O universo das imagens tcnicas e as estratgias atuais de apropriao na arte1

The universes of the technical images and the current strategies of appropriation in
art

Rodrigo Hiplito

Com vistas para o elogio da superficialidade de Vilm Flsser, a presente comunicao

versa sobre processos de produo atual da arte que lidam com as imagens tcnicas e
sintticas atravs da apropriao. Pensa-se especificamente a estrutura de construo da
obra em unidade e em srie diante do apagamento do original e da ascenso dos simulacros. De modo mais amplo visa-se melhor entender como possvel dar profundidade
para imagens que tendem nulidade.
Palavras-chave: unidade, srie, imagens tcnicas, simulacro, apropriao.
Considering the praise of superficiality of Vilm Flsser, this communication thinks about
process of the current production of art that deal with the technical and synthetic images
through of the appropriation. It thinks specifically the structure of construction of the works
in oneness and series before of the effacement of original and of the ascension of the simulacrums. In the more large away its aim at to understand better how is possible give profundity for images that come to the nullity.
Keywords: Oneness, Series, Techno-images, Simulacrum, Appropriation.

Referncia do artigo: HIPLITO, Rodrigo . O Universo das imagens tcnicas e as estratgias atuais de apropriao na arte.
In: Poticas da Criao. Territrios, memrias e identidades, 2012, Vitria. Poticas da Criao. Territrios, memrias e
identidades. So Paulo, SP: Entermeios, 2012. v. v.1. p. 187-190.

NOTAmanuscrita. Cdex.

O aparecimento e difuso das imagens-tcnicas afeta a cultura num nvel que merece ser pensado como reestruturao da experincia com o mundo natural. Entendemos
imagens tcnicas como aquelas produzidas por aparelhos programados pelo homem para
esse fim. Pensar a relao do sujeito com esse tipo especial de imagem, diante de sua variedade, repetio, propagao e possibilidades construtivas um dos papis da arte atual. A relao homem/mundo por tecnoimagens atravessa o caminho da arte no sculo XX
(do agitprop, passando por Warhol e Rauschemberg, pelo cinema de Godard at a net
art) e exacerba-se na atualidade. Num cenrio em que as tticas de apropriao na arte
tornam-se ainda mais sutis e com intenes diversas, frente facilidade de acesso a informaes sempre re-produzidas, com as quais pode-se expressar conceitos como deskilling photography (Cf. BUCHLOH at all, 2004, p. 531), partimos do elogio de Vilm Flsser
ao universo das imagens tcnicas para pensar a posio do sujeito criativo em relao a
pura superficialidade e a atividade com a telemtica.
A viso positiva de Flsser a respeito das imagens tcnicas e sintticas se faz sobre
uma proposta de histria da cultura: num 1 gesto de abstrao o homem transforma as
coisas em situaes abstrair o tempo do mundo concreto transformar-se em Ser abstraidor; num 2 gesto o homem abstrai a profundidade das circunstncias com as imagens o homem transforma-se em homo sapiens (sob-projeto); num 3 gesto o homem
abstrai o conceito (mundo) das imagens com o texto (lngua) o homem transforma-se
em Ser histrico.

E mais de trs mil anos se passaram at que tivssemos descoberto este fato,
at que tivssemos aprendido que a ordem descoberta no universo pelas cincias da natureza projeo da linearidade lgico-matemtica dos seus textos, e
que o pensamento cientfico concebe conforme a estrutura de seus textos, assim como o pensamento pr-histrico imaginava conforme a estrutura das suas
imagens (FLSSER, 2008, p. 17).

Se as cincias concebem o mundo atravs da tcnica e do clculo, como na crtica

de Heidegger (Cf. HEIDEGGER, Sobre a questo da tcnica, 2008), quando enxergamos
o domnio da tcnica, as pedras (clculo) do cordo histrico se soltam e forja-se uma
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NOTAmanuscrita. Cdex.

condio niilista, como elucidam Fogel, em Sobre a Despotenciao do Esprito (2004) e

Pessoa, em Indigncia e Arte (2008). Com a conscincia dessa situao o homem escaparia da condio histrica, habitaria na ps-histria. Nessa nova condio, sob a viso de
Flsser, o homem joga com os conceitos calculveis, contveis (FLSSER, 2008, p. 17).
Esse o modelo fenomenolgico da histria da cultura que Flsser desenvolve para
lidar

com

as

imagens

tcnicas:

Tridimensionalida-

de/bidimensionalidade/unidimensionalidade/zerodimensionalidade (FLSSER, 2008, p.

18).
Mesmo com a ressalva de que tal linearidade idealizada, podemos assumir que o
4 gesto de abstrao seja o de abstrair os conceitos da histria na era das tecno-imagens.
Somos testemunhas, colaboradores e vtimas de uma revoluo cultural cujo mbito
apenas adivinhamos. Um dos sintomas dessa revoluo a emergncia das imagens tcnicas em nosso tempo. (FLSSER, 2008, p. 15). Usando aparelhos para demonstrar e
montar a realidade o homem coloca o mundo como produo calculada. Tais questes,
explicitadas em Filosofia da Caixa-Preta (2002), indicam que as tecnoimagens so construdas como frmulas, por possibilidades internas dos programas que as formulam. Se afirmamos serem as tecnoimagens simulacros, mesmo por no possurem um original e
sob tal ideia, como podemos entender o processo de apropriao como possibilidade de
agregar valor a tecnoimagem? E como pensar a condio de srie/unidade de imagens
sem original?
Essa experincia com tecnoimagens, construda nos dilogos em redes de informao, efetua recortes que permitem a criao da imagem de uma poca, seu fcil reconhecimento e propagao: processo esse que teria seu mais forte sintoma no sentimento de revival. Os comportamentos correm o risco de encontrarem-se circunscritos
nas possibilidades da tcnica. Alguns choques, curtos-circuitos e evidenciaes podem ser
identificados nas propostas do apropriacionistas da dcada de 1980, notadamente Richard Prince e Sherrie Levine, que do as faces do que Crimp pode chamar de superobra
(CALDEIRA, 2009, p. 30). Ao reproduzir materiais feitos para serem reproduzidos, sobrepujando a questo da autoridade e distanciando a imagem da possibilidade de um original
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NOTAmanuscrita. Cdex.

(CRIMP, 2005, p. 100), esses trabalhos abrem margem para se questionar a reproduo
da prpria estratgia de apropriao. A construo de sries indeterminadas de objetos
com caractersticas aparentes prximas, protegidos sob a tarja de uma pesquisa, funcionava muito bem antes do giro de interesse na arte, (que Danto aponta em A Transfigurao do Lugar-Comum (2005) sob a troca da pergunta o que arte? por quando arte?) e da tomada de conscincia da era das tecnoimagens. Diante da ideia de morte do
autor (BARTHES, 1984), da distino de objetos comuns e obras de arte para alm da possibilidade de reproduo tcnica e da recaptao como expresso de subjetividade
(SOUTTER, 2009, p. 116), pensemos amplamente as estruturas de unidade e de srie.
Os Untitled Film Stills, de Cindy Sherman, integram uma srie de fotografias, na
qual cada imagem possui um jogo metafrico inserido num crculo metafrico maior.
Mas, imagens circunscritas por uma ideia formam um conjunto, no necessariamente
uma srie. A condio de srie deve ser reconhecida na relao de continuidade (passagem de um ponto a outro). Estruturalmente, o grupo-srie de obras de arte A pode ser
assim reconhecido porque todos os seus itens O, possuem a caracterstica C, correspondente ao modo de apresentao. Cada OA utiliza-se de c dentro de C, para mostrar a ideia
i a respeito de x, onde x varivel. Para atingirmos i, temos de considerar as caractersticas nicas de x, que nos so dadas de modo c dentro de C atravs de O. S ento percebemos a importncia de O ser localizada dentro do grupo A, pois somente quando percebemos a existncia da caracterstica C, contida em cada O, que encontramos um caminho para atingir ix, pelo modo como isso nos apresentado, ou seja, c dentro de C atravs de O sendo que, apenas percebemos C quando percebemos a existncia de A. Apresentar a questo de maneira analtica no capricho, mas uma tentativa de tornar o reconhecimento de uma srie aplicvel a obras expressivas e as de vertentes conceituais.
As fotografias de Sherman so reconhecidas como uma srie por possurem caractersticas em comum e um direcionamento que permite ao espectador sintetizar a obra na
condio seriada. Em ASCII History of Moving Images (1999), de Vuc Cosic, o inventor do
termo net.art transforma sequncias de filmes como Psycho, de Hitchcok, e o clssico porn Deep Throat, em animaes com cdigo ASCII. Nesse caso o valor da unidade
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NOTAmanuscrita. Cdex.

na srie se d pelas referncias do espectador. ASCII s surte efeito caso o filme apropriado seja referencial para o sujeito que assiste. Aps o reconhecimento de um dos filmes, o
sujeito pode acessar os outros itens como srie, mesmo sem conhec-los.
O acesso e a fcil difuso-compartilhamento de vivncias por tecnoimagens permitem-impem o autorreconhecimento de uma gerao atravs de cones. A subverso do
sentido de uso dessas imagens-cones cria, ou evidencia, possveis contedos, i., d profundidade s tecnoimagens destacando subjetividades em torno da imagem. Estratgias
de apropriao esto presentes em muitas das obras que realizam essa evidenciao com
sucesso, como o caso de Super Mario Clouds (2002), de Cory Arcangel. A proposta consiste formalmente em piratear um jogo clssico de vdeo, substituindo o chip de um
cartucho para que todos os grficos do jogo desapaream, permanecendo apenas figuras
de nuvens brancas e cinzentas num fundo azul. Atravs de uma construo com quantidade razoavelmente baixa de pixels Arcangel desmonta e demonstra o esprito da gerao a qual pertence.
Felinto (2010, p. 13) lembra as palavras de Bazin (a fotografia nos afeta como um
fenmeno da natureza, como uma flor ou um floco de neve) para firmar foco no cinemavdeo como coisa no mundo, com a qual nos relacionamos sensorialmente. O vdeo, assim
como toda a tecnoimagem, tende a nos distanciar de algo corpreo, mas possui uma dimenso imediata que pertence ordem das sensaes. Ciente da natureza das tecnoimagens, Ivo Godoy mantm uma dupla posio frente ao filme-vdeo, em suas VdeoCrticas
h de um lado a pura superfcie das tecncoimagens e de outro a subjetividade que toma
seu estado de conscincia como matria para a produo crtica. Godoy usa o aparelho, a
imagem e a programao como instrumentos para escrever o olhar sobre o mundo. O
vdeo tomado como palavra e o resultado a abertura de uma discusso sobre linguagem no mais alto grau, ao ponto de atingir a determinao de vdeo ensaio (MACHADO, 2003). Sabendo da vacuidade das tecnoimagens (Flsser), no h inocncia no trabalho de apropriao atual, nem crena num sujeito por trs do espetculo da relao dos
sujeitos mediados por imagens (DEBORD, 1997, p. 14). O artista consciente de que todo
o olhar por aparelhos programado. A atitude agora de tomada do contedo produzi5

NOTAmanuscrita. Cdex.

do em autorreferncia, para criar recortes que tanto evidenciem a estrutura da imagembase quanto se desdobrem para alm desta. Desse modo, podemos retirar subjetividade
da nulidade e assimilar sries de imagens sem que haja um original alm do espectador.
Assim surgem as apropriaes de Andr Arari, num princpio de incompletude que circunscreve a srie na assimilao do espectador. Em Ausncia/Presena (2011-2012) Arari
traz um work in progress que faz a vez de srie fechada. Extirpando frames de filmes e
dosando-os com poemas o artista abre mltiplas variantes de recortes programados
sob os quais construmos nosso olhar sobre o mundo. Tratam-se de reflexos de simulacros evidenciando os programas da mquina de estilo, o aparelho de gostos de estante, gerado pelas tecnoimagens. A Ausncia e a Presena falam mesmo da existncia e
da no-existncia em que camos nas e pelas imagens. A apropriao na era das tecnoimagens mostra a necessidade de cortar o tempo para ver se ainda h algo na experincia
humana com o mundo.

Referncias:
BUCHLOH, B.; FOLSTER, H.; KRAUSS, R.; BOIS, Y. Art Sice 1900: Modernism, Antimodernism,
Postmodernism. NY: Thames & Hudson, 2004.
CALDEIRA, Glaucio Vicente. Apropriao Da Apropriao: Um estudo sobre a Produo de .My
Collection. Belo Horizonte: EBA-UFMG, 2009.
CRIMP, Douglas. Sobre as runas do museu. So Paulo: M. Fontes, 2005.
DANTO, Arthur. A Transfigurao do Lugar-Comum: Uma Filosofia da Arte, So Paulo: Cosac
Naify, 2005.
DEBORD, Guy. A sociedade do espetculo. Rio de Janeiro: Contraponto, 1997.
FELINTO, Erick. Vampyroteuthis: a Segunda Natureza do Cinema A Matria do Filme e o Corpo do
Espectador. In: FLUSSER STUDIES 10, p. 1-22, 2010.
FOGEL, Gilvan. A respeito da Despotenciao do Esprito. Sofia Vitria, v. IX, n. 11 e 12, 2004, p.
75-96.
FLSSER, Vilm. O Universo das Imagens Tcnicas: Elogio da Superficialidade. Sao Paulo: Annablume, 2008.

NOTAmanuscrita. Cdex.

_______. Filosofia da caixa preta: ensaios para uma futura filosofia da fotografia. Rio de Janeiro:
Relume Dumar, 2002.
HEIDEGGER, Martim. A questo da tcnica. Ensaios e conferncias. Traduo de Emmanuel Carneiro Leo, Gilvan Fogel, Mrcia S Cavalcante Shuback. 5.ed. Petrpolis: Vozes, Bragana Paulista:
Editora Universitria So Francisco, 2008, p. 11-38.
MACHADO, Arlindo. O Filme-Ensaio. Concinnitas. Rio de Janeiro: UERJ, ano 4, n 5, 2003. (p. 6375).
PESSOA, Fernando. Indigncia e Arte. In: Seminrios Internacionais Museu Vale, 2008, Vila Velha,
ES. LOPES, Almerinda da Silva; PESSOA, Fernando (Org.). Arte em Tempo Indigente. Vila Velha,
ES: Museu Vale, 2008.
SOUTTER, Lucy. The Sollapsed Archive: Idris Kgan, 2006. Appropriation (edited by David Evans).
Whitechapel, Documents of Contemporary Art, 2009.