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Realizao
Ano IV Nov 07
Nmero 04
Distribuio Gratuita
Patrocnio
25
Os grupos de teatro na Paraba
Buda Lira (PB)
28
Entre espaos teatro pernambucano
aperta-se para mostrar a cara
Leidson Ferraz (PE)
31
4
Editorial
34
Teatro de grupo e grupo de teatro
REALIDADE
E DIVERSIDADE:
um mapeamento dos
grupos de teatro no
Brasil - 1 esboo
36
Realidade e diversidade do teatro
de grupo no Mato Grosso
8
Teatro de grupo: diversidade
e renovao do teatro no Brasil
38
Teatro de grupo em Gois
NORTE
Andr Carreira
40
12
14
16
19
43
Os grupos de teatro de Mato Grosso
do Sul L Bigato (MS)
NORDESTE
CENTRO-OESTE
22
Teatro de grupo no Rio Grande do
Norte, Maranho e Cear
TEATRO E POLTICA
Em meio ao turbilho
68
71
Teatro de grupo, grupo de teatro
Marcelo Bones
50
O teatro e a lei
Wilson Colho (ES)
52
Modos de produo
Antonio Guedes (RJ))
56
Teatro de grupo: um espao
de aliana a favor da arte
Tiche Vianna (SP)
58
A cara escondida do teatro
Mrcio Abreu (PR)
61
Teatro de grupo em Santa Catarina:
resistindo ao isolamento
Andr Carreira (SC)
63
Teatro de grupo em Porto Alegre
Tribo de Atuadores
i Nis Aqui Traveiz (RS)
76
Responsabilidade emocional do
teatro Ins Peixoto
UL
46
Minas de grupos
SUDESTE
GALPO EM FOCO
EDITORIAL
REALIDADE E DIVERSIDADE:
Um Mapeamento dos
Grupos de Teatro no Brasil - 1 esboo
Teatro de
diversidade
e renovao
do teatro
no Brasil
Andr Carreira*
Desde o trabalho pioneiro de pessoas como lvaro e Efignia Moreira, com o
Teatro de Brinquedo, ou de Paschoal Carlos Magno, com o Teatro do Estudante
do Brasil e ainda Abdias do Nascimento, com o Teatro Experimental do Negro, e
Jerusa Cames e Renato Vianna, com o Teatro Universitrio, o teatro de grupos
tem criado dinmicas fundamentais da cena nacional. Os grupos teatrais constituram ao longo do sculo XX tentativas significativas de se produzir um teatro
independente. Se as iniciativas dos grupos amadores citados acima contriburam
para rediscutir o modelo romntico que predominava na cena nacional, nas ltimas
dcadas do sculo passado a idia de um teatro de grupo constituiu, a partir de
uma diversidade de formas e modos operacionais, uma tendncia que revigora
nosso teatro tanto no seu projeto esttico como no seu lugar poltico.
As formas de organizao dos grupos que podemos enquadrar dentro daquilo
que chamaramos Teatro de Grupo so to variadas que seria lcito pensar que o
prprio termo teatro de grupo mereceria uma discusso mais ampla. No entanto,
podemos ver que sob esse nome se organizam principalmente aquelas
agrupaes que se definem por uma busca de independncia com relao ao que
podemos identificar com o paradigma da indstria cultural. Essa independncia
no significa necessariamente assumir uma atitude de ruptura absoluta com
procedimentos que caracterizam o mercado cultural, mas implica a busca de um
espao de autonomia. O desejo de realizar um trabalho criativo autnomo
uma fora que impulsiona grande parte daqueles que se reconhecem como
praticantes de um teatro de grupo, e esse sentimento a base do imaginrio
desse teatro que se faz em grupo e com projetos de longo prazo.
TOCANTINS, TEATRO FINCADO NAS RAZES SEPARATISTAS ENTRE NORTE E SUL DE GOIS
ESTIMATIVA DO N DE ESPAOSTEATRAIS GERIDOS POR GRUPOS OU ENTIDADES: dois espaos, sendo eles: Ponto de Cultura Aldeia Taboka Grande.
Grupo Teatro Os Taweras, no Distrito de Taquaru I Palmas I TO.
ESTIMATIVA DO N DE GRUPOS NO ESTADO DO TOCANTINS: 16 grupos atuantes e mais representativos, sendo eles:
oito grupos teatrais atuantes em Palmas; dois grupos em Porto Nacional; dois grupos em Araguaina; dois grupos em Gurupi; um grupo em Miracema do Tocantins;
um grupo em Lageado.
LEIS DE INCENTIVO/ EDITAIS E FOMENTOS: No existem Lei Estadual de Incentivo Cultura e Fundo Estadual de Cultura. No Municpio de Palmas existe o
Programa PALMAS PRA CULTURA, mantido pela Prefeitura atravs da Secretaria Municipal da Educao e Cultura, que destina recursos para o fomento de
projetos culturais atravs de edital pblico. Em 2007, R$70 mil foram destinados especificamente para atender projetos de circulao e montagens de
espetculos teatrais.
Teatro de grupo no
MARANHO
E CEAR
para o surgimento de grupos de pesquisa na cidade de Fortaleza. A outra o
CEFET-CE, com sua graduao tecnolgica em Artes Cnicas, que vem se consolidando como o mais importante espao de formao no Estado, conectado s
prticas de grupo. Um exemplo concreto o Teatro Mquina (ex-Ba-Gu), coordenado pela Professora Ms. Fran Teixeira, grupo surgido das salas dessa escola.
A geografia tem sido um grande dificultador para o movimento de grupo
Maranhense. No entanto, iniciativas ligadas ao SESC (em especial com a Mostra
Guajajaras/Palco Giratrio), ao Centro de Criatividade Odylo Costa Filho e ao
Teatro Arthur Azevedo (com destaque para a Semana do Teatro do Maranho)
tm possibilitado a circulao de grupos de porte de todo o Pas, como o Lume, o
Moitar, entre outros, ampliando os canais de troca entre os grupos locais.
Por fim, no Rio Grande do Norte, devido ao empenho do Departamento de Artes
da UFRN, que culminou com o recm-criado mestrado em Artes Cnicas,
atuao do Centro de Formao e Pesquisa Teatral da Fundao Jos Augusto por mrito quase que exclusivo do seu coordenador, Joo Marcelino -, e s
iniciativas do Centro Cultural Casa da Ribeira (em especial o projeto Cena
Contempornea, de 2002), a profuso de novos grupos, formados por jovens
integrantes, comprometidos com a pesquisa, o treinamento e os projetos de
continuidade, promete um futuro encorpado para o teatro de grupo potiguar.
OS GRUPOS DE
TEATRO EM
JOO PESSOA PB
ENTREESPAOS
Teatro pernambucano
aperta-se para mostrar a cara
PERNAMBUCO por Leidson Ferraz*
Cerca de doze a vinte e cinco produes teatrais
ficam em cartaz no Recife a cada novo final de
semana. Dessas, muitas so montagens modestas,
que ocupam teatros menores ou espaos
totalmente alternativos como a sala de estar na
residncia de um produtor, mas h tambm
atraes cnicas de maior porte nas casas
tradicionais, alm das montagens de rua que
circulam
especialmente
na
Regio
Metropolitana. Se por um lado a quantidade de
opes teatrais considervel, o que mais se
escuta nas conversas entre produtores, diretores
e atores que Recife uma cidade sem teatros.
As dificuldades de pauta so tantas que algumas
casas de espetculos apostaram num revezamento
constante de produes, o que, de certa forma,
inviabiliza o sucesso de qualquer empreitada
financeira.
Com tanta rotatividade cnica, grupos de teatro
surgem e desaparecem com a mesma facilidade,
inclusive no interior do Estado que, vez ou outra,
d sinais de intenso flego. Daqueles considerados
verdadeiramente grupos - pela seqncia de
trabalhos constantes, pelos anos dedicados a
uma pesquisa de linguagem ou mesmo pelo
achado de uma esttica prpria - comum
manterem uma determinada pea em atividade
por longos anos, mesmo que as apresentaes
tornem-se espordicas. O fato que
Pernambuco hoje vive uma proliferao de
conjuntos teatrais que so um mix de grupos
teatrais, companhias e produtoras teimando em
ser profissionais, muitos destes, frutos do encontro
entre estudantes ou ex-alunos do nico curso
Em um dos exemplares da revista Mscara (1991), fruto do movimento de Teatro de Grupo, cujo
primeiro encontro ocorreu sob a coordenao do Fora do Srio (Ribeiro Preto/SP), Fernando
Peixoto escreveu um artigo sobre as bases desse formato de fazer teatro. Tendo como referncia
as impresses do nobre companheiro, vale a pena refletir lanando um olhar no mencionado texto
Parece que a idia de Teatro de Grupo ou melhor, os princpios e as relaes que fundamentaram
o surgimento de diversos grupos na dcada de 1970, principalmente na regio Nordeste, sofreram
alteraes profundas nos ltimos dez anos.
isolados
Digo que o Teatro de Grupo nos importante hoje porque poderia assumir algum
lugar no pensamento das artes cnicas local. Quem estaria hoje discutindo o
nosso teatro? Quem estaria hoje propondo aes para alm da cena? Quem
estaria hoje ocupando grande parte das salas, ruas e dos espaos alternativos da
na cidade? O subjuntivo est em cada pergunta porque tenho a impresso de que,
apesar de grande esforo nesse sentido, e, felizmente, algum resultado, ns no
estamos fazendo isso a contento. Ou estaramos?
Realidade
do teatro de grupo
UM
TEATRO
QUE
RESISTE
DISTRITO FEDERAL por Francis Wilker*
Na era do virtual-fragmentado-descartvel-veloz, entre tantos termos
associados contemporaneidade, a primeira questo que me desafia
diz respeito ao sentido de estarmos juntos: o grupo. O que significa
teatro de grupo hoje? Quais so as configuraes de um grupo? Quais
so as dificuldades para um grupo de teatro se manter? Qual o
cenrio do teatro de grupo no DF? Braslia uma jovem senhora com
seus 47 anos. Muitos so os olhares que definem a cidade. Entre os versos
de Nicolas Behr inspirados na capital, um me chama muita ateno:
.
Partindo desse olhar para a cidade, como est o teatro na capital do Pas?
Numa perspectiva histrica, muitos grupos surgiram e desapareceram nesses
quase cinqenta anos. Certamente descontinuidade o melhor termo para
definir o panorama geral do teatro de grupo no DF. Isso se deve, principalmente, carncia de polticas pblicas de cultura que possam assegurar a
continuidade dos grupos e suas pesquisas. A produo local marcada por
diretores em torno dos quais flutuam elencos variados. Quanto aos grupos,
a maioria no tem sede prpria e muitas vezes carece de espaos para
ensaios; no h projetos de residncia artstica ou incentivo do governo
local para a manuteno de grupos; a produo e a difuso so concentradas
no Plano Piloto, exceto raras iniciativas nas cidades de Taguatinga,
Gama, Planaltina e Ceilndia. Para agravar esse quadro, dificilmente os
espetculos permanecem em cartaz por mais de trs fins de semana e no
h projetos estruturantes de produo e circulao nas 28 cidades satlites.
MMU
OORTAET
EEUQ
EETSISER
A diversidade de linguagens uma marca positiva na criao local. Entre os
grupos em atividade, poderamos distinguir os seguintes caminhos
estticos: grupos que se dedicam investigao do dilogo entre teatro e as
tcnicas do circo e do palhao (Circo Teatro Udi Grudi, Celeiro das Antas,
Companhia do Riso, Circo Teatro Artetude); outros que exploram o teatro de
bonecos e suas variantes (Circo, Boneco e Riso, Mamulengo Presepada,
Grupo Pirilampo de Teatro de Bonecos e Atores, Bagagem Cia. de Bonecos);
grupos que se dedicam comdia e ao humor e que tm pblico fiel (Os
Melhores do Mundo, G7, Cia. de Comdia Os Annimos da Silva); h ainda
o teatro de rua que fez histria nos espaos amplos da cidade (Esquadro da
Vida); e um grupo voltado s conexes entre cultura popular brasileira e
linguagem teatral (Cortejo Cia de atores). Outros grupos apresentam uma
perspectiva interdisciplinar de livre experimentao e que, a cada processo,
investigam distintas possibilidades de linguagem (O Hierofante, Piramundo
Cia.teatral, Mundin Cia. de teatro); j o Grupo Cabea Feita, composto por
artistas negros, tem o seu foco na insero do artista negro no mercado de
trabalho; o processo colaborativo e a criao a partir do depoimento pessoal
dos envolvidos do a tnica dos processos criativos no Teatro do Concreto.
Para fugir dos blocos de solido, entre as conquistas do movimento teatral,
destaca-se a criao, em 2001, da Cooperativa Brasiliense de Teatro, que
tem procurado dar sinergia categoria e facilitado a mobilizao, a formao
e o intercmbio. Alm dessa iniciativa, uma lista na Internet, o Frum de
Teatro do DF, importante ferramenta para facilitar a comunicao, a
EUQ
ETSISER
OSGRUPOS
DETEATRO
DEMATO
GROSSO
DOSUL
MATO GROSSO DO SUL por L Bigato*
1
Bons exemplos existem no Vale do Jequitinhonha, Vale do Ao, Tringulo Mineiro, Zona
da Mata, Serra da Mantiqueira e regio metropolitana de Belo Horizonte, dentre outras.
2
Considera-se espaos Prprios como espaos de trabalho que os Grupos mantm, no
necessariamente adquiridos.
O TEATRO E
A LEI
ESPRITO SANTO por Wilson Colho*
Discorrer sobre a realidade e a diversidade do teatro de grupo, levando em
conta o movimento de teatro de grupo
no Esprito Santo, comea com uma
dicotomia. dizer que a realidade,
aceita como aquilo que se realiza, no
aponta muitos caminhos para o que
poderamos entender como diversidade,
embora aqui o espao seja exguo
para um maior aprofundamento
dessas questes.
Recorrendo um pouco histria, e
sem querer alimentar a idia do
paraso perdido, cumpre-nos lembrar
que, no final dos anos 1980, neste
Estado de 82 municpios, tnhamos
mais de 90 grupos filiados FECATA
(Federao Capixaba de Teatro
Amador), e que - hoje - no conseguimos atingir a casa de duas
dezenas de grupos, se que podemos
considerar como grupo apenas uma
logomarca que insista em tentar se
afirmar como uma unidade.
O que poderamos considerar como
um avano, de certa forma, implicou
nossa derrocada, numa anlise de
conjuntura. Por exemplo, fomos um
dos primeiros, seno o primeiro
Estado, a criar uma lei de incentivo
produo cultural no Pas: a Lei
Rubem Braga. Se, num primeiro
momento, tudo nos parecia uma
MODOSDEPRODUO
RIO DE JANEIRO por Antonio Guedes*
Os grupos teatrais do Rio de Janeiro vivem numa atmosfera muito diferente
do resto do Pas. Considerada uma espcie de Hollywood brasileira, por abrigar
um grande nmero de estrelas da televiso, por sediar a principal emissora de
TV do Pas e por exercer um grande fascnio sobre a populao, trabalhar
exclusivamente com teatro no Rio torna-se uma atitude quase revolucionria.
O teatro profissional confunde-se com a televiso e os artistas vem-se refns
dessa expectativa geral.
A ausncia do Estado inacreditvel. Apenas para dar uma idia, em se tratando
de um Estado que almeja ser a capital cultural do Pas, nos ltimos dez anos, o
Governo Estadual criou apenas duas iniciativas de fomento s artes cnicas, as
duas lanadas em 2001 - o que d a medida eventual da iniciativa: o ProCena,
um programa de fomento produo de pouco mais de trs milhes de reais, e
um prmio, de cerca de 800 mil reais, que destinava a cada categoria premiada
um valor exorbitante, que seria mais bem aplicado se voltado para a produo
de novos trabalhos. Num Estado cujo atual oramento para a Cultura muito
prximo do zero, o fato de haver uma lei de incentivo fiscal tornou-se o principal
foco de investimento para a regio. Ou seja: temos uma Secretaria que se
preocupa com as artes cnicas apenas a partir da perspectiva da renncia fiscal.
A Prefeitura do Rio criou, h 12 anos, uma rede de teatros municipais que
dotava cada teatro de verba prpria para o desenvolvimento de atividades
que dessem um perfil para cada espao. Entretanto, esse projeto veio sendo
esvaziado pela Prefeitura - incompreensivelmente, visto que continua no
poder o mesmo prefeito que o criou - chegando ao total sucateamento dos
teatros verificado hoje em dia.
54
00 I Subtexto - Revista de teatro do Galpo Cine Horto
Teatro de Grupo:
um espao de
a favor da arte
SO PAULO por Tiche Vianna*
Tendo em vista as dimenses do Estado de So Paulo, nos parece que s ser
possvel falarmos de Teatro de Grupo neste espao se dermos uma pontuada em
algumas das questes que aparecem mais tona, quando pensamos sobre este
tipo de teatro. Comeando pela capital podemos dizer que o teatro de grupo
reafirma sua potncia ao multiplicar espaos prprios de atuao e aprofundar
a inter-relao entre os tantos ncleos que surgiram nas dcadas de 1980, 1990
e que surgem no sculo 21. Esses grupos tm permanecido em constante e
contnuo trabalho artstico e poltico, lutando para que o poder pblico e a
sociedade reconheam e distingam suas realizaes artsticas e seu comprometimento com o teatro dos produtos gerados pela indstria e pelo mercado cultural.
O enraizamento do Teatro de Grupo, atravs da conquista de espaos fsicos,
promove a formao de pblico integrando-se realidade local em que esto
inseridos, desloca o freqentador de teatro entre diversos bairros e distritos da
cidade e multiplica as diferentes linguagens apresentando, discutindo e
refletindo sobre a diversidade e a qualidade de suas criaes. O interior do
Estado compartilha desse modo de produo que definido pelo grupo para o
desenvolvimento da arte teatral, sendo que em alguns municpios esse o nico
modo de produo teatral. Muitas cidades no tm teatros nem tradio de
apresentaes de espetculos e s mantm uma relao com esta linguagem
artstica porque algumas pessoas, normalmente oriundas de outras reas,
formam grupos caracterizados como amadores, porque no sobrevivem de sua
arte, que representam a nica possibilidade de realizao teatral que sua cidade
A CARA
ESCONDIDA
DO TEATRO
PARAN por Marcio Abreu*
Ns devemos preservar os lugares da criao, os lugares do luxo do pensamento,
os lugares do superficial, os lugares da inveno daquilo que ainda no existe,
os lugares da interrogao do ontem, os lugares do questionamento.
Jean-Luc Lagarce
O pensamento sobre o teatro ou a impresso que este causa na sociedade
muda dinamicamente ao longo da histria. O senso comum que muitas vezes
considera o edifcio teatral como lugar inacessvel e o exerccio da arte como
atividade para poucos privilegiados, que v o artista como ser especial, que
ainda cultua divas no sculo 21 talvez esteja realmente em transformao.
Ao pesquisar para escrever este artigo e numa primeira olhada ao redor, do ponto
de vista de quem est inserido na prtica coletiva do teatro, o que vejo uma
intensa e crescente atividade de grupos em diversos campos da arte. Sintoma da
decadncia do individualismo? Necessidade de ser mais que um para ser ouvido
em meio ao rumor surdo das cidades? Conscincia de que a realidade existe
tambm no nosso movimento em direo ao outro?
Quando penso na expresso teatro de grupo, e to somente nela, imagino uma
redundncia. Teatro , por definio, uma atividade exercida em grupo. Ainda que
sob diferentes formas de organizao, o aspecto coletivo se impe na prtica
teatral. Haver sempre um momento inevitvel de coletividade, seja na relao com
uma equipe formada por tcnicos, seja no encontro com o pblico. O sentido
resistindo ao isolamento
TEATRO DE GRUPO
EM PORTO ALEGRE
RIO GRANDE DO SUL pela Tribo de Atuadores i Nis Aqui Traveiz*
importante que, antes de tudo, percebamos que 'teatro de grupo' precisa ser
visto como uma opo. Na maioria dos casos, so opes diferentes. Para
alguns, claramente uma ruptura das relaes mercantilizadas entre produtores,
atores e diretores de teatro. Para outros, a forma encontrada para viabilizar
a produo, para concretizar o seu fazer. No entanto, invariavelmente o
teatro de grupo representa uma brecha dentro da lgica vigente, a lgica do
individualismo, do artista autocentrado; o teatro de grupo permite que o
trabalho seja visto sob perspectivas diferentes e de forma (pelo menos, um
pouco) menos hierarquizada, em que os participantes tm interesses, ideais
comuns que ultrapassam a remunerao e a promoo de sua imagem.
A Tribo de Atuadores i Nis Aqui Traveiz acredita que o teatro realizado
em grupo que constitui/constri/desenvolve a histria do Teatro.
A organizao dos grupos de teatro em Porto Alegre sofre neste momento
um processo de grande esvaziamento. No existem reunies, encontros e
principalmente aes conjuntas. Apesar disso, a maioria dos grupos continua
atuando, e no por acaso que Porto Alegre tem uma das produes mais
regulares e de qualidade do nosso pas. O Movimento de Grupos de
Investigao Cnica de Porto Alegre (criado no incio de 2005), que reuniu
quatorze coletivos atuantes, est praticamente inerte. O Movimento
participou, nesse perodo, ativamente das discusses sobre Polticas Pblicas,
encaminhando para o Legislativo Municipal uma proposta para a criao do
Programa Municipal de Fomento ao Teatro e Dana, projeto de lei que se
encontra parado na Cmara de Vereadores.
TEATRO e poltica
Teatro e Poltica I 69
TEATROGRUPO
GRUPOTEATRO
TEATROGRUPO
GRUPOTEATRO
TEATROGRUPO
GRUPOTEATRO
TEATROGRUPO
Marcelo Bones*
Uma coisa fica, porm, desde j, fora de dvida: s poderemos
descrever o mundo atual para o homem atual na medida em que o
descrevemos como um mundo passvel de modificao.
Bertolt Brecht
Sou cabra cabea dura das antigas. Quase ainda marxista. Creio que a luz
na coxia do passado ajuda a entender o presente e a encontrar futuro.
Conto uma histria e vago em digresses:
Belo Horizonte uma cidade que se caracterizou, ao longo de sua histria,
por uma produo abundante do chamado teatro de grupo. A existncia
de um nmero significativo de grupos teatrais e a permanente fora
deste modo de produo foram formas que nossa cidade encontrou para
melhor viabilizar significativa parte de sua expresso teatral.
Em 1991, influenciados de alguma forma pela mobilizao do I Encontro
Brasileiro de Teatro de Grupo, evento que reuniu, em Ribeiro Preto,
ineditamente, os principais coletivos de teatro do Brasil, os grupos mais
atuantes de Belo Horizonte comearam a se reunir. Sentindo-se pouco ou
nada representados pelas entidades da chamada classe teatral, o
Sindicato dos Artistas (SATED-MG) e a Associao de Produtores
(APATEDEMG na poca, hoje SIMPARC), doze grupos iniciaram uma srie
de reunies para discutir uma possvel participao nas eleies do
sindicato dos artistas que se avizinhava. Optaram por criar uma terceira via de
representao: o Movimento de Teatro de Grupo de Minas Gerais. Lanaram o
manifesto Em busca do Tempo Perdido e produziram reflexo aprofundada
acerca da realidade teatral daquele momento na cidade. Criada a entidade, foi-se
luta. A atuao e a repercusso desse movimento foram muito expressivas.
Rapidamente tornou-se uma fora poltica extremamente legitimada por todos
os interlocutores, pblicos e privados.
Quero falar sobre a relao entre poltica e arte. Alm dessa representao
poltica dos grupos, outra ao teve comeo simultneo dentro do prprio MTG.
Iniciou-se uma indita troca de experincias artsticas entre esses grupos (e
outros que tambm comearam a se aproximar). Organizaram-se vrios encontros,
nos quais esses coletivos teatrais expunham seus processos de trabalho, suas
histrias, suas angstias, seus limites, suas falhas, seus desafios e desejos. E nessa
construo coletiva realizou-se em Belo Horizonte um dos mais ricos e importantes
processos de compartilhamento poltico-artstico da dcada de 1990.
3 Encontro
Nacional do
Redemoinho.
Campinas, dez/06.
Teatro e Poltica I 73
A pergunta : como
sero percorridos
os caminhos desse
modo de produo teatral?
A pergunta : como sero percorridos os caminhos desse modo de
produo teatral? Se algumas das formas no grupo de teatro de
amlgama coletivo so a atuao poltica e sua reverberao no
trabalho artstico, no que vo se transformar no futuro breve os grupos
teatrais? Alguns se transformaro em empresas, outros continuaro
perseguindo uma forma de arte pura, alienada e desvinculada da
poltica. Mas, por sorte, outros resistiro ao sonolento mundo do
consumo e continuaro na briga pela utopia de um mundo no qual
as caractersticas de fraternidade, compartilhamento, socialismo e
cooperao, to inerentes ao teatro de grupo, se espalhem pela
sociedade.
Pode parecer discurso, mas so escolhas.
*Diretor e integrante do Grupo Teatro Andante.
GALPO em foco
Ins Peixoto*
preciso sempre fazer algo para que, em torno de si,
as pessoas se agitem e sintam que h vida.
preciso agitar a vida mais freqentemente,
para que ela no se torne azeda.
Mximo Grki
Grupo Galpo em Um Homem Um Homem. Este evento comemorou os 25 anos do grupo na Praa do Papa,
em Belo Horizonte, out/07.
Galpo em foco I 77
Galpo em foco I 79
Centro de Pesquisa
e Memria do Teatro:
uma ao para alm
dos espetculos
Luciene Borges*
A partir do perodo ps-II Guerra Mundial, a evoluo e a disseminao em larga
escala das TICs (Tecnologias da Informao e da Comunicao) alteraram
profundamente os modos de vida e os padres de comunicabilidade e possibilitaram
a emergncia de uma economia e um mercado consumidor globalizados. O
advento da Sociedade da Informao e do Conhecimento colocou a informao
no centro dos processos sociais, das estratgias competitivas do mundo dos
negcios e da cultura contempornea como um todo. A informao entrou
definitivamente na pauta das instituies, dos governos, das empresas e universidades, sob a forma de dados, documentos, suportes tecnolgicos, redes e sistemas.
Assim, fala-se cada vez mais em registro, seleo e preservao, dentro de um
processo que valoriza a construo e a preservao da memria. Organizao,
classificao e recuperao tornaram-se tambm palavras de ordem nesse
contexto pautado pela disseminao e pelo uso da informao.
Com 25 anos de existncia completos, o Grupo Galpo iniciou e consolidou suas
atividades inserido nesse processo de mudanas tecnolgicas que geraram novas
demandas sociais e colocaram a memria e a informao na ordem do dia.
Sensvel s novas configuraes sociais e apoiado na inteno de construir uma
trajetria que possibilitasse sua permanncia no tempo e no espao, o Grupo,
desde o primeiro espetculo, preocupou-se em registrar suas atividades. No
incio, essa ao era desenvolvida por Wanda Fernandes que, com muito esmero,
registrava em pequenos cadernos de anotaes dados de cada apresentao, tais
como: data, hora, local, nmero de espectadores, quantia arrecadada com o
chapu ou cach, clima, curiosidades, presenas ilustres e fatos inusitados...
At hoje essas anotaes so feitas, mas, com o passar do tempo, novos modos
de registro foram incorporados ao trabalho do Grupo e mais forte ficou a conscincia
da necessidade de perpetuar, de alguma forma, essa arte que to efmera e
Entrada do CPMT
e, ao lado, detalhe
do acervo.
Uma cultura viva construda pelos prprios sujeitos, em interao com outros
sujeitos, com a obra de arte, com a informao; inseridos em um processo crtico,
criativo, provocativo, grupal e dinmico. (COELHO, Teixeira. Usos da cultura:
polticas de ao cultural. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1986)
*Mestre em Cincia da Informao pela UFMG, atriz profissional
e coordenadora do Centro de Pesquisa e Memria do Teatro
do Galpo Cine Horto.
PA
RN
3201.3169 / Grupo Beira de Teatro - Natal / Fundao: 2004 / Integrantes: 6 / Henrique Fontes e Paula Vanina /
Espao: no / henriquefontes75@gmail.com / paulacencig@uol.com.br / (84) 8823.6083 / Trotamundos Cia. de
Artes - Natal / Fundao: 2000 / Integrantes: 2 / Beto Vieira e Anna Celina / Espao: sede alugada /
trota_mundos01@hotmail.com / (84) 9968.4295 / 3084.6564 / Cia. Cara Melada - Natal / Fundao: 1992 /
Integrantes: 10 / Nil Moura / Espao: Circo Grock / circogrock@gmail.com / (84) 9126.1160 / Grupo Brincarte de
Teatro - Natal / Integrantes: 7 / Lindemberg Farias / Espao: sede alugada / grupobrincarte@hotmail.com / Cia.
Escarcu de Teatro - Mossor / Fundao: 1986 / Integrantes: 8 / Nonato Santos e Lenilda Souza /
www.escarceu.com.br / O Pessoal do Tarar - Cidade: Mossor / Fundao: 2002 / Dionzio do Apodi / Espao: no /
www.opessoaldotarara.com.br / dioniziodoapodi@yahoo.com.br / Cia. A Mscara de Teatro - Mossor / Fundao:
1997 / Integrantes: 7 / Tony Silva / Espao: sede alugada / www.ciaamascara.com.br / ciaamascaradeteatro@yahoo.com.br / (84) 9972.1411 / Grupo Arruaa (Mossor); Nocaute Primeira Vista (Mossor); Famlia
Marmota de Teatro (Natal); Cumbuca Teatral (Natal); Falas e Pantomimas (Natal); Facetas, Mutretas e outras
Histrias (Natal); Tropa Trupe Cia. de Arte (Natal).
PB MA
CE
BA
MT
lente para exposies de artes plsticas, performances, pockets shows, lanamentos de livros, mostras audiovisuais,
enfim, um espao para aes culturais mltiplas. um espao pblico, sob o comando da Secretaria Municipal de
Cultura / Espao Silva Freire o espao oferece oficinas de arte como hip hop, teatro, reciclagem do lixo seco, shows,
encontros e palestras. Faz parte do conjunto de lugares que a prefeitura vem disponibilizando para aes culturais,
prope a formao de novos agentes culturais / MISC Museu de Imagem e Som de Cuiab - a primeira instituio totalmente dedicada a histria da capital mato-grossense / Museu do Rio Cuiab - (Espao Cultural Liu Arruda)
- margem do rio Cuiab Porto / T.U Teatro Universitrio - 50 lugares / Universidade Federal de Mato Grosso /
Casa Fora do Eixo - espao cuja principal misso evidenciar a movimentao cultural, urbana e contempornea,
promovendo a circulao dos agentes envolvidos nessa cadeia. Alm de promover a troca de know-how e o fomento de atividades que impulsionem ainda mais esse cenrio / Palcio da Instruo - localizado ao lado da Catedral
Metropolitana, abriga o Museu Histrico, Museu de Antropologia, Museu da Histria Natural e Biblioteca Estadual /
Casa Cuiabana ou "Chcara de Deidmia - casa de construo colonial em taipa e adobe sobre alicerces em pedra
canga, um dos mais expressivos, exemplares e arquitetnicos de Cuiab do sculo XVIII.
GO
DF
ES
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Ola - Guaui - ES / (28) 3553.2826 - 3553.2954 / carlosolagota@hotmail.com / Grupo Cl de Teatro - Fbio Samora
- samoracla@gmail.com / www.clateatro.com.br / Ela de Teatro - Lucimar Barros Costa - Cachoeira de Itapemirim ES / (28) 3521.1687 - 3521.6685 - 9946.2173 / clucimar@ig.com.br / Taruras Mutantes - federico nicolai marques
teixeira /(27) 3327.9733 - 9294.9140 / taruirasmutantes@gmail.com / federico_nicolai@yahoo.com.br / Os Tio
Grupo de Teatro / Montanha - ES / (27) 9251.5043 / ostiao.grupo.teatro@gmail.com / Grupo de Teatro Rerigtiba Telma Amaral - Anchieta - ES / grupodeteatrorerigtiba@gmail.com / Grupo Ciranda de Cena - Denil Tucci - Colatina
- ES / deniltucci@hotmail.com / (27) 3722.4126 / Grupo de Teatro Panelinha de Breu - Sebastio Alves dos Santos
- Vitria - ES / (27) 3327.4910 / sebastixoxo@bol.com.br / Grupo Arautos - Wellington Lugon / Castelo - ES / wellingtonlugon@hotmail.com / (28) 3542.3650 / Cia. de Teatro Ponto e Vrgula - Christian Mark - Colatina - ES / (27)
8818.3071 / Grupo de Teatro Campaneli - teatro infantil com nfase na releitura dos clssicos infantis, bem
como lendas regionais. / Rodrigo Campaneli / Vitria - ES / (27) 3235.0157 / teatro@campaneli.com.br /
www.campaneli.com.br
PR
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nao, apresentaes intimistas em pequenos espaos cnicos, explorao de peas que se passam mais na mente dos
personagens do que propriamente na realidade da vida exterior. / 4 anos / INTEGRANTES: 6 fixos e novos colaboradores a cada montagem / Marcos Damaceno / damaceno.marcos@brturbo.com.br /
www.marcosdamacenocia.com.br / (41) 3223-3809 / Curitiba / A Armadilha / PROPOSTA DE ATUAO: Explorao
contnua dos vrios tipos de linguagem cnica, processos de criao e novas dramaturgias, buscando ao mximo nos
aproximar do pblico, oferecendo novas alternativas de expresso cultural. / 6 anos / INTEGRANTES: 5 atores, 1 produtora, revezamento de diretores e colaboradores tcnicos recorrentes / Diego Fortes / a.armadilha@gmail.com / (41)
3323-7476 / Curitiba / Jos Plnio Produes / PROPOSTA DE ATUAO: Popularizao do teatro / 30 anos / INTEGRANTES: 2 / Jos Plnio / (41) 3254-4884 / Curitiba / Obragem Teatro e Cia. / PROPOSTA DE ATUAO: O corpo
como espao da experimentao. As problemticas do homem urbano contemporneo, como a solido ou o automatismo, compem a pesquisa de linguagens cnicas ligadas explorao de dramaturgias do corpo e da voz. Acredita
na expanso e no cruzamento de realidades como possibilidade de reflexo e crescimento coletivo. / 5 anos / Eduardo
Giacomini ou Olga Nenev / www.obragemteatroecia.com.br / obragem@obragemteatroecia.com.br / (41) 30770293/8414-0292 / Curitiba / Vigor Mortis / PROPOSTA DE ATUAO: Explorar possibilidades do horror e violncia
como forma de linguagem artstica, seguindo os preceitos do Grand Guignol, aliadas ao uso de recursos multimdia
de forma orgnica a dramaturgia e interpretao. Levar cena, texto e interpretao ao limite entre a linguagem
teatral e audiovisual. / desde 1997 / INTEGRANTES: 9 / TRABALHOS ALM DOS ESPETCULOS: diversos trabalhos em
vdeo. / Paulo Biscaia / vigormortis@vigormortis.com.br / www.vigormortis.com.br / (41) 8814-4625 / Palco
Produes / PROPOSTA DE ATUAO: Possui ncleos de pesquisa diversos, entre eles 2 com maior nfase: "Teatro e
Cultura Popular", aliado ao folclore brasileiro e s manifestaes culturais tradicionais, e, " Teatro para a Infncia e
Juventude". / desde 1995 / INTEGRANTES: 4 scios e 7 artistas convidados estveis / TRABALHOS ALM DOS
ESPETCULOS: A Cia administra o Teatro Cultura, onde ministra cursos de arte em geral, desenvolve projetos diversos,
exposies de artes plsticas e exposies interativas com interveno cnica. Projetos sociais. / Amauri Ernani e Paula
Giannini / www.palcoproducoes.blogspot.com / teatrocultura@pop.com.br / (41) 3224-7581 / Curitiba / Benandantes
Companhia de Artes / PROPOSTA DE ATUAO: Aprofundar conhecimentos tcnicos e artsticos atravs de pesquisa
aplicada sobre os elementos que compe um espetculo (dramaturgia, cenrios, figurinos, sonoplastia, etc.), a constncia de seus trabalhos em cartaz, o aperfeioamento das montagens e a formao de platia. / desde 1994 / INTEGRANTES: 9 / TRABALHOS ALM DOS ESPETCULOS: Campanha "Legenda para quem no ouve, mas se emociona" de
legendagem de espetculos. / CONTATO: Cleide Piasecki / cleidepiasecki@gmail.com / (41) 9601-2461 / Curitiba / ACT
Ateli de Criao Teatral / PROPOSTA DE ATUAO: Espao de carter multirea, com sede em Curitiba, voltado
para formao e treinamento de atores, atravs de oficinas, ncleos de criao, montagens e circulao de espetculos, tendo como base o processo de pesquisa e investigao teatral. / 6 anos / INTEGRANTES: Ncleo ACT (fixo): 05
integrantes (artstico e administrativo); Ncleo Comdia dellACT: 15 integrantes (11 fixos e 04 colaboradores); Ncleo
Teatro Contemporneo: 3 integrantes; Oficinas: 4 professores e mdia atual de 50 alunos/integrantes / TRABALHOS
ALM DOS ESPETCULOS: Oficinas livres de teatro, Ncleo de Pesquisa Teatral, Projeto Multirea; ACT em ao compartilhada: realizao de oficinas, mostras de processo e espetculos de grupos/artistas de distintas reas que tem
como base o trabalho de pesquisa e investigao (tanto de Curitiba quanto de outras cidades); ACT Abre Suas Portas:
Mostra dos processos de trabalho, seguidos de bate papo, abertos comunidade interessada; VozOff: leituras pblicas de grupos e/ou artistas locais (textos, poemas, performance). Realizao mensal; Encontrosnecessrios: Ciclo de
palestras com convidados de distintas reas culturais, lanamentos de livros, exposies, ACT Bazar. / Nena Inoue /
www.act.art.br / act.atelie@uol.com.br / (41) 3338-0450 / Curitiba / Cia. Filhos da Lua /PROPOSTA DE ATUAO:
Pesquisa de integrao do teatro de bonecos com outras linguagens artsticas, tendo como base de inspirao dramatrgica a cultura popular brasileira. / 26 anos / INTEGRANTES: 4 / TRABALHOS ALM DOS ESPETCULOS: Trabalho
em arte educao (projeto Arteiro), oficinas do trabalho de ator no Teatro de Bonecos. / Renato Perr / ciafilhosdalua@hotmail.com / (41) 3225-7327 / Curitiba / Zerdax Cia de Teatro / PROPOSTA DE ATUAO: Novas propostas
estticas, explorao de novos espaos cnicos, desafios corporais, de interpretao e de novos autores. Voltada
pesquisa do comportamento humano, atravs da reflexo, explorando as relaes sociais, por meio das mais variadas
linguagens e gneros teatrais. / 7 anos / INTEGRANTES: 7 / CONTATO: Luiz Brambilla / luizbrambila@ig.com.br / (41)
8806-4271 / Curitiba / Drops Dell`Arte / PROPOSTA DE ATUAO: Trabalhos cuja temtica esteja ligada a linguagem
do humor, especialmente aquelas cujo texto tenha relao com a cidade de Curitiba. / 14 anos / INTEGRANTES: 2 e
artistas convidados / Enas Lour / eneaslour@hotmail.com / (41) 3244-3907 / Curitiba / Couve-flor Minicomunidade
Artstica Mundial / PROPOSTA DE ATUAO: O sentido de trabalhar coletivamente est na busca pelo dilogo e pelo
intercmbio de idias entre pessoas que compartilham determinados princpios ideolgicos, filosficos, estticos, alm
do interesse em investigar questes relativas ao papel da arte, criao de novas metodologias de trabalho e linguagens, ao hibridismo de formatos, relao entre o pblico e a obra, entre o pblico e o artista. Os trabalhos situam-se
num cruzamento entre questes das artes visuais, do teatro, da dana contempornea, da performance art. O funcionamento do coletivo se difere de uma Companhia por considerar todos os integrantes como artistas/ativistas criadores e
possibilitar a individualidade de cada um dentro do grupo. / desde 2003 / INTEGRANTES: 7 / Michelle Moura / couveflor.wordpress.com / falecomcouveflor@gmail.com / (41) 3233.2805 / Curitiba / Companhia Brasileira de Teatro /
PROPOSTA DE ATUAO: Pesquisa teatral, criao de espetculos, formao de pblico e intercmbio entre artistas de
reas distintas. Vertentes e linhas de atuao: - criao de dramaturgia prpria; - releitura de clssicos; - encenao
PR
e traduo de dramaturgia contempornea indita. / 8 anos / INTEGRANTES: 3 do ncleo permanente, alm de artistas associados e colaboradores. / TRABALHOS ALM DOS ESPETCULOS: Intercmbio entre coletivos e artistas, realizao de encontros de teatro, trabalho scio-cultural na entidade Casa-Lar, publicao de dramaturgia, realizao de
mostras de processo e ensaios abertos, workshops de dramaturgia, teatro contemporneo e iluminao. / Marcio
Abreu, Giovana Soar e Nadja Naira / companhiabrasileira@hotmail.com / (41) 3324-6403 / Curitiba / Sutil
Companhia de Teatro / PROPOSTA DE ATUAO: Criamos um espetculo sempre a partir de uma idia. Depois discutimos conceitos sobre essa idia. E o espetculo vai se formando, com nossas ferramentas, com nossa memria,
emoes, discutimos formas tambm, os instintos e os sentidos sendo educados e reeducados o tempo todo. Joo
Cabral de Melo Neto dizia algo sobre a semente de uma fruta, cerne da idia, e sua poesia era assim, ao contrrio de
uma suculenta polpa sugada e dispensada, era a semente seca para ser plantada e produzir outros frutos. / 15 anos /
INTEGRANTES: 14 entre ncleo fixo e colaboradores. Mdia de 15 atores convidados a cada espetculo. / Felipe Hirsch
/ www.sutilcompanhia.com.br / (41) 3353-2905 / Curitiba / Companhia Silenciosa / PROPOSTA DE ATUAO: Quatro
principais vertentes temticas: ironia, territorialidade, infiltrao e presena. A visualidade e a relao entre arte e
audincia tm a mesma relevncia da dramaturgia. Flerte com outras linguagens artsticas, como artes visuais, performance e dana. A incorporao de elementos extra-teatrais como vrtice renovador da cena. / 5 anos / INTEGRANTES: 3 do ncleo artstico fixo e 3 artistas parceiros / TRABALHOS ALM DOS ESPETCULOS: Intervenes no
espao urbano pblico, performances, leituras dramticas, escrita dramatrgica indita, produo de textos crticos e
reflexivos. Manuteno de um blog para a publicao das idias silenciosas. / Giorgia Conceio, Henrique Saidel e Lo
Glck / (41) 8408-8805 / companhiasilenciosa@hotmail.com / www.companhiasilenciosa.blogspot.com / Confraria
Cnica / PROPOSTA DE ATUAO: Desenvolvimento de um processo criativo que definimos como Direo de
Encontro / 10 anos / INTEGRANTES: 2 permanentes e parcerias diversas / Slvia Monteiro e Luiz Carlos Pazello /
www.confrariacenica.art.br / Curitiba
ESPAOS CULTURAIS DE CURITIBA:
Teatro Lala Schneider / CONTATO: Joo Luis Fiani / (41) 3232-8108 / Teatro Odelair Rodrigues / Marcos Zeni / (41)
3222-1758 / Teatro Marina Machado / Marina Machado / (41) 3264- 8260 / Barraco Encena / Juscelino Fernando
Zlio / (41) 3223-5517 / Escola do Ator Cmico / Mauro Zanatta / (41) 3332-4361 / Cena Hum / George Sada / (41)
3333-4900, ramal 203 / Casa de Artes Helena Kolody / Emerson Rechemberger / (41) 3334-4552
SC
EXPEDIENTE
Conselho Editorial
Chico Pelcio, Fernando Mencarelli, Jnia Alvarenga, Laura Bastos, Luciene Borges
Jornalista Responsvel
Jnia Alvarenga (MTb 10674/MG - JP)
Projeto Grfico
Glaura Santos e Laura Guimares
Reviso
Rachel Murta
Pr-Impresso e Impresso
Rona Editora
Tiragem 2.000 exemplares
Colaboraram nesta edio
Andr Carreira, Antonio Guedes, Buda Lira, Ccero Belm, Fernando Yamamoto,
Francis Wilker, Giovanni Arajo, Gordo Neto, Gustavo Bartolozzi, Ins Peixoto,
Jria Lima, Karine Jansen, Leidson Ferraz, Lindolfo Amaral, Lu Bigato, Luciana Pereira,
Luciene Borges, Luiz Fernando Lobo, Marcelo Bones, Mrcio Abreu, Marcus Fidelis,
Tiche Vianna, Tribo de Atuadores Oi Nis Aqui Traveiz, Wilson Colho.
Fotos
TEATRO E POLTICA: Vitor Damiani
GALPO EM FOCO: Bianca Aun
CINE HORTO EM FOCO: Laura Bastos
Ilustrao e animao Daniele ASCipriano
FICHA TCNICA