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Pontificia Universidad Catlica de Chile

Facultad de Letras
Escuela de Postgrado
Literatura Hispanoamericana (Narrativa)
Profesor: Sebastin Schoennenbeck
Alumno: Hctor Hernandez Montecinos

CASA DE CAMPO: Novela, mapa, artificio.

I
ARTEFACTO Y FICCIN
La ficcin implica no una negacin de lo dado, de lo cierto, de lo realizado en s, sino que
justamente pareciera ser una intensidad distinta, digamos, otra intensidad de representacin.
Sin definirla como tal ni enmarcarla, la ficcin presupone un plano donde las coordenadas de
la verdad y lo falso tanto como del bien y el mal se suspenden, implosionan y dan paso a un
grado cero, a un estatuto neutro, un universo paralelo en que los acontecimientos ya no son
idnticos a s mismos ni menos el encuadre de verosimilitud en que se constituyen como
materialidad. Tanto el autor y su espejo, como el lector y su espejismo son artfices de (la)
ficcin: ambos establecen un pacto hermenutico, un contrato de cesin de sentido por el cual
se permiten, por una parte, jugar con las mentiras de la verdad, esto es el mundo ficcional, y
con la verdad de las mentiras, es decir, su posible interpretacin.
Se trata de experiencia y aparicin, acontecimientos dados en cuanto se superponen lo que
hemos convenido llamar lo real y lo textual. Esa zona intermedia es el trasfondo para la
operacin literaria en su agenciamiento de tecnologa: dispositivo de (des)montaje para lo
emprico y su intermitencia, objetivo y conclusin de toda lectura, una propia metodologa.
La novela se permite el intermezzo, en el cual la ficcin acta como artefacto y todos sus
posibles puntos de conexin son pliegues hacia su afuera. Jos Donoso al ser entrevistado
sobre Casa de campo (1978) seala que ms que una alegora histrica se trata de la
fundacin de un universo potico1. se es el punto.

Hoy. Santiago :Araucaria, n 94. 14 mar. 1979.

El mapa aqu, como operacin donoseana, no es la imposibilidad de un territorio sino de un

discurso. No se pretende cartografiar un espejismo, un limbo, sino que, por el contrario,
articular un artefacto tal que la textualidad y sus posibles tensiones tengan un plano de
irradiacin: esa es la novela misma. La simetra de su estructura en captulos, la regularidad
incluso simblica de su numerologa, la complementaria accin y reaccin de sus
acontecimientos ciertamente conforman los lindes de un artefacto, la fisonoma de un
diagrama, el ritmo de una correspondencia que en la escena del falseo de los mapas, en la
sedicin de Arabela y secuaces, en la conversin de los accidentes de dicho papel en
accidentes geogrficos no puede sino convertirse en la metfora sintomtica de la propia
novela como artificio: el mapa de un territorio inexistente2.

II
CORPUS INTERRUPTUS
Cuerpos plurales, deseantes, temibles. Los adultos, los primos, los extranjeros, los sirvientes,
los nativos. Mscaras colectivas que no son otra cosa que identidades, posiciones estratgicas
en el catlogo jerrquico de la violencia. Los que dominan, los que complotan, los que
cotejan, los que reprimen: los que administran las afectaciones. La lucha por la proto agona,
el simulacro de una crisis previsible, especialmente por el narrador, es lo que estructura el
relato. Dicha tensin confrontada a la incertidumbre que cada personaje encarna a su vez
como artificio, pienso en Wenceslao vestido de mueca, posibilita el propio cuadro en
movimiento y a la vez el juego de desajuste con un nombre propio, el nombre de su ficcin:
La Marquesa sali a las Cinco3
El mapa, la novela, el artificio se sustenta en su diagrama. El narrador en la posesin de todos
sus recursos es el flujo de dicho diagrama. Tiene el poder de administrar la verosimilitud, en
un momento lo piensa, pero su libertad de accin es justamente la libertad que le da su plano,
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Con la ayuda de Wenceslao se aplic a transformar en cordilleras las manchas de moho de algunos planos,
y los agujeros de termitas de ciertos mapas en sugerentes casualidades que podan interpretarse como pistas
seguras. Donoso, Jos. Casa de campo. Santiago: Punto de Lectura, 2007, pp. 28-29.
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Fue a raz de muchos de los acontecimientos ocurridos durante este episodio final de La Marquesa Sali A
Las Cinco que los nios Ventura se vieron envueltos en hechos de tal espanto que cambiaron la vida de todos
ellos y de Marulanda: mi mano tiembla al comenzar a describir los horrores de esta ltima versin de la
mascarada. Ibd., pp. 189.

su registro, su recorte en la propia historia. Inventa un lector, un descifrador del mapa. Le da

seales, lo mismo que hace Arabela. Le permite un tiempo dentro. Le invita al juego
surrealista de la ficcin: su incertidumbre.
Arabela. Arabela es la mscara colectiva del resto de los personajes. Su re-sentimiento es la
emotividad que concentra el resto de las afectaciones. La posibilidad de su con-fabulacin. Su
poder hiperblico es la biblioteca: el lugar de la escritura, de la inscripcin de esas escrituras.
No obstante, el monlogo interior que el narrador omite, pero que existe en versiones
anteriores es la marca discursiva de su verdad: las marcas de la tortura silenciada, las huellas
en el mapa, el lmite de toda mscara4.
El paisaje es una operacin que media entre el mapa y el territorio. No es ninguno de ambos,
pero a la vez todo paisaje es un mapa, pues recorta, enmarca y ordena como tambin es un
territorio, ya que no deja de extenderse como puntos en expansin tanto en una geometra
absoluta, no euclidiana o imaginaria. No vemos paisajes sino que los leemos. Extraemos lo
hermenutico de un territorio y la tensin con lo real de un mapa. El paisaje lo ejecuta un
autor, como una funcin, para no ms que territorializarse el mismo, es decir, el paisaje ser
siempre paisaje del que lo enuncia. El paisaje es ciertamente ac el artificio ante la
desaparicin. Su estricto encuadre dentro de lo civilizado, de la luz y su inscripcin es una
potencia ms del recorte mayor de la novela misma. El paisaje como objeto: su dominio de la
oscura naturaleza no humana.5
Si Casa de campo juega con el tupido velo de la representacin, la ficcin y la
autoconciencia del narrar, es decir, las tres grandes conquistas de la novela como genealoga
es justamente en su construccin formal milimtrica, en el stano de ese plano arquitectnico:
el inconsciente, donde se permite dar cuenta de una genealoga no slo literaria sino
profundizar en el tema de la autoridad en el propio texto. La ambigedad, el disfraz, el
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Que Arabela haya confesado lo poco o nada que saba sobre estas materias carece de importancia, ya que el
herosmo puede tomar muchas formas, aun, en casos extremos, el de una aparente cobarda. La modestia me
aconseja, ms bien, correr un tupido velo sobre estos pormenores, ya que es imposible reproducir esos
horrores para quien no los ha vivido, y adems quizs sean slo rumores: ya se sabe lo mentirosos que son los
nios. Ibd., pp. 283
5
El lavatorio decorado con juncos, sauces, garzas, estaba lleno de agua: as, estilizado, acutico, artificial era
el paisaje donde los grandes estaran pasando el da. Ibd., pp. 169.

artificio, en s la posibilidad del simbolismo, slo es dado a quien posee la capacidad de

descifrarlo. Hacer real un lugar, la excursin, y el falseo del mapa son los puntos donde la
autoridad de los Ventura con toda su jerrquica diferenciacin se despliega. El territorio
imaginado y el imaginario mapa es de algn modo la imposibilidad de la novela: el
develamiento de su secreto. As el resto de ellos es en realidad ste.