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Localizao e poca
O pblico a que se dirige: sucesso ou qualidade?
E aquela histria de mensagem? A moral da fbula
O que j foi dito, redito rapidinho
3.
8.
O roteirista e quem paga a conta
9.
Adaptao: a quase impossibilidade do aplauso unnime
Aqui tambm o bom-senso mais importante que qualquer regra
Uma adaptao infanto-juvenil
10. Entrevista (ou mero papo): o aprendiz de roteirista faz perguntas ao
veterano
11. Memorial ainda no-computadorizado
O rdio: a primeira escola de roteiristas
O telerrdio: a imagem como simples decorao O teipe
muda tudo
E depois?
_
12. Trechos contnuos de um roteiro para televiso
Uma auto-adaptao
13.. A Moreninha na tev
14.
Vocabulrio crtico
Introduo
Sei que seria mais direto c aparentemente mais didtico reunir neste livro uma
seqncia de frmulas como os norte-americanos fazem, com incomparvel habilidade,
quando transmitem conhecimentos prticos. Em seus Do it yourself, sempre de grande
vendagem, o leitor pode at sentir sobre a sua a mo do autor, emprestando lhe msculos,
tendes e experincia para produzir deleitosos objetos de fim de semana: de um portaretrato a uma estante sofisticada ou como transformar um liqidificador quebradq num
brinquedo espacial para o caulinha. Mas - lamentavelmente - o Siga as Instrues, com
seus desenhos milimetrados, setas e linhas pontilhadas, no funciona com igual segurana
quando o material de trabalho so as palavras e o objeto a ser produzido um roteiro para
cinema ou tev.
Fazendo esse tipo de ponderao, que revela minha incapacidade para criar frmulas
mgicas, optei nesta empreitada, alm de certas normas, pela transmisso de experincias
pessoais, o que aprendi e o que tive de desaprender: estradas, atalhos e becos sem sada
duma carreira que ao longo de algumas dcadas somou sucessos e fracassos - estes sempre
mais
11. teis - como roteirista de cinema, tev e rdio.
Alm do mais, rebelar-se contra regras fixas, procura dum caminho pessoal,
no geral a melhor manifestao de talento dum aprendiz de qualquer ofcio. No pretendo
ensinar como se prepara drinques. No mximo voc aprender selecionar bebidas e sacudir
com time profissional a coqueteleira.
12.
13.
usada, pode ter suas impresses digitais, diferenando-se do que j foi feito.
s vezes a idia no nasce de fatos que voc viveu, mas que
aconteceram a pessoas do seu meio, parentes, amigos ou conhecidos.
Acontecimentos que o impressionaram. O que a memria retm
sempre d histria.
Leitura: o bom rotemsta normalmente o que leu muito e que
continua atualizado com a literatura, a grande fonte para qualquer
gnero ou formato de fico. Claro que as tcnicas do romance nada
tm a ver com as do cinema e tev, mas a o que interessa ' o
contedo, a criao de personagens, o clima e a dialogao.
A literatura d a base, o brilho, a ambio. Ainda no conheci um
bom roteirista que no fosse um viciado consumidor de romances,
tanto que a grande maioria dos filmes estrangeiros so baseados em
14.
15.
2
Antes de levar o argumento ao
forno, confira: localizao poca destinao - mensagem
Localizao e poca
16.
te para o samba. Como seria rejeitvel para ns um personagem brasileiro,
criado por autor estrangeiro, apenas voltado para o futebol e o carnaval.
Localize sua histria numa cidade que conhea bem. No por acaso que
Jorge Amado situa seus romances na Bahia e rico Verssimo situava os seus no
Rio Grande do Sul. Jos Lins do Rego, pernambucano, quando localizou um de
seus romances no Rio, Eurfdice, realizou sua pior obra.
Ao contrrio, a certo escritor que escolheu o pantanal de Mato Grosso,
perguntei se conhecia a regio onde movimentara seus personagens, ouvindo
esta resposta:
- Tenho mais que fazer. Pantanal pantanal.
Evidentemente seu romance, baseado em informaes, no dizia nada de
novo sobre a regio mato-grossense. Talvez tenha sido para evitar imprecises e
fugir de compromissos topogrficos que Sinclair Lewis e William Faulkner
inventaram as cidades-cenrios de seus livros.
A determinao da poca ainda mais complexa, e exige mais trabalho
que o da localizao do roteiro, mesmo quando ele foca o passado recente. Nos
tempos atuais tudo muda em dez anos: vesturio, costumes e linguagem.
Lembro que ao escrever certa novela usei palavras de gria e expresses, para
mim atuais, porm, como constatei depois, desconhecidas do pblico mais
jovem. Uma ou outra at permaneciam com outro sentido.
Para no elaborar no mesmo erro, ao escrever alguns captulos da
minissrie Memrias de um gigol, baseada em romance de minha autoria, e
que na adaptao passava-se nos anos 20, fiz longa pesquisa para introduzir nos
dilogos palavras, maneirismos, mximas e pilhrias que circulavam na poca,
com o que suponho ter dado mais autenticidade e sabor histria.
Nunca ouviram numa novela vivida no sculo XIX personagens dizerem:
legal, bacanrrimo, paca, vai que mole, cuca fresca? No digo quais novelas
para no dedarningum.
No porm apenas para questes lingsticas que a pesquisa
importante. J vi numa cena dois personagens comentando um romance de
Machado de Assis que s quinze anos depois seria publicado.
A um novelista que escrevia uma novela vivida no comeo do sculo,
envolvendo disputas e fofocas da poltica municipal interiorana, perguntei se
sabia quem era o Governador do Estado e o
Presidente da Repblica naqueles dias. Ele no sabia. Fiz-lhe ver, ento, que se
pesquisasse um pouco, ou ao menos lesse alguns livros de histria, poderia dar
mais vigor, profundidade e realce aos personagens.
Portanto, se pensa escrever roteiro para cinema ou tev, que se passe em
regies que no conhea bem ou noutras pocas, pesquise, pois gafes como
aquela do romance de Machado de Assis, comentado muito antes de sua
publicao, sempre expe o autor chacota e desmoralizao da parte dos bem
informados.
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17.
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comuns, clichs usados e gastos, personagens estereotipados, desagradando por fim at aos menos exigentes.
No h frmulas seguras para o sucesso. Roteiros intimistas, difceis, complicados, obscuros, para surpresa geral, at do roteiris ta, s vezes emplacam. Por que a
crtica os endeusou? Outros, tambm endeusados por ela, e com mais valor, fracassam. O xito 10trico. Se uma frmula d resultado uma vez, parecendo garanti 10
definitivamente, j na segunda falha.
Essas, porm, so consideraes paralelas. O que o roteirista deve ter em mente o pblico que deseja alcanar, a que parte dele seu trabalho se destina.
versas interpretaes. Os ficcionistas demasiadamente voltados sua posio poltica costumam transformar a mensagem em discurso, o que desastroso.
Dashiell Hammett, romancista policial norte-americano, tantas vezes adaptado para o cinema, valorizou o prprio gnero fazendo de seus livros verdadeiros libelos
contra a corrupo na justia e polcia de seu pas. Mas sem discurso, sem realces, pois se eviden ciasse demais a mensagem os romances deixariam de ser fico, virariam
jornalismo. E jornalismo outra coisa.
Portanto, cuidado com mensagens bvias, primrias, confusas, demaggicas, piegas, ou sujeitas a prematuro envelhecimento.
O que o autor quer dizer a mais deve estar embutido na histria, como parte dela, no como demasia, acrscimo ou apndice.
Ah, seu roteiro no ter mensagem? Prefervel assim.
Seu roteiro, alm de contar uma histria, possui alguma proposta ou inteno?
Na realidade o roteiro sempre tem
uma, pois entreter tambm um objetivo respeitvel. O seu mero entretenimento ou inclui-se num destes casos em que pretende:
a) alertar sobre o perigo duma guerra atmica;
b) difundir ideais polticos;
c) estimular a defesa das riquezas naturais;
d) condenar a degenerao dos costumes;
e) revalorizar o romantismo;
f) defender sonhos e ideais da juventude;
g)
ressaltar o exemplo de certas figuras histricas; h) combater injustias sociais;
h) delatar erros judicirios ou abusos da lei;
i) propagar a prtica de esportes;
k) acusar demagogos e inimigos do povo;
1) ridicularizar falsos heris e enganadores; m) promover esperana num futuro melhor; .n) demonstrar que o amor sempre vence.
Os exemplos so infindveis mas bom salientar que uma boa e nobre mensagem no garante a qualidade dum roteiro. Em mui tos casos at atrapalha, quando ela
no convence por ser forada demais ou ingnua. Preocupado com a mensagem, acontece do roteirista esquecer da histria e de seu tratamento. A melhor mensagem a
que no muito evidente, capaz de suscitar discusses e di-
Loca/izac7o - Localize seu roteiro em cidade ou regio que conhea bem. No chute.
poca - Tratando-se dum roteiro de poca, pesquise. Assim agem os profissionais.
Destinao - Reflita sobre o pblico que deseja atingir. Mensagem - S quando no for careta nem atrapalhar o desenvolvimento da histria.
18.
3
Sobre o que no deve
haver dvidas: gneros
p/ot - narrativa ingredientes e temperos
Drama
binao bem feita, tudo bem. Sempre h muita comdia nos dra~ mas
psicolgicos de Machado de Assis. Ele foi um gnio do claroescuro.
Jogando com os dois gneros revelava o lado humorstico de certos
dramas e a dramaticidade de situaes aparentemente cmicas.
Se voc a esta altura j tem seu argumento, que nasceu du~ ma
story-line, que por sua vez nasceu duma idia, tendo j determinado a
cidade e a poca em que tudo vai se desenvolver, certamen~ te j
classificou o gnero de seu roteiro.
Mesmo assim, d uma olhada no cardpio abaixo. Alguns ro~
teiristas fazem verdadeiras saladas, confundindo tudo. Vamos l?
um gnero e tambm um condimento, tempero, para qualquer
outro. Suas subdivises so inmeras, mas numa simplificao, h os que
envolvem muita ao, como Os miserveis, de Victor Hugo, e os
psicolgicos, parades, como o j citado Dom Casmurro, de Machado
de Assis. O folhetim, pai da radionovela e av da tele-
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Comdia
A comdia, rotulada de gnero leve, pode ser veculo de mensagens
muito srias. Os cartunistas sabem muito bem disso. H as comdias
ligeiras, destinadas s ao riso; as irnicas, mais intelectualizadas, que no
chegam a provocar gargalhadas; e as sarcsticas, voltadas objetivamente
crtica poltica, social, religiosa etc. Como o drama, a comdia possui
voltagens diferentes, mas sempre com a inteno de divertir, mesmo quando
pretende sangrar pessoas e instituies. Alm das caractersticas bsicas,
aludidas, a comdia pode ser romntica, policial, musical, aventuresca,
histrica, de horror ou blica.
Policial
Trata-se dum gnero antigamente desqualificado pelo preconceito.
Mas produziu tantas obras-primas na literatura e no cinema, no geral
adaptaes, que sua cotao subiu bastante. Nasceu como entretenimento de
homens voltados para outras paixes literrias ou especulativas: Edgar Allan
Poe, Conan Doyle, Chesterton, William lrish e outros.
Possuindo elementos preponderantes de drama ou comdia, o gnero
engloba subdivises, como estas: detetivescos, que envolvem investigao
poliCial, sendo o detetive o heri; histrias de crime, nas quais a
participao policial dispensvel; jornalsticos, quando fundamentados em
casos verdicos; de submundo, os que narram a formao de criminosos ou
de quadrilhas, devido a circunstncias sociais.
O gnero policial o pai de outro, o de espionagem, to explorado
'pelo cinema, muitas vezes produzido com o propsito claro
19.
de fazer propaganda ou contrapropaganda poltica. Se a espionagem filha
do gnero policial, o horror tambm um parente prximo, embora com
suas caractersticas definidas.
Aventura
Um gnero literrio que empolgou o mundo e que o cinema soube
explorar muito bem. Quando a televiso nasceu, ele j era decadente no
cinema. Sua mola propulsora era a explorao do desconhecido, florestas
impenetrveis e misteriosas, mares dcsconhecidos, desertos e geleiras.
Nenhum gnero cultuou tanto o heri, o desafiador de perigos. Porm, como
a Terra se tornasse totalmente conhecida e menor que o esprito de aventura
do homem, a soluo foi a sondagem do espao, que abriu um territrio
infinito, nascendo o gnero fico cientfica. Suas subdivises: cientfica,
histrica, romntica, bangue-bangue, fico cientfica.
Horror
Foi a evoluo tcnica do cinema que propiciou o retorno do horror,
gnero cinematogrfico que parecia extinto aps os Frankensteins e Drculas
dos anos 30. J o Museu de cera voltara, em terceira dimenso, nos anos 50.
Atualmente as portas esto abertas para todas as formas de monstros, em
filmes, desenhos e comerciais de tev. um gnero que combina bem com a
comdia, como prova O jovem Frankenstein, de Mel Brooks.
Musical
Os musicais foram o prato forte do cinema nacional nos ureos tempos
da chanchada, que no subsistia sem msica, sendo na maioria das vezes
shows carnavalescos filmados. No rdio, quando toda emissora tinha sua
orquestra, j havia roteiristas especializados em programas musicais. Em So
Paulo, Jlio Nagib era um deles, um incrementador raras vezes lembrado dos
musicais radiofnicos, enquanto no Rio Almirante fixava-se como
respeitvel enciclopedista da msica popular brasileira. Porm, apenas muito mais tarde, na
televiso, e depois do advento do teipe, o gnero cresceu ganhando contornos
de espetculo, geralmente caros e sofisticados, baseados em figuras literrias
como Emlia e o Visconde Sabugosa,
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Infanto-juvenil
Atualmente quase todas as emissoras de tev tm seus programas
infantis, no fundamentados em idias mas em apresentadoras famosas ou a
caminho do estrelato. Luxo e linearidade, tudo bem clichezado para que num
dia ou dois se possa gravar todos os programas da semana. So uma calamidade
cultural, feitos exclusivamente para olhos e ouvidos, o maior sintoma de
robotizao dos tempos atuais a servio exclusivo da divulgao de produtos
comerciais.
Se a programao infantil ocupa tanto espao, a juvenil a grande
esquecida. Os programadores ainda ignoram que h no pas uma literatura
juvenil, j com caractersticas nacionais, com ingresso nos colgios, que supera
a adulta em nmero de edies c exemplares vendidos. Desconhecem que a
est um rico filo, com pblico garantido, que envolve aventura, mistrio,
romance, suspense e fantasia.
Outros
H gneros que desaparecem como a chanchada brasileira, hoje
valorizada como curiosidade cinematogrfica, e a pornochanchada, imitao
um tanto grosseira das comdias erticas italianas, tornadas subitamente
ingnuas pelo nu frontal da nova onda porn. Como a chanchada, a
pornochanchada teve sua importncia, pois, alm de servir de treinamento para
uma gerao de tcnicos, produziu alguns filmes de qualidade, melhores, a meu
ver, que muitos porns de luxo, assinados por diretores famosos, com os quais a
crtica tem sido extremamente benevolente. Logo, podem anotar, algumas
pornochanchadas sero redescobertas e suas virtudes apontadas ante um exame
mais detido e menos preconceituoso.
20.
o plot
Toda histria tem seu ncleo, seu ponto central, donde partem as
demais tramas e intrigas. Plot a ao principal, geradora de conflitos
secundrios. A diferena entre plot e storytine no to sutil como possa
parecer. A story-line o resumo do enredo. Plot sua alavanca, o drama-mo r.
No Romeu e Julieta o plot o dio entre Montecchios e Capuletos. Sem esse
plot no existiria a histria porque Romeu e Julieta poderiam se amar livremente. No haveria mortes. o motor da histria, o que origina um
conjunto de aes.
E no Dom Quixote? O plot a loucura do prprio. Um doido que arrasta um
homem sensato para o caminho da aventura. A loucura de Dom Quixote provoca
todas as aes do livro e suas conseqncias. Um plot fortssimo.
No Hamlet o plot o desejo de vingana. Tire esse desejo da
pea? No fica nada porque tudo nasceu dele.
E no filme Casablanca? No sei mas o plot deve ser o encontrodesencontro-encontro. Um ncleo subdividido em trs partes.
O plot gera aes, porm no obrigatoriamente uma ao e
sim o gerador.
Em Rebeca, livro ou filme, o plot a presena duma morta,
a falecida que parece se interpor entre seu marido e a nova esposa. A o plot
tem a forma humana, um personagem, embora ausente.
Em Vinhas da ira, livro ou filme, o plot um caminho. O veculo
precrio que leva uma famlia em viagem do Atlntico ao Pacfico, nos
Estados Unidos, da misria em que vivia a uma iluso total. A viagem, o
caminho, o que gera os conflitos.
O Pinocchio tem plot? Acho que o plot do Pinocchio a desobedincia. Se o boneco obedecesse o Gepeto nada daquilo teria acontecido.
O fundo moral no est no desfecho mas em todo o decorrer da histria.
Parece genial isso, no acham?
pessoa,
uma
coisa ou
uma
srie de
coincid
ncias
como em
Casab/a
nca, encontros e
desencon
tros,
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do aes.
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ao
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social e
morte na
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eltrica.
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paixo
dum
intelectu
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maduro
por uma
garotinha
ignorante
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Erroneamente talvez, vou falar de temperos antes de levar a panela ao fogo. Mas o cozinheiro no improvi
sa, sabe de antemo quais os temperos que deve usar. Refiro-me aos ingredientes que enriquecem os roteiros e tornam os pratos mais convidativos. O algo mais que sem ele
ou eles o roteiro sai inspido, dando a impresso vaga de que est faltando alguma coisa.
es ou lacunas, at o final do roteiro? s vezes a precipitao, a queima rpida de situaes ou conflitos faz com que ele logo se es gote, j tendo dado tudo que tinha
para dar, quando conseqentemente a ao ou tenso rareia e o interesse se esvai.
U ma histria pode ser narrada por diversos ngulos, tcnicas de abordagem. A mais comum
aquela em que o escritor ou roteirista no interfere no enredo. Ele coloca-se no ponto de vista do espectador e deixa a coisa rolar. Neste caso o nico olho vlido ou
confivel o da cmera.
s vezes a cmera pode ter voz, narrador. O narrado r pode estar oculto, um ser impessoal, ou pode participar da narrativa.
No seriado Os intocveis, o narrador, em olf, invisvel, conduz o roteiro, conta, como se fosse um arquivo que falasse. um recurso que se usa para dar maior
credibilidade no caso de histrias reais.
O narrado r pode tambm participar do roteiro, como mero observador, um personagem secundrio que apenas presenciou acontecimentos ou como ator principal. Nesse caso ele pode saber tudo que aconteceu ou, como o
espectador, acompanhar o momento prcsente. No filme O crepsculo dos deuses, o narrador-ator narra a
prpria morte.
Um enredo pode inclusive ter diversos narradores, no geral cada um dando sua prpria verso do mesmo fato. Ou cada um contando um pedao da histria em que ele, como ator, participa.
Bolar novos ngulos de narrativa exige muita criatividade.
No filme A dama do lago, baseado no romance homnimo de Raymond Chandler, o personagem-narrador a prpria cmera, segue seu ponto de vista, tanto que s
identificado quando diante do espelho.
No filme A histria duma casaca, pea da indumentria que vai de mo em mo~ os personagens surgem como conseqncia duma casualidade. quase como se
ela, a casaca, narrasse as diversas
histrias que o filme reuniu.
Descobrir um novO jeito de contar, um ngulo ainda no ou
pouco explorado, se no garante o xito do roteiro pelo menos sempre suscita comentrios.
As variaes mais correntes so: a) histria contada sem inter-
J se disse que no h uma grande histria sem uma boa pitada de humor. Humor sabedoria, dizem outros. Nos bons tempos de Hollywood havia especialistas que se
dedicavam exclusivamente a dar o toque humorstico nos roteiros, fossem eles romnticos, dramticos, policiais ou de aventura. Surgiram a mestres principalmente nos
rpidos side-jokes, piadas breves, laterais, para o agrado dos espectadores mais atentos e inteligentes. As radionovelas no reser vavam o menor espao para o humor, o que
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j no acontece com as telenovelas, embora lidem sempre com o de segunda categoria, grosso.
Suspense
"o que vai acontecer agora?", tpico do policial mas indispensvel em qualquer gnero. Se J ulieta acordar agora salvar a vida de Romeu. Acorde, moa! Em
linguagem de tev o suspense chama-se gancho e mais fabricado do que criado porque a telenovela precisa dum gancho em cada final de bloco e um gancho no final do
captulo, sem falar naquele, especial, dos sbados, para amarrar o espectador at a segunda-feira. O gancho, macete usado para prender o pblico, tambm o maior culpado
do artificialismo do gnero, pois nem sempre surge duma decorrncia natural. J ouvi um telenovelista aconselhar a outro: pense s no suspense, o que vai antes s para
encher
22. o tempo. Um suspensecrescente, que deslize e
engrosse com as cenas, sem enganaes que criam falsas expectativas, impactos sem consistncia, arte que valoriza o roteirista. Grampear o espectador, conduzi-Io,
uma das metas do profissional, mas erram os que supem que seja esse o objetivo maior.
Erotismo
o molho mais em uso, atualmente, sempre partindo duma exigncia do produtor. Na maioria dos casos no mero ingrediente, um anzol a mais, tudo, pois sempre
sobra pouco, se tirado. Embora no tolerado pelos romancistas romnticos, os clssicos o adotavam. No cinema o erotismo topou logo com uma barreira, a censura. A nica
expresso de amor carnal foi limitada ao beijo, no final, quando j caam os letreiros. Na dcada de 30, um filme europeu, xtase, onde aparecia uma atriz nua, distncia,
formou filas nas bilheterias do mundo todo. Foi o cinema italiano, aps a guerra, que comeou apelar ao erotismo, embora mascarado de realismo social. Os franceses
tentaram poematizar o erotismo. Mas foram os suecos, s vezes sob o pretexto de intelectualizao, que o levaram para a tela sem constrangimento.
No Brasil, erotismo e mau gosto, salvo excees, so quase indissolveis, quando no copiam modelos estrangeiros, xerocando emoes e comportamentos que nada tm a ver com os brasileiros. Condena-se o excesso, as grossuras,
mas o erotismo exagerado, mesmo se um dia passar, j ter se inserido com mais comedimen to lista de temperos que do sabor ao roteiro, pois a ingenuidade, a pureza e
os amores totalmente assexuados dos antigos filmes de Hollywood pertencem definitivamente ao passado.
O personagem o grande elo entre o autor e o pblico. Se bem concebido, por inteiro, pode salvar uma histria fraca ou at dispens-Ia, pois traz no bojo toda uma
biografia repleta de fatos. Shakespeare talvez criasse suas peas teatrais partindo do personagem: Hamlet, Otelo, Romeu e Julieta, Macbeth. Em nossa literatura fcil
enumerar os casos em que o personagem a histria ou seu prprio plot, j que o ncleo da ao: lnocncia, Macunama, Joo Miramar, Serafim Ponte Grande, Teresa Batista, Moleque Ricardo.
So histrias que giram em torno ou descrevem uma personalidade. Fixam as conseqncias de quem carrega certo tipo de carter, formao ou temperamento. O
destino de Madame Bovary no poderia ser muito diferente daquele que Flaubert descreveu. E Nan, de Zola, no viveu a vida ditada pela sua personalidade?
Tudo isso para ressaltar como importante para um roteirista trabalhar com personagens reais e verossmeis. Acontece porm que os escritores convivem anos com
seus personagens, enquanto os roteiristas no dispem de tanto tempo assim, ligados chamada indstria cultural, vida de produo como qualquer outra. O prazo para a
entrega dum trabalho quase sempre aflitivo, e a pres-
23.
IIII
sa a maior inimiga da perfeio, embora no sirva como desculpa para o pblico, a crtica e mesmo para a emissora de tev ou empresa cinematogrfica que
encomendou o trabalho.
Faa de conta que j criou o seu personagem principal. timo. Agora faa-o sentarsc c projete nele uma luz bem forte para o interrogatrio. S acredite nele se responder sem hesitaes.
1. Onde voc nasceu? Foi numa cidade pequena, grande ou no campo?
2. Voc natural da cidade onde a histria se desenvolve?
3. Veio para ficar ou est s de passagem?
4. A que raa pertence: latino, anglo-saxo, eslavo?
5. Qual sua profisso?
6. Gosta dela ou lhe foi imposta?
7. Qual seu grau de escolaridade?
8. Mesmo sem ter coneludo cursos escolares possui alguma cultura?
9. Tem religio? Qual? Professa-a?
10. Como seu temperamento? Calmo ou agitado?
11. D-se ou dava-se bem com os pais? Com toda a famlia? Fale dela.
12. Como foi sua infncia e juventude?
13. J viveu um grande amor? Marcou sua vida?
14. Tem algum ideal poltico?
15. O que pretende da vida: a curto, mdio e longo prazo? Solte a
lngua, isso importante.
16. Tem muitos amigos ou taciturno?
17. Possui cacoetes?
18. Costuma repetir certas palavras?
19. Gosta de vestir-se bem ou desleixado?
20. Do que mais gosta ou o que mais odeia?
21. Aceita um drinque? Ah, no bebe. E fuma?
22. Qual sua altura e peso?
23. Pratica esportes? Quais?
24. J viajou muito ou pretende?
25. Como que anda de dinheiro?
26. Agora faa uma confisso. Algo que no contaria nem a um padre. Comigo pode se abrir porque sou seu autor. Comece.
O espectador nem sempre precisa saber tudo sobre o personagem que criou, mas voc precisa, mesmo se ele declarasse:
Quem assistiu Dolce vita, de Fellini, deve lembrar daquele professor, homem equilibrado, conselheiro, marido e pai, integra do no lar, que sem explicao do
roteirista mata os filhos e suicida-se, quando numa recente cena anterior fizera verdadeira pregao sobre os prazeres da vida domstica. Um fato sem preparao nem
esclarecimento que mudaria a conduta do personagem principal, vivido por Marcelo Mastroiani.
Em matria de criao de personagens s os autores de superhomens nunca erram. Todos so belos, bons e fortes, sem nenhuma complexidade. O que identifica Flash
Gordon apenas a sorte de ter uma noiva como Dale Arden. Primarssimos, os super-ho mens marcam-se por ter um amigo fiel, uma companheira espetacular ou um inimigo
implacvel. O menos feliz o Marinheiro Popeye a quem deram Olvia Palito como esposa.
Para os romancistas do antigo romantismo a tarefa tambm era fcil: os bons dum lado e os maus de outro. Deus e o Diabo. E em ne nhum momento o bom deixava de
ser bondoso e o mau deixava de praticar maldades. Esse processo maniquesta no podia mesmo durar para sempre pois no assim que as pessoas se dividem no mundo.
O rdio inventou uma categoria engraada de personagem: o gal frvolo, que, sem ser um vilo, chegava a namorar com a mocinha, durante os qiproqus da novela,
mas no chegava a casar com ela, que voltava aos braos do gal. Era um tipo de papel to marcado naqueles idos que at nos contratos de certos atores se podia ler: gal
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Tipos e prottipos
O prottipo criado para demonstrar como o convencido, insatisfeito ou ingnuo agem em qualquer gnero de circunstncias. Como
se o autor fizesse do personagem um mostrurio completo de suas
qualidades ou defeitos. Como um avarento ou mentiroso, que s
avarento ou mentiroso e mais nada.
Evidentemente o prottipo uma simplificao ou caricatura s
justificvel em comdias ou quadros humorsticos, sketches de tev,
cujos traos exagerados provocam o riso, embora na dependncia da
qualidade do ator. No Brasil, o humor na tev feito de prottipos,
clichs na maioria oriundos do rdio, que continuam a surtir efeito.
Desde o advento da televiso, em 1950, raros foram os programas de
comdias, no divididos em quadros, que lograram resultado, ao
contrrio do que acontece nos Estados Unidos, onde seriados como Mary
Tiler Moore, de humor finssimo, permaneceram muitos anos em cartaz.
Aqui, humor que no movimenta os msculos da face, em exploses de riso, no humor.
o personagem voc?
24.
,I
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tor deve estar sempre atento para reconhec-I os porque s vezes cruza com
eles na rua, no elevador, no nibus. Apenas desconfio dos que dizem "minha
vida daria um romance". Para estes fico limita-se a uma seqncia de
desgraas.
No geral, os melhores personagens, como as melhores histrias, so
aqueles que vamos buscar no fundo do ba da memria, pois j superaram o
teste de durabilidade, da passagem do tempo. Todos os escritores recorrem a
ele.
Falando de experincia pessoal quase posso garantir que no inventei
nenhum personagem. Mesmo se fizesse fico cicntfica, no viriam do
espao. Todos que pus em circulao nos meus romances, contos e roteiros
tirei do aludido ba ou dum cotidiano mais recente. Mariano, o personagem
central de Memrias de um gigol, foi meu amigo de boemia. Certo
conhecido, que me contou uma espantosa histria de cime, vivida por ele,
saiu da mesa dum bar para as pginas dum conto, "O casaro amarelo", mais
tarde roteirizado e filmado entre outros contos meus. O passador de dinheiro
falso de A arca dos marechais foi algum que vi algumas vezes na infncia e
que se tornou assunto no bairro ao ser detido pela polcia. Norma Simone,
personagem principal de meu romance Caf na cama, a combinao de
duas atrizes que conheci na ocasio. E o roteirista de Esta noite ou nunca
tem muito de mim e do que vivi, como autor de qualquer coisa que o cinema
da rua do Triunfo me solicitasse. Em Dinheiro do cu, romance infantojuvenil, usei como personagens parentes e conhecidos da juventude,
deslocados para uma poca mais prxima. E como Hitchcock apareci em
diversas fices minhas como coadjuvante ou mesmo figurante.
Feito o personagem resta o problema de batiz-Io. Disse bem, o
problema. H nomes que no vestem bem certos personagens, fica faltando
ou sobrando pano. O recurso de batiz-Ias com nomes extravagantes, ou
raros, evidencia demasiadamente a inteno da originalidade. Costumo
rebatizar inmeras vezes os personagens durante a redao dum roteiro at
fixar-me no que se ajusta melhor. O ideal aquele que fcil de dizer, de
gravar na memria, sem ser muito comum. antigo o recurso de chamar de
Cndido um personagem cuja marca principal seja a candura, e de Inocncia
a moa inocente do roteiro, porm isso s se faz em relao a prottipos, e
mesmo assim em franco desuso. Apenas longinquamente o nome do
personagem deve lembrar ou alertar para qualidades, defeitos ou
caractersticas do personagem.
o roteiro:.
ou
O
v
el
h
o
o
b
e
d
e
c
e
a
p
s
br
e
v
e
h
e
si
ta
o.
A
m
o
a
d
u
m
p
a
s
so
para o interior da agncia.
HOMEM ALTO - No se mova da.
CHEFE DA AGNCIA - Temos pouco dinheiro aqui. HOMEM
ALTO - Eu sei.
A resposta intriga o velho e a moa, que se entreolham. Para apressar a
sada do assaltante, ele faz uma pergunta.
CHEFE DA AGNCIA - Quer que abra o cofre?
HOMEM ALTO - No.
heri
Os demais personagens
No faa dos demais personagens do seu roteiro meros antagonistas. Mesmo os secundrios ou coadjuvantes precisam ser desenhados e
recheados. E no apenas exteriormente. Tem que viver seus conflitos, possuir
marca. Quantas vezes um deles, de pequeno papel, que d credibilidade a
todo o roteiro. Oalton Trumbo, famoso roteirista do cinema norte-americano,
sabia valoriz-Ios por menor que fosse sua participao. O filme Viridiana,
roteirizado e dirigido por Lus Bui'iuel, urna obra-prima nesse particular.
Seus terrveis mendigos, embora inmeros, tm todos seu recheio e personalidade. Ficam na memria do espectador. So os personagens secundrios
que formam a viso de conjunto. So peas integrantes dum todo, impresso
que se perde quando so criados unicamente para contracenarern com o
personagem principal.
Personagens-mltiplos
H roteiros em
que a situao criada se sobrepe aos personagens: uma guerra, uma greve,
um naufrgio. Nesse caso o roteirista se
o anti-
27.
28.
o
ringue
da
Acade
mia
onde
no
fundo
Leo
vem
entran
do
meio
assust
ado e
inibido
.
A
o se
aproxi
mar
do
ringue
, Leo
v de
um
lado,
fazen
do
solitrios
exerci
cios
de
luta,
ningu
m
meno
s que
o
Tarz;
enqua
nto do
outro,
o
Super
Home
m
dorme
estira
do no
cho.
Mais
adiant
e,
Fanto
No esquea as rubricas
Nos dois trechos selecionados do roteiro de AIcione Araujo no h dilogo.
Limitamo-nos ao visual para exemplificar melhor. Mas um roteiro
composto de narrao, anotaes tcnicas e dilogos. Para orientao do
diretor e do elenco estes tambm precisam de anotaes - as rubricas.
Do mesmo roteiro de Alcione Araujo retiramos alguns exemplos:
JANDIRA - (Categrica) Neste hotel no vejo, no escuto, no falo.
30.
29.
li
ALEMO - (Em alemo, aos berros) Eu no chamei! No quero nada! Neste hotel
s tem ladres!
BELLBOY - (Em off) Voc tem namorada?
PASCOAL - (De boca cheia) - bom fazer coisa nova. A freguesia
t mudando'
IOLANDA - (Benzendo-se) Que Deus me perdoe!
DIOGO - (Quase num soluo) P, ningum liga pra mim?! Ningum
me d fora?!
RITA - Ele est apaixonadinho ... (Com malcia) - E no s ele, no ... NGELA
- (Excitadissima) - Mas t na hora de papai chegar ... LEO - (Misterioso e
detetivesco) - No sei.
PERCIVAL - (Ao telefone) Emperor Park Hotel. Yes .. yes.
GINO - Bom dia ... (Tom) - Pra que pressa? (Rindo) O banheiro 11ao
vai fugir.
RAFA - (Confirmado) E fui ao Acapulco tambm. (Tom) Desmentiram
tudo.
ou:
PAULO - Ameaadoramente, saia desta casa!
Eu
j
sa
bi
a.
Mas
no vamos,
com essas
noes
preliminare
s, invadir a
etapa do
dilogo,
que merece
captulo
parte.
31.
Passemos dum roteiro simples para outro, mais detalhado, com descrio
pormenorizada dum ambiente onde se movimentam inmeros personagens, como o
que se segue, selecionado da adaptao do romance juvenil, de minha autoria, O
mistrio do cinco estrelas, escrito por Alcione Araujo.
SEQ.01 - SALA DOS BELLBOYS (Mensageiros de hotel) - INT. DIA
Cinco bellboys, com seus uniformes brancos com debruns dourados, esto
descansando. A sala tem sof desgastado, algumas cadeiras que no combinam entre si,
duas pequenas mesas. Visivelmente o mobilirio um reaproveitamento de peas. Alguns
dos rapazes, na faixa dos 16 anos a 20 anos, tm o uniforme desabotoado. Um l uma
revista em quadrinhos, estirado no sof. Outro conta dinheiro, desamassando as cdulas.
Outro, diante dum grande espelho espreme espinhas e se contempla em vrias posies,
ao mesmo tempo
dade e a princpio a principal atrao. H autores que devem seu xito ao seu
repertrio de palavres sob o rtulo de rebeldia, liberalismo e oposio aos
preconceitos. Passada a novidade, observa-se que pela repetio acabam esvaziando a
carga dramtica, quando um nico, no momento certo e imprevisto, causaria impacto
maior.
Alm do mais o que hoje em dia escandaliza quem?
o dilogo e
suas modulaes
Foi Ernest Hemingway que a partir dos seus contos deu
novo ritmo e colorido tcnica do dilogo na literatura
moderna.
Sua novela A vida curta e feliz de Francis Macomber expressa-se to bem atravs
das falas, caminha to velozmente a ponto de tornar desnecessrias as descries,
resumidas ao mnimo. Dilogos que no apenas comentam mas conduzem, empurram
a ao.
32.
"1
como elemento essencial para o entendimento dos personagens e do enredo. Antes dele
os personagens s falavam o essencial: dilogos longos chegavam a ser atestado de
fragilidade do escritor, comprovavam sua incapacidade de narrar ou descrever.
Hemingway torpedeou esse velho conceito produzindo dilogos brilhantes, autenticas
e condutores de ao.
John Steinbeck deliberadamente fez romances que eram ao mesmo tempo peas
teatrais e roteiros cinematogrficos: Ratos e homens, Noite sem lua e O filho desejado.
Mas s no ltimo revelou essa inteno, em prefcio. Pelo menos o primeiro, o famoso
Ratos e homens, alcanou plenamente seu intento. No h uma linha do dilogo do livro
que falte ao filme A cadeia fatal, como se chamou em portugus Of mice and man. O
trabalho mais fcil de adaptao para rdio que fiz na vida foi Ratos e homens porque
apenas copiei os dilogos, em traduo de rico Verssimo, e acrescentei anotaes para
a tcnica e a contra-regra. A adaptao teatral do livro, que assisti no Teatro de Arena,
nada subtraiu nem acrescentou ao original. E a adaptao para a tev apenas inclua um
palavro com o que a direo da emissora no concordou.
Em O filho desejado, no prefcio, Steinbeck comentou esse processo: "Apesar
das dificuldades existentes, a pea-romance altamente gratificante, de vez que, alm
de uma oportunidade mais ampla de ser lida, proporciona tambm a possibilidade de
ser levada cena, sem as adaptaes usuais. Acho, enfim, que se trata duma forma
legtima e que pode ser bastante explorada" .
A no ser num caso como Ratos e homens, em que o processo funcionou
perfeitamente, e que talvez ocasionalmente resultou numa pea-cine-tev-rdioromance, no julgo aconselhvel tentativas idnticas porque limitam em demasia a
criatividade alm do aspeeto comercial excessivo. Alis, foi essa a pecha que
aplicaram em Steinbeck nos seus ltimos anos de vida.
Outro excelente criador de dilogos, considerado por muitos tambm um
renovador, foi o romancista norte-americano, do gnero policial, Dashiell Hammett,
que se esmerou em falas secas, cnicas, contundentes e invariavelmente curtas. Sua
dialogao no deu trabalho aos roteiristas que adaptaram seus romances para a tela.
Dilogo:
Se quiser testar a qualidade dos dilogos dum especial ou programa de tev, no olhe para
a tela. Apenas oua. Sem a imagem qualidades e defeitos crescem, saltam. Descobre-se,
por exemplo, que certos autores usam o dilogo como simples muletas da ao. Parece
escreverem histrias em quadrinhos. Tudo picadinho, superficial, desestruturado.
Roteiros que sofrem de infantilismo verbal. Brevidade no implica obrigatoriamente em
superficialidade. O breve tambm pode ser bvio.
a) prefervel uma ao muda do que complementada com dilogos inteis.
Imagens tambm falam.
33.
34.
A imagem:
os planos, cortes
eflashback
Diziam muito com poucas palavras. Mais que isso: o estilo de Hammett
foi adotado pelo cinema, no incio dos anos 30, que encontrou o jeito, a
medida e a economia de palavras que convinha aos personagens da tela.
Mais tarde Hammett escreveu diretamente para o cinema, mas sua
maneira cinematogrfica, quanto dialogao, j era uma lio
aprendida. Ainda hoje a maioria dos filmes policiais norte-americanos
traz nos dilogos a marca de Dashiell, feita de cinismo, brevidade e uma
parcela dc humor.
Vcjam que at nessa questo, a linguagem dos roteiros, a literatura
forneceu suas dicas.
Dilogos adicionais
35.
se acrscimos. Ou ento o diretor resolve substituir dilogos de uma ou
maiS cenas.
J fiz um roteiro que, ao v-Io na tela, no o reconheci. Os
dilogos adicionais substituram totalmente os meus. E pior, os crditos
diziam: dilogos adicionais de Marcos Rey.
e da Telerj.
O resultado era invariavelmente mau porque toda a tenso duma cena
saa pelo fio. Hoje usa-se o split-screen, diviso da tela em duas partes, nas
conversaes telefnicas mais longas ou quando importante fixar as
reaes dos personagens.
Mesmo assim aconselha-se a racionar o uso, embora uma ligao
telefnica que traga uma notcia inesperada - sua me morreu _ possa
alcanar o mesmo impacto dramtico da que transmitida de corpo presente.
Nos enredos policiais o telefone geralmente elemento de suspense. H filmes em que ele o plot, o ncleo dramtico, como em A vida
por um fio, quase um filme de terror, em que uma mulher entrevada na
cama, milionria, recebe uma ameaa de morte
pelo telefone.
As minissries tm 4, 5, 10, 12 ou 20 captulos de 45 ou 50 mi nutos, segundo a carga de comerciais. A tendncia atual de diminuir o
nmero de captulos das minissries para facilitar a comercializao no
exterior.
Uma telenovela tem de 150 a 180 captulos com 30 minutos de
ao, sem comerciais, abertura e encerramento.
Pergunte a quem contrat-Io quantos minutos ter o filme ou
programa de tev para calcular se seu argumento cabe nele. Quantas
pginas ou laudas vai dar?
O clculo do nmero de pginas sempre torturante porque
algumas resultam em 30 segundos de ao e outras num minuto ou dois.
Depende do espao de sua mquina. Do ritmo da ao. Da quantidade de
descrio ou de dilogos.
Quando o roteiro ultrapassar o tempo, que na tev implacvel, a
edio resolve, cortando as demasias. mais grave quando o roteiro
estiver curto, minguado, pois o diretor ter de espichar as cenas, o que
mau. Os autores de telenovelas quase no sofrem esse problema: a
extenso do trabalho e o nmero de vezes que freqentemente reescrevem
os primeiros captulos facilitam o acerto correto entre pginas e tempo.
A informao do nmero da cena e da tomada (tambm do captulo quando se trata de telenovela) vo para um pequeno quadro-negro - claquete - que filmado ou
teipado possibilita, em nmeros, a organizao da montagem.
Travelling
Chama-se assim quando a cmera acompanha o personagem, o carro, o cavalo, o avio na mesma velocidade em que se movi mentam. o plano da ao, o que rompe
a monotonia. Os enlatados norte-americanos, que s tm ao e mais nada, vivem dos travellings.
A cmera a mo que conduz o espectador para o interior do roteiro. Dependendo da escolha de planos, o roteiro fluir normalmente ou
no.
Trar alguma novidade narrativa ou no. Mas trabalho quase exclusivo do diretor, onde demonstra sua criatividade ou impe sua marca pessoal. O autor s determina o
plano no roteiro quando necessrio ressaltar algum detalhe importante.
Alguns planos mais usados:
O mais usado. Quando a cmera foca o personagem da cintura para cima. Tambm chamado de Plano Americano, que na verdade apanha o ator do joelho para cima.
Panormica
Close-up ou simplesmente close
Chama-se assim quando a cmera movimenta-se dum lado para outro, ao contrrio do plano geral, fixo. Ela passeia, investiga, descreve o local da ao.
indispensvel nas cenas que envolvem paisagens e acidentes geogrficos.
o detalhe dominando a imagem. Um rosto ou apenas um nariz ocupando toda a tela um close. Close de orelha. Seio em close. Pavio de dinamite sempre d close.
O close dum beijo. O abuso do close torna o filme montono. A tev usa-o excessivamente para mostrar a beleza de atrizes. Ou para ocultar a pobreza do cenrio.
Ponto de vista
Usado para mostrar como o personagem, principal ou no, v e movimenta-se dentro do cenrio. Comum ente os roteiros infor mam: do ponto de vista de fulano ou
sicrano. um plano que funde personagem e pblico.
Plano geral (Long-shot)
o que inclui o cenrio e os personagens envolvidos na ao.
Quando se pretende informar onde a cena acontece, usa-se o plano geral. Primeiro uma agncia de correio vista por fora, depois uma cena j no interior.
O plano geral informa logo se dia ou noite e onde a cena vai se desenvolver: praia, bairro perifrico, praa esportiva, conjunto residencial, navio.
Num baile usa-se muito o plano geral. Quando o mocinho e a mocinha danam, no. O plano geral informa onde, enquanto os outros planos informam por qu.
Exemplificando
36.
Close: A cmera pega em primeiro plano uma cobra. Travelling: Os meninos fogem acompanhados pela cmera. Plano geral: Viso total duma hospedaria onde os
meninos
chegam.
quando a passagem duma cena para outra se faz como se usasse uma tesoura, diretamente e sem antecipao. o recurso mais adequado para dar ritmo ao roteiro.
Usa-se tambm o corte seco em meio a uma cena para dar idia de passagem de tempo.
Escurecimento
H roteiristas e diretores que preferem o escurecimento (fade in) para mudar de cena, sendo que a seguinte comea com a ilumi nao da imagem (fade out). um
recurso desaconselhvel para filmes em que a ao e o ritmo so essenciais.
Fuso
a mistura de duas imagens, a nova sobrepondo-se velha.
mais usado na tev ou no cinema para iniciar umflashback. A imposio duma imagem-lembrana sobre o presente.
Dissolve
As cenas podem ser cortadas, escurecidas ou dissolvidas. Dissolver imagens um processo muito usado na direo de filmes romnticos ou poticos ou para
simular um desmaio. Sua repetio,
cansativa, desaconselhvel.
Freeze
A tev vem abusando desse recurso: congelamento de imagem, seguido dum corte seco. Os personagens e tudo ao seu redor imobi lizam-se por instantes. O
processo vem se limitando mais ao the end.
Ou
Uma cena pode empurrar a outra at sua focalizao total.
Outro recurso do gnero o rodamoinho em que o ltimo fotograma duma cena gira e desaparece. Ambos, mecnicos demais, cansam depressa pela repetio.
37.
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1
o roteirista e quem
I1
II
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paga a conta
38.
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ve e
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segun
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ncias
ou
impro
visa
sem
consu
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roteiri
sta
por
perso
nalis
39.
9
Adaptao:
a quase impossibilidade do
aplauso unnime
40.
41.
43.
42.
em face de problemas mais atuais. Tudo isso sempre a partir do que havia na
obra de Lobato, dos seus story-lines, extrados s vezes de pequenos
captulos ou pargrafos.
Era um trabalho divertido e ao mesmo tempo estafante, principalmente quando o melhor da obra j fora adaptado. Alm da experincia
profissional que enriquecia os membros da equipe, a longa maratona serviu
tambm para conhecermos o perfil do entusistico pblico infanto-juvenil e
dos detratadores do programa, sempre mascarados em defensores da
memria de Lobato, que diziam ultrajada pela adaptao. Logo s primeiras
crticas ficou evidente que esses puristas, na quase totalidade, conheciam
apenas alguns livros do Sitio do Picapau Amarelo, os mais conhecidos, da
julgarem inveno nossa o que adaptvamos dos demais.
Quando Wilson Rocha fez um episdio intitulado Reinaes atmicas, a crtica caiu de pau afirmando que Lobato jamais escrevera nada
com esse ttulo, sem ao menos se dar ao trabalho de correr os olhos sobre sua
obra. Morto em 1948, trs anos aps o final da Segunda Guerra Mundial,
Lobato inserira num dos seus livros um pequeno conto, assim mesmo
denominado, ele que costumava atualiz-los no relanamento de novas
edies.
No caso das Reinaes atmicas, mais uma vez, Lobato revelouse
pioneiro, alertando seu pblico para o perigo da nova arma blica, mas seus
fanticos admiradores, que ficaram na leitura de A menina do narizinho
arrebitado, seu primeiro livro, atriburam a idia ao desvirtuamento dos
adaptadores. No geral existe um juzo preconcebido contra adaptaes.
Enquanto durou, entre aplausos excessivos e crticas azedas, o Sitio
do Picapau Amarelo constituiu para a equipe uma experincia exaustiva no
sentido de se extrair o mximo dum texto. Foi uma escola e uma tortura, esta
agravada pela vigilncia dos que consideravam sagradas e intocveis as
pginas de Lobato. Criticaram-nos at pelo fato de introduzirmos um
aparelho de televiso na sala de dona Benta, quando na obra impressa,
datada de 1930, o homem up-to-date que Lobato era j colocara um rdio,
aparelho rarssimo, mesmo nas capitais, nessa poca. E fizera mais, criara
uma reprter radiofnica feminina, a personagem Clo, figura jornalstica
que s 30 anos aps apareceria em nosso cenrio profissional. Mas Clo
passou para a crtica como absurda criao nossa.
Quase perplexos constatamos que a palavra adaptao no consta do
vocabulrio de muita gente supostamente possuidora de baga-
44.
45.
10
Entrevista (ou mero papo): o
aprendiz de roteirista faz
perguntas ao veterano
46.
47.
48.
49.
50.
vo. Muitas vezes voc ainda trabalha, mentalmente, o que est na gaveta.
Um dia poder descobrir onde se localizam seus defeitos e reescrev-Io.
Quanto melhor a idia, mais difcil a execuo.
APRENDIZ - Com voc tem acontecido isso?
VETERANO - No com roteiros, mas com contos e romances. Tenho um
conto, "Traje de Rigor" , que ficou anos na gaveta. Quando tive a idia
no estava ainda capacitado para escrev-Io. Mas no foi o nico caso.
Isso acontece maioria dos escritores.
APRENDIZ - Mas se se trata dum roteiro encomendado ... VETERANO A ter de entreg-Io dentro do prazo mesmo se no estiver satisfeito com
ele. Pode ser que o diretor descubra os defeitos do roteiro. O cansao s
vezes impede o roteirista de ver as coisas claramente. O pior quando ele s
vai perceber os pontos fracos, as deficincias, quando assistir ao filme.
APRENDIZ - A no h remdio.
51.
53.
52.
II1
se sem "As time goes by" Casablanca ainda seria to lembrado. Duvido.
A msica melhor conduto de nostalgia que as imagens. Nada melhor
para lembrar uma poca. A nossa chanchada foi o que foi devido grande
parte msica. J o pom no soube explorar trilhas sonoras e talvez nem
o Cinema Novo. Nesse particular as novelas lavraram um tento, graas,
claro, sua extenso. Seis meses tempo de sobra para o pblico fixar-se
numa trilha sonora. Confesso que acompanhei diversas s para ouvir
certas msicas ainda no lanadas em gravaes. A trilha sonora to
importante que, em quase todo captulo de novela, h um momento em
que a ao cessa, entra em vazio, para destaque dum nmero musical que
vai capitanear seu long-play. Um merchandising no desagradvel como
os ostensivos da propaganda de eletrodomsticos, margarinas e
detergentes.
APRENDIZ - H roteiro para clips?
VETERANO - Nem sempre. O clip trabalho de diretor. Alis, no geral,
detesto-os porque impem um visual que o espectador prefere imaginar.
A msica como pintura abstrata, que para cada um tem sentido ou
expresso particular. Provoca lembranas ntimas e pessoais cujas
imagens no coincidem com aquelas que o diretor projeta, usando dos
recursos que tem mo. O clip invade o mundo particular do ouvinteespectador numa tentativa de colocar seu diretor acima do compositor. A
gente s pode apreciar um clip se for indiferente ao nmero encenado.
Ele parece destinado a comprovar que a msica atual no se agenta
sozinha, precisa de apoios exteriores.
APRENDIZ - E os comerciais?
VETERANO - sem dvida o que h de melhor na tev, pois so
produzidos sem pressa nem economia, obedecendo a uma meta
especfica: a publicidade. A limitao de tempo, 30 ou 40 segundos,
restringe o filme publicitrio ao essencial, o que j quase uma garantia
de qualidade. Mas no so escritos por redatores estranhos ao meio
publicitrio, e sim por pessoas que conhecem e acompanham os
problemas de marketing dos clientes de suas
agncias.
APRENDIZ - Acha ento que redatores de comerciais dariam bons
roteiristas de cinema?
VETERANO ~ Alguns diretores bem-sucedidos em comerciais dedicaramse mais tarde ao cinema. Logo descobriram que so es-
55.
54.
VETER
ANO Seu caso
o de ir
em
frente.
Voc tem uma histria que supe boa, j submetida apreciao de diversas
pessoas. Trata-se agora dum problema de prancheta, como dizem os publicitrios quando tudo foi discutido e s resta verificar como a idia ficar
em termos de ilustrao. A discusso terminou, passemos realizao.
Chega de abstraes. Ponha o papel na mquina: Seqncia 01, local, dia ou
noite, externa ou interna, e:
Cuidado com cenas vazias, todas tm de dizer alguma coisa. Trate de
definir logo o personagem, a no ser que haja a inteno de envolv-lo em mistrio.
Evite cenas longas, cansativas.
Sempre mostre, numa geral, onde est acontecendo a cena.
Se for no mercado, uma viso geral do mercado.
Se seu personagem um operrio, faa-o falar como um operrio.
Corte as palavras desnecessrias.
No explique excessivamente o que est acontecendo. O bvio esvazia
a emoo.
No use palavras nas cenas em que a cmera pode contar tudo
claramente. Ela o narrado r principal.
Se uma cena de ao vai criar proDIemas, faa a cmera focalizar o
aps. Exemplo: algum entra em casa e encontra os mveis numa
ladre
s
revolv
endo
tudo
procur
a de
valore
s.
uma
forma
de se
ganhar
tempo
e criar
surpre
sas. O
apsvioln
cia, a
conse
qnci
a
duma
ao,
pode
ser
mais
choca
nte ou
impact
uoso
que a
prpri
a
ao.
N
o
inclua
no
roteir
o
perso
nagen
s que
no
some
77
56.
11
57.
58.
da por falas longas ("bifes") e artificiais, praga lingstica que assolou por
trs dcadas a inculta Amrica Latina.
A bem da verdade, no entanto, coexistiam com os noveleiros alguns
mal-sucedidos inovadores, que mexiam na forma e no contedo da
radionovela, optando por dilogos mais breves e cotidianos, inspirados pelo
cinema, mas sem resultados positivos porque o povo j se habituara ao velho
xarope; e as agncias de publicidade, vigiando o interesse dos
patrocinadores, no encorajavam a mudana de rumos da vitoriosa pera de
sabo (soap opera).
Como se v, mesmo na pr-histria da profisso de roteirista j
existiam os que apenas repetiam as frmulas de sucesso, jogando na certa, e
aqueles que se aventuravam a nadar contra a correnteza. Alguns -destes,
marginalizados e tidos pejorativamente como intelectuais, foram, mais tarde,
os que melhor se adaptaram s exigncias do novo veculo, a televiso.
o telerrdio: a imagem
como simples decorao
No
entanto,
limitae
s tambm
criam
estilo. O
gnio
desse perodo
experime
ntal da
tcv foi o
norteamerican
o Paddy
Chayeves
ky, que,
acomoda
do
na
estreiteza
do
veculo,
passou a
escrever
teleplays
de
movimen
tao
reduzida,
cuja
caracters
tica
fundame
ntal era a
abordage
m
de
temas
domstic
os,
miniatura
s
dramtic
as sem
complicaes
, como o
o teipe muda tudo Nenhuma novela lanada antes do teipe teve a repercusso de um programa como O
drado.
Cmer
as
fixas,
cenan
os
chapa
dos e
de
interpr
etao
s a
dos
candid
atos
quand
o
repres
entava
m no
lembra
r
as
respos
tas, ou
do
aprese
ntador,
ao
fingir
torcer
por
eles.
Eram
roteiro
s ou
script
s
invisv
eis,
gnero
talvez
no
menci
onado
em
livros
especi
alidos.
59.
Mas o teipe mudou tudo, talvez a televiso tenha comeado a partir
dele. O que existira antes fora a lanterna mgica domstica. E seu grande
prodgio foi trazer de volta a novela, modalidade que se supunha morta e
enterrada. Aqui as primeiras eram argentinas e cubanas, algumas adaptadas
do rdio, como O direito de nascer, dramalho de repercusso continental, e
Redeno, esta brasileira, que permaneceu dois anos no ar, recorde
imbatvel de permanncia.
Parecia que as telenovelas, devido a seu incio radiofnico,
permaneceriam com temas e linguagem folhetinescos, o que felizmente no
aconteceu. Logo se modernizariam. Deveu-se essa guinada ao fato de se
tornarem caras demais para um nico patrocinador, e patrocinadas por vrios
escaparam ao controle de empresas multinacionais ou de suas agncias de
publicidade, que no admitiam novas idias e novos rumos para as
telenovelas. Para essas firmas estrangeiras, h decnios patrocinando soap
operas, o pblico latino-americano era um s e estava fadado a gostar
eternamente das mesmas coisas.
Eram tempos em que um Mister qualquer, com as pernas sobre a
escrivaninha, falando maIo portugus, examinava as sinopses que as
emissoras lhe enviavam, ou o prprio autor, e sem nenhuma preocupao
com qualidade ou renovao, escolhia entre elas sempre a mais apelativa, a
que tivesse mais concesses ao mau gosto, com receio de que, modernizadas,
pusessem em risco a audincia e vendessem menos produtos. A preferncia, a
ltima palavra, recaa comumente em favor das novelas escritas em
castelhano, as quais alm de proporcionarem uma viagem de turismo
comercial eram adquiridas - segundo a expresso de um desses senhores que
conheci - a preo de banana.
Libertando-se desse controle colonizador, oriundo da era do rdio, e
que certamente determinou e manteve a m qualidade das radionovelas, to
deletrio como a censura que viria depois, a telenovela pde encontrar
caminho prprio, modernizar-se, e falar uma linguagem atual e brasileira.
No rdio, os patrocinadores estrangeiros no admitiam que se usasse
nossa linguagem. O que era bom para a Amrica Latina
I
era bom para o Brasil, e estava falado. Mudar podia no ser benfico s
vendas. Rendo aqui, pois, homenagem a alguns roteiristas daquele perodo,
como Oswaldo Moles, Tlio de Lemos, Walter George Durst, Mrio Lago e
alguns outros, que nunca aceitaram o receiturio imposto de fora para
dentro, procura duma expresso criativa mais livre e mais prxima de
nossa nacionalidade.
E depois? Depois do teipe veio a cor. Se o teipe acelerou o ritmo das telenovelas e programas em geral de tev, a cor
veio valorizar cenrios, guarda-roupa, adereos e maquiagem, simplificados
no preto e branco. Um alterou a dinmica, a outra atuou no visual.
Da a quase-concluso de que na tev quem comanda a tcnica. Um
novo invento, como televiso em tela grande, para fixar na parede, j em
fase experimental, pode gerar programas diferentes e acabar com outros,
hoje produzidos. Talvez a novela, como se faz agora, no se enquadre na tela
panormica, empobrea, surgindo produtores independentes, em maior
nmero, dedicados produo de filmes. Pode at haver um ponto final para
os roteiros de tev, voltando a poca do teleteatro, j que o grande pblico
desconhece o que o teatro fez em mais de 2 000 anos de existncia.
Toda a produo do rdio, milhes de toneladas, foi para o lixo. A de
tev, nos moldes atuais, pode ter o mesmo destino. Por outro lado, as
transmisses a cabo, que ainda no chegaram ao Brasil, especializadas e
limitadas a audincias menores, exigiro mais roteiristas quem sabe para
satisfazer a uma parcela da populao mais intelectualizada. A qualidade no
lugar da quantidade, pondo fim guerra que ainda existe na televiso entre
escritores e escrevinhadores, decidida sempre a favor destes, porque em
maior nmero e mais em sintonia com a mdia intelectual do pas.
60.
61.
12
Trechos contnuos
de um roteiro para televiso
Uma auto-adaptao O roteiro escolhido para se submeter
ao bisturi no modelar nem envolve muitas complicaes exemplificadoras. Infelizmente no disponho de
arquivo de meus roteiros cinematogrficos e teleplays, uma pirmide de
papel, do tamanho das egpcias, embora sem sua sedutora antiguidade. No
cinema e na tev at o que se faz de mais moderno geralmente envelhece na
virada do ano. Escrever para milhes tem um nus: o esquecimento de
milhes.
houvesse tempo, pois O homem que salvou Van Gogh do suicdio, como tudo que escrevi para o veculo, no me satisfez inteiramente, apesar
de sua excelente realizao. Ficou a viciosa impresso que tinha algo de
mais ou de menos.
Idia
mas que j nada tinha do conto original, alm da idia. A sinopse como
qualquer outra tratava de dar corpo idia. Chamei o personagem de Jlio,
engenheiro-arquiteto associado a um antigo amigo, Dulio, rapaz sensato,
equilibrado. Dei a Jlio uma namorada pintora, Vera, para lig-I o ao mundo
das artes plsticas, e um rival perigoso, Rogrio, marchand e dono dum
salo de exposies. Para dificultar as experincias cientficas de Jlio, feitas
no quintal de sua casa, secretamente, inventei uma governanta idosa, Nan,
que tinha com ele intimidades de titia, incumbida do departamento
humorstico. Com estes personagens, e outros, acidentais, dava para
apresentar uma sinopse bem estruturada. Pelo telefone, Ferreira Guiar me
pediu que comeasse a escrever imediatamente.
1? CAPTULO
SEQ. 01 - UMA CASA MODESTA DE BAIRRO - EXT. NOITE
A cmera aproxima-se lentamente at enquadrar uma janela onde h luz acesa.
SEQ.
02 QUAR
TOESCRI
TRIO
DE
JLIO
- INT.
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63.
NAN - (V a cadeira cada) Tropeou na cadeira, seu Jlio? JLIO No, dei um chute nela.
NAN - Passa das trs, no vai dormir?
JLIO - Traga um caf. Vou trabalhar at amanhecer.
NAN - Mas no disse que estava desempregado, sem servio? JLIO Claro que estou. O caf.
No dia seguinte, Jlio recebe a visita de seu scio e amigo Dulio, que lhe traz
boa notcia: uma empresa queria os dois para a construo dum prdio. Jlio no se
interessa: ele que trabalhasse sozinho. Dulio v os papis rabiscados sobre a
escrivaninha e supe estar sendo trado, profissionalmente. Mas Jlio explica que
todos aqueles clculos no passavam dum ... entretenimento. Era um invento. Dulio,
aborrecido, que trouxera uma boa notcia, despede-se com outra, desagradvel.
DuiLlO - Tem um cara tentando conquistar sua linda pintora. Um tal Rogrio,
dono duma galeria. Endinheirado, esperto e bom de papo. Se continuar
entretendo-se, babau ...
Na cena n~ 05, Vera est em seu ateli, recebendo um telefonema do f rico.
Na parede, o famoso auto-retrato de Van Gogh. Jlio chega mostrando no rosto o
cansao de quem no tem dormido. Ela, ciente de que ele recusara aceitar a
oportunidade que Duilio lhe oferecera, quer saber o motivo. Afinal casariam em
setembro. Jlio responde sem explicar nada.
Vera aproxima-se do retrato de Van Gogh.
VERA - No quero levar a vida que ele levou. Sabia que dificilmente venao uma
tela?
JLIO - Quem o cara?
VERA - Vincent Van Gogh. uma reproduo muito manjada.
NAN - O senhor disse a seu Dulio que vai viajar ... JLIO
- Vou. Para a Frana.
NAN - To longe assim?
JLIO - No se preocupe, pretendo voltar no mesmo dia. NAN (Sem entende!) Vai Frana e volta no mesmo dia?
JLIO - (Com naturalidade) No vou fazer turismo, vou a negcios. NAN Os avies de hoje so to rpidos assim?
JLIO - No vou de avio. Tenho medo.
Jlio volta para o interior da casa.
Vera e Duilio conversam e ele a aconselha fazer uma visita ao ex-noivo, que,
talvez, tendo enlouquecido, necessite de assistncia. Vera vai visit-Io, chegando no
momento em que carregadores trazem uma cabine metlica.
VERA - Parece uma cabine telefnica.
JLIO - Mas no . uma mquina. VERA Mquina de fazer o qu?
JLIO - Nem todas as mquinas fazem alguma coisa, sabia?
Vera deixa a casa de Jlio sem nada ter descoberto, apesar de ter conversado
tambm com Nan, que lhe fala da viagem do patro Frana. Numa boate, danando
com Rogrio, atual namorado, fala o tempo todo sobre o enigmtico Jlio. E sobre a
cabine. Para que serviria? Mas esta a pergunta mais persistente:
VERA - Ainda se eu conseguisse descobrir o que Van Gogh tem a ver com
isso ...
SEQ. 25 - COZINHA DA CASA DE JLIO - INT. DIA
Jlio entra na cozinha. Nan trabalha na pia. Ele procura, procura e num
armrio encontra uma garrafa de vinho. Pega-a, sob o olhar desconfiado de Nan, e
volta ao quintal.
SEQ. 26 - QUINTAL DA CASA DE JLIO - INT. DIA
Jlio chega ao quintal com a garrafa. Abre a porta da cabine. Pega algo
parecido com uma prateleira e ajusta-a no interior da mquina, onde vai co locar a
garrafa.
JLIO - (L o rtulo) Safra 1979. Pelotas.
Coloca a garrafa na prateleira. Fixa-a no painel. Vira algumas roldanas. JLIO Regresso de seis anos. Latitude sul.
Hesita antes de apertar o boto do disparo. Aperta. Um zunido prolongado. A
mquina desaparece num flash de luz. Silncio total. Mas logo a cabine reaparece com
outro zunido. A cabea de Nan desponta porta do quintal.
NAN - Que zunido foi esse?
Jlio abre a porta da cabine. Sorriso de satisfao. Cmera foca a prateleira
mvel. No lugar da garrafa est um cacho de uva. Come uma delas. Nan, j no quintal:
NAN - Uvas?
JLIO - Uvas.
64.
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2 CAPTULO
SEQ.01 - QUINTAL DA CASA DE JLIO - INT. DIA Jlio e
Nan comem as uvas. Nan examina a mquina. NAN - Isso
uma geladeira?
JLIO - Isto no uma geladeira.
NAN - Onde est a garrafa de vinho que o senhor pegou? JLIO Que garrafa de vinho?
NAN - Mas se o senhor no tem sado de casa como comprou as uvas? JLIO
- Vou sair. Nan.
NAN - Depois de 20 dias sem tomar sol. JLIO
- Tem um saco de estopa?
NAN - Pra qu?
JLIO - Perguntei se tem.
NAN - Tenho.
Quando Jlio sai, Nan recebe um telefonema de Vera. Conta o episdio das
uvas e outros estranhos procedimentos do patro. Jlio volta com o saco de estopa que
parece conter alguma coisa. Pede um pouco de leite e um pires. No quintal, solta um
gato, espiado por Nan. Enfia o gato na cabine. Aperta o boto, o flash, o zunido, o
desaparecimento da cabine e seu retorno.
SEQ. 08 - COZINHA DE CASA DE JLIO - INT. DIA Nan
trabalha. Entra Jlio e pega o litro de leite. Retoma. Nan
sorrateiramente vai atrs dele.
SEQ. 09 - QUINTAL DA CASA DE JLIO - INT. DIA
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Jlio pe leite no pires. Uma ninhada de gatinhos se serve. Nan espia pela
porta da cozinha. Ao ver a ninhada, no lugar do gato, espantase. No en tende mais
nada.
Na cena nO 12 Nan corre ao telefone e conta tudo para Vera. Fala da ninhada
de gatinhos. Mas eles j haviam retomado mquina do tempo e o gato, trazido por
Jlio, reaparece na sala. Ela larga o telefone.
JLIO - No gosta de gatos, Nan?
NAN - Mas no era uma ninhada?
JLIO - O que eu faria com uma ninhada? NAN
- E o que vai fazer com ele?
JLIO - Pode dar um sumio no bichano. No gosto desse bicho.
Duli
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visita
65.
JLIO - Ento v para seu quarto e s saia quando eu mandar. NAN Por qu?
JLIO - Aquele homem, o Luiz, est passando mal. Sabe, bbado diz muitos
palavres ...
NAN - Vou fazer um caf amargo pra ele.
Toque de telefone. Nan atende, enquanto Jlio volta ao quintal, preocupado, espera do regresso da mquina do tmpo. No quintal, Nan chama-o.
Vera ao telefone.
JLIO - Diga que no estou.
NAN - Eu no sei mentir.
JLIO - Ento eu digo pessoalmente.
Jlio vai atender ao telefone e diz:
JLIO - Vera, eu no estou em casa.
JLIO - Digo.
LUIZ - Mulheres?
JLIO - Em trs dimenses.
LUIZ - Posso entrar nesse troo?
JLIO - Pode, mas antes tenho de fazer uns ajustes.
Luiz pega a garrafa e toma mais um gole pelo gargalo enquanto Jlio trabalha
no painel.
JLIO - (Para si mesmo) Dia 21. Ms: abril. Ano: 1872. Latitude e longi
tude: a mesma. Tudo certo.
Luiz aproxima-se:
LUIZ - Posso levar a garrafa?
JLIO - No h nenhuma proibio quanto bagagem. Entre, ilustre
passageiro.
Luiz entra na cabine com o litro. Jlio fecha a porta.
JLIO - Tudo bem?
LUIZ - Por enquanto, um tanto montono.
Jlio aperta o boto central. Luzes. Zunidos. A cabine desaparece. Algum pe a cara na porta, Nan.
NAN - Onde foi aquela coisa?
JLIO - Que coisa?
NAN - A caixona que estava aqui.
JLIO - Vieram busc-Ia. Quando foi ao metr. NAN
- No fui ao metr, fiquei aqui.
JLIO - No foi mas tem de ir.
Jlio vai empurrando Nan para o interior da casa
SEQ.21 - QUARTO-ESCRITRIO DE JLIO - INT. DIA Nan
aparece, empurrada por Jlio.
NAN - Eu me recuso a ir ao metr.
JLIO - Por que est chorando? Machucou-se na viagem? LUIZ (Abraado a ele) Pobre homem ...
JLIO - O que voc viu? V falando.
LUIZ - A praa. Eu o vi ser enforcado.
JLIO - Quem?
LUIZ - Joaquim Jos da Silva Xavier. Sabe, nem lembrava que se chamava
assim.
JLIO - (Interessado) Voc saiu da cabine?
LUIZ - Vi tudo pela janela e ouvi o que diziam. (Ainda chorando) Foi
horrvel. .. Acho que nunca mais usarei gravata.
Chega Nan com o caf e v a cabine.
NAN - (Surpresa) A cabine! Tinha desaparecido! JLIO D o caf ao nosso vizinho.
Luiz pega a xcara e fala com Nan:
LUIZ - Foi de cortar o corao. Pobre Tiradentes. NAN
- Pobre quem?
JLIO - Tiradentes. Est surda? Leve-o para casa. Luiz
vai saindo com Nan.
LUIZ - Ele estava to plido com aquela barba ... Foi subindo os degraus do
cadafalso. Um a um ... Depois lhe puseram a corda no pescoo ... Os
tambores.
Luiz e Nan entram na cozinha.
JLIO - (Vitorioso) A confirmao! A mquina funciona! Luiz foi e voltou. Eu
tambm voltarei. S que rico ...
66.
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68.
69.
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Pega uma toalha que cobre um dos quadros e joga-a sobre Vera, co brindolhe a cabea.
JLIO - Chazan!
Quando Vera retira a toalha da cabea, no v mais Jlio, que saiu do ateli.
Voltando sua casa, Jlio recebe uma visita entusiasmadora. O do no da loja
de numismtica trouxera uma sacola cheia de francos antigos. Uma verdadeira fortuna
nos idos de 1890. E no mesmo dia o metalrgico traz o bagageiro, que prende
cabine, como o de um automvel. Mais uma encomenda: o traje francs que chega do
costurei ro. Mas ele teria coragem de entrar na cabine?
SEQ. 13 - QUINTAL DA CASA DE JLIO - INT, DIA
Jlio observa a cabine. Preocupado. Nan aparece.
NAN - Patro, me deixe entrar a? Luiz, o bebum, disse que gostoso. JLIO
- Ele disse isso?
NAN - Disse. (Tom) Sempre quis entrar num desses caixes de mgicos.
JLIO - Quer entrar mesmo? No tem medo?
NAN - Medo de qu? Mas gostaria que bulisse nesses botes. JLIO Que idade voc tem?
NAN - 60. Por que quer saber?
JLIO - O mgico sempre precisa de informaes. NAN Posso?
Jlio permite. Ela entra. Ele comea a girar as roldanas.
SEQ. 14 - RUA DA CASA DE JLIO - EXT. DIA
Um carro, dirigido por Dulio, aproxima-se.
SEQ. 15 - QUINTAL DA CASA DE JLIO - INT. DIA
Jlio, aflito. A cabine desapareceu.
JLIO - (Chama) Nan! Volte! Volte! Eu no devia ter permitido. Nan! Por fim a
cabine reaparece. Jlio acerca-se dela. No v nada pelo visoro Abre a porta. Imediatamente sai do interior dela uma menina de uns dez anos.
Nan, h meio sculo. Olha para Jlio espantada.
JLIO - (Tambm pouco vontade) Como vai, garota? Como seu
nome?
NAN - Mariana.
JLIO - Mariana?
NAN - Mas me chamam de Nan.
70.
Vamos.
Du.~IO - Voc no pode com essa diabinha. Eu ajudo. JLIO V chamar a av dela, no quarto.
Dulio afasta-se uns passos.
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Duilio vai para o interior da casa e Jlio puxa a garota para o quintal.
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Cinco mil-ris! Onde ela teria arranjado essa velharia? Dulio, desconfiado
Zunidos e luzes. A cabine reaparece diante de Jlio, que precipitadamente abre a porta. Nan sai, tonta.
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JLIO - Que menina? Ah, aquela? Pulou o muro e foi embora. DuLlO No vai atrs dela?
JLIO - Minha pacinCia com crianas se esgota logo.
DuLlO - Alguma coisa aqui no est bem contada. (Mostra o dinheiro) Veja o
que encontrei. Cinco mil-ris. Ela disse que tinha tirado uma nota de cinco
mil-ris da tia. (Tom) Est me escondendo alguma coisa?
JLIO - Esse dinheiro meu. Coleciono notas antigas. (Vai abrindo o pacote
dos francos) Veja. Francos do fim do sculo passado. Coleciono.
Duilio sai da casa de Jlio muito desconfiado. Nan se sente to abatida que
Jlio a convence a fazer uma viagem. Ele pagaria, e de bom grado, pois pretendia
estar s na hora de entrar na mquina do tempo. Mas ao sair, com sua mala, Nan
ainda tem tempo de ver o patro fantasiado. Na rua, lembra que esqueceu o casaco e
retorna.
SEQ.31 - QUINTAL DA CASA DE JLIO - INT. DIA
Jlio tem na mo um aparelho de controle remoto. Faz os ajustes para a
viagem. 15 de setembro de 1889. Mas ainda hesita.
SEQ. 32 - QUARTO-ESCRITRIO DE JLIO - INT. DIA
Nan entra. V o casaco que esqueceu. Estranha o silncio da casa.
Decide ir ao quintal.
SEQ. 33 - QUINTAL DA CASA DE JLIO - INT. DIA Jlio vai
entrar na cabine.
JLIO - Adeus, sculo XX. Quando voltar terei o mundo a meus ps. Entra. O
boto disparado internamente. Zunidos e jatos de luz. Nan aparece no quintal, v a cabine. De repente a mquina some. Susto de Nan. Cai
sentada num dos degraus da escada do quintal. Close de Nan apalermada.
Final do 3~ captulo.
4. CAPTULO
Nan, apalermada, sai da casa e pega um txi. Vai contar o que viu a Vera.
Enquanto isso, na cabine, as coisas no correm muito bem. A mquina pousa numa
campina. Jlio sai para respirar quando atacado por um salteador a cavalo. Por sorte
o cavalo tropea e o salteador esparrama-se no cho. Jlio pega-lhe a garrucha. O
salteador apavora-se.
SALTEADOR - Por piedad, no me mate, hombre! Tengo trs hijos,
mujer, madrezita, diez sonrinhos ... Por piedad!
JLIO - Troco sua vida por uma informao. Que lugar este?
SALTEADOR - Mlaga, senior ...
JLIO - Dia, ms e ano.
SALTEADOR - Uno de mayo de 1907.
JLIO - Preciso ajustar melhor o tensor.
Jlio retorna cabine, que depois de disparar flashes luminosos, desaparece.
72.
71.
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ais.
JLIO - D o endereo, vou busc-Ios.
VAN GOGH - (Intrigado) Quer mesmo comprar todos os meus quadros?
Jlio derrama sobre uma mesa todo o dinheiro que trouxera na sacola. Van Gogh impressiona-se.
JLIO - Agora no precisa decepar a outra orelha, ruivo. As gatas de Paris no
vo deix-Io em paz. Mas me aguarde. Tenho uma boa idia para aplicao
desse dinheiro. Volto j.
Jlio foi procurar o irmo de Van Gogh, e seu mdico, Gachet, e comprou as
telas que estavam em seu poder. O mdico, o nico que considerava o pintor holands
um gnio, resistiu, mas entregou seu tesouro.
JLIO - Convena-o a deixar de pintar.
GACHET - Mas a pintura sua vida.
JLIO - No . Assim que lhe dei o dinheiro, perdeu aquele ar de de mente,
transformando-se numa pessoa normal. Provavelmente salvei-lhe a vida.
Adeus.
Ao voltar ao quarto do pintor, onde sobre a mesa ele ainda observava a montanha de francos, Jlio deu-lhe o conselho prometido.
JLIO - J ouviu falar numa coisa chamada telefone? VAN
GOGH - J, um aparelho que fala distncia.
JLIO - Esto vendendo aes dessa coisa em diversos pases do mundo.
Compre todas que puder.
VAN GOGH - O senhor fala como se fosse meu anjo da guarda. JLIO - E nada
de pintura. Perda de tempo. Com as aes ficar muito mais rico e da prxima
vez que vir Gauguin, d um pontap num quadro dele.
SEQ. 25 - ATELI DE VERA - INT. DIA
Vera ao telefone. Impaciente. Ningum atende. Nan, perto. NAN Seu Jlio j voltou?
VERA - Ainda no. Acho melhor esper-Io em sua casa. NAN Com a senhora tenho coragem de ir.
VERA - Ento vamos.
As duas saem.
A cmera foca o auto-retrato de Van Gogh em close. Ele vai ficando esmaecido,
difuso, at sumir totalmente.
A cabine de Jlio estaciona num lugar ermo. Ele espia para fora, cautelosamente. Subitamente comeam a aparecer soldados nazistas. Jlio entra s
pressas na cabine e aciona o motor. Atingida, a Mquina do Tempo comea a soltar
fumaa. Jlio sente-se sacudido, a cabine enfumaada. Abre a porta, para respirar. A
cabine comea a girar.
Vera e Nan, j dentro da casa de Jlio, esperam por ele quando ouvem um
violento estrondo. Correm para o quintal.
SEQ. 34 - QUINTAL DA CASA DE JLIO - INT. DIA
73.
Vera e Nan chegam ao quintal. Jlio faz um esforo para se libertar dos
destroos da mquina. Na mo traz a flor que a moa francesa lhe atirou.
JLIO - Tudo bem aqui?
Final do 4 capitulo.
5? CAPTULO
SEQ.01 - QUINTAL DA CASA DE JLIO - INT. DIA
Jlio sai da mquina, sujo, com a roupa francesa em tiras. Vera e Nan correm para ele.
VERA - Onde esteve, Jlio?
JLIO - Fui buscar esta flor para voc. VERA Mas de que altura isto caiu?
JLIO - Vera, querida! Quem sou eu para construir um avio? Isto
no voa, viaja.
VERA - Diga a verdade: viajou para o passado?
Jlio atira-se sobre os escombros da mquina. VERA O que est procurando?
Sob os escombros ele responde:
JLIO - Parece que perdi um boto do palet.
Mas o que Jlio estava procurando era o bagageiro. Encontra-o. Algumas telas
estavam chamuscadas, mas a grande maioria se salvara. Fica feliz. Agora o grande
negcio ia ter incio. A primeira pessoa que procura justamente Rogrio, o novo
namorado de Vera. Precisava de seu salo para expor os quadros.
JLIO - A exposio vai render uns 100 milhes de dlares. Tratase do maior de todos os impressionistas.
ROGRIO - O impressionismo est fora de moda. JLIO Este nunca sai da moda.
ROGRIO - (Arrisca) Paul Gauguin?
JLIO - No.
ROGRIO - Degas?
JLIO - Errou.
ROGRIO - Manet? Czanne? Monet?
JLIO - Est ficando quente, mas no acertou.
ROGRIO - Um mais recente: Modigliani? JLIO Esfriou.
ROGRIO - Picasso da primeira fase? JLIO
- Suba mais.
ROGRIO - Desisto.
JLIO - Que tal uma ajudazinha. (Tom) Um que era meio biruta.
ROGRIO - Todos eram.
JLIO - Holands.
ROGRIO - (Tenta lembrar) Holands impressionista?
JLIO - Viveu muitos anos na Frana.
ROGRIO - No lembro.
JLIO - O que decepou uma orelha.
ROGRIO - Vendo telas, no peas anatmicas. (Tom) Mas uma coisa lhe digo: nada de falsificaes. D cadeia.
JLIO - Semana que vem trago os quadros.
ROGRIO - Mas vamos l: quem o gnio? JLIO (Enftico) Vincent Van Gogh!
Rogrio no demonstra nenhuma reao, como se jamais tivesse ouvido
esse nome, enquanto Jlio se afasta e dirige-se, s pressas, a um estabelecimento
especializado em molduras. O profissional v as telas e pergunta:
ENQUADRADOR - Quem o cara? JLIO Um imitador de Van Gogh. ENQUADRADOR
- Imitador de quem?
Enquanto as telas so encaixilhadas, Jlio cuida tambm de anunciar a
exposio e venda dos quadros de Van Gogh. Esperava atrair uma multido. Dulio
vai visit-Io e diz:
DuLlO - Rogrio me garantiu que o cara bom.
JLIO - Que bom! Mas que falta de respeito. O cara Van Gogh. DuLlO Quem?
JLIO - (Berra) Vincent Van Gogh!
DuLlO - Calma, no sou obrigado a conhecer todos os pintores.
Minha especialidade outra.
JLIO - No leu nenhuma biografia dele? DuLlO
- No.
JLIO - No viu o filme da vida dele? DuLlO
- No vi.
JLIO - Voc est me gozando. Nenhuma pessoa civilizada ignora o nome
de Van Gogh.
Na cena nO 12 Jlio vai visitar Vera no ateli, entusiasmado corri a
aproximao da data da vernissage.
VERA - No h tanta gente assim interessada na compra de qua-
dros, Jlio.
JLIO - Mas no se trata de um pintor qualquer. Vou vender Van Gogh! VERA Ser que ele vende tanto assim?
JLIO - Que pergunta! Voc que sempre adorou Van Gogh! VERA (Surpresa) Eu? Quem lhe disse?
JLIO - Ento por que a reproduo de seu auto-retrato na parede?
Jlio d uns passos na direo da parede onde sempre esteve a reproduo de Van Gogh. Mas ela no estava mais ali.
JLIO - Voc tirou o Van Gogh? (Tom) Sempre esteve aqui ... VERA Est enganado, Jlio. A eu tive uma folhinha ...
Jlio passa a mo pela parede, examinando e pensando. Mas logo conclui,
irritado:
JLIO - Ento tambm entrou no compl? VERA (Tambm irritada) Que compl?
74.
75.
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III!
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II
responder. Quem ver a novela, tendo poder aquisitivo, eompra o livro para
ler
nhia Telefnica Francesa. Realmente na mocidade conviveu com pintores de sua
gerao, mas pelo que se sabe no se dedicou a nenhum tipo de arte.
Uma longa pausa, quebrada depois por Vera.
VERA - Voc passou uma borracha no nome dele.
JLIO _ (Entendendo tudo) A ambio me ferrou. Se eu tivesse trazido apenas um
quadro, agora seria um homem riqussimo ... E talvez tenha feito algo pior: matei um
artista.
Vera abraa-o, sorridente.
VERA - Matou o artista, mas salvou Van Gogh do suicdio ...
FIM
13
A Moreninha na tev
Porque o horrio, vespertino, exigia, e porque essa histria fugia
bastante dos padres do programa, fiz um roteiro simples, sem complicaes
tcnicas, mais preocupado com sua fluncia e clareza. O absurdo tambm
precisa ter a sua lgica, da a quase necessidade de contar O homem que
salvou Van Gogh do suiddio como uma histria rotineira e em linha reta.
76.
"
Os crticos e as adaptaes
As adaptaes so o alvo prcferido dos crticos. No falo dos crticos
especializados em televiso, pois cstes, em sua maioria, so apenas
noticiaristas ou comentaristas ligeiros, que nunca vo ao mago da
questo. Falo dos crticos literrios, que amide se ocupam das novelas
quando as mesmas so adaptaes de romances. O que se diz geralmente
que o autor no obedeceu estria impressa e muitas vezes nem mesmo ao
seu esprito. Qualquer alterao Ioga acusada de heresia e seu corpo
revestido de intocabilidade. Esse excesso de zelo, esse respeito exagerado,
geralmente revela apenas o azedume que o crtico ostenta como
deformao profissional ou um desconhecimento completo da matria.
No possvel adaptar-se um romance para a televiso e talvez nem
para o cinema, mantendo o adaptador tudo o que o livro contm. A maior
prova disso tivemos em Gabriela, a meu ver uma adaptao primorosa.
Teve o adaptador, Walter George Durst, que criar uma srie de fatos novos,
desdobrar a ao de outros, valorizar personagens apenas mencionadas no
romance, incrementar conflitos, porm sem fugir ao clima do livro e ao
seu esprito de crnica duma cidade. A residia o grande valor da
adaptao: a novela teve o mesmo curso episdico do romanee, a mesma
liberdade, o mesmo tom casual. Um acontecimento puxando outro, sem
esquema, sem os ganchos tradicionais, e mantendo, o que foi mais notvel,
a mesma linguagem de Jorge Amado. Durst fez aquilo que Jorge Amado
faria se escrevesse uma novela.
Adaptar para a televiso isso, portanto: obedecer obra literria
no em seus detalhes, mas no que ela tem de essencial, de permanente, de
contagiante, de verdadeiro. Uma adaptao ao p da letra invivel, tarefa
impossvel, que s serviria para mostrar a falta de talento do adaptador.
Mas os crticos, desconhecendo as exigncias do veculo, preferem se fixar
no respeito obra em sua totalidade, o que nem chega a ser uma opinio,
apenas uma teimosia.
O que acontece, e nisso sim a crtica poderia opinar, que h livros
que podem ser adaptados com sucesso, outros no. Por isso, a escolha do
livro a ser adaptado um problema srio e polmico. Eu
mudara muito. J se tornava uma cidade com pretenses a metrpole. As ruas quase todas ilumi nadas a
gs, os barcos a vapor ligando o Rio a Niteri, alguns jornais circulando, as idias republicanas e
abolicionistas mais amadurecidas, um Jquei Clube, maior nmero de estrangeiros nas ruas e,
principalmente, sua grande artria, a Rua do Ouvidor, com suas lojas e casas comerciais, suas
confeitarias vendendo sorvetes, suas modistas famosas e, logo na esquina da Rua Uruguaiana, o
Alcazar, o primeiro teatro burlesco inaugurado no pas, com sua extravasante Aime, vedete francesa,
espcie de antecessora de Jane Avril e de La Goulue, que Toulouse-Lautrec retrataria alguns anos
depois no Moulin Rouge.
Bem, com esse Rio j se podia fazer alguma coisa. A ordem era continuar pesquisando. Ler as
Memrias do Rio de Janeiro, de Vivaldo Coaracy, foi maravilhoso. Quase tudo sobre o Rio antigo est
l. E os dois volumes de Aparncia do Rio de Janeiro, de Gasto Cruls, completavam o panorama
desejado. O gosto pela pesquisa torna-se um hbito. s vezes, vale a pena ler cem pginas para se ob ter
uma nica informao. Por seu lado, a TV Globo tambm pesquisava para orientar a cenografia, o
guarda-roupa, a sonoplastia, a decorao, enfim, um mundo de detalhe que sempre d realidade aos
trabalhos de poca. Embora eu estivesse de posse de um livro de anncios do Rio antigo, recebi
fotografias dum mundo de reclames dos arquivos de jornais. Era preciso saber o preo das coisas, o que
mais se vendia, o que mais se comprava, marcas de bebidas, refrescos da moda, nomes de
estabelecimentos, a identidade das pessoas que costumavam transitar na Ouvidor e inclusive as msicas
que Mademoiselle Aime cantava no Alcazar.
Ficou ento assentado que a estria se desenrolaria em 181768, e no apenas por causa da
fisionomia modernizada da cidade, mas porque nesses anos alguns acontecimentos tumultuavam a vida
da nao, incrementando, naturalmente, o interesse pelo jornalismo. Um desses acontecimentos era a
Guerra do Paraguai, longa e tormentosa, tendo como mais pungente episdio a retirada de Laguna,
mais tarde relatado com detalhes e dramaticidade por Taunay.
Um pas em guerra e, ainda mais, contra uma nao supermilitarizada, como era ento o Paraguai, um bom pano de fundo para uma
estria. Essa guerra poderia ser de importncia no romance. Principalmente
a trgica retirada, em que centenas de brasileiros perderam a vida. E
enquanto a guerra se travava nas fronteiras e no exterior, dentro dos nossos
limites avolumavam-se as mensagens abolicionistas e republicanas,
estimuladas em grande parte pela Loja Manica do Grande Oriente,
situada Rua do Riachuelo. Tenso externa e interna. Das fronteiras, as
notcias, do centro, os boatos. Nada mais montono e irritante do que um
romance de amor num clima de paz, com tudo correndo em ordem. Um
pouco de tumulto ajudaria para intensificar os lances.
No plano potico-literrio, a transferncia da ao da estria para
vinte e quatro anos mais tarde tambm oferecia vantagens. lvares de
Azevedo e Casimiro de Abreu j eram uma saudade, enquanto os poemas
panfletrios de Castro Alves j comeavam a circular. Assim se poderia
criar uma linha divisria mais ntida entre o ontem e o hoje. Os primeiros e
os ltimos romnticos. Uma mostra inclusive do choque de geraes,
evidenciando que esse um problema de todas as pocas. Abria-se ao
mesmo tempo um espao mais largo para citaes de poetas e escritores,
capitalizando-se o interesse do telespectador no apenas para Macedo como
tambm para outros autores. Entre estes, Manoel Antnio de Almeida,
muito citado pelos personagens, Jos de Alencar e lvares de Azevedo, que
teriam em toda a novela uma grande importncia.
O que se passava nos outros pases assunto do cotidiano dos
personagens, principalmente no que se refere s invenes. feita a
primeira mquina de escrever experimental, inventam o ventilador e o
elevador. Fala-se num autocarro movido a vapor. Aprimora-se a fotografia.
A palavra eletricidade entra em circulao. O nome de Pasteur chega ao
Brasil. Romancistas como Balzac, Dumas e Vitor Hugo j so lidos aqui
por uma elite. Edouard Manet, que vivera na mocidade no Rio, pinta a sua
famosa Olimpia. um mundo que revela os primeiros indcios de
mudana, no limiar de grandes invenes, revolues sociais e artsticas, e
quase na agonia do romantismo da primeira metade do sculo. Resolvi
fazer ento, sem a licena dos puristas, uma Moreninha menos esttica,
Os personagens
O primeiro estmulo que recebi ao comear a taret insana do primeiro captulo foi
do diretor da novela, Herval Rossano. Bem-sucedido com novclas
anteriores do gnero, j aludidas, deu-me ele a liberdade de criar
inclusive novos personagens, caso fosse necessrio ao interesse da
estria. No possvel escrever mil e quatrocentas pginas movimentando apenas um punhado de personagens. Em A Moreninha, os
personagens so poucos. Poucos e no muito definidos. Os quatro
rapazes - Augusto, Filipe, Fabrcio e Leopoldo - muitas vezes parecem
irmos gmeos, fsica e espiritualmente. Augusto e Fabrcio so os que
mais se confundem. O autor tratou apenas de dar ntse ao amor de
Augusto e Carolina, a Moreninha. As moas tm tambm a mesma
origem ovular: Carolina, Clementina, Joana, Quinquina (que chamei de
Quininha) e Gabriela (que mudei para Marina). Moas que querem
casar, nada mais. Macedo apenas deu mais impulso sua criatividade ao
compor as figuras de Violante, a solteirona, Keblerc, o alemo
cervejeiro, e Tobias, o negrinho escravo com mania de falar difcil. No
resto se omitiu, mas no precisaria de mais nada para alcanar o sucesso
que obteve e que ainda obtm.
Mas qual foi o motivo de tantas edies deste livro? A explicao
simples e reside no prprio ttulo do romance. Numa poca em que as
heronas da fico eram loirssimas, Macedo resolveu lanar uma
moreninha, brasileirssima, embora de alma loira. Mais de cem anos
depois, Jorge Amado faria coisa semelhante lanando uma herona
mulata. Alis, aproveitando o xito de seu livro de estria e sem sair de
sua linha pigmentria, Macedo publicava em seguida O moo loiro,
causando um susto nos heris morenos da moa tradicional. Estava
pronta a grande receita, que abriu caminho para O mula-
to, Bugrinha e outros clichs de imediata fixao visual. Outro elemento de sucesso foi sem dvida a paradisaca ilha de Paquet, pois o
amor numa ilha d maior sensao de intimismo e sinceridade. E, por
fim, a novidade da publicao de um livro de literatura brasileira, da
qual Macedo foi cronologicamente um dos precursores.
A preocupao imediatamente anterior criao ou recriao dos
personagens foi de no situar a estria apenas ou em sua maior parte na
ilha. O Rio ou a Corte, como ainda diziam os mais velhos, era cenrio
mais empolgante. Tratei de dividir a ao com seus cenrios: parte no
Rio de Janeiro, parte em Paquet. Pude, ento, pensar nos personagens.
Carolina
Carolina a suavc Moreninha de Macedo, personagem inspirado naquele que seria sua esposa, prima em
segundo grau do poeta lvares de Azevedo. A apresentao ou criao
de gals com suas damas sempre um problema na televiso c no
cinema. No geral so personagens que marcham em linha reta, como
um tapir, para o casamento, a soluo de todos os males e a satisfao
de todos os anseios. Em se tratando da Moreninha, Da. Carolina, a coisa
era ainda mais grave, porque era ela uma romntica quase tpica. Afora
suas travessuras juvenis, era uma jovem feita para o casamento. Apenas
a cor de sua epiderme e dos seus cabelos a diferenava um pouco das
outras. No era, evidentemente, uma Capitu nem uma Sofia, com suas
atraes misteriosas e um complexo mundo exterior. Por outro lado, eu
no podia modelar na novela uma herona que fosse o avesso de seu
modelo literrio. A primeira providncia,j aludida, foi integr-Ia em
sua poca - os anos 1860. A segunda foi definir seu relacionamento com
os demais personagens. Se na vida real a musa de Macedo era prima de
lvares de Azevedo, fiz que o personagem o fosse. Mais ainda, liguei-a
estreitamente ao grande poeta da Lira dos vinte anos atravs de seu
irmo, Filipe, tambm poeta, maneira dos romnticos da primeira fase.
Para Filipe logo se prenuncia um fim triste, como o do primo ilustre, e
Carolina, talvez por temer perd-Io cedo, dedica-lhe profunda e
solidria amizade. Ser sua insubstituvel companheira at o fim. Outra
ligao bastante afetiva da Moreninha com Marina (Gabriela), que
inutilmente ama Filipe, espera de v-Io livre de sua obsessiva paixo
por Clementina. A Moreninha na novela um personagem ativo, que
77.
tem opinio
e
toma
partido. Sabe
amar e odiar
tambm.
Sentimentalmente, custa
a decidir-se
entre
Fabrcio
e
Augusto,
ambos
estudantes de
medicina e
amigos,
decidindo-se
afinal
por
aquele que
conhecera e
amara
na
infncia,
levada
a
identific-Io
por
uma
incrvel
coincidncia
romntica.
Seu
relacionamen
to com a av,
a sbia Da.
Ana, mais
um encontro
do que um
deseneontro
de geraes,
c muitas vezes o dilogo
das duas o
jornal
que
narra
ao
telespectador
o
que
acontecia
naqueles
anos no Rio,
no pais e no
Augusto
esse enigma
cresce ainda
mais quando
Andr,
como batizei
o pai de
Augusto,
elege
Leopoldo,
colega deste,
seu amigo e
confidente.
No
tocant
e
aboli
o,
Augus
to
levado
a ela
pelo
sentim
ento.
ele que
esconde
o
negro Simo
na repblica
de
estudantes.
Mais tarde
ele que o
leva para a
casa de Da.
Ana
em
Paquet. Pisa
nesse terreno
como
em
areias
movedias.
Obrigado a
ocultar
Simo
em
toda a parte,
vai-se
emaranhand
o nas lutas
Filipe
78.
:1
II
Leopoldo
A
M
O
R
E
NI
N
H
A
N
A
TE
V
11
7
Fabrcio Fabrcio um dos personagens mais fascinantes da novvela. ele o comediante, o eonquistador, o grande
alienado. Estudante abastado, procura extrair da vida tudo o que ela oferece
de bom e suprfluo. Seus romances so curtos, acidentados e bemsucedidos. Mas justamente o aludido alienamento, a futilidade de suas
aes, que o leva a complicar-se com a abolio, ajudando os colegas a
salvar o negro Simo de seus perseguidores. Faz por brincadeira o que os
outr
os
faze
m a
sri
o. E
no
com
men
os
cor
age
m e
hab
ilid
ade.
Por
m,
qua
ndo
a
abo
li
o
o
tem
a
em
disc
usso,
ele
se
mo
stra
,
par
ado
xal
me
nte,
um
anti
abo
Dr. Andr
Dr. Andr, mdico, pai de Augusto. Homem atualizado, passou alguns anos na Europa, onde se familiarizou com as teorias e experincias de Pasteur e tomou contato com
as invenes de sua dcada. Mas, em seu regresso, afasta-se um pouco
da profisso, sem explicaes visveis para o fato. Seu filho
imagina que o pai, vivo, possui alguma paixo que insiste em man-
ter
em
seg
red
o.
Se
u
n
ico
nti
mo
par
ece
ser
seu
esc
rav
o
lib
ert
o,
o
velho
Be
nja
mi
m.
Ma
is
tar
de,
Le
op
old
o
pas
sa
a
ser
um
dos
seu
s
rar
os
e
dil
cto
s
Da. Ana
Da. Ana a av de Filipe e Carolina, de Joana e Quininha. Vive em Paquet onde resolve reunir parentes e
amigos no fim de semana de seu aniversrio. Perto dos setenta, mantm
fascinante lucidez e simpatia. Isolou-se em Paquet por no suportar
mais o trnsito de coches na Corte e, o que era pior, os bon-
79.
des puxados a burro sobre trilhos da Botanic Garden Rail Road Company.
Apesar de seu esprito liberto, via com muita desconfiana as invenes da
poca, a maioria ainda em projeto. Acha, por exemplo, que as novas
condues e o elevador, j anunciado na Europa, juntamente com a mquina
de escrever, tornariam o homem demasiadamente preguioso. Quanto aos
modernos lampies a gs, temia que pudessem envenenar a populao. Em
suma, Da. Ana a prpria previso do futuro, embora seu vocabulrio
desconhea a palavra poluio. Das novidades do seu tempo, a mais
aceitvel o sorvete. Foi das primeiras senhoras a tomar sorvete nas
confeitarias da Ouvidor, isso quando o gelo vinha ainda do lago Potomac.
No ranzinza mas irnica, divertida. De resto, generosa, alegre e capaz
de penetrar a alma das pessoas. Em matria de literatura, est em dia com os
autores europeus, principalmente Balzac, e entre os nacionais menciona
sempre Manuel Antnio de Almeida, devido s suas lembranas dos
meirinhos. Quanto a Castro Alves, faz restries por causa dos seus amores
escandalosos. Ouvida sempre pelos parentes, fala com razovel sabedoria, e
seus conselhos so mais aceitos que temidos.
Da. Ana , mais que qualquer personagem da novela, a viso crtica
da poca, com sua ironia e ceticismo. No morre de amores pelo imperador,
no chega a ser uma beata. E acha ilusria a impresso de que a mquina
salvaria o homem. No tocante abolio, no contato com o DI'. Andr que
passa a defend-Ia, participando das manobras para esconder o negro
Simo. Mas reconhece tardia a sua participao, tanto que sua maior
preocupao continua a ser os netos. quem mais sofre com os insucessos
de Filipe e a mais solidria com Augusto em seu amor por Carolina.
o Belo Senhor
:.,~
Da. Lal a proprietria da penso Estrela, no largo do Rossio, onde, alm das quatro
jovens moas da novela, moram outros estudantes de ao episdica. A
tnica de sua personalidade sua paixo desenfreada e caricata pelo Belo
Senhor, com quem sonha freqentar o Alcazar. E ela que lhe empresta
dinheiro que ele torra justamente com sua famosa rival. O Belo Senhor faria
bom negcio se casasse com ela, mas suas ambies so mais altas e
mundanas. Por amor ao seu inquilino, Lal tambm se envolve com o feitor
Joo Bala, sempre farejando o rastro de Simo.
O gesto mais tresloucado dessa ex-pacata senhora agredir Aime
em pleno passeio, quando tenta desnud-Ia aos olhos de todos. Mas, quando
seu amado preso, ela o perdoa e faz o possvel para resgatar sua dvida.
Mais importante que ela, talvez, seja sua penso, onde os estudantes vivem
em algazarra e comentam os fatos do dia. o jornal da novela, o cenrio
onde se informa o que acontecia em 1868.
Quanto a Rafael, garoto, escravo de Lal, um telefone de recados,
mensageiro de bilhetes perigosos, mas bem-humorado, simptico, veloz e
eficiente. Deve ter havido muitos iguais a ele naqueles dias, pois a misso
mais importante dos negrinhos escravos, nas grandes cidades, era a
comunicao rpida. Graham Bell veio depois.
80.
A MORENINHA NA TEV
123
em seu boteco
at o dia em
que Simo se
esconde
l,
dentro dum tonel vazio de
vinho.
A
comea
seu
triste
envolvimento
no drama do
negro
foragido. Juca
solidrio
com
Simo,
mas lhe falta
fibra
para
participar da
luta,
alis
como
maioria
das
pessoas
naqueles dias.
Seria capaz de
fazer tudo por
Simo, se no
corresse
perigo. Nem
ele nem sua
taberna,
seu
nico
bem.
Mas Joo Bala
no tarda a
descobrir isso.
Ameaando
destruir
a
taberna,
intimida Juca,
que acaba cedendo. Assim,
Bala consegue
um
aliado.
Nem todos so
heris
nesta
estria. H um
traidor, e esse traidor Juca. No, porm, um Silvrio dos Reis. Juca trai por
medo, trai porque seu sistema nervoso no agenta muitos impactos.
Logo em seguida, Juca, querido de todos, comea a viver o drama do
remorso, mais grave que o do pavor antigo. Torna-se o responsvel pela
priso do negro Simo. A comemorao feita em seu prprio
estabelecimento. No resiste. Suicida-se.
Aime
O Alcazar foi o primeiro teatro burlesco do Rio de Janeiro. Inaugurado em 1864, na Rua Uruguaiana, apresentou logo,
como atrao mxima, a cantora e bailarina Aime, recmchegada da
Frana. Retratos da poca mostram uma trintona bolachuda, sem grande
beleza, mas o fato que ela fez furor. Machado de Assis, ento jornalista,
sem ainda ter escrito nenhum romance famoso, escreveu mais de uma
crnica sobre Aime, em tom de admirador apaixonado e sem muito senso
de ridculo. Em suas Memrias da Rua do Duvidar, Macedo deplora o
sucesso do Alcazar, que estava esvaziando as casas de espetculo destinadas
ao teatro srio. Era a vitria do gnero porn, hoje igualmente combatido no
cinema.
Aime, apesar da crtica azeda de Macedo, foi incorporada histria
brasileira do sculo XIX. Quem falar do Rio antigo tem que falar de Aleazar
e de sua extravasante vedete. A comeava o Rio metrpole, que por
antecipao j apresentava cenas do que seria dcadas mais tarde, na Frana,
o rumoroso "fim de sculo".
Que me perdoe Macedo, por ter colocado sua donzelesca Carolina ao
lado de Aime nessa adaptao de A Moreninha para a tev. Eu que no o
perdo por no ter escrito mais, com informaes minuciosas, sobre essa
figura cativante do Rio mundano, que a tev vai ressuscitar nesse trabalho.
81.
Violante e Keblerc
Tobias e Duda
Da. Ana, a simptica aniversariante de Paquet, tem dois escravos: Tobias e Duda. Tobias um
negrinho muito bem vestido e metido a falar bem. Cobra todos os favores
que faz pelo dcsejo de mais tarde comprar sua carta dc alforria. No fim,
acaba recebendo a carta dc prcscnte, das mos de Da. Ana. Ela, porm, lhe
pede um favor em troca: que permanea na ilha, tzendo-Ihe companhia.
Tobias se comove, mas no lhe diz sim. que j escolhera seu destino.
Queria ir para o Rio. Fazer o que l? Ser ator, pois sabia cantar, danar e
imitar pessoas. "E capaz tambm de fazer chorar", acrescenta Da. Ana,
vendo-o partir.
Duda a bela escrava que recebe Simo, quando este chega ilha,
vestido de mulher. O que acontece cntre os dois o amor imediato de dois
saudveis exemplares de sexos opostos. Mais tarde, Duda hospedada na
casa do Dr. Andr, para onde, logo em seguida, Simo levado para trocar
de esconderijo. O romance entre os dois continua a, agora dramatizado pela
ameaa duma separao imediata e definitiva. Duda no vacila em pr sua
vida em risco para salvar Simo, vivendo os dois, nessa casa, acossados por
Joo Bala, alguns dos captulos mais pungentes da novela.
Violante um dos poucos personagens que mantm na novela a linha que
lhe deu Macedo: a da viva espevitada. Assim foi conservada na adaptao
teatral e cinematogrfica. Encarrega-se de muitas das vinhetas 11Umorsticas
da novela, sempre em sua inteno de coletar clogios dos mais jovens para
se fazer amada por Keblerc.
Clementina
Quininha e Joana
82.
le mais um estrina que um idealista. Mantm-se superior aos erros e
equvocos humanos, embora no peito pulse um corao insatisfeito.
Na ilha de Paquet conhece o Dr. Andr e por ele se interessa com
discrio. Lentamente surge entre os dois um amor que vai se intensificando
com o tempo, at que ela descobre as ligaes de Andr com Leopoldo e
com a maonaria. Tenta recuar, mas tarde, e apanh!1 da na armadilha
duma incoerncia que ameaa destruir sua prpria personalidade.
Marina Sobrinha de Keblerc, Marina a moa simples que age
com o corao, um tanto alheia s complicaes da vida. O
que faz na estria amar Filipe sem ser amada, mas sem drama e sem
splicas. Aceita a sua derrota como um fato normal, nada indagando. Ela
poderia salvar Filipe se ele o permitisse. E dar-lhe a mo para retir-lo do
abismo o que ela faz o tempo todo. Na realidade, ela e Filipe so os nicos
personagens romnticos da estria, os nicos integrados na sua poca. Os
que amam sem nada exigir como paga ou troca. Mesmo assim, a
aproximao impossvel. A nica diferena entre ambos que Filipe vai
perecer
83. e Marina, mais forte que ele, vai subsistir...
Benjamim o escravo liberto do Dr. Andr, participante das
lutas da abolio. Homem idoso, mas no alquebrado.
Fraco, mas capaz de ficar forte quando a situao exige. Est a par de todas
as manipulaes polticas de seu patro e dos seus problemas sentimentais.
Mais que um ouvinte, s vezes um conselheiro.
Simo Simo, o negro fugitivo duma senzala, o personagem
que enfeixa toda a novela, motivo permanente de suspense e
aquele que fora com sua fuga a definio dos demais. Ningum
indiferente ao drama de Simo, e, tomando partido ou reagindo de qualquer
forma, eles nada mais fazem do que revelar sua identidade mais profunda.
Onde Simo chega, chega junto o interesse maior da estria, com suas tramas, surpresas e amarguras. Ele o homcm
que optou pela liberdade ou morte, como tantos j fizeram nos perodos da
histria esmagados pela opresso. Simo no um personagem real, um
o dilogo na televiso
o dilogo na televiso foi uma das piores heranas
deixadas pelo rdio. Falo, certamente, do
dilogo das telenovelas, originrias das radionovelas,
que durante uns trinta anos deliciaram e deslustraram dezenas de milhes de
latino-americanos. Mas a radionovela no criou obras de arte como seu
avoengo, o folhetim. No nos deu um Balzac, um Dostoivski, um Zola. O
seu Everest foi a novela cubana O direito de nascer, cujo engenho consistiu
em reunir todos os lugares-comuns j catalogados num s trabalho. No
criava, repetia tudo, numa verdadcira maratona que se prolongou por
centenas de captulos. O direito de nascer no foi a mclhor novela de rdio,
mas foi a maior e a que continha todos os seus chaves. Se algum, no
futuro, quiser pesquisar o que foi a telenovela latino-americana, bastar ler
pacientemente O direito de nascer e ter a mais perfeita viso panormica
do gnero extinto.
Os teleautores de novela herdaram dos radioautores a tcnica, os
vcios, a resistncia fsica e principalmente o dilogo. Na maioria vinham
todos do rdio, e primeira convocao abriram seus poeirentos bas e
adaptaram para o vdeo o que haviam escrito para o dial. No se
importavam com imagem, cortes, fuses, c/oses e planos gerais. Faziam
uma televiso para ser ouvida. Jamais esquecendo-se, no entanto, dos
ganchos de final de captulo, que seguram e escravizam o telespectador.
A linguagem coloquial, intimista, no existia no rdio antigo.
As primeiras experincias nesse sentido foram feitas na Rdio Excelsior de
So Paulo, por volta de 1949, com a inteno de criar algo de novo no
mundo das radionovelas. Participei dessa ousada experincia juntamente
com Mrio Donato, ento diretor artstico da emissora, o jornalista Carlos
de Freitas, o escritor Jernimo Monteiro e poucos outros. Mais tarde Andr
Casquel Madrid (Leonardo de Castro) juntou-se equipe, e hoje, professor
de comunicaes da USP, costuma relatar esse episdio a seus alunos. Mas
a ten-
84.
85.
86.
idias
e
quase todos
j
foram
enterrados
juntamente
com
sua
prpria
pedra
fundamental
. Isso vem
demonstrar
que o "j" e
o "agora",
mesmo num
gnero to
perccvel
como o da
tclenovela,
envelhccem
s
vezes
muito antes
de que ela
chegue ao
ltimo
captulo.
dilogo
de
A
Morenin
ha
Como se
falava, no
Brasil, na
poca em
que se
desenrola A
Moreninha?
No sei.
O que
se sabe
como
se
falava
nos
Resumo de A Moreninha
Este apenas um resumo sumrio da novela. Tudo o quc se disse at
aqui j bastou para dar uma idia do que ela . Mais importante do que o
enredo, foi esclarecermos o critrio adotado, a razo de transferirmos a ao
para vinte e quatro anos depois e a relao dos personagens com seu recheio
psicolgico e seus problemas. Resta acrescentar que, devido ao aspecto
cultural que a novela acabou adquirindo, no tocante s informaes
histricas, sugeri e foi aceito pela Rede Globo de Televiso que em cada
captulo fosse feito um apelo ao telespectador, dirigido principalmente ao
estudante: FREQENTE A BIBLIOTECA MUNICIPAL DE SUA CIDADE.
No pretende, portanto, a Globo, apenas divulgar obras literrias nacionais,
mas tambm incrementar o amor literatura e estimular o confronto entre os
originais e as adaptaes.
A ao da novela se inicia com a fuga de Simo, em plena praia, j
perseguido por Joo Bala e .Iernimo. Bala consegue deter Simo, mas, no
se contentando com isso, comea a surr-Io. Nesse instante passavam por ali
dois estudantes de medicina, Augusto e Fabrcio. Embora desaconselhado
por Fabrcio, Augusto intervm para impedir o massacre. Favorecido pela
interveno, Simo volta a fugir, desaparecendo. omea a o dio de Joo
Bala pelos estudantes e o acidental interesse de Augusto pela sorte de Simo.
Mais tarde, Augusto se dirige Taberna do Juca, lugar freqentado pelos
estudantes, onde .se tomava vinho e a desagradvel cerveja marca barbante,
fechada com rolha. Augusto vai encontrar seu proprietrio, o Juca, bastante
alvoroado. Algo teria acontecido com ele, que Juca no quer contar, mas
acaba contando. Dentro duma pipa vazia da taberna estava um negro fujo,
um escravo que por muitas vezes j tentara a fuga. Mal .Iuca conclui sua
revelao, entram na taberna Bala e Jer. Algum informara que Simo
estaria ali. Os dois revistam o estabelecimento, inutilmente. Bala senta-se
sobre a tampa da
do: ensaio e
marcao de
atores,
87.
,11
I
II
pipa e interroga Juca, que nada confessa. Quando os dois feitores saem,
Juca cai em pnico. No poderia manter Simo ali, no interior duma pipa.
Mais cedo ou mais tarde, seria descoberto. Augusto promete ajud-Io,
levando Simo para outro lugar: a penso dos estudantes.
noitc, Augusto volta taberna, levando um amigo, o Bclo Senhor,
homem de meia-idade, simptico bomio quc morava com os estudantes.
Mas Augusto no lhe conta sua inteno. Diz que queria levar a pipa para
seu quarto, porque tencionava ofereeer o vinho eomo presente av de seu
eolega Filipe, que aniversariava em Paquet, e que havia convidado os
estudantes para um sarau. O prprio Filipe no podia saber. A pipa teria que
fiear no quarto do Belo Senhor, o nieo que morava s. O Belo Senhor, eujo
nome era Gustavo, ajuda Augusto a transportar a barrica, passando por .Joo
Bala, que vigiava a Praa do Rossio. Ao ehegarem penso, a pipa entra
pela janela, para que a dona da repblica, Da. Lal, no implieasse com a
entrada de tanto vinho em sua casa. Quando a operao feita, Augusto
forado a contar a verdade. Dentro daquela pipa havia um homem, o negro
Simo. O Belo Senhor assusta-se, mas se assustaria ainda mais quando
bateriam porta. Era Da. Lal, que vira a barrica passar pela janela. O Belo
Senhor, sempre capaz de dominar uma situao e ciente de que Da. Lal
tinha por ele uma incontrolvel afeio, explica que o vinho no era para ser
bebido ali, mas seria um presente para uma velha senhora que aniversariava.
E faz mais: consegue que ela lhe prometa no falar a ningum daquela pipa,
para que a oferta no perdesse seu sabor de surpresa.
A tem incio uma srie de incidentes, todos relacionados com o novo
esconderijo do negro Simo. Enquanto isso, os personagens vo sendo
apresentados. Fala-se da festa que haveria em Paquet, motivo de
entusiasmo para o frgil Filipe, que ali encontraria Clementina, uma jovem
pela qual se apaixonara ardentemente. Outra preocupao dos estudantes
Leopoldo, colega deles, que tinha abandonado os estudos para lutar no
Paraguai, e pelo que se sabia -participara da desastrosa retirada da Laguna.
Logo nos primeiros captulos, Leopoldo reaparece, com um grupo de
soldados, maltrapilho, doente, irreconhecvel. levado para a Santa Casa,
onde o pai de Augusto, Dr. Andr, incumbe-se de curar o amigo de seu filho.
Entre os dois logo nasceria uma grande amizade, baseada nos mesmos
ideais polticos, que Leopoldo adquirira na guerra, e Andr trouxera de sua
viagem Europa. Esses ideais, quase secre-
88.
134
sobrinha Clementina, o alemo Keblerc, residente da ilha, e sua sobrinha Marina, os escravos Tobias c Dudu, e Carolina, a Moreninha,
rf, irm de Filipe, neta de Da. Ana.
no ambiente de preparativos duma grande festa que Simo
aparece, vestido de mulher, como escrava de Leopoldo. Precisa dum
quarto, e o quarto que lhe do vizinho do quarto de Duda. Mulher tinha
que morar com mulher. Certamente, Duda a primeira pessoa na ilha a
saber que Simo um homem, um negro fugitivo. A segunda a prpria
Carolina, pois os estudantes precisavam duma aliada de confiana.
Na ilha desenvolvem-se diversos conflitos amorosos. Clcmentina
apaixona-se por Augusto e despreza Filipe, Marina aproxima-se de
Filipe, que no aceita o prmio de consolao. Joana tenta atrair
Leopoldo, mas por Quininha que ele se interessa. E Violante, conhecendo Keblere, v chegar ao fim seu tormentoso celibato involuntrio. Mais tarde, chega Andr para cuidar da sade de Leopoldo e
fica conhecendo Da. Lusa, e se esboa entre ambos um discreto
romance. Antes de embarcar, porm, Andr, entrando em conbto com o
Belo Senhor, convida-o para ingressar na maonaria. A sociedade secreta
precisava duma personalidade insuspeita como ele, para obter
informaes. O Belo Senhor concorda.
Sem desistir de procurar Simo, Bala descobre, depois de mil
investigaes, que ele s poderia estar em Paquet. para onde parte
com Jernimo. Sua presena na ilha causa verdadeiro transtorno. Simo
tem que se manter dentro do quarto, pretextando doena. Da. Ana
interrogada, ela que nada sabe. Toda a populao da ilha fica
sobressaltada. Quando pressente que seu quarto vai ser invadido, Simo
nada para a ilha de Broeoi. L, por falta de sorte, uma cobra venenosa o
pica. Bala e Jernimo concluem que Simo, no estando na ilha, s
poderia estar em Brocoi (mencionada na novela como a "ilha vizinha"),
e vo visit-Ia. Simo, distncia, v o bote se aproximar. Algum tempo
depois, entra na gua e aos poucos vai empurrando o bote mar adentro
at voltar a Paquet. Era o momento de fugir, mas a febre provoeada pela
picada de cobra o impede. Bala e Jer, sem o bote, no podem voltar, o
que s conseguem no dia seguinte, graas a um pescador.
Para despistarem Bala, quando ele volta, Augusto retoma Corte
levando uma mulher negra. Acontece que de fato se tratava duma mulher
negra: Duda. Ao receber essa informao, Bala retoma tambm ao Rio,
crente de que a mulher era Simo. Mas parte s, na
A MORENINHA NA TEV
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ilha
fica
Jer
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Cenrios
1. Cozinha
2. Sala de refeies
3. Quarto do Belo Senhor
4. Quarto de Augusto e Filipe
5. Quarto de Fabrcio e Leopoldo (na repblica de estudantes)
6. Taberna do Juca
7. Sala da casa do Dr. Andr
8. Camarim de Aime
9. Sala da casa de Da. Ana em Paquet
10. Quarto dos hspedes
11. Quarto das moas
12. Alpendre
13. Quarto de Duda
89.
14
Vocabulrio crtico
Argumento: resumo de uma histria, para roteirizao dum filme, que
final dos blocos e no final dos captulos das telenovelas para prender
o telcspectador.
Insert: imagem breve e quase sempre inesperada quc lembra momentaneamente o passado ou antecipa algum acontecimento. Os
inserts podem ser variados ou repetidos, estes servindo, s vezes, de
plot, o ncleo dramtico, ou algo que o simbolize.
Localizao: onde a histria acontece, informao sempre acompanhada
da poca. Localizao: Frana. poca: 1890.
Long-shot: plano geral, usado para mostrar onde a cena vai se desenrolar. Plano geral dum estdio de futebol.
Mensagem: sentido social, poltico, filosfico ou qualquer outro que
uma histria pode conter. Quase a moral da histria, das fbulas.
Oll vozes ou sons no produzidos na cena focada. Um personagem que
f]e, sem estar em cena, fala em o.fl
Pano.rmica (pan.): diz-se da cmera que se movimenta, gera]mente em
exteriores, mostrando-o ou sondando-o. No confundir com o plano
geral, que apenas revela o cenrio para simples identificao.
Plano mdio: tambm chamado plano americano; foca personagens da
mento.
Split screen: imagem dividida na tela, mostrando acontecimentos separados
mais simultneos, como num telefonema.
Story-line: resumo de uma histria em poucas linhas.
Subtexto: verdadeiro sentido dum dilogo, o que est apenas subentendido.
Suspense: dilogo ou ao que faz prever algo chocante, temvel,
emocionante ou decisivo.
Take: tomada, o pargrafo duma cena.
Travelling: cmcra em ao, acompanhando personagens ou veculos.
Zoom: lente da cmera que aproxima ou distancia subitamente personagem e detalhes, para dramatizar ou esclarecer lances do roteiro.
90.
Biografia do autor
91.
OBRAS DO AUTOR
Para o pblico adulto
Um gato no tringulo, romance, 1953
(totalmente reescrito e relanado em 1995)
Caf na cama, romance, 1960
Entre sem bater, romance, 1961
Habitao, coleo Conquistas Humanas, 1961 A
ltima corrida, romance, 1963
(relanado em 1982)
O enterro da cafetina, contos, 1967
Os 10 grandes crimes da Histria,
divulgao, 1967
Memrias de um gigol, romance, 1968
O pndulo da noite, conto, 1977
Soy loco por ti, Amrica!, contos, 1978
Malditos paulistas, romance, 1980 pera
de sabo, romance, 1980
A arca dos marechais, romance, 1983
Esta noite ou nunca, romance, 1985
A sensao de Setembro, romance, 1989
O roteirista profissional, estudos, 1989
O ltimo mamfero do Martinelli, romance, 1993
Os crimes do olho-de-boi, romance, 1995
O co da meia-noite, romance, 1995
Para o pblico infanto-juvenil
No era uma vez, 1980
O mistrio do cinco estrelas, 1981
O rapto do Garoto de Ouro, 1982
Um cadver ouve rdio, 1983
Sozinha no mundo, 1984 Dinheiro
do cu, 1985
Proclamao da repblica,
paradidtico, 1985
Bem-vindos ao Rio, 1986
Enigma na televiso, 1987
Garra de campeo, 1988 Quem
manda j morreu, 1989 Corrida
infernal, 1991
Na rota do perigo, 1992
Um rosto no computador, 1992
Doze horas de terror, 1993
O diabo no porta-malas, 1995
Brasil - os fascinantes anos 20,
paradidtico, 1995
O corao roubado e outras crnicas, 1996
Gincana da morte, 1997
Fantoches!, 1998
O menino que adivinhava, 1999