,

la

Colec-

tomo IV,

pginas 65 a 139; texto a dos columnas. Faltan


prlogo y la Vida de Shakespeare.) Ao 1868.

el

c) Hamlet, traducido y anotado por don Leandro Fernndez de Moratn. (Tomo I de la Coleccin Nacente, pginas 5 a 64. Faltan ei prlogo y
la Vida de Shakespeare.)
d) Hamlet, traduccin de L. Fernndez de Mo-

TRADUCCIONES E IMITACIONES

ratn.

121

Barcelona, Biblioteca "Arte y Letras", Casa


Maucci. Tomo ltimo; s. a. (Faltan el

editorial

prlogo, la Vida de Shakespeare y las notas.) (i)


Dos libros se escribieron en contra del traductor

es el primero

a)

Examen

de

tragedia intitulada

la

escrita en ingls por Guillermo

Hamlet,

Shakespeare y

tra-

ducida al castellano por Inarco Cclenio, poeta r[ladera]. T. D.


cade. Escribilo D. C.[ristbal]
D. U. D. J. D. B. Nm. i. Madrid, MDCCC. En

la

imprenta de

foliar

Lxxv

la
-1-

viuda de Ibarra.
i

b) Luis Carreras.

Una

hoja sin

de erratas.

Retratos

pluma.

Pars,

1884; 4., 127 pginas. En la primera parte de


esta obra se inserta: Refutacin de las notas de

Moratin contra el Hamlet.


Tal vez, el considerar la publicacin de estas
dos obras, haga pensar que la obra de Moratin

En el nmero
(i)
empezado a publicar

2.

de

la

Rczsta General, que ha

casa editorial Calleja, de Ma-*


drid, y que corresponde al da 15 de diciembre de iQi?.
se han insertado los fragmentos correspondientes al
la

acto III, esc. IV, y V, esc VIH, y acto V, esc. II, tola traduccin de Moratin. Estn precedidos
tales fragmentos por una noticia sobre Shakespeare,
firmada por Leser, que no contiene ideas originales es

mndolo de

trabajo de vulgarizacin. Se reproduce el grabado de


Martn Droeshaut. inserto en el infolio de 1623. HaremOiS notar que el ttulo The taning of thc shrew, est
traducido: La dscola domada, que revela una vez ms
la

dificultad

de encontrar

el

verdadero trmino caste-

llano que se corresponda con el shreiv ingls.

SHAKESPEARE EX ESPAA

122

dio origen a

una de aquellas polmicas ruidosas-

a que tan acostumbrados estaban los escritores del

y que heredaron

siglo xviii,

los

de la primera mi-

tad del xix_, bien que eso de satirizarse y poner de


manifiesto los errores literarios o las faltas de

amistad entre

los literatos ha sido y es patrimonio


de todos los tiempos y de todos los lugares. Sin
embargo, en el caso particular que comentamos, el

hecho tuvo un carcter de aislamiento tal, que las


dos protestas contra el autor de El Caf hoy son
ejemplares bastante raros, y el criterio de Moratn imper sobre traductores y arregladores de

Hamlet, hasta el punto de que an hoy se utiliza


por stos como gua, y, lo que es ms, se reproduce su versin, prefirindola a otras posteriores.

es que,

al

trasladar

si

^loratin fu clasicista en las notas,

al

castellano el original ingls se

tuvo exacto en

lo posible,

y su

con su clasicismo un tanto

estilo

fro,

man-

fu clsico,

recortado, pero

elegante y difano. El aire enftico que adopt


Cladera le perjudic no poco. Tena razn las ms

de las veces (i); pero

la

expuso con

tal acritud.

Vase, por ejemplo, una de las rectificaciones a


Si,
notas: "Acto primero, pg. 45, dice Polonio

(i)

las

stas son redes para coger codornices, y lo que dice


Polonio es S, stas son redes para coger gallinas cie:

el original trae woodcocks, gallinas ciegas,


y no quails, codornices. Slo el sentido de lo que se va
hablando poda haberle dado alguna luz para no errar.
Qu intenta Polonio? Prevenir a Ofelia que no se
fe de Hamlet. Y qu desea ste? Seducir a Ofelia,
o a lo menos enamorarla. De qu razones se vale

gas,

porque

TRADUCCIONES E IMITACIONES

1^3

que predispone el nimo a absolver al traductor


en lugar de preocuparse de la censura a que dio
motivo. Es cierto que no puede agradar mucho
tampoco el tono doctoral de las notas del censurado; mas con semejante paliativo no puede mejorarse la situacin en que se coloc Gladera. Y
es ms de lamentatr, y hemos de recalcar en este
punto, tal acritud en el decir, cuanto que por ello
se ha dado lugar a que no haya sido tan consultado su libro, con lo que muchas verdades esclarecidas por este escritor no han sido incorporadas
Polonio para que Ofelia no crea las palabras tiernas
de Hamlet? De que Hamlet aparenta que la quiere para
seducirla; de que ella es una nia sin experiencia en
las astucias de que se valen los hombres para conseguir
de que no crea a Hamlet, aunque haga
sus intentos
los ms solemnes juramentos, porque, dice Polonio,.
estos juramentos son redes para coger gallinas ciegas,
que es un refrn ingls. Ahora pregunto yo Puede
sustituirse codornices a gallinas ciegas, hablando de
una doncella inexperta, a quien se quiere persuadir
que los juramentos con que la enamora un galn son
redes para cogerla? Qu tiene de inexperta la codorniz? Ignora el rcade que la gallina ciega o chocha,
por la construccin de sus ojos es muy corta de vista
y que esto mismo facilita el cogerla en las redes? Nosabe que el smil que sustituye es impropio, porque el
macho de la codorniz no acompaa a su hembra porque no la tiene cario, y porque si la cubre lo hace por
;

una necesidad violenta e imperiosa? En una palabra


ignora que no la enamora, como sucede con otras
aves? Muy bien le vendran a Celenio unas lecciones deHistoria Natural, ciencia tan til para que el poeta nodesbarre." (Pgs. xxxix a xli.)

SHAKESPEARE EN ESPAA

124

a la critica espaola, precisamente porque su obra


ha cado en un olvido que, ciertamente, no merece.

Fu Cadera tan

tor de Hamlet,

clasicista

como

el

cuando sostuvo que no

traduc-

es sta la

ms representada y aplaudida en Ingladando por causa que no estaba compuesta


conforme a los gustos del pblico, y llegando a
tragedia

terra,

declarar la superioridad de Voltaire sobre Shake-

speare

dad de

no

estriba, pues, la

censura en

criterio entre el censor

el

la diversi-

traductor. El

valor de la obra a que nos referimos estriba en


la

documentacin, en que Cladera tuvo mejores

fuentes de estudio y las examin ms y mejor


que Moratn, quien escribi frecuentemente ins-

pirado por su imaginacin. As, hace notar aqul,


entre otras cosas, que, segn

el

traductor, "cuan-

do Shakespeare fu a Londres, no iban

los caba-

encerrados en los coches entre cristales y


cortinas, como sucede hoy da; pero habr uno
lleros

cuando en su tragedia Hamlet


cuando el gran historiador de Inglaterra Hume asegura que hacia el ao
de 1580 (el mismo en que, segn la Vida de Shakespeare, pas ste a Londres) ya se haban introducido los coches en Inglaterra por el Conde
de Arundel, que los trajo de Francia?" (Pginas xxix-xxx.) Con esto revela el modo de escribir de Moratn e intenta destruir la leyenda
de que el inmortal dramaturgo tuviese que dedicarse a guardar caballos a la entrada de los teatros cuando lleg a la capital inglesa. Esta leyensolo que le crea,

pide Ofelia

la carroza,

TRADUCCIONES E IMITACIONES

12^

hoy ya desacreditada, no poda ser entonces


mejor rebatida, mxime si se considera que el
censor acert en la determinacin del fundamento

da,

de la fbula y en la denuncia de la debilidad del


mismo. La protesta contra la primera versin del
Hamlet, hecha directamente del ingls, qued aislada, segn hemos afirmado, y Moratn es el literato que ms ha influido sobre todos los que a traducir a Shakespeare se han dedicado en Espaa.
4. En el peridico Variedades o Mensajera de
Londres, publicado por el padre Joseph Blanco
(White) en Londres, ao 1824, pginas 75 a 79,
se insertan dos fragmentos de Hamlet, traducial castellano. Aunque aparecen como annimos, fueron escritos por el propio padre Blanco.
Los citados fragmentos corresponden al acto II,

dos

escena

al

acto III, escena I

Este ltimo es

(i)
let,

I,

el

(i).

celebrado soliloquio de Hamfacilitar las comparaciones,

que reproducimos para

y permitir juzgar sobre las versiones fragmentarias del


emigrado poeta sevillano
Ser o no ser. He aqu la grande duda.
Cul es ms noble? Presentar el pecho
de la airada fortuna a las saetas,
o tomar armas contra un mar de azares
y acabar de una vez? Morir. Dormirse
nada ms y escapar con solo un sueo
a este dolor del alma, al choque eterno,
herencia del hombre en esta vida.
apetecer? Morir, dormirse.
Dormir !, tal vez soar. Ah est el dao.
Porque quin sabe los horribles sueos

que es

la

Hay ms que

SHAKESPEARE EX ESPAA

126

Hamlet, drama en cinco actos, imitacin de


por don Pablo Avecilla. Madrid,

5.

Shakespeare,

que pueden azotar en el sepulcro


al infelice que se abri camino
de entre el tumulto y confusin del mundo?
este recelo slo, a este quin sabe,
debe su larga vida la desgracia.
Si no. quin tolerara los reveses
y las burlas del tiempo? la injusticia
del opresor y el ceo del soberbio?
las ansias de un amor menospreciado?
la dilacin de la justicia? el tono
e insolente desdn de los empleos?
los desaires que el mrito sufrido
-tiene que devorar, cuando una daga
siempre est pronta a darle pasaporte
} sacarlo
de afn? Quin sufrira

el peso que lo agobia,


gimiendo y jadeando hora tras hora,
sin ver el fin, a no ser que el recelo
de hallar que no concluye en el sepulcro
la penosa jornada, que an se extiende
a lmites incgnitos, de donde
nadie volvi jams, confunde al alma
y hace que sufra males conocidos
por no arrojarse a los que no conoce?
Esta voz interior, esta conciencia
nos hace ser cobardes ella roba
a la resolucin el sonrosado
color nativo, hacindola que cobre
la enferma palidez del miramiento
y las empresas de ms gloria y lustre,

sobre su cuello

al encontrarla, truecan la corriente

se

evaporan en proyectos vanes.

TRADUCCIONES E IMITACIONES

Imprenta de C. Gonzlez, 1856;

8.

27

marquilla, 53

pginas.

Tomando
de Ducis,

por modelo a Moratn, y acordndose


pues es no poco verosmil que conociese

la obra francesa, se propuso arreglar la tragedia

"Imposible fuera presentarla en escena


con todos los defectos ( !) del original
dice el
imitador
que diestramente conserv nuestro
ilustrado Inarco Clenlo, y yo conceb el pensamiento de arreglarla al teatro espaol sobre la
traduccin de tan ilustre pluma."
Los personajes quedan reducidos a los siguient-es: Claudio, Gertrudis, Hamlet, Horacio, Poloinglesa.

Marcelo y Cornclio. La accin se conuna venganza de Hamlet ; Ofelia apenas


es una dama de Palacio, que tiene sus trapcheos
con el Prncipe en suma la obra del seor Avecilla no merece que sigamos comentando los denio, Ofelia,

vierte en

fectos del original que expurga.

Hamlet. Arreglo a la escena espaola del cdrama trgico de William Shakespeare, hecho en cuatro actos y en verso por Manuel Prez
Bibbins y Francisco Lpez Carvajal. Se imprimi
6.

lebre

en Mxico, por Fernando Sandoval, ao 1886; 76


pginas,

8.

El Principe Hamlet, drama trgico-fantstico en tres actos y en verso, inspirado por el


Hamlet de Shakespeare, y escrito expresamente
para el primer actor don Antonio Vico por Carlos
Coello. Madrid, Imprenta de Jos Rodrguez,
7.

a)

SHAKESPEARE EX ESPAA

128

1872. Cuatro hojas sin foliar -f 86 pginas;

marquilla

8.*^

(i).

El Prncipe Hamlet, drama

b) Carlos Coello.

trgico-fantstico en tres actos y en verso, ins-

pirado por

el

Hamlet de Shakespeare. Segunda

edicin, corregida.

Madrid, Imprenta de F. For-

tanet, 1877; 112 pginas; 8. marquilla.

Dos nombres respetables aparecen al principio


de esta obra: los de don Aureliano FernndezGuerra y don Manuel Caete, a los que est dedicada. De una a otra edicin, las variantes son
pocas

(la

IV

escena

ltima de

del acto

la tragedia,

I, la

III del acto II

son las que presentan

y
mayores alteraciones), y, en general, mejoran el
texto, Para arreglar la tragedia tuvo en cuenta
la

Coello las indicaciones de Moratn, pues no hizo


otra cosa que poner en prctica las modificacio-

nes que aqul propona para mejorar la obra


8.

La

ocupa

la

(2).

traduccin de Hamlet por Jaime Clark

primera parte del tomo

de su Colec-

cin.
(i)
Se estren en el teatro Espaol la noche del 22
Gude noviembre de 1872, con el siguiente reparto
:

Teodora Lamadrid Ofelia, Elisa Boldn Hamlet, Antonio Vico


Horacio, Antonio Zamora Fengo,
Leopoldo Burn Polonio, Julio Parreo La sombra
de Horvendilo, Antonio Pizarroso.
nhilda,

El nervio de la tragedia se encuentra idealizado


(2)
con los puros amores de Ofelia y Hamlet, amores que
en este arreglo pierden ciertos materialismos que haban sido censurados por el autor de El si de las ninas.
La imitacin de Coello se ha representado no poco en

TRADUCCIONES E .MITACIONES

29

Pocas palabras merece la versin de Hamimpresa en la Habana en 1872 por Mateo


Martnez Artabe}^ia, el cual se firm simplemente
9.

Ict

con

las iniciales.

Arregla

segn

la

norma que

aconsejaba Moratn y suprime los dos ltimos actos, donde ocurren "las escenas repugnantes de
los sepultureros, las ridiculas

Hamlet y Laertes, con


tardan

el

fanfarronadas de

otros incidentes que re-

sangriento desenlace"

or Martnez Artabeytia

As, pues, el se-

que el Prncipe
mate lo antes posible a Claudio y lo proclama
Rey por su magnnima voluntad, con lo que el
asunto pierde toda la grandeza y carcter que en
el

hace

original posee.

William Shakespeare. Hamlet. Drama em


cinco actos, traducao portugueza. Lisboa, Im10.

prensa Nacional, 1877 8., 149 pginas. El traductor es el rey de Portugal don Luis I (i).
;

Esta obra no se puso a la venta en un principio.


lia Biblioteca Nacional de esta Corte se con-

En

serva

el

Espaa y

ejemplar regalado
tiene

al ilustre literato

una inspiracin

lrica tan

delicada

don
como

se revela en el pasaje que empieza:

Od

Del bosque entre

lo

ms sombro

orlado de silvestres florecillas,


hay un sereno lago a sus orillas
una noche de esto
l me dijo su amor... y supo el mo.
:

Consltese el estudio Shakespeare in Portugal,


eminente escritora doa Carolina Michelis de
Vasconcellos.
(i)

(ie

la

SHAKESPEARE EX ESPAA

3o

Adelardo Lpez de Ayala. Los productos de

la

edicin pblica se destinaron a obras benficas.


II.

JVilliam Shakespeare. Hamlet. Tragedia

cinco actos.

em

Traduco de Bulhao Pato. Lisboa,

Typographia de la Academia Real das Sciencias,


1879; 8., 215 -[- 20 pginas de notas.
Ms literato este traductor que el rey don Luis,
alcanz mayor elegancia en su produccin

no anul

pero

Monarca, quien, a pesar de no haber escrito otra cosa que su versin, realiz un
trabajo digno del mayor respeto por la exactitud
de la correspondencia con el original ingls, aunque le faltase la picarda y valor para interpretar
la del

algunos puntos de

difcil

traduccin

(i).

(i)
Para facilitar el conocimiento de las relaciones
que existen entre los dos trabajos, copiamos el prra-

fo siguiente

"REV DON luis"


Hamlet.

xa-me

D-m'o,

vel-o.

"

dei-

Vo-

Pobre

rick
Conheci-o, HoraciO;
era uma mina inesgotavel
tinde ditos engra<^ados
ha uma imaginago, viva e
fecunda
Quantas vece
me levou aos hoinbros
!

Agora ao pensal-o annuvia-se-me o cora<;o. Aqui

estavam os seus labios,


que tantos sculos
depuz. Onde esto agora

em
os

teus

sarcasmos,

BULHAO PATO

Hamlet. Ai
pobre Yorick
ci-o,
Horacio

mim,
ConheEra um

de
...

rapaz de urna facundia immensa, de uma phantasia


brilhante

cavalleiras

trouxe-me

as

mil

vezes.

agora repugna-me a imaginago


s de lembral-o
se mt revolta o esiona:

go.

Aqu pendiam seus

bios,

que eu

e tanto!

beijei,

la-

tanto

...Onde esto os

as

teus gracejos, os teus re-

tuas replicas, as tuas can-

pentes, as tuas cances, e

TRADUCCIONES E IMITACIOXES

12.
<ie la

l3l

Guillermo Mcpherson insert su versir,


el tomo III de su Coleccin

misma obra en

(LXXXV de la Biblioteca Clsica), pginas 257


a 410.
a) Hamlet, prncipe de Dinama''ca. Versin al
castellano de Guillermo Mac-Pherson. Segunda
edicin. Madrid, 1879. Imprenta de Fortanet;
8." (i).

b)

La

citada de la Biblioteca Clsica.

Coleccin de los mejores autores antiguos y


modernos, nacionales y extranjeros. Hamlet...
c)

Madrid,

Hernando

mo LXXVIII
180 pginas;

de

l.'"

la

que

hilaridade

promoviam

todos

os

de

convivas? Que! pois ninguiem j pode rir con as


tuas facecias? Descarnadas est^o as factes. Vae,
entra com agora ests, na
alcova de alguna beldade

da moda; dize-lhe ento


que arrebique e enfaites
nada llie valem, porque um
da ser igual a
rir,

To-

1899.

-\-

(2).

ges, esses rasgos de ale-

gra,

Compaa,

Biblioteca Universal, xvi

Fal-a

ti.

dizendo-lh.

aquelles relmpagos de ale-

que faziam rebentar a


n' urna salva de gragalhadas? Como! nem una
palavra para mofares da
careta que tu proprio e.-gria,

meza

las

faizendo?

Foram-se

Vae agora
curar certa dama ao

os labios?

proseu

quarto, e dize-lhe, que por

mais que se pinte, forqoso que venha a ter um


dia

esta

que

ella

Faze com
muito de tal

cara.
ria

gracejo.
(i)

No hemos

logrado ver edicin anterior a

sta.

"Volmenes enteros se han escrito


dice el
seor Mcpherson
acerca de esta notabilsima pro(2)

duccin y acerca del extraordinario carcter de Hamlet,


debatindose y comentndose cada frase, y aun

SHAKESPEARE EX ESPAA

32

13. Hamlct, princip.e de Dinamarca. Tragedia


de Guillermo Shakespeare. Versi catalana de Ar-

cada palabra, una y mil veces, sin que por eso parezca
haberse saciado la crtica ni agotado el anlisis. Cada
da ocurre algo que decir sobre este koh-i-noor literario que quiz an por luengos siglos seguir cautivando la atencin de todos los que comprenden el valor
inmenso de esas excepcionales joyas que entraa el
genio, y que son adorno 3^ prez de la inteligencia hu-

mana.
"Seguramente

no

es

la

perfeccin

artstica

de

'

^i

la

dramtico que encierra, la


razn principal de habrsele concedido tamaa importancia en el mundo de las letras. El motivo yace
principalmente en el profundo inters que el extrao
carcter del hroe nos inspira, y en la constante admiracin que nos causa la maestra sin par con que se
patentizan sus excepcionales cualidades, sin que tengamos por eso que hacer el siempre penoso esfuerzo
obra,

ni

acaso

el

inters

de apartarnos, aunque sea un punto, de la realidad.


"Hamlet es el pensador profundo, el culto filsofo,
el hombre de gran talento y de esmerada educacin,
en una palabra, cuyos sentimientos han sido brusca y
hondamente perturbados por violentsimas conmociones.

'"Divisaba ya los albores que presagiaban

potente

el

que en el siglo de Shakespeare pugnaba por disipar


las densas tinieblas de la Edad Media (a). Saba que la
que el sol no giraba
tierra no era centro del universo
a su alrededor que los planetas no tenan luz propia,
como dice en su preciosa cuarteta a Ofelia y, estudiante en la Universidad de Witemberg, y amante del
sol

(a)

se

En

el

campo experimental

va recor,ociendo

la

es

cierto

falsedad del tpico en

refiere a lo especulativo

artstico.

pero ya
que se

lo

TRADUCCIOXIS E IMITACIONES

33

thur Masriera. Barcelona, Tipografa de "L' Atlntida, 1898;

Confiesa

el

240 pginas

mismo

-{-

2 sin foliar;

8.

traductor que ha seguido la

edicin de Steevens y Malone, publicada en Lon-

dres en 1826, y explica: "Donm nostre versi


sens notes critiques ni cap comentari erudit ni;

camente ab santa y catalana franquesa cridm


laguna vegada 1' atenci del lector confessant
iiostre insuficiencia davant d' algn pasatje obscur

difcil,

fent notar de pas

cm

s'

en sortren

al-

tres traductors."

"...Ens plau manifestar que


enter y verdader

com

1'

donm

1'

arreglar, tallar ni tornar a fondrer res,

ha

Hamlcf

escrigu son autor, sens

fet tant infelisment tot

com ho

l'aixm de traydorets,

que, sens escrpol de conciencia,

s'

han perms

gran creaci shakesperiana ab 1' escusa de feria mes apte pera la representaci
d' acomodarla mes ais gustos esthtics de nostres
modificar

la

temps."
Hamlet, prncipe de Dina^
14. Shakespeare.
marca. Drama trgico en seis actos, en prosa y

refundido y adaptado a la escena espaola por Luis Lpez Ballesteros y Flix Gon-

verso,

como

prueba su deseo de volver al colegio


nuevas ideas, rompiendo
antiguos valladares, lo conducan, naturalmente, al campo del escepticismo, hacindole exclamar a veces que
estudio,

cumplidos ya

lo

los treinta aos, las

hay ms en la tierra y en el cielo de lo que la filosofa


suea, y otras que nada es ni bueno ni malo si damos
en pensar en ello'' (pgs. 263 y 264).

SHAKESPEARE EX ESPAA

134

zlez Llana. Madrid, R. Velasco, 1903

ginas;

187 p-

8."

Este arreglo es

el

que suele

utilizarse

en

las^

representaciones que modernamente se hacen en

Espaa de Hamlet. Se estren en Barcelona, desempeando los principales personajes la seorita


Matilde Moreno y los actores Francisco Fuentes,

Donato Jimnez, etc., etc.


15. Existe una traduccin catalana de la escena
primera del acto V, debida a don Celestino Barallat

Fu

y Folgnera. Barcelona, Jaume Jeps, i896>


Academia de Bones Lletres, de la

leda en la

citada Barcelona.
16.

De

la

traduccin firmada por G.

presa en Barcelona,
8.,

poco hemos

S., e

im-

en
para explicar

J. Altes, 1898, 48 pginas

de decir. Baste

nuestro silencio que se suprime en

ella el

perso-

Reina, y cuanto corresponde a su intervencin en el dilogo, se pone en boca del Rey.

naje de

la

Ello har sospechar los caracteres del arreglo.


17.

Hamlet. prncipe de Dinamarca. Tragedia

de Guillermo Shakespeare. Novsima traduccin


literal y directa del ingls, exornada con profusin
de notas aclaratorias y filolgicas por J. Roviralta Borrell. Barcelona, Imprenta "La Renaixen-

Las 50 pginas ltimas corresponden a las notas. Defiende la


forma en prosa de su traduccin con la autoridad
sa", 1905. VIII

de Heine

-|-

200 pginas;

8."

(i).

Recurdese lo dicho acerca de la traduccin de


"
Romeo y Julieta de este mismo literato (VI, 11).
(i)

TRADUCCIONES E IMITACIONES

Guillcm Shakspeare.

18.

Hamlct,

Dcnamarca, versi en prosa

33

princcp de

literaria, del

ingls

directamente traslladada y per primera volta apropriada a la catalana escena, per Antoni Bulbena
Tosell. Barcelona, Impre,mpta de F. Gir,

143 pginas; 8.
En el prlogo hace

el

1910;

merecido elogio de

la

traduccin de Roviralta, de que hemos hablado


anteriormente, y expone las dificultades que preel traducir ntegramente la obra shakespea-

senta

En

riana.

el

primiendo

texto resuelve estas dificultades su-

pasajes,

hasta

escenas completas,

aunque en las notas explica las razones que a ello


le mueven.
19. La ltima versin que conocemos est inserta en la Coleccin que ha publicado la Casa
"Prometeo" (Valencia), vol. I.

Como

apndice mencionaremos: a)

En

la

p-

gina 132 del vol. II del ''Catalogo dos maniiscriptos da Biblioteca Publica Eborcnse, ordenado com
as descripcoes e notas do bibliothecario Joaquim
Heliodoro da Cunha Rivara" (i), leemos: ''Ambicio em Danta. Opera. Vem s o i. acto. Cod

-~^

N. 12.

no darse en
darnos con

el

las

Mesma

letra [de Ameno]." Por


ms detalles, hemos de quemismas dudas que expone la seora

libro

Michalis de Vasconcellos en su estudio Shake-

speare
(i)

in

Portugal respecto a

Lisboa,

Na Imprensa

la filiaciti

Xacional,

1868.

de esta

SHAKESPEARE EN ESPAA

136

obra, y a tal estudio, repetidas veces citado por

nosotros, remitimos al lector.


b)

Tambin

precisa dar noticia aqui del folle-

que tiene estas seas bibliogrficas: Amlcto.


pera en cinco actos, msica del maestro A. Thomas. Traduccin en compendio. Madrid, 1878;

to

16 pginas; i6.

XXII
TROILO Y CRSIDA
1.

Troilo y Crsida, traducido por

Soler. Coleccin Nacente,

tomo

I,

don Pablo

pginas

30U

a 346.
2.

Troilo y Crsida,

Mcpherson

En
el

tomo

de

VH

de

la

Coleccin

la Biblioteca Clsica).

prlogo dice: "Es obra que no inspira

el

ms

(CXCV

leve inters dramtico" (pg. 10). "Troilo

y Crsida, en mi

juicio, es

una obra de contro-

versia literaria, en la que Shakespeare contesta a


los ataques de

na

que era objeto su escuela" (pgi-

15).
3.

La

ltima versin que de esta obra se ha pu-

blicado es la del seor Martnez Lafuente, inserta

en

el

volumen

de su Coleccin.

XXIII

TELO
I.

a)

Como

concellos,

el

dice la seora Michaelis de VasShakespeare que primero se conoci

TRADUCCIOXES E IMITACIONES

->7

en Espaa como en PorHamlet ; empero hay que


aadir: el Shakespeare que ms se conoce es el
de Romeo y Julieta y el de telo. Aunque se le
falsifique, aunque se le convierta en un escritor
meridional al modificar los caracteres de los amantes de Verona y del celoso moro veneciano, y qui-

en

la Pennsula, tanto

tugal, fu el autor de

zs porque tal se hace (cuando en estas obras con-

tina

el

cisne del

Avn

siendo tan ingls

como en

todas las suyas), es lo cierto que los dramas que

ms

que citaun capricho o una aficin de algunos actores, ha hecho


volver los ojos, quiz momentneamente, hacia el
amante de Ofelia. Sin embargo, hay que reconocer Cjue los espaoles no nos compenetramos fcilmente con las nebulosidades que envuelven a
mos.

se leen entre nosotros son los dos

Una

reaccin de estos ltimos aos,

este prncipe.

Muy

de cerca sigue a la primera versin del


la primera de telo, y lo mismo que de
aqulla, puede decirse de sta: ha llegado a nos-

Hamlet

otros al travs del prisma francs. El arreglo de

Ducis es lo que sirvi a don Teodoro de la Calle


para componer su O telo o el Moro de Venecia, estrenado por el clebre actor Isidoro Miquez el
ao 1802, siendo impresa la primera edicin con la

misma fecha

fi).

(i)
Consltese sobre este extremo
Emilio Cotarelo Isidoro }<iquca y
tiempo.

el
el

libro

teatro

de don
de su

SHAKESPEARE EN ESPAA

138

De

esta obra

han aparecido, adems,

las siguien-

tes ediciones

Moro

b) telo o el

de Venecia, tragedia en cin-

co actos, traducida del francs por L. A. C. A.


Ll. E. Segunda edicin. Con
ao de 1803. Se hallar en la

de Carretas. 28 pginas,
lumnas.

calle

c)

telo, etc.

Al

por Agustn Roca.

fin

Ao

Con
1804.

en Madrid,

licencia,

librera de
4.

Quiroga,

texto a dos co-

Barcelona,

licencia.

A costa

de los libre-

ros asociados. 31 pginas, 4.; a dos columnas.

Comedia famosa. telo o el Moro de VeneTragedia en cinco actos, etc. Al fin: En Valencia, por Jos Ferrer de Orga, en donde se hallar sta y otras hasta el nmero de 332 (i). Ao"
d)

cia.

1811.
e) telo, etc. Valencia, J. Ferrer.

ginas, 4.
f

1815; 32 p-

a dos columnas.

telo, etc. Tercera edicin

(sic^.

Con

licen-

Madrid, ao de 1817. Se hallar en la librera de Quiroga, calle de Carretas. 28 pginas, 4.;


a dos columnas.
g) telo, etc. Valencia, 1821 4., 28 pginas a
dos columnas.
h) telo, etc. Barcelona, por Juan Francisco
Piferrer, 1830? 28 pginas, 4. a dos columnas (2).

cia en

(i)

Con

este

nmero

est sealada la obra que re-

seamos.
Intervienen en este arreglo los siguientes perso(2)
najes: telo; Mocenigo, dux de Venecia; Loredano, su
hijo; Odalbcrto, senador veneciano; Edelmira, su hija;

TKADrCCIOXKS K IMITACIONES

l'ii)

Moro de Vencza. Tragedia errr


por L. A. Rebello da Silva. Lisboa, Typographia do Panorama, 1856; 91 pgi2.

Othcllo OH o

5 Actos. Imitaqao

nas, 8.

Segn la seora Michalis, parece que


de inspiracin de Rebello da Silva fu
de Alfredo de Vigny.
3.

la
el

fuente
telo-

Don

ducir

el

Jos Garca de Villalta empez a tratelo ; pero no se conserva ms que una

escena que se insert en El Pensamiento, y que


reprodujo don Daniel Lpez en su estudio Shake-

speare en Espaa (Ilustr. Esp. y Amcr., ao 1883,


2 semestre, pgina 74).
4.

a)

telo, el

moro de Veneeiu, drama

trgico

en cuatro actos, en verso, escrito con presencia de

obra de W. Shakespeare por don Francisco


Ruiz de Retes. Se estren esta obra en Barcelona,
en 1868, representndose el mismo ao en Madrid, siempre por ei primer actor don Pedro Del-

la

gado

(i).

La segunda

edicin se imprimi en Madrid.


Imprenta de Jos Rodrguez, 1879.
Es lstima que, con pretexto de adaptacin a la
b)

Hermancia, aya de Edelmira; Pesara, falso amigo de


telo. Don Benito Prez Galds utiliz la obra de Lacalle en la preciosa novela La Corte de Carlos IV, la
segunda de la primera serie de los Episodios Nacionales.

No hemos

(i)

este

arreglo,

fecha.

logrado ver la primera edicin de


que debi de imprimirse con la misma

SHAKESPEARE EN ESPAA

140

algunos puntos, pues

-escena, mutile el original en

tiene

momentos de gran

fidelidad,

aunque algunos

versos resultan duros y premiosos


(I)

V ase

Desdm.

fragmento

siguiente

el

telo

Voy

Sois vos

Yo

XDtelo.

Desdm,

(i).

soy.

telo
(Sentndose, sin mirarla, y con dul

Yo

telo.

soy.

cura.)

Habis rezado,

Desdmona?

Desdm

S.

telo.

Bien.

no
del

tiene

que no

Qu me

Desdm

vuestra vida

mancha o sombra de pecado


estis

an arrepentida

queris decir?

Xo

s...

Del

telo.
si

el

Desdm,

Cielo,

algn crimen abruma la conciencia,


perdn implorad, seora.
telo
que el Cielo os otorgue su indulgencia.
(Lcrantndcse.)
;

telo.

Aqu os espero; preparaos, os

Desdm

Me

aterra vuestra calir>a

digo.

telo.

Digno es el crimen de mayor castigo


pero no quiero yo que muera el alma.

Desdm

Hablis de crimen y de muerte? Creo,


espero..., que yo... no...
Lo crees?... Lo esperas?

telo.

Desdm,

Slveme Dios

Amn

telo.

Desdm

Por

qu.

es

mi deseo.

seor, vuestras miradas fieras

se fijan sobre m? Por qu los ojos


revolvis, y siniestros y sombros

indicios

Qu

dan de clera y enojos?


Los pensamientos mos

os he hecho yo?

TRADUCCIOXES E IMITACIONES

5.

a)

telo O

el

Moro

14I

de Vcnccia, traducida

espaol por don Laureano Snchez Garay

al

inserta

la

Coleccin Orellana, tomo IV, pginas 141

a 192

a dos columnas ao 1868.


Se reprodujo con algunas notas de escaso

en

b)

mrito en

la

Coleccin Nacente, tomo

I,

pginas

171 a 208.
6.

telo. Tragedia

en

cinco

actos,

traducida

libremente del original ingls, con presencia de las

primeras ediciones en 4. y en folio de los aos


1622 y 1623. por don Matas Velasco y Rojas,
marqus de Dos Hermanas. Madrid, Imprenta de
1869; 169 pginas -(- 60 de nocon foliacin independiente.
Al principio inserta el IMarqus una versin de

los seores Rojas,


tas,

novela primera de la tercera dcada de la obra


Hccatommifhi, de Giraldi Cintio, que, como es sala

bido, inspir a

Shakespeare su hermosa tragedia.

Esta es la primera de las traducciones publicadas


por el Marqus. Fiado, sin duda, en que la magnitud del libro era

el

del valor interno del

mejor indicio para juzgar


mismo, fu en cada uno de

no estn vedados
para vos los secretos de mi mente.
vos tenis de mi pecho los candados;
debo tranquila estar, soy inocente
todos sabis, seor

telo.

Desdm.

y no obstante, los golpes reiterados


del corazn estremecido, oprim.en
mi pecho y tiemblo.
Piensa en tus pecados t
Mis pecados!... Amaros es mi crimen.

(Pgs. 90 a 92.)

SHAKESPEARE EX ESPAA

142

los tomos que public luego aumentando el tamao pero no debe concederse menor aprecio a ste
que al ltimo de los volmenes que alcanz a dar a
;

luz.

La

7.

tragedia de que hablamos es

la

primera

que figura en la notable Coleccin de Jaime Clark,


de la que no hacemos aqu mayor mencin por
haber tratado repetidas veces de ella.
8. a) telo, el moro de Venecia, por Guillermo
Shakespeare, versin al castellano de Guillermo
Macpherson. Madrid, Imprenta de Fortanet, 1881.

124 pginas,

8."

Se insert luego en el tomo III de la Coleccin formada por el traductor (val. LXXXV de la
b)

Biblioteca Clsica), publicado en 1885.

Tambin

c)

de

se

la Biblioteca

ha insertado en

el

volumen CXII

Universal, ao 1886, reproducido

en 1912.

La

rapidez con que

damos

noticia de esta ver-

sin no supone demrito alguno, sino haber tra-

tado ya de los caracteres, dignos del mayor elogio,

que distinguen a

los trabajos del

seor Mac-

pherson.
9. En el volumen XIII del Teatro Antiguo y
Moderno, publicado en Barcelona el ao 1904, se
Inserta la traduccin a cuyo frente aparece el nomiDre de Antonio de \"ilasalba; 120 pginas. 8.
Remitiremos a lo dicho sobre La Ficrecilla domada.
10. El mejor arreglo que poseemos de la tra-gedia de telo es el firmado por don Francisco

TRADUCCIOXKS

IMITACIOXKS

.'

:>

Navarro Ledesma y don Jos Cubas, editado en


1905

yS pginas en

4.

Fu estrenado en el teatro de la Princesa, de


Madrid, el 18 de febrero del ao indicado, representando los principales personajes la seora Fey

los seores Thuillier (Oteloj

11.

En La Comedia Semanal

rri

telo

el

y Comes (Yago).
tambin

se public

ao 1910; pero debe recordarse

el

hemos dicho respecto de El Mercader de

lo

que

P^enecia,

publicado en esta Coleccin.


12.

por

En

el

volumen II de la Coleccin publicada


"Prometeo", de V'alencia, inserta

la editorial

versin del seor Martnez Lafuentei

la

Hay una

curiosa parodia del telo que se ha


impreso con distintos ttulos y con variantes que
lo adaptan a diversas localidades. Conocemos los
siguientes ejemplares
a) Manuscrito 1-163-51, de la Biblioteca Municipal,

que

la titula

Caliche^ tuno de Valencia.

nuevo titulado Caliche o el tuno de


Maracena. Se hallar en la librera de Cuesta, calle Mayor; s. a.; 24 pginas, 16." Las variantes
adaptan el texto a Granada.
b) Sanete

Caliche o la parodia de telo. Sanete trgiMadrid, marzo de 183 1. Imprenta, calle del
Amor de Dios 10 pginas, 4." a dos columnas.
Las variantes lo adaptan a Madrid.
Apndice: a) telo, o sea el Moro de Venecia,
c)

<:o.

drama

trgico en tres actos, que se ha de repre-

sentar en esta Corte por la compaa italiana en


el

presente ao de i822.- Madrid, 'Imprenta de

la

SHAKESPEARE EX ESPAA

144

Minerva espaola; 84 pginas, 16.'' Textos italiano y castellano.


b) telo, o sea el moro de Vcnecia, pera seria
en tres actos, que se ha de representar en el teatrode la Cruz de esta Corte. Madrid, Imprenta de
I. Sancha, 1827; 71 pginas, i6. Textos italiano
y castellano, ste casi idntico

al

de

terior.

Otello ossia

c)
el

Moro de

il

moro

di Feneca.

la

edicin an-

telo, o sea

Venecia. Opera seria en tres actos, que

ha de representar en los teatros de esta Corte.


Madrid, Imprenta de I. Sancha, noviembre de
183 1 59 pginas, 12. Textos itailiano y castellano,
segn la edicin de 1822.
se

d) telo, o sea el
ria

moro de Venecia. Opera

en tres actos, para representar en


ciudad de Valencia

la

el

el

se-

teatro de

ao 1840. Valencia, Im-

prenta de Jos de Orga y C.*, calle del Milagro,


nm. 19 61 pginas texto italiano y castellano.
;

Al principio
e)

telo,

de Arrigo

se inserta el

Argumento

drama

lrico

Boito,

msica

Tip. di Gio. Ricordi, Miln


8.

de
(s.

Textos italiano y castellano.

(i)

En

Es

el libro

este arreglo

(i).

en cuatro actos, versos

Giuseppe
a.);

En

Verdi.

125 pginas,
otra edicin.

a que puso msica el maestro Rosini.

Desdmona casa secretamente con te-

y luego el padre de aqulla se presenta con Rodrigo para que se verifique el matrimonio entre su hija
y l. Yago se vale para su intriga de una carta y ua
rizo. Hay un desafo entre telo y Rodrigo. Desdmona muere apualada, y la escena culminante est.
lo,

exornada con una tempestad.

TRADUCCIONES E IMITACIONES

45

8., consta que el


Arnao.
Antonio
traductor fu don
Aunque demasiado sujeta a la letra, es una versin notable del genial texto de Enrique Boito,

tambin

el

sin ao,

123 pginas,

msico y poeta italiano recientemente

do

falleci-

(I).

XXIV
MEDIDA POR MEDIDA
1.

tida

La primera versin castellana de esta discucomedia es la de Francisco Nacente. publica-

da en

el

tomo

II de su

Coleccin, pginas 171

a 200.
2.

tomo

Don Jaime

Clark incluy su traslado en

el

III de su Coleccin, pginas 107 a 208.

Tambin encontramos traducida esta comedon Jos Arnaldo Mrquez, en 1884, ocupando las pginas 83 a 186 del tomo correspon3.

dia por

diente de la Biblioteca "Arte y Letras".


4. Tradujo esta obra el escritor balear Jos

Ma-

Quadrado, publicndola en el volumen que intitul Dramas, refundidos del ingls, con notas y
observaciones. Palma, 1886; 4.
5. Igualmente aparece esta comedia entre las
traducidas por Guillermo Mcpherson. y forma
parte del tomo VII de su Coleccin (CXCV de la
Biblioteca Qsica), pginas 287 a 416.
ra

(i)
Recurdese lo que sobre los versos de Boito dijo
don Antonio Pea y Goi en su folleto acerca de Me-

fistfeles.

SHAKESPEARE EN ESPAA

146

6.

La

ltima de las versiones de que tenemos

noticia es la del seor Martnez Lafuente, inserta

en

tomo

el

de Shake"Prometeo", de Va-

II de as obras completas

speare, que publica la casa


lencia.

XXV
MACBETH
1.

Segn todas

lamentar

la

las probabilidades,

prdida de

la

no debemos

traduccin de esta tra-

gedia hecha por don Teodoro de

trenada por Isidoro Miquez

la Calle,

es-

25 de noviembre

el

de 1803.
2. El primer arreglo que conservamos, calcado

en

los

moldes que proporcion

es el siguiente:

Macb

el

francs Ducis,

o los remordimientos, tra-

gedia en cinco actos, escrita en ingls por Shakespeare, refundida en francs por M. Ducis, y aco-

modada

al

teatro espaol por

don Manuel Gardon Miguel de

1818. Imprenta de

Madrid,
Burgos; vii -f- 87 pginas, 8.
He aqu lo que el mismo autor dice en la advertencia: "Esta tragedia inglesa, refundida por
M. Ducis y traducida en castellano, se represent
hace ya algunos aos en el teatro de los Caos del
Peral (i), y no obtuvo el xito que se esperaba,
ca.

tal

vez por los defectos del original francs.

(i)
Acerca de este teatro ha publicado interesantsimas noticias don Emilio Cotarelo y I^Iori en su libro

TRADUCCIONES E IMITACIONES

47

"La representacin de Osear, ejecutada por Isidoro Miquez, primer actor del coliseo del Prncipe, me excit la idea de reformar el Mache. Emprend este trabajo, en el cual me he tomado la
libertad de transformar el plan de algunos actos,
invirtiendo el orden de las escenas de suprimir,
alterar y aadir lo que me ha parecido conveniente, para dar ms inters y regularidad a esta
pieza. Creo, pues, haber mejorado por este medio la refundicin de Ducis, aunque dejando
todava algunos defectos notables, que conozco y confieso ingenuamente que no he podido co;

rregir.

"Mi objeto ha sido nicamente proporcionar a


aquel actor clebre un medio de ejercitar su talento y al pblico

el

espectculo de ver expresados

los remordimientos de

mo

un regecida

{sic)

por

el

mis-

a quien ha visto pintar con tanta verdad y


el frenes de Osear, las furias de Ores-

maestra

los celos del Moro de Venecia."


Maeheth,
drama histrieo en cinco actos,
3.
ingls
p.or William Shakespeare, y
compuesto en
traducido libremente al castellano por don Jos

tes

Garca de

Villalta.

Madrid, Imprenta de don Jos

Mara
Exacto conocedor

Repulls, 1838.
del

idioma

ingls, la traduc-

cin de Villalta sigue tan de cerca

el original,

que

Orgenes y establecimiento de la pera en Espaa has1800. Madrid, Tip. de la "Rev. de Arch., Bibl. y

ta

Museos ",

1917,

SHAKESPEARE EN ESPAA

148

casi se

confunde con

l.

Las modificaciones
fondo (i).

ducidas apenas afectan

al

Vase cmo sigue

al

(i)

original en la clebre es-

cena de las brujas:

Bruja

i.*

Tres veces ya ha maullado

Bruj.^

2.a

S,

Bruja

3.^

Todas.

gato atigrado.
tres veces maull
y una el cerdo gru.

Lleg

la

hora prevista.

Lleg, lleg, lleg,


dice el arpista.

Bruja

i.*

Danzad en derredor

del caldern,

y llenadle de linfa ponzoosa.

Todas.

Sapo que entumecido


bajo fra losa,
sin lapso alguno,
noches y das ms de treinta y uno
y al natural calor tu pardo seno
trasudaba veneno
baja a la fiera
encantada caldera.
Doble, doble confusin,
doble guerra y turbacin
arda el fuego el caldern
hierva, hierva a borbotn.
;

Bruja 2.a

intro-

Piel de sierpe palustre

hierve y cuece
en nuestro caldern
con un remo de rana
y del triste murcilago la lana
y con lengua de perro y aguijn
de escamoso escorpin
y ojo de lagartija, con un cuarto
de verdoso lagarto
y el vello que se cruza

TRADUCCIONES E IMITACIONES

Si

don Ramn de

la

Cruz fu

el

49

primero en tra-

ducir a Shakespeare y si Moratn ostenta la primaca en haberlo trasladado del ingls directa-

mente, precisa reconocer que Garca de Villalta es


el que inicia con su versin los trabajos que se
inspiran en

el

verdadero amor

al

genio. Prescindi

de intermediarios franceses y de la rgida palmeta


de los seudoclsicos, para ver solamente la belleza

que resplandeca en

como

aprecian
bi

el

4.

la

la

obra que reputados crticos

ms

notable entre las que escri-

vate de Stratford.

Reprtorio dramtico de

la scTiora Restori.

Machcth, tragedia en cuatro actos, de Shakespeare,


al italiano por G. Carcono y vertida al
espaol por don Jos Nez de Prada. Representada en el teatro de la Zarzuela el da 30 de septiembre, por la compaa dramtica italiana. Madrid, Imprenta Nacional, 1857; 29 pginas, 4.;
texto a dos columnas, la primera en italiano, la setraducida

gunda en

castellano (i).
en el pecho a la lgubre lechuza
y de ingrediente tanto
saldr un encanto
de temerosa fuerza; hierve, en tanto.

mgico caldern.
cual caldo de enfermo a borbotn.
ToD.^s.

Doble, doble confusin,

Una

etc.

hoja manuscrita que se contiene en el ejemplar T-401 de la Biblioteca Nacional indica que se
represent el 30 de septiembre en el beneficio de la seora Ristori, habiendo producido 23.810 reales, de los
cuales 2.083 quedaron como ganancia lquida.
(i)

SHAKESPEARE EX ESPAA

IDO

5.

No hemos

de entretenernos mucho

al

men-

cionar la poco meritoria versin de don Gregorio'

Amado

Larrosa, inserta en la Coleccin de Oreimpresa en Barcelona en 1868 (tomo IV,


pginas 283 a 317; texto a dos columnas) (i).
6. Como una verdadera mutilacin del original
debemos sealar la siguiente adaptacin portuguesa, que no aparece mencionada en el estudio de la

llana,

seora Michalis de Vasconcellos, que repetidas


veces

hemos

citado.

Macheth, tragedia de Guilherme Shakspeare^


adaptada ao Theatro moderno por Julio Carcano.
Rio de Janeiro, Tip. de Pinlieiro C. C, 1871 67
pginas, 8. m.
7. a) Mach<^th, por Guillermo Shakespeare, versin al castellano de Guillermo Mcpherson. Madrid, Imprenta de Fortanet, 1880.
b) Esta misma versin se insert en el tomo II
de la Coleccin firmada por el traductor (LXXXI
de la Biblioteca Clsica). Una reforma esencial del
prlogo de esta edicin mejora las escasas noticias que en 1880 haba publicado el seor Mcpherson sobre la materia.
8. La tragedia del asesino de Duncan es la segunda entre las que constituyen el tomo de la Biblioteca "Arte y Letras", de Barcelona, publicadoen 1 88 1, y a cuyo frente aparece el nombre de don^
;

^larcelino

(i)
te. vol.

Menndez y Pelayo.

Se insert aos despus en


I,

pgs. 209 a 234.

la

Coleccin Xacen-

TRADUCCIONES E IMITACIONES

Se encuentra

9.

el

Macbeth entre

las

obras arre-

mallorqun Jos ^Mara Quadrado.


JVilliam Shakespeare.
Macbeth. Adapta-

gladas por
10.

el

cin en cinco actos y trece cuadros de la tragedia


de tal nombre a la escena espaola, hecha directa-

mente

del ingls por Jos de Elola.

Madrid, Es-

establecimiento tipogrfico Sucesores de Rivadeneyra. 1904

Afirma

el

/2 pginas,
autor que no

4.

la

pudo estrenar por

in-

formalidades de una empresa, y que se apresuro


a darla a luz por haber visto anunciada la representacin
rs

del

arreglo

seores Luis Pa-

de los

y Lpez Marin, a quienes no conoca, a

ser todos absueltos del ttulo de plagiarios

fin
si

de
ha-

ba alguna coincidencia, fcil de aparecer por la

identidad de la obra traducida, en las dos versiones. Acerca del modo como est interpretado el
drama, nos da una idea exacta este prrafo del

seor Elola: ''Treinta decoraciones reducidas a

ocho

repeticiones suprimidas

largos monlogos

distribuidos entre varios personajes; hacer decir


a algunos lo que el original

(para disminuir

el

pone en boca de otros

nmero de

actores),

y algunos

cortes indispensables, a fin de reducir las dimen-

siones de la obra, demasiado larga para

que hoy duran

las usuales,

el

son prueba de

tiempo
la

ne-

cesidad imprescindible de hacer, no una ordenada


traduccin, sino una adaptacin."

Tiempo despus.

en 1913, se ha publicado este arreglo en los nmeros 244 y 245 del semanario Los Contemporneos.

SHAKESPEARE EX ESPAA

132

II. Macheth, drama trgico de W. Shakespeare.


Adaptacin espaola en cuatro actos y en prosa,
por Luis Pars y E. Lpez Marn. Madrid, R. Ve-

lasco, 1906; 3 hojas sin foliar


les, 8.

-\-

48 pginas

ti-

m.

Los mismos autores hablan de las modificaciones


que han introducido en su arreglo: "Hemos suprimido
dicen
los asesinatos de Banquo y de

de Macduff a

la familia

pbhco,

la vista del

el

monlogo bufn del portero borracho, las escenas


de Macheth y los asesinos de Banquo, y hemos
dado, al convertir a Macduff en hijo de Duncan,

mayor

alteza a su figura y justificacin

filial

ms

ms humana

a su odio y su venganza. Deigual suerte, en la escena del banquete hacemos

(honda y

surgir ante la atenazada conciencia de

Macbeth

al

fantasma de Duncan, del rey muerto, que viene a


ocupar su asiento bajo el solio real, en vez de la
sombra de Banquo, cuya aparicin reservamos, en
cambio, para la gruta de las brujas, como nuncio
proftico

del

destino de

Macheth y de su pro-

pia descendencia, tronco de dilatada dinasta, cuya

exhibicin en cortejo fantstico peca de infantil y


lnguida en el original, demasiado recargado ya

por la interposicin de elementos sobrenaturales


que aminoran y debilitan los enrgicos trazos con
que est dibujado el verdadero drama pasional."
Todas estas alteraciones, que no son pocas, mo-

nada la esencia del drama mayor es


que reviste la falsificacin del carcter de Lady Macbeth. pues con ello se destruye
difican casi

la importancia

TRADUCCIONES E IMITACIONES

el

nervio de

como

la tragedia

dido

la obra.

Creemos que

casi todos los espaoles

55

estos autores,

que han arreglado

de que nos ocupamos, no han comprencriminal de la regicida forjan unos

la ndole

Lady Maccomo la de
Yago, y, por tanto, es de los que sienten los movimientos de la conciencia <tan negativamente como
el enemigo de telo en el rostro de esa fatal muremordimientos que no podan

existir.

beth tiene una psicologa tan anmala

mirada de la obsesin y la sonmentira pero no las lgrimas del arre-

jer se encontrar la
risa

de

la

pentimiento.

Machcth,

tragedia en cinco
y adaptada a la escena espaola por Jos Lpez Toms. Madrid,
Sociedad de Autores Espaoles, 1906 (Imprenta
12.

ShaJ^espeare.

actos, traducida directamente

Castellana, en Valladolid)

En

63 pginas,

4.

este arreglo se utilizan los versos de la tra-

duccin de Mcpherson con que empieza


to IV.

La

el

ac-

supresin de escenas del original se jus-

por el autor diciendo que carecen de inters.


dedicada esta adaptacin al insigne
encuentra
Se
Borras; pero no se ha reEnrique
actor cataln

tifica

presentado, segn nuestras noticias.


13. a)

Shakspere

(sic).

Macheth, tragedia en

cinc actes, traduci de Cebri Montolu. Barcelona. Biblioteca popular de "L'

pginas

Aveng". 1907; 106

tiles, 16.

b) Shakspere.
ci ab proleg

La tragedia de Macheth, tradu-

notes per Cebri Montolu. Barce-

SHAKESPEARE EX ESPAA

54

"L' Avene", 1908; xliii


m.

lona. Tip.

nas

-j-

178 pgi-

tiles, 8.

El

(texto

de ambas ediciones es idntico

logo contiene algunas especies

el

pr-

muy curiosas y otras

de un subjetivismo notable. Las notas son, en su


mayor parte, filolgicas, y no son pocas las que

procuran aclarar

la inteligencia del original

con

explicaciones sobre las costumbres, o la alusin

que en

comentada pueda haber a hechos

la frase

desconocidos.

Existe una traduccin de Macheth debida


pluma de don Antonio Ferrer y Robert (i).
15. Macheth, drama de Shakespeare adaptado14.

a la

la

escena espaola en verso castellano por Fran-

cisco de Cosso. Valladolid, Impr. del Colegio

Santiago, 1913

pesar de

tellano,

la

109 pginas, 4.
afirmacin de que

el

ritmos utilizados por

los

muy

de

verso es casel

adaptador

un modernismo que ya se va desacreditando. Las modificaciones introducidas en el original son abundantes y no siempre justificadas.
resultan

16.

La

exticos, con tendencia a

traduccin del seor Martnez Lafuente-

forma parte
Apndice

del

volumen

de su Coleccin.

Macheth. Baile heroico trgico en


tres actos composicin de Andrs Pautret. Verificada su primera representacin el 16 de julio de1829 en el teatro Principal, de la capital de la federacin mexicana. Mxico, 1829. Impreso en la:
:

a)

(i)

Xo hemos

tenido ocasin de examinarla.

TRADUCCIONES E IMITACIONES

oficina a cargo del

calde

ciudadano

8 pginas en

l53

Toms Uribe y

Al-

4.

La importancia de

esta obra excusara el co-

Lady Macnombre de Fredegunda, y que casi

mentario. Digamos, no obstante, que a

beth se da

el

todos los personajes tienen su confidente especial,


a fin de favorecer la
al

pblico

el

los papeles

manera de dar

comprender

desarrollo de la accin. Representaron

de Macbeth y Fredegunda, Andrs y

Mara Pautret.
b)

Macheth. Barcelona, 1848 59 pginas.


;

8.

Li-

breto de pera, con los textos italiano y castellano.


c) Macheth. Drama lrico fantstico en cuatro

msica del clebre maestro Verdi, que se ha


el teatro del Circo de esta Corte,
a beneficio de don Ensebio Lucini, pintor y director de la maquinaria de este teatro. Madrid, Im-

actos,

de representar en

prenta de don Baltasar Gonzlez, 1848; 16 pgi-

(Texto castellano, en prosa.)


Macheth. Drama fantstico en cuatro actos,
para representarse en el teatro de la ciudad de
Valencia. Octubre de 1848. Imprenta de Jos Ferrer de Orga; 32 pginas, 8. (Texto castellano,

nas, 8.

d)

en prosa.)
e) Macheth. Tragedia lrica en cuatro actos.
Msica del maestro Jos Verdi. Habana, Imprenta
del "Diario de la Marina", 1849; 61 pginas, 8.
Textos italiano y castellano (i).
(i)
Conocemos dos extractos del argumento, unO'
publicado en Madrid, en 1858, 12 pgs.. 8., y otro en la

misma

corte, en

1858,

15 pgs. foliadas; 8.

SHAKESPEARE EX ESPAA

l56

XXVI
EL REY LEAR

He

aqu

la

que podemos llamar

la

cenicienta

entre las tragedias de Shakespeare. Las dificulta-

des que presenta para Jos actores los obligan a


mostrarse parcos en demasa para ponerla en escena,

y, sin

que sepamos por qu,

los traductores,

sobre todo en Espaa, no se desviven por verterla

en nuestra lengua. Solamente


podido encontrar hasta

'he;mos

siete
el

traducciones

da,

no mere-

ciendo grandes elogios sino algunas.


1.

En

la

Coleccin Nacente, tomo

I,

pginas 579

a 616 aparece la mediana versin de Francisco Nacente.


2.

La primera de

las

obras inserta en

la

Colec-

cin de Mcpherson es la tragedia de que trata-

mos (tomo LXXX de la Biblioteca Clsica).


3. La ltima obra inserta en el tomo formado
por Quadrado con sus adaptaciones de dramas de
Shakespeare es El Rey Lear (i).

Mi amigo y compaero

el

erudito catedrtico

(i)
'Acerca de los arreglos de Quadrado, escriba
don Marcelino jMenndez y Pelayo que eran "obras de
arte paciente y laborioso, y nuevo modo de manifestar
el amor mezclado de asombro y acatamiento que Qua-

drado, como todos los espritus superiores, profesa a


aquel rey del teatro, cuyo genio parece como anuncio
-de una futura casta humana superior a la que conocemos". Y a continuacin deca: "Admitido que a tal
poeta convenga, ni sea lcito refundirle, hay que reconocer que las refundiciones de Quadrado, lejos de re-

TRADUCCIONES E IMITACIONES

del Instituto de

Palma de Mallorca seor

me ha

la siguiente noticia

rich

enviado

Sy

Estel-

sobre los

arreglos de Quadrado, que copio integra, como


prueba de amistad y como el mejor medio de dar
a conocer a los lectores la materia
"Museo Balear, ao 1877, tomo V: Ensayo sobre los dos primeros actos del Macbct, de Shakespeare, refundidos en uno.
Precede una explicacin para justificar su trabajo; unas dos pginas
en 4. En el texto, algunas notas al pie de las pginas dan indicio de las variaciones.
"Museo Balear, ao 1885, nms. i, 3 y 5. Mac-

bet: refundicin en tres actos del

de Shakespeare.
cuatro pginas.

Precede

drama

original

una Introduecin de

"Lo que aos

atrs se aventur a

"fuer de ensayo, se presenta ahora como trabajo


"completo... Por mi parte, temiendo perder por ex"ceso de erudicin mi tenue espontaneidad e irme
"sin sentido en pos de las huellas de los que

me

"han precedido en esta aventurada reforma, en


"cuyo caso estuviera de sobra la ma, sigo igno"rante por falta de ocasin (cjue no la hubiera
cortar y profanar las grandezas del texto, como las de
Ducis, tienden slo a acomodarle a las necesidades de
la representacin moderna, a las cuales es preciso con-

formarse, puesto que, ni aun en la misma Inglaterra se


representan estos dramas ntegros y tales como el poeta
o bien a borrar aquellas manchas de estilo,
los escribi
que son del tiempo y no del autor." (Estudios de crtica
;

literaria,

2.^

pgs. 68-6g.)

serie,

Col.

de

escritores

cast.,

vol

106,

SHAKESPEARE EX ESPAA

58

''desperdiciado tenindola a mano), de lo que hi"'cieron,

refundiendo o traduciendo

Machet,

el

los

"franceses Ducis y Lefourneur, nuestro espaol


"Garca de \'illalta y sabe Dios cuntos otros, de
"cuyo nombre estoy en ayunas... No conozco ms

"traduccin castellana, y aun despus de haber ul^'timado mi trabajo, que


"layo,
""

la

Menndez Pe-

de...

ms conforme conmigo en

signada en su prlogo

C]ue

"todava encuentro sobrado

"por un

lado, y

en

la teora

con-

ejecucin, que

la

o interlineal,

literal

por otro, harto apartada del

"ginal, y, cabalmente, en los pasajes de

ms

orire-

^'lieve..."

"En

esta refundicin siguen las notas a pie de

pgina.

"Museo
nmeros

8,

Balear, 1885, pginas 281, 361 y 441,


10 y 12. "Medida por medida: refun-

dicin en tres actos del

drama

original de

Shake-

speare." Precede una Introduccin (unas cinco

"A dos cuadros en el primer acto, a dos


segundo y a tres en el tercero he reducido
'los diez y ocho cambios de decoracin que presen'ta en sus cinco actos el original, y si esto se ob-

pginas).
'en el

'tiene sin detrimento del


'la pieza,

de

espontneo desarrollo de

la verosimilitud,

'hasta de la belleza del detalle,

'do

y creo haberlo

"Musco
y

681.

la

propiedad y

como he procura-

conseguido, quin negar

'que sea una gran mejora?

'suprimido

de

ms de un

De

las

personas he

tercio..."

Balear, 1886, pginas

i,

"El Rex Lear: refundicin

161, 321, 561

del

drama

ori-

TRADUCCIONES E IMITACIOXES

Oy

"ginal en cinco actos de Shakespeare." Precede

una Introduccin (de nueve pginas)."


Se hizo una tirada corta de estas refundiciones,
que se ha hecho muy rara, pues slo se tiraron los
ejemplares que necesitaba el seor Quadrado para
cumplir con sus amigos, y es la que hemos reseado en su lugar correspondiente.
4.

Esta es

la

nica tragedia publicada en la co-

"Obras completas de Shakespeare" que


ha empezado a traducir el insigne dramaturgo espaol don Jacinto Benavente. Ediciones de La
Lectura. Madrid; viii -j- 197 pginas. Al fin:
leccin

^'Este libro se acab de imprimir en la tipografa

de "Qsicos Castellanos"
del ao 191 1."
Si la versin de

el

da vii de octubre

Mcpherson

sirve para darnos

idea exacta del original, la de Benavente nos hace

saborear

primor

lo

exquisito de una obra escrita con gran

Es

que no se trata de una


lo es igualmente, que
con lo que falta no pierde nada la tragedia. Pudiera decirse que la traduccin de Benavente es el
espritu de Shakespeare envuelto en el estilo de
literario.

cierto

traduccin interlineal

im

pero

clsico de la literatura espaola.

la versin arriba mencionada debe


que sin fecha de publicacin aparece en
el tomo ltimamente editado por la Biblioteca "Arte y Letras", de Barcelona (Casa editorial Maucci).
Hablamos, sin embargo, en este lugar de ella porque, faltando el dato cronolgico, creemos que debe
darse la preferencia a la que contiene mayores m5.

Anterior a

de ser

la

SHAKESPEARE EX ESPAA

l6o

ritos 'literarios.

mos

el

Firma

la

traduccin de que habla-

seor A. Blanco Prieto.

6. La ltima de las versiones de que podemos


dar noticia es catalana, y se debe al conspicuo
shakespeariano Alfonso Par. Tiene estas seas
Lo Rei Lear, tragedia de Guillem Shakespeare,-

feelment arromangada en estil de catalana prosa


per Anfs Par, ab notes esplicatives deis mellors
comentaristes anglesos y estudis critics del traductor. Barcelona, Associaci Wagneriana. Maig de

1912 XV -j- 447 pginas en 4.


El paciente trabajo del seor Par merece toda
clase de consideraciones. Tres resultados ha obte;

nido, segn

l,

al

terminar la empresa: aprender

cataln, disciplinar su

mtodo y conocer a Shake-

speare; empero hay que reconocer que ha alcan-

zado otro que su modestia

le

impide proclamar:

dar a Catalua una traduccin cuidadosamente

lle-

vada a cabo de la tragedia menos conocida en Espaa entre las grandes tragedias del dramaturgoingls. No resultar, pues, intil que nos entretengamos en algunos comentarios sobre el trabajo deque damos noticia.
El lenguaje utilizado por el traductor es el clsico cataln, pues advierte que le parece como anacrnico traducir a un clsico en lenguaje moderno,
aparte de las dificultades que supone tal empresa
por la diferencia de cultura de las pocas. Metge y
Martorell le proporcionan frases enteras. La extensin del comentario quiz haga suponer al lector, si no lo examina cuidadosamente, oue la ver-

TRADUCCIONES E IMITACIONES

l6l

sin se ahoga entre la variedad de estudios y notas; contra tal suposicin se rebela el traductor,

quien defiende, no slo

la utilidad

de sus desvelos,

sino tambin que tal esfuerzo de erudicin y criti-

ca no ha servido para convertir en fro traslado

lo

que debiera ser expresin del espritu del dramaturgo inmortal, y, en verdad, no puede negarse la
razn que en tal punto le asiste. La versin que el
seor Par ha hecho es literal y literaria, y el afn
que le anima por conseguir que el lector comprenda
hasta 'la menor faceta que el pensamiento shakespeariano puede presentar en cada frase, convierte
su labor en algo impersonal, anula

propio sentir

el

en beneficio del sentimiento del lector ha sacrificado su manera de entender a Shakespeare, para
que el que estudie tenga datos que le permitan
;

formar su

criterio individual. Ello

supone que

la

versin del seor Par no es para leda simplemen-

no es trabajo de divulgaTal vez con modelo


semejante debiera acometerse la empresa de tra-

te,

sino para estudiada

cin, sino de interpretacin.

ducir ntegro a Shakespeare, dividiendo la edicin

uno para dar a conocer cientfidramaturgo, tal como queda hecho, y

en dos sistemas

camente

al

otro para divulgarlo, insertando slo

el

texto con

alguna noticia preliminar.


7.

La ms moderna de

todas

las-

versiones que

del seor Martnez

de esta obra conocemos es la


Lafuente, que acaba de publicarse en el tomo VI
de la Coleccin editada por la casa "Prometeo",
de Valencia.

SHAKESPEARE EX ESPAA

62

XXVII
TIMX DE ATENAS

Timn de Atenas. Drama

histrico en cinco
por don Eudaldo Viver (Coleccin Nacente, tomo II, pginas 231 a 259).
1.

actos, traducido

2.

del

La traduccin de Mcpherson forma

tomo

de su Coleccin

(CLXVI

de

parte

la Biblio-

teca Clsica).

"Aunque

admita que materiales espurios


afean acaso la grandiosidad
de esta tragedia, hay que reconocer que lo culminante de ella lleva el inimitable y conspicuo sello
del g'ran dramaturgo (i).
"Probablemente, Shakespeare, durante una poca de su vida, quiz la poca en que escribi Timn
de Atenas, sinti en su alma el inmenso desencanto
que con tanta energa formul en los dos ltimos
actos de este drama.
"Probable es que tambin sintiera alguna vez
el sombro escepticismo de Hamlet. Probable tambin que experimentara en algn perodo de su
vida el entusiasmo febril, empaado de melancola
de Romeo, y probable que culminara en su exis-

dice

el

se

traductor

tencia interna la resignacin filosfica de Prspero.

"A

mi entender, estos cuatro caracteres tienen

absoluta correlacin entre

(i)

Pg. 177.

s,

y considero perfec-

RADUCCIOXES E IMITACIONES

63

tamente natural que de un Romeo se evolucione un


Hamlet, de un Hanilet, un Timn, y de un Timn.
un Prspero y, verdaderamente, resulta rara coincidencia que el orden cronolgico de los dramas en
que se desarrollan estos caracteres corra paralelamente con el de su natural evolucin." (i)
3. Forma parte del volumen IX de la Coleccin del seor 3*1. Lafuente la traduccin de este
drama.
;

XXVIII
PERICLES, PRN'CIPE DE TIRO (2)

Don Eudaldo \'iver tradujo este drama, incluyndose su versin en la Coleccin Xacente, to-

mo
(i)

I.

pginas 347 a 373

Pg.

(3).

184.

Los comentaristas suelen anotar que el protagonista del drama shakespeariano nada tiene que ver
con el clebre ateniense su homnimo. La calificacin
de Prncipe de Tiro creemos que destruye ya todo motivo de confusin. Esta es una de las obras cuya paternidad no corresponde por completo a Shakespeare.
(2)

Los

crticos

ingleses

distinguen

dos

estilos

perfecta-

mente diferenciados en esta composicin dramtica y


sealan a George Wilkins como el colaborador del gran
ingenio. Colabor este mismo en el Timn de Atenas
Xo adivinamos las razones que hayan servido al
(3)
seor Martinez Lafuente para no traducir esta obra.

SHAKESPEARE EN ESPAA

164

XXIX
ANTONIO Y CLEOPATRA

La

traduccin de Francisco Nacente se inColeccin, tomo I, pginas 509 a 546.


en
su
serta
2. Esta misma tragedia aparece en la primera
1.

parte del
ca),

tomo

V (CLXVI

de la Biblioteca Clsi-

traducida por Mcpherson.

3. Cleopatra. Drama en cuatro actos y en prosa


compuesto con escenas de Shakespeare por Eugenio Selles, representada por primera vez en el teatro Espaol el 14 de enero de 1898 (1), con prlogo
de don Juan Valera. Madrid, Tipografa Herres
1898; XVI 4- 79 pginas, 8. marquilla.
No obtuvo este arreglo el xito que era de es-

representacin; pero el aplauso de la


unnime. La correccin del autor ante
la conducta del pblico result digna de la honradez artstica con que haba realizado su propsito
literario. Acerca de ste, dice "He sacado la figu-

perar en

la

crtica fu

ra de Cleopatra entera y con su


la accin

que a

ella

tamao natural y

toca en sus proporciones ori-

Todo aquello en que Cleopatra acta y se


mueve, sus pasiones, sus amores, sus celos, sus fla-

ginales.

quezas, sus furias, su vida y su muerte, todo est

y permanece aqu

(i)

tal

Desempearon

Guerrero y

como en

los

el original,

desde la

principales papeles la seora

los seores Vico,

Donato Jimnez, Perrn,

Cirera, Calle, Torner, Montenegro, etc.

TR.\DUCCIONES E IMITACIONES

exposicin

al

desenlace.

nas y frases que... (i)


la cantidad dramtica.

Y an

le

65

he aadido esce-

no disminuyen

Son como

la figura ni

los postizos

la mujer puede decirse que la


de afirmarse que la desmedran. De modo que
drama de Clcopaira, ocupando menos lugar, es
:

mismo

en

afean, pero no pue-

primitivo" (pgina

el
el

v).

Antonio y Cleopatra. Tragedia en cuatro acen verso, tomada de Shakespeare por Luis
Va, Jos O. Mart, Salvador Vilaragut. Barcelona,
4.

tos,

Imprenta de "La Renaixensa", 1899; 128 pginas, 8.


5.

Cleopatra. Arreglo de una tragedia de Shake-

speare, en cinco actos

y en prosa y verso. Inserto


en Obras dramticas de don Luis Navarro y Porras. Crdoba, establecimiento tipogrfico La Puritana, 1900; pginas 157.a 256.

No

nos detendremos en un comentario de este


que no ofrece motivo para el elogio.

arreglo,
6.

Cleopatra.

Drama

trgico (en cuatro actos).

Inserto en Poesas lricas y dramticas del excelentsimo seor don Leopoldo A. de Cueto, mar-

qus de Valmar, de la Real Academia Espaola,


con un prlogo de don M. Menndez y Pelayo, de
la

misma Academia. Madrid, Establecimiento Ti-

pogrfico Sucesores de Rivadeneyra,

1903

p-

ginas 121 a 309.

Solamente con grandes restricciones cabe ha.

(i)

Suprimimos frases inspiradas por

del autor.

la

modestia

SHAKESPEARE EX ESPAA

66

blar aqu de esta obra, pues, en verdad, no de-

pende de

la

tragedia inglesa sino por vagas re-

miniscencias, ineludibles en quien la haba ledo.

Dice a este propsito el polgrafo santanderino:


"Obra de su madurez la tragedia Cleopatra, puso
en ella el Marqus de \'almar toda la conciencia
de un arte reflexivo y severo, comenzando por hacer minucioso estudio de las fuentes histricas concernientes a la ltima Reina de Egipto y de todas
las

obras literarias compuestas sobre

el

mismo

gumento.

No

speare, y

aun huy cuidadosamente de

ar-

intent la competencia con Shakeimitarle.

Concibi de otro modo el asunto y la psicologa de


su herona; cuid la precisin del detalle arqueolgico, simplific el plan todo lo posible

en

dilogo la expresin

y busc

ms

natural y sencilla
trgico" (pgila
majestad
del
coturno
dentro de
el

na xiii)
7.

En

(i).
el

tomo IX de

la

Los siguientes versos


(i)
Cleopatra en este drama

"Yo

fui

reflejan

la

amada y am, dichosa

del

suerte!

la

Corre a buscarte a la morada triste


an de tu amor el alma estremecida;
t eres el solo que en mi pecho hiciste
palpitar la emocin, sentir la vida...
El cielo no consiente, en sus arcanos,

amor sublime

sin terrestres males,

seor

psicologa

tumba, imagen del reposo.


la muerte
ti, Antonio, me unir
despus del amor, lo ms hermoso.

Dulce es
Pronto a
es,

Coleccin

de

TR.\DUCCIOXES E IMITACIONES

Martnez Lafuente se inserta

la

67

traduccin de

esta tragedia.

XXX
COR 10 LAXO
1.

En

la

219 a 259,

Coleccin Nacente, tomo


se inserta la versin

II,

pginas

de don Eiidaldo

Viver.
2.

Con fecha de 1884

se public el

tomo de

la

Biblioteca "Arte y Letras", de Barcelona, en que


se inserta la versin de esta tragedia, hecha por

don Jos Arnaldo Mrquez.


3. Tambin encontramos otra traduccin de Corlla no

leccin

en la primera parte del tomo IV de la CoMcpherson (volumen CII de la Bibliote-

ca Clsica).

Dice

el

traductor en su prlogo: "Shakespeare

viste a sus personajes histricos con las ropas


la tradicin

que

conserva; pero, ante todo, cuida de

que sus hroes sean hombres de carne y hueso,


llanto y dolor; los dioses

no quieren envidiar

Ya me
los lazos
si

siento morir...

de

la tierra

soberanos

los mortales.

a.

Arde mi

frente;

ya estn rotos

an algo humano tu

fiereza siente,

(.

Octavio.)

oye y respeta mis postreros votos.


Honra a mi Antonio su valor pregona
templo inmortal su gloria tu odio amanse
si quieres que mi sombra te perdone,
haz que en su misma tumba yo descanse. (Muere.)
:

68

SHAKESPEARE EX ESPAA

y suprimiendo y agregando, sin que se advierta


apenas que agrega y que suprime, cual Prometeo
insufla en la historia efigie el hlito vital que la

humaniza" (pgina

La ltima

4.

ma
el

x).

versin que conocemos de este dra-

Martnez Lafuente, inserta en

es la del seor

volumen VI de

su Coleccin.

INTERMEDIO DE LOS SONETOS


LOS SONETOS DE SHAKESPEARE

In iterary valu Shakespeare's sonnets are notably uncqual, dice Sir Sidney

Lee en su magistral

biografa del poeta ingls. Y, en realidad, aunque


se encuentran

en

los sonetos

shakespearianos ras-

gos de veriiadera poesa, son tan aislados y estn


rodeados de tal nmero de pensamientos poco notables,

que no hubiera salido

de

obscuridad de los poetas medianos

la

el

vate de Stratford
si

hubiese producido otra cosa. Fueron escritos en

primera poca de

la

no
la

vida literaria del gran drama-

turgo, y sus relaciones con las producciones de

aquel tiempo, debidas a Shakespeare, son tan estrechas, que, de no poseer la certeza de la paternidad,
podramos sospecharla, siquier fuese por el dbil
argumento de la analoga. Las diferencias que
existen se deben nicamente al distinto procedimiento exigido para la confeccin del dilogo y
para la rigidez que preside en los catorce versos

de los sonetos.

TRADUCCIONES E IMITACIONES

lQ

Pero estas composiciones se recuerdan con mael que despertaran cfado su valor
artstico, aun siendo obra del autor ms genial de
la literatura inglesa y es que, aparte y por cima

yor inters que

de sus condiciones

estticas, est el valor relativo

que alcanzan, merced a la sospecha que despiertan


de que en ellos se encierran valiosos elementos
autobiogrficos. En autor de menos importancia, y
en Shakespeare mismo, si tuviramos mayor nmero de datos sobre su persona y su vida, no llamaran tanto la atencin pero el misterio y el
secreto ms impenetrables rodean a esta figura tan
admirada, y aunque ilustres investigadores han
arrojado mucha luz para disipar toda tiniebla, la
obscuridad persiste no debemos contentarnos con
lo que se conoce; ni la crtica est satisfecha de su
obra ni el pblico puede considerarse bien servido.
Malone, Halliwell-Phillips, Furnivall, Lee, Wallace y tantos otros, merecen reconocimiento eterno mas sus esfuerzos no han agotado la materia,
si bien sta es como mina en la que continuamente
;

desaparece

el filn.

Los sonetos de Shakespeare han sido, pues, el


intrincado laberinto en que todos han entrado para
ver de asentar afirmaciones categricas. Sin embargo, esas 154 cortas composiciones se han encerrado en un cuadro inexpugnable, y de ellas, en
lugar de la buscada luz, ha nacido la ms interminable discusin. El misterio se manifiesta desde
el principio de la obra.

Dos de

estos sonetos,

138 y

el 144,

aparecie-

SHAKESPEARE EN ESPAA

70

ron en 1599, sin que tuviera noticia alguna str


autor, en erpoema The Pasionate Pilgrim, y en
1609, el da 20 de mayo, se concedi licencia a To-

ms Thorpe para que

los publicase, sin

co supiese nada Shakespeare.

Como

que tampo-

tales sonetos-

haban sido dados a conocer, a menos en gran paren

te,

de La Sirena, y como el manuscrimismos andaba de mano en mano, se ex^

la tertulia

to de los

plica perfectamente

forma

la

la dedicatoria,

TO.

que pudiesen ser impresos en

Lo que ya

indicada.

que dice

resulta

un secreto es

as

THE. ONLIE. BEGETTER. OF.

THESE. INSVING. SONNETS.


W. H. ALL. HAPPINESSE.

JIR.

AND. THAT. ETERNITE.

PROMISED
BV
OUR. EVER-LIVING. POET.

WISHETH
THE. WELL-WISHING.

ADVEXTURER.

IN.

SETTING

FOTH
T. T.

Quin puede

ser

Mr.

tan para determinarlo


ce.

Se ha dicho que

IV.

H.f Opiniones no

fal-

pero ninguna nos conven-

las citadas iniciales

pueden

re-

conde de Pembroke;
a
al conde de Southampon, Henry Wriothesley
William Hall, y hasta al mismo Shakespeare (WiU
ferirse a \\'i.Iliam Herbert,

TRADUCCTOXES

liam Himsclf!),

IMITACIONES

amn de haberse hecho

buciones menos importantes. Todas

I7I

otras atri-

ellas

han sido

dadas de mano por los crticos con poderosas razones as que no podemos inclinarnos por ninguna.
;

Si despierta semejantes vacidaciones la dedicatoria,

no

las

cionar las

ms

lado sobre

la

en este

ms importantes, vamos

men-

notables teoras que se han formu-

el

que

netos en dos grupos

amigo;

cuerpo del libro

materia con mayor detenimiento.

Malone fu
los sealados

el

consecuencias que pueden despren-

derse de ello son

al

menores

las despierta

pero como

con

los

inici la divisin
el

nmeros

los restantes a la

librito

de

los so-

primero, que comprendar


i

al 120, se

referan

dark lady. Es decir, que

aparecen dos personas relaciona-

hombre y una mujer.


Todos, a porfa, pretendieron investigar quines
eran el hombre, dadas las pruebas de respeto que
mereca por parte de Shakespeare, debi de ser un
decidido protector del poeta, y haba necesidad de
das con

el

autor: un

identificrsele,
sas, explicar el

pues

ello

nos podra, entre otras co-

valimiento que tuvo

el

dramaturgo-

en Londres y las prosperidades que goz. La mujer tampoco haba de quedar entre lo desconocido,
ya que su identificacin hara conocer detalles preciosos acerca del carcter del escritor, y quiz se-

cretos que no se sospechaban siquiera.

Grande fu el ingenio que demostraron los autoexponer sus opiniones, y se barajaron los
nombres de los Condes de Pembroke y Southamp-

res al

SHAKESPEARE EX ESPAA

172

ton, dndolos como los reales correspondientes al


dicho varn a quienes se referan los sonetos, ha-

biendo una gran mayora y muy discretas razones


para sostener el segundo de estos asertos por lo
menos, muchos de los sonetos estn dirigidos a l,
o contienen alusiones al mismo, como ocurre con
;

CVII, en el que tambin hay referencias a la


muerte de la reina Isabel.
Pero como las dedicatorias de los poemas Venus
and Adonis y The Rape of Lucrece, daban a conocer ya la proteccin que Enrique Wriothesley
el

-dispensaba a nuestro poeta, y como esta proteccin


esiaba puesta igualmente de manifiesto por otros

hechos, ya absolutamente histricos, ya de carc-

disminuy
punto
vista,
no
revelaban
desde este
de
puesto que
nada nuevo, quedando en pie la cuestin de la darl
ter legendario, el valor de los sonetos

lady.

ta

Guillermo Shakespeare haba casado con AnHathaway, sin que se tengan noticias ni del da

ni del lugar

en que se verific la ceremonia. Fu

esto en 1582.

cin fsica de

Nada se sabe acerca de la constituAna Hathaway; lo que s parece

los esposos en Lonconstantemente en Stratford, mientras el &utor de Hamlet resida, excepto


cortas temporadas, en la capital inglesa. Se busc
maliciosamente quin pudiera ser la dama de la

cierto es que

-dres,

porque

no vivan juntos

ella resida

cabellera negra, y se sostuvo que se trataba de


Mary Fitton, hija de Edward Fitton. La

mistress

principal razn que se adujo en contra de esto fu

TR.\DUCCIOXES E IMITACIONES

lyS

el retrato que se conserva de Mary


puede atestiguarse que era rubia; aquellos
retratos que se han querido presentar como testimonio de que era morena, se reputan por apcrifos
con razones poderosas. Pocos son los que pretenden mantener esta teora, y, por tanto, la damos

que, segn
Fitton,

por fracasada

(i).

Mster Arthur Acheson pretende sostener que

dama es la posadera de Oxford mis-^


Davenant. Enemigos francos de todo cuanto
quiera sustentar la existencia de tales amores de
Guillermo Shakespeare, no podemos admitir semejante aseveracin. No creemos que sea testigo
digno del menor asomo de atencin el propio Guillermo Davenant, hijo de la calumniada mujer, y,
por consiguienite, como no se encuentra otro fundamento para sostener la veracidad de la leyenda^
la rechazamos en absoluto, y con ella, a la opinin
de Acheson, la cual, aparte de que se basa sobre
falsos cimientos, tiende a dar una importancia excesiva a una pasin que, aun de existir, no poda
misteriosa

la

ii'css

que ofrece el carcter


delicado de las principales heronas de los dramas de Shakespeare. La nica de stas que ofrece semejanzas directas con aqulla
es Cleopatra, por lo que hay autores que han llegado a
pensar si se inspir el poeta al escribir las poesas de
que hablamos en el recuerdo de la antigua Reina de
Egipto. Xo ha faltado tambin quien haya pronunciado
el nombre de Elisabeth Vernon para sealar a la dark

(O

de

TZs

!a

lady

curioso

dama de

pero

la

el

contraste

los sonetos

el

conclusin es tan exacta

se refiere a Aary Fitton.

como

la

que

SHAKESPEARE EX ESPAA

174

estar tan arraigada en

momento

en que

la

alma

el

poeta, desde el

clel

distancia que separaba a los

amantes no era salvada ms que en algunos de


viajes que haca
el

los

a Stratford, pues sabido es que

autor de telo segua indistintamente,

al trasla-

camino de Oxford o el
de Banbury y Aylesbury. Causa verdadero dolor
-ver cmo una historia que debiera olvidarse, se
darse a su pueblo natal,

el

-conserva en nuestros das, dndole

tal

incremento

Se ha mantenido, adems, que dos sonetos eran


una correspondencia potica, hecha por encargo de
los nobles que protegan al genial dramaturgo;
pero esto no es ni siquiera probable (i).
* * *
qu vaEsta consideracin ha
motivado, sin duda, el tesn con que se conserva
toda teora con tendencia a enlazar estos poemi-

Perdida

la

importancia autobiogrfica,

lor tendran los sonetos?

tas

con

la

vida del autor; pero

presentan encauzando

la

si

los

hechos se

cuestin por otros derro-

;por qu se los ha de rechazar? Se nos dir,


indudablemente Puede presentarse una prueba
irrecusable de que en estas composiciones no existen los datos personales que se pretenden adivinar ? A lo cual nos veremos forzados a responder
teros,

No;

a tales hiptesis no se puede contestar sino

con otras hiptesis.

Hay

problemas en

la

vida

(i)
De otra teora que rebaja en grado sumo la moralidad de Shakespeare, no queremos hacernos eco s;'-

-quiera.

TRADUCCIONES E IMITACIONES

1/5

que nunca llegarn a convertirse en tesis demostradas, asi como hay hiptesis que parecen indemostrables y
razn (i).

el

tiempo

se

encarga de atestiguar su

Itn la vida de Shakespeare

inconcusas
las

hay pocas verdades

de aqui que alcancen tan gran aprecio

dudas que

se

puedan cimentar, aunque sea tan

dbilmente que haya de reputrselas

como

simples

sospechas.

Tal

se piensa al estudiar los sonetos

y observar

que ms parecen producto de una imitacin literaria que expansin del alma del autor, y tal defiende
Sir Sidney Lee con razones de gran peso, aunque
no sean definitivas, y ella es la que, a nuestro humilde

juicio, resulta la

ms

verosimil.

Efectivamente, desde 1591 a 1597, la aficin a


esta clase de composiciones fu enorme en Inglaterra. El Conde de Surrey y Sir Toms Wyat
haban publicado ya en 1557 diez y seis sonetos el
primero y treinta el segundo, los cuales fueron incluidos en la Miscelnea potica llamada Songes
and Sonnctes, y tras ellos publicaron sus colecciones, ora en obras sparte, ora en florestas, Watson,

Samuel Daniel, Henry ConstaBarnab Barnes, Giles Fletcher, Toms Lodge,

Sir Philip Sidney,


IdIc,

tctera, etc., bebiendo casi todos ellos en las fuentes

de

(i)

la literatura francesa, la

En semejantes

que, a su vez, ha-

categoras deben incluirse las que

tienden a demostrar quin


Avellaneda.

fu Alonso

Fernndez de

SHAKESPEARE EX ESPAA

1/6

ba buscado la inspiracin en

el lrico

que

italiano

inmortaliz a Laura.

Shakespeare apareci en medio de aquella sociedad y se aficion a la forma potica que estaba
en boga, como lo prueba la presencia de los tres
sonetos de la comedia Love's Lahonr's Lost, los

de los coros de

Romeo and

Jtiliet

en AU's Well that Ends Well

Lee

cita varios casos,

en que

To

love,

my

lord, I

que corresponde

al

guiente del soneto

Lord of

de todo

my

lo cual se

Las

el

que se ve

que no hemos de repetir^

imitacin est patente,

ila

(i).

como en

el

verso

do knight's service owe...

soneto

XXVI

IX de Daires y
de Shakespeare:

love, to

whom

deduce

la

el si-

in vassalage...

dependencia inmediata

obras pertenecen, segn la cronologa


los aos comprendidos entre 1590 y
1600. Los sonetos citados son los que empiezan
(i)

tres

ms admitida, a
*'If

make me forsworn, how

love

shall I

swear to love?""

{Love's Labour's Lost, IV, esc.

"So

II.)

sweet a kiss the goden sun gives not.

{dem

id.,

IV,

esc. III.)

'"Did not the heavenly rhetoric of thine eye."

{dem

"Two

"Xow

id.,

am

1 11.)

od desire doth in his death-bed lie."

{dem
"I

IV, esc.

hauseholds, both alike in dignity."


(Romeo and Jiiliet, prlogo.)

id..

I,

final.)

Jaques' pilgrim, thither gone."


{AU's Well that Ends Well, III, esc. IV.>
St.

TRADUCCIONES E IMITACIONES

de

los sonetos

77

shakespearianos con relacin a las

obras de Ronsard, Jodelle y otros franceses, as


como de algunos ingleses contemporneos. Esto se

conforma con

la filiacin histrica

como

de

dramas,

los

un antecedente
inmediato, por lo que se explica el poco valor que
daba 1 poeta ingls a sus producciones, pues no
acertaba a adivinar que con su genio converta en

los cuales,

rayos de sol
nillos

de

lo

es sabido, tienen

que antes apenas haban sido gusa-

luz.

Se descubre

LXVI

cierta

analoga

entre

el

sone-

de nuestro clebre Argensola


Dinie, Padre comn, pues eres justo...

to

La
(i)

(i)

serie

el

de imitaciones

Lo transcribimos para

descubiertas

facilitar la

el

co-

comparacin

"Tir'd with

all these, for restful death


behold desert a beggar born,
needy nothing trimm'd in jollity
purest faith unhappily forsworn,
gilded honour shamefully misplac'd
maiden virtue rudely strumpeted,

cry,

as, to

and
and
and
and
and
and
and
and
and
and
tir'd

right perfection wrongfuUy disgrac'd.


strengh by limping sway disabled,
art made tongue-ty'd by authority,
folly (doctor-like) controlling skill,

simple truth miscall'd simplicity,


captive Good attending captain ill

with

all these,

save that, to

die,

from these would


leave

my

be gene

love alone."

Estas ideas eran un verdadero tpico en aquel tiem-

no hay relacin directa entre amArgensola sobrevivi a Shakespeare, y

po, y, desde luego,

bos

poetas

SHAKESPEARE EX ESPAA

lyB

nocimieiito del verdadero propsito que persiguie-

ron algunos contemporneos

al escribir

composi-

ciones de esta ndole, permite establecer la hiptesis dicha,

y no dar mayor alcance a

las

composi-

ciones objeto del estudio presente.

Se nos objetar que una imitacin no puede ser


tan continuada que produzca hasta 154 sonetos a
lo cual se puede responder que no se proponan
;

los autores

de aquel tiempo imitar un soneto, sino

hacer una coleccin, un libro, como lo haban hecho Petrarca y los poetas franceses.
Tambin puede apuntarse que nosotros mismos

hemos reconocido en

el

soneto CVII, y en algunos

y, por consiguiente,
puede sospecharse las haya en otros casos, con lo
que puede sostenerse que nacieron por inspiracin
original pero, por un caso particular, no es lcito
generalizar nunca lo probado no puede tener
mayor extensin que la prueba.
Y, a fin de cuentas, hemos reconocido que no
se puede presentar esta argumentacin ms que
como fundamento de una hiptesis que el tiempo

otros,

alusiones

histricas,

ste era desconocido en Espaa por aquellos das, a


pesar de las continuas relaciones que mediaban entre
Inglaterra y nuestra nacin. En el misino Shakespeare
encontramos una variante del tema de los sonetos citados en el sealado con el nmero XXIX. El princi-

pal fruto que puede sacarse de estos cotejos es

el

pa-

rangn que puede hacerse entre el carcter de los dos


poetas: el ingls se muestra lrico-ertico; el espaol,
lrico-religioso.

La

estructura de los sonetos shakespea-

rianos corresponde a los de su poca.

TRADUCCIONES E IMITACIONES
se encargar de atestiguar

si

tomada como una verdadera

puede

79

llegar a ser

solucin.

Y, de ser cierta, el legtimo valor de los sonetos


de Shakespeare, aparte del artstico, que, aunque
relativo, no les falta, resultara el inherente a servir para comprobar la evolucin que sufri el poeta, inicindose en el temperamento lrico que resplandece en sus primeros pasos por la escena y
terminando con el dramtico, de una serenidad
objetiva admirable, que brilla con

un da

el

esplendor de

dramas que forman


la base sobre que se sustenta la admiracin que
por l siente el mundo entero. Si no se encuentra
el elemento personal que se refiere a los hechos,
ese libro encerrar la autobiografa que no falta
en toda produccin artstica, y que consiste en
ser un reflejo del alma del autor (i).
tropical en los grandes

Valgan estos datos preliminares, ya que este


problema est tratado por algunos traductores espaoles en los prlogos de sus traslados, y, mejor que exponer sus noticias, teniendo que modificar

algunos conceptos, preferimos incluir nuestra

introduccin imperfecta y en gran parte subjetiva,


(i)
Las teoras sobre la materia se multiplican an
en nuestros das. En el suplemento del Times del da 20
de abril de 1916 se public una carta firmada por Robert Palk, en la que se sostiene, fundndose en versos
que adapta el autor a su gusto, que reflejan la vida de
sir Walter Raleigh y que el protagonista masculino de
los sonetos es el prncipe Enrique, hijo de Jacobo.

SHAKESPEARE EN ESPAA

8o

debido a que

la

cuestin de los sonetos shake-

spearianos es de las que, por falta de datos, requiere imperativamente

el propio sentir para la


formacin de un criterio nunca definitivo que los
datos de la conciencia son de muy relativo valor
para la Historia.
;

Al Marqus de Dos Hermanas corresponde

1.

la

primaca en

el

intento de traduccin de los so-

netos de Shakespeare.

alcanz

la

Nada ms en

este

punto

prioridad que ambicionaba. Pero su tra-

duccin es de difcil manejo. En el tomo I de su


malograda edicin de las obras de Shakespeare
inserta un Breve estudio sobre los sonetos", que
ocupa las pginas 215 a 299 del volumen. En este
comentario va introduciendo los sonetos a medida
que habla de ellos, vertindolos en prosa y pretendiendo que, al publicarlos en la forma dicha^
de una manera dependiente del estudio, resulten
agrupados por identidad de asuntos. As traduce
hasta 36 de los 154 que componen la total produc*'

cin shakespeariana en este asunto


2.

(i).

En La Espaa Moderna, tomos

59, public

M. A. Caro

la

44, 48, 58 y
versin de los sonetos

Amor de mujer (2), tan libremente interpretado,


que no nos atrevemos a sealar a cul corresponda

(i)

SO,

51,

Son
52,

los
53.

sonetos
54,

55,

i,

56,

_-,

59,

3,

7,

60,

19,

61,

^5, 27,

62,

63,

78, 113, 116, 123, 127, 130, 131, 137, 138. 140

2'^,

43, 4S.

64,

65, 66,

y 146-^
Se encuentra repetido en la pg. 170 del numera
de febrero de 1893 y en la 42 del tomo 51.
(2)

TRADUCCIOXES E IMITACIONES

en

el original,

los titulados Retractacin,

l8l

Da y

noche, Joyas del corazn y Amor verdadero (i).


sonis d: Shakespeare, iraducci
3. a)

XXIV

directa ab breus notes d' introdcelo per

gn]

Morera y

MCMXII.

celona),

Al

M\a-

Vilanova y Geltr (Bar-

Galicia.

fin

La

present traducci

XXIV

Sonets de Shakedeguda a M. Morera y Galicia, s' acaba


d' estampar a Vilanova y Geltr el da 11 de novenibre del' any igi2 p.r Oliva, impresor; xv -f24 -f 2 hojas sin foliar, 8.
b) Selecta de sonets de Shakespeare. Traducci catalana per M. Morera i Galicia. Oliva, impresor. Vilanova
Geltr, 1913. Al fin: Per Nadal de MCMXIII, acaba de estampar Oliva, impresor, aquesta "Selecta de sonets de Shakepeare" posis en versos catalans per M. Morera i
catalana deis admirables

speare,

Galicia.

El inspirado poeta cataln que firma esta traduccin ha hecho un trabajo

muy notable y digno


En las dos edicio-

de ser llevado a ltimo trmino.

nes indicadas inserta sendos estudios sobre

en los que analiza

ticular,

que sobre

la

materia se han suscitado.

forma

el

par-

las teoras principales

En

la tra-

duccin respeta

la

do admirable

maestra con que salva las dificul-

la

esttica del original, sien-

Son los que se numeran en las ediciones inglems frecuentemente con los nmeros XXIX, XLIII
y CXVI pero difieren mucho del original, sobre todo
(i)

sas

el

ltimo.

SHAKESPEARE EN ESPAA

152

tades que

tal

estructura presenta, para no ser

mo-

lesta a odos peninsulares (i).


4. En el nmero de septiembre de 191 5 se insertan en la revista Ciiba Contempornea 10 so-

netos de Shakespeare, traducidos por don Jos


de Armas y Crdenas. No titubeamos en afirmar

que es ste el mejor intento de traduccin que en


Espaa tenemos de esta labor especial del poeta
ingls. Dos de las composiciones citadas se publicaron anteriormente en El Fgaro, de Cubar
otra, en Blanco y Negro, y despus de su insercin
en la revista que citamos, se han reproducido algunos en distintas revistas inglesas (2). Respeta, co-

mo

seor Morera y Galicia, la estructura del

el

soneto shakespeariano, que no es otra que


soneto de la poca de Isabel de Inglaterra
5.

Hemos

Los

Shakedon Julio Acebal, en el se-

visto tambin tres sonetos de

speare, traducidos por

(i)

la del
(3).

sonetos

que

traduce

son

/,

VIII,

XII,

XVII, XXIII, XXVII, XXIX, XXX, XXXIII, XXXV,


XLIV, L, LI, LIV, LVII. LX. LXJ, LXIV, LXVI,

LXX, LXXI, LXXXIII, LXXIV, LXXV, LXXXVII,


XC, XCI, XCII, XCIII, XCIV, XCV, XCVI, XCVII^
XCVIII, XCIX, CII, CV, CVl, CIX, CXI, CXIII,
CXVI, CXIX, CXXI, CXXVIII, CXXIX, CXXXVII,
CXXXVIII, CXL, CXLI, CXLIII, CXLIV, CXLVI,
CXLVII, CXLIX, CLIV. Subrayamos los que se encuentran en las dos ediciones.
Nosotros reprodujimos dos de ellos en nuestra
(2)
obra Shakespeare y su tiempo.
Los sonetos traducidos son 18, 25, 29, 2>7, 65,
(3)
:

71,

100,

121,

138,

153.

TRADUCCIONES

E IMITACIONES

83

manario Espaa (nmero 69 del ao II, correspondiente al 18 de mayo de 1916).


6. En el libro de don Fernando Maristany, Las
Cien mejores poesas lricas de la lengua inglesa, Valencia, 19 18, se inserta da versin de los sonetos XVII, XVIII, XXX, XXXIII, LX, LXVI,
LXXI, LXXin, LXXIV, CVI y CXVI. Se publican igualmente cortsimas canciones de La
Tempestad y M-ucho ruido para nada. Los sonetos conservan la estructura del original.

En

puede decirse que de estas interehan hecho


pocas versiones en nuestra Pennsula, stas con
general,

santes producciones del poeta ingls se

lmites estrechos, pero todas con fidelidad y ele-

gancia poco comunes.

Lstima que no

se

pueda

trmino de una traduccin


completa de tales composiciones
elogiar todava

el feliz

CUARTO PERIODO
(1610-1611)

XXXI

CIMBELINO
1. La versin ms antigua de esta obra es la
de don Eudaldo Viver, que forma parte de la
Coleccin Nacente, tomo II, pginas 5 a 46.
2. Guillermo Mcpherson incluy
su traduc-

cin en

el

tomo VI de su Coleccin (CXC de

Biblioteca Clsica).

la

SHAKESPEARE EX ESPAA

184

3. Modernamente se ha publicado la traduccin


de A. Blanco-Prieto, que forma parte de la Coleccin publicada por la biblioteca "Arte y Le-

Casa

tras",

editorial Maucci.

El tomo, siguiendo
costumbre copiada de los franceses
editores espaoles, no tiene fecha de pu-

la perniciosa

por

los

blicacin.

No

creemos necesario probar que esta versin

es de procedencia francesa. Baste con citar la in-

But what's fhe matque dice: Pero a qu causa? Genfle lady


est traducido como amable seora. Es intil esforzarnos en determinar la verdadera fuente de
esta traduccin, que no es, por otra parte, una
sola. Se trata de un verdadero pastiche.
terpretacin dada a la frase

terf,

4. Acaba de publicarse la traduccin del seor


Martnez Lafuente, inserta en el vol. IV de la

Coleccin de la casa "Prometeo" (Valencia).

XXXII
CUENTO DE INVIERNO
1. Slo
tres traducciones conocemos de esta
composicin dramtica de Shakespeare, cuya caracterstica es la desigualdad. La primera perte-

nece a don Jos Arnaldo ^Mrquez, y se publico


en 1884, en la biblioteca "Arte y Letras", de Barcelona.
2.

son
la

En el tomo V
(CLXVI de la

segunda de

las

de

la

Coleccin de Mcpher-

Biblioteca Clsica) se incluye

traducciones a que hacemos re-

TRADUCCTOXES E IMITACIONES

ferencia.

Con

Ift-"

acierto con que en casi todos sus

el

prlogos tiene este traductor, observa en

el

co-

produccin que citamos: "Las


extravagancias y anomalas de esta comedia justilica el titulo de El Cuento de invierno que Shakerrespondiente a

speare

le

dio,

pues en

base de su obra
maravilloso,

comedias,

y,

la

ella el

autor acepta

como

improbable, lo fantstico y lo
ms que en ninguna otra de sus

estn

lo

desatendidas

unidades impuestas por

las

en sta todas

las

conveniencias clsi-

No se crea, por esto, que sustenta Mcpherson un criterio moratiniano.


3. La tercera versin que hemos de citar es la
publicada por la casa "Prometeo", de Valencia,
escrita por el seor Martnez Lafuente (vol. II).
cas." (i)

XXXIII
LA TEMPESTAD
1. Si hemos de pasar de soslayo por la versin
de don Pablo Soler, inserta en el volumen I, pginas 409 a 431 de la Coleccin Nacente, no as

hemos de prescindir de

las

dos que a continuacin

mencionamos.
2.

Como

en los sonetos,

la

gran importancia de

comedia consiste en una manifestacin auto^


biogrfica que en ella descubren los crticos. Se
ha credo constantemente que en esta obra se enterra un simbolismo es como el adis dado por
esta

(i)

Pgs. 299 y 300.

SHAKESPEARE EX ESPAA

l86

Shakespeare a su propio genio; es cual la renunnuevos portentos es el crepsculo vespertino del sol del dramaturgo. La figura de Prspero se ha tomado como la representacin del
propio espritu literario de Shakespeare; con tal
cia a crear

suposicin, llena de romanticismo, se envuelve al

poeta entre los velos del misterio, y quin destruye el velo potico con que se rodea a un genio ?
Si no es verdad, si por la mente del autor no pas
nunca el simbolismo que se le imputa, debe creerse que, ciertamente, hubo de existir, aunque tn>
tengamos pruebas con que defender el aserto.
Cuando los datos faltan, cuando la historia ha
querido como quedar indefinida, tenemos el derecho de prescindir de la realidad y sumirnos en las
bellezas que forja la fantasa.
Toda la nebulosidad que envuelve el original,
toda la niebla que parece sentirse alrededor de los

personajes y de

la

accin en

el

texto shakespea-

encontramos trasladado fielmente en el


trabajo llevado a feliz trmino por don Jaime
Clark. Su versin de La Tempestad ocupa la primera parte del volumen IV de su Coleccin. Es
tal trabajo uno de los que creemos ms acertados del traductor. Toda la melancola, el desmayo,
la serena tristeza que de las palabras de Prspero (i) tienen en el original, se reflejan en la trarano, lo

(i)
el

La figura

idealismo

ideal de este personaje

constante

de

las

figuras

concuerda con
femeninas de

Shakespeare. Sentira el poeta ingls, como el moderno americano, un ansia de ilusiones infinita...?

TRADUCCIONES E IMITACIONES
duccin como

las

87

de las mrgenes del arroyo se


Y, extraa coincidencia

reflejan en la corriente.

Shakespeare ai)enas colabor en otra obra despus de haber escrito esta comedia; la Coleccin
de Clark termina en el mismo volumen en que
fu incluida su versin de La Tempestad. Dramaturgo y traductor pudieron decir como Prs-

pero:
"Abjuro
aqu esta magia cruda

y en habiendo
pedido cierta msica solemne,
cual lo hago ahora mismo, para que obre
en sus sentidos este areo encanto,
rompo mi vara y la sepulto algunas
brazas so tierra, y do plomiza sonda
jams lleg, sumergir mi libro."
3.

No menos

pherson,

que

tomo IV de

la

notable es la traduccin de

ocupa

Mc-

pginas 151 a 255 del


Coleccin (CU de la Biblioteca Cllas

sica).
4.

La

versin hecha por

fuente se encuentra en

el

el

seor Martnez La-

vol.

VIII de su Co-

leccin.

XXXIV
ENRIQUE
I.

No

es este

drama

VIII

histrico (ltima produc-

cin del vate de Stratford) enteramente debido a

su mgica concepcin

el

nombre de John

cher debe hermanarse en esta ocasin con

Fletel

del

SHAKESPEARE EN ESPAA

l88

mayor dramaturgo que en

Inglaterra ha existido.

la Vida de Wolsey,
por Cavendish, y la obra de Foxe, Acts and Moniiments of the Church, dieron las materias para
la composicin de la tragedia, de la que no po-

Las Crnicas de Holingshead,

seemos ms que dos versiones: una hecha al travs de la de Benjamn Laroche, como las que ya
hemos apuntado, que se deben al mismo traductor, Francisco Nacente. Es lstima que no se pueda leer en Espaa una buena interpretacin del
texto de la obra que citamos, en la que, al igual
de un escritor espaol, decan en el prlogo los
autores

"Hoy

no,

no vengo a haceros

rer;

presentamos

objetos graves

y serios, sucesos importantes y


trgicos (i), escenas notables y patriticas, que
hacen derramar lgrimas." (2)

La segunda

2.

dia en el vol.

versin castellana de esta trage-

de

la

Coleccin traducida por

el

seor Martnez Lafuente.

(i)

Se inserta

a 112 de
(2)

los

En

Siete

la
el

esta versin en el

tomo

II,

pgs. 79

Coleccin.
Introito al auto sacramental

Sacramentos

haba

escrito

La fuente de

ya

Juan de Timoneda

"Pues s que no es menester


combidar aqu a reyr,
sino contemplar saber
como Dios se da en comer
para su gloria subir."

en

Espaa

INFLUENCIA
DE LOS DRAMAS DE SHAKESPEARE
EN LA LITERATURA ESPAOLA
En

el

estudio histrico de un autor, y sirviendo


sealar su im-

como de piedra de toque para

portancia, se pueden determinar dos hechos

de

aunque de resultados bien diversos el primero de los hechos a que nos referimos es la relacin que el estudiado tiene respecto de autores que le precedieron en la vida o de
escritores contemporneos el segundo, el influjo
que el citado autor ha ejercido sobre literatos
contemporneos o sobre la posteridad. Afnanse
idntica naturaleza,
:

por sealar las fuentes utilizadas por


Shakespeare en sus dramas, y no dejan en silencio la enorme ventaja que alcanz sobre sus modelos, hasta el punto de que nadie recuerda a stos despus de haber escrito aqul si alguna vida
tienen es la que 'les presta precisamente el saqueo
que sufrieron por parte del genio. La influencia
que el inmortal dramaturgo ha ejercido y ejerce
es universal, y aunque en nuestra Pennsula na
los crticos

SHAKESPEARE EN ESPAA

IQO

ha tenido caracteres de gran consistencia y perbien merece que intentemos esbozar


cuanto a este punto tan poco estudiado se refiere.
Si, precisamente, procuramos distinguir las diversas formas que la relacin de dependencia entre los escritores puede revestir, podremos seapetuidad,

lar los siguientes


i.

grupos

El formado por uno que influye directamen-

te sobre varios escritores, siendo el que se toma


por tipo jefe de una escuela literaria, y revistiendo casi siempre los caracteres del genio.
2." El que forma un autor al ser influido por
otro, del que se convierte en verdadero satlite
literario.
3. El que forman algima obra y otras que dependen de la misma, o diversos pasajes de distin-

producciones,

tas
s;

enlazados

directamente

entre

4.

El grupo de menor importancia, y que se

constituye sobre la base de una influencia indirec-

que se puede subdividir a), en influencia determinada al travs de otra obra que fu inspirada directamente por el legtimo modelo, tendiendo
entonces a formar escuela literaria, y b), falsa
influencia, llammosla as, que se manifiesta por
una apariencia de relacin, cuando, en verdad,
hay una absoluta independencia entre el seudota,

modclo y

la

composicin que se presenta como de-

pendiente del mismo.

Intentamos demostrar en nuestras notas dos


que en Espaa, no solamente faltan los ca-

tesis

IXFLUEN'CIA DE LOS DRAMAS

IQ'

dramaturgo
que de ninguna manera pueden presentarse; as como que los dos ltimos casos seSOS primero y segundo respecto al

ingls, sino

alados revisten

muy

escasa importancia.

A) Carencia del influjo directo de Shakespeare SOBRE LA TOTALIDAD DE LA OBRA DE UN


AUTOR o AUTORES ESPAOLES.

La vida de las naciones en la poca del autor


de Hamlet dependa de dos ideales principalmente el ideal poltico y el religioso por el primero
perseguan los monarcas de aquel tiempo alcanzar una verdadera hegemona sobre los dems el segundo avivaba rencillas y tenda a dividir a Europa en dos porciones la que dependa
de Roma y la que pugnaba por constituir diversos
grupos con el lazo de unin de reconocer como
principio fundamental en materia de espritu el
libre examen. Espaa, por lo extenso de su podero, tuvo que representar un importantsimo papel
en la vida general de Europa, y su existencia estuvo regida por los mismos principios que hemos
:

distinguido.

El emperador Carlos

minios con
siendo

las

vea aumentar sus do-

conquistas que de da en da iban

ms importantes en

el

Nuevo Mundo
como

pero, en vez de considerar tales empresas

fin, las emple como medio y crey que el oro


de Amrica haba de servir para conquistar a Eu-

ropa.

chado

Unos derechos
el

hereditarios haban ensan-

Imperio espaol (que

al

principio del

SHAKESPEARE EX ESPAA

192

reinado del hijo de


constituido por
rica

Felipe

el

Hermoso

estaba

Espaa y sus posesiones de Am-

especialmente) con la

corona del Imperio

alemn, y en Alemania se verific en aquellos


das la revolucin espiritual que encarn especial-

mente en

el

movimiento luterano

el ideal religio-

so hiri, pues, en su constitucin al citado

Impe-

Emperador a la reforma luterana haba de buscar un punto de apoyo,


y ese punto hubo de ser nuestra Pennsula, por lo
que desde el momento en que se present la escisin religiosa qued Espaa como representante
rio espaol.

Al oponerse

del catolicismo y su baluarte y defensor.

La poltica de expansin y el anhelo de preponderar sobre los dems monarcas ocasion otro
hecho importante la rivalidad entre Francia y
Espaa. La ocasin para que esta rivalidad se pu:

siera de manifiesto la dio la

derechos a los Estados de


puesto en

litigio

discusin sobre los

Italia,

que ya se haban

en tiempos de los Reyes Catlicos.

Bien determinada esta rivalidad, mezclronse los


la enemiga, y

dos ideales para seguir fomentando

a la lucha poltica se uni la lucha religiosa, que


procuraba minar el terreno interiormente en cada
una de las naciones a fin de que alcanzase la victoria aquella que mejores condiciones haba de

ofrecer a catlicos o a protestantes,

Con
de

las

esto

cimientos, discuta los

mania

el valor de cada una


Espaa, catlica en sus
derechos a Francia; Ale-

qued definido

naciones europeas
se

enfrascaba en sus discusiones teolgicas,

INFLUENCIA DE LOS DRAMAS

y era la hoguera desde

y propagaban

la

que

incendios

los

se

'93

proyectaban

polticorreligiosos

Francia luchaba contra Espaa pugnando por convertirse en arbitra de Europa, y vea su vida interior agitada

por

los

esfuerzos de catlicos y hu-

gonotes. Italia no tena personalidad propia,

campo

no

si

y apoyaba moralmente
ya a unos ya a otros, segn la poltica de los
es en el

espiritual,

Papas. Inglaterra tena una especial fisonoma impuesta por sus conveniencias de nacin islea y
por el carcter singular de su Reforma la revo;

Alemania y su expansin por


Europa era intelectual la de la Gran Bretaa
lucin religiosa de

era formal, prctica.

La guerra de

cien aos ha-

ba dejado unas huellas de enemistad entre los ingleses y Francia, y el matrimonio de Enrique

VIII

con Catalina de Aragn no produjo resultados


polticos notables
si

tales circunstancias

eran

la ca-

nica relacin que aquella potencia tena en-

tonces con

el

Continente, ya que haba roto cuan-

con el Papa.
hecho vino a romper aquel aislamiento el
matrimonio de Mara Estuardo con Francisco II
de Francia. Esta nacin crey acrecentar su poder
de una manera cmoda y a propsito para el desarrollo de planes ulteriores siguiendo la poltica
de matrimonios que, si por el momento sola producir consecuencias saludables que permitan una
paz o la preparaban, a la larga no ocasionaba sino
fuertes contiendas
que tal poltica fu la causa
to oficialmente la ligaba

Un

de

las rivalidades entre

Espaa y

la

nacin vecina,
i3

SHAKESPEARE EN ESPAA

194

la que,

para inclinar

preparaba con

monio

la

la alianza

balanza en su favor, se

que por

el

citado matri-

se estableca entre Francia y Escocia.

suceso se deriv

la

De

tal

intervencin de Inglaterra en

general de Europa. Carlos V, que vea


poder de su rival con aquel acto polti-

la poltica

crecer

el

co y vea amenazada su influencia religiosa porque el Monarca francs poda fcilmente erigirse
en campen del catolicismo para atraerse a los
Papas y decidir de este modo la contienda en
Italia, ide los medios de desbaratar los planes de
sus enemigos y propuso el matrimonio del prncipe Felipe con la Reina inglesa. "Mirando el bien
de la Iglesia catlica en reducirle en Inglaterra
escribe un historiador
lo aprob el Csar [el
matrimonio citado], y por creer y asegurar coli
ello su Monarqua por sucesin. Y porque habiendo casado Mara Stuart, reina de Escocia, hija
del rey Jacobo V, postuma, y criada en Francia
desde su ao sexto, con el delfn Francisco II, hijo
del rey Enrique II, enemigo de Csar, su poder
largamente creca." (i)
Los historiadores se desatan en diatribas contra

el

Monarca espaol por semejante determina-

cin

(2"),

y,

en verdad, que las ventajas produci-

(i)
Cabrera de Crdoba, Filipe Segundo, rey de
Espaa. Madrid, Imprenta, estereotipia y galvanoplastia de Aribau y Compaa, 1876; 4 vols., tomo I pg. 17.
"Slo el deseo que tena el Emperador de ha(a)
cerse con una alianza que le poda ser de utilidad en la
situacin de sus negocios explica un paso tan extrao,

INFLUENCIA DE LOS DRAMAS

95

por tal matrimonio fueron nulas y las desventuras grandes. Por muchas facilidades que dio

das

el

Emperador,

general en

la

impopularidad de

la

boda fu

Gran Bretaa, y cuantas mayores


mayor se haca sta, pues crean los

la

eran aqullas

ingleses ver tras las complacencias de Carlos


el

propsito final de la conquista del pas. Escri-

tor tan panegirista del principio religioso que haba de triunfar con la realizacin del proyecto

William Cobbett, comentaba algunos


tarde:

"Es

preciso confesar,

como

lo

siglos

como
ms

nicamente

tan a todas luces imprudente." Evaristo San Miguel,


Historia de Felipe II, rey de Espaa. Madrid, Ignacio
Boix, editor, 1844; vol. I, pg. 205. "Form [Carlos V]
^1 designio de unir a Felipe con Mara, asegurando as
en favor de su hijo la posesin de la Corona de Inglaterra, de la misma suerte que por el matrimonio del
hijo de su rival, Enrique II de Francia, haba pasado
Escocia. Desacierto era, segura3. l la soberana de
mente, tratar de someter a comn dominio naciones
tan desemejantes en

incompatibles

han dejado

muchas cosas y en

como eran Espaa

los

intereses tan

Inglaterra

y no

historiadores de extraar que Prncipe

por experiencia tan persuadido de lo difcil que es gobernar reinos apartados unos de otros, se empease en
aglomerar estas dificultades sobre los hombros de su
inexperto primognito
pero el ansia de adquirir es
achaque universal, y no hay ambicin que retroceda
ante la idea de que por poco que uno posea es ms de
lo que con acierto puede manejar." William H. Prescott. Historia del reinado de Felipe Segundo, rey de
Espaa, traducida por don Cayetano Rosell. Madrid
;

1856; vol.

I,

pg. 92.

SHAKESPEARE EN ESPAA

196

cierto en esta materia, que, a pesar de todo, la

nacin mir con cierto recelo este enlace con un


extranjei'o, recelo que,

aunque acaso excesivo,

no'

estoy dispuesto a censurar a nuestros antepasa-

dos catlicos."
En verdad,

(i)

II y Mara
Estado,
faltanda
razn
Tudor fu hecha por
de
la

boda entre Felipe

por completo el cario entre los contrayentes, y


origin no pocos disgustos a las dos naciones interesadas en la cuestin. Las miras catlicas tuvieron un positivo efecto, pero fu efmero las
polticas no alcanzaron ms realidad que 'la dehacer confiar al Rey catlico con fuerzas que
le llevaron a aventuras que obligan a leer con
extraeza aquellas palabras de Baltasar Porreo:
"La paz es fruto de la justicia, y ass en tiempo'
deste potentssimo Rey tuvo felicidad su siglo dorado en gozar de suma paz, por su grande go;

bierno y valor." (2)


Dos veces estuvo Felipe II en Inglaterra: la
primera, para casarse; la segunda, para adquirir

spoyo contra los franceses. En la primera fu


recibido con toda la animosidad posible (3). UnHistoria de la reforma protestante en Inglaterra
Irlanda, traducida del ingls al castellano... por Al(i)
e

fonso Qialumeau de Verneuil. Madrid, Impr. de Sancha, 1827; vol.

I,

pg. 324.

Dichos y hechos del seor Rey don Felipe segundo el prudente... Editado en jMadrid por Melchor
(2)

Snchez, 1663
(3)

"La

fol.

149.

alianza con

Espaa era en Inglaterra emi-

TNTH'F.XCTA DE LOS DRAMAS

escritor

contemporneo, que tuvo relaciones

rectas con los que

acompaaron

al

nentemente impopular, y
antipata al

la

di-

Monarca en

su expedicin, escriba: '"La vida que

la

lOy

all

passan

excitacin de los nimos y

modo

Prncipe espaol aumentaron de

fuego
de las pasiones y repartieron oro a manos llenas todo
lo cual dio por consecuencia un tumulto en febrero de
1554. Que se domin gracias al valor personal y la resolucin de la Reina. La hermana de la Reina, la proextraordinario. Los agentes franceses atizaron

el

testante Isabel, debi haber tenido parte tambin en la


trama; pero no habindose podido probar nada penable
contra ella, Isabel permaneci al lado de Miara, como
viviente amenaza para el porvenir." Maurenbrecher,
La educacin de Felipe II (Inserto en Estudios sobre
Felipe II... traducidos del alemn por Ricardo de Hi"
nojosa. Madrid, Est. tip. de Ricardo Fe, 1887"), pg. 31.
Siempre que se ha tratado de matrimonios de reyes
ingleses con prncipes extranjeros han abundado las
protestas en la Gran Bretaa. Con ocasin que no es
tlel caso exponer aqu se escribi: "La Inglaterra es tm
Pas de leyes, y los Ingleses son educados en una extrema veneracin a sus leyes, y sobre todo a aquellas
que su antigedad las ha hecho venerables. Y []ser
possible el creer que se olviden tan fcilmente de la
ms augusta de todas sus leyes, que es la que ordena
la sucessin a la Corona, yendo a buscar un Prncipe
extrangero para ponerla en su cabeza, si ellos estn
apartados por la idea de que algn da se librarn de
todas sus deudas, dexndolas caer sobre l?" Intereses
de Inglaterra mal entendidos en la guerra presente con
Espaa, traducidos de un libro ingls en lengua castellana, por el P. Juan de Urtassum. En Sevilla, en la
Imprenta Real de don Diego Lpez de Haro. Licencia

de

II

de abril de 1741. Pg.

39.

SHAKESPEARE EN ESPAA

igS

los

Espaoles no es

tan bien

como

muy

aventajada, ni se hallatt

se hallaran

en Castilla.

esto al-

gunos dicen que querran ms estar en los rastrojos del reyno de Toledo que en las florestas de
Amads." (i)
Felipe IT hizo cuanto pudo por que las lanzas
se tornasen caas. Empero las pequeas muestras
de simpata que logr arrancar fueron puramente
externas; en lo ntimo se repeta por los inglesen
que aos despus expres Watson refirindose

lo

conducta del Prncipe durante su estancia err


He zeas too much a Spaniard to relish any
thing that zvas not Spanish. He could, on no occa-

la

la isla:

siori,

comply

zvith ihe

manners of the English. (2)

(i)
Andrs Muoz, Viaje de Felipe II a InglaterrOr
publicado en Zaragoza en 1554 y reimpreso por la Sociedad de Biblifilos Espaoles, pg. yj.
propsito
de la forma como Muoz compuso su libro, dice el pro-

Pascual de Gayangos: "Despus de preLa Corua, verificado el 13 de julio, Muoz se retir a Zaragoza, orden los apuntes de su viaje, aadi los datos que pudo
recoger o le enviaron de Inglaterra, y todo junto lodio a la estampa dentro de los cinco meses contados
desde su partida de aquel punto." Vid. pg. x. Bien
nerece anotarse, con todo, lo que adverta Cristbal
Srez de Figueroa en El Pasajero: "Como los espaoles en tierras extraas son tan mal acariciados (efectos, sin duda, de invidia o temor, que uno y otro produce la monarqua) por ligersima ocasin arman
loguista don

senciar el embarque de don Felipe en

grescas peligrosas." Vid. ed. Rodrguez Marn (Renacimiento), pg.


(2)

7.

The History of

the reign of Philip

the second.

IXFLUENXIA DE LOS DR.\MAS

En

la

QQ

segamda, las pruebas de aprecio fueron

mayores, dando lugar con ello a que se haya


dido comentar el efecto producido por el oro

pcv-

es-

Sin embargo, este efecto, aunque al parecer

yaol.

fuese notable, no llegaba a despertar una entera


confianza

(i).

Las

king of Spain, by Robert Watson,

by

J. J.

(i)

Tourneisen

Un

no obstante,

consecuencias,

vol.

escritor ingls

I,

pg.

MDCCXCII.

Basil,

12.

ha explicado, atribuyndolo a

idiosincrasia nacional, el despego que durante siglos se

ha mostrado en su nacin a todo lo que no era propio


dide la misma. "Creo que V. E. habr observado
que, desde su ltima permanencia en Inglaterra,
ce
ha habido una gran mudanza en los antiguos caracteres
distintivos de nuestra nacin... Generalmente hablando,
tenemos ms simpata que aversin por los extranjeros.

Hemos

extendido

volvemos

los

lmites

del

patriotismo,

nos

Nuestra antigua repugnancia


hacia los extranjeros no era slo una preocupacin
efmera, hija de la ignorancia: no provena tampoco
nicamente de nuestra posicin insular era una creencia que nos haba legado nuestra historia. Todos nuestros anales no ofrecen ms que una continuacin de
conquistas por parte de los extranjeros. Los romanos,
los sajones, los daneses, los normandos, inspiraron sucesivamente a los habitantes indgenas una antipata
fundada, en mi concepto, hacia cuanto llevaba el nombre de extranjero. Cuando se hubieron cicatrizado las
heridas hechas por la conquista, el sentimiento conserv toda su fuerza a consecuencia de los celos del comercio." Eduardo Litton Buhver, La Inglaterra y los
ingleses, traducido por Gervasio Gironella.
Madrid,
Impr. de Marcelino Calero, 18.^7. Estas mismas ideas
expresan las palabras de Andrs Muoz: "... los quiecosmopolitas.

ren [los ingleses a los espaoles] subjectar a sus leyes.

SHAKESPEARE EN ESPAA

200

fueron peores

la segunda vez que la primera. Conapoyo solicitado de los britanos para


la lucha contra los franceses, se empe con ahinco la contienda, y aunque los franceses sufrieron
el desastre de San Quintn, lograron apoderarse
de la plaza de Calais, que haba sido conquistada

seguido

el

por los ingleses durante

la guerra de cien aos.


Este hecho se explot por los enemigos del Monarca espaol en la Gran Bretaa para hacer ver
a sus compatriotas que las miras de ste no podan

ocasionar

ms que

la ruina

de Inglaterra

(i).

Mara Tudor muri apartada de su


esposo, dejando el reino en manos de Isabel, su
hermana. Cuando mayor era la contienda entablada entre Carlos V y Francisco I, el monarca
ingls Enrique VIII afirmaba: "Aquel a quien yo
la reina

porque como es tan nueua cosa para ellos Espaoles


en su tierra, quieren assegurarse. " Pg. 77. Citamos
por la edicin de 1554, que est sin foliar. El hecho de
no confrontar las seas que don Pascual de Gayangos
da del ejemplar que sirvi de base para la reimpresin
de los Biblifilos Espaoles con el que se conserva en
la Biblioteca Nacional, signatura R-15163, permite sos-

tener que hubo dos

Muoz. Vol.
(i)

"En

ediciones

de

la

obra de Andrs

pg. 43.
Inelaterra se suscitaron algunos susurros de
I,

que esta prdida tan considerable era causada por haber hecho causa comn con Felipe II, de cuyas resultas
los ingleses se enconaron ms contra l." Toms Gonzlez: Afinntamientos para la historia del rey don Felipe segundo de Espaa por lo tocante a sus relaciones con
la reina de Inglaterra, s. 1. ni a., pg. 3.

INFLUENXIA DE LOS DR.AMAS

ayude ser
asegurar

la

dueo." Y, convencidos de esto, a


ayuda de Inglaterra se encaminaba la
el

poltica de las dos naciones beligerantes.


de

20

La muerte

Alara oblig a meditar de nuevo sobre

el

pro-

blema, y parece ser que Felipe continu pensando


en asegurarse la alianza necesaria por medio de

tm nuevo matrimonio.
-chazadas

si

no

Si

hubo ofertas fueron

ciones abiertamente, fu porque se vislumbr

fracaso

re-

se llegaron a entablar las negocia-

(i). I. as

el

razones que Isabel tuvo para no

contraer matrimonio tenan races profundas. Polticamente comprendi que (al contrario de lo que

Los historiadores no estn de acuerdo por compero no hace falta confirmar hasta
qu extremo llegaron las negociaciones ni investigar
lo que haya de maledicencia en ciertas afirmaciones que
suelen leerse. Acerca de este punto escriba el cannigo
Toms Gonzlez: "Todas las personas del Gabinete es(i)

pleto en este punto

taban divididas en opiniones sobre el casamiento de la


Reina. Desde el principio se dej de hablar de Arundel
y de otros del Reino. Susurrbase si convendra casarla con el Rey Catlico o con su primo el Archidu-

No

puede venir en conocimiento de si a Felipe


el que se efectuase con l o con
su primo pero es fuera de toda duda que sus agentes
en Londres estaban muy advertidos para sondear cuanto hubiese acerca de esta materia. Sin embargo, la mala
opinin en que estaba all no permita poner mano en
el negocio muy a las claras, y andaban el Conde y sus
cooperadores buscando pretextos para introducir la
pltica. Uno de los ardides que pensaron poner en
planta fu persuadir a la Reina y al Gabinete de que
-el principal
motivo que la reina Mara haba tenido
que.
le

se

era o no indiferente
;

202

SHAKESPEARE EN ESPAA

afirmaba Monroe posteriormente respecto de


terra, y,

Am-

deban por completo a Ingla-

rica) los ingleses se

por tanto, era precisa una gran libertad

de accin para poder realizar

los ideales llevados

ms o menos reprobables
su apoyo ms eficaz en favor

a trmino por medios


y,

decidida a prestar

del protestantismo,

rehuy todo cuanto poda dar

Rey

catlico. Por su parte, la


Reina inglesa tena razones poderosas para adoptar el partido religioso que defendi.
Desde entonces la enemiga entre Espaa e Inglaterra fu creciendo de da en da, hasta el punto de dar lugar a que se intentase el magno empeo de reunir la Armada Invencible para realizar un desembarco en la Gran Bretaa. El vasto
plan fu ideado por el Marqus de Santa Cruz
pero, por suerte de Inglaterra, la muerte apart

preponderancia

al

mundo al Marqus y la realizacin del negocia


cay en las inexpertas manos del Duque de Medina Sidonia (i).
del

para no estar bien con ella eran los celos que tena de
su marido, de quien se contaba que pona mejores ojos
en Isabel que en ella pero Felipe no aprob este recurso, y en lo que principalmente insisti fu en que
los intereses de ambas Potencias aconsejaban el matrimonio." Op. cit., pg. II.
(i)
Vid. La Armada Invencible, por el capitn de
navio Cesreo Fernndez Duro. Madrid, Sucesores de
Rivadeneyra, 1884; 2 vols. Despus de lo expuesto en
;

pginas 105 y 115 del volumen


puede achacarse a las tempestades
las

cuadra, ni puede escribirse

el

el

especialmente, no

fracaso de

la es-

panegrico del de Medina^

INFLUENCIA DE LOS

Tras

el

DR.\.^L^S

desastre de la Invencible algo

prolongaron

las

ms

se

muerta
trono de Inglaterra Jacobo V,
hasta

violencias,

Isabel, ascendi al

203

que.

Sidonia. ni puede dejar de lamentarse que la heroicidad


de los capitanes de la Armada tuviese que resultar infructuosa por debilidades o falta de competencia del
que asuma el mando supremo bien que esto no ha
sido achaque exclusivo de tal ocasin. La victoria alcanzada sobre Cdiz por el Conde de Essex pudo llegar
al extremo que lleg por falta de serenidad del mando espaol en la plaza. Bien conocido es el soneto que en esta
ocasin escribi Cervantes contra el de Medina Sidonia,
el que, encontrado por don Juan Antonio Pellicer en la
Biblioteca Real, fu publicado en la Biblioteca de traductores espaoles, reimprimindole luego en su Vida
de Cervantes, y que ha sido reproducido hasta la saciedad. "Lo que de nuestra Parte a este punto haca el
se
Corregidor y gobierno de Cdiz no se puede creer
lee en una Relacin contempornea
Pues no uvo hombre que supiesse mandar gobernar ni disciplinar gente,
aunque Por parte de cierto official del armada y otros
soldados se le requiri al dicho corregidor se juntase
;

con su gente en la plaza de armas que seran como seis


mili Personas Para que all la hallasse junta para acudir
al puente a las puertas de la ciudad o a los muros o
adonde fuese menester. A esto deca el dicho corregidor
que s hara y andaba tan atortolado y medroso l, conduciendo cajoncillos y ropa y poniendo en cobro su
muger y cassa que no estaba en s ni pareca." (Otra
Relacin del saqueo e incendio de Cdiz por los ingleses
en el ao 1596. Cdiz, 191 1, por don Pelayo Quintero
Atauri.) Vid. Abreu, Fr. P. Historia del saqueo de
Cdiz por los ingleses en 1596
Cdiz, 1866. Reproches
parecidos hubieron de escribirse en otra ocasin en la
que por imprevisin del mando no obtuvieron los espa-

SHAKESPEARE EN ESPAA

204

el hijo

de Alara Estuardo

a firmar

Entonces se lleg
las dos naciones
acuerdo fu tan slo nomi(i).

un Tratado de paz entre

beligerantes; pero tal

nles las ventajas que debieran. "Aqu vuo grande des-

dice un annimo escritor


de los nuestros
huuieran salido este da huuieran traydo grandiosas empresas o, por lo menos, pudieran echar a
fondo vna dozena dellos pero como ay siempre descuido entre los officiales, no vuo vn baxel que tuuiessp
bastimento auiendo vn mes y ms que pensaua estauan
proueydos de todo lo necessario. " (Relacin verdadera

-cuydo
.que

si

de la extraordinaria tormenta que ha tenido la armada


Olandesa y Inglesa, que estaua sobre Dunquerque, y de
como los nuestros le tomaron, y destruyeron toda su
pescara, } otros varios sucessos. Al fin: Em Lisboa
com licenga da S. Inquisicao Ordinario et Pago. Por
Pedro Craesbeeck. Impressor del Rey. Anno 1625.)
Mucho se equivoc el Rey Catlico al esperar el
(2)
apoyo de Jacobo para atacar a Inglaterra. El Monarca
scocs, por ser hijo de Mara Estuardo, cuya muerte
se trataba de vengar, y principalmente por titularse catlico, estaba obligado a favorecer empresa que tena
un carcter eminentemente religioso. (Cf. por las instrucciones secretas de Felipe II al Duque de Parma,
Fernndez Duro, op. cit., vol. II, pg. 16. Vid. igualmente pgs. 22-^2, donde se insertan las rdenes generales dadas por el de Medina Sidonia.) Sin embargo,
Isabel supo conjurar el peligro de Escocia (Vid. Forneron, Histoirc de Philippe II. Pars, E. Plou et Ca.,
vol. I, pg.. 230) y fiar en el egosmo de Jacobo,
1881
^'que no apartaba los ojos de la Corona de Inglaterra"
y "que temi perder tan pinge herencia declarando la
guerra a Isabel", como observa Fleury (Historia de
Inglaterra, traducida por Manuel Angeln. Madrid-Bar;

celona. 1857; vol.

II,

pg. 142).

INFLUENCIA DE LOS DRAMAS

nal,

pues

las hostilidades

ron sin interrupcin

20D

y pirateras se sucedie-

(i).

El absoluto divorcio poltico y religioso que


encontramos entre las dos naciones, Espaa e Inglaterra, durante la poca en que brill el genio
de Shakespeare, repercuti, como no poda menos, en el campo literario. El contacto intelectualentre ingleses y espaoles tena caracteres propios

muy

especiales.

La lucha

secular entablada entre rabes y los

distintos pueblos

fuerzo de

la

que emprendieron

el

magno

es-

reconquista del suelo patrio, origin

una relacin intelectual ntima, recproca, que dio


por resultado en el campo literario la aparicin de
esas joyas que se llaman romances fronterizos y la
copiosa produccin novelesca y legendaria que todava hoy produce algunos retoos.

mismo en

los

tiempos de

las

No

sucedi

lo-

contiendas entre los

peninsulares y los hijos de Albin. Hubo espaoles


que vivieron entre los rabes. De stos hubo una

verdadera legin que se identific con sus enemigos, y tal

fenmeno dio lugar hasta a que apare-

cieran las palabras de tnu.zrabes y mudejares con

que

se

designaban a los que renegaban de su na-

cimiento para incorporarse


tal

al

pueblo contrario;

intimidad se reflej en cuantas esferas pue-

(i)

Interesantsimas de todo punto son las Instruc-

el Conde de Gondomar dio a Fr. Diego de


Fuente para informar en Espaa de las cosas de Inglaterra y modo de conquistarla. Vase el manuscrito
de la Biblioteca Nacional 2366, fols. 135 a 147.

ciones que
la

SHAKESPEARE EX ESPAA

206

den distinguirse en la vida; tambin, pues, en todas las esferas hubo de repercutir el aislamiento
que espaoles e ingleses mantenan entre s.
Hemos visto que Felipe II estuvo dos veces, y de
modo pasajero, en Inglaterra, y hemos sealado
las relaciones poco cordiales que mediaban entre
sus acompaantes y los naturales de la isla. En
el informe del consejero Dasson Levile se deca
al mismo Felipe que su embajador, "el Conde
de Feria, estaba all generalmente estimado" (i),
palabras que implcitamente revelan el poco favor de que gozaba en la corte. Su sucesor, don Alvaro de Cuadra, obispo de guila, no fu nunca bien mirado por Isabel. El Conde de Villamediana hizo fijar la atencin de los ingleses en
su apostura y gallarda pero no logr, en el
tiempo que all estuvo, despertar una simpata
verdadera. El Conde de Gondomar supo captarse
el favor de Jacobo, pero no el de sus subditos, que
;

murmuraban de
valimiento.

si

su firmeza y procuraban restarle


los ingleses mostraban tal con-

ducta con sus huspedes peninsulares, stos,

al

caminaban continuamente por campo


desconocido y singular, no encontrando ms que
motivos de extraeza, y comentaban pasmados:
^'Los Reyes de ac mandan tan poco en este reino
llegar

como

all,

si

fuesen vasallos

quien lo

manda y

lo

go-

bierna son los Consejeros, y stos son los seores

O)

Cf.

Toms

Gonzlez, op.

cit.,

pg.

4,

INFLUENCIA DE LOS DRAMAS

2O7

del reino y aun de los Reyes." (i) Aquello era


demasiado extico para los que tenan por ideales
supremos a Dios, al Rey y a la dama. Cmo haban de compenetrarse con los naturales del pas
y cmo haban de adoptar sus maneras viajeros
que llegaban en tales condiciones Pretendieron
examinar algunas cuestiones literarias, pero en
este examen anduvieron completamente desorientados. Antonio de Herrera sostena por aquel
tiempo que los habitantes de Irlanda procedan de
Galicia (2), y ello se enlazaba con una cuestin que
nos importa a nosotros no poco. "A mediados del
siglo XII
observaba don Pascual de Gayangos
los aficionados a este gnero de literatura [libros
de caballeras] consideraban a Inglaterra, o ms

bien

al pas

de Gales (Walis), como

el

campo de

proezas y hechos de armas del invencible caballero andante Amads de Gaula." (3) La hiplas

tesis

de que haba una parte de

la

poblacin in-

glesa oriunda de Galicia, la creencia de que

el

Coleccin de libros publicados por la Sociedad


(i)
de Biblifilos Espaoles; vol. XV, pg. iii.
(2) Historia de la svcedido en Escocia e Inglaterra
en qvarenta y qvatro aos que uiiiio Maria Estuardo,
Reynm de Escocia. Lisboa, por Manuel de Lyra, 1590.
Defiende que Gatelo, hijo de Ccrope, lleg a Portugal,
fund a Brigante (hoy Santiago) y envi a Hibero a
Irlanda, que de ese nombre se llam Ibernia.
Coleccin de libros publicados por la Sociedad
(3)
de Biblifilos Espaoles vol. XV, prlogo.
;

SHAKESPEARE EX ESPAA

208

Amads

era bretn (i) y que hasta poda conside-

como descendiente de aquellos emigrantes


Pennsula, as como la aficin a las leyendas

rrsele

de

la

caballerescas propias de la poca, atrajo la aten-

cin de los espaoles que, por razones diplomticas, tuvieron que asistir a
lemnidades celebradas en

las

la

negociaciones y soGran Bretaa.

Shakespeare no le conocan por diversas razones.


En tiempo de Isabel su fama no haba llegado a
alcanzar toda la intensidad y expansin que luego
tuvo y an se explica mejor el desconocimiento
a que aludimos porque en algunas comedias de
las que por aquel entonces se representaban se ridiculizaban el gobierno y miras de Felipe II, lo
cual motiv el incidente que al ser el Embajador
espaol preguntado sobre la causa de su silencio
en lo relativo a tales desmanes, contestara que *'la
corte espaola no haca caso ni tena por qu reclamar nada que se refiriese a tales nimiedades" (2). Con todo lo cual los espaoles se re;

traan de presenciar los espectculos teatrales y


quedaban privados de conocer el genio nacional.

Posteriormente,

cuando

ya

en

el

reinado

se representaban las obras

de

Jacobo,

maestras del

poeta de Stratford, las circunstancias haban va(i)


Lo cual revela que ya entonces se hablaba del
origen de esta novela, aunque se daba por segura su
procedencia britnica, como ya hemos visto. Conslte-

se

Menndez y Pelayo, Orgenes de la Novela; Celso


la Rioja, El Amads de Gaula, etc.

Garca de
(2)

Cf.

Toms

Gonzlez, op.

cit.,

pg. 22.

INFLUENCIA DE LOS DRAMAS

riado poco, por lo que apenas


trar el hecho de

si

209

podemos

nuestro Embajador

el

ejemplar de

las

obras com-

misma

pletas de Shakespeare, que anot de su

n:ano, y al que

regis-

encontrar entre los libros de

hemos hecho referencia

prin-

al

puede explicarse por


la aficin a los libros tan demostrada por el Conde de Gondomar o por un acto palaciego, pues es
sabido el favor que Jacobo dispens a Shakespeare
y la admiracin que por l senta, as como, segn
ya hemos advertido, que Gondomar gozaba de
gran predicamento cerca del Monarca. Adems,
mal poda conocerse a Shakespeare cuando no se
conoca a Inglaterra en Espaa.
Todas las relaciones y cartas de espaoles que
visitaron aquellas tierras en esta poca apenas nos
dan noticias de otro carcter que las puramente
cipio de nuestras notas. Ello

externas de

la

vida de

la

nacin. Citan los

monu-

mentos (no con una verdadera seleccin que denote


un buen gusto) y particularidades anecdticas;
pero en lo que se refiere al estado social y literario
apenas si consignan los pormenores caballerescos de que ya hemos hecho mencin. Por eso resulta natural que cuando los ingenios peninsulares
quisieran tratar de las costumbres inglesas nos
pintasen a los hijos de Londres como nacidos en
las orillas del Manzanares.
El inmortal Cervantes escriba La Espaola inglesa, y un crtico moderno ha podido advertir
respecto de la misma que la reina Isabel que el
genio complutense concibi "tiene para nosotros
'4

SHAKESPEARE EN ESPAA

210

encanto de los reyes de los cuentos infanti-

el

les" (i), y que ninguno de los que intervienen en

accin "son personas de carne y hueso

la

como

otras creadas por Cervantes. Hasta sus nombres,

que nada tienen de ingleses y poco de espaoles,


parecen denunciar que cuando Cervantes no compona copiando directamente del natural, perda

mucho de

su personalidad artstica y recordaba

demasiado

urdimbre

la

obras italianas"

(2).

y contextura de las
Alguna defensa poda hacer-

se del Prncipe de nuestros ingenios en vista de

memorias de embajadores como Melvil; pero


hasta qu punto haba de llegarse y hasta qu
extremo sera lcita cuando hubiramos de juslas

tificar frases

Reina:

"No

la espaola

como
le

la

que se pone en boca de

faltaba

para que no

sino llamarse Isabela

me

quedase nada de per(3) Cmo podramos

feccin que desear en ella"

(i)

la

ms
?

Francisco A. de Icaza, Las novelas ejemplares de


IMadrid, Imprenta Clsica Espaola, 1915

Cervantes.

(tercera edicin), pg. 156.


(2)

Op.

(3)

Lo que

pg. 157.

cit.,

resulta notable es el tono

moderado con

en contraposicin al modo como de la misma hablaron Lope de


Vega, Gngora y otros, en ocasiones ya tan citadas,
que resulta intil insistamos sobre ellas. La frase ms
cruda que hemos encontrado en el hijo de Alcal es
aquella en que extraa la '"inusitada merced para la

que Cervantes habl siempre de

altiva condicin

gonista.

He

de

la

Isabel,

Reina" que sta hace

al

prota-

ah la envidiable condicin del genio que

sabe prescindir de odios y de rencillas,

aunque sean

INFLUENCIA DE LOS DRAMAS

211

compaginarla con las palabras que dirige la seora Tansi al protagonista: "Aqu todas somos
vuestras amigas, si no es la seora Isabela, que,
como espaola, est obligada a no teneros buena
voluntad"? Habramos de concluir forzosamente por confesar que quien en materia de esta naturaleza juzga tan contradictoriamente, en la pintura de la realidad no poda menos de equivocarse
por falta de datos positivos, como han afinnado
cuantos sobre esta novela ejemplar han escrito.
Con suma facihdad pueden presentarse ejemplos que demuestren una ignorancia de las costumbres inglesas en nuestra Pennsula mayor que
la que nos hemos visto obligados a reconocer en
Cervantes. En la coleccin de "Novelas morales y
exemplares". de Diego Agreda y Vargas (i), se
insert la titulada Eduardo, rey de Inglaterra,
moralista concepcin en la que todos los personajes resultan faltos de carcter, en donde la accin
carece de ambiente y en la que es difcil para el
lector llegar hasta el sermn final, en que el au-

mismos historiadores inadmirada Cf., por


ejemplo, David Hume, The History of England. Lon"
don. William Ball, MDCCCXXXVlI, cap. XLI, espeinspiradas por causas que los

gleses

vituperan

su Reina tan

cialmente.

Madrid,

Herederos

de

Antonio

Gonzlez de
de la
Coleccin, y se imprimi en el vol. XXXVHI de la
Coleccin de los mejores autores espaoles, editada por
Baudry.
(i)

Reyes, 1724.

La novela que citamos

es la cuarta

212

SHAKESPEARE EN ESPAA

manera de un critico shakespeariano que


misma escuela desacreditada en quese debe filiar literariamente a Agreda y Vargas)
dice: "En Eduardo se nos muestra un Rey agradecido, pero demasiadamente curioso, pues el suceso de su amor procedi de ir donde no importara
tor (a la

pertenecia a la

su presencia nos ensea con qunto cuydado deben los Reyes huir las visitas de las mujeres hermosas, y particularmente de las casadas", etcte;

ra, etc., etc.

qu diremos de La Cisma de Inglaterra (i),


la Barca hace bailar a Ana
Bolena una gallarda y hace glosar a Catalina de
Aragn y al cardenal Volseo {sic) la clebre letrilla Aprended^ flores, de m? No son menos caprichosas las costumbres que pinta el mismo Caldern en Amor, honor y poder, en donde la historia de Estela tiene demasiado parecido con la
de Estrella, la herona del hermoso drama de Lope, para que el Rey, en vez de parecer ingls, no
parezca un Monarca castellano, y no de los ms
comedidos, y en el que los amores de la Infanta
recuerdan tan minuciosamente los que sirvieron
a Tirso de Molina para su comedia El Vergonzoso en Palacio, que difcilmente se concibe no
en donde Caldern de

quisiera imitar a tan precioso modelo.

se con-

firma este juicio cuando se ve a la citada Infanta


vestirse de varn, como la ms atrevida de las

Ci)
Se insert en la octava parte de las comedias...
publicadas por don Juan de Vera Tassis, ao 1694.

INFLUENCIA DE LOS DRAMAS

23

doncellas retratadas por fray Gabriel Tllez. Ca-

prichoso igualmente resulta Bances

su comedia El

Mayor

Candamo en

aprecio del descuido de una

dama, o la Xarrctiera de Inglaterra, en la que, si


se Je puede llamar discpulo de Caldern, dificilmente se le puede considerar como documentado
en la historia politica y social de la magna Albin.
Y antes que estos ingenios, qu haba demostrado
el monstruo de la naturaleza al escribir Los Pleitos de Inglaterra, sino nicamente la riqueza de
su inventiva y la abundancia de sus recursos escnicos? (i)

vueltas de ajustarse al

artificio

dramtico,

desvirtu tambin la verdadera historia don Antonio Coello cuando escribi

ma

(2).

Es notable que

Dar

el

la

vida por su da-

autor estuviese

muy

enterado de algunos detalles que ocurrieron en

la

Conde de Essex, y que constituyen el


asunto del drama empero los caracteres, tal como ste los pinta, no confrontan de una manera
historia del

exacta con los datos histricos conocidos. Debe-

mos hacer

constar la coincidencia de que todos los

espaoles que sobre asuntos ingleses trataron, ha-

(i)

Vid.

Parte veinte y

fres

de

las

comedias de

Lope de Vega. Madrid, 1638.


Con la misma historia escribi Romani el me(2)
lodrama // Cont d" Essex. Barcelona, i83r?. Al mismo
autor se deben varias peras con asunto ingls, como la
titulada Ayia Bolena, que fu impresa por Orga en Valencia y se represent en 1840.
rior,

Hay

otra edicin ante-

hecha en Palma de Mallorca en 1838.

SHAKESPEARE EN ESPAA

2 14

cen que los amantes (en este caso el Conde de


Essex y la Reina) se conozcan por el procedi-

miento tan vulgar y frecuente en nuestro teatro


nacional, esto es, salvando el galn de un gran,
peligro a su

dama

(i).

(i)
Hemos dicho que este drama se debe a la pluma
de don Antonio Coello, y esto merece un ligero comen-

tario,

aunque

En

es asunto bastante conocido,

mas no

re-

ejemplares impresos se da el nombre de


Luis Coello al autor pero ello no tiene importancia.
En la Biblioteca Municipal madrilea (sign. i-i64-i4>
hay un ejemplar que atribuye esta produccin dramtica al rey Felipe IV y otro que seala por su autor a
suelto.

los

Antonio Flores y Vergara, cuyas


Ser ste
son dos dcimas insertas en las Lgrimas panegricas
publicadas con ocasin de la muerte de Montalbn en

Flores.

1639? La Barrera, en su Catlogo, afirma que Felipe IV


"hubo de ayudarle [a Coello] muy especialmente en lacomposicin del clebre drama El Conde de Essex",
dando carcter de colaborador al que el manuscrito a

que aludimos seala por autor nico. El que ha atribuido a Coello de una manera decidida la paternidad
de esta obra, sin colaboradores ni inspiradores, ha sidoel seor Mesonero Romanos. No nos parece muy improbable que sea obra de z'arios ingenios, pues esto
quizs explique algimas desigualdades de estilo que se
observan en ella. Segn La Barrera, se public en 1638.
Se ha reimpreso varias veces, algunas a nombre de
Matos Fragoso. Una censura de 1726 prohibi la representacin de esta comedia, as llamada en la citada
censura y en los ejemplares impresos. En la enumeracin de las obras que tratan de costumbres inglesas
hemos alterado el orden cronolgico para respetar el
que puede establecerse atendiendo al mayor o menor
nmero de anacronismos que en ellas aparecen.

IXFLUENXIA DE LOS DRAMAS

Aun ya prximo a terminar el siglo xviii, no


vemos que revelen mayor conocimiento de la materia las producciones teatrales espaolas

que so-

Don Pablo Rodrguez

Ossorio (i)
escribi Lo que va de cetro a cetro y crueldad de
Inglaterra, inspirndose en la trgica historia de
bre

ella tratan.

Mara Estuardo, y revelando conocer ms a fondo


comedia de Bances Candamo, a que hemos hecho referencia anteriormente, que las relaciones
la

ya abundantes en su tiempo. Como el


dramaturgo asturiano (2) haba hecho ir a los in-

histricas,

gleses por

el

Tmesis, en gndolas y jabeques, paun sabor meridional

ra celebrar unas fiestas de

muy
na

acentuado, Rodrguez hace comentar a

Isabel, quien pasea

la rei-

con su prima Mara Es-

tuardo, con su gndola correspondiente

forman
agua impelidas (

"el bello pas que

en tierra

,y

con

las

las

flores entretejidas."

!)

gndolas doradas

no es esto lo peor, sino que el embajador espaol Conde de Feria queda convertido en un
verdadero miles gloriosus, que no deja hablar a
un resto de cortesa aun delante

nadie, ni tiene

(i)

Se imprimi con

el

nombre de don Joseph Ca-

izares.

Vase la tesis doctoral de mi malogrado y queamigo el catedrtico don Francisco Cuervo-Arango Don Francisco Antonio de Bances y Lpez-Candamo. Madrid, Hijo de M. G. Hernndez, 1916.
(2)

rido
:

SHAKESPEARE EN ESPAA

2l6

Reina de Escocia, en cuya presencia, y en


mano a la espada para
arreglar de este modo la cuestin de preeminende

la

funciones de su cargo, echa


cia

que cree

le asiste

respecto

al

Embajador de la
Conde no es

reina Isabel. El lxico del citado

muy

escogido que

digamos,

pues tiene

frases

como:
"Si Dios

me da

mucho ha de

No

aqu paciencia

ser,

es raro, despus de

vive Christo.

haber visto puestos

ta-

primores en boca del Embajador espaol, encontrar que la reina Isabel haga el autopancgrico
les

de su altivez, y que el asunto se desarrolle tan en


poco consonancia con la historia verdadera, como
ocurre en el final del drama, donde, al sealar el
cadver de Mara Estuardo y lanzar ed reto a los
Embajadores de Espaa y Francia la Reina inglesa, quien se atreve a decir a stos

que

"a ver si todas sus fuerzas


dan vida a ese helado tronco."

una revolucin, capitaneada por el galn


Eduardo, que confiesa, al vencer, qie va a haestalla

cerse
"hijo feliz de la Iglesia,".

y proponer alianza a

los

Embajadores,

los cuales la

aceptan, con lo cual termina la representacin

(i).

(i)
La censura de esta obra lleva la fecha 26 de
marzo de 1790 y est firmada por don Santos Diez
Gonzlez. Declara ste que el drama era del caudal de
la

compaa de Ensebio Ribera y hace unas adverten-

INFLUENCIA DE LOS DRAMAS

217

As como en nuestra Pennsula no se conoca


el

verdadero carcter social y

tampoco

terra,

nacional, pues

all
si

literario

es

verdad que no faltaron imi-

tadores de nuestras obras maestras

mismo ao de
Bretaa

las

que, casi

su publicacin, se lean en

la

producciones del gran Cervantes

mismo Shakespeare

el

de Ingla-

era asimilado nuestro espritu

lleg a

el

Gran
;

que

inspirarse en

el

Quijote para componer una de sus ltimas obras,


perdida, por desgracia, por

el incendio que se produjo en el teatro, y que consumi el manuscrito,


tambin es cierto que la influencia de la literatura
espaola sobre la inglesa se va exagerando algn
tanto que las imitaciones de las obras de Cervantes no revelan una identificacin completa con su
esencia, y que Shakespeare es lo ms probable
que, al inspirarse en el Quijote, no lo hiciese directamente. Hubo un dramaturgo amigo del poeta
<ie Stratford, y hasta colaborador del mismo,
que demostraba gran predileccin por los asuntos
espaoles, Fletcher, y sabido es que el nombre de
ste figuraba tambin al frente de la obra perdida.
A los ingleses toca determinar el alcance que tenga la colaboracin de Fletcher con el autor de
Hamlet y lo que esta colaboracin pueda suponer en cuanto de espaol aparece en las obras
;

cias

en

la

sobre las modificaciones que deban introducirse


representacin para subsanar motivos de ccnsnra

eclesistica.

Se imprimi suelta en Barcelona por Car-

Gisbert y por Pablo Campins, y hay una tercera


-edicin de Valencia, por los hermanos Orga, 1795.
los

SHAKESPEARB EN ESPAA

2l8

de Shakespeare. Cuando se conozca lo que a


cada uno corresponde, bien pudiera ser que sealgica la conclusin de que el nico que conoca
directamente a Cervantes era el indicado Fletcher,
quedando reducida la colaboracin de Shakespeare a lmites quiz bastante reducidos.

la

Con todo, lo que podemos determinar es que


misma falsificacin en los caracteres que hemos

sealado

en nuestros

cuando han

compatriotas

querido interpretar tipos ingleses, se observa en


el genio que estudiamos cuando ha querido pintar
personajes espaoles.

Qu

tiene de peninsular el

don Adriano de Armando de Loves' Lahour's


Lostf Qu fundamento real puede reconocerse
a sus fantochadas? Cmo puede creerse tampoco que hay una encarnacin de un espritu nacional espaol

en

la

de Shylock?

figura

personaje

el

(i)

Aun

modelo vivo de este


judo Rodrigo Lpez, ha de recono-

cuando, efectivamente, sea

el

cerse que las caractersticas que distinguan a ste


5'

aquellas que serviran para herir la imaginacin

del dramaturgo, estaran


el

ms en consonancia con

carcter hebreo que con

que

la

te es

carcter peninsular
el

pueblo erran-

puramente accidental.
es que hay una completa divergencia entre

espritu nacional ingls y

tendremos en observar
entre personajes

(i)

el

cuestin de nacionalidad en

Consltese

como

el

espaol.

las diferencias

No

el

nos de-

que existen-

Falstaff y don Juan o don-

Huszar, Moliere

ct 'Estrague.

INFLUENXIA DE LOS DRAMAS

Miguel de Manara

(i),

219

o las que se observan entre

mster Quickly y Trotaconventos o nuestras Celeslinas el tema ha sido ya tratado con demasiada
;

frecuencia. Falstaff y mster Quickly tienen

una

genealoga bien distinta que la correspondiente a


tenorios y terceras clebres en la literatura espaola, como ya se ha demostrado hasta en los Manuales.

Expondremos, con toda

ble, las diferencias

me

labor literaria

la brevedad posique se advierten entre la enorde Guillermo Shakespeare y la

de nuestros ingenios ms notables.

dado a

Un

autor

muy

comparada, en libro que, no


por su carcter elemental, deja de merecer ser
la literatura

consultado, dice

"Lope, que escribi Los Vellos de Menescs, huRey Lear; Rojas, que
compuso Garca del Castaar, hubiera podido
componer telo. Con la pluma de El Condenado
habra podido trazar Tirso los crmenes de Macbeth. Ta musa de La Vida es sueo acaso habra
inspirado a Caldern otro Hamlet." (2)
biera podido escribir El

Bien de notar es el opuesto carcter que revisten


cobardas y estafas del ventrudo Falstaff en Enrique IV, y las chistosas agudezas de los graciosos de
obras espaolas, que parecen como degeneraciones de los
miles gloriosus tales como los que figuran en El Desafo
(i)

las

de Juan Rana, El Purgatorio de San Patricio, Basta


callar. Donde hay ofensa no hay celos, No hay amigo
para amigo. No hay ser padre siendo rey, etc., etc.
Navarro Ledesma, Resumen de historia litera(2)
ria. Madrid, 1902
pg. 465.
;

220

SHAKESPEARE EN ESPAA

Grandes respetos merece la hiptesis del catepero no puede menos de confesarse que apenas puede salir del terreno hipottico. No hay pluma del teatro castellano a la
que sea factible la composicin de un drama shakespeariano, como en ningn momento de su existencia poda Shakespeare escribir una produccin
siquiera que pudiese incluirse en un catlogo de

drtico que citamos

obras dramticas espaolas.


Si algn punto ofrecen Los Tellos de Metieses
por el que se pueda establecer la comparacin con
El Rey Lear, es aquel por el cual habremos de

concluir diferencias solamente.

propsito del

drama de Lope, deca don Marcelino Menndez y


Pelayo: "Siempre he observado que aquellos dramas de su teatro histrico o legendario en que
Lope se limita a pedir prestados a la historia o a
la tradicin pica algn nombre o algn hecho,
y luego saca lo dems de su propio fondo, son

muy

superiores en fuerza potica y viva y fcil

exposicin, y hasta en regularidad tcnica, a aquellos otros en que se somete demasiado a la pauta
de una Crnica y no quiere perder ninguno de sus

datos." (i)

Puede esto compararse con el procedimiento


de Shakespeare, quien en toda ocasin (y en El
Rey Lear se repite el hecho) busca la fuente para
inspirarse en otras obras, aunque, como se ha di-

(i)
Obras de Lope de Vega, edicin de
-demia Espaola, tomo 7., pg. clxvi.

la

Real Aca-

INFLUENCIA DE LOS DRAMAS

muy

cho

22

La

bien, al robar siempre asesina? (i)

Lear era bastante vulgar en


poca del dramaturgo que estudiamos. En el

historia del rey

y,

con nuevos

detalles, se

la
si-

Rommio-

glo xiTi se haba insertado en las Gesta

rum,

haba reproducido

en la Historia de Godofredo de Monmouth, teniendo a su disposicin el autor, adems de estas


fuentes, multitud de leyendas y romances de los
troveros.

En

todas ellas bebi Shakespeare, sin

introducir otras

por

la

la luz

modificaciones que las exigidas

accin dramtica, aunque mejorndolas con

de su magnfico genio.

Pero esto
que prueba

es accidental,

raleza del autor de

vate de Stratford,
este el

si

se quiere.

la relacin diferencial

La

pesar de

entre la natu-

Estrella de Sevilla y la deJ

podemos conceder que no

es

punto capital de nuestro razonamiento. Lo-

pe es ms espontneo, ms imaginativo, ms externo: fa su xito en la sorpresa de la accin;


Shakespeare es ms profundo, ms pensador, ms
pintor de las almas

arranca el aplauso por la


grandeza de la lucha de las pasiones y por el feliz
trmino a que sabe llevar ol conflicto que se suscita
por la diversidad de caracteres. Qu analoga
puede observarse entre los personajes de la comedia de Lope y los de la tragedia inglesa? Qu

(i)

Recurdese

lo

que deca Mcpherson en

logo de su traduccin del Coriolano, sobre

miento

de

(XXX. nm.

Shakespeare
3).

en

sus

dramas

el

el

pr-

procedi-

histricos

SHAKESPEARE EN ESPAA

222

-semejanza puede notarse entre Tello

el

viejo y

el

Monarca de Britania? La desgracia de


contraria a su voluntad y nace de una

desterrado

aqul es

fuerza superior, a

la

que no puede

resistirse

Lear

crea su propia desventura, convirtiendo en fuente

de egosmo

lo

que debiera ser manantial de amor

y de felicidad. Tello el viejo se aisla del mundo


voluntariamente Lear pretende favor y se ve continuamente despreciado. El protagonista de Lope
alcanza la rehabilitacin por un medio extraordinario, imprevisto casi hasta por el mismo autor,
quien parece que se encuentra con l al correr de
Shakespeare conduce a su hroe poco
la pluma
a poco, descendiendo, peldao por peldao, de una
desgracia en otra, hasta que llega el momento en
que forzosamente haba de rasgarse el corazn.
Ni Lope escribi El Rey Lear, ni el dramaturgo
ingls poda componer Los T ellos de Meneses.
;

Cmo

que el poeta de Stratford lleque resplandece en las obras del


madrileo las suyas, ni que ste rodease a sus
composiciones de las nieblas que rodean las del

se concibe

nase de

ingls

la luz

Cmo podremos

sostener

el

paralelismo

Los Tellos de Meneses y Cordelia? Aun en las obras ms externas de Shakespeare se observa una proporcin, un desarrollo
tan meditado, que no puede tampoco intentarse
entre la Infanta de

el

paralelo con las obras castellanas.


El Sueo de una noche de verano, por ejemplo,

no es una coleccin de sucesos que se enlacen de


una manera sorprendente, sino la serie de combi-

INFLUENCIA DE LOS DRAMAS

223

naciones que pueden hacerse con los elementos de

que

se dispone, y

En

con

la

ltima combinacin llega

hay una liberuna irregularidad mayor. Como obras que carecen de una verdadera tesis, obras en que los
el

desenlace.

el

teatro castellano

tad,

incidentes alcanzan casi tanto valor


principal,

cuando vemos que

tocar a su trmino,

como

e'l

asunto

este asunto parece

tememos que un nuevo

inci-

dente venga a reclamar nuestra atencin por

al-

gunos instantes ms, y hasta que tal incidente


pueda contribuir a defraudar nuestras ilusiones
acerca del fin que esperamos obtenga la accin que
constituye

el nervio'

de

la obra.

En

otras ocasiones,

un hecho imprevisto resuelve el caos de dificultades en que veamos sumido al autor. En fin, el
desenlace es siempre un hecho, no una idea, por
lo que aqul puede presentarse siempre, mientras
que la idea necesita encadenarse, siguiendo las leyes de la asociacin intelectual. Por eso, en las
obras de Shakespeare se observa una ley de desarrollo general ms importante que en las obras
espaolas. Por la distinta concepcin del asunto
y
f.l

la

diferencia de constitucin de los caracteres,

teatro ingls tiene importancia

y personalidad

propias, pudiendo haber dicho Schlegel que en

el

mundo no hay ms que

el

tres teatros originales

griego, el espaol y el ingls. Si

un autor espaol

pudiese escribir un drama britnico,

dad
lo

se destruira,

como

la originali-

/tambin haba de suceder

mismo en el caso contrario.


Bien patente queda la diferencia que existe en-

SHAKESPEARE EX ESPAA

2 24

tre Shakespeare y Lope con el estudio comparado de La Tempestad y Ursn y Valentn, con la
que se confinna todo lo que hemos ya afirmado.
escriba Menn"Ursn tiene algo de Caliban
pero es mucho menos grosero y
dez y Pelayo
bestial que el de La Tempestad, y quizs por eso

menos simblico." Y aade: "Lope era muy optimista y no poda tener de la humanidad ni del
pueblo aquel feroz concepto que entraa el monstruo creado por Shakespeare." (i)

No

nos conducira a conclusin distinta

jo entre
do.

Ni

el

cote-

Macbeth y El Condenado por desconfiaestudio de las fuentes y modo de utilide los caracteres, ni el de la accin,

el

zarlas, ni el

Cmo haba de
fecundo y genial Religioso de la Orden de la Merced nada semejante a lo que Shakespeare produjo, si tiene en el platillo de su balanza
la picarda, el feminismo de sus mujeres, en contra
del idealismo que en las suyas vaca el poeta de

haba de darnos analoga alguna.

producir

el

In.glaterra

Por qu tenemos que

insistir en demostrar que


Caldern no poda escribir nada semejante a lo
escrito por el autor de Hamlet, despus de lo que
hemos dicho en la Introduccin de estos apuntes?
Para Segismundo la vida es sueo, Hamlet hace
un sueo de la vida; aqul es un juguete de los
que le rodean, ste juega con cuantos se ponen en
:

(i)
Obras de Lope de Vega, publicadas por
Academia Espaola tomo XIII, pg. cxl.
;

la

Real

IXFLUENXIA DE LOS DRAMAS

contacto suyo

Segismundo

se

conoce a

223

mismo

por las circunstancias de su existencia, Hamlet


conoce a los dems por el anlisis que de ellos hace. No, la analoga no aparece, por mucho que la
busquemos.
Pero en donde el divorcio se descubre con ma
yor plenitud es en telo. No es la diferencia oue
existe entre El Moro de Venecia y Garda del Castaar la que hemos de hacer notar; es que ningn celoso del teatro castellano puede parangonarse con la creacin shakespeariana, porque telo no es un celoso, y si queremos llamarlo as,
tenemos que hacer muchas salvedades. Ni Enciso,
ni Rojas Zorrilla, ni Caldern han acertado a dar
a los celos el matiz que en el Moro de Venecia
tienen. Para los espaoles, ms que celos ha existido siempre un conflicto de honor; para telo,
lo que existe es un derrumbamiento de la ilusin,
una prdida de amor. Garca del Castaar, el Tetrarca, todos los celosos

Pennsula,

son

que nacieron en nuestra

absolutamente

subjetivos, egos-

telo piensa siempre en Desdmona, y cuando habla de venganza es por induccin de Yago.
telo no quiere reparar lo ofensa que a l se ha
tas

hecho lo que pretende vengar es la impureza que


ha descubierto en la que l adoraba, porque la
;

crea tan inocente como revelaban aquellas lgrimas que brotaron al or relatar los sufrimientos
de su amado. Cuando telo conoce su desgracia

o
de

la
s

que l cree su desgracia


mismo, no quiere salvar

la

no se acuerda
honra que sui5

226

SHAKESPEARE EN ESPAA

pone mancillada

lo que hace es pensar en su

muerte, porque llorar

la

prdida de su amor es

para l lo mismo que terminar su vida. Garca


del Castaar podr decir que, del Rey abajo, ninguno podr ofenderle telo sollozar solamente
;

"Farewell the tranquil mind farewell conten!


Farewell the plumed troop. and the big wars,
That make ambition virtue O, farewell " &. &.
!

Lo que siente telo es asco del materialismo


que observa en su esposa l crea que era una
nia toda alma, y se encuentra con que apenas
era un cuerpo. No es esto mismo lo que resplandece al fin de la tragedia, cuando pide a Desdmona que rece, porque no quiere destruir su
alma ? Cundo encontramos en Espaa cosa semejante a tales sutilezas de la pasin? Puede
llamarse celos a lo que siente el Moro de Venecia?
Cmo tendr apariencias de lgico comparrsele con los celosos calderonianos, ni con el labrador
ms honrado, ni con su antecedente creado por
el sevillano Jimnez de Enciso? (i)
Pero an podemos circunscribir ms nuestro
campo de estudio. En Espaa hay obras con
asunto extraido de las mismas fuentes utilizadas
:

obra de don Emilio Cotarelo y


de Enciso y su teatro. Madrid, "Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos,
1914. (Es extracto del Boletn de la Real Academia
Espaola.)
Consltese

(i)

Mori

la

Don Diego Jimnez

INFLUENCIA DE LOS DRAMAS


por Shakespeare.
contribuir

227

mejor que nada, pueden

Ellas,

robustecer

nuestra

tesis.

Idntica

amores de Romeo y Julieta fu tratada repetidas veces por ingenios peninsulares, y he aqu las diferencias que
se observan en el desarrollo de la misma al ser
interpretada por el genio ingls y al ser llevada
a la escena por autores espaoles:
Para Shakespeare, la lucha (tan frecuente en
la Edad Media en todas las grandes capitales)
entre dos familias poderosas de una ciudad, al
producir el problema creado por el choque de
los odios que engendraron la enemistad y el
amor nacido entre personas de los dos bandos
contrarios, es un elemento fatal, que produce la
desgracia y hasta la muerte de los amantes la
historia a la

que constituyen

los

pasin es

la

vctima

En Espaa
manera de

se

el

odio histrico,

forman dos

el

verdugo.

tipos principales en

dramtico que
por esas luchas medievales: el primero, de corto alcance numrico, busca en la Religin el medio de borrar las diferencias entre los
la

utilizar el conflicto

se origina

grupos enemigos, y est integrado por autos sacramentales, entre los que descuellan los valencianos, que se refieren a la intervencin de San
Vicente Ferrer en la pacificacin de las luchas
entre

las

familias Soler

y Centelles, de Valen-

cia (i).

(i)

Es uno de

Jjue se titula Els

los

ms

notables entre estos autos

bandos de Valensia

la

el

pranla de

SHAKESPEARE EN ESPAA

228

lo componen aquellas obras en que^


que en la tragedia inglesa, los amores dedos jvenes encuentran el obstculo para poder
realizar sus ilusiones en la enemiga que existe
entre las familias a que ellos pertenecen, y la

El segoindo

al igual

fuerza de su amor consigue borrar todos los odios^

Como

existentes.

se ve, el

problema toma aspecto

absolutamente contrario al que adopta en la concepcin shakespeariana: sta alcanza los vuelos
de la tragedia; en los dramas espaoles se alcanza la tranquilidad de la comedia

(i).

Sent Visent Ferrer, escrito por don Vicente Boix. Valencia, 1855
16 pgs., 4..
No nos detenemos en ef
estudio de estas obras porque tienen una relacin muy
indirecta con nuestro propsito.
(i) - En la vida real, con el tiempo, las luchas entre
;

familias rivales se solucion de


prosaica.

En

manera harto

distinta

23 de abril de 1654 serva de testigo

el

y
co-

nocido alcaide de la casa de las comedias, Jacinto Maluenda, en las paces que firmaban ante notario dos labradores del lugar de Patraix, como hicieron muchos
ms, a fin de solucionar la serie de contiendas en que,,
no solamente estuvieron envueltos los de este lugar,
sino algunos de las barriadas de San Vicente (extramuros) de Valencia y los del pueblo de Ruzafa por un
lado, y los de Arrancapinos y barriada de Cuarte por eT
lado opuesto. He aqu el acta a que nos referimos y que
puede servir de ejemplo de tales documentos, pues las
variantes que aparecen en otros no ofrecen importancia, ni para el que estudie la cuestin directamente:
"Toms Vicent, llaurador de Patraix de vna, y Bernat
Gardo, llaurador de dit lloc de altra, per s, parents^
amics y valedors, sobre qualsevols debats y questions

INFLUENCIA DE LOS DRAMAS


As Lope de Vega,

al

escribir su

229

Castelvines

obra espaola que ms


puntos de contacto tiene con la de Shakespea-

y Monteses, que

es la

re (i), hace intervenir al gracioso en la escena de

la tumba, con lo que se convierte en una situa-

cin cmica

la

que en

produccin inglesa es

la

altamente trgica, y luego obliga al padre de Julia a ceder en su odio mediante el fingimiento de

que

la

mundo

joven es un fantasma que llega del otro


para atormentar

al

que caus sus desdi-

que entre aquells hi hacha agut fins huy, gratis etc.


fan y fermen bona pau y tregua duradera per temps de
<:ent y hun anys en aixi que en virtud del sagrament y
homenatgues per aquells prestis de mans y boca en la
forma arostumada en poder de Pere Abat, Justicia del
present lloc, prometen ad inuicem no ferce mal ni dany
algu en bens ni en persones ans be si algu els ne uolgues
f er se auisaran e auisar faran sots pena de har y traidor
que es pena de mort natural y doscents florins de or..."
'(Arch. del Col. de Corpus Christi, vulgo del Patriarca;
Prot. de Ant. de Herrera el mayor, sign. 11 10.)
(i)
Rselo y Julia se conocen en el baile, como en
la obra de Shakespeare
casan en secreto
el cura
Aurelio (que no interviene en la accin directamente)
es quien proporciona el tsigo. En cambio, Rselo tiene
una cobardia que nunca tuvo Romeo, y Julieta, por el
-contrario, ha perdido aquella ternura e inocencia de la
;

enamorada shakespeariana, y

como

tiene rasgos de gallarda

aquella declaracin

"Castelvn soy en

Y
Acerca de

los

en

el

el

cuerpo

alma soy Montesa.

caracteres

femeninos

de

Shakespeare

SHAKESPEARE EN ESPAA

230

Cuando

chas.

se obtiene el

perdn y

la

amistad,

es decir, la reconciliacin entre las familias rivase

les,

presenta

la

amapte,

confesando

ser de-

mucho se ha escrito creemos que no debe verse en


ms que una caracterstica nacional. Escritor tan
poco entusiasta por los ingleses como Acua y Navarro
ecribe
"Toda la inteligencia y bondad de la raza se
;

ellos

reasume en esas encantadoras criaturas [las mujeres],


que son el ngel del hogar... Aqu no hay un tipo nacional, porque existen todos los tipos, desde la morena
a la rubia, desde la mujer toda fuego a la mujer toda
ternura. Hay, sin embargo, dos clases que merecen
mencin especial...: la una, que aqu se llama la belleza
suprema, se compone de las mujeres de cabellos castaos obscuros y ojos azules; forman la otra las mujeres
de cabello rubio claro y cabellos de oro y ojos de un
azul transparente. Unas y otras bellezas son obras
maestras de la Naturaleza, y si se encontraran en
abundancia y si fueran acompaadas de la gracia espaola y del esprit francs sera esta tierra un paraso
terrenal." (Inglaterra y los ingleses. Madrid, 1869, Imprenta de J. Lpez Vizcano, pgs. 113-114.) Para el
annimo autor de la Carta segunda, publicada en e

XV

de la Coleccin de Biblifilos Espaoles, las


los espaoles se
fatiguen mucho en hacerles fiestas, ni gastar sus haciendas por ellas, que no es poco bien para los espaoles" (pg. 106); pero en la Carta siguiente ya dice:
"En palacio no me han parescido hermosas, sino bien
feas yo no s qu ha sido la causa, porque fuera de
palacio he visto yo algunas mugeres harto hermosas y
de muy lindos rostros." Esos lindos rostros y esa ternura es lo que resplandece en las tragedias shakespeavol.

inglesas

rianas.

"no son mugeres para que

INFLUENCIA DE LOS DRAMAS

carne y hueso y mujer de Rselo.


ba Id. comedia.

Rojas

Zorrilla, en

gui a Lope en todo


las escenas

de

la

23

con esto aca-

Los Bandos de Verana, silo ms notable referente a

tumba, y se apart de Shake-

ms notable todava, creanhennana de Alejandro (as se

speare de una manera

do

el

carcter de la

llama el Romeo de esta comedia), y el final, nos


atreveremos a decirlo, casi hace pensar en las
locuras del A tila furioso, de Virus. Encerrados
con una heroicidad pasmosa, y mejor diramos
con una habilidad teatral muy conveniente para
el autor, los enemigos de Alejandro en una torre,

y creyendo ste que Julia es muerta, sin respetar


que en la torre misma se encuentra su amigo
Carlos y su hermana Elena, le prende fuego, sin
atender a splica alguna, hasta que al aparecer en
las murallas su amada y convencerse de que estaba equivocado al pensar que la haban matado,
grita

"Pues vivan los Capeletes


y Julia viva con ellos,
que yo a una hermana, a un amigo,
indignado y desatento,
pude negar mis piedades
pero a mi dama no puedo."

El padre de

la

esposa, y todos

joven declara que


quedan contentos.

se la

da por

Tal esquema, con las variaciones con.^iguienpropio de obras como Los Bandos de Se-

tes, es

SHAKESPEARE ES ESPAA

232

(i) y Los Enemigos en casa (2), del mismo


Lope de Vega; Los Fondos (sic) de Vizcaya de
don Pedro Rsete Xio (3); Los Vandos (sic)
de Luca y Pisa, de Antonio de Azevedo (4) Los
Vandos de Pars, de don Fernando Bojadois y

na

Chaves, conde de Verelaz

mucho

(5), y,

del fondo, y con analoga

apartndose ya

ms aparente

que real, Kuser, o Los Bandos de Holanda, de


Emilio Alcaraz, y Los Bandos de Catalua, de
Enrique Zumel, ambas escritas en el siglo xix.
Independiente de los dos tipos sealados hemos de recordar la comedia de Matos Fragoso,
titulada Los Vandos sic) de Rbcna y fvmdacin
de la camamdvla (6).
Obras de Lope de Vega publicadas por la Real
(i)
Academia Espaola, nueva edicin, tomo III. Madrid,
Tipografa de

Museos",
(2)

la

"Revista de Archivos, Bibliotecas y

1917.

Dozena parte de

Comedias de Lope de i/ eaa


Viuda de Alonso Martn.
mejor libro de comedias va-

las

Carpi. Madrid, 16 19. Por la


(3)

rias.

(4)

De los mejores el
Madrid, Mateo Fernndez, i66o.
Parte qvarenta de Coviedias

nuevas.

Madrid,

Julin Paredes, 1675.

Impresa en Barcelona, Carlos Gibert y Tuto,


Se refiere a las luchas sostenidas en Francia durante el reinado de Carlos IX. Partiendo de un
principio casi idntico al de Romeo y Julieta, termina
con un conflicto igual al que surgi entre el Cid y
Ximena con motivo de la muerte del padre de la ltima, ocasionada por el Campeador.
(6) Parte veinte y siete de comedias varias. Madrid,
(5)

s.

a.

[1780].

por Andrs Garca de

la Iglesia,

1667.

INFLUENCIA DE LOS DRAMAS

Toda

la

grandeza que

la

233

lucha entre las dos

familias enemigas tiene en la tragedia de Shakespeare,


los

queda reducida a una

ms de

ellos

muy

serie

de episodios,

cercanos a los lmites de lo

ridculo, en la comedia de Sebastin Vzquez


Desagraviar el valor, lances de amor y de honor,

los

Lopes y

los Solises (i).

Habremos de pasar en silencio el drama de


Lianza y Tamayo, Centellas y Moneadas, porque
no tiene una verdadera relacin con la historia
de los amantes de Verona, ni por el fondo ni por
la forma, as como la comedia titulada Guerras
de celos y amor, firmada por Ayala (2).
(i)
Don Alonso Solis es herido por Sancho Lpez,
quien adora a Violante, hija de aqul. Esta se escapa
-de casa de su padre y es recogida por Sancho, el cual
la lleva a casa de su propia hermana Manuela, amada,
a su vez, por don Tello y don Leandro, hijos de don
Alonso. Don Tello es el ms intransigente, a pesar de
pero toda la lucha
las palabras de perdn de su padre
entre Solises y Lpez queda reducida a escenas de
efecto teatral, en que las mujeres siempre estn a punto
;

para intervenir en la accin, y tienen una pistola a fin


de defender a sus amantes. Entre los recursos que explota el autor est la escena en que arrojan a una noria
a un partidario y pariente de Sancho, desarrollndose
luego un incidente inspirado por las primeras escenas
de La Vida es sueo, hablando el personaje de referencia desde el fondo de la noria, como Segismundo
en la torre. No hay verdadero conflicto moral; lo que

hay en

la

comedia que analizamos

es

una accin embro-

llada por gran cantidad de incidentes, no

siempre l-

gicos.
(2)

Don

Caj-etano Alberto de la Barrera, en su Ca-

SHAKESPEARE EN ESPAA

234

La

historia de los

to con

amores de

la

Reina de Egip-

Marco Antonio tambin puede

servir pa-

ra cotejar analogas y diferencias entre la

mane-

ra de concebir Shakespeare sus producciones y


el modo como interpretan los mismos asuntos los
escritores peninsulares.

En

la

novela fu utiliza-

da la historia de referencia por Castillo Solrzano en su narracin, impresa por primera vez en
Zaragoza, por Pedro \^erges, el ao 1635, desconociendo por completo la tragedia inglesa (i).
Aos antes, el 7 de septiembre de 1582, terminaba en Madrid el licenciado Diego Lpez deCastro, vecino de Salamanca, su tragedia MarcoAntonio y Cleopatra, cuyo autgrafo se conserva
en la Biblioteca Nacional, Ms. 14648, y fu publicado por H. Rennert en la Reviic Hispanique,.

volumen XIX (aos


Es obra mediana, en

1908, 2), pginas 184 a 237.


la que se encuentran versos-

tan dbiles de espritu y de forma

guiente

como

el

si-

"

Cmo

toma mi

ir?

De

mala gana."

tlogo (pg. 23), en vista de la edicin de Madrid de


1756, sin duda, llama al autor Matas de Ayala. En la

Granada, sin ao, pero sin duda anterior,


deduce del cotejo de las dos ediciones, aparece el nombre de don Marcelo Antonio de Ayala.
(i)
Segn el testimonio del autor, bas su novela
en las obras de Tito Livio, Tcito, Csar, Josefo, Pineda y Pedro Mexa.
edicin de

como

se

INFLUENCIA DE LOS DRAMAS

233

Sus caracteres generales la entroncan con la


la Cueva
pero no hace vislumbrar ni una reminiscencia de los dramas de
escuela de Juan de

Shakespeare.

El mismo Caldern, si nos atenemos a los dade la edicin suelta, sin lugar ni ao, que le
atribuye la obra, escribi la gran comedia de
Marco Antonio y Ce o potra, dando con ello un
modelo a Rojas Zorrilla, quien lo tuvo muy presente para componer su drama Los spides de
tos

Cleopatra.

Tan

distanciadas se encuentran estas

dos producciones dramticas de la tragedia del


poeta de Stratford como la que firm don Vicen-

Rodrguez de Arellano, titulndola como Caldern haba titulado a la suya.


Historias idnticas a las que inspiraron al Cisne del Avon tragedias como Csar y Coriolano
han producido en nuestra Pennsula La Sombra de Csar, de Vctor Balaguer; Coriolano, de
de su Patria, o
J. Garca Maio; El Enemigo
C. Morcio Coriolano, de Francisco Snchez Barbero, y Coriolano, del propio Balaguer, ya citado.
Cimhelino corresponde a Ja familia literaria de
la Eufemia, del sevillano Lope de Rueda, y La
Espaola de Florencia^ de Caldern, recordando
los Gemelos, de Plauto, trae a la memoria y hace
notar las diferencias de tcnica que en ella se
utilizan, con relacin a la desarrollada por el dramaturgo ingls en La Comedia de los errores.
Casi extremos ms interesantes nos ofrecera
te

el

paralelo entre

La Tempestad y

dos obras es-

SHAKESPEARE EX ESPAA

230

paolas. Es la primera La Isla brbara, de Miguel Snchez, cuyo principio resulta casi idntico al

de

la

comedia de Shakespeare

"AIari.\oi. Tened, despacio, aguarda, aguarda, espera;

no os movis en confuso desconcierto,


ya que nos ha dejado la mar fiera,
tened, no perezcamos en el puerto
con ms silencio, no desa manera,
que es gente peligrosa, el ojo abierto
no nos sientan los brbaros, aviso.

Empero

est tan lejos de Prspero


Snchez de Shakespeare.
Es la seg"unda La Conquista de las Malucas,
original de Melchor Fernndez de Len, en la
que intervienen sortilegios y aun escenas que recuerdan, siquier sea remotamente, las que ocurren a la ideal Miranda. Pero esta obra nos suministra datos que permiten resolver un nuevo
-problema no poco interesante para los espaoles.
La3 coincidencias que entre ella y La Tempestad
se manifiestan revelan una fuente comn muy
adulterada, lo cual echa por los suelos la teora
de que Shakespeare pudiese haber tomado el
asunto del captulo IV de las Noches de invierno,
de Antonio de Eslava. Todas estas obras proceden
de un tronco comn, como en su da trataremos
de demostrar.
Los espaoles no podan ser influidos de una
manera notabilsima por el dramaturgo ingls.
Las influencias literarias siempre se han ejercido

^omo

Vitelio

IXFLUEN'CIA DE LOS DRAMAS

237

en perodos de formacin o de decadencia intelec-

Shakespeare
se ha llamado nuestro siglo de oro, con todas sus grandezas
y todos sus defectos, que no pueden faltar en obra
que sea humana pero con un marchamo nacional
en todo cuanto produjo. Quizs nuestra literatura
habra logrado inspirar algn tanto al dramaturgo

tual de las naciones, y en la poca de


brillaba con todo su esplendor lo

que

de Stratford, porque ste adaptaba a un gnero,


dotndolo de personalidad propia, lo que en

otras-

mostraba en
gneros distintos pero ni su teatro pudo influir en
el nuestro, tan diametralmente opuesto en sus caliteraturas, y hasta en la nacional, se
;

La

racteres esenciales, ni al contrario.


la

historia y

novela son los nicos gneros que pudieron pro-

porcionarle los asuntos de sus inmortales dramas.

Sin embargo, ni esto fu as, y las coincidencias queaparecen entre algunas obras de Shakespeare y
libros espaoles como El Conde Lucanor, La Dia-

Montemayor

El Lazarillo de. Tormes y


puramente casuales. Nos atrevemos a
afirmar que Shakespeare no saba espaol (i), y

na, de

otros, son

cuantos pasajes recuerdan libros peninsulares cree-

mos que

llegan a su conocimiento al travs de tra-

ducciones inglesas o de obras inglesas que en

las

espaolas se inspiraron.

Hasta

La

tal

punto

llega el divorcio entre el

influencia de
de Shakespeare
ocasin prxima.
(i)

dramas

la

literatura

genio

espaola en los
razonarla en

procuraremos

SHAKESPEARE EX ESPAA

238

espaol y el ingls, que cuando se adaptan las


obras de ste en nuestra Pennsula frecuentemen-

un escueto

te se prescinde de l para utilizar

bajo francs, segn hemos visto en


ciones primeras de Hamlet,
telo, y se da

Bretn de

el

Romeo

las

y Julieta y

caso notable de que

los Plerreros

tra-

traduc-

al

escribir

Los Hijos de Eduardo,

traduccin del drama de Casimiro Delavigne, no

sospechaba siquiera que hubiera en aqul una


drama histrico Ricar-

adulteracin del grandioso

do

III, as

como que

entre las obras de Filinto

Elysio (i) se encuentre

la traduccin de los dos


primeros actos del Marcio Coriolano, de La Harpe, sin que se vean indicios de que supiera que

exista la tragedia de Shakespeare.

B) Verdadero carcter de la influencia de


Shakespeare en Espaa.
Y,

do en

sin

embargo,

la literatura

el

poeta de Stratford ha

de nuestra Pennsula.

mera forma en que encontramos


pirando obras que se basan en

influ-

La

pri-

su influjo es ins-

la

persona misma

dramaturgo pero el nico caso que conocemos


en que el poeta ingls sea el protagonista del drama es el que nos proporciona don Enrique Zumel

del

(i)

Obras,

nova

edigo.

Lisboa,

MDCCCXXXVI-XL,

na

Typographia

22 vols. En la carta
de Antonio Diniz da Cruz e Silva (vol. I, pg. 6) llama
al autor: ''Amigo e Sr. F, Manoel."

Rollandiana,

IXFLUEN'CIA DE LOS DRAMAS

289

con SU Guillermo Shakespeare, drama en cuatro


actos, precedidos de un prlogo, y en verso. Se reel teatro del Drama el 27
de marzo de 1853 y se imprimi en Granada, imprenta y librera de don Jos M/ Zamora, el mis-

present en Madrid en

mo

ao.

Mas

esta obra no destruye lo dicho anterior-

la verdadera fuente de inspiracin no


dramaturgo, sino la novela francesa de
Clemencia Robert, de que hemos dado noticia en

mente, pues
fu

la

el

introduccin.

Baste decir, para demostrar

el

conocimiento que de las obras y aun de la


exacta biografa del poeta inmortal tena Zumel,
nuilo

que crea
formaban

que

ste

los

sonetos de

Shakespeare

tomo The Passionate Pilgrhn. El esdrama confirmara la disparidad que

el

tudio del

existe entre sus truculentas escenas y la vida del

como puede

Cisne del Avon,

atestiguarse con slo

recordar los ltimos versos que se ponen en boca

Shakespeare y que hacen comprender lo falso


que pinta el actor y autor espaol
(fu el mismo Zumel el que represent el prota-

de

del carcter

gonista)

"La

gloria es

humo que

disipa el viento,

es vanidad, en fin, flaqueza


i

Con su nombre

humana.

alucina, cual

si

diera

corazn ese fantasma!...


Maldecida la hora en que he nacido
y dichoso el que vive en la ignorancia
Me devora el pesar... me vuelvo loco!
Enrique
Enrique
El corazn se abrasa
la

paz

al

SHAKESPEARE EN ESPAA

240

"Llegamos a Un Drama nuevo


ilustre

3e las

acadmico con

escriba

un

motivo (i)
la perla
obras de Tamayo y una de las ms sobretriste

y pases. La
ha analizado y glorificado de mil forpblico la ha visto con frecuencia en los
pase triunf almente por ios principales

salientes del teatro de todas pocas


crtica la

mas

el

teatros

Europa y Amrica

slo encomios y
enunciado de su ttulo."
Llegamos nosotros a esta magnfica joya, pirmide en la literatura dramtica espaola del siglo xix
para enaltecer, con toda nuestra insignificancia, la

escenarios de

produce

alabanzas

figura de Shakespeare, que,

mente

el

incidental, pero de

como personaje pura-

gran

relieve, aparece en
El carcter que Tamayo dibuja con tal profusin de perfecciones est tan conforme con los datos histricos, que hasta parece se adelant al profesor Wallace en el descubrimiento del asunto referente a la familia Mountjoy. No es el mismo
ella.

gesto paternal que los nuevos documentos revelan

en Shakespeare al denunciarnos su intervencin


en favor de Mara Mountjoy, el mismo que so
el

espaol

al

hacerle intervenir al lado de la des-

graciada Alicia?

ms nuestra

duce en Espaa

maturgo

teora
la

he aqu confirmada una vez


:

slo incidentalmente se pro-

influencia del inmortal dra-

ingls.

Necrologa de Tamayo, por don Emilio CotaEstudios de historia literaria de Espaa.


Madrid, Impr. de la Rev. Espaola, 1901 pg. 395.
(i)

relo.

Vid.

IXFLUEN'CIA DE LOS DRAMAS

2^1

Porque incidentalmente haba influido aos anen la poco notable pera cmica que don Patricio de la Escosura haba traducido del francs,
en cuyo idioma fu escrita por Rosier y Leuven
y que puso en msica Gaztambide; nos referimos
al Sueo de una noche de verano, en la que se
trata de una aventura habida entre Shakespeare
y la reina Isabel, en la que interviene tambin
tes

Falstaff.

Igualmente por

Vega

lleg a

la

Espaa

traduccin de Ventura de la
la

obra Shakespeare enamo-

rado, basada en la ileyenda en que tan desairado

papel juega

el

Burbage y que fu

actor

escrita por

Duval.

Hasta aqu
de

es lo

que podemos afirmar respecto


La de la obra podramos

la influencia del autor.

estudiarla en tres esferas

en

vela y en la poesa.
En el teatro la influencia es

el teatro,

en

la

muy pequea

nodo-

tado de caracteres propios, segn ya hemos dicho,

nicamente en perodo de decadencia como el que


atravesamos, a pesar del brillante valor de algunos
autores, puede darse algn atisbo de influjo directo. Hasta ahora nada poda decirse. El gran dramaturgo don Jos Echegaray. cuya prdida est
reciente y cuya desaparicin de la escena ya va
estando lejana, tena en toda su produccin un sello tan personal, que aunque alguien haya querido
descubrir huellas shakespearianas no es

lcito

sus-

cribir la afirmacin.

En

el

autor que

ms recuerdos

del ingls se en16

SHAKESPEARE EN ESPAA

242

cuentran

es,

precisamente, en

el

que

la crtica co-

loca a la cabeza del teatro espaol contempor-

neo; no

es,

empero, tan frecuente este recuerdo

como muchos han querido

sostener.

Don

Jacinto

Benavente, arreglador de Tzvelf-night, traductor


de King Lear, en contacto siempre con el autor a
quien tan sinceramente admira, no puede menos

de presentar en algn momento ciertas analogas.


Ahora bien, conocedor el pblico del continuo estudio que el autor de Los Intereses creados ha
hecho del ingls, ha de confesarse que lleva el
anlisis demasiado lejos. La Historia de telo,
quiz El Susto de la Condesa y alguna otra composicin

han sido inspiradas por Shakespeare;

pero es

lcito llevar la

afirmacin hasta

el

extre-

mo

de sealar la dependencia de frases tan lgicas en el momento que se pronuncian como las
que inician el prlogo de La Ciudad alegre y confiada respecto de las del prlogo de Enrique VIH,

que de intento hemos copiado al tratar de las versiones de esta ltima obra? (i) Son de tal relieve
que el empleo de frmula semejante tenga que
suponer remedo forzoso y deseo de imitacin?
Podr sostenerse que el final de La Copa encantada est inspirado en

el

raciones? (Vid. pg. 109, nota

XXXIV,

(i)

Vid.

(2)

Pensamos que

particular, y,

Como

gustis,

facilitar

compa-

eplogo de

que hemos dejado transcrito para

2.) (2)

I.

se ha exagerado mucho en este


aunque no estamos conformes con la ma-

INFLUENCIA DE LOS DRAMAS

243

Para sostener la influencia de Shakespeare soel ilustre dramaturgo cataln don ngel Quimera es preciso que nos dejemos engaar por las
apariencias. Bien ha dicho un escritor que "ms
que a Shakespeare adivinamos al travs de ellas
[las obras de Quimera], el potente y metafrico
estilo de Vctor Hugo" (i). El talento de Quimera
es varonil, enrgico; podr comparrsele, sobre
todo en algunos momentos, con el dramaturgo ingls pero no podr defenderse que le haya tomado por verdadero modelo. El mismo seor Carrin
apunta: ''Haba ya logrado que se le comparase
con Shakespeare por algunas escenas (la de la
confesin del Rey en el segundo acto de L'nima
morta, la de Said y Blanca en el segundo acto de
bre

Mar

cl)

aqu lo consigue [en Terra baixa] por

Tan salvaje como telo en sus ce~


Manelich en su amor, y es como aqul
tan definitivo". Pero todo ello no significa que
haya una dependencia literaria antes bien, la ditoda

la obra.

los (i) es

yor parte de
insertas en
publicado en

las
el

afirmaciones de don Luis de Oteyza


"Shakespeare y Benavente",

artculo

el nm. 3 de La Semana, correspondiende junio de 1916, en algunos extremos creemos


que anduvo en lo cierto Shakespeare y Benavente se
parecen como un autor ingls y un escritor castellano.
(i)
Ambrosio Carrin, El teatro de Guimer, publicado en la revista Estudio, ao VI, tomo XXI, nm. 62

te al 3

(febrero, 1918), pg. 233.

De lo que hemos dicho en otras ocasiones se


(2)
comprender que no coincidimos con esta manera de
entender

el

carcter del

Moro

de Venecia.

SHAKESPEARE

244

ESPAA

EN'

ferencia es palmaria. "telo, al conocer que obrimpulsado por un absurdo, debe morir... Manelich, no en su dolor halla fuerzas para conquistar
la felicidad definitiva. " (i) La concepcin de
Shakespeare tiene sus races en el corazn huma;

no

de Guimer es ms limitada
un medio ambiente determinado. Las hue-

la inspiracin

refleja

llas del detalle

que denuncien la dependencia entre


el ingls no aparecen ni en un

autor espaol y

el

momento.
Se ha asegurado por

solo

la crtica que existe una


Shakespeare
en el drama
manifiesta imitacin de
Espaol,
por
Rey
teatro
ciego,
en
el
estrenado
El
organizado
por
concurso
premiado
sido
en
haber
pero el poco xito
el Ayuntamiento de Madrid
que tuvo la obra la relega a la regin de lo pa;

sajero.

En
la

la

novela no ha tenido

el

autor de Hamlet

suerte de inspirar cosa que merezca especial

mencin. Los resmenes de argumentos (llammoslos asi) publicados por la casa Maucci, que se
inspiran en dramas shakespearianos, persiguen
fin

ur,

mercantil que siempre est lejos de los prop-

artsticos. El ilustre pintor de costumbres


aragonesas Luis Lpez Allu, del que debe lamentarse que ocupaciones de la vida no le permitan producir con mayor abundancia libros tan
exactos y hermosos como Alma montaesa, que

sitos

siempre formar parte distinguida en toda biblio-

(i)

Obra

citada, pg. 245.

INFLUENCIA DE LOS DRAMAS

24D

teca de escritores costumbristas, revel la lectura

de La Historia de

amantes de Vcrona

los

al titu-

novela Capulctos y Mnteseos (i), y hasta


llamar a la protagonista Julia; pero sta es

lar su
al

toda

la influencia que,

puede decirse que


cido sobre

el

el

muy buena

con

Cisne del

voluntad,

Avon haya

ejer-

novelista aragons, cuya obra res-

jra originalidad y refleja por completo

el

am-

biente de aquellos pueblos que se asientan a los


pies de la sierra de Guara.

En

la

obra en que se manifiesta

del vate de Stratford es en la de

la

influencia

don Enrique

Tomasich. que se intitula Agua pasada...; pero


apenas se reduce a que una de las narraciones
que contiene lleva el titulo de "La estafeta de
Shylock" (2), y consiste en una coleccin de car-

im avaro moderno, inspiradas en la clebre


comedia El Mercader de Venecia.
En donde con mayor frecuencia se vislumbra
el recuerdo de Shakespeare en nuestra literatura
s en la lrica. As como el teatro espaol alcantas de

z caracteres propios e indestructibles, la poesa


lrica

jos.

ha tolerado siempre reminiscencias y

Ya ha

refle-

sido la poesa hebraica, ya la griega,

ya la latina, ya la provenzal pero en todo tiempo


ha resultado nuestro lirismo producto de una imitacin, aunque al imitar haya alcanzado, y a las
veces superado, a los modelos. Esta tendencia a
;

(i)

Madrid. [Ricardo Fe],

(2)

Ocupa

las pgs.

1900.

131-157 del citado libro.

SHAKESPEARE EN ESPAA

246

la

asimilacin de nuestro gnero subjetivo lo con-

el campo ms apto para que las obras


de Shakespeare puedan suscitar pasajes y aun
producciones completas.
Gustavo A. Bcquer era un enamorado de la
enajenada Ofelia, y en alguna leyenda referente

vierte en

a este poeta sevillano se revela esta predileccin

que por

la

herona shakespeariana senta. Juan

Qemente Zenea, en

su poesa a

Adah Menken^

y amazona norteamericana, aluda a los


amantes veroneses en aquellos versos
actriz

"Habl en mi joven corazn Romeo,


y entre mis brazos estrech a Julieta."

Un

recuerdo shakespeariano encontramos tam-

bin en

la

poesa del americano Jos Batres

Mon-

tufar, El Reloj. Dice

"Apostrof a su ingrata, declamando


versos de Shakespeare, mas traduciendo

con

con que interpreta


arenga de un belga la Gaceta.

la fidelidad

cierta

Rubn Daro

escriba,

recordando no menos

vate de Inglaterra, su poesa sin ttulo


"Tena una cifra
tu blanco pauelo,

roja cifra de un
el tuyo,

La

nombre que no era


mi dueo.

fina batista

cruja en tus dedos.

al

INFLUENCIA DE LOS DR.\MAS

"Qu

^47

bien luce en la albura la sangre",


te dije riendo.

Te

pusiste plida,

me

tuviste miedo...

Qu miraste? Conoces acaso


la risa

de telo?"

y en su original Letana de nuestro seor don


Quijote ha1:)laba del plido Hamlet.
El peruano Csar Goicochea, llamndolo traduccin de Shakespeare, y con el ttulo El Peregrino apasionado, compuso dos cuartetos que no

copiamos en gracia a la brevedad.


Varias alusiones a personajes shakespearianos
pueden anotarse en las obras de Jos A. Silva (i)
y en la poesa de Miguel Balaos Cacho, El sueo,
premiada en los Jueg-os Florales de Puebla (Mjico), ao 1902, sedeen los siguientes versos:
"La mujer como lgrima

celeste

cristalizada en ideal corona,

lmpida fuente de inmortal consuelo

ya es la blanca Elosa, ya Julieta


colgando ansiosa la flotante escala
ya prodigando cnticos y flores
Ofelia en nimbo de perenne angustia."

Autor hay, sobre todo entre los hispanoameriun verdadero tpico de

canos, que dirase forma


las

alusiones shakespearianas,

Luis

J-

Urbina

como ocurre con

(2).

(i)
Vid. Poesas, ed. Maucci, pgs. no. en que se
alude a Bottom; 176 a Ofelia; 179 a Desdmona. etc.
Vid. Ingenuas. Lib. de la Viuda de G. Bouret.
(2)

Pars, Mxico, 1902 (pgs. 48, 54, 65, 79, 88, 89 y 124).

SHAKESPEARE EN ESPAA

248

Doa Blanca de

los

Ros de Lamprez compa-

so los Cantos de Ofelia (i);

el

ilustrado bibliote-

don Federico Ruiz Morcuende insert en


su libro Del amor, de la vida y de la gloria un
soneto titulado Hamlet (2), y, en general, la poe-

cario

sa castellana, aficionndose

con

romanticismo

el

a los poetas de las literaturas modernas y cobran-

do

aficin a los caracteres complejos de

telo,
a dos

Romeo y

Hamlet,

ms en segundo trmino
de El Judo Shylock, Macbeth y El Rey
Julieta y

Lear, con frecuencia pasmosa aluda a los mismos, ya de una manera taxativa, ya con eufemismos. Los poetas modernistas han continuado y
hasta aumentado estas alusiones.

Rstanos hablar de la falsa influencia que


puede notarse en algunas obras. Los ttulos, el
nombre de algn personaje, cuestiones puramente accidentales, pueden hacer creer que entre
ellas y las producciones de Shakespeare hay alguna relacin; sin embargo, no existe semejanza
aigiu'.a. Tales circunstancias concurren en Fieras
domestica amor, de Enrique Zumel telo y Desdmona, de Calixto Navarro; El Sueo de una
noche de verano, de Gabriel Merino y Celso Lu;

cio; El Domador de mujeres, de Manuel Marn


Rodrguez El Domador de fieras, firmada con
las iniciales L. S. G., que se conserva en la Bi;

(i)

dos

Obras completan, vol. IV. Esperanzas y recuerMadrid, Impr. de Bernardo Rodrguez,

(poesas).

1912; pgs.
(2)

163-178 especialmente.

Madrid, Impr. Helnica; pg.

47.

INFLUENCIA DE LOS DRAMAS

blioteca

municipal

madrilea

t helio,

249

tocador

de Realejo, de Costa Lima, comedia en un acto,


-^^ Muerte de
impresa en Lisboa en 1873
Cleopatra, arreglada del francs por Eduardo
5

Zamora y

Caballero;

nio Casero;
Falencia,

Romeo

y Julieta, por Anto-

Las Alegres comadres, por Ceferino

etc., etc.

Influencias directas de Shakespeare pocas en-

contramos en Espaa;

si

buscamos en nuestra

li-

teratura las huellas del poeta de Stratford, nos

sumergiremos en el caos de la mediana montona mas si buscamos una inteligencia en la literi'


tura mundial, que vea a la Humanidad con idntico espritu de grandeza y con idntico humorismo, en Espaa habremos de detenernos para hablar del que, al igual que el dramaturgo ingls, y
aun por cima de el. brill con mgica intuicin artstica, del Manco de Lepanto
del que, al igual
que Shakespeare, robando a las literaturas ante*
riores, asesin a sus vctimas
del que, por ser
ms semejante el paralelo, muri en el mismo ao
que aqul del que ha sido recordado con dev<:'cin por los amantes de las letras en el tercer centenario de su muerte, cuando por el mismo motivo se recordaba al Cisne del Avon de Cervantes,
en fin, cuyo nombre es lo nico de la literatura
patria que debe mencionarse como lazo de unin
;

entre nuestro espritu nacional y


rio de Shakespeare.

el

espritu litera-

CONCLUSIN
Va

nuestra Pennsula a

la

dems Estados europeos en

zaga respecto de
lo

que se

los-

refiere a

de las obras de Shakespeare. Nocarecemos de magnficos intentos, pero s de la


realidad de una total versin del poeta de Stratford. Relativamente podramos alcanzarla con
las traducciones

dados los materiales que ya poseemos.


de las traducciones de Clark y
Mcpherson, con el consiguiente complemento,
ilustrada con estudios semejantes a los que el ltimo de estos traductores coloca al principio de
sus versiones, remozados convenientemente, podra concedernos lo que hoy nos falta. Gratitud
merecera el que tal hiciese, o mejor los que tal'
empresa llevaran a feliz trmino, que no es sta labor para uno solo, sino para varios literatos bajo
una direccin acertada. Quiera Dios que, para
bien de las letras patrias, sea pronto un hecho
semejante ideal (i)
facilidad,

Una

revisin

(i)

Recurdese

hablar de

la

lo

dicho acerca de esta materia al


Rey Lear, he-

traduccin catalana de El

cha por Alfonso Par. (Vid.

XXVI, nm.

6.)

SHAKESPEARE EN ESPAA

En

la influencia de Shakespeare encreemos firmemente que debemos alegrarnos de que sea tan dbil como hemos intentado demostrar. Estudimoslo, s admirmoslo,
pero no le imitemos con ello se hara perder a
nuestra rica literatura, admirable y admirada por
todo el mundo, su personalidad propia, que refleja perfectamente la idiosincrasia nacional. Shakespeare es Ing^laterra encarnada en la literatura.
Puesto que Espaa ha conseguido su encamacin
hteraria en sus literatos de claro renombre y de

cuanto a

tre nosotros,

estirpe noble y prolongada, siga la literatura espael reflejo de nuestra idiosincrasia, no

ola siendo

se falsifique sta, que quiz es

nosotros mismos pensamos

bin los ojos hacia

la isla

mejor de

lo

que

mas tornemos tam-

en donde

el

rubio bretn

impera para rendir honrosa pleitesa al que con su


solo nombre llena casi por completo una de las
ms geniales literaturas que en el mundo existen.

ADDENDA ET CORRIGENDA
Corregidas

las

nado de publicar

pruebas del pliego cuarto, se ha termila Coleccin del seor Martnez La-

fuente, habindose incluido


tes

de Enrique VI, en

Lo mismo hemos de
de Hamlet hecha por

la

versin de las tres par-

XII.

el vol.

advertir respecto a la traduccin

seor Martnez Sierra y publiBiblioteca Estrella (O, y hemos de dar noticia en este lugar de las versiones de Macbeth y El Mer-

cada por

el

la

cader de Venecia, que fueron impresas en Manila por los

aos 1880 1882, y que no hemos logrado obtener.


Acerca de la cuestin a que aludimos en las pginas
2(7-218, puede consultarse el estudio de Walter Graham: The Crdenlo Double-Falsehood problem, publicado en su Modern Philology, 1916, XIV, pgs. 77-78.
El buen lector subsanar

na

1,

lnea 35, se lee

la 85, lnea 30,

mo; en
taning

la

(i)

XVI

= taming;

Impr.
I-214

Aronet, debiendo decir Arouet; en

Gay=Garay,

y en

pg. 103, lnea 26,

218, lnea :3,

J.

que se han
que en !a pgi-

las ligeras erratas

deslizado; pero no dejaremos de sealar

124, lnea 24,

121, lnea 2g,

Londres

Armando^ Armado;

= Londres;

etc.

Pueyo, Madrid. Ilastraciones

pgs. y una con Advertencia.

mistn=mis-

la lnea 31,

dada=dado;

de Fontanals;

ndice

cronolgico

US

de

TRADUCCIONES

PAGS.

AOS

1772. Hamlet, por don


783

(i).

Ju

io

Ramn

de

la

Cruz

co da Cincha

112

112

Hamlet, por Morain

1800(2).

Macb

120

o los remordimientos, por Ma-

nuel Garca
i8o2.

Oielo,

i8o3.

Macbeth,

por Teodoro de

146
la

i37

Calle

por Teodoro de

la

Calle (per-

dido)

Julia

146

Romeo, por Dionisio Villanueva y Ochoa (Dionisio Soiis)


i8i8 (4).
Julia y Romeo, por Dionisio Villanueva y Ochoa
1821.
Julio Csar, por Manuel Joaqun Borges
1803

(3).

15

112

Csar, por Carvalho?


17S3. Morte de Csar, por Carvalho
i73.

1798.

Csar, por Vicente Pedro Nolas-

58

da Paiva
(i)
(3)

(3)
(4)

59
113

Debe ser anterior a esta fecha.


Fecha de la representacin. La edicin lleva 1818.
Fecha de la versin que hemos sealado con la letra A.
Fecha de la versin sealada con la letra B.

256

ndice cronolgico

Hamlel

(fragmentoi), por Joseph Blanco


(White)
1825.
Hamlet, por Jos Mara Carnerero
1828 (i).
Mnteseos y Capuletos, por Flix Ro1824.

125

118

mani

63

i83i (2). Caliche o la


i838.

Macbeth,

1848.

Juan sin

por

parodiade telo

J.

143

Garca de Villalta

147

Tierra, por Jos Mara Daz. ...

Romeo, por Vctor Balaguer.


i85o. Ricardo III, por Antonio Mendoza
1853.
Ricardo l, por Antonio Romero Ortiz..
1849.

Julieta y

90
64
83

i853.

Ricardo

i856.

Hamlet, por Pablo Avecilla

126

Olhello, por L. A. Rebello da Silva


Macbeth, por Jos Nez de Prada

139

i856.
1857.

84

por Valladares y Saavedra y


Snchez Garay. (Censura de iS52.)..
III,

84

149

1858. Julieta y Romeo, por ngel Mara Dacarrete

67

1868.

Macbeth, por G.

i88.

El

1868.

telo, por Francisco Ruiz de Retes

Amado

Larrosa

15a

Mercader de Venecia, por G. Amado


Larrosa (repr. La Comedia Semanab>,
19C9)

1868. telo, por Laureano Snchez Garay

95
139
(re-

produjese en la Coleccin Nacente)..


1S68.- Ricardo III, por ManuelHirldezde Acosta.
.

1868.

Romeo

Acosta

(i)
(2)

83

y Julieta, por Manuel Hirldez de

telo, por Marqus de Dos Hermanas..


i370?i876? Dramas de Shakespeare, por Jaime
1869.

r^i

el

Anterior a esta fecha?


Anterior a esta fecha?

69
141

ndice cronolgico

257

AOS.

PGS.

Clark. Contiene; Vol.

I:

ruido para nada. Vol.

II:

lieta,

Como

gustis. Vol.

Mucho
Romeo y Ju-

telo,

El Merca-

III:

der de Venecia, Medida por medida.


Vol. IV: Hamlet, Las alegres comadres

de Windsor. Vol. V: La tempestad. La

noche de Reyes
1871.

Passi?n

Macbeth, por Julio Carcano


Los grandes dramas de Shakespeare, edi-

i5o

1872.''

cin Francisco Nacente. Contiene: Vo-

Hamlet, Julio Csar, Comedia


el Moro de VeneMacbeth, Una furia domeada, Ro-

lumen

I:

de los errores. telo o


cia,

meo y

Julieta, Troilo y (>rsida, Peri-

cles, prncipe

de Tiro, Bien est lo que

Tempestad, Ricardo III,


Penas de amor perdidas, Antonio y
bien acaba, La

Cleopatra,
Vol.

II:

Como

Rey Lear.

queris, El

Cimbelino, Las alegres coma-

dres de Windsor, Enrique VIH, La duodcima noche o lo que queris. El Rey


Juan. Medida por medida (La pena del

Talln), Ricardo

If,

Timn

Sueo de una noche de

de Atenas,

Enrique IV
(primera parte), Coriolano, Enrique VI
(segunda parte), Enrique VI (tercera
parte), Enrique iV (segunda parte), Enrique V
Passim
El Prncipe Hamlet, por Carlos Coello

1872.

1872.

Hamlet,

esto,

(reimpr. fSyj, corregido)

127

por Maceo Martnez Artabeytia..

1872. El Mercader de Venecia, por


de Dos Hermanas

el

129

Marqus
q6

NDICE CRONOLGICO

2 58

PAGS.

AXOS.

Romeo

y Julieta, por el Marqus de Dos


Hermanas
'873 (i). Dramas de Shakespeare, por Mcpherson. Contiene: Vol. 80: El Rey Lear,
Sueo de una noche de verbena. Volu-

1872.

men

81

sar.

Vol. 85: telo,

Ricardo

111,

69

Macbeth, Julio C-

Romeo

y Julieta,

Hamlet. Vol. 102: Coriolano, La Tempestad, El Mercader de Venecia. Volumen 166: Antonio y Cleopatra, Timn
de Atenas, El cuento de invierno. Volumen igo: Cimbelino, Las alegres comadres de Windsor, La fiera domada. Vo195: Troilo y Crsida, El Rey
Juan, Medida por medida. Vol. 201:
Como os gusta, Enrique IV. (La numeracin corresponde a la Biblioteca ClPassim
sica.)
Romeo y Julieta, por Luis Daz Cobea y
Luis Bonafs
71
Sonho d' uma noite de S. Joao, por Anto-

lumen

1875.

1875.

nio Feliciano de Castilho

Hamlet, por
1877(2). Dramas,
1877.

ei

rey don Luis

94
I

de Portugal.

129

por Jos Maria Quadrado.

Contiene: Macbeth, Medida por medi-

Rey Lear
146, i5i y
(Venus y Adonis, Violacin de
Lucrecia, Ayes de una amante, El Fnix y la Trtola, Sonetos), por el Marqus de Dos Hermanas
89 y
da, El

1877.

(1)

el

i56

Poemas

Es

la

180

fecha de la primera versin hecha por Mcpherson,

Hamlet publicado en Cdiz.


(2)

Fecha del primer ensayo publicado en

el

Museo Balean.

Zbg

NDICE CRONOLGICO

PAG3.

AOS.

879. Hamlet, por Bulhao Pato


Orafao fnebre de Marcus Antonius, por
Antonio Petronillo Lamarao
1880. Macbeth
1880.
Mercader de Venecia
1881.
Dramas, por Marcelino Menndez y Pelayo. Contiene: Romeo y Julieta, El Mercader de Venecia, Macbeth.
78, 98 y
1883-1884.
Dramas, por Jos Arnaldo Mrquez.
Contiene: Csar, La comedia de los errores. Como gustis. Sueo de una noche
de verano, Las alegres comadres de
Windsor, Coriolano, Medida por medida. Cuento de invierno.
55, 94, io6,

i3o

1879.

114

253
253

i5o

109, 113, 145, 167 y

184

telo, por Jos Garca de Villalta


1886. Hamlet, por Manuel Prez Bibbins y Fran-

139

1883.

cisco

1892-93.
1895.

Lpez Carvajal

Sonetos, por M. A.

La

Fierecilla

127

Caro

180

domada, por Manuel Ma-

toses
1897.

io3

La Indmita, por Manuel Matoses

1896.

io3

Las bravias, por Jos Lpez Silva y Carlos Fernndez Shaw


Hamlet (fragmentos), por Celestino Bara-

1896.

1898.

Cleopatra,

llat

Folguera

104

134

por Eugenio Selles

164

1898. Hamlet, por Arthur Masriera


1898. Hamlet, por G. S
Antonio y Cleopatra, por Jos O. Martn
1899.

133
184

y Salvador Vilaragut

i65

Cuento de amor, por Jacinto Bena vente.


1900. Cleopatra, por Luis Navarro y Porras.
1899.

i65

60

NDICE CRONOLGICO

AOS.
1903.

PGS.

Cleopatra, por Leopoldo A. de Cueto.


Hamlet, por Luis Lpez Ballesteros y F.

igoS.

i65

'

lix

Gonzlez Llana.

1Q04.

La

1904.

Macbeth,

fierecilla

i33

domada, por Antonio de Vi-

lasalba. ...

loi

por Jos de Elola (repr. 1913,

Los Contemporneos)

(5i

telo, por Antonio de Vilasalba


1905. Hamlet, por
Roviralta Borrell
1904.

142

J.

134

1905. telo, por F. Navarro Ledesma y Jos

Cubas

142

Macbeth, por Jos Lpez Toms


1906. Macbeth, por Luis Pars y E. Lpez Marn.
1906.

-Macbeth, por Cebri Montolu.

1907.

(posterior a 1907).

i53

Macbeth,

por Antonio Fe-

Robert
Rapto de Lucrecia, por Alfonso Par

rrar y

1908.

El

(fragmentos)

1908. Romeo y
1909.
1910.

1.

J.

Roviralta Borrell.

d'

Romeo

El

y Julieta, annima
Rey Lear, por Jacinto Benavente

? (ant. a 91 1).

154

89

por

Somni um nit d' estiu, por Carner.


Hamlet, por Antoni Bulbena Tosell

1910.''

191

Julieta,

i52

1908, con

prlogo y notas
.''

i53

Cimbelino, por A. Blanco Prieto.

El Rey Lear, por A. Blanco Prieto


1912. Lo Rei Lear, por Alfonso Par
Galicia. (Segunda
r9i2. Soneto?, por Morera
dem.

81

94
i35

82
159
184

184
160

edicin aumentada)

181

Macbeth, por Francisco Cosso.


1915. Obras completas, por R. Martnez Lafuen1913.

te.

Contiene: Vol.

L-

Hamlet, principe

de Dinamarca, Los dos hidalgos de Ve-

154

NDICE CROXOLGICO

PGS.

AOS.

roa.

II:

telo,

el

moro de Venecia, Me-

dida por medida, Cuento de invierno.


III:

Romeo

bien acaba.

que
Comedia de equivocaciones.

y Julieta, Bien est lo

IV: El mercader de Venecia, Penas de

amor

perdidas, Cimbelino. V: Macbeth,

Troilo y Crsida, Enrique VIII o todo


es verdad. VI: El Rey Lear, Coriolano,

Como gustis. VII: La fiera domada,


La duodcima noche, Mucho ruido para
nada. VIII: El sueo de una noche de
verano, La Tempestad, Las alegres comadres de Windsor. IX: Julio Csar,
Antonio y Cleopatra,

Timn

de Atenas.

X: El rey Juan, La vida y la muerte del


rey Ricardo II, La tragedia de Ricar-

do III. XI: La primera parte de Enrique IV, La segunda parte de Enrique IV.
El rey Enrique V. XII: Enrique VI..
Passim
.

igi

5. Sonetos, por

1916.

Domando

Jos de

la tarasca,

Armas y Crdenas.

182

por Gregorio Mart-

nez Sierra

1916. Sonetos, por Julio Acebal


1918.
Sonetos, por Fernando Maristany
1918. Hamiet, por Gregorio Martnez Sierra.

104
182

183
.

253

ndice general

dedica.toria

Advertencia

Introduccin

Traducciones e imitaciones
Primer PERODO (iSSg-iSgS). 1. Enrique
Tito Andrnico
II.
Trabajos de amor perdidos
III.
Los dos nobles de Verona
IV.

V. La comedia de los errores


VI. Romeo y Julieta

43
VI.

45
5o
5i

53

54
56

Wll. Ricardo III


Yin. Ricardo IL
Perodo de transicin. Los poemas
Segundo PERODO (1594-1601). IX. El Rey Juan.
X. Sueo de una noche de verano
XI. El Mercader de Venecia
Todo est bien cuando bien acaba.
XII.

82

XIII.

99

La Fierecilla domada

...

XIV. Enrique IV

XV. Las

alegres comadres de Windsor.

87
88

90
gS

95

99
io5

106

XVI. Enrique V

108

XVll. Mucho miedo para nada

108J

KDICE GENERAL

264

PAGS.

XVIII. Como gustis


XIX. Noche de Reyes

XX. Julio

Csar

Tercer PERODO
XXII.

109
iio

Troilo y

112

XXI. Hamlet.

(1602-1609).

Crsida

XXIU. telo

136
14S

XXV.-Macbeth
XXVl.El Rey Lear

146
i56

Timn de Atenas
Pericles, principe de
XXIX. Antonio y Cleopatra
XXX. Coriolano
Intermedio de los Sonetos
Cuarto PERODo(i6io-i6i i).

162

Tiro

163

164
167

168

XXXI. Cimbelino.

XXX\\. Cue7^to de invierno


XXXIII. -La Tempestad

XXXIV. E/zr/^ue

115

136

XXIV. Medida por medida

XXVII.
XXVIII.

VIII

i83

184
i85

187

Influencia de los dramas de Shakespeare en

LA literatura espaola
A) Carencia del influjo directo
B) Verdadero carcter de la influencia de Shake
speare en Espaa
Conclusin
Addenda et corrigenda
ndice cronolgico de las traducciones e imitaciones
ndice general

189
191

238
25i

253
255

263

ESTE LIBRO SE ACABO DE IMPRIMIR

EN LA TIPOGRAFA DE LA "REVISTA DE
ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS"
EL DA

XV DE OCTUBRE

DEL AO M.CM. XVIII

OBRAS DEL AUTOR

Quien malas maas ha tarde o nunca las perder.


Comedia de Guillen de Castro. (Edicin y noticias

preliminares.) (Agotada.)

Notas para un estudio sobre la personalidad literaria DE San Vicente Ferrer.


(Memoria indita.)

El americanismo en el

castellano. (Agotada.)
Shakespeare y su tiempo (historia y fantasa.) Volu-

men

idiovia

III de la Biblioteca

gacin.

Con

hispano-americana de divul-

ilustraciones de Federico Avrial.

De la Belleza y

el Inters.

fundamento de

la

Algunas

ideas sobre el

emocin producida por

las

obras

literarias.

Programas de Lengua
/.

Gramtica castellana

///.

Literatura espaolas.

//.

Preceptiva literaria.

Historia general de la Literatura.

EN PREPARACIN

Juan de Timoneda y sus autos sacramentales. Estudio y edicin de los Autos conocidos del librero
valenciano.

Dramaturgia infantil.
El pesimismo de los poetas americanos.

niversily of Toronlo
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ca

cd
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55

oi

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