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Comunicao
XXXII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Curitiba, PR 4 a 7 de
setembro de 2009
La Selva, ficou descapitalizado e convidou Minami para sociedade em uma revista nos
mesmos moldes e assim nascia a Salo de Barbeiro Cinema.2
Minami conhecia alguns jornalistas e pessoas do meio cinematogrfico e
resolveu convid-los para colaborar na revista. Em meio a diversas fotos de atrizes h
alguns raros textos sobre filmes e atores estrangeiros e neles nota-se claramente a opo
da revista: o cinema nacional. Apesar de seu grande sucesso nas bancas, a Salo de
Barbeiro Cinema encerrou-se no segundo nmero porque Minami resolveu romper a
sociedade e editar sozinho, uma publicao por sua nova editora a MEK. Surge a
Cinema em Close Up, em 1975.
Nos primeiros nmeros ningum apareceu indicado como colaborador,
constando somente o nome de Minami Keizi como diretor e editor responsvel.
Sabemos, entretanto, atravs de entrevistas, que quase a totalidade dos primeiros
nmeros fora escrita pelos ento roteiristas de cinema Luis Castilini e Jos Adalto
Cardoso. No quarto nmero, aparecem indicados na ficha da revista os nomes de
Cardoso, Castillini, Raj de Arago e Custdio Gomes, alm do fotgrafo Mike. Todos
tcnicos e diretores radicados na Boca de Cinema. Eles formavam o ncleo central dos
colaboradores, que apresentou algumas variaes, como a incluso de Solange Pereira a
partir do nmero 5 e de Luiz Gonzaga dos Santos, nos seis nmeros finais da revista.3
Entre os eventuais redatores, encontramos os diretores Waldyr Kopezky, Ozualdo
Candeias e Antunes Filho. Apesar de conhecermos os colaboradores, raros artigos
aparecem nomeando seus autores.
Com o sucesso comercial da empreitada, a editora mudou de endereo. A MEK
Editora, que funcionava no bairro de Caxingui, em So Paulo, a partir do quinto nmero
da Cinema em Close UP, passou a funcionar na Rua do Triunfo, corao da Boca de
Cinema paulistana.
2. A opo pelo cinema nacional.
O posicionamento a favor do cinema brasileiro manifestado em diversos espaos da
revista, que se coloca em campanha pelo cinema nacional. o que transparece pela
reiterao constante da posio que se manifesta nos editoriais, entrevistas com as
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Minami j era dono de uma revista de piadas chamada Salo de Barbeiro; bastou adicionar ao ttulo o vocbulo
CINEMA.
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Luiz Gonzaga atuava na Boca como um importante assistente de direo.
O texto extrado de outro, escrito por Carlos Roberto de Souza e Francisco Almeida Salles que fora publicado no
Suplemento Literrio do jornal O Estado de So Paulo.
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Estas biografias serviram como base de pesquisa e consulta para outros trabalhos de sobre o nosso cinema, a
destacar o fundamental Dicionrio de Cineastas Brasileiros, de Luiz Felipe Miranda.
interessante notar que em entrevista ao autor, Minami Keizi se apresenta como um nacionalista. Eu sempre fui
nacionalista. Quando fazia quadrinho, defendia o quadrinho nacional. E quando escrevia sobre cinema, defendia o
cinema nacional!. Descontada alguma possvel dose de exagero na causalidade da comparao, de fato o editor
participou de campanhas nos anos sessenta pelo incentivo e defesa de espao para as estrias em quadrinhos
nacionais.
Egydio Eccio e Claudia Cunha foram importantes atores e diretores da Boca de Cinema.
O modo como tratado o caso de Jean Garrett, mostra que o trecho acima pode
ter sido escrito por um dos colaboradores que buscavam uma insero maior no meio
cinematogrfico. possvel entender aqui, que alguns redatores da revista aproveitavam
o veiculo para manifestar sua situao no cinema: precisavam de oportunidade para
demonstrar seu potencial. No horizonte de projetos de quase todos estava a perspectiva
da direo, tornar-se um nome de referncia para a funo e quem sabe, se desse
certo, produzir os prprios filmes.
Outros aspectos da Boca eram assuntos da revista. O incio de produes ou
lanamentos dos filmes era relatado tambm atravs de notas:
Fauzi Mansur est lanando O Mulherengo. Terminou A bela
corrompida e prepara a produo de Olhai os lrios do campo.
Mazzaropi terminou o seu filme deste ano, Jeco, um fofoqueiro no
cu. Em julho pretende realizar mais um filme. Ele que era recorde de
bilheteria antes de Dona Flor e Xica da Silva, pretende retornar a seu
trono.
A Marte Filmes inicia as filmagens de Massagista da madame. A
produtora entrou firme neste negcio de massagens. (Plano geral in
CCUP n 15, p. 48, 1977).
Sobre os esforos para lidar criativamente com atraso econmico e a capacidade de copiar no cinema brasileiro, ver
o clssico ensaio Cinema: trajetria no subdesenvolvimento, de Paulo Emilio Salles Gomes.
atividade, ao mesmo tempo em que criava uma hierarquia que podia ser auferida pela
freqncia de cada atriz nas telas.9
Alm da mera divulgao fotos, nome e filmografia por vezes percebemos a
tentativa de propor uma leitura mais crtica da situao das atrizes na Boca: Ns
recebemos atrizes em nossa redao quase que o dia todo. H as novas e as veteranas e
tambm as principiantes. Com o papo de todas elas deixando de lado as veteranas
porque j se definiram - ns comeamos a tirar nossas concluses. Mas a idia de uma
anlise mais sria no avanava por necessidade, a revista no poderia desestimular ou
quebrar a chave do glamour. Optou pelo discurso do profissionalismo e sugeria s
candidatas que encarassem a atividade como qualquer profisso, com uma seleo
prpria do meio, afinal esta profisso talvez seja a que mais tem altos-e-baixos no
Brasil(Dos gostos e desgostos in CCUP n. 11, p. 60, 1976).
O fator comercial e o encontro com o pblico justificam; mas percebe-se
tambm a preocupao de deixar espao para que as atrizes principalmente as do
segundo escalo - manifestem suas insatisfaes, como Vosmaline h atores e atrizes
que trabalham por qualquer preo(Vosmaline in CCUP n.7, p. 53, 1976), Sulla Salles:
como hoje o que prevalece este estilo (a pornochanchada), eu no tenho opo. Ou
fao isso ou praticamente no fao nada.(Sulla Salles in CCUP n.10, p. 55, 1976),
sobre os trabalhos de France Mary ainda no fez aquilo que queria fazer. Mas no
reclama porque sabe que no pode sair por a exigindo...(France Mary in CCUP n. 10,
p. 16, 1976)
5. Um progresso em andamento.
A perspectiva de progresso do setor cinematogrfico em relao aos temas e
formas de produo constitui um horizonte idealizado na Boca. O predomnio da
comdia ertica era algo passageiro e em pouco tempo os produtores poderiam arriscar
em vos mais altos. Percebe-se, por um lado, que esta concepo influencia a avaliao
dos filmes produzidos pelas pessoas envolvidas neles. Por outro, ela tambm se
apresenta como uma justificativa para o uso do erotismo.
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Pertencentes ao primeiro escalo da Boca, atrizes como Helena Ramos e Aldine Muller, chegavam a fazer sete
filmes em um s ano e podiam escolher de qual participar. Algo muito distante da realidade de uma Dirce Morais ou
Miriam Rodrigues.
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Para uma anlise mais aprofundada dos processos de modernizao do audiovisual no Brasil e as relaes entre
profissionais de cinema e televiso, fundamental a avaliao feita por Jos Mario Ortiz Ramos em Televiso,
publicidade e cultura de massa, Petrpolis: Vozes, 1995.
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Sobre o uso dado por Gustavo Dahl para a expresso, ver DAHL, Gustavo. Mercado cultura. Cultura, Braslia,
v.VI, n.24, 1977.
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REFERNCIAS
1- Revistas
Cinema em Close-Up. So Paulo: MEK.
Volumes 1 - 3 . Ano I,1975
Volumes 4 -13. Ano II, 1976.
Volumes 14 -17. Ano III, 1977.
Volume 18. Ano IV, 1979.
Anurios Cinema em Close-Up, 1976 e 1977.
Coletnea Cinema. So Paulo: MEK, 1976.
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SALLES GOMES, P. E. Ela (a pornochanchada) d o que eles gostam? Entrevista com Paulo
Emilio Salles Gomes. Movimento. So Paulo, 19/01/1976.
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