Universidad de Los Andes

Facultad de Humanidades y Educacin

Escuela de Medios Audiovisuales
Taller de Realizacin III

Ideologa, Imagen y Simulacin en el documental.

Alumno: Diego A. Ramirez P.

C.I. 23513152

Generalmente se suele aceptar que el documental es un

producto audiovisual que busca abordar la realidad y mantenerse lo
ms fiel posible a sta, demostrando o no un punto de vista
determinado, crtico y parcializado sobre los hechos de los que trata
su narracin. Pero al hablar de realidad, de representacin y
perspectiva es imposible no caer en un dilema existencial y semitico.
Cmo se puede llevar a cabo una tarea como esa si la realidad
puede ser tan frgil? Frgil porque sin importar qu, sta se presenta
de manera subjetiva para cada quien, una perspectiva distinta segn
cultura, principalmente; y en segundo lugar, el enfoque que el
individuo tenga personalmente de lo que percibe a su alrededor.
El documental usa como organizacin bsica una estructura
narrativa que permite al realizador guiarse a travs de su historia, y
se puede valer de una gran variedad de elementos de la ficcin
adaptables a la no ficcin: puntos de vista de personajes o del
realizador, una representacin histrica o una nueva teora
sorprendente, un hecho casual o el atrevimiento de mirar ms all de
ese hecho casual. El documentalista es a su vez, un reconfigurador de
la realidad, y sta es una tarea que tiene un doble punto de partida y
que adems posee retroalimentacin, primero (y probablemente
mucho ms importante) est el modo de percibir el mundo que tenga
el realizador; la historia que desee contar, ya sea un gran documental
histrico o un pequeo hecho social caracterstico, se alterar al
pasar primeramente esta visin suya al guin, al lenguaje escrito, se
produce un primer cambio de realidad, una primera simulacin que a
travs de smbolos cambia y prescribe una visin particular del
mundo, es ste el reflejo primario, que al ser intervenido nuevamente
por la realidad para convertirse en documental (entindase la
produccin del mismo) da un segundo cambio y se podra considerar
el montaje como el tercer y ltimo cambio por parte del creador
audiovisual.
Nuevos smbolos se introducen en cada fase de transformacin,
la ideologa cultural dominante del momento se infiltra (y esto es
inevitable) en la imagen y busca mostrarse a travs de la semitica,
es el vestigio de realidad dentro de la realidad simulada, y es ac
donde dos puntos interesantes toman importancia: La consciencia del
documentalista al intentar darle ideologa a sus imgenes y
viceversa, y su inconsciente que se encarga de esto al mismo tiempo.
Es ac donde corresponde mencionar el segundo punto de partida; la
retroalimentacin que viene dada por el espectador, su ideologa

cultural, su conocimiento del tema, su capacidad para captar los

smbolos dejados por el realizador.
Una gran interrogante es Por qu vale la pena hacer un
documental cuando ya existen libros tericos sobre un tema? Si bien
Nichols afirma que las imgenes son imitaciones de lo mismo que el
lenguaje escrito puede desentraar, el lenguaje audiovisual tiene una
fuerza inmediata. Adems, el documental posee la ventaja de valerse
del texto para darle fuerza a las imgenes y expresar una ideologa,
es un discurso de sobriedad que sirve como vehculo de dominio y
conciencia, de poder, conocimiento, deseo y voluntad, que puede
aprovechar todo el poder que tiene la escritura, como metforas y
smiles, el argumento y la estructura narrativa de la historia. Las
imgenes ayudan a determinar nuestra propia subjetividad, nos
proporcionan visiones y dan forma a las ideas, se convierten en una
representacin tangible de stas.
Llegados a este punto cuesta establecer una relacin con la
primera definicin dada del gnero documental, Cmo entrelazar la
realidad y sus smbolos? A principios del siglo XIX la palabra era
predominante sobre la imagen, y poco a poco el cine, acompaado
del estudio aplicado de la semitica y el psicoanlisis demostraron el
gran valor que tienen los aspectos abstractos del lenguaje, un factor
dominante a la hora de moldear consciencias y tambin capaces de
construir una realidad histrica. El poder del documental en el arte y
en la investigacin, pues no tiene un terreno fijo y preciso entre
ambas, es su capacidad de conmover al espectador y esto, es logrado
slo cuando el estudio de los smbolos de la realidad, del contexto
social o del hecho casual, de la gran guerra o de la vida de un
personaje, va ms all de la visin comn , de la lectura superficial y
revela lo esencial, eso que siempre estuvo all y slo el cineasta y su
cmara pudieron ver.