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Um olhar contemporneo
Presidenta da Repblica
Dilma Vana Rousseff
Produtor de Cpias
Breno Lira Gomes
Ministro da Fazenda
Joaquim Levy
Assistente de produo
de Cpias
Breno Machado
Presidenta da
Caixa Econmica Federal
Miriam Belchior
frica, Cinema:
Um olhar contemporneo
Ferreira, Leonardo Luiz (org.)
1. Edio
Junho de 2015
ISBN 978-85-69060-01-7
Realizao
Laffilmes Cinematogrfica
Produo
Marcelo Laffitte
Mariana Bezerra
Curadoria
Joo Juarez Guimares
Direo de Produo
Larissa Tavares
Leonardo Luiz Ferreira
Assistncia de Produo
Ludmila Olivieri
Camila Farias
Isabel Scorza
Coordenao Editorial &
Reviso
Leonardo Luiz Ferreira
Projeto Grfico
Guilherme Lopes Moura
Webdesigner
Fernando Alvarez Junior
Vinheta
Luiz Guimares de Castro
Edio & Projeo
Coordenao
Luiz Guimares de Castro
Operadores
Jonas Murad
Joo Rabello
Assessoria de Imprensa
Claudia Oliveira
Mariana Bezerra
Monitoria
Camila Farias
Coordenao de Mdias
Sociais
Gabriela Moscardini
Traduo
Silncio Multimdia
Carol Silveira
Daniel Celli
Diana Iliescu
Karina Legrand
Mariclara Oliveira
Suporte TI
Marcelo Gutierrez
Registro Fotogrfico e
Videogrfico
Marcelo Caldas
Impresso
Grfica Stamppa
Papel
Couch Matte 200g/m2 (capa)
Couch Matte 115g/m2 (miolo)
Tipografia
PT Sans e PT Serif
Tiragem
1.000
CAIXA Cultural RJ
30 de junho a
12 de julho de 2015
Av. Almirante Barroso, 25, Centro
Tel.: (21) 3980.3815
www.facebook.com/
CaixaCulturalRiodeJaneiro
www.caixacultural.gov.br
www.africacinema.com.br
Agradecimentos
Caio
Andr Ramiro
Lzaro Ramos
Milton Gonalves
Thomas Sparfel
Joel Zito Arajo
Claudia Oliveira
Jos Paulo Pessoa
Filipe Furtado
Fernando Oriente
Moiss Pacheco
Mariana Bezerra
Octvio Bezerra
Apoio
Editorial
Quando se fala em cinema africano hoje em dia, geral-
O mauritano Abderrahmane Sissako e o chadiano Mahamat-Saleh Haroun, que j tiveram Timbuktu e Um Homem
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sumrio
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fortuna crtica
Um Homem que Grita
Desejo de Mudana, por Leonardo Luiz Ferreira
Temporada de Seca
Ernias de um Pai, por Luiz Fernando Gallego
Grigris
Resqucios de Beleza, por Heitor Augusto
Timbuktu
Cantos e Uivos de Resistncia, por Pablo Gonalo
O Barco da Esperana
Frustrao e Esperana, por Rafael Saraiva
especial
O Cinema Poltico Africano e o Direito de Narrar
Por Marcelo Rodrigues Souza Ribeiro
artigos
48
52
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Lusfona
Francfona
Anglfona
62 fichas tcnicas
8 frica, Cinema
9 fortuna crtica
Desejo de
Mudana
Um Homem que Grita
Um Homem que Grita no pode ser avaliado com o pressuposto de que se trata da nica produo em longa-metragem do pas africano Chade em 2010, que no possui
nem mesmo salas de cinema. Muito menos imaginar que
por essa razo recebeu o prmio do jri no ltimo Festival de Cannes. O que sempre deve ser levado em considerao a obra em questo, nunca as condies em que foi
feita, como uma forma de exemplo a ser seguido devido
s inmeras intempries. O que o diretor Mahamat-Saleh Haroun (Daratt: Temporada de Seca), que j tem uma
carreira com quatro filmes, faz bom cinema. E nada melhor do que isso para legitimar o seu trabalho.
O Chade um pequeno pas consumido pela misria e
guerra, assim como tantos outros do continente africano. nesse ambiente desestruturado que se desenrola a
narrativa de Um Homem que Grita, que tem como pano de
fundo uma luta atual entre governo e rebeldes pelo poder.
Mas o que interessa a Haroun o estudo de personagem
para notar o que a guerra produz em um indivduo: parte-se de um salva-vidas de piscina de hotel para refletir o
momento de uma populao, que alijada da prpria terra
e tm a famlia desfigurada em prol de defender ptria.
*Texto originalmente
publicado no portal
de Mahamat-Saleh Haroun
Almanaque Virtual.
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de trabalho.
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Temporada de Seca
Ernias
de um Pai
por Luiz Fernando Gallego
Ali Barkai em
ser rude e grosseiro, em vias de ser pai, tambm desenvolve uma inclinao paternal para com Atim que conseguiu ser ajudante na pequena padaria do outro mesmo
no site Crticos.com.br e
14 frica, Cinema
morsos intolerveis.
tornar me. Caso adotado por Nassara, ela ser sua ma-
Como matar o homem que quer ser seu pai? Como de-
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Grigris
Resqucios
de Beleza
por Heitor Augusto
Mahamat-Saleh Haroun tem uma carreira slida com interesses cinematogrficos bastante definidos. A famlia
seja ela de sangue ou formada com afetos improvisados um deles. Outro o entrelaamento de um contexto macro de seu pas, o Chade, com os dramas de seus
personagens em geral filhos tendo de resolver problemas dos pais ou proteg-los. Haroun tambm tem uma
assinatura bastante definida como diretor (preferncia
pelo scope, mistura de atores com diferentes formaes,
dilogo entre o naturalismo e a fantasia, valorizao do
humanismo mesmo em situaes-limite).
Assim Um Homem que Grita (2010), seu nico filme a,
Souleymane Dm em
Grigris (2013)
na Revista Interldio
(www.revistainterludio.com.br) e
18 frica, Cinema
ve e que est justamente no centro do filme a aproximao dos excludos. GriGris, o danarino, manco (possivelmente teve paralisia infantil). Seu reinado s existe na
pista de dana, onde ele domina. Fora dela, no consegue
emprego sequer como criminoso. Por quem ele se apaixona? Por uma prostituta! Linda, por sinal, que quer
ser o qu? Modelo. E, obviamente, vive a rejeio.
Esse chavo dos rejeitados s no mais bvio do que
a caada dos bandidos no final. Mas ao mesmo tempo em
que o filme se enfraquece pela obviedade do roteiro, ele
surpreende ao preferir um final feliz dentro das possibilidades dos personagens e especialmente pelo belssimo plano da dana, que oferece fantasia e quebra a toada naturalista.
GriGris um impasse como cinema. Por um lado, fortemente belo, encantador e honesto; por outro, ancorado no
arqutipo. A esperana que o espectador encontre resqucios de beleza em GriGris e v descobrir o restante dos
filmes de Haroun, pois uma experincia gratificante.
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20 frica, Cinema
21 fortuna crtica
Cantos e
Uivos de
Resistncia
Timbuktu
Um filhote de veado corre pelas areias, num deserto, fugindo, desesperado, enquanto, em off durante esse travelling lateral , ressoam tiros de metralhadoras, encadeados e simtricos. O plano expressa velocidade, dinmico,
mas, curiosamente, nos seus detalhes, parece um tanto
lento, como se denunciasse um delay como se suplicasse
por uma pausa, por um respiro, para que os tiros ausentes
no invadam a cena. Vem o corte, os tiros chegam e atingem totens africanos figuras de madeira que so dilapidadas, furadas, e se desfiguram no ritmo cinematogrfico das balas. So tiros que no alvejam pessoas, que no
ferem nem sangram; tiros sem corpos, automticos; tiros
Timbuktu (2014)
sem sujeitos, que miram mais do que os objetos; projteis que querem aniquilar os valores carregados e trans-
*Texto originalmente
(www.revistacinetica.com.br) e
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Timbuktu fortemente temperado por esse tipo de coragem, que pulula em diversos planos do filme. Zabou
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Timbuktu (2014)
acompanham o instante.
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Frustrao
e Esperana
O Barco da Esperana
(www.coisadecinema.com.br) e
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E se a simples convivncia
j seria um grande desafio,
o que dizer do (talvez)
maior antagonista de todos,
a natureza?
reza? O mar e seu horizonte a perder de vista. O calor incessante dos dias, o frio das noites. As tempestades e as
guas revoltas. Esses fatores, somados a total precariedade da piroga (com sua comida racionada, combustvel limitado e motores no confiveis), do toques de terror
viagem. E quem j viu algum filme envolvendo os elementos acima pode adivinhar o que O Barco da Esperana reserva para seus passageiros mas mesmo no trazendo
nada de novo, essas situaes so bem executadas, tanto tecnicamente (a cena da tormenta bem feita para um
filme de oramento aparentemente limitado) quanto dramaticamente ( impossvel no ficar pesaroso com o momento em que os personagens se deparam com um barco
deriva, e tem que tomar a cruel deciso de passar direto,
sem prestar socorro).
Por tudo isso, uma pena que os atores nem sempre alcancem o nvel emocional que a histria pede, sendo talvez o grande ponto fraco do longa. Certas falas parecem
simplesmente recitadas sem muito capricho, e alguns dilogos soam artificiais. Mas no suficiente para arranhar
a boa impresso deixada por esse belo filme, retrato da
dura jornada vivida por dezenas de milhares de africanos
que j tentaram fazer essa mesma travessia, muitas vezes
sem sucesso, sucumbindo diante das inmeras adversidades. Algo que muito bem resumido pela tocante sequncia final, que mistura a frustrao e a esperana to constantes e presentes na vida daquelas pessoas.
27 fortuna crtica
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29 especial
O Cinema Poltico
Africano e o
Direito de Narrar
por Marcelo Rodrigues Souza Ribeiro
o-cinema-politico-africano-e-o-direito-de-narrar/) e reproduzida em
http://www.incinerrante.com/textos/o-cinema-politico-africano-e-
o-direito-de-narrar.
30 frica, Cinema
31 especial
to uma voltada para a corte, duas voltadas para a bancada de testemunhas (uma frontal e outra lateral) e em
32 frica, Cinema
Em Bamako, o cinema
comea a fazer justia (...)
francs William Bourdon, enquanto a defesa fica por conta da equipe do burquinab Mamadou Savadogo, do maliano Mamadou Konat e do francs Roland Rappaport.
So advogados e advogadas profissionais que interpretam
para ser ouvido pela corte, mas, depois de dizer seu nome
33 especial
34 frica, Cinema
35 especial
36 frica, Cinema
37 especial
38 frica, Cinema
quer fazer cinema. Com Ruy, alm de ser uma pessoa que
lista, e escrevi um livro com relatos da guerra pela sua Independncia. Ruy Guerra, conhecendo o livro, convidou-
tares, guerrilheiros recm-sados da guerra pela Independncia. Era o comeo da operao que tinha como objetivo
levar todas as prostitutas, smbolo da decadncia e explorao colonial, para centros de reeducao no interior do
pas, no meio da selva, entre animais selvagens, para se-
rem transformadas em mulheres novas. Eu prprio, ultra-idealista na poca, julgava aquele processo algo de
positivo. Rangel deu o nome foto, A ltima Prostituta, mas de maneira bastante irnica. A foto me inspirou
para um documentrio que fiz, com o mesmo ttulo, documentrio bastante tradicional, baseado em entrevistas
com reeducandas e reeducadoras (ex-combatentes) pois o
tema, na poca, no permitia grandes fantasias. No documentrio, com os depoimentos das reeducandas, sobretudo, me dei conta do que realmente havia acontecido em
nome das boas intenes, todo o lado machista, etc Um
homem entre 500 mulheres. Elas contaram-me a histria de Margarida, uma camponesa adolescente que foi levada por engano para o centro de reeducao A histria
de Margarida, para mim, merecia uma fico e no alguns
minutos de documentrio.
39 especial
nanciamentos externos.
o sistema de produo?
O cinema em Moambique teve vrias fases, todas elas baseadas no documentrio. Eu poderia falar vrias horas sobre isto, a primeira fase revolucionrio, o documentrio
como instrumento poltico, de unidade nacional, etc.
Foi num momento crucial para o pas, logo aps a Independncia, com o comeo das agresses armadas da Rodsia, depois pela frica do Sul do apartheid. Foi um perodo de cinema ultra-engajado, necessrio, depois tivemos
o cinema mais independente, com mais liberdade criativa e temtica, que continua at hoje. Sinto orgulho, como
40 frica, Cinema
Entrevista
com
Manthia
Diawara
por Leonardo Luiz Ferreira
O professor e cineasta Manthia Diawara uma das principais autoridades quando o assunto cinema africano. Professor da Universidade de Nova York, onde dirige o Instituto para Assuntos Afro-americanos, tem o livro African
Cinema: Politics and Culture considerado como uma das
referncias para pesquisa na rea. Alm deste, ele produziu outras obras relacionadas ao audiovisual africano entre filmes, ensaios e livros. Na entrevista exclusiva, Manthia faz um breve histrico do cinema africano, se debrua
sobre a obra de Haroun e Sissako e reflete sobre os novos
realizadores africanos.
Como voc definiria o cinema africano?
Manthia Diawara: O cinema africano nasceu com as independncias dos pases africanos, como uma misso de
autorrepresentao, definir a si prprio, e como um meio
artstico e espao para produo de culturas africanas
O cineasta Manthia Diawara
41 especial
42 frica, Cinema
contemporneo?
43 especial
ser vista na forma com que ele traa a psicologia dos per-
contribui para a guerra contra a intolerncia, o integralismo mulumano e a violncia irracional direcionada aos
44 frica, Cinema
45 artigos
O Que
o Cinema
Africano?
por Joel Zito Arajo
O mapa cinematogrfico africano to diverso e complexo como o mapa geopoltico do continente. Cheick Omar
Sissoko, cineasta veterano do Mali, que j foi ministro da
cultura do seu pas e hoje secretrio-geral da Federao
Pan-Africana de Cineastas, em uma palestra que proferiu
em sua ltima visita ao Rio de Janeiro, em junho de 2015,
dividiu o cinema africano em 3 subgrupos.
Em um destes subgrupos encontra-se o Egito, Marrocos,
Nigria e frica do Sul pelo nmero de suas produes. A
histria do cinema egpcio, o mais antigo do continente,
remonta-se ao incio do sculo XX. O primeiro filme foi realizado e projetado em 1907. O dia 20 de junho, data desta primeira projeo, transformou-se em O Dia do Cinema
Egpcio. A partir da at 2009, o pas produziu mais de 4 mil
filmes. E hoje, o mercado de cinema egpcio um dos trs
nicos do mundo onde os filmes nacionais so os preferidos do pblico1.
O Marrocos, para competir com a influncia do cinema
egpcio, construiu o seu primeiro estdio de cinema em
46 frica, Cinema
IDHEC em Paris.
cada um deles.
cannes.fr/pt/article/57981.html
Samir Farid. Introduo ao Cinema Egpcio. http://www.festivalManthia Diawara, Lydie Diakhat. Cinema Africano: Novas Formas
47 artigos
48 frica, Cinema
49 artigos
Lusfona
por Joel Zito Arajo
A Frana, atravs dos seus realizadores mais vanguardistas, tambm esteve presente no
incio do cinema moambicano, aps a libertao do colonialismo portugus. Em 1977, Jean
Rouch e Jean-Luc Godard vo para Moambique no perodo fugaz em que alguns governos
revolucionrios marxistas africanos, como Samora Machel, compreendiam que a cultura
era parte integrante e fundamental da luta pela libertao e descolonizao.
Jean Rouch vai a convite do governo, tendo na base um protocolo entre o Ministrio
Francs de Cooperao e a Universidade Eduardo Mondlane de Moambique, com o intuito de trabalhar na formao da nova gerao de cineastas locais. Jean-Luc Godard convidado depois de propor ao governo revolucionrio desenvolver um estudo para a criao e
implantao de uma televiso independente e inovadora. O cineasta Ruy Guerra, um dos
mais destacados nomes do nosso Cinema Novo, e moambicano de nascimento, em um
breve regresso, chega um pouco antes para dirigir o Instituto de Cinema de Moambique.
Entre os cineastas locais emergentes que participaram deste breve e rico momento histrico que trouxe a marca e as tenses da vivncia com estes grandes nomes do cinema
mundial, estavam aqueles que realizariam a partir da as mais importantes obras do cinema moambicano: Joo Ribeiro, Sol de Carvalho e Licnio Azevedo. O documentrio Kuxa
Kanema: O Nascimento do Cinema (2003), de Margarida Cardoso, um precioso registro e
reflexo deste captulo singular da cinematografia africana e mundial.
O cinema de Licnio Azevedo, um brasileiro que muda para Moambique em 1978, vai
50 frica, Cinema
tenta, mas foi o nico que adotou o pas como sua ptria e
e um rico mosaico da vida das pessoas comuns. Em sua esttica inicial podemos ver elementos do cinema de Jean
51 artigos
ros de renome.
ra, um dos lderes africanos que compreendiam que a cultura como elemento fundamental na luta pela libertao e
descolonizao poltica e mental do africano. Os cinemas
de Flora Gomes (Guin Bissau) e Leo Lopes (Cabo Verde)
so os resultados da trajetria de dois artistas que foram
profundamente envolvidos com a luta pela independncia dos seus pases.
Flora Gomes foi incentivado por Amilcar Cabral a realizar seus estudos de cinema no exterior, foi assistente do
cineasta francs Chris Marker e voltou para o seu pas para
registrar o processo de independncia. Em 1987 realiza
o seu primeiro longa ficcional, Mortu Nega (Morte Negada), uma homenagem ao processo de libertao que funde
a histria contempornea com a mitologia africana. Mortu Nega recebeu prmios de melhor filme e melhor atriz
no FESPACO de 1988, e participou de importantes festivais
internacionais. Aps este trabalho, Flora Gomes realizou
Referncias
ARENAS, Fernando. Retratos de Moambique Ps-Guerra Civil: a
filmografia de Licnio Azevedo. In: Filmes da frica e da Dispora:
objetos de discursos/ Mahomed Bamba, Alessandra Meleiro,
organizadores Salvador : EDUFBA, 2012.
DIAWARA, Manthia; DIAKHAT, Lydie. Cinema Africano: Novas
Formas Estticas e Polticas. CML, Sextante Editora, 2011. PortoPortugal.
SABINE, Mark. Reconstruindo o corpo poltico de Angola projees
globais e locais da identidade e protesto em O Heri. In: Filmes
da frica e da Dispora: objetos de discursos/ Mahomed Bamba,
Alessandra Meleiro, organizadores Salvador : EDUFBA, 2012.
52 frica, Cinema
53 artigos
Francfona
por Joel Zito Arajo
A participao do cinema na construo de um imaginrio ocidental sobre a frica comeou logo depois que os
irmos Lumire, considerados os pais do cinema, realizaram a primeira exibio comercial de um filme no Grand
Caf, situado no Boulevard des Capucines, em Paris. O cinema de atualidades dos irmos Lumire tambm inaugurou os filmes propagandsticos que difundiam os valores
coloniais, o poder civilizador do colonizador e as imagens
estereotipadas sobre a frica, como um continente primitivo, sem cultura, infantil e brbaro. Imagens que mais
tarde seriam consolidadas por Hollywood, especialmente
nos filmes de Tarzan. As afinidades polticas dos irmos
Lumire com o ditador fascista Benito Mussolini e com
o colaboracionismo francs do Marechal Ptain ajudam a
entender porque um forte olhar colonial norteou o chamado cinema de atualidades.
Alguns filmes anticoloniais foram produzidos por realizadores europeus, antes da independncia dos pases
54 frica, Cinema
55 artigos
estticas ocidentais?
Mahamat-Saleh Haroun.
56 frica, Cinema
sua me, mas por pouco tempo. Logo a seguir vai para a
sua cinematografia.
A Vida Sobre a Terra (1998) tambm um filme de deslocamento, um mdia-metragem que integra um projeto
milnio. Ele regressa para Sokolo, terra do seu pai, para ver
57 artigos
Realizadores do Festival de Cannes de 2002. Em 2006, obteve o premio especial do jri do Festival de Veneza com
Temporada de Seca/Daratt, um drama de vingana de um
adolescente, mais uma das consequncias da guerra civil. E
em 2013 foi selecionado para a Palma de Ouro do Festival
de Cannes com o seu ltimo filme Grigris, que tem um dos
personagens mais surpreendentes do cinema contemporneo em uma histria social que se passa no perodo de paz
relativa que o Chade entrou no ps-guerra civil.
Podemos ver tambm em Haroun os ecos do onipresente Sembne quando ele declara que os africanos s sero descolonizados das imagens que viram sobre si mesmo nas telas de cinema quando produzirem suas prprias
imagens. Para ele, os diretores africanos tm a responsabilidade de serem brutalmente honestos, quando se lida
com os problemas do continente. (...) O cinema no pode
ser um luxo, no pode ser uma arte de entretenimento.
Isso um luxo que temos de deixar para os outros, mas
no para ns africanos. (...) os cineastas devem acordar
as pessoas e ajud-las a pensar sobre o futuro da frica.
Eles devem empurrar a nossa capacidade de pensar sobre
o nosso prprio destino. (The Guardian).
E, de fato, o cinema de Haroun tem ajudado a populao do Chade a pensar sobre sua realidade. Seus filmes
conquistaram a crtica internacional e, ao mesmo tempo,
grandes audincias em seu pas. Graas a eles, e ao seu
Referncias
ARMES, Roy. O cinema africano ao norte e ao sul do Saara. In:
Meleiro, Alessandra (Org.). Cinema no Mundo: indstria, poltica e
mercado. So Paulo, 2007, Escrituras/ Iniciativa Cultural.
CESAR, Amaranta. Filmes de Regresso: o cinema africano e o
desafio das fronteiras. In: Filmes da frica e da Dispora: objetos
de discursos/ Mahomed Bamba, Alessandra Meleiro, organizadores
Salvador : EDUFBA, 2012.
DIAKHAT, Lydie. O documentrio em frica e na sua dispora:
uma emancipao pela imagem. In: Em: Manthia Diawara, Lydie
Diakhat. Cinema Africano: Novas Formas Estticas e Polticas.
CML, Sextante Editora, 2011. Porto-Portugal.
DIAWARA, Manthia. FESPACO: o cinema africano em Ouagadougou.
In: Manthia Diawara, Lydie Diakhat. Cinema Africano: Novas Formas
Estticas e Polticas. CML, Sextante Editora, 2011. Porto-Portugal.
RIBEIRO, Marcelo Rodrigues Souza. A Cosmopotica da Fragilidade:
Abderrahmane Sissako, a sensibilidade cosmopolita e a imaginao
do comum. In: Filmes da frica e da Dispora: objetos de discursos/
Mahomed Bamba, Alessandra Meleiro, organizadores Salvador :
EDUFBA, 2012.
The Guardian. Mahamat Saleh Haroun brings Chad to the world,
and vice versa, through film. 25/02/2013. http://www.theguardian.
com/world/2013/feb/25/mahamat-saleh-haroun-chad-film
58 frica, Cinema
59 artigos
Anglfona
por Joel Zito Arajo
60 frica, Cinema
teiramente autossustentvel.
61 artigos
Exterminador (2013).
No mesmo ano, 2005, o longa Carmen na frica/U-Carmen eKhayelitsha, de Mark Dornford-May, ganhou o Urso
dios norte-americanos.
Referncias
DIAWARA, Manthia. FESPACO: o cinema africano em Ouagadougou.
In: Manthia Diawara, Lydie Diakhat. Cinema Africano: Novas Formas
Estticas e Polticas. CML, Sextante Editora, 2011. Porto-Portugal.
62 frica, Cinema
Fichas tcnicas
De Charles Castella.
Senegal -
Frana , 2011.
Colorido, 52 minutos. 10 anos.
Durante os trabalhos de pesquisa de locao para um filme, o cineasta Abderrahmane Sissako d um depoimento sobre sua concepo de cinema.
Frana -
Alemanha, 2012.
Bamako
De Abderrahmane Sissako.
Mali -
O Barco da Esperana
EUA -
Frana, 2006.
Esperando a Felicidade
(Heremakono), de Abderrahmane Sissako.
Frana -
Mauritnia, 2002.
Exame de Estado
(Examen dEtat), de Dieudo Hamadi.
Congo -
Frana -
Senegal, 2014.
Grigris
De Mahamat-Saleh Haroun.
De Mahamat-Saleh Haroun.
Frana -
Chade, 1999.
Chade -
Frana, 2013.
63 filmografia
pital do Chade. Mas o tio que o criou sofre de uma doena grave e a
mria e a doena.
Hoje
Nossa Estrangeira
(Notre trangre), de Sarah Bouyain.
Burkina Faso -
Frana, 2010.
Poeira Urbana
(Poussires de Ville), de Moussa Tour.
Congo -
Frana -
Senegal, 2001.
Frana, 2012.
Estados Unidos e descobre que, condenado a morte, aquele ser o ltimo dia de sua vida. O personagem, ento, se dedica a visitar personagens do seu passado.
Blgica -
Chade, 2010.
Kalala
De Mahamat-Saleh Haroun.
Chade, 2005.
Colorido, 52 minutos. 14 anos.
De Mahamat-Saleh Haroun.
Chade -
Frana, 1997.
64 frica, Cinema
Temporada de Seca
Viva Riva!
Frana -
Blgica -
Austria, 2006.
Timbuktu
De Abderrahmane Sissako.
Frana -
Mauritnia, 2014.
De Djo Munga.
Congo -
Frana -
Blgica, 2010.
novos dominadores.
Viva passou dez anos vivendo fora do Congo, seu pas natal, e ganhou dinheiro traficando gasolina. Mas logo na sua primeira noite
Virgem Margarida
de volta a capital Kinshasa, fica encantado com a bela Nora, danarina mantida por um gangster local. E outro bandido fica interessado no carregamento do combustvel que Viva traz consigo. As confuses no demoram a acontecer...
De Lcnio Azevedo.
Moambique -
Frana -
Portugal, 2012.
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