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comunicao
que
agora
compartilhamos
com
vcs,
elaborada
especificamente para atender a proposta do Colquio, teve como intuito principal reunir
informaes, por mais breves que se apresentem, sobre as estadias de artistas
brasileiros e portugueses na Itlia. Alguns apontamentos
Nosso objetivo, para alm de disponibilizar essas informaes para futuras
pesquisas, foi perceber as singularidades e similaridades entre as estadias dos artistas
brasileiros e portugueses em solo italiano. Para tanto, o recorte temporal escolhido tem
incio na dcada 1840, perodo no qual o primeiro pensionista da Academia de Belas
Artes brasileira para l se dirige, e 1900, visando no nos estendermos ao sculo XX,
mesmo porque no teramos tempo de realizar tal faanha em apenas 30 mim.
*
Apesar de Paris, j no incio do Oitocentos, ser bero de novas e inquietantes
tendncias artsticas, o interesse por viagens e estadias na Itlia no diminuiu, nem, em
geral, constituiu uma experincia de menor relevncia na trajetria artstica de
pintores e escultores de toda Europa e das Amricas.
A Itlia ainda despertava um interesse considervel, tornando-se lugar de estudos
para inmeros artistas estrangeiros, interessados no somente nas famosas colees
de arte reunidas em museus e igrejas,
italiana.
Em geral, o fascnio exercido no sculo XIX pela Itlia, que os estrangeiros
consideravam unitariamente antes mesmo da sua efetiva unificao poltica, decorria
de alguns fatores.
Dentre eles sobrevivia a idia de que se tratava do lugar mais idneo
para
como
centro
mundial
dos
valores
do
liberalismo republicano e
democrtico, o que no teria sido visto com bons olhos por pases governados por reis e
imperadores.
Tambm a Itlia, sobretudo o litoral napolitano se apresentava como uma opo
salutar para a sade de alguns artistas, combalida no spero clima parisiense.
Mas reduzir o interesse dos artistas pela Itlia tendo como explicao os fatores
mencionados seria reduzir a complexidade de tal escolha.
Acreditamos que uma razo para as estadias na Itlia prosseguirem durante as
ltimas dcadas do Oitocentos e mesmo as primeiras do Novecentos, se deveu ao
profundo interesse por parte dos artistas frente s novas propostas que surgiam no
mbito da arte italiana.
Em nossa tentativa de perceber as singularidades e similaridades entre as estadias
dos brasileiros e portugueses em solo italiano, optamos, por pensar os artistas como
pertencentes a diferentes geraes. Para darmos incio, nos deteremos na gerao de
artistas que estagia na Itlia entre 1840 e 1860.
Marcante na passagem dos artistas dessa gerao pela Itlia a aproximao com
o Purismo de matriz alem, uma das correntes artsticas mais significativas das dcadas
de 1840 e 1850 em Roma. O Purismo grosso modo indicava na pintura umbra de fins do
Quatrocento e incio do Cinquecento um modelo insupervel de perfeio artstica
Em 1810 os Nazarenos, dentre os quais merece destaque Friedrich Overbeck e
Peter von Cornelius, se transferiram para Roma. A repercusso de seus ideais na Itlia
ocorreu atravs de vrias obras, dentre elas o Manifesto Purista de 1842, intitulado Del
Purismo nelle arti, assinado por Tommaso Minardi e Overbeck, Cornelius, dentre outros.
No por acaso, ser com Cornelius e Overbeck e Minardi que os artistas
portugueses e brasileiros, respectivamente, estudaro em solo italiano.
So vagas e imprecisas as informaes sobre grande parte dos artistas que
lusitanos e brasileiros que passaram pela Itlia entre 1840 e 1860.
percorreu parte da Itlia, tendo visitado a regio da Toscana, No mbito das suposies,
poderamos pensar que ida da Metrass Toscana teve como propsito ver de perto
a obra de mestres quatrocentistas, reverenciados por Nazerenos e Puristas.
A mesma trajetria italiana foi seguida por Luis de Miranda Pereira de Meneses,
mais conhecido como Visconde de Meneses. Em 1834 o artista reside em Lisboa e
freqenta a aula pblica de modelo vivo da recm-criada Academia de Belas Artes de
Lisboa. Recomendado pelo Rei D. Fernando, amigo da famlia, e financiado por seu pai
partiu para Itlia em 1844, juntamente com Francisco Metrass. Em Roma foi discpulo,
assim como Metrass, de Friedrich. Sob a sua direo pintou temas religiosos, copiou
desenhos de Rafael e foi incentivado a visitar Florena. Depois de um momento de
seduo pela pintura a fresco de temas religiosos, optou definitivamente pelo retrato.
muito
provavelmente, de 1851, so claras provas de sua admirao por este que foi um dos
maiores representantes do Purismo em Roma..
Sobre Agostinho da Motta, existe documentao um pouco mais completa
referente a sua estadia em Roma. O pintor obtm o Prmio de Viagem em
seguindo para Roma em 1851; na Itlia,
1850,
Benouville. Sua orientao artstica em Roma foi, ao menos em parte Purista, como foi a
do seu mestre Leon Benouville, perceptvel em telas telas como So Francisco de
Assis transportado moribundo Igreja de Santa Maria dos Anjos, (1226), de 1853,
inscrito
regular35.
Executa, assim como Lupi, uma srie de cpias de mestres italianos, como Amor sacro e
Amor profano e Tarquinio e Lucrcia. O artista
O pintor
verista
de
uma aproximao
direta
entre
pesquisa
folclrica
de
Henrique,
juno
entre
pitoresco
fiel
http://mnsr.imc-ip.pt/pt-PT/coleccao/autoresrepresentados/ContentDetail.aspx?id=745
ii
ABREU, Jos Guilherme, A Estaturia Novecentista entre dois Paradigmas de Monumentalidade, In,
MATOS, Lcia
Almeida (coord.), Encontros de Escultura, FBAUP/MUSEU, Porto, 2005,
iii
escolhido por pelo no por acaso a mesma Via onde Rodolpho Bernardelli se instalar em 1878 Rodolpho
Bernardelli (Via de St Nicolo da Tolentino no 72 (Studio no 3).