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p. 3-8.
INTRODUO
DA LRICA
Lgia Vassalo
No princpio era a msica e ela se fez poesia e habitou entre ns.
Os povos nascem cantando uma conhecida afirmao sobre os albores poticos,
aplicvel no s s manifestaes discursivas de cunho pico, enaltecedoras de um heri
nacional (como nos poemas homricos e nas canes de gesta), mas tambm s expresses de
feio subjetiva. O incio da poesia (pica ou lrica) vincula estreitamente a estrutura verbal e o
acompanhamento musical. Verifica-se tal ocorrncia nos dois momentos inauguradores da arte
ocidental. Assim, na Grcia antiga, o instrumento musical que ritmava a dico de textos
subjetivos a lira passou a identificar um determinado tipo de poesia, a partir da
denominada lrica. E, na Idade Mdia, a cantiga trovadoresca era acoplada ao som da viola ou do
alade.
vezes tambm de concepes, reflexes e vises enquanto intensamente vividas e experimentadas / plasmada / nas vivncias intensas de um Eu no encontro com o mundo, sem que se
interponham eventos distendidos no tempo (Rosenfeld 1965:10) e sem configurar nitidamente
qualquer personagem. Da decorrem a relativa brevidade do poema lrico (pois a emoo tem
flego curto e, se o texto se alongar, incorre em conexes lgicas, em total desacordo com o
cunho lrico) e sua diversidade formal, associadas a vrios traos estilsticos, como a extrema
intensidade expressiva, a fuso entre o Eu que canta e o mundo sujeito e objeto , o uso do
ritmo e da musicalidade, a noo de um momento eterno, atemporal, margem e acima do fluir
do tempo, a falta de logicidade. Formalmente, esta alogicidade, inimiga de uma organizao
literria mais ampla, mostra-se atravs de poemas de pequena extenso, cujos nomes s vezes
evocam as origens musicais: cano, balada, ode, elegia, hino, epigrama, soneto, entre outras
subdivises de um gnero que tambm pode-se apresentar em prosa, como na obra de Rimbaud,
ou explorar visualmente o espao em branco do papel, como em Caligramas, de Guillaume
Apollinaire, na poesia concreta e na poesia prxis.
Por estes motivos, talvez o gnero lrico seja quantitativamente o mais praticado,
visto que prescinde de montagem, pblico ou ouvinte, podendo-se circunscrever a lamentos
dirigidos natureza. tambm aquele que dispe de maior liberdade e variedade mtrica.
vasta produo corresponde paradoxalmente um pequeno nmero de teorizaes. Aristteles
passa ao largo, a Idade Mdia se dedica sobretudo codificao formal. O grupo francs da
Pliade (s. XVI), ao estabelecer o primado artstico da Antigidade greco-latina, erige as
composies desse perodo como modelos clssicos e racionais a serem seguidos, em privilgio
que s vai ser rompido com o advento do Romantismo. Mas no se deve confundir preceitos de
estilo de poca com pressupostos tericos. Desta maneira, partindo-se da prpria definio de
poesia lrica formalizada por Rosenfeld, pode-se atribuir trs mbitos de ao a este gnero
literrio: o emocional, o social, o racional.
A lrica emocional aparentemente sobrepuja os outros tipos, por sua difuso e pela
associao com o romantismo, supervalorizando os diferentes e fugazes estados de esprito,
mormente os de tnica amorosa ou ertica. Mas a tambm se incluem as poesias populares e
folclricas, ao lado daquelas outras que apresentam feies satricas. No o tema, porm o tom,
o que permite considerar um poema como emocional, trao reforado pela musicalidade.
Um exemplo de teorizao sobre este tipo de lrica pode ser encontrado nos
Conceitos Fundamentais da Potica, de Staiger, onde o autor define os trs gneros literrios
para confrontao, atribuindo ao lrico a identificao entre o Eu e o objeto e, portanto, a
ausncia de um defrontar-se objetivo com o mundo. O gnero assim caracterizado se prende
recordao como disposio anmica passageira, que s no se desfaz devido musicalidade e
repetio, reforadas pela parataxe como forma capaz de exprimir alogicamente contradies as
mais dspares que se fundem num todo harmonioso, representado por um certo estado de esprito
revelador de um momento determinado, tornado atemporal por se transformar em presente
permanente. O lrico o ltimo fundamento perscrutvel do fenmeno potico, a plenitude da
profundidade e intimidade, de onde procede, para elevar-se altura das demais modalidades
poticas. Por isso Staiger conceitua a partir da progresso lrico-pico-dramtico, tambm
demonstrvel nas relaes slaba-palavra-frase ou sentir-mostrar-provar. Estas seqncias no
devem ser interpretadas do ponto de vista histrico, porque um gnero potico no pode
prescindir do outro. Mas leia-se na slaba o elemento propriamente lrico da lngua, o balbucio,
corolrio do sentir que lhe prprio. Assim Staiger analisa o fenmeno com base na ontologia,
porm, a partir dos exemplos dados no livro, tal conceituao melhor se aplica s obras
romnticas e s da antigidade clssica.
Por outro lado, pode-se atribuir lrica um trao abertamente social, quando ela
manifesta seu repdio a situaes provocadas pelo referente na sociedade, sem que o eu potico
se desprenda da subjetividade ou perca sua alogicidade. Incluem-se a todas as modalidades de
poesia engajada, como por exemplo o condoreirismo de Castro Alves, posturas crticas do
surrealismo francs durante a segunda guerra mundial, autores como Brecht e Garcia Lorca.
Nestes casos, o EU vale por um NS.
potico que harmoniza a expresso elaborada e o contedo racional. Segundo este autor, o artista
deve convocar, dentre as riquezas disponveis, aquelas que correspondem ao seu desejo de
beleza, resistir a elas para melhor control-las e selecionar palavras e imagens com total conscincia. Assim se chegaria ao encantamento e ao milagre. J que a linguagem contm recursos
emotivos misturados s suas propriedades prticas e diretamente significativas,