Hollywood sin historias

Los guionistas de la factora del entretenimiento llamaron a no escribir. El objetivo era que los
productores les dieran mayores compensaciones por la venta de DVDs y las descargas en
Internet. Pero como stos no escucharon activamente, se desat una huelga que traera grandes
consecuencias.

Desde sus inicios en 1913, Hollywood -la meca del cine mundial- logr un viaje ascendente al xito que hoy la
pondera como protagonista indiscutida de una gigantesca factora de pelculas. Una historia de conquista que
hoy genera ganancias de US$ 10 mil millones al ao, sin embargo, no todos son ricos y famosos en la
industria del entretenimiento, al menos hasta ahora. Los propios guionistas seran los encargados de cambiar
el final a esta historia.
El asentamiento de empresas como Universal, 20th Century Fox, Metro Goldwyn Mayer, Paramount y Warner
Brothers en las colinas de Hollywood en los aos 20, convirti en industria la magia de las pelculas y llev
a cientos de espectadores a las matins, quienes iban a las salas oscuras para ver a sus estrellas favoritas en
las grandes pantallas: naca as la poderosa maquinaria del entretenimiento a travs del cine y su posterior
concatenacin en la televisin.
En los primeros aos, los espectadores estaban embelesados con la nueva tecnologa desplegada y con la
presencia tan cercana de sus estrellas, a quienes por primera vez podan ver casi como si estuvieran en vivo
y en directo. Eran los aos deMae West, Charles Chaplin y Humphrey Bogart.
De esta forma, por muchos aos la estrategia de rentabilidad de esta industria estuvo basada en potenciar el
glamour de sus estrellas. Un escenario donde la historia estaba supeditada a resaltar los dotes histrinicos de
los famosos actores.
Los encargados de contar las historias eran aspirantes a escritores y periodistas que haban sido reclutados
desde oscuras salas de redaccin y que ahora tenan la tarea de adaptar a un nuevo formato las novelas ms
famosas de la poca para ser presentadas en la pantalla grande. Definitivamente un rol secundario para
actores secundarios.
Con esta etiqueta a cuestas los libretistas debieron pasar aos relegados en sus escritorios haciendo
maravillas para cumplir con su objetivo: que la obra se mantuviera lo ms fiel posible a su formato de papel.
As, con el transcurso del tiempo estos personajes fueron puliendo su tcnica a la par que convivan con el
lujo y el xito que generaba en otros su trabajo. De a poco, tambin fueron dndose cuenta del valor de su
aporte. De hecho, a la fuente de su trabajo ya se le denominaba Sptimo Arte, siendo parte central de la
esencia artstica de esta manifestacin la forma de contar las historias.
Pero el menosprecio de la industria que los trataba como un elemento ms dentro de los enormes
conglomerados, segua cultivando la baja autoestima de los escritores que no eran capaces de vislumbrar el
enorme poder que se radicaba en ellos, como creadores indiscutidos de una narracin audiovisual que
gracias a su genialidad poda adaptarse a distintos formatos: pelculas, series, talk shows e incluso reality
shows.
Sin duda, una serie de exitosos productos que cautivan al mundo entero. As, si antes trabajaban a partir de
una novela, su habilidad creativa ahora se traslapa incluso a la realidad misma, desde donde son capaces de

articular las ms increbles historias a partir de un grupo de personas encerradas en una casa- estudio para
reality shows.

Sin una escucha activa surgen los conflictos

Con la aparicin de Internet como nuevo soporte tecnolgico se instaur la actual era de la informacin. Ya
nada quedaba para la exclusividad del cine o de la televisin. As, de a poco las plataformas digitales
comenzaron a absorber los productos audiovisuales de Hollywood para retransmitirlos o descargarlos. Sin
embargo, y como siempre, la suspicaz factora del entretenimiento tambin encontr un lucrativo nicho para
levantar espacios propios dedicados a la redifusin de sus programas.
Fue as como la alta demanda de los internautas por bajar de Internet una pelcula o el ltimo episodio de
una serie, tambin gener importantes ganancias, lo que junto a la venta de DVDs, aument los ingresos de
la industria. Un asunto que se encarg de poner la ltima gota al vaso de los guionistas, quienes pensaban
que no estaban recibiendo lo que se merecan por este nuevo modelo de negocios y donde nuevamente los
que ms ganaban eran los actores, directores y productores.
As, junto con la accesibilidad de esta informacin los guionistas tomaron conciencia de su verdadero poder y
por fin alzaron la voz en contra de las grandes empresas del cine y la televisin.
Por eso, durante los primeros meses de 2007 el Sindicato de Guionistas de Amrica (WG), sostuvo
negociaciones con la Alianza de Productores de Cine y Televisin (AMPTP) para rectificar lo que era percibido
como una injusticia histrica. La mnima distribucin de las ganancias recaudadas por la venta de DVDs y por
la redifusin de su trabajo en Internet y otras plataformas tecnolgicas fue el tema central que desat el
disgusto de las mentes creativas de Hollywood y convoc a la reunin.
El presidente del sindicato, Patric Verrone -reelecto el 2007 con el 90% de los votos- seal entonces que los
conglomerados del entretenimiento se benefician del cuantioso xito financiero a cuestas del trabajo de los
escritores, con esto la porcin de la industria contina creciendo, mientras la de los guionistas contina
disminuyendo, afirm el dirigente.
Pero los productores representados por el presidente del gremio, Nick Counter no estaban dispuestos a ceder
en
este
terreno
y
los
12
mil
miembros
del
sindicato
de
guionistas
tampoco.
En las reuniones consecutivas, los productores se focalizaron en cuidar sus intereses y no de escuchar. En lo
que consideraron una jugada magistral, se apuraron en aprobar cinco proyectos de cine que ya contaban con
guiones terminados. Una tarea que los ayudaran a llenar los vacos de un posible paro.
Mientras tanto, el sindicato concentraba sus esfuerzos en proponer otras medidas, como la libertad de trabajar
en la plataforma digital independientemente del conglomerado al que pertenecieran y ms compensaciones
por los formatos de animacin o reality shows.
Con ambas partes enfocadas en sus propios intereses, simplemente no haba negociacin. Los productores
no se tomaron el tiempo para escuchar activamente, as mientras los otros hablaban ellos estaban viendo
cmo minimizar el impacto de una futura huelga. Una falta de sintona que provoc que cada uno se
encerrase en s mismo en vez de salir a buscar el acuerdo.

Los guionistas tiraron el ancla

Los dados estaban echados y frente a la posicin intransable de la Alianza, el sindicato vot a favor de
adoptar una medida de presin: simplemente no escribiran ms. As, en noviembre de 2007
una huelga conmocion al mundo entero: se trataba del paro ms grande en la historia de los guionistas de
Hollywood, que de un da para otro congel los proyectos cinematogrficos y dej sin libretos a los elencos de
series que causan furor como Lost o Doctor House, e impidi la salida al aire de los ms importantes talk
shows de la televisin.
Con esto, y frente a los aspectos que queran conservar los guionistas se apresuraron a orientar las
conversaciones en torno a un precio de 8 centavos de dlar por cada DVD vendido, el doble de lo que
reciban hasta entonces.
Sin embargo, como no hubo tiempo para una escucha activa, fijaron un precio definitivo desconociendo el
hecho de que hacer una primera oferta no es sinnimo de instalar una cifra ganadora. De hecho nunca
llegaron a preguntarse Qu es lo mximo que podemos pedir, sin que la Alianza lo considere irrisorio y
abandone toda intencin de negociar?
Una pregunta crucial, que de haber sido respondida con la informacin pertinente no hubiese sido rechazada
por la Alianza, cuyos miembros financian los productos audiovisuales. De esta forma, ellos optaron por fijar un

precio que mantena la cifra de 4 centavos de dlar por DVD, ya que aumentar esa cantidad al doble les
pereca vergonzoso, segn declar el presidente del gremio, Nick Counter. Con esto, el anclaje del sindicato
provoc que la otra parte reafirmara su posicin y estuviera ms reticente a escuchar.
Sin acuerdos conciliatorios, los estragos del paro que se prolong por tres meses, rpidamente se hicieron
sentir por ambos lados. Por ejemplo, la huelga encendi llamas en la industria televisiva, cuya audiencia ya
haba decado en un 10% durante los ltimos cuatro aos, debido a las ofertas de sus mismos programas a
travs de Internet. As, el rating de la televisin de Estados Unidos toc fondo y tuvo que acudir a la
retransmisin de programas antiguos para rellenar los espacios.
Con la televisin perdiendo un promedio de US$10 millones de dlares al da, su ms grande preocupacin
era que los televidentes se fugaran en masa hacia otros medios de entretenimiento como Internet o los DVDs.
Justamente,
las
causas
por
las
que
los
guionistas
estaban
luchando.
La paradoja para el sindicato era que si esto ocurra, tal vez los guionistas nunca llegaran a acuerdos porque
la televisin estara dispuesta a encontrar otras parrillas programticas donde los guionistas no eran parte de
las ganancias. Por ejemplo, los productos envasados de antao, lo que aumentara la brecha econmica entre
las ganancias recibidas por la industria del entretenimiento y los guionistas.

El fin de un paro y el comienzo de las concesiones

Luego de tres meses de huelga, el sindicato de guionistas estaba cansado y comenzaron las rencillas internas
entre los miembros de las zonas Este y Oeste. Mientras los primeros queran mantenerse firmes en su
posicin de no escribir, los segundos ya mostraban indicios de oposicin a la medida de fuerza tomada por
el sindicato.
Urga llegar a una resolucin del conflicto, pero el anclaje del sindicato dio un margen de referencia que los
productores no queran aceptar. Afortunadamente la Alianza reconsider entrar en la mesa de negociaciones,
debido a las millonarias prdidas econmicas.
Junto con esto, la entrada del Gremio de Directores de Amrica un directo beneficiado con el xito de los
guiones- prest apoyo al sindicato y ofreci la posibilidad de costear eventuales proyectos por Internet, en
parte para compensar las justas demandas de los escritores.
Y por otro lado, estaba la presin inminente de la celebracin de los Premios scar, el mayor galardn a la
actividad de la industria, lo que gener el trabajo eficaz de las partes para lograr concesiones, es decir, todo
aquello que deberan ceder para poner fin al paro.
El tira y afloja produjo que ambas partes estuvieran dispuestas a ceder sobre el precio ancla fijado por el
sindicato. As, los acuerdos establecieron un piso de US$ 1 milln y medio por cada programa retransmitido
de Internet, y 6 centavos de dlar por DVD vendido.
Una concesin que lleg a buen puerto, ya que se logr un acuerdo conciliatorio para ambas partes. Esto
porque el precio ancla de 8 centavos de dlar baj en la misma proporcin en que el precio de la Alianza
subi, lo que dej satisfechos tanto a los guionistas como a los productores.
Y lo que demuestra que siempre estuvieron cerca de llegar a un acuerdo, pues sus aspiraciones seguan una
lnea lgica, la cual no supieron ver debido a su falta de escucha activa.
Por otro lado, la Alianza que se rehusaba a que sus guionistas contribuyeran en Internet, permiti la
participacin del sindicato en este nuevo medio de comunicacin, situacin de la que estuvieron marginados
durante aos.
Segn Verrone, uno de los legados de esta huelga es que se han abierto las puertas para que la comunidad
creativa tenga posibilidades reales de producir contenidos originales para Internet sin la intervencin de los
conglomerados, ni la de los estudios. De esta forma, los eventuales proyectos digitales seran financiados por
el Gremio de Directores de Amrica (DGA) y el propio sindicato.
Con la conversacin sobre la mesa, el sindicato hizo una nueva votacin y con el 92,5% de los votos a favor
de terminar el paro, se dio luz verde a las actividades laborales de los guionistas que comenzaron en febrero
de
2008.
Al fin y al cabo, el trmino del paro llev a que todos en la industria siguieran trabajando en pos de una pasin
en comn: inventar buenas historias para crear maravillosas pelculas y series de televisin y continuar as
con la magia del show business. Con esto, por fin los amantes de Lost y Doctor House pudieron volver a
disfrutar del creativo trabajo de los guionistas.