GUA DE INSTRUCCIONES PARA OBSERVAR UNA RESEA DE LENGUAJES
DE ACCIN EL Universal, Caracas 24 de diciembre de 1980 En vista de la polmica que ha suscitado este evento en la GAN, nuestras pginas ceden un lugar para que pueda contestarse a las dudas de algunos inquietos espectadores Por Marco Antonio Ettedgui Cuando decidimos emprender la tarea de Arte Bpedo sabamos que lo que nos vena era una labor quimrica y una consiguiente lucha ante una crtica que estara dividida en conservadora y liberal. Estbamos consciente de la arriesgada labor, sabamos que nos enfrentaramos a calificativos superfluos o inteligentes. Pero no nos importaba, ms bien nos atraa la sensacin. Esta gua de instrucciones est dedicada especialmente a responder los cuestionamientos de la crtica y de su filum Crtica Conservadora. De igual manera es un espacio que servir a todo tipo de pblico y de artistas como llaves para observar correctamente una resea de lenguajes de accin. Esto puede variar desde Arte Bpedo hasta el Festival de Vanguardia en Nueva York o el Festival de Teatro en Venecia. Todo tipo de trabajo que rena a catorce artistas de catorce sensibilidades presentndose juntos en una invasin a un espacio arquitectnico para alterar el orden y, si se quiere, violarlo con cario. Sin pedancia, creo que al filum de crticos reaccionarios esta gua ser de gran utilidad para el futuro cuando otros vanguardistas y esta vez s uso el trmino para destacar una resea avanzada de arte presenten sus ideas sin vergenza a un pblico que espera tener una referencia de la labor del nuevo arte venezolano. INSTRUCCIONES 1- LA VISUALIZACIN DE LA OBRA DE ACCIN Amigo crtico, porque haya ledo el texto Cmo mirar la pintura de Jean Guichard Melli, no significa que est en capacidad de admirar en todo detalle una pieza de arte de accin.
Pero si este es su texto de mesa, voy a recordar un prrafo elocuente
sobre el enfrentamiento de la persona a la obra de arte: El ojo es un rgano maravilloso, instrumento de sentido privilegiado (por su sensibilidad, su finura, su precisin). Sus recursos normales son muy extensos. Con un poco de atencin y de entrenamiento pueden revelarse con toda su riqueza. Hasta qu punto no se afinan en los ciegos el tacto y el gusto en los degustadores profesionales!. Y contina en otra parte: Pero la obra de arte exige la movilizacin total de esta mirada ejercitada, lcida, activa. Ante la obra de accin, el uso del ojo debe agudizarse ms an que cuando se disfruta de una obra pictrica. No lo observo por niveles de importancia entre uno y otro sino porque en aquella, la pieza est en verdadero y real movimiento. Este tipo de arte no se puede admirar mientras se conserva con los amigos: todo lo contrario, el tiempo de permanencia ante la accin debe ser mayor, ms bien, completo, hasta que el arte finalice. En Arte Bpedo no se puede presenciar el trabajo de uno mientras se est destrozando verbalmente la labor de otro y esperando un tercero para verlo con negatividad. El detallismo crtico que hablaba debe estar abierto, sin prejuicios ni prelaciones viciadas que luego desemboquen en una pgina histrica de algn domingo en algn diario. El objeto de la percepcin de una performance u otro tipo de accin debe tener claro que el arte accionista evoluciona y si no lo hace, cambia por completo, que los detalles estn en vivo, est compuesto de fases claras necesitadas de una amplia movilizacin total de la mirada. 2.LA REFLEXIN SOBRE EL ENTORNO En las piezas de arte de accin, el entorno est relacionado ms que nunca con la pieza en s. Especficamente Arte Bpedo tuvo que ser en los espacios de la Galera de Arte Nacional porque todo el arte que se vio all ese domingo estaba relacionado con las piezas que colgaban en las paredes. Me explico y creo que tambin, me repito los catorce artistas que nos presentamos all escogimos una pieza de la Indagacin de la Imagen en la GAN y a partir de ellas elaboramos nuestro trabajo. Pongo los ejemplos especficos: Carlos Castillo tom como punto de partida la manera de percibir la obra, algo similar en lo que se inspir Wenemoser; Yeni y Nan tomaron diapositivas de las pinturas de la sala del realismo social e investigaron acciones sobre y a partir de ellas; Pedro Tern escogi el estudio para Torso N1 de Cristbal Rojas para su N I Estudio de Torso; Javier Vidal estudi la estructura de la obra artstica y por la palabra incitaba a crear una escultura viviente; Vivas Arias arranca de la arquitectura misma de la GAN, elemento que yo tambin tom; Zerpa
con su estilo desarrollado sobre rituales elabor su accin frente a las
imgenes de creaciones religiosas con la figura del doctor de El Nio Enfermo de Michelena; Obregn se inspira en el estilo de Elisa Elvira Zuloaga y escoge intervenir sobre el jardn; Amber Tern, bajo la mujer vegetal de Abreu, dramatiza una accin; July Restifo transforma en voz y sonido cada una de las pinturas de la Sala I; Hernn Zurez parte de las lneas de Picasso para presentar vestuario y Winston Cortez rompe la individualidad de la pintura con un Collage colectivo en vivo. De manera que la unidad de lugar y moral tena que ser un museo, no un aeropuerto ni una casa de estudios, ni el parque Los Caobos, ni el terminal de pasajeros del puerto, por la sencilla y pura razn de que all no hay cuadros ni esculturas. La pieza de accin debe relacionarse con el entorno para que tenga validez. Lo mismo la crtica debe tener consciencia de que el artista conoce el mbito en el que trabaja y no lo hace all por moda o arribismo 3 El PROCESO DE LA ACCIN Respetamos la accin inmediata, la improvisada, porque tiene razn de existir. Sin embargo y lamentablemente en Arte Bpedo no hay improvisacin ms de la que permite una accin premeditada y concreta. El crtico debe conocer el proceso de creacin de Arte Bpedo para luego opinar seriamente en una pgina de diario. Un da se me ocurre presentar mi trabajo en la GAN para la serie Encuentro de Hoy. Despus de conversar con Graciela Pantin, salgo de las puertas y pienso que otra intervencin en los pasillos es una tontera, que sera otra accin aislada, un golpecito y no El Golpe. Pens que poda ser una accin conjunta con el grupo Autoteatro y as lo propuse. Fue aceptado por la GAN y por Autoteatro. Sin embargo, acuso a mi escepticismo y a mi ansia por hacer algo histrico, destruyo la idea de que este grupo acte en la GAN y extiendo la invitacin a varios artistas de performance que yo conoca. El mtodo fue el siguiente: reparta una planilla elaborada por m donde el artista era invitado al evento Visita al museo y en donde se podan esbozar algunas ideas de la propuesta. Hubo cierta receptividad. Luego tuvo ms y ms hasta que recogimos catorce artistas importante de la accin venezolana. Ya no poda ser Visita al Museo de Autoteatro sino algo ms slido como trabajo de conjunto. Lleg a ser Arte Bpedo porque todos all trabajbamos con el cuerpo para presentar(nos) como el propio arte. Luego cada uno de los involucrados extendi conceptualmente la propuesta: discutimos, la cambiamos, hasta resolverlas y presentarlas en limpio a la GAN donde
acertadamente nos redactaron dos documentos aclaratorios del porqu
si acaso haba que darlos de esta resea venezolana de lenguajes de accin. Con la desnudez de este proceso secreto, parto en mil la malicia de condenar Arte Bpedo como una moda. Es moda reunir a catorce venezolanos para trabajar con el cuerpo en la GAN? No la conozco, en realidad no conozco esa moda ardua de crear una idea especfica para ser mostrada al pblico. No conozco la moda joven de configurar una estructura de produccin, de lograr un pago para cada de nosotros. Las modas tienden a ser elegantes, lcidas y cmodas. Arte Bpedo no fue fcil, pero se hizo. Y el crtico sabe que a pesar de su resistencia queda en la historia, no solo la que se hace todos los das, sino en la que va a quedar despus de que todas estas letras sean suplantadas por su relevo. 4 EL RESULTADO Y LA ORIGINALIDAD Los crticos estn todava buscando originalidad? La bsqueda de ella si se me permite es una verdadera utopa. Es original el tan adorado arte norteamericano, el aorado logro europeo, el extico arte asitico o africano o argentino? Pero cuando el crtico nacional se refiere a Arte Bpedo u otra creacin colectiva individual de un grupo venezolano, eso s es copiado de alguna rebuscada regin del mundo. Puedo continuar aclarando sobre Arte Bpedo. Todas y cada unas de las catorce acciones que se vieron el 14 de diciembre en la GAN son creaciones especiales para ese da, arte que responde a la propuesta: pintura-accin (no action painting, amigo intelectual). Y todas fueron pensadas para ser realizadas bajo esa premisa. La influencia en este caso es un argumento pobre. De todos nosotros solo uno asisti al Festival de Vanguardia de Nueva York este ao (lo pongo como ejemplo por ser el evento de arte nuevo ms reciente y ms adorado por la crtica) as que esa inyeccin de arte extranjero en nuestro trabajo es falsa. Todos nosotros estamos buscando an nuestra lnea de perfeccin y comodidad en nuestro arte, no la copia angustiosa de trabajos de accin americanos o europeos o argentinos. Para qu? Cmo? Si adems la nica periodista nacional que fue al citado evento en Estados Unidos public dos secos artculos donde se destacaban solo dos nombres. El crtico encontrar siempre influencias. Yo mismo puedo encontrarlas del cabaret en mi trabajo o de Ingres en el de Vidal o de (ilegible) en Vivas Arias o de Arp en el de Yeni y Nan. Todo depende de cmo sean
utilizadas a la hora de percibir la obra. El sentido es el uso decan
algunos conceptualistas. 5 CONTAGIO O DESCONTAGIO EN EL PBLICO En vista del avasallador carcter subjetivo tanto en la obra artstica como en el anlisis crtico, la persona criticante deber tomar en consideracin el comportamiento del pblico. Ello ampliar la dimensin retrica de las formas vistas y la constelacin de fondos compatibles. La ideologa y la retrica escrita a posteriori se veran con ms conocimiento, opinin y verdad. Al fin pasa algo un domingo en un museo recuerdo de algn espectador. El pblico del domingo 14 en la GAN era en un 75% pblico joven, es decir, el hombre sano, que se espera va a ser el pblico decodificante. A los artistas de Arte Bpedo no nos interesa que algunos escritos retrgados nos involucre con calificativos gaseosos como mercado persa cuando una cantidad de ojos pensantes disfrutaron ese domingo de la amplitud de catorce artistas, tuvieron la delicia de encontrar diferencias entre uno y otro, gozaron de nuestro exhibicionismo, trmino que es inherente a la ciencia del arte de accin con el cuerpo, que es perteneciente a todo el arte desde el momento que todo artista desea que su trabajo sea visto por una masa y que an el crtico peca de exhibicionismos aberrados cuando escribe tonteras para que aparezcan al da siguiente con firma completa. Si acaso pudimos ser vistos como exhibicionistas, fue un exhibicionismo productivo. Puede leerse en nuestras veintisis hojas de descripcin de propuestas. Es injusto acusar a este grupo de buscar fama por un da a travs de la exhibicin, cuando sabemos que muchos de nosotros tenemos trabajos en varias partes del pas y del mundo y que siempre logramos la oportunidad de presentarnos e invadir espacios pblicos sin vergenza burguesa. 6.LA TOTALIDAD Arte Bpedo es un punto de referencia para la historia, para los artistas novsimos y para otra experiencia de este tipo en el futuro. Es la primera vez que catorce artistas se presentan juntos para hacer sus ideas privadas. Cada uno de nosotros necesitaba mostrar su trabajo porque la prctica y la consiguiente comunicacin forma al artista. De ms est decir que l no nace hecho, l practica, investiga, muestra y
contina con ese proceso toda la vida enorgullecindose de ser siempre
nuevo. La visin crtica de una resea de lenguajes de accin de artistas nacionales permite intervenciones filosficas o ideolgicas. Igualmente permite cierto efecto de descarga como fenmeno de psicologa de masa, pero queda de una descripcin crtica que el evento incluya dicha visin dentro de sus actividades. Si la interpretacin perceptiva de la fsica de Arte Bpedo se realiza delineada por las relaciones de parentesco, es intil que la crtica contine su labor porque, a pesar de ella, el arte contina. He aqu la historia de algunos crticos.