Enfim, Iser insiste naquilo que ele chama de repertrio, isto , o conjunto de

normas sociais, histricas, culturais trazidas pelo leitor como bagagem

necessria sua leitura. Mas tambm o texto apela para o repertrio, pe
em jogo um conjunto de normas. Para que a leitura se realize, um mnimo
de interseo entre o repertrio do leitor real e o repertrio do texto, isto ,
o leitor implcito, indispensvel. (p.152)
O leitor de Iser um esprito aberto, liberal, generoso, disposto a fazer o
jogo do texto. No fundo, ainda um leitor ideal [...] A experincia descrita
por Iser essencialmente a de um leitor culto, colocado diante dos textos
narrativos pertencentes tradio realista e principalmente ao modernismo.
(p.154)
[Essa teoria] confere ao leitor um papel (j que se aceitou desempenh-lo)
ao mesmo tempo livre e imposto, [...] A liberdade concedida ao leitor est
na verdade restrita aos pontos de indeterminao do texto, entre os lugares
plenos que o autor determinou. Assim, o autor continua, apesar da
aparncia, dono efetivo do jogo: ele continua a determinar o que
determinado e o que no o . (p.155)
Escritores so, antes de tudo, leitores, e como tais, buscam-se uns nos
outros, no espao constelar da literatura e se leem e se escrevem.
Duplicam-se. Escrevem com suas leituras, que so tambm seus fantasmas;
por isso a escrita guarda, mesmo sem saber, a memria do Outro, nunca
coincidindo exatamente com o que l, que so releituras, recriaes. O texto
nunca transparente, pois tm uma famlia, um DNA, dissemina-se por
vrios escritos e os recolhe em suas pginas. (BRANDO, 2011, p. 17)
[...] tornar visvel ou perceptvel aquilo que est fora da linguagem, ou que
esteja num limite, numa borda fina, nem dentro, nem fora, mas num lugar
em que se pode saber do insabido, daquilo que est exterior linguagem.
(p.19)
A leitura nunca fcil, no havendo simetria entre o escritor e o leitor, e
aquele que escreve no mximo supe um leitor ideal, com quem se
relaciona de vrias maneiras: enganando-o, fazendo-o de confidente ou
cmplice, ou, simplesmente, ignorando-o. (p.19)
Continuando a desenvolver aquesto entre escritor/leitor, pode-se observar
que geralmente este ltimo tende a acreditar que o escritor se dirige a ele
em particular, o que faz parte da estratgia de leitura, aquela que busca
captar aquele que l, captura-lo, mesmo quando se diz que o texto
intransitivo e que no se dirige a algum em particular, bastando ao escritor
o ato de escrever, seguindo o empuxo da escrita, pode-se dizer
psicanaliticamente.
De tudo isso, vlido concluir que a leitura no um processo totalizante,
em que se supe que se l tudo, com clareza, sem equvocos, pois a
linguagem o lugar do mal-entendito. (p.21)

[...] A escrita especular constri-se l onde o sujeito julga estar, julga se ver,
rejubilando-se consigo mesmo em sua festa narcsica. (p.21)
Se o leitor quer construir um saber de outra ordem sobre o que l,
necessrio um distanciamento. preciso que se descole do escrito em que
se fixa, criando um dispositivo de leitura que o afaste do excesso de
imaginrio, mas preciso tambm que no se esforce muito nessa tarefa,
pois o livro sedutor, e se no , o leitor o fecha, entediado, no querendo
saber do que lhe pode desagradar ou desestabiliz-lo de suas certezas. Da,
a retrica, as estratgias, o uso das palavras, os torneios, os ornamentos, de
que nem sempre o escritor tem conscincia de que est usando, pois os
enganos ou as iluses perpassam muitas vezes o ato de escrever, com a
fora da letra. (p.22)
Um dos traos da escrita de Machado de Assis a desconstruo que ele faz
das armadilhas da retrica, e o faz de forma muito peculiar, fingindo-se de
retrico, dando voz ao engano, de tal forma que o leitor hesita em relao
ao que l, pois est imerso nas representaes sociais, que so, muitas
vezes, inconscientes, com o senso comum que rege os comportamentos, as
crenas, as ideologias presentes nos provrbios, nas frases feitas, nos
esteretipos que modelam e modulam a persona social. O sujeito que se
sente muito confortvel em sua vida nem sempre se presta a colocar seus
valores em questo e provavelmente no sero leitores do Bruxo, que lhes
puxa o tapete do bem-estar no pensante. Impossvel esquecer a figura
daquele leitor que parece ser o preferido do escritor, o que tem quatro
estmagos no crebro: O leitor atento, verdadeiramente ruminante, tem
quatro estmagos no crebro, e por eles faz passar e repassar os atos e
fatos, at que dedus a verdade, que estava, ou parecia estar escondida. (p.
22)
Sabe-se h muito tempo que uma das funes da escrita a tentativa de
dar contorno ao que chamamos de realidade, e aquilo que a psicanlise
chama de fracasso da escrita a impossibilidade de descrever totalmente o
mundo, de se fazer um mapa que coincida com ele, um livro-mundo[...]
O exterior o que no se acha dentro da representao e seus modos de
dizer, o que est fora da subjetividade, que escapa a ela, porque nem tudo
se diz pela representao e seus modos de dizer dentro das normas
gramaticais, as quais supe um tempo cronolgico, tempo das causalidades
e do contnuo. A representao nunca apreende totalmente a coisa, algo
sempre escapa, fracassa, pois no se pode tocar, pintar, escrever o objeto
em sua totalidade. (p.23)
O exterior no campo literrio se ope escrita da representao,
verossimilhana, ao senso comum presente nas expectativas dos leitores de
determinada poca, de certo contexto cultural. (p.24)
Para ns, o que interessa a versatilidade do escritor brasileiro, que faz
fico de fico, numa mistura hbrida de livros e autores de tempos

diversos, livre de um tempo cronolgico e linear, para criar um tempo

constelar, em que a criao literria se faz, ao sabor de leis diversas da
pretendida verdade filosfica ou documental. (p.34)

Foi o Romantismo que manifestou em versos a hipertrofia do autor: a

primeira pessoa apossou-se do discurso lrico, que seguidamente preferiu
afastar-se da arena poltica[...] (ZILBERMAN, 2012, p.96).