ESCUELA NACIONAL DE MUSICA UNAM

Erick Adrin Garca Alonso

No. Cuenta: 414034747
Acstica y Psicoacstica
Prof. Teresa Campos
Tipos de Sntesis/Telemusik

Sntesis por Tabla de ondas

Posiblemente no sea el mtodo ms interesante, pero es uno de los ms
utilizados, tambin es de los ms obvios, y fue de hecho el primero que se
implement, por lo que comenzaremos por l.
Consiste en grabar (digitalizar) el instrumento correspondiente y luego
reproducirlo. El resultado es una reproduccin electrnica muy precisa, muy
lejos de la sntesis FM. Para hacer sonar msica por este mtodo basta decirle
al ordenador qu instrumento tocar y con qu nota.
Evidentemente, debemos guardar los sonidos digitalizados en algn sitio bien
de uno en uno (patches) o por bancos (los bancos SBK de las AWE). Las tarjetas
de sonido que usan este tipo de sntesis estn equipadas con memoria RAM o
ROM idntica a la utilizada por la placa base.
Un programa de ordenador se basa en 2 componentes fundamentales:

Los datos
Los algoritmos

La sntesis por tabla de ondas pone todo el peso en lo primero: los datos.
La idea es sencilla y puede entenderse como una ampliacin de la sntesis
substractiva ya estudiada:

Mediante tecnologa analgica es fcil obtener un nmero limitado de

formas de onda sobre las que trabajar (sinusoidal, cuadrada, diente de
sierra y triangular)
Mediante tcnicas digitales se puede partir con igual facilidad de
cualquier forma de onda.

Dado que muy pocos instrumentos acsticos tienen un sonido constante (e.g.
el rgano), para ofrecer unos resultados mnimamente convincentes, la sntesis
por tabla de ondas debe combinarse con una buena programacin de
envolventes (ataque, sustain,) osciladores de baja frecuencia (vibratos,
tremolos y filtros) y un conjunto flexible de filtros.
La sntesis por tabla de ondas es una forma ampliada de sntesis sustractiva.
Muchos instrumentos tienen un ataque muy diferente del resto del sonido
(normalmente ms ruidoso). Para lograr mayor realismo, una de las tcnicas
utilizadas por la sntesis por tablas de onda es la de utilizar fragmentos
diferentes en el ataque.
Cuando la cantidad de memoria aumenta, pasamos de la sntesis por tabla de
ondas al sampler.

Resumiendo, la sntesis por tabla de ondas se utiliza frecuentemente para

emular instrumentos tradicionales.

Sntesis Granular
La sntesis granular parte del presupuesto que fragmentos microscpicos
de sonido al ser escuchados juntos son percibidos como un sonido
continuo
Cuando combinamos muchos sonidos microscpicos para formar
grandes nubes sonoras, podemos obtener paisajes sonoros
macroscpicos
La duracin de estos granos de sonido puede variar entre 1 y 100 ms,
cada grano tiene un envolvente de amplitud definido lo que influye en el
resultado sonoro.
En la sntesis granular podemos trabajar a partir de ondas sinoidales con
un envolvente muy corto o pequeas muestras de sonido.
Esta sntesis se basa en seal impulsiva, los granos pueden ser
controlados sobre el tiempo para obtener masas sonoras, por ejemplo al
alterar su densidad.
Cada grano tiene diferentes parmetros: afinacin, duracin del
envolvente o ventana, posicin en el campo estreo o paneo.
La nube sonora cuyos parmetros afectan globalmente al sonido son:
rango de frecuencias de los granos, densidad o cantidad de granos.
Si la sntesis aditiva parte de la idea de superponer ondas sencillas, la
sntesis granular superpone granos sonoros (en gran nmero).
A estos granos se les aplica envolventes suaves para evitar clicks.
Es una tcnica puntillista y dado el gran nmero de granos que se
maneja, se hace de forma estadstica.
Puede aplicarse:

Con material de partida aleatorio.

Sobre un (o unos) fichero(s) o fragmento(s) determinado(s).
En vivo sobre la entrada del ordenador.

Sntesis aditiva con tcnicas espectrales

Bajo esta denominacin podemos incluir todas las tcnicas que trabajan
en el dominio espectral en lugar de hacerlo en el dominio temporal.
Normalmente no son exactamente tcnicas de sntesis, sin de lo que se
denomina analsis/resntesis, ya que partende sonidos ya existentes,
para generar otros que guarden ciertas caractersticas de los anteriores.
Parten de la aplicacin directa del Teorema de Fourier:

Se calcula con la mxima precisin posible, el espectro de un

sonido, msica o fragmento, y se guarda (esta informacin ocupa
ms que el sonido original).
Si no realizsemos ninguna modificacin de este espectro,
podramos obtener de nuevo el sonido inicial, sin ninguna prdida
de calidad, simplemente invirtiendo el proceso matemtico.
En cambio, si modificamos este espectro de varias formas y
despus realizamos el proceso inverso, obtendremos nuevos
sonidos.

Sera algo equivalente a modificar grficamente un espectro y despus

realizar el proceso inverso.
Estas tcnicas ofrecen posibilidades imposibles de conseguir en el
dominio temporal
Por ejemplo:

Alargar/acortar un sonido sin modificar su altura.

Modificar la altura de un sonido sin modificar su duracin
Simular que un sonido suene en un espacio determinado
(convolucin)
Hibridar varios sonidos entre s
Separar sonidos diferentes que suenan simultneos
Mediante un anlisis de Fourier, se estudia la evolucin del espectro de
cualquier sonido en el tiempo tpicamente sobre unas 100
veces/segundo.
Con esta informacin temporal se obtiene la envolvente (evolucin de la
amplitud en el tiempo) de cada uno de estos armnicos.

A partir de la informacin contenida en este espectro dinmico, se

sintetiza un nuevo sonido, sumando en cada instante todos los
armnicos con sus respectivas amplitudes. El resultado es un sonido
prcticamente idntico al original, circunstancia que a priori puede
parecer que no presenta ninguna utilidad. Ahora bien, alterando
cualquiera de estos parmetros podremos obtener infinitas variaciones
del sonido original.

Stockhausen, Karlheinz Telemusik (1966)

- A travs de su estudiante composicin, Makoto Shinohara, Stockhausen
fue invitado por la Japan Broadcasting Corporation NHK para visitar
Tokio, y para llevar a cabo dos comisiones en su estudio de msica
electrnica, en relacin con el 50 aniversario de la fundacin de la NHK
en 1965.
- Debido a otros compromisos, Stockhausen fue incapaz de cumplir con
esta agenda, pero finalmente, ante la presin de Tokio, vol a Japn el
19 de enero de 1966.
- De acuerdo a la nota de la partitura,
Telemusik se realiz entre el 23 de enero y 2 de marzo de 1966 en el
Estudio de Msica Electrnica de la japonesa Nippon Broadcasting
System Hoso Kyokai (NHK), en colaboracin con el director del estudio,
Wataru Uenami, y los tcnicos del estudio Hiroshi Shiotani, Sat Shigeru
y Akira Honma. (Stockhausen 1969)
- La partitura est dedicada al pueblo japons. La primera actuacin en
pblico tuvo lugar en los estudios NHK en Tokio el 25 de abril de 1966.

Analsis
- Materiales: grabacin de msicas tnicas tradicionales de todo el
mundo, y sonidos generados electrnicamente.
- Ms de veinte de estos fragmentos grabados, fueron intermodulados
(Superpuestos y alterados) en cinta magntica con sonidos electrnicos
y entre s para producir extraos hbridos (Por ejemplo,
intermodulacin entre el canto de los monjes en un templo japons,
con msica Shipibo del Amazonas)
- Slo 7 de los 32 momentos de la obra (los nmeros 1, 2, 4, 6, 8, 10, y
16), se limitan exclusivamente a sonidos electrnicos.

- El rango de alturas se mantiene deliberadamente bastante alto, entre 6

y 12.000 Hz, por lo que la intermodulacin de vez en cuando puede
proyectarse por debajo de los sonidos audibles como altura las
secciones que parecen estar tan lejos, porque el odo no puede analizar
los sonidos fuera del rango habitual, al entrar al rango audible normal,
de repente se convierten en comprensibles .
De este modo, el registro se convierte en un medio para lograr lo
lejano (del griego tele = lejos, muy lejos). De ah se deriva el nombre
de la obra.

La obra se ha creado usando una de seis pistas grabadora a medida

construida por los estudios NHK. Una pista estaba reservada para la
edicin durante la produccin, con la msica completada estando
destinada para la reproduccin en cinco canales, dispuestos en un
crculo alrededor de la audiencia. Sin embargo, no hay ninguna de las
tcnicas continuamente en movimiento-sonido que se encuentran en
otra de las obras electrnicas de Stockhausen, como Kontakte, Sirius , o
Oktophonie desde Dienstag aus Licht .
La concepcin espacial de Telemusik tanto, es ms cercano al de Gesang
der Jnglinge, que tambin estaba originalmente en cinco canales. Para
actuaciones en otros lugares distintas a los estudios NHK, Stockhausen
mezcla varias copias estreo de dos canales, el uso de una consola
panorama a aproximadamente la posicin de los cinco canales de
izquierda a derecha como I IV III II V ( Kohl 2002 , 112-13).

Forma
El elemento de formacin principal de Telemusik es la duracin. La obra
consta de treinta y dos estructuras, llamadas " momentos "del
compositor. Cada uno comienza con el golpe de un instrumento templo
japons.
Estos seis instrumentos estn cada uno asociados con una duracin
momento de acuerdo con su tiempo de decaimiento natural: el Taku con
la duracin ms corta, la bokush con el siguiente mayor duracin, a
continuacin, un hueco que suena mokugyo, de tono menor y mayor
gongs taza llamados rin y keisu , terminando con un grupo de cuatro

grandes campanas del templo para el ms largo de los seis duraciones

utilizados.
La duracin en segundos de estos momentos se toma de los seis
nmeros de Fibonacci entre 13 y 144. El nmero de ocurrencias de estos
pasos tambin son extradas de los nmeros de Fibonacci, del 1 al 13.
Cuanto mayor sea el paso, las menos veces que se produce, y viceversa:
144 1
89 2
55 3
34 5
21 8
13 13
Sin embargo, los valores de duracin reales utilizados en la puntuacin
se varan sistemticamente por encima de estos valores de base para
que desde largo al ms corto hay 1, 2, 3, 4, 3 y 2 variantes. A fin de
lograr los nmeros especificados de momentos, las variantes de los
valores ms cortos se duplican, de nuevo de acuerdo con la serie de
Fibonacci.
Distribucin de los momentos
de Telemusik
instrumento
Duracin
de
(seg.)
identificacin

no. de
ocurrenci
as

duraciones
totales
(seg.)

campanas
del templo

144

144

keisu

89/91

1 + 1 = 2 180

rin

55/56/57

1+1+1
168
=3

mokugyo

34/35/36/
37

2+1+1
176
+1=5

Momentos

bokush

21/22/23

3+3+2
175
=8

Taku

13/14

5+8=
13

Taku

1
2

bokush mokugyo

keisu

21

duraciones

del templo

acumuladas

34
34

68

14

campanas

21

13

3
4

rin

177

82
22

104

13

117

14

131

7 Fuertes.

13 + 14

158

55

35

10

248

21

269

11
12

89
13

13
14

394

14

408

37

16

445
57

17

22

18

13

19

14

358
371

23

15

20

213

502

524
537
551

23

574

21

36

610

22
23

91
14

715

24

56

25
26

792

14

806
34

854
22

876

14

31
32

840

14

29
30

771

21

27
28

701

890
144

13

1034
1047

Fuentes:
Stockhausen, Karlheinz. (1974)La msica Contempornea. Navarra,
Espaa. Salvat Editores, s.a.
Karlheinz Stockhausen, Program text for the world premiere of Telemusik
(1966/69), from the cover text of Stockhausen CD 9 (Krten:
Stockhausen-Verlag 1995) p. 98.
Jerome Kohl, Serial Composition, Serial Form, and Process in Karlheinz
Stockhausens Telemusik. From Electroacoustic Music: Analytical
Perspectives, (Westport, Conn. and London: Greenwood Press. 2002) pp.
91118.
http://en.wikipedia.org/wiki/Telemusik