UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO

CENTRO DE ARTES E COMUNICAO

DEPARTAMENTO DE COMUNICAO SOCIAL
CURSO DE CINEMA E AUDIOVISUAL

Alan Tonello Borba

Annyela Gomes Rocha de Oliveira
Germana Glasner de Lima Fox Rangel
Rayssa Costa Silva

SOBRE O SILNCIO

Janeiro
2015

UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO

CENTRO DE ARTES E COMUNICAO
DEPARTAMENTO DE COMUNICAO SOCIAL
CURSO DE CINEMA E AUDIOVISUAL

SOBRE O SILNCIO
Trabalho de Concluso de Curso 2
apresentado pelos alunos Alan Tonello,
Annyela Rocha, Germana Glasner e
Rayssa Costa disciplina de Trabalho de
Concluso de Curso 2, sob orientao do
Prof. Rodrigo Carreiro.

Janeiro
2015

AGRADECIMENTOS
ALAN TONELLO
Aos meus pais, por sempre me darem todo o suporte ao escolher cursar Cinema e no impor outras
vontades; toda minha famlia, pelo interesse em tudo que eu fazia e pelo apoio; e a Lenon, pela
companhia e inspirao a ser e dar sempre o melhor de mim.

ANNYELA ROCHA
Agradeo imensamente ao meu pai, Sidney Rocha, por sem quem ele , sempre presente em
minha vida e pensamentos, sempre incentivando meus sonhos e curando meus temores, sempre me
fazendo maior e mais inteligente. minha me, Dayse Rocha, por seu carinho aqui ou em qualquer
lugar do mundo, acreditando em mim todos os dias, e ainda assim se surpreendendo a cada
telefonema. A toda a minha famlia, em especial minha av, Neuza Gomes, de quem herdei parte de
meu temperamento e de minha persistncia por conseguir o inalcanvel, minha tia Jayse Gomes,
minha segunda me, minha querida, que merece todos os meus agradecimentos sempre, e ao meu
primo Pedro Gomes, que cresceu comigo.
A todos que colaboraram com este filme de alguma forma, em especial a Elizabeth Revordo
e Ivana Cavalcanti, que se prontificaram a viver esta aventura. Aos colegas de curso e aos meus
amigos de todos os momentos, que me fazem ser melhor e mais feliz, em especial Paula Riff, Catarina
Nayara, Felipe Almeida, Renieri Neri, que me fazem ser mais leve e sensata. A todos a quem amei e
amo, e tambm s decepes da vida, tudo isso faz parte do crescimento. A todos os profissionais que
um dia me convidaram para trabalhar em set, todas as minhas experincias profissionais me levaram a
ter mais certeza de que o cinema era o meu caminho. A Luiz Pessoa, que divide os dias comigo, e a
difcil tarefa de cuidar dos meus amados Soul e Liv, e que resolveu comigo muitas apreenses deste
filme. Aos meus colegas de concluso, amigos fundamentais e parte essencial desta jornada.
GERMANA GLASNER
minha me, Iracema, quem me ensinou que o amor, e no o tempo, que cura tudo.
Ao meu pai, Adamastor, sempre presente em todos os detalhes da minha vida e pelo exemplo de
pessoa que .
minha famlia que, mesmo pequena, vasta de sentimentos. Ao meu irmo, Davi, com
quem eu cresci lado a lado em muitos sentidos. minha prima, Sophia, por ser uma irm. minha

tia, Mrcia, por ser uma segunda me. s minhas avs, Jacy e Vanda, que sempre sero meu maior
exemplo de carinho e amor sem medidas.
minha alvorada, Nicolau, que me faz feliz todos os dias.
Aos grandes amigos que o curso de Cinema me trouxe. Ao Butant por me dar certeza de
onde eu devo estar. Aos queridos Douglas Do por estar sempre presente e pelos nossos cineclubes e
Lacio Ricardo que alm de professor se tornou um grande amigo.
equipe de Sobre o Silncio, parceiros certos desde o comeo do curso.
vida.

RAYSSA COSTA
Obrigada ao meu pai, que quando recebeu a notcia que eu no faria mais medicina, ficou com
medo, mas me apoiou em todos os sentidos. minha me, que um dia disse que queria ser uma estrela
no meu filme. Ela foi. minha famlia, que me prestigia.
A todos os profissionais envolvidos na minha vida acadmica, desde o princpio, meus
professores mestres , que contriburam para o meu crescimento. Em especial, professora Mannu
Costa da Universidade Federal de Pernambuco, que me mostrou o encanto que produzir, me deu
uma chance, me pegou pela mo e me mostrou o caminho pelo qual hoje sou apaixonada. Hoje s
muito mais que aquela professora.
A meus amigos, Divas da escola, Amigas CBV, Butant da faculdade e amores que eu tenho
pela vida inteira. Aos amores que tive e a tudo que eu nunca falei nas minhas relaes. Pano de fundo
do meu filme. minha equipe.
Por fim, agradeo por todos os filmes que eu j fiz, eles me serviram de base de aprendizado.

GRUPO
Agradecemos Universidade Federal de Pernambuco, que nos proporcionou a possibilidade
fazer este curso. Capes/Cnpq, que atravs do programa Cincia Sem Fronteiras, nos possibilitou
intercmbio de aprendizado essencial em nossas vidas.
A todos que colaboraram em nosso financiamento coletivo e a todos que participaram da
gravao deste curta-metragem.
Ao nosso orientador, Rodrigo Carreiro, sempre solcito a resolver nossas dvidas e
acompanhar nosso projeto. Aos demais professores do curso de Cinema e Audiovisual, e aos
componentes da nossa banca, Lacio Ricardo e Isabela Cribari.

IDENTIFICAO
Ttulo: Sobre o Silncio
Ficha Tcnica
Roteiro: Annyela Rocha e Alan Tonello
Direo: Annyela Rocha
Ass. de Direo e Continusta: Paula Riff
Produo: Rayssa Costa
Direo de Produo: Rayssa Costa
Ass. de Produo: Gustavo Massud
Direo de Fotografia: Alan Tonello
1 Ass. de Fotografia: Junior Siqueira
2 Ass. de Fotografia: Rafael de Almeida
Logger: Amanda Bea
Making of: Felipe Almeida
Still: Mariana Pinheiro
Direo de Arte e Figurino: Germana Glasner
Assistentes de Arte: Bruna Belo e Yanna Luz
Som Direto: Nicolau Domingues
Ass. de Som/Microfonista: Davi Fox
Chefe de Eltrica e de Maquinaria: Gustavo Arruda
Assistentes de Eltrica e Maquinaria: Luiz Pessoa e Paulo de S
Catering: Dayse Rocha
Maquiagem: Germana Glasner
Montagem: Annyela Rocha e Alan Tonello
Edio e Mixagem de Som: Nicolau Domingues
Correo de Cor: Luiz Pessoa
Elenco:
Lusa Elizabeth Revordo
Eliane Nane Cavalcanti
Dante Paulo Csar Freire
Heitor Carlos Eduardo Ferraz

Figurao:
Adamastor Rangel
Alan Laurentino Dias da Silva
Alexandra Vanessa Cavaltante de Moraes Arajo
Amanda Lcia Moraes Guimares
Amanda Maria Magalhes Menelau
Ariana Gondim
Arthur Malta Moraes
Bernardo Ferreira da Costa Russo
Csar Tabosa Pinheiro Amncio
Dayse Gomes Rocha
Evandro Jos Mesquita
Everton Domingos Ribeiro
Filipe Marcena (Lus Filipe Feitosa Apolinrio Alves)
Gilberto Wagner Miranda da Silva
Henry Granville Widener
Izzy Mignot Moraes
Jayse da Silva Gomes
Jos Egmar Francisco da Silva
Jos Vincius Reis Gouveia
Kaian Nbrega Maryssael Ciasca
Lacio Ricardo de Aquino Rodrigues
Leandro Gantois Luna
Lenon Mendes Pereira
Leonardo Lucena Trevas
Luiz Marcos de Carvalho
Marcelo Sena Oliveira
Maria Dias
Marilha Assis
Nathlia Queiroz
Nicolau Domingues
Pablo Polo Bezerra Guimares
Pedro Dias da Costa
Rafael Arajo Gonzles

Renata Rodrigues Alves Monteiro

Rodrigo Tadeu de Oliveira Viana
Sidney Rocha
Virgnia Rocha da Silva
Orientador: Rodrigo Carreiro
Curso: Cinema e Audiovisual
Formato do Trabalho: Realizao de curta-metragem
Sinopse: Sobre o Silncio traduz os vazios de comunicaes partidas. A personagem Lusa
(Elizabeth Revordo) interage com a me, amigos, namorado de modos diferentes. Os
dilogos terminam representando os abismos dos prprios problemas dessas relaes. O filme
aborda deslocamentos, ausncias, relaes falhas, e a forma como ns todos encontramos para
lidar com esses incmodos, em muitos casos, cotidianos, onde a hora seguinte geralmente
outra parede para escalar.

Custo Total: R$ 8.297,80

SUMRIO
Agradecimentos

03

Identificao

05

Introduo

09

1. Fase de Pr-Produo
1.1 Roteiro
1.2 Produo
1.3 Direo
1.4 Direo de Fotografia
1.5 Direo de Arte e Figurino

10
10
12
16
19
21

2. Fase de Produo
2.1 Produo
2.2 Direo
2.3 Direo de Fotografia
2.4 Direo de Arte e Figurino

27
27
29
35
37

3. Fase de Ps-Produo
3.1 Produo
3.2 Direo
3.3 Edio
3.4 Finalizao de Cor
3.5 Mixagem de Som
3.6 Trilha Sonora

40
40
40
41
42
44
45

Consideraes Finais

47

Referncias

48

Anexos

50

INTRODUO

O cinema independente uma tarefa rdua e cheia de persistncia. Nos cursos de

Cinema, nem sempre ensinado como lidar com o cotidiano de um set nas condies de
baixo oramento, ou de como realmente seguir a vida nesta rea. Este grupo decidiu, ento,
sempre buscar este aprendizado, e aumentar esta experincia realizando o curta-metragem
aqui em questo, Sobre o Silncio.
O filme tem como proposta narrativa abordar os conflitos decorrentes das falhas de
comunicao dentro de relacionamentos, sejam eles familiares, afetivos, amorosos. A ideia
decidida em conjunto foi a de trazer um recorte de realidade no qual fosse possvel analisar
com as pessoas se comportam diante de diferentes relaes, e como so estabelecidos os
dilogos dentro desses parmetros.
Sobre o Silncio apresenta duas personagens, Lusa e Eliane, filha e me numa
situao de luto recente. Protagonizado por Lusa, o filme traz a solido e o silncio vividos
por ela neste momento, mas que tambm vm a demonstrar uma solido cotidiana. O curta
traz realidades vistas ou vividas pelos prprios integrantes do grupo, que optaram juntos pela
escolha narrativa e temtica deste projeto.
Este relatrio visa mostrar todo o processo criativo e de realizao prtica deste curtametragem que tem por objetivo ser o Trabalho de Concluso de Curso deste grupo, em
Bacharelado e Cinema e Audiovisual pela UFPE. Ele contem as informaes mais relevantes
sobre o projeto, destacando o que foi desenvolvido pelas equipes de Direo, Produo,
Direo de Fotografia e Direo de Arte ao longo do ano acadmico no qual o curtametragem foi realizado.

10

1.

FASE DE PR-PRODUO

1.1

ROTEIRO

Ao todo, o roteiro de Sobre Silncio passou por seis tratamentos at chegar verso
definitiva antes das filmagens. A primeira verso entregue em contexto acadmico foi em
junho de 2012. Mais de dois anos depois, o roteiro se transformou de diversas maneiras,
tomando um caminho mais maduro, com as personagens desenvolvidas de forma mais
complexa e com cenas mais concisas, mas ao mesmo tempo mais relevantes para o enredo.
Duas colocaes sempre serviram de guia ao roteiro de Sobre o Silncio, incialmente
desenvolvido apenas por Annyela Rocha. Uma delas remete ao fato de anteriormente o roteiro
abordar mais caractersticas de certa forma autobiogrficas, abordando conflitos familiares, e
a impossibilidade de deixar situaes pessoais limitarem a criatividade. um pensamento de
David Lynch, no livro Em guas Profundas, no qual ele explica como a negatividade
reprime o processo criativo:

Costumo chamar esse tipo de depresso e raiva de Sufocante Traje de Borracha de

Palhao da Negatividade. Ele sufocante e a borracha fede. Mas logo que voc
comea a meditar e a mergulhar mais fundo, o traje de palhao se dissolve. E
quando comea a se dissolver, finalmente voc se d conta do quanto esse traje
ptrido e ftido. E quando ele se dissolve por completo, voc obtm a liberdade. A
raiva, a depresso e o sofrimento so muito bonitos nos enredos, mas venenosos
para o cineasta e o artista. So como torniquetes na criatividade. Se voc estiver
preso nesse torniquete, vai ser difcil se levantar da cama e mais ainda vivenciar o
fluxo de criatividade e ideias. Para criar, preciso ter clareza. Voc tem que ser
capaz de pegar as ideias (LYNCH, 2008, p. 6-7).

Aps dois anos do incio de elaborao do projeto, esta liberdade aumentou cada vez
mais, especialmente com a ampliao de estudos sobre os respectivos personagens. A
descrio das vidas de Lusa, Eliane, Dante e Heitor parte de sensaes captadas no cotidiano,
e da observao de pessoas de todo tipo, em todo lugar. A riqueza e complexidade dos
personagens vieram da interpretao de sentimentos de pessoas reais, atravs de convivncias
diversas e da observao sobre as pessoas comuns.
Lusa jovem, e cresceu num lar de pais separados. Aprendeu com a me o modo
calado que por muitas vezes sufoca as emoes em silncio. quando est com amigos que
ela capaz de se libertar um pouco. Eliane cresceu com criao rigorosa dos pais, e acabou

11

repassando a distncia que tinha com a me para a relao com a filha. Ela foca em manter a
casa financeiramente, e de mant-la arrumada, como um cuidado com a filha, pois ela pode
oferecer isto mais do que conforto sentimental. Dante desequilibrado em sua solido,
convive com ela acreditando estar em paz, mas no tem a habilidade de perceber seu egosmo
no tratamento para com outras pessoas. Heitor tem na famlia um grande apoio emocional,
mas ainda no revelou sua sexualidade para eles, pois costuma pensar bastante antes de tomar
qualquer deciso. Por seu hbito de apenas falar quando decidido e certo do que pensa, Heitor
o melhor amigo e conselheiro de Lusa, trazendo tranquilidade para os momentos difceis da
amiga.
A partir do quarto tratamento o roteiro passou a contar com a colaborao de Alan
Tonello, tambm levando em conta observaes das demais integrantes do grupo, Germana
Glasner e Rayssa Costa, para que o resultado final fosse um projeto no qual todos realmente
encontravam uma identificao e se sentiam determinados a seguir em frente.
Outro guia para este roteiro foi referente ao aspecto tcnico. Robert McKee, explica
em Story substncia, estrutura, estilo e os princpios da escrita e do roteiro, a definio de
uma cena como uma ao atravs de conflito em tempo mais ou menos contnuo que
transforma a condio de vida de uma personagem em pelo menos um valor com um grau de
significncia perceptvel (MCKEE, 2006, p. 27). Ou seja, para o desenvolvimento da
narrativa, necessrio que as cenas contenham transformao de estados. Alm disso,
tambm foi levada em conta a necessidade de que a protagonista tomasse uma ao. Apesar
de ser um filme reflexivo, a personagem, incialmente, era apenas passiva em relao ao
mundo que a cercava. Um dos maiores desafios foi trazer, ao mesmo tempo, a contemplao e
a ao, num roteiro de curta-metragem. Foi encontrada pouca bibliografia especfica sobre
roteiros de curta-metragem em lngua portuguesa, sendo assim, a principal referncia
especfica utilizada foi de um livro norte americano, Writing Short Films: structure and
content for screenwriters, de Linda J. Cowgill. Entre outros pontos relevantes utilizados como
guia para Sobre o Silncio, Cowgill claramente indica esta necessidade de ao por parte dos
personagens num curta-metragem:

O conceito inicial ou a ideia para um filme geralmente abordam ou um personagem

ou um conflito. Qualquer que seja, o outro deve ser oferecido antes que qualquer
desenvolvimento verdadeiro seja feito. Se a ideia se apoia em um personagem
interessante, o escritor deve inventar um problema ou conflito para revelar o que
torna este personagem interessante. (...) s vezes, o conceito inicial no
desenvolvido o suficiente para produzir um conflito ou personagem. Neste caso, o
escritor pode tomar algumas atitudes para seguir em frente. Ele pode pesquisar o que

12

est por trs do conceito, na esperana de descobrir neste processo um ponto de

partida para um personagem ou conflito1 (COWGILL, 1997, p. 17. Traduo nossa).

A partir do quinto tratamento do roteiro a narrativa finalmente alcanou os preceitos

de McKee e os de Cowgill, e assim em cada cena foi possvel variar os estados das
personagens, e cada ao tinha um propsito muito bem definido para justificar sua existncia
em tela. O resultado alcanado no roteiro foi satisfatrio para todos os integrantes do grupo, e
as personagens construdas na narrativa alcanaram identidade nica e capaz de gerar
opinies, emoes e diferentes reaes no espectador, como possvel conferir na seo de
anexos deste trabalho, que inclui o roteiro final e a descrio de cada personagem
separadamente.

1.2

PRODUO

Em cursos e faculdades de cinema, a stima arte ensinada seguindo a ideia de que o

aluno ter um grande oramento para dar suporte ao seu filme. Quando no mercado, estes
alunos acabam descobrindo que, na realidade, a realizao de uma produo audiovisual
depende da verba oferecida pela produo, geralmente captada pelas produtoras. A partir de
pesquisas, possvel concluir que filmes independentes so possveis de serem realizados
com oramentos muito limitados, e no esto ligados a nenhuma grande empresa produtora.
A partir de 1940, surge, no Brasil, o debate acerca da produo independente de filmes
de longa-metragem de fico. O uso constante da expresso originou uma multiplicidade de
sentidos, ocasionando ento vrios formatos de produo independente.
Nos Estados Unidos, inicialmente o termo produo independente foi usado para
designar produtores, exibidores e distribuidores que se recusavam a fazer parte da grande
cadeia de produes que existiam nos EUA naquela poca. Insatisfeitos, profissionais do
ramo cinematogrfico decidiram no fazer parte daquele nicho mercadolgico e criaram um
novo esquema, chamado independente. A partir disso, o cinema independente tambm foi

1

Texto original: The initial concept or idea for a film usually yield either a character or a conflict. Whichever it
is, the other must be supplied before any real development can take place. If the idea revolves around an
interesting character, the writer must invent a problem or conflict in order to reveal what makes this character
interesting. () Sometimes the beginning concept is not developed enough to produce either character or
conflict. In this case, the writer may do a couple of things to get moving. She may research the backdrop of the
concept, hoping to discover in the process a springboard to either a character or a conflict.

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usado como termo para designar a criao do filme hollywoodiano, uma vez que aqueles noassociados residentes em Nova Iorque migraram para Hollywood e iniciaram suas produes.
Posteriormente, o termo passou a designar um modelo no qual as produtoras tinham uma
pequena empresa de produo cinematogrfica e a partir disso realizavam suas produes
com a responsabilidade de conseguir financiamento.
De volta ao Brasil dos anos de 1940 e 1950, o termo produo independente
geralmente designava o grupo de cineastas e profissionais da cadeia cinematogrfica que
trabalhavam fora do eixo Rio-So Paulo e tinham ideias distintas dos movimentos que l se
desenrolavam (ROCHA MELO, 2011). Estes profissionais, contrrios ao conglomerado
carioca-paulista, tambm no aceitavam o modelo de produo que os EUA queriam impor.
Eles buscavam fazer seus filmes, com temticas e linguagens prprias, atravs de um modelo
de produo que adaptava os aprendizados do neo-realismo italiano (locaes reais, atores
sem fama em filmes comerciais), s condies brasileiras. Por fim, tinham um compromisso
tico e esttico de almejar que os filmes realizados no Brasil trouxessem uma reflexo em
torno das condies sociais, polticas e econmicas do pas.
medida que os anos se passavam, a ideia do filme independente se solidificava. Na
dcada de 60, filmar a partir de um baixo oramento, em locaes externas e sem ter que
obedecer a nenhum padro imposto por grandes estdios ou empresas produtoras norteavam o
pensamento do que era fazer cinema independente. Como apontado por Glauber Rocha, em
Reviso Crtica do Cinema Brasileiro, Sem dinheiro sim, mas nunca confundindo dinheiro
para a produo independente com dinheiro para as indstrias. Dinheiro para a pelcula,
laboratrio, atores, comida para a equipe (ROCHA, 2003, p.85). Nessa mesma dcada o
conceito de cinema de autor2 foi diretamente atrelado ao conceito de cinema independente. O
produtor era responsvel por entender a ideia do diretor e viabiliz-la, de modo que ela se
tornasse real, flmica.
A partir do final dos anos 1970, estudos sobre o cinema feito no Brasil surgiram. a
partir desta poca que o cinema independente passa a ser classificado como aquele que no
est associado a nenhum grande exibidor ou distribuidor ou produtora cinematogrfica,
geralmente de baixo oramento, contando com equipe reduzida de profissionais e poucas

2

Cinema de Autor ou cinema autoral um tipo de produo cinematogrfica que coloca o diretor como principal
mente por trs do projeto, diferente do pensamento hollywoodiano que entrega o controle do filme produo.
As teorias e prticas do cinema autoral emergiram no cinema francs no final dos anos 1940, a partir de
pensamentos de autores e cineastas como Andr Bazin, Alexandre Austruc e Jean-Luz Godard. O movimento
cinematogrfico da poca, Nouvell Vague, foi pioneiro na defesa do cinema de autor, juntamente com a difuso
promovida pela revista de crticas Cahiers du Cinem. Umas das primeiras manifestaes dessa nova forma de
ver a stima arte resultou no movimento da Nouvelle Vague e foi difundida pela revista Cahiers du Cinem.

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locaes. O curta-metragem aqui tratado, ento, Sobre o Silncio, pode claramente ser
definido como uma iniciativa coletiva de realizao de um filme independente.
A fim de conseguir estrutura financeira para projetos audiovisuais no contexto local,
geralmente utilizado o esquema de submisso de projetos em editais e de brodagem que
configura um jogo de troca de experincias e emprstimos de competncias de um no projeto
do outro, cimentados num jogo de reciprocidades e interesses pessoais (COSTA, 2013).
Assim, cesso de equipamentos, acrescentada a troca de servios entre as pessoas que
agora participaro do projeto como colaboradoras.
A produo do projeto do curta-metragem intitulado Sobre o Silncio comeou a ser
desenhada ainda no primeiro semestre de 2014, quando o grupo de alunos Annyela Rocha,
Alan Tonello, Germana Glasner e Rayssa Costa se reuniram para definir quais seriam as
estratgias e os caminhos que seriam tomados para realizar o filme. A princpio, Sobre o
Silncio foi inscrito em dois editais de financiamento e de fomento produo audiovisual,
Rumos Ita Cultural e Funcultura. Infelizmente o projeto no foi selecionado por nenhum
desses programas e, para dar andamento a produo, optou-se por fazer um financiamento
coletivo atravs de crowdfunding 3. Paralelamente, todos os integrantes do grupo seguiram em
busca de apoios de produtoras locais e de outras empresas que pudessem ajudar algum dos
departamentos envolvidos na realizao do Sobre o Silncio.
A parceria mais relevante foi com empresas atuantes no mercado audiovisual da
regio. A Nahsom Filmes, a Plano 9 Produes e a Sound8 se mostraram interessadas no
projeto e se oferecem para ajudar os alunos. A Sound8, atravs de Nicolau Domingues, ficou
responsvel por todo o som do filme, desde a captao do material no set at a fase de
finalizao. A Plano 9 contribuiu com o emprstimo de luzes e de material de maquinaria. A
Nahsom Filmes foi a maior apoiadora do projeto, cedendo todo o material de cmera e a
maioria do material de maquinaria e eltrica.
Aps algumas reunies, foi decidido que a plataforma para o projeto seria a do site
Kickante, que ofereceu as melhores condies de taxas, alm da opo de receber o dinheiro
mesmo se a meta no fosse alcanada. Ao estruturar o material que seria utilizado para o
crowdfunding, atualmente ainda disponvel para visualizao na internet 4, foi decidido criar

3 Crowdfunding

, de forma simplificada, um financiamento colaborativo. A ideia que, geralmente atravs da

internet, as pessoas contribuam com pequenas quantias de dinheiro, recebendo recompensas em troca, e estas
quantias acabam se tornando uma quantia suficiente para viabilizar a execuo de uma ideia criativa.
4
possvel conferir o nosso crowdfunding em <http://www.kickante.com.br/campanhas/sobre-o-silenciofinancie-nosso-filme>.

15

um vdeo com um teaser que ilustrasse um pouco do que era pensado para o projeto e ainda
uma estratgia de arrecadao de fundos, alm da definio das recompensas.
Em julho de 2014, foi feito um teste de elenco na Universidade Federal de
Pernambuco, e a partir disso os atores responsveis por interpretar os personagens de Sobre o
Silncio foram escolhidos. Elizabeth Revordo, a Lusa personagem principal do curtametragem , seria tambm personagem do teaser junto com a equipe, que alm de pedir
contribuies financeiras, explicava o projeto com um pouco mais de detalhes. Annyela
Rocha, Alan Tonello, Germana Glasner e Rayssa Costa optaram por aparecer no vdeo,
mediante estudos feitos sobre outros crowdfundings que tinham sido bem sucedidos. O
formato escolhido foi de comear com parte ficcional, e em seguida trazer o vdeo com os
formandos falando diretamente com os futuros colaboradores, a fim de passar credibilidade e
conhecimento sobre no que e em quem se estava apostando, alm de gerar empatia entre
pblico, equipe e projeto.
Quanto estratgia financeira, a equipe achou por bem pedir um valor pequeno, R$
4.000 (quatro mil reais). Isso aconteceu porque na medida em que o valor demandando no
fosse conseguido, um desconto de um percentual muito alto incidiria sobre o que tivesse sido
arrecadado. Inicialmente, um oramento de R$ 8.000 (oito mil reais) foi desenhado para o
filme, ento uma vez que se conseguisse metade desse valor via financiamento pblico, os
integrantes da equipe principal do filme, ou seja, os formandos, seriam os responsveis por
complementar os recursos que faltavam. Mesmo com uma demanda inicial de R$ 4.000, os
alunos responsveis pelo filme sempre deixaram claro que o oramento necessrio para
realizar o projeto era de R$ 8.000 e incentivam os colaboradores a chegar neste limite mais
alto.
O filme Sobre o Silncio tem uma pgina no facebook 5, uma rede social considerada
importante ferramenta de divulgao na atualidade pela produo. Nessa pgina, foram feitas
constantes postagens sobre o projeto, sobre a pgina do crowdfunding e sobre temas que eram
importantes para a equipe e que de alguma forma eram relativos ao projeto em questo,
sempre acompanhadas do link do projeto no Kickante. Com todos os atores definidos e o
crowdfunding no ar, a equipe do projeto iniciou a etapa de pr-produo, um ms antes das
gravaes. Nesse perodo, a produo se concentrou em fechar todas as locaes, enviar
ofcios de pedidos de apoio aos apoiadores em potencial, ajudar os outros departamentos nas
demandas finais, gerir o oramento que se tinha conseguido e fechar toda a equipe de

5

A pgina do curta-metragem na rede social pode ser acessada em:

<https://www.facebook.com/filmesobreosilencio?fref=ts>.

16

assistentes. Nesse perodo, uma base de produo foi montada na casa de Annyela Rocha, que tambm foi a principal locao do filme , onde a equipe se mantinha sempre unida para
resolver suas ltimas demandas, se ajudar e estar sempre em comunicao.
Aps o fechamento do crowdfunding e o recebimento da verba arrecadada, a produo
deu seguimento as compras de arte, fotografia e da prpria produo. possvel ver o
oramento total do projeto nos anexos (conferir Anexo Produo I - Oramento), mas
importante salientar que os custos bsicos como telefone, gasolina, alimentao e uma verba
de produo (para pagar estacionamento, gelo, compras de manuteno de base e de set)
foram previstos no projeto.

1.3

DIREO

A Direo de Sobre o Silncio partiu do conhecimento de diferentes fontes,

principalmente de aulas de direo de elenco, de leituras e pesquisas sobre o tema, e da
observao do trabalho de diretores locais em seus respectivos sets, aspecto relevante no s
para o tratamento para com o elenco, mas tambm em como lidar com a equipe.
A diretora, Annyela Rocha, participou da equipe de alguns curtas locais como segunda
assistente de direo, como Matriuska, dirigido por Pablo Polo em 2009, e ReTrato, dirigido
por Adelina Pontual, em 2011, numa coproduo entre a REC Produtores Associados, Plano 9
Produes e Ch Cinematogrfico. Tambm participou como video-assist (a funo
responsvel pelo monitor que exibe as imagens captadas pela cmera para o diretor, diretor de
fotografia e restante da equipe) no longa-metragem Tatuagem, em 2011, dirigido por Hilton
Lacerda e tambm produzido pela REC; e como segunda assistente de fotografia e videoassist nos longas Amor, Plstico e Barulho (2012) e Acar (2014), o primeiro dirigido por
Renata Pinheiro e o segundo em parceria entre a diretora e Srgio Oliveira,ambos os filmes
produzidos pela Aroma Filmes.
Curiosamente, o trabalho no departamento de fotografia, especialmente o de ser
responsvel pelo monitor, trouxe observaes mais interessantes sobre a direo, pois exige
presena constante no set e a possibilidade de ver de perto as reaes da Direo diante de
cada cena filmada. A partir disso possvel compreender as tcnicas escolhidas por cada
diretor, e tambm perceber a forma como cada um age diante de sua equipe. A forma de lidar
com a equipe sempre foi um ponto de interesse, pois o diretor responsvel no s por

17

garantir a unidade esttica do filme, como tambm por incentivar a equipe a trabalhar de
forma unida e com credulidade no projeto que est sendo realizado.
Durante toda a fase de pr-produo, grande parte do trabalho da diretora foi o de
sanar qualquer dvida da equipe quanto ao significado de cada cena. A Direo de Arte e a
Direo de Fotografia tiveram vrias conversas e reunies para que tudo ficasse definido da
melhor forma possvel. Foi uma conversa que durou basicamente todo o processo de prproduo mais especfico (ltimo ms antes das gravaes), seja na aprovao final de
cenrios, objetos e figurino, seja na elaborao do storyboard e decupagem final de
fotografia. Por se tratar de uma equipe pequena e com poucos recursos, cada integrante
tambm exerceu tambm um pouco do papel de assistentes de produo, buscando solues
para possveis problemas, ou realizando tarefas mais especficas como elaborao e entrega
de ofcios e busca de apoio e parcerias para o filme. Toda a equipe se empenhou em obter o
melhor resultado possvel para as filmagens deste curta. Tambm na pr-produo foram
realizadas visitas de locao que, em geral, contaram com a participao de toda a equipe
principal (Annyela, Alan, Germana e Rayssa), mesmo que em momentos separados, e
permitiram definir os locais a serem usados nas gravaes.
Quanto direo de atores, a pr-produo envolveu basicamente os testes e ensaios.
No primeiro teste de elenco, com convite aberto a todos e divulgado em diversos locais, foi
esclarecido que a busca no era s por atores profissionais. Esta escolha foi feita porque no
h muitos atores profissionais de cinema disponveis no Recife que se habilitassem a trabalhar
com a possibilidade de no pagamento de cach, como tambm abriu a possibilidade de
descobrir novos talentos e tentar trabalhar com a ideia de moldar o elenco com mais liberdade
para os personagens que representariam.
J neste primeiro teste foram selecionados Elizabeth Revordo para o papel de Lusa,
e Paulo Csar Freire para Dante. Ambos tinham alguma experincia prvia em atuao. Pouco
depois, foi realizado o teste com Ivana Cavalcanti, que foi selecionada para o papel de Eliane,
me de Lusa. Ocorreram ainda duas fases de testes para o personagem de Heitor, que
resultaram na escolha de Carlos Eduardo Ferraz para o papel. Tanto Ivana Cavalcanti quanto
Carlos Ferraz no possuam experincia prvia com atuao.
Para a preparao de elenco, foi convidado Felipe Andr Silva, que havia dirigido
alguns curtas independentes no estilo mumblecore, movimento que abrange no s a
caracterstica de filmes com oramento baixo, mas tambm so sobre jovens e contam com
atuao de improviso. Felipe Silva teve um encontro individual com cada ator e um encontro

18

geral com todos, onde fez um bom trabalho de colaborar com a direo para que cada ator
encontrasse sua forma de interpretar aqueles personagens.
A direo deu continuidade a alguns exerccios de improviso sugeridos por Felipe
Silva, em encontros geralmente feitos em duplas (Elizabeth/Carlos, Elizabeth/Paulo,
Elizabeth/Ivana). Com os ensaios, foi possvel perceber como seria possvel levar cada ator a
passar a verdade de seu respectivo personagem, mas este trabalho se tornou mais claro
durante a fase de filmagens.
Ainda antes da pr-produo, a equipe principal teve a possibilidade de ensaiar o que
seria o filme. Foram feitas fotos de divulgao para o crowdfunding que arrecadou fundos
para o curta, e a gravao de um teaser (disponvel na seo de Anexos Digitais deste
trabalho), apenas com a atriz Elizabeth Revordo no elenco. O teaser gerou um resultado
positivo, pois foi possvel comear a trabalhar com a arte e a fotografia mais voltados para o
filme, j pondo em prtica alguns conceitos, e tambm ter uma noo de como seria lidar com
a atriz principal do curta-metragem.
Durante esta fase, fechamos ainda uma parceria que fez toda a diferena para as
nossas gravaes, com a produtora Nahsom, para o uso da cmera RED One e de vrios
equipamentos de maquinaria e luz. Esta parceria fez diferena no s no resultado final
impresso em imagem, mas trouxe ao set um ar profissional, pois incentivou a equipe a
realmente tratar este trabalho como algo diferente das outras experincias feitas em mbito
acadmico. O apoio de Leandro Siqueira e Junior Siqueira, scios da Nahsom, foi
imprescindvel para a execuo de Sobre o Silncio. O prprio Leandro buscou a direo para
informar que tinha interesse em colaborar com o projeto, com a liberao dos equipamentos
que escolhssemos.
Duas semanas antes das filmagens, outra experincia veio a ser muito positiva.
Annyela Rocha trabalhou como assistente de direo de Hilton Lacerda, num piloto de srie
de TV, produzido pela REC Produtores Associados, o que permitiu um tipo de aquecimento
para o filme. O piloto tambm contava com recursos limitados e algum improviso nas
atuaes. A experincia de assistncia de Hilton permitiu visualizar ainda melhor uma
dinmica eficiente para o set e principalmente para reforar a caracterstica de manter a
tranquilidade e motivao da equipe. O plano de filmagem desenvolvido para o piloto
tambm serviu de guia para o prprio plano de filmagem de Sobre o Silncio, pois trouxe uma
clara viso de quanto tempo seria necessrio para cada cena durante os cinco dias de gravao
do curta.

19

O ponto forte da pr-produo deste trabalho, e que se manteve na produo, foi o

trabalho em grupo. A vontade de fazer algo, e a abertura a compreender o que cada um queria
deste projeto. Segundo Alex Moletta, autor de Criao de Curta-Metragem em Vdeo Digital:
uma proposta para produo de baixo custo, esta a melhor forma para contornar problemas
de baixo oramento, sendo fundamental reunir pessoas que tenham os mesmos interesses
artsticos e disposio para aprender sobre diversas reas da criao. Para fazer cinema ou
vdeo, basta contagiar algumas pessoas (MOLETTA, 2009, pag. 15). De fato, esta reunio de
profissionais com interesses semelhantes foi o que guiou e motivou todas as fases deste curtametragem, desde a interao entre os formandos, at o elenco, parcerias com produtoras e
outros colegas que se dispuseram a trabalhar conosco sem cach.

1.4

DIREO DE FOTOGRAFIA

No que diz respeito Direo de Fotografia, o conceito desenvolvido para o filme

comeou a ser pensado ainda no final de 2013. Somente com o incio do ano letivo de 2014,
entretanto, ele foi tomando formas mais concretas.
Para chegar escolha esttica reproduzida no filme, houve reunies onde o roteiro foi
analisado em conjunto com a diretora, tambm roteirista, com a diretora de arte e o diretor de
fotografia. Foi feito um levantamento dos temas abordados pela estria assim como uma
anlise do ponto de vista adotado pela narrativa. A partir da apurao dos sentimentos vividos
pela personagem principal, Lusa, chegou-se concluso de que o tom adequado esttica
seria uma traduo do universo emocional da personagem. Por estar passando por um
momento de instabilidade e no conseguir enxergar a vida com preciso, optou-se por deixar
a imagem com contrastes pouco intensos e uma saturao abaixo do normal, deixando em
evidncia a abordagem subjetiva da vivncia da personagem. Portanto, as caractersticas
desenvolvidas foram a qualidade pouco vivaz das imagens, mais sbrias, uniformes, onde
quase tudo passava desapercebido, a no ser excees, detalhes, importantes para a narrativa.
Uma vez que o estilo da imagem do filme foi decidido, partimos para a fase de
estruturao do filme, onde o roteiro foi analisado por mais vezes para que fosse feito um
storyboard (anexo n1 de fotografia) uma organizao em frames do filme, como em uma
histria em quadrinhos, que mostra a ordem dos planos de forma visual que foi desenhado
por Alan Tonello; a elaborao de um boletim de cmera (anexo n2 de fotografia) padro a

20

ser preenchido pelo 2 assistente de cmera no perodo de produo; e uma decupagem de

fotografia (anexo n3 de fotografia), detalhando a durao de organizao da iluminao no
set, a durao de gravao de cada tomada, em qual locao seria gravada a cena e quais
equipamentos seriam necessrios a essa tomada.
Logo aps esta estruturao, houve uma reunio com a empresa produtora que nos deu
apoio para gravarmos o nosso filme oferecendo os equipamentos que usamos, a Nahsom
Filmes. Alan Tonello visitou a produtora e teve uma reunio com Leandro Siqueira, scio da
empresa, onde discutiram os equipamentos que poderiam ser utilizados na produo, o que
ajudou a decidir o que seria necessrio ser adquirido pela equipe para que no houvesse
nenhuma pendncia ao departamento de fotografia.
Um grande fator que foi muito bem recebido e aguardado na parecia feita com a
Nahsom foi termos disponvel s nossas mos a cmera RED One, que uma cmera das
linhas de super resoluo de at 4.5K, utilizadas em produes profissionais de cinema, que
possui um sensor comparado a um filme S35mm, o que nos possibilitou novas abordagens e
construes em relao linguagem que estaramos usando no nosso filme. Vale lembrar que,
a princpio, o filme seria rodado em uma cmera DSLR (Digital Single Lens Reflex) Canon
6D de alta resoluo, linha que representa uma srie de cmeras digitais que, a princpio, so
destinadas fotografia still. Entretanto, a funcionalidade de gravao de vdeo em alta
resoluo nas DSLRs chegando a at 1080 pixels de resoluo horizontal fez com que elas
se tornassem populares, principalmente pelo fato de, especificamente na edio 6D, possuir
um sensor full frame, que se assemelha rea fsica de um frame de pelcula 35mm,
proporcionando alta qualidade de imagem em uma cmera de preo relativamente barato, em
comparao com cmeras filmadoras de cinema profissionais. Esta j seria, ento, uma
escolha suficiente para a realizao do Sobre o Silncio. Com a chegada da RED One ao
projeto, pudemos oferecer uma qualidade mais profissional ao nosso filme e,
consequentemente, tivemos que nos dedicar ainda mais a detalhes de iluminao e arte, j que
a cmera capta tudo com muitos detalhes.
A partir da decupagem, vimos o que precisaramos comprar para completar a lista de
equipamentos de fotografia. Assim, visitamos o centro do Recife, mais precisamente a Rua da
Concrdia, onde pudemos comprar cabos, fios, lmpadas e demais itens que faltavam
iluminao. Tambm houve compras feitas pela internet para outros itens que julgamos mais
baratos sendo adquiridos online, levando em considerao que dispnhamos de uma verba
muito limitada. Ao final das compras, a lista estava completa e tnhamos todo o aparato
necessrio para colocarmos em prtica a esttica desenvolvida para o filme.

21

Para completar a equipe de fotografia, fizemos uma reunio com Rafael de Almeida,
aluno de Cinema na UFPE que havia acabado de gravar seu filme de concluso do curso, e
prontamente ele se disps a nos ajudar e mostrou entusiasmo com o projeto, nos dando a
chance de t-lo como 2 assistente de cmera. Alm de Rafael, chamamos a colega Amanda
Bea e ela se disps a nos ajudar trabalhando como logger, trabalho que j tinha feito
anteriormente no filme Brasil S/A, de Marcelo Pedroso, e que se trata de fazer a transferncia
dos arquivos gravados em set para um HD externo que sirva de backup e espelho para a psproduo. Como o 1 assistente de cmera, Junior Siqueira, j havia sido emprestado a ns
pela prpria Nahsom Filmes, s faltava apenas uma pessoa para fechar este departamento, e
este foi Gustavo Arruda, que formado em Rdio e TV pela UFPE e trabalha com
audiovisual em Pernambuco, alm de ser um amigo pessoal da equipe. Ele foi o maquinista
responsvel por supervisionar a iluminao dos sets de acordo com as indicaes do diretor de
fotografia.

1.5

DIREO DE ARTE E FIGURINO

A arte e o figurino de Sobre o Silncio tm como base o conhecimento adquirido

durante aulas acadmicas, sets de gravao e a eterna busca de referncias sensoriais visuais
e sonoras que inspiram e ajudam a formar um conhecimento muito particular de mundo.
Devido s mudanas que o roteiro sofreu at chegar a seu sexto e ltimo tratamento, e s
experincias vivenciadas pela diretora de arte e figurino, Germana Glasner, no intervalo entre
concepo do modelo visual criado para o pr-projeto em Junho de 2012 e a pr-produo e
gravao do filme no primeiro e segundo semestre de 2014, respectivamente, os conceitos
para a arte e o figurino tambm se modelaram e amadureceram.
Nesse intervalo, Germana teve a oportunidade de morar nos Estados Unidos para
estudar Cinema e cursou a aula de Color Theory (Teoria da Cor) ministrada pelo professor e
pintor Ron Petrosky, na California State University Northridge, LA, EUA crucial para seu
conhecimento de como trabalhar a cor. Durante esse perodo, realizou uma srie de exerccios
com objetivo de entender como combinar cores para atingir determinados efeitos: dar
destaque a uma cor, tornar uma cor mais fria ou quente, criar atmosfera e sentimentos, etc.
Outra aula que agregou e complementou essa importante formao de conhecimento esttico
foi Introduction to Photography (Introduo Fotografia) ministrada pelo professor e

22

fotografo Gerald Pryor, na New York University, NY, EUA aula de fotografia analgica que
contemplava as trs etapas: bater a foto, revelar o filme e ampliar a foto. Por ter sido realizada
em fotografia P&B, os enfoques principais eram enquadramento, contraste e composio de
luz. Essa experincia aguou seu olhar para os elementos presentes no quadro, sua
distribuio e relevncia para comunicar uma ideia.
Alm das experincias acadmicas, Germana tambm participou da equipe de alguns
longas-metragens locais como Assistente de Arte, so eles Animal Poltico, dirigido por Tio
em 2010, produzido pela Trincheira filmes e Boa Sorte Meu Amor, dirigido por Daniel
Arago, em 2011, produzido pela Orquestra Cinema Estdios, numa co-produo com REC
Produtores Associados, SET produes Audiovisuais LTDA e Cicatrix Filmes. Em 2012,
quando morou em Los Angeles, teve a oportunidade de trabalhar numa produo local como
Set Dresser (Sub-equipe do Departamento de Arte responsvel pela construo, manuteno e
desproduo das locaes) no longa-metragem Life of King, estrelado pelo ator ganhador do
Oscar, Cuba Gooding Jr., dirigido por Jake Goldberger e co-produzido pela Millennium
Entertainment, Uplifting Entertainment e Serena Films. Essas experincias prticas ajudaram
a lidar com demandas da pr-produo, do set e da desproduo de um filme, em diferentes
contextos, tanto trabalhando com uma equipe ampla e organizada quanto em situaes de
adversidade.
No primeiro semestre de 2014, foi entregue em contexto acadmico o projeto de
TCC1 para a UFPE. Nessa poca Sobre o Silncio chegou sua penltima verso de roteiro e
uma descrio mais detalhada dos personagens, com isso os conceitos de figurino e arte
chegaram sua forma final. Foi escolhido um estilo naturalista, onde os figurinos, cenrios e
objetos de cena fazem parte do inventrio cotidiano dos personagens. Dentro das referncias
imagticas, esto os filmes nacionais: O Homem das Multides e Cinema, Aspirinas e
Urubus, ambos com direo de arte feita por Marcos Pedroso (conferir nos anexos as figuras
DA1, DA2, DA3 e DA4). Esses dois exemplos trazem uma paleta de cores em tons pastel,
mistura da cor pura com o branco (ver figura DA5). Outra grande inspirao para a paleta do
filme o pintor suo-alemo Paul Klee que viveu entre 1879 e 1940 (ver figuras DA6 e
DA7). Klee trabalhava com suavidade em suas composies, usando tons pastel e a
transparncia da aquarela.
Em Sobre o Silncio cada personagem tem uma cor que o representa emocionalmente
e ela est presente no figurino, nos cenrio e nos objetos. Lusa representada pelo azul,
demonstrando sua viso introspectiva de mundo. A me, Eliane, pelo marrom, varivel do
laranja, cor que incorpora a ideia de constncia e obedincia s regras. Assim sendo, Lusa e

23

Eliane trazem as cores complementares, que ao serem misturadas geram harmonia (ver figura
DA8), que sero predominantes no filme. Os personagens secundrios tambm possuem
ligaes com a cor de Lusa. Dante representado pelo roxo mistura de azul e vermelho
(paixo e sofrimento) ideia de isolamento, mistrio, egosmo, individualismo alm de
erotismo e charme. Heitor representado pelo verde mistura de azul e amarelo (iluminao)
cor que traz conforto, confiana e equilbrio (FREITAS, 2007), esse personagem o porto
seguro de Lusa.
Os figurinos esto diretamente ligados personalidade dos personagens e ao estado de
esprito que a cena do filme quer transparecer, o que facilitou a imerso dos atores na
atmosfera do filme e, posteriormente, dos espectadores. Lusa vive sobre proteo e cuidado
da me, Eliane controladora e interfere nos mnimos detalhes das coisas que a filha possui.
As roupas de Lusa tm sempre uma aparncia conservada e esto sempre limpas e bem
passadas. Quando ficam velhas, ao invs de serem reutilizadas como roupas casuais, so logo
descartadas. Sua me providencia roupas novas para Lusa usar em casa, mais simples e
confortveis do que as usadas na rua. Assim como as roupas da filha, as de Eliane esto
sempre limpas e bem passadas demonstrando seu zelo com as aparncias e coisas que esto
dentro de seu controle.
Dos jovens, o personagem de Dante o que mais tem autonomia sobre suas escolhas,
ele mora s e no vive sob o controle de sua famlia, por isso no tem algum que cuide de
suas coisas, nem tem organizao e zelo pelas suas roupas, que aparecem desgastadas e
espalhadas pelo cho ao redor da cama (ver figura DA9), algo ainda mais aparente por se
tratarem de roupas escuras. J Heitor est descobrindo um mundo novo na faculdade de
Design, mais livre de preconceitos e esteretipos do ambiente que ele vivia at ento. Junto a
isso ele est mais seguro de sua opo sexual, ainda no contou para os pais que gay, mas j
no tem duvidas em relao a isso. Essa fase do personagem est representada em seu
figurino que descolado e alternativo (ver figura DA10), mas no chega a ser extravagante.
Assim como os figurinos, os cenrios tambm ajudaram a demonstrar a personalidade
de cada personagem. A cor de cada personagem est presente em elementos dos cenrios, na
cor das paredes, das cortinas da casa, em mveis e em objetos ex.: colchas dos quartos de
Eliane e Luisa (ver figuras DA11 e DA12). O apartamento de Lusa e Eliane o cenrio
principal do filme, ele traz um pouco da personalidade e da relao entre me e filha. A
locao foi toda trabalhada nas cores complementares das personagens azul e
laranja/marrom em tons pastel. As reas comuns do apartamento cozinha e sala e o
quarto de Eliane refletem a me como uma pessoa organizada e so dotados de um estilo

24

clssico. Esses lugares tm como cor predominante laranja/marrom e seus derivados bege,
creme, etc , o apartamento do filme Miss Violence (ver figuras DA13, DA14, DA15 e DA16)
foi usado como referncia. O quarto de Lusa o nico ambiente da casa que foge um pouco
rigidez da me, trabalhado predominantemente na cor azul e tem mais estampas e pequenos
objetos, tornando-o um pouco mais descontrado e moderno, mas no est fora dos padres de
organizao e limpeza do resto da casa.
Dante mora s, e o seu quarto (ver figura DA17) tem muito do estilo de vida que ele
leva, que exatamente o oposto de organizao e harmonia entre elementos que Lusa tem em
sua casa. Nesse cenrio se tem liberdade para a baguna e a arte explorou isso, colocando
num quarto elementos de outros ambientes ma no cho, pratos e copos , utilizando de
diferentes estilos de mveis em conflito no mesmo espao, objetos espalhados pelo quarto
roupas sujas ao lado do colcho no cho, livros e cinzeiros em vrios locais, etc sem a
obedecer a critrios de organizao.
A casa de praia um cenrio chave para a trama, o filme comea e termina em seu
exterior, e seu interior revelado apenas na penltima cena, na qual alm de Lusa e Eliane
estarem passando por um processo de mudana, a casa tambm est. Eliane est encaixotando
os pertences de sua falecida me quando Lusa chega para lev-la de volta ao lar. A arte
trabalhou um sentimento nostlgico, os objetos que Eliane esto organizando so de valor
sentimental fotografia antiga do casamento da av (ver figura DA18), utenslios da caixa de
costura, um quadro com flor amarela de Van Gogh, caixas de madeira antigas, etc que
permitem uma conexo com um passado que no mostrado no filme. Tanto o quadro de Van
Gogh quanto a caixa com a gravura de flor amarela (ver figura DA19) criam uma conexo
direta com a flor de plstico amarela (ver figura DA20), que fica na cozinha da casa Eliane e a
faz lembrar a me. Essa conexo tambm acontece com a flor que ela deposita no tmulo de
sua me na cena do cemitrio (ver figura DA21).
O bar e a piscina do prdio de Lusa so cenrios que mostram o momento no qual ela
se liberta um pouco das amarras de seu dia a dia. Nessas ocasies ela est na presena de seu
grande amigo Heitor, representado pela cor verde, e esses ambientes buscam enfatizar esse
momento de afeto. No caso do bar, por conter muitos elementos coloridos pisca-pisca,
roupas dos figurantes (ver figuras DA22 e DA23), entre outros. E na piscina, por ser um
momento mais intimista, o cenrio mais minimalista.
No manual sobre arte Art Director the serious end of movie art da revista eletrnica
Film Connection, possvel ler sobre arte em filmes de baixo oramento que: em um filme
independente de baixo oramento, as subdivises do Departamento de Arte se dissolvem. O

25

Diretor de Arte assume toda a responsabilidade junto a um ou dois assistentes6 (FILM

CONNECTION, traduo nossa). Considerando o baixssimo oramento para o projeto de
curta Sobre o Silncio, que contou com o valor arrecadado no projeto de financiamento
coletivo, o filme se enquadra na descrio acima. Cada integrante acumulou funes de seu
respectivo departamento. A diretora de arte e figurino, alm do trabalho criativo, assumiu as
funes de: produo de locao, produo de arte, produo de objetos e produo de
figurino. Sendo assim foi necessrio contar com contribuies voluntrias, no remuneradas,
de terceiros para funes de assistncia e demais reas no contempladas pelos alunos
concluintes.
O departamento de arte contou com duas voluntrias, Bruna Belo e Yanna Luz, ambas
estudaram Cinema na UFPE e j tiveram experincias prticas na rea. A ideia inicial era que
uma ficasse destinada assistncia de figurino e a outra de cenrio e objetos de cena. Era
tambm que elas estivessem presentes desde a pr-produo, auxiliando nas intervenes que
foram realizadas nas locaes, na busca pelos objetos, nas pesquisas de preo, nas provas de
figurinos e em demandas que fossem surgindo durante o processo de criao. Por uma
limitao de tempo, contudo, Yanna no estava no Recife durante a Pr-Produo e Bruna
estava dividida entre Sobre o Silncio e seu prprio Trabalho de Concluso de Curso elas
no puderam acompanhar a pr-produo da forma esperada e Germana assumiu a maior
parte das funes. Realizou sozinha as provas de figurinos, que comearam antes mesmo da
pr-produo durante a gravao do vdeo promocional para o crowdfounding e
continuaram durante os dias de reunio com elenco para preparao e ensaio.
Figurino e Arte, alm de contar com apoio voluntrio para assistncia, economizaram
o mximo de dinheiro possvel nos objetos, cenrios e figurinos, como afirma Rizzo (2013, p.
43), s vezes mais fcil e menos dispendioso re-arrumar uma locao existente do que
construir um cenrio7. Considerando o oramento do projeto, construir um cenrio para o
filme nunca foi uma opo. O curta usou locais pr-existentes e realizou neles o mnimo de
interferncias possvel. O figurino foi composto por roupas obtidas de amigos e at mesmo
dos prprios atores, sempre mantendo as caractersticas e unidade dos personagens, alm de
buscar a essncia da cena.
Como o projeto no dispunha de dinheiro para alugar um local apenas para a gravao,
foi utilizado o apartamento de Annyela Rocha, diretora do filme, como locao principal

6

Texto original: On a smaller independent film, the lines begin to blur. The art director often does everything
with the help of one or two assistants.
7
Texto original: Sometimes it is easier and less expensive to retrofit an existing location than to built it onstage.

26

apartamento de Lusa e Eliane , que serviu tambm como a base de produo durante a fase
de pr-produo. Para isso foi necessria a permisso de Sidney Rocha, pai de Annyela e
morador do apartamento, em disponibiliz-lo em tempo integral nos perodos de prproduo, produo e desproduo breve perodo aps as gravaes, onde a equipe de arte
trabalha para deixar o local exatamente da forma que ele foi recebido antes das modificaes
necessrias para o filme, organizando objetos, recolocando mveis em seus devidos locais e,
se necessrio, repintando paredes.
O apartamento principal j continha a maioria dos mveis de grande porte, com
exceo da mesa da sala com as quatro cadeiras, e os mveis e objetos levados foram
pequenos mesa de centro, cabeceira do quarto de Eliane, cadeiras das cozinhas, coluna da
sala, quadros para todos os ambientes. O maior trabalho que a locao apresentou foi de
precisar reparo nas paredes do quarto de Lusa (ver figuras DA24 e DA25), do quarto de
Eliane e da sala, pois elas estavam deterioradas ou com infiltrao e precisaram ser
emassadas, lixadas e pintadas. Para isso, contamos com um galo de tinta branca cedido pelo
pai de Paula Riff, Assistente de Direo e Continusta, que foi misturado a um corante para
obteno da cor prevista para a parede do filme. Esse trabalho foi todo realizado com a ajuda
de Bruna Belo e eventualmente de outros participantes da equipe Rayssa Costa, Alan
Tonelo, Annyela Rocha , o pai de Rayssa, Edilson Perez, emprestou as ferramentas
necessrias e esteve presente norteando como executar as tarefas. O balco que separa a sala e
a cozinha do lugar, originalmente de vidro, foi adesivado com um papel contato que se
assemelha madeira (ver figuras DA26 e DA27), assim como a cama do quarto de Annyela e
as portas do armrio (ver figura DA28 e DA29). Todo esse processo foi realizado com o
auxlio de Bruna Belo. Outro grande desafio da Arte foi camuflar a estante de livros fixa da
sala (ver figura DA30), transformando-a num armrio (ver figura DA31). Para isso Germana
contou com a ajuda de Yanna que com a aproximao das gravaes j estava de volta, e de
outros membros da equipe Annyela e Nicolau no transporte de material e na logstica. Os
cenrios secundrios s estiveram acessveis durante os dias de gravao do filme.

27

2.

FASE DE PRODUO

2.1

PRODUO

Com o cronograma em dia, todas as demandas sanadas, departamentos prontos e uma

pr-produo que fluiu sem problemas, no dia 12 de dezembro de 2014, uma sexta-feira, as
filmagens do curta-metragem Sobre o Silncio comearam. Para o primeiro dia, foram
escolhidas cenas relativamente simples e sem a participao da atriz Ivana Cavalcanti, que
estava indisponvel para gravar nesta diria. Foi resolvido que este primeiro dia teria apenas
Elizabeth em cena, assim seria mais fcil para a atriz se habituar com o set e para a equipe
entrar no ritmo das gravaes. Foram gravados planos simples, rpidos embora um atraso
neste primeiro dia j fosse imaginado, uma vez que a equipe contava com alguns profissionais
que trabalhavam pela primeira vez em set, e ao todo pela primeira vez juntos.
Tambm neste primeiro dia, a produo contou com um problema srio: um apoio
policial tinha sido pedido com antecedncia para a ltima cena a ser gravada naquele dia,
porm a polcia no dava um retorno efetivo produtora. Uma equipe reduzida direo, uma
pessoa da produo, equipe de fotografia e atriz sairiam noite pelas ruas do recife fazendo
filmagens, e uma escolta policial era necessria, pois a cmera ficaria presa na parte externa
do carro e em determinado momento a equipe pararia e faria filmagens na Praa da Torre,
localizada na Avenida Beira Rio. Depois de efetuar inmeras ligaes e ser encaminhada a
departamentos diferentes, ir at o quartel do Derby para buscar informaes e no ser
atendida diante dos festejos e comemoraes de fim de ano, Rayssa Costa decidiu que era
hora de voltar ao mesmo quartel do Derby e s sair de l aps uma resposta eficaz para o seu
pedido. Depois de duas horas de espera e vrios sargentos, tenentes e capites, ficou acertado
que uma viatura iria encontrar a equipe s 19h 30 na Praa da Torre.
As filmagens desse dia foram concludas com xito e a polcia, embora presente no
local, no passou muita certeza sobre comparecer nas prximas dirias do filme. Com esse
temor e sabendo da necessidade de segurana que a equipe e os equipamentos necessitavam, a
produtora resolveu que era o momento de contratar seguranas particulares para assegurar um
set sem maiores problemas quando em locaes externas. Ficou acertado que na segundafeira, 15 de dezembro, quem estaria presente nas cenas externas seriam esses seguranas e que

28

se a polcia aparecesse no local seriam pessoas a mais para cuidar da paz do ambiente e do
bom andamento daquele trabalho.
No sbado, 13 de dezembro, a chegada ao set estava marcada para as 10h da manh.
Um pequeno atraso por parte da equipe de fotografia e de maquinaria e eltrica para chegar ao
local fez com que o set atrasasse um pouco seu incio. Nesse dia, tambm foi reorganizado um
plano de filmagem com uma parte das cenas a serem gravadas na locao do apartamento de
Annyela Rocha. Ao fim do entardecer, deslocamos para o apartamento da logger Amanda
Bea, locao da piscina.
At esse momento, todas as refeies foram servidas na base de produo, um servio
de catering foi combinado com Dayse Rocha (me da diretora) e flua tranquilamente.
Contvamos com grandes isopores de gelo para manter gua e sucos sempre gelados para
equipe e com uma caixa de produo munida dos mais variados itens sempre ao alcance.
Mesmo tendo alcanado a meta da arrecadao do oramento do filme via financiamento
coletivo, no era possvel tirar Sidney Rocha (o pai da diretora) de sua moradia, ento um
quarto foi reservado para ele e seu ofcio de escritor. No fim do segundo dia, a refeio foi
servida no na base de produo e sim no salo de festas previamente reservado do prdio
onde foi gravada a cena da piscina. Encerramos o segundo dia com certo atraso, mas isso foi
combinado com a equipe e um desconto de horas seria dado numa diria mais a frente.
No domingo, terceiro dia de gravao, a diria comeou s 10h da manh mais uma
vez. A primeira cena do dia foi filmada na locao da Sound8, uma empresa de captao e
finalizao de udio, situada a Avenida Dantas Barreto. A produo trabalhou, basicamente,
de forma a conter o barulho vindo de bares prximos, que comeou a ficar alto por volta do
meio-dia, e tambm na manuteno do set. Foi uma filmagem rpida, na qual a equipe de arte
trabalhou bastante, mas que fluiu de maneira muito tranquila. Com exceo da equipe de arte,
som e direo, os demais integrantes se deslocaram para o apartamento de Annyela Rocha,
para o almoo da equipe. As equipes de arte, som e direo seguiram direto para almoar na
segunda locao do dia, a base da 101 filmes, produtora de Pedro Coelho, amigo dos
formandos, que serviria como a casa da av da personagem principal. Esta locao
demandava um trabalho maior da arte, uma vez que tudo seria mudado de lugar e muitas
caixas teriam que ser colocadas em cena. Aps o almoo, o restante da equipe seguiu para a
locao, uma casa perto do Mercado da Madalena, onde tudo ocorreu de maneira simples e
fcil. A diria, neste dia, prevista para acabar as 17h 30, acabou na hora exata. No momento
em que o plano de filmagem foi feito, essa locao foi marcada exatamente para o domingo

29

tarde, uma vez que nesse dia o Mercado fechado e que no h barulhos advindos daquele
local festivo.
No penltimo dia de filmagem, segunda-feira, dia 15 de dezembro, a diria comeou
extremamente cedo, e s 5h 30 da manh a equipe j deveria estar na praia fazendo um
pequeno lanche e montando equipamentos. Como esperado pela produo, a polcia no
apareceu e nem respondeu as chamadas realizadas. Os seguranas contratados estavam l e
fizeram a cobertura da equipe e a proteo do local. As filmagens foram realizadas num ponto
distante em Candeias, mas foi conseguido um apoio do DBob Bar e Restaurante, e ainda do
condomnio de casas ao lado, uma vez que a direo pediu que a entrada do condomnio fosse
utilizada em cena. No fim da manh, a cena acabou de ser filmada e a equipe partiu mais uma
vez para a base de produo. Tudo isso seguindo o plano de filmagem. Depois do almoo, a
equipe seguiu rumo ao Cemitrio de Santo Amaro para fazer a ltima cena programada para
aquele dia. A diria acabou mais cedo que o previsto, liberando a equipe e compensando as
horas que tinham sido ultrapassadas no sbado das 12 horas regulares de trabalho.
Na tera-feira, ltimo dia de gravao, a equipe estava bastante cansada, mas no
faltava confiana e vontade para terminar o filme. O set comeou s 17h 30, na locao do bar
Iraq, situado na Rua do Sossego, no bairro da Boa Vista. Para este ltimo dia, foram deixadas
cenas um pouco mais difceis de serem feitas, porm a equipe j estava no ritmo da filmagem
e entendendo o processo do filme, ento no houve problemas durante a cena no Iraq, a
equipe seguiu novamente para o apartamento de Annyela Rocha, pois as duas ltimas cenas
do filme seriam feitas l. A primeira, um momento crucial do filme, foi feita assim que
chegamos locao. Em seguida, o jantar foi servido, e ento a equipe se preparou para
receber os figurantes da cena seguinte. Encerramos o projeto filmando uma cena de festa, que
corou o estado de esprito de cada um naquele momento.

2.2

DIREO

Os dias que precederam as filmagens foram corridos e cheios de trabalho. Todos se

ajudaram como puderam, fazendo favores para outros departamentos, para que tudo estivesse
pronto no dia das gravaes. Quanto Direo, o desafio foi grande. A base de produo, o
lugar onde estava sendo preparada a alimentao, onde estavam sendo guardados os

30

equipamentos e que foi o principal set de filmagens, foi o apartamento da diretora. Tudo isto
aumentou a intensidade com a qual o projeto estava sendo vivido por parte da Direo.
O plano de filmagem, elaborado junto assistente de direo, Paula Riff, e
produtora, Rayssa Costa, considerou uma ordem de gravao estabelecida tanto por
necessidades da disponibilidade de locaes e elenco, quanto de orientaes dadas pela
direo. Numa conversa entre a diretora com o diretor pernambucano Pablo Polo, ele
comentou que no seu set mais recente havia preferido ter as cenas mais simples e fceis no
primeiro dia de gravaes, para ir experimentando o funcionamento da equipe em set. Esta
dica foi valiosa e lembrada na elaborao do plano de filmagem de Sobre o Silncio. Desta
maneira, todas as cenas gravadas no primeiro dia contavam apenas com a protagonista, Lusa,
interpretada por Elizabeth Revredo, e boa parte das cenas foram na principal locao, o
apartamento, que j vinha sendo preparado pela diretora de arte, Germana Glasner, e suas
assistentes h alguns dias. A nica cena gravada fora do apartamento, no entanto, foi uma das
mais elaboradas para a produo: um momento no qual Lusa dirige um carro.
A primeira cena a ser filmada foi a cena 7 no roteiro, na qual Lusa fuma um cigarro
na sala aps perceber a ausncia da me em casa. A atriz, Elizabeth Revordo, que no tinha
protagonizado nenhum curta-metragem antes, ainda no tinha um bom ritmo para os takes. Os
primeiros takes do filme duraram de quatro a seis minutos, em planos que no resultado final
ficaram com apenas vinte segundos. Isto, no entanto, tambm era esperado pela Direo e
demonstrou a necessidade de encontrar um ritmo melhor com a atriz. Outra dificuldade inicial
foi para que a atriz seguisse marcaes de gestos e posicionamentos, algo que Paula Riff, na
posio de assistente de direo e continusta, colaborou muito com observaes e repassando
os movimentos para a atriz.
O primeiro dia, como era previsto, contou com alguns atrasos, e por parte da Direo,
uma das atitudes tomadas para controlar isto foi pensar e decidir quais planos eram
desnecessrios e poderiam ser eliminados sem prejudicar a narrativa. Essas decises foram
tomadas em alguns momentos junto assistente de direo ou ao diretor de fotografia
(tambm co-roteirista). Tambm foi possvel notar, ainda durante o set, quais momentos,
mesmo filmados, seriam bastante cortados ou eliminados ao chegar na ilha de edio.
O fim do primeiro dia foi com uma cena um pouco complicada, como j citado, na
qual Lusa dirige um carro. Primeiramente, equipe e equipamentos expostos na rua j algo
que ocorre de forma menos controlada do que numa locao interna. Em segundo lugar, a
atriz no tem experincia em dirigir, apesar de ter habilitao. Por conta disso, alguns treinos
foram feitos na pr-produo, no qual a diretora usou o prprio carro para dar aulas de direo

31

Elizabeth. No dia de gravar, ento, a diretora j sabia que recomendaes precisaria dar para
que a atriz ficasse tranquila fazendo esta atividade.
No fim das contas, o carro guiado pela atriz levava o diretor de fotografia com a
cmera no banco de passageiro, o primeiro assistente de fotografia atrs dele fazendo o foco,
e a diretora tambm no banco de trs passando as orientaes para ambos. Havia ainda uma
luz acoplada no cap do carro, direcionada para o rosto da atriz. Atrs deste carro, seguia um
carro dirigido por Paula Riff, levando o assistente de produo, Gustavo Massud, e o segundo
assistente de fotografia, Rafael Almeida. Atrs seguia ainda uma viatura da polcia. Toda esta
operao resultou em imagens bem executadas.
No segundo dia foram feitas cenas com Elizabeth Revordo e Ivana Cavalcanti. Neste
dia foi possvel perceber como seria possvel conseguir bons resultados na atuao de Ivana,
tendo em vista que ela no tinha nenhuma experincia. O recurso utilizado pela direo foi o
de perceber os prprios conflitos da atriz e alcanar pontos em comum entre ela e a
personagem. Uma conversa muito interessante aconteceu entre as atrizes e a diretora antes das
filmagens do segundo dia. Ivana revelou o quanto este projeto tinha chegado na vida dela
como uma mensagem para ela mesma. O quanto a sensibilidade em retratar esta relao de
me e filha a tocava quanto prpria experincia dela de vida como me e como filha.
Elizabeth se emocionou neste momento, e a diretora sentiu que este tipo de reflexo uma
motivao a mais a acreditar no roteiro, no filme e no trabalho de todos os envolvidos. As
atrizes principais desenvolveram um tipo de relao pessoal onde coisas eram ditas e tambm
no ditas, mas sempre sentidas, resultando numa credibilidade na relao das personagens em
tela.
Outro momento particular foi perceber uma forma de trabalho que funcionou bem com
Elizabeth Revordo. Por todo seu empenho, ela se preparava bastante para cada instante e
desenvolveu muito um histrico e percepes da prpria personagem. No entanto, a atuao
pareceu mais eficiente quando ela era pega de surpresa. Num dos takes da cena 6, na qual
Eliane arruma o quarto de Lusa, Elizabeth desenvolveu uma ao no prevista no roteiro, que
era a de se deitar na cama. No ltimo take, porm, a direo passou o comando de ao para
Eliane mais cedo, o que resultou na chegada dela no quarto antes que Lusa deitasse, pegando
a atriz de surpresa. Isto trouxe uma tenso interessante que imprimiu bem na imagem.
A ltima cena a ser gravada no dia foi a cena 9, na qual Lusa est com Heitor na
piscina. Carlos Eduardo Ferraz, que interpretou Heitor, funcionava melhor com outra
dinmica de atuao, que a do improviso para aquecer, trazendo histrias e experincias
pessoais em suas falas. Com isso, antes de cada take de dilogo com os dois, era pedido que

32

eles improvisassem um pouco sobre um tema vontade deles, mas que em determinado
momento, eles entrassem no texto do roteiro. No fim das contas, algumas das falas de
improviso de Carlos entraram no corte final, e resultaram na atuao mais natural e crvel dele
no filme. Este dia ainda contou com alguns atrasos, e um dos momentos que deveria ser um
dos mais elaborados do filme, acabou sendo filmado com menos tempo do que realmente
necessitava, que foram as imagens subaquticas.
O terceiro dia foi bem mais tranquilo, contando com apenas com cenas em outras
locaes. A primeira cena, a quarta no roteiro, que tem os personagens Lusa e Dante (Paulo
Csar Freire) foi gravada no na Sound8, empresa de finalizao de som, situada no edifcio
Pernambuco, um lugar que em 2014 ganhou destaque como base de vrias produtoras
independentes do Recife, algo que trouxe uma boa energia para o set. O ator Paulo Csar
Freire foi provavelmente o que demonstrou mais profissionalismo dentro do elenco,
conseguindo compreender as indicaes da Direo e obedecendo s marcaes de sua
movimentao. Por se tratar do personagem mais insensvel do filme para com a protagonista,
a ttica utilizada com este ator foi apenas dizer as aes do personagem, sem emitir
julgamentos sobre estas atitudes, e permitir que o ator alcanasse a prpria percepo sobre o
carter do personagem. Ele se baseou em comportamentos de amigos para trazer verdade para
a forma de agir e falar do personagem Dante. O resultado foi bastante positivo.
A segunda locao do dia tambm foi em um espao utilizado como base de outra
produtora no Recife, a 101 Filmes, de Pedro Coelho, tambm aluno do curso de Cinema e
Audiovisual da UFPE, que colaborou conosco com toda boa vontade. Esta cena foi a 14, uma
das mais delicadas do filme, que traz a conciliao entre me e filha e encerra a distncia
entre as duas, o reencontro. A locao escolhida representava muito bem a ideia da roteirista e
diretora, e em set as equipes de arte de fotografia trabalharam bastante para que isto ficasse
muito prximo do que era idealizado. Foram aproximadamente duas horas montando cerca de
cinquenta caixas e preparando uma luz muito especial e especfica, que se baseava numa
quebra da escurido apenas por alguns pontos de luz, simulando a luz natural que entra por
frestas de telhas e janelas, e na luz que a protagonista trazia pro ambiente ao abrir a porta.
Esta cena foi uma nas quais a direo foi mais eficiente com o elenco. A cena consiste
em Eliane envolta em caixas de mudana, que ela teria empacotado com os pertences de sua
falecida me, antes da chegada de Lusa ao local. Ivana Cavalcanti estava com algumas
dificuldades para memorizar o texto e se afastou um pouco para se concentrar. Neste meio
tempo, a tentativa foi de entender qual ttica poderia funcionar melhor para que a sensao da
cena penetrasse nela. Antes de passar o texto mais uma vez, a diretora sugeriu para Ivana que

33

cada caixa daquelas representava um dia no qual Eliane no cuidou da prpria me. Ao ouvir
isso, toda a expresso da atriz se modificou. Foi como se o corao dela tivesse acelerado. A
diretora completou que com a chegada de Lusa, Eliane finalmente percebia que nem tudo
estava perdido, lembrando de um momento feliz entre me, filha e av, e que apesar das
faltas, dos remorsos, existiu o amor.
Depois disso a diretora decidiu no passar o texto novamente, mas posicionar a atriz
onde ela ficaria na cena, sentada entre as caixas, guardando algumas ltimas lembranas da
me. Ivana foi engolida pelas caixas, pela luz, e se emocionou. Gravamos o primeiro take do
primeiro plano, o mster da cena, e ela introduziu uma ao no prevista, um abrao na filha,
e a diretora orientou que o travelling voltasse para trs depois disso. Fizemos um segundo
take s para corrigir o movimento do travelling, e no precisamos de mais nenhum plano para
esta cena. A emoo de Ivana e sua atuao ficaram ricas, e a de Elizabeth tambm ficou no
ponto certo. Foi um dos momentos mais tocantes do set, e mais bonitos em tela.
O quarto dia fluiu muito bem, com cenas gravadas na praia de Candeias e no
Cemitrio de Santo Amaro. Como a luz foi completamente natural, isto acelerou o andamento
dos trabalhos. A dinmica entre direo e atrizes j estava em pleno funcionamento e tudo
andou bem quanto a isso. Na praia, tivemos apenas alguns problemas de comunicao entre
Direo e equipe, por conta do barulho das ondas e do vento forte constante. As imagens
gravadas na praia constituem um diferencial no resultado final do filme, por serem mais
abertas e mais claras que quaisquer outras.
No cemitrio, a apatia da personagem de Lusa pode ser vista em pequenos
movimentos, como a tenso que ela exerce no maxilar, uma sutileza muito eficiente neste
momento de sua atuao. J para Ivana, a direo optou por no dizer muito alm dos
comandos de ao, pois o prprio lugar trouxe uma carga emocional para a artiz que
funcionou bem. Ela realmente chorou durante as gravaes. Ainda assim, julgou que a cena
gravada com ela no dia anterior, entre as caixas, pesou mais para ela do que esta no cemitrio.
O diferencial da cena do cemitrio foi a presena de figurantes pela primeira vez, que
ficaram muito sob os cuidados da assistente de direo, que exerceu um timo trabalho neste
sentido, buscando e agendando os figurantes, e repassando as informaes mais relevantes.
Esta figurao contou ainda com familiares dos integrantes da equipe e ex-alunos do curso do
Cinema, algo que influiu mais ainda para a percepo de que tnhamos pessoas acreditando
em nosso projeto e dispostas a colaborar conosco.
O ltimo dia de gravao foi com cenas noturnas, iniciando no antigo bar Iraq, um
ponto quase histrico para a boemia cultural do Recife, algo que enriqueceu a ideia da cena

34

para elenco e equipe. Apesar de contar com 20 figurantes, que inclusive foram
recompensados com cervejas a serem bebidas em cena, a gravao correu tranquila e foi uma
das melhores atuaes da atriz principal. Seguimos do Iraq para o apartamento novamente,
gravando com Ivana e Elizabeth mais uma vez, para a cena 5, momento no qual Eliane revela
filha o remorso de no ter atendido a ltima ligao que a me fez. um momento delicado
do roteiro, no qual parece haver uma vontade de comunicao entre me e filha, mas essa
vontade partida e a conciliao no alcanada. Tivemos algumas dificuldades com Ivana
nesta cena, mas no resultado final da edio a cena fluiu muito bem.
A ltima cena a ser gravada no filme foi de uma festa no apartamento, contando com
cerca de 15 figurantes, rodada de madrugada num prdio residencial. O desafio de controlar
possveis barulhos foi bem cumprido pela assistncia de direo e pela produo. A luz foi
bastante elaborada neste momento, pois era mais baseada em escuro, quebrado por luz
vermelha, luz negra e luzes coloridas de festa. Tudo correu bem e a diria acabou mais cedo
que o previsto.
No geral, a experincia de dirigir atores com caractersticas to diferentes foi tima.
Foi tambm gratificante ver tantas pessoas aceitando colaborar conosco sem sequer receber
cach, mas sempre cumprindo profissionalmente, com boa vontade e bom humor, os seus
trabalhos. A Direo fez sempre questo de agradecer bastante, todos os dias, o trabalho feito
por todos. A equipe de filmagem tinha cerca de 20 pessoas, e estas 20 pessoas entraram em
sintonia e trabalharam com muita dedicao. Isto e a participao de pessoas em dirias
especficas, como Ariana Gondim, Paulo de S e Luiz Pessoa, alm dos figurantes,
geralmente amigos e familiares, demonstrou o quanto os formandos so queridos e o quanto
temos pessoas torcendo por ns, contando com nosso sucesso, acreditando em nosso trabalho.
Para a diretora, isso foi uma das coisas mais tocantes, ter pessoas de vrias pocas de sua
vida, de vrios contextos diferentes, presentes ali, dispostas a ajudar, e at pedindo pra
participar, como foi o caso da fotgrafa still, Mariana Pinheiro, colega de colgio que no
encontrava h dez anos, que viu o projeto do crowdfunding e quis colaborar com o filme.
Outro aspecto enriquecedor foi perceber que nossa tentativa foi cumprida: fizemos um
trabalho para o nosso futuro. Tivemos uma experincia em set com uma equipe que
gostaramos de trabalhar novamente, com um projeto sob o nosso comando, que no s de
ns quatro, os formandos, mas de todos que estavam ali, que se empenharam, foram ouvidos,
que gostaram de trabalhar conosco. Algo realmente novo aconteceu para ns todos, e isso
valeu muito a pena.

2.3

35

DIREO DE FOTOGRAFIA

Pode ser dito que, em relao ao departamento de fotografia, a experincia das

filmagens foi muito boa. Os integrantes estavam em boa sintonia e o fato de nenhum deles ter
trabalhado juntos em outra produo foi algo que trouxe um resultado positivo, pois novas
ideias e resolues para dvidas sempre surgiam de forma plural.
Durante o perodo de produo, dois novos integrantes foram incorporados na equipe,
em dirias separadas. Luiz Pessoa e Paulo de S doaram parte de seu tempo para nos ajudar e
foram nossos assistentes de eltrica, nos ajudando em cenas nas quais tivemos uma
iluminao mais desenvolvida ou nas quais tnhamos mais pessoas em set, facilitando a
comunicao neste departamento. Outra pessoa que colaborou durante a produo do filme
foi o fotgrafo Roberto Iuri. Ele cedeu uma mquina de fumaa de glicerina lquida para que
usssemos como aparato de fotografia, criando um ambiente mais denso, de forma que
deixasse a iluminao mais difusa em algumas cenas.
Muito do que havia sido planejado na decupagem aconteceu de forma fiel, podendo
toda a tcnica ser aplicada aos planos e iluminao de cenas como um todo. Poucas
modificaes aconteceram, como planos extras ou retirada de outros, ou modificao de um
ngulo, mas de forma geral, a estruturao imagtica do filme conseguiu ser fiel ao que foi
desenvolvido na pr-produo. Dentre as cenas mais interessantes, a nvel de complexidade
ou criatividade, destacaramos algumas:
Sobre a Cena 2 (Despedida), alm de ter sido gravada em um cemitrio o que por si
s faz com que tenhamos que ser geis, precisos, e respeitosos aos visitantes do local em si ,
nesse dia participavam conosco algo em torno de 10 figurantes. A cena precisava ser
emocionante e contvamos com a ajuda do tempo (clima) para que tivssemos uma boa
iluminao natural. Interessantemente, esse foi um dia nublado, que se manteve durante toda a
gravao no local. Com a ajuda de Paula Riff, assistente de direo, e da diretora, dispusemos
os figurantes de forma em que tivssemos um quadro bem formado, que seria revelado aos
poucos com o uso do equipamento de travelling que havamos conseguido com o apoio da
Nahsom. O travelling nada menos que uma base de madeira com rodas acopladas em sua
parte inferior que deslizam sobre um trilho de tamanhos variados, dependendo do tamanho do
deslocamento. Esse tipo de movimento, que pode ter funes diferentes, j era algo com o que
contvamos desde o desenvolvimento da decupagem e, graas nossa parecia com a Nahsom,
foi possvel que pudssemos realiz-lo de forma adequada. Assim, a cena ficou mais

36

enriquecida, de forma que em um plano s mostramos uma ao inicial (homem tampando

uma gaveta), evidenciamos um nmero de pessoas que se envolviam na cena, que teriam
conhecido a personagem falecida (travelling apresenta as pessoas ao deslizar lateralmente) e
acabamos em Eliane e Lusa, nossas personagens principais na cena, de forma com que a
prpria construo da locao e disposio de seus monumentos criassem naturalmente todo o
clima necessrio ao determinado momento, sendo introduzidos ao espectador de forma serena
e reveladora.
Na cena 8 (Tentativas), que era uma noturna gravada em um bar de ambiente aberto,
houve um trabalho conjunto do departamento de arte com o de fotografia, onde usamos uma
grande quantidade de luzes pisca-pisca como props e que tambm serviam como iluminao
para o set. Houve um cuidado ao iluminar o bar, pois no era a inteno ele ficar
completamente iluminado, j que queramos trazer um pouco da personalidade do lugar, mais
escuro e intimista. Ao mesmo tempo, no poderamos deixar que a imagem ficasse subexposta, pois precisvamos mostrar a cena de forma clara e tambm todos os figurantes que
dispuseram de seu tempo para nos ajudar.
Uma curiosidade sobre o local que gravamos, o bar Iraq no bairro da Boa Vista, que
ele no dispunha de uma rede eltrica muito reforada, fator que j tinha sido estudado e
discutido com o dono do local em reunio prvia, e isto impossibilitou que usssemos kits de
refletores mais potentes, que exigiriam mais energia do estabelecimento. A sada que o diretor
de fotografia achou foi utilizar lmpadas fluorescentes mais potentes (50W) que tinham uma
boa intensidade de lmens8, e para que esta iluminao no criasse sombras duras no rosto
dos atores, foram utilizados bales chineses de papel seda, que difundiam a luz para todos os
lados e suavizavam as sombras, uniformizando a iluminao no cenrio. Unindo esse aparato
s luzes-prop, obteve-se um resultado satisfatrio ao que se planejava.
As cenas 6 (Baguna), 10 (Em casa) e 14 (Reencontro) foram cenas que se passavam
em horrios diferentes do que foram gravadas. As cenas 6 e 10, que eram noturnas, foram
gravadas no incio da tarde. Isolamos todo o ambiente onde gravaramos a cena, e utilizamos
filtros para as lmpadas que usaramos com iluminao (foram utilizados gis CTB, que
azulam a luz), alcanando-se, assim, o tom que remetesse luz da noite, contraste que seria
mais evidente quando a personagem acendesse a luz do abajur, que amarelada.
J a cena 14 se passa logo aps o amanhecer, porm foi gravada no fim da tarde. Na
cena, encontramos Eliane dentre vrias caixas de mudana, concentrada nas lembranas de

8

Lmen (smbolo: lm) a unidade de medida de fluxo luminoso.

37

sua me, quando Lusa chega na casa e a encontra imersa naquele ambiente solitrio. Para
esta cena foram necessrios refletores de alta potncia (1000w), que reproduzissem a forte luz
incidente do sol sobre as grades e portas daquele ambiente, fazendo sombras desenhadas
sobre as personagens. O clima solitrio e quase de abandono foi intensificado com o uso da
mquina de fumaa, a qual era ativada entre tomadas para termos tempo de dispersar a
fumaa pelo set, de forma no to evidente, porm atingindo o efeito de difuso da luz
pensado para a cena.
Por fim, uma ltima cena interessante a se citar a 9 (Aqutica), para qual dispusemos
de uma cmera GoPro que, devido ao seu tamanho reduzido (sem adereos, um pouco
maior que uma caixa de fsforos) e alta resoluo que dispunha (2.7K), foi ideal para
fazermos os planos subaquticos. A nvel de produo, as tomadas subaquticas eram umas
das mais interessantes e desafiadoras, pois no s teramos que iluminar a piscina de forma
que nada ficasse sub-exposto, como teramos ngulos e movimentos de cmera muito
sensveis a instabilidades causadas pela gua. Infelizmente, neste dia houve uma srie de
pequenos atrasos que acabaram por reduzir o tempo de gravao na piscina, que era a ltima
do plano de filmagem. Isso fez com que tivssemos que ser mais diretos no que queramos
para a cena e desistir de planos mais subjetivos e contemplativos, que poderamos ter testado
caso tivssemos tido mais tempo.

2.4

DIREO DE ARTE E FIGURINO

Durante as filmagens o cenrio principal j estava todo pronto e as duas assistentes,

Bruna e Yanna, intercalaram os dias de presena no set, com exceo dos dias com a
execuo de Arte mais complexas quarto de Dante, interna da casa de praia e festa no
Apartamento de Lusa nos quais as duas estiveram presentes. O figurino do elenco principal
j estava todo definido e se encontrava na posse de Germana.
Para cenrios secundrios casa de Dante, casa de praia/av, bar e cemitrio onde o
tempo de gravao foi mais curto e o espao utilizado para filmagem dentro da locao
menor, o curta contou com apoio de amigos dispostos a contribuir para o projeto. No caso do
quarto de Dante, Rafael Travassos, amigo dos integrantes do grupo, permitiu que a gravao
acontecesse em seu prprio quarto sem cobrar nada por isso. As intervenes nesse espao
foram mnimas e a equipe s teve acesso ao local poucas horas antes da gravao comear.

38

Foram utilizados objetos j pertencentes ao local com uma reorganizao que atendesse ao
filme, e nesse dia as duas assistentes de arte estiveram presentes. A desproduo foi muito
rpida e realizada aps as gravaes, no intervalo de almoo da equipe.
A casa da av foi gravada na base da produtora de Pedro Coelho, tambm amigo dos
integrantes do grupo, que cedeu o espao sem cobrar nada. A cena foi realizada no mesmo dia
do quarto de Dante, tarde, e o espao tambm s foi liberado para equipe horas antes da
gravao. A interveno foi de retirar todo o mobilirio presente e preencher com uma
quantidade muito grande de caixas de papelo foram utilizadas cerca de 60 caixas,
conseguidas gratuitamente em supermercados. As caixas foram viradas ao avesso para
esconder marcas de produtos e empilhadas pelo espao formando um cerco. Esse cenrio
tambm foi desproduzido assim que as gravaes do dia encerraram.
O bar foi gravado no bar Iraq, com a contrapartida de uma consumao mnima de
bebidas no local, e a interveno tambm s foi possvel pouco tempo antes da gravao
comear. Foram acrescentadas luzes de pisca-pisca nas rvores, cartazes para cobrir os
grafites do muro, os rtulos das garrafas da cena foram todos alterados por um rtulo
original (ver figura DA32) feito em parceria por Nicolau Domingues e Marcello Bressan,
amigos que no cobraram pelo servio. Nicolau tambm criou uma embalagem de cigarro
original para o filme (ver figura DA33). Todos os figurantes utilizaram roupas coloridas para
dar um ar de felicidade e descontrao cena. A desproduo foi feita aps a gravao.
A locao do cemitrio foi feita no cemitrio de Santo Amaro, e a interveno foi de
cobrir o nome de uma lpide com uma faixa de psames. O bloco de gesso e a mo de obra
foram emprestados pelo prprio local e conseguidos pela produtora Rayssa Costa. Os
figurantes receberam indicao prvia de quais figurinos usar, mas s tiveram uma definio
quando apresentaram as possibilidades trazidas pouco tempo antes de gravar. As flores foram
compradas na frente do cemitrio pouco antes da gravao.
Os figurinos e os objetos de cena, em sua maioria, foram emprestados por integrantes
do grupo e amigos cedidos principalmente por Silvia Macedo (professora do curso de
Cinema), Maria de Ftima (me de Bruna Belo), Iracema Glasner (me de Germana), Sophia
Branco (prima de Germana) e Luiz Pessoa (amigo dos integrantes do grupo) que em
contrapartida tiveram os nomes creditados. Nos casos que necessitaram comprar o objeto ou
figurino, foi realizada uma pesquisa de preo, por exemplo: a bolinha de Natal que Lusa
descasca nas sequncias 1 e 15; os cigarros artesanais fumados pelos personagens durante o
filme; e objetos especficos para gravao, como a flor de plstico amarela, embalagem de

39

cigarro e rtulo de cerveja fictcios, as fotos para o painel do quarto de Lusa e do portaretratos, as calcinhas que Lusa usa, a cueca samba cano roxa que Dante usa, entre outros.
Para que os resultados esperados para a esttica geral do filme fossem obtidos, foi de
extrema importncia que houvesse um entendimento entre arte e fotografia. Segundo Antxn
Gmez, diretor de arte da maioria dos filmes de Almodvar, essa parceria essencial pois a
iluminao finaliza a arte; ela parte da arte, a ltima parte. Ento para mim o diretor de
fotografia tem o destino da minha arte em suas mos, a luz a esculpe. E isso no est
exatamente em meu controle, ento temos que trabalhar juntos9 (HALLIGAN, 2013, p. 108,
traduo nossa). Esses dois departamentos trabalharam em parceria para atender as
necessidades da Direo, e tiveram durante todo o processo total abertura em se consultar
para sugesto de ideias e tirar eventuais dvidas.
Depois das gravaes, na etapa de desproduo, foram devolvidos todos os mveis,
objetos de cena e figurinos que foram gentilmente emprestados. Todos eles estavam
etiquetados e catalogados para que no houvesse nenhum problema de sumir alguma coisa.
Nesse perodo, Yanna e Bruna no puderam estar presentes e Nicolau Domingues assumiu o
papel de assistncia de arte e figurino, trabalhando junto Germana no processo de
organizao e logstica para a devoluo, e para deixar o aparamento de Annyela da forma
que ele foi recebido antes das intervenes feitas para o filme. Assumir a funo de Direo
de Arte e Figurino no set foi uma experincia desafiadora, mas muito gratificante, ainda mais
por se tratar de um filme em que se teve uma grande abertura para dilogo e cada integrante
pde trazer suas ideias para todo o grupo.

Texto original: The light finishes off the design; its a part of the design, the final part. So for me the
cinematographer has the destiny of my designs in his hands, the light sculpts it. And thats not really in my
control so we have to work together.

40

3.

FASE DE PS-PRODUO

3.1

PRODUO

Aps a fase das filmagens de Sobre o Silncio, o assistente de produo que s

participou dos cinco dias de gravao foi dispensado, assim como a maior parte da equipe.
Restaram os formandos e os profissionais envolvidos na finalizao do curta-metragem.
Esta foi uma fase que envolveu os pagamentos finais do que estava em aberto: cach
dos atores, pagamentos de equipe e reembolsos. Por fim, existiu aqui um acompanhamento
das etapas pelas quais o filme passou: edio e montagem, finalizao de cor e de som.
A partir desse momento, a produo segue adiante acompanhando os ltimos
processos referentes a campanha de financiamento realizada via crowdfunding. Ser preciso
mandar fazer toda a parte grfica do projeto e enviar as recompensas a cada um dos
apoiadores.

3.2

DIREO

A Direo acompanhou, na fase de ps-produo, principalmente os processos

tcnicos para a finalizao do filme. Alm disso, em reunies com o grupo e essencialmente
com a produtora, Rayssa Costa, definiu os prximos rumos a serem tomados com o curtametragem.
O maior desafio desta fase foi a Edio, feita em conjunto com Alan Tonello. Neste
momento, o pensamento principal foi o de desapego em relao a tudo que foi feito. Em
alguns momentos, foi necessrio cortar cenas inteiras, que vinham sendo pensadas com
carinho desde a elaborao do roteiro, em prol do melhor funcionamento da narrativa. A
concentrao sempre foi em valorizar a narrativa, mesmo que isto significasse abrir mo de
cenas que levaram horas sendo pensadas produzidas. Ou abrir mo de planos muito bonitos.
A finalizao envolveu tambm um exerccio de equilbrio, por vezes entre narrativa e
imagens, por vezes entre eficincia e tempo, mas sempre visando o melhor resultado em tela,
que demonstrasse todo o empenho e aprendizado da equipe de Sobre o Silncio.

3.3

41

EDIO

O processo de edio de Sobre o Silncio comeou na primeira metade de janeiro de

2015. A diretora, Annyela Rocha, e o diretor de fotografia, Alan Tonello, fizeram uma
decupagem do material gravado e selecionaram as tomadas que julgaram melhores para usar
no filme. Logo aps a decupagem, eles se reuniram diariamente e comearam a montar o
esqueleto do que seria o primeiro corte.
Com todo o material separado, ainda ficaram em dvida quanto ao software que
usariam para editar o material. Como o filme foi gravado em formato 4K, nem todos os
computadores tm processamento suficiente para aguentar rodar estes vdeos, e nem todo
software compatvel com seus codecs, que so elementos necessrios para rodar
determinados arquivos. A ideia inicial seria montar o filme no programa Final Cut Pro 7, da
empresa Apple, que um software padro em edio de vdeos e filmes. Contudo, o programa
no era estvel o suficiente para rodar os arquivos, e acabou-se optando por usar a verso
mais recente do software, o Final Cut Pro X (verso 10.1.3). Diante das mudanas drsticas
que vieram na atualizao do programa, houve um tempo para acostumar-se com o fluxo de
trabalho, mas a partir de um determinado momento j era possvel fazer a montagem de forma
contnua.
A princpio houve uma certa inquietao de ambos para tentar fazer uma montagem
que contemplasse os raccords10 e tambm tentasse utilizar a maior variedade de planos feitos
na produo. Entretanto, aps o primeiro corte completo, observou-se que o filme acabara
ficando muito extenso, passando do limite ideal de 20 minutos para um curta-metragem.
Alm disso, sentimos tambm que o filme ainda no estava com o tempo certo e a maioria das
cenas ainda precisava ter seu andamento modificados.
A partir de algumas modificaes, pensadas de antemo, feitas por Annyela, chegouse ao segundo corte. Desta vez, observou-se melhor que o tempo comeava a se adequar a
cada situao vivida pelos personagens do filme, mas ainda no era o suficiente. Foi a que
surgiu a ideia de fazer uma projeo teste, onde amigos e conhecidos que trabalham com
audiovisual pudessem dar um feedback sobre o andamento do filme. A experincia foi muito

10

O Raccord um corte na edio de um filme entre dois objetos, ou dois espaos diferentes, ou duas
composies diferentes nas quais os objetos nos dois planos combinam graficamente, ajudando a estabelecer
continuidade ao.

42

produtiva e samos da exibio com diversas crticas construtivas que nos ajudaram a repensar
alguns momentos e a lapidar outros na montagem.
Chegando cada vez mais perto do terceiro corte do filme, j sentamos o tempo
comear a apertar, pois os prazos para enviar o corte para a mixagem de som e a correo de
cor j estavam muito prximos. A partir da resposta que foi obtida com a exibio teste,
foram feitas mudanas drsticas em algumas cenas, que talvez poderiam ter sido cogitadas
antes, mas por conta da rotina de edio diria alm de outras pendncias do filme, acabavam
por passarem batidas. As dicas foram muito eficientes e, finalmente, chegamos a um resultado
em que satisfizesse tanto Annyela quanto Alan e ao resto do grupo. No terceiro corte, o filme
encontrou, ento, o tempo certo que deveria ter, tanto quanto durao total, quanto na
absoro da narrativa referente experincia espectatorial.
As maiores modificaes foram em relao ao andamento das cenas. Vimos, e
concordamos com os colegas que viram o segundo corte, que o filme precisava de respiros em
determinados momentos e que as cenas precisavam ser absorvidas de forma mais suave pelos
espectadores. Desta forma, em algumas cenas em que havia uma maior alternncia de planos,
optou-se por deixar um plano s por mais tempo, fazendo com que a cena seja assimilada de
forma mais natural.
O terceiro corte alcanou, atravs destes dias de trabalho e revises, um resultado que
se sintoniza com tudo que se idealizava para o filme, sendo possvel trazer a essncia do
roteiro e do planejamento esttico para o curta-metragem produzido.

3.4

FINALIZAO DE COR

Para a finalizao de cor, convidamos Luiz Pessoa, que possui experincia de dez anos
com edio e finalizao de vdeos, programas de televiso e curtas independentes. Ele
tambm colaborou como assistente de Gustavo Arruda, chefe de eltrica de Sobre o Silncio,
em uma diria de filmagem.
Decidimos buscar uma parceria com o Portomdia, uma ao do Porto Digital do
Recife, que visa contribuir para a estruturao de um polo de economia criativa na cidade.
Atravs do apoio de Carlos Montenegro, gerente de tecnologia do espao, e de Mariana
Valena, coordenadora de tecnologia, foi possvel reservar o uso de uma semana na ilha de
finalizao com o software Autodesk Smoke, um programa de correo de cor profissional.

43

A transferncia dos dados do terceiro corte do filme para o programa de finalizao de

cor no foi muito simples. Editado no Final Cut Pro X (FCP X, verso 10.1.3), o projeto
apresentou problemas para esta transio. Esta verso do FCP X tem caractersticas que
diferem do utilizado mais comumente, o FCP 7, principalmente no que diz respeito
exportao de arquivos de extenso XML (no qual so detalhados todas as informaes das
tomadas e udio utilizados no filme, em formato de cdigos) e OMF11, pacote equivalente
para a edio especfica do udio. A diretora, Luiz Pessoa e Carlos Montenegro, tambm
contando com a participao de Alan Tonello, se reuniram para tentar solver este problema, e
aps cinco horas de tentativas foi possvel encontrar uma soluo, convertendo o XML gerado
pelo FCP X, que na verdade um FCPXML, para XML puro atravs do programa de
correo de cor DaVinci Resolve.
O XML, no entanto, continuou inutilizvel no Smoke, pois ainda era necessrio gerar
um pacote de arquivos derivados da cmera RED One para este fim especfico. O material foi
filmado em RAW (arquivo cru, sem compresso) exatamente para que a correo de cor
fosse feita com um nmero maior de possibilidades, pois desta maneira a quantidade de
informao de cada frame maior (10 bits contra os usuais 8 bits das cmeras DSLR, por
exemplo). A RED gera cada um desses frames em RAW separadamente, mas ao abrir no
computador o arquivo lido como um vdeo s, de extenso R3D. Foi necessrio utilizar um
software chamado Monkey Extract para gerar arquivos do tipo DPX. Ou seja, o DPX
desempacotava esses frames agrupados do arquivo R3D, sendo finalmente possvel
visualiz-los na timeline do Smoke. Esse processo, porm, ainda contou com falhas no
caminho, advindos de problemas de leitura em HDs externos e da converso. Foram cerca de
trs noites j na ilha do Portomdia at que tudo finalmente funcionasse da maneira que
deveria funcionar. Isto atrasou um pouco do programa de finalizao do curta-metragem para
a entrega banca. O filme pode ser considerando pronto, mas a correo de cor e mixagem de
som visam ainda alguns ajustes finos que sero feitos o mais breve possvel.
A vantagem do Portomdia ter acesso a monitores calibrados, especficos para
projeo em cinemas. Nesses monitores possvel ver como o material realmente est, e
estava bem diferente do que tinha sido visto em outros monitores at este instante. A partir
disso foi possvel trabalhar no conceito das imagens como planejados pela Direo e Direo
de Fotografia.

11

XML (Extensible Markup Language): linguagem de marcao extensvel. OMF (Open Media Framework
Interchage): quadro de mdia aberto a intercmbio.

44

A diretora esteve presente todos os dias no Portomdia, pois foi necessrio trazer
vrias vezes os HDs externos que continham o material para que tudo finalmente funcionasse
na ilha do Smoke. O diretor de fotografia esteve presente no quarto dia para verificar o
andamento do trabalho e dar as ltimas orientaes quanto esttica pensada para as cores do
filme.
O conceito de cores lavadas, pouco saturadas e pouco contraste desenvolvido para as
imagens no filme foi mantido na fase de correo de cor, respeitando as escolhas previamente
feitas na concepo de Sobre o Silncio. Foram seis dias de trabalho na ilha, nos quais
pequenos problemas foram surgindo e sanados, sempre numa corrida contra o tempo. Fomos
os primeiros a finalizar oficialmente um curta-metragem na ilha de finalizao em Autodesk
Smoke no Portomdia, o que trouxe a dificuldade de cada problema exigir uma descoberta
para as solues, contando com o suporte da equipe do Portomdia, especialmente Carlos
Montenegro, Gilson Bezileu e Ibi Marques, e tambm com a criatividade e dedicao do
colorista Luiz Pessoa. O trabalho promissor no Portomdia com certeza rendeu muitos
resultados positivos dentro desta parceria e para com o filme.

3.5

MIXAGEM DE SOM

O nosso tcnico de som foi Nicolau Domingues, scio da Sound8, que tem se
destacado na produo local com seu trabalho de captao e finalizao de som. No set, ele
contou ainda com a assistncia de Davi Fox, outro aluno do curso de Cinema e Audiovisual
na UFPE.
Nicolau se reuniu com a direo para o desenvolvimento do conceito sonoro de Sobre
o Silncio, que ficou definido como realista, com exceo da cena da festa no apartamento da
protagonista, no qual o som no revelaria de incio que havia mais pessoas na casa de Lusa.
Como esteve presente e trabalhando nas filmagens, o trabalho de finalizao foi mais fcil,
tendo em vista o conhecimento que ele j tinha do material e a pr-mixagem executada por ele
durante a prpria captao. O trabalho da equipe de som em set foi exemplar, profissional e
cuidadoso.
A nica dificuldade quanto finalizao derivou do mesmo problema citado sobre a
finalizao de cor, que foi a exportao do OMF a partir do Final Cut Pro X. O problema foi
resolvido aps todo o material ser inserido na timeline do software de correo de cor, e l foi

45

possvel gerar um AAF12, extenso de arquivo que tambm funciona para a mixagem de som.
O programa utilizado foi o Pro Tools, ferramenta profissional para este fim. Devido ao atraso
gerado pela dificuldade tcnica em relao aos arquivos editados em FCP X, o som, assim
como a cor, tambm vai passar por alguns ajustes finos posteriores entrega deste trabalho
para a UFPE, mas j est claro e apropriado para exibies.
Foram necessrias apenas algumas conversas entre a direo e Nicolau Domingues
para a execuo desta parte, e ele teve a liberdade de desenvolver seu trabalho em cima do
material editado, apenas mandando atualizaes sobre ideias e sobre o andamento do
processo. Nossa confiana no trabalho de Nicolau Domingues foi total, e o resultado foi uma
captao de som e uma ambincia sonora adequadas e muito bem executadas para este curtametragem.

3.6

TRILHA SONORA

Para a trilha sonora, convidamos Samuel Nbrega, msico que est iniciando sua
carreira nesta rea. O trabalho mais recente dele foi para a trilha de Joo Heleno dos Brito,
curta-metragem do diretor pernambucano Neco Tabosa. A equipe tomou conhecimento do
trabalho de Samuel por conta de releituras sonoras que ele criou para alguns longas
internacionais e postou em redes sociais. Quando fizemos o teaser para o crowdfunding,
percebemos que uma destas releituras se encaixava perfeitamente em nossa proposta.
Entramos em contato com ele para o uso da msica, e ele foi solcito e se interessou em
colaborar no s com o teaser, mas com o prprio curta-metragem.
Inicialmente, as referncias para trilha sonora foram escolhidas por Alan Tonello,
desde antes da nossa pr-produo. As principais inspiraes escolhidas foram o trabalho do
msico ingls Atticus Ross e do msico estadunidense Trent Reznor, em especial os trabalhos
em conjunto dos dois para as trilhas sonoras de A Rede Social (The Social Network, dir.
David Fincher, 2010) e de Garota Exemplar (Gone Girl, dir. David Fincher, 2014). Essas
trilhas so mais pontuadas do que necessariamente musicais, e seguem uma base sonora, na
qual cada entrada da trilha apresenta pequenas variaes em cima do conceito.

12

AAF (Advanced Authoring Format): Formato avanado de autorao

46

Essas informaes foram passadas para Samuel, que tambm teve a liberdade de se
inspirar e criar sua maneira. Em conversas com a direo, ele pediu uma lista de sensaes
ou emoes que cada cena pretendia ter. A inspirao para Samuel veio de um instrumento
conhecido como tigela tibetana, ou sino tibetano, que utilizado por budistas em meditao.
Para ele, esta ideia de meditar, de tentar encontrar paz em si, de silncio, se encaixou
perfeitamente na proposta de Sobre o Silncio.
A trilha sonora pronta, que partiu desses preceitos, enriqueceu o filme
significativamente. As cenas que possuem as composies de Samuel Nbrega ganharam
nova dimenso emocional, e se tornaram muito mais singelas e tocantes do que eram antes de
ter a trilha. O trabalho dele foi satisfatrio e agradou muito os co-roteiristas, e tambm
editores, Alan Tonello e Annyela Rocha.

47

CONSIDERAES FINAIS

Foi muito tempo para chegarmos at aqui. Em 2009, comeamos uma grande jornada
acadmica e pessoal de estudos. Ns (Alan Tonello, Annyela Rocha, Germana Glasner e
Rayssa Costa) fizemos vrios trabalhos juntos em nossa carreira acadmica, e algumas vezes
at no contexto profissional fora da universidade. Trabalhos que nos levaram a querer sempre
criar em grupo. Nossas afinidades nos levaram a tomar a deciso de realizar em conjunto este
TCC. Foi um grande passo. Nunca fez parte de nossos planos fazer algo mediano. Nossa
inteno, em tudo que realizamos juntos, sempre foi a de aprender algo novo, de abraar
desafios, de ir alm.
Em

2012,

entregamos

nosso

anteprojeto,

disto

decorreu

um

grande

comprometimento. Alan, Germana e Rayssa partiram para um intercmbio de um ano, e

Annyela se comprometeu a esperar pelo retorno dos trs para que o trabalho fosse feito com o
grupo. Seis meses depois, Annyela decidiu fazer o mesmo intercmbio, o que resultou numa
espera de seis meses por parte do restante do grupo, at o retorno de Annyela. Em todo este
tempo, no entanto, o trabalho no parou. Reunies virtuais nos guiaram at o nosso
reencontro.
Voltamos com mais aprendizados, vivncias, e ainda com mais vontade de realizar
Sobre o Silncio. Buscamos caminho que nem sempre foi o mais fcil. Rayssa assumiu todos
os principais cargos de produo, em funes cumulativas que forma desenvolvidas to bem
quanto uma equipe completa. Annyela abriu mo de sua prpria casa, e abraou a direo de
um set maior que qualquer outro que tinha dirigido antes, trabalhando ainda com atores
iniciantes ou sem experincia. Alan aceitou o desafio de utilizar uma cmera que nunca tinha
utilizado antes, e executou com afinco a luz e os enquadramentos. Germana no s acumulou
quase todas as funes do departamento de arte, como basicamente operou uma reforma na
principal locao do filme.
Foi um longo caminho. E samos dele com a certeza de que um caminho ainda maior
est pela frente. Traamos nosso futuro. Fizemos algo novo, como nosso toque, nossa
vontade, para ns e nossos colegas que abraaram esta ideia. Conclumos o curso de Cinema e
Audiovisual com a certeza de este foi s mais um passo. Nosso futuro nos aguarda, e ele
comeou neste curso, e se definiu com Sobre o Silncio.

48

REFERNCIAS

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Cinema, Aspirinas e Urubus. Brasil. [Filme]. Direo: Marcelo Gomes, 100 min, DVD,
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GMEZ, Antxn in HALLIGAN, Fionnuala (org.) Film Craft: Prodution Design. USA:
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Cinematogrfica: a dinmica empreendedora de realizadores de filmes pernambucanos.
VI EGEPE, 2010. Recife.
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Dixon, Bruna Papandrea. 2014. Filme. 145 minutos, colorido. Ttulo original: Gone Girl.
KLEE, von Pert. Highways and Byways, [Tela], 1929, leo sobre tela.

49

KLEE, von Pert. Tempelviertel, [Tela], 1928, Aquarela e Guache.

LYNCH, David. Em guas Profundas criatividade e meditao. Rio de Janeiro:
Gryphus, 2008.
MCKEE, Robert. Story substncia, estrutura, estilo e os princpios da escrita de roteiro.
Curitiba: Arte & Letra, 2006.
Miss Violence. Grcia. [Filme]. Direo: Alexandros Avranas. Fotografia: Olympia
Mytilinaiou. Feelgood Entertainment, 2013. Filme. 98 min., DCP, cor. Ttulo Original: Miss
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MOLETTA, Alex. Criao de Curta-Metragem em Vdeo Digital: uma proposta para
produo de baixo custo. 1a. Edio. So Paulo: Summus Editorial, 2009.
O Homem das Multides. [Filme]. Direo: Cao Guimares e Marcelo Gomes, Brasil, 95
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PERIARD, Gustavo. Crowdfunding, o que e como funciona. Disponvel em :
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em 03 de agosto de 2014.
Rede Social, A. Estados Unidos [Filme]. Direo: David Fincher. Produo: Scott Rudin,
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ROCHA, Glauber. Reviso Crtica do Cinema Brasileiro. Cosac & Naify, 2003.
ROCHA MELO, L. Alberto. Cinema Independente: produo, distribuio e exibio no
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Universidade Federal Fluminense. Disponvel
em: <http://www.bdtd.ndc.uff.br/tde_busca/arquivo.php?codArquivo=5735>. Acessado em
05 de agosto de 2014.

50

ANEXOS

Os anexos deste Trabalho de Concluso de Curso se encontram em formato digital, em

DVDS entregue junto a este relatrio, com exceo do Caderno de Produo e Anteprojeto,
que seguem em cpias impressas anexas.
Os anexos digitais so compostos de:
ANEXOS CROWDFUNDING
-

PRINTS DA PGINA DO PROJETO E SUA DIVULGAO

VDEO-TEASER DO CROWDFUNDING

ANEXOS PRODUO
-

CADERNO DE PRODUO

ANEXOS DIREO
-

ARGUMENTO

ROTEIRO

DESCRIO DOS PERSONAGENS

MAKING OF RESUMIDO

ANEXOS DIREO DE FOTOGRAFIA

-

DECUPAGEM DE FOTOGRAFIA

STORYBOARD

BOLETIM DE CMERA

ANEXOS DIREO DE ARTE E FIGURINO

-

REFERNCIAS VISUAIS

DECUPAGEM DE ARTE