La tinta constituye un material de dibujo de primer orden y es el protagonista principal de algunos de los

mejores dibujos de la historia de la pintura; a pesar de sus aparentes limitaciones ofrece una multitud de
atractivas posibilidades.
El dibujo a tinta es uno de los medios ms antiguos de la expresin plstica; en China, su uso remonta al
ao 2500 AC. En la actualidad disponemos de tintas permanentes y solubles al agua, apropiadas para
una extensa variedad de plumas y de estilos.
Gran parte de los diversos instrumentos que pueden utilizarse para aplicar tinta sobre el papel tiene su
origen en la antigedad. Desde pocas remotas, el hombre utiliz palitos de maderas mojados en tinta,
plumas de ave y caas cortadas, adems de las varas de bamb que han usado los chinos durante siglos
y que siguen siendo las preferidas de muchos artistas.
Tcnica directa.
Para conseguir buenos resultados, el
trabajo con pluma exige tcnicas
positivas; una vez aplicada la tinta sobre
el papel, es difcil de eliminar, por lo que
en esta tcnica no hay sitio para la
indecisin. En condiciones ideales, es
preciso poseer suficiente prctica en el
dibujo como para saber con exactitud
antes de empezar, que trazos se van a
aplicar.
Con el dibujo a tinta, tanto si es
desconocido y dinmico como detallado y
delicado se consigue un efecto vigoroso
y directo. Los tonos se reproducen
mediante lneas o trazos, superpuestos o
espaciados a distintos intervalos para
crear las gradaciones de claro a oscuros.
Este hecho, que en cierto sentido
constituye una limitacin no impide que
muchos dibujos realizados a pluma y
tinta con slo dos o tres tonos resulten
eminentemente expresivos.

Tipos de trazos.
Dada la enorme variedad de tiles que
pueden emplearse para dibujar a tinta,
conviene que al principio practique usted solo
con uno o dos tipos de plumillas hasta que
consiga familiarizarse con este material. Para
realizar los trazos bsicos no necesitar ms
que un par de plumillas de dibujo de distinto
modelo.
Los papeles ms apropiados para este tipo de
dibujo son los satinados convencionales o las
cartulinas fabricadas para el dibujo a pluma.
Es necesario utilizar un tablero de dibujo para
apoyar el papel.
Como sostener la pluma.
Aunque puede sostener la pluma como si
fuera a escribir, debe tener en cuenta que, al
dibujar, los movimientos se realizan con todo
el brazo y no solo con la mueca, del mismo
modo que cuando se dibuja a lpiz. Procure no apoyar la mano sobre el
papel ni dirigir la pluma con los dedos, ya que ello le impedira percibir

de forma directa el efecto de la plumilla en contacto con el papel.

Tinta

Tres tinteros y una pluma

La tinta es un lquido que contiene varios pigmentos o colorantes utilizados para colorear una superficie
con el fin de crear imgenes o textos. Comnmente se considera que la tinta es utilizada en lapiceras,
bolgrafos o pinceles; sin embargo, es utilizada extensivamente en toda clase de impresiones..

Historia
Los antiguos (400 a. C.) conocan el uso de la
tinta negra (atramntum) con la cual escriban
con plumas o pinceles y estaba compuesta de
negro de humo y goma. Los emperadores y
reyes escriban con una tinta purprea (scrum
encustum) que solo ellos tenan derecho a
usar y estaba hecha con la sangre del mrice,
concha en que se cra la prpura. El emperador
de Oriente Len Augusto dispuso por una ley
expresa que la firma purprea era privativa de
la majestad mandando que no se formasen con
otro color que con el purpreo las inscripciones
imperiales.
Se escriban tambin algunos libros con letras
de oro o plata, tales como los libros sagrados
traducidos por los setenta y dos intrpretes
copiados en pergamino con letras de oro que
Eleazar, prncipe de los sacerdotes envi a
Tolomeo II Filadelfo, ejemplar que demuestra la
antigedad de esta costumbre. En el imperio de

Oriente estuvo tan admitida la prctica de

escribir en oro que la historia de Constantino
hace mencin del oficio de crisographos o
escritores de letras de oro.
Se escriba antiguamente con tinta colorada
que llamaban indiferentemente milton,
minium, cinabrio y sinopis cuyas voces explica
Plinio. De este color ser servan para las letras
maysculas, para los ttulos y sinopsis de los
captulos de las leyes, cuyo resumen facilitaba
la memoria y la inteligencia, de cuyo color rojo
rubro tal vez vino el llamarse rbricas los ttulos
de las leyes, las rbricas eclesisticas y hasta el
derecho supremo o de soberana como el que
proceda de las leyes de las Doce Tablas en el
derecho civil o romano a la manera que el
Album Praetoris y dems tribunales inferiores
le tomaron del Albo. Los nombres de los
emperadores estaban escritos en rojo en los
estandartes.[1]

Tipos de tinta
Las variedades ms antiguas de tinta que se
conocen incluyen a la tinta china, varios
colorantes hechos a partir de metales, la
cscara o cobertura de diferentes semillas y
animales marinos como el calamar o el pulpo.
La tinta china es negra y originaria de Asia. La
tinta de nuez fue utilizada por muchos artistas
antiguos para obtener coloracin marrndorado utilizada en sus dibujos

Las tintas pigmentadas contienen otros

componentes como los barnices para asegurar
la adhesin del pigmento a la superficie y
prevenir que sea removida por efecto de
abrasin mecnica. Estos materiales son
generalmente resinas (en tintas solventes) o
aglutinantes (en tintas al agua)

Las tintas pigmentadas tienen la ventaja que

cuando son empleadas sobre papel, stas
permanecen sobre la superficie aplicada. Esto
es una caracterstica deseable, porque cuanta
ms cantidad de tinta queda sobre el papel, se
necesita menos cantidad de tinta para obtener
la misma intensidad de color.
Los colorantes, sin embargo, son generalmente
mucho ms fuertes y pueden producir ms
color de una densidad dada por unidad de
masa, por que el tamao de partcula es menor
que el de un pigmento. Sin embargo, debido a
que los colorantes son disueltos en una fase
lquida, tienen una tendencia a ser absorbidos
por el papel, haciendo a la tinta menos
eficiente y tambin permitiendo que se corra
de su lugar, produciendo un efecto desprolijo y
de poca calidad en la impresin, sin embargo
estos tienen mayor transparencia que los
pigmentos por tanto en cuyos casos se requiera
de menor opacidad estos son los idneos.
Para solucionar este problema, las tintas
basadas en colorantes son fabricadas con
solventes como el toluol (metil benceno) y xilol
(dimetil benceno)que hacen su secado mucho
ms rpido por que el punto de ebullicin de
estos solventes es menor o son utilizadas con
mtodos de impresin de secado rpido, como
el soplado con aire clido sobre la impresin
fresca. Otros mtodos, particularmente

aconsejables para tintas que no son utilizadas

en aplicaciones industriales (debido a que
poseen una alta toxicidad) tales como las
impresiones a chorro, incluyen el recubrimiento
del papel con una capa cargada. Si el colorante
tiene la carga contraria, entonces es atrado y
retenido por esta capa, mientras que el
solvente es absorbido por el papel.
Una ventaja adicional de los sistemas basados
en la tinta con colorantes es que las molculas
de los colorantes interactan qumicamente
con los otros componentes de la tinta. Esto
significa que ellos pueden beneficiarse ms que
la tinta pigmentada de aclaradores pticos y de
resaltadores de color para incrementar la
intensidad y apariencia de los colorantes. A
causa de que los colorantes adquieren su color
a partir de la interaccin de electrones en sus
molculas, la manera en que los electrones se
puedan mover es determinada por la carga y
rango de la dislocacin del electrn con los
otros ingredientes de la tinta. El color surge de
en funcin de la energa de la luz que recae
sobre el colorante.
Una desventaja de los mtodos basados en
tinta coloreada es la mayor susceptibilidad al
desvanecimiento, especialmente cuando se
expone a rayos ultravioletas como los emitidos
por
la
luz
solar.

DIBUJO TONAL A TINTA.

La pluma y la tinta, tan eficaces para realizar dibujos a
lnea, plantean ciertas dificultades para la reproduccin
de los tonos, ya que no hay tinta gris y slo se cuenta
con el negro de la tinta y el blanco del papel.
Como reproducir los tonos nicamente con tinta negra?
Reducir la gama tonal puede ser una opcin, por
ejemplo: blanco tres grises y negro. La simplificacin de
los tonos es, precisamente una de las reglas
fundamentales del dibujo tonal a tinta, ya que resulta
tanto ms fcil diferenciar los tonos cuanto menor es su
nmero.
Incrementando el grosor de la lneas, se puede lograr
una variacin tonal.
Otras tcnicas:
aumentando gradualmente la presin al trazar lneas
paralelas, se obtiene un cambio tonal de claro a oscuro.
Rayado cruzado con lneas diagonales, realizado
incrementando gradualmente la presin, como en a) ,
para obtener una gradacin de oscuro a muy oscuro.
Rayado cruzado con lneas perpendiculares.
Rayado cruzado con lneas verticales y diagonales que
se cruzan formando pequeos rombos.
Los rayados cruzados de lneas formando ngulos
agudos producen efectos vibrantes.
Extremando an ms la inclinacin de las lneas se
obtienen efectos rtmicos
que imprimen movimiento a
los tonos oscuros.

Se utiliza generalmente combinada con

dibujos a pluma. Los efectos que se consiguen
son variados. Unas veces, se refuerzan
simplemente las sombras, otras, el pincel
aade detalles en las partes oscuras. La
aguada aporta al dibujo nuevas calidades
luminosas y cromticas.

glaseado se aplicaba con una esponja o se

sumerga el papel en un bao de cola.
Los artistas comenzaron utilizando la aguada
para dar ms veracidad y vida al dibujo, ya
que completaba la representacin lineal al
aadir el juego de luces y sombras, que
representaba mejor el modelado. Por medio de
un pincel que mojaban en una solucin teida,
plida y transparente, o en agua pura,
distribuan una parte de los pigmentos
presentes en el dibujo. Algunas veces
reforzaban el efecto de sus aguadas, o
aumentaban su atractivo, repasando el pincel
hmedo sobre algunas partes del dibujo,
secas o no.

A partir de la Edad Media, se trata el papel

destinado a la aguada glasendolo con cola o
con alumbre. Una frmula fechada en 1745
recomienda la cola blanca (hervida o disuelta
en agua de lluvia) o la cola de pescado. El
Encontramos numerosas indicaciones sobre
esta tcnica en el famoso tratado sobre la
pintura de Cennino Cennini, fechado en 1437:
"Recubrid los lugares escogidos con una
aguada muy diluida (dos gotas de tinta en una
cscara de nuez de agua), de manera que los
bordes no sean ni demasiado tajantes, ni
demasiado intensos. Aadid lentamente la
tinta, gota a gota. Cuado trabajis con un
papel preparado exprimid parcialmente el
lquido del pincel, que slo debe estar hmedo
a medias, con objeto de no daar la capa
inferior. Continuad hasta que obtengis
sombras que floten como el humo". Consejos
similares dan los tratados holandeses y
alemanes de la misma poca.
En el Renacimiento, el pincel de corte recto
fue sustituido por un pincel puntiagudo. La
ejecucin minuciosa de las transiciones entre
los tonos medios y las partes directamente
iluminadas se hace gradualmente ms
difuminada, al manejarse el pincel con mayor
independencia y autoridad. Una atencin
creciente se concedi a los valores plsticos
hasta que finalmente la utilizacin sin trabas
del pincel puntiagudo se convirti en norma.
Entre los italianos, Guercino (1591-1666) fue
el gran maestro de la aguada, pero una vez

ms es Rembrandt quien la lleva a la

perfeccin. La libertad con al que consigue
colocar en el lugar adecuado los toques de
aguada y la manera que tena de graduar su
aplicacin hasta la saturacin no han podido
ser igualadas. Claude Lorrain fue el nico en
acercarse a su maestra. Como Rembrandt,
comenzaba por esbozar a la pluma las lneas
esenciales del paisaje, luego terminaba su
dibujo a la aguada. En los siglos XVII y XVIII,
la aguada continu siendo apreciada por sus
cualidades lumnicas. En el siglo XIX, tambin
se utiliz, aunque ms para representar el
modelado que como medio de expresin.
La clave de una buena tcnica de la aguada
reside en una buena estimacin del reparto de
la luz en el dibujo, que debe ser enseguida
plasmada con una aguada ms o menos
diluida. Al poseer una amplia gama de tonos,
el xito depender de una evaluacin y de una
comparacin meticulosas de sus matices,
observados en el tema y en todo el dibujo. Por
consiguiente, conviene actuar prudentemente
aumentar la intensidad tonal de tal o cual parte
slo tras una detenida reflexin.
Todos los matices de pardo, nogal, bistre,
ndigo, caoln verde, tinta neutra, sanguina,
negro de carbono, son apropiados para la
aguada, as como la acuarela parda, los

diferentes colores de gouache y la tierra de

Siena. Se puede aplicar sin problemas en los
dibujos a lpiz y a pluma y con precaucin
sobre el pastel, la tiza y el carboncillo.
La aguada es una tcnica acumulativa, se
comienza por aplicar capas plidas y
transparentes, aadiendo capa sobre capa -sin
perder nunca de vista el conjunto del dibujo-

hasta obtener los tonos ms oscuros. Es difcil

rebajar la intensidad de un tono aplicado ya
sobre el dibujo, por lo que el exceso de tinta
habr siempre que evitarlo. La aplicacin de
capas sucesivas, gradualmente ms oscuras,
pero siempre transparentes, produce ese
efecto de sombras aterciopeladas. El
procedimiento requiere mucha paciencia, ya
que hay que esperar que una capa se seque
antes de aplicar la siguiente.

PREPARACIN DEL PAPEL

Hay centenares de papeles excelentes en el mercado.
Lo ms recomendables son los papeles de acuarela. Yo
siempre estoy probando papeles nuevos, hay unos que
uso constantemente, pero experimentar con papeles
diferentes es una buena manera de mantener el trabajo
interesante y excitante.
La principal diferencia entre ellos es la
densidad del papel, que se mide en gr./m. A
mayor gramaje, mayor capacidad para
soportar cargas de agua. A partir de 130 gr./m
se puede trabajar con acuarelas, pero se corre
el riesgo de romper el papel, con papeles de
240 o superior se trabaja muy bien. La otra
diferencia es la textura de la superficie que
puede ser lisa o rugosa. Cada una de estas
dos cualidades dejar un acabado distinto (al
gusto de cada uno).

Primero se rocan ambos lados

de la hoja y se deja que absorba
el agua durante un minuto. Se ir
notando la hinchazn del papel.
Luego se pega el papel a una
tabla rgida o a un bastidor con
cinta de papel adhesivo.
Una vez seco el papel se
encoger a su tamao original y
quedar una superficie firme ideal para
trabajar despus. El proceso de secado
conviene hacerlo en posicin horizontal y
despacio para que no seque antes por algn
lado, creando tensiones en el papel, que
pueden romperlo o deformarlo.
Cuando su trabajo se termine y est
completamente seco, se corta alrededor del
dentro de la cinta para quitarlo de la tabla.

Tensado del papel.

El papel antes de usarlo
hay que estirarlo, para
que pueda soportar los
lavados con agua sin
deformarse. La manera
ms fcil de hacer esto
es como sigue...

Si se planea trabajar muy hmedo, se empapa

el papel en una tina de agua durante quince
minutos y entonces se estira encima de una
tabla rgida, sujeta con grapas alrededor del
borde.